Зрелищная культура современного города как предмет эстетического осмысления

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Зрелищная культура современного города как предмет эстетического осмысления

Е. В. Верхотуров

Московский государственный институт культуры, Химки, Российская Федерация

Аннотация

Содержание статьи отражает проблемный характер использования зрелищных форм культуры в пространстве современного города. В связи с заметным возрастанием потребности гуманизации урбанистической среды в реалиях техногенной цивилизации повышается значимость эстетических факторов совершенствования публичного пространства, и одним из них являются арт-практики зрелищного вида. В статье раскрыт ряд специфических черт современной зрелищной культуры в разнообразии её форм. В качестве одной из зрелищных форм рассматривается уличный театр, обладающий спектром художественных средств воздействия на эмоциональный настрой горожан, на атмосферу коммуникативного арт- пространства. На примере этого типа зрелищной культуры раскрывается социально-культурная перспективность актуализации в театральной форме принципа эстетического разнообразия. В статье показано, как важно учитывать тенденции трансформации зрелища как культурной универсалии и давать им адекватную оценку с позиций культурологической эстетики и проективно-творческого подхода к задачам совершенствования культурных характеристик городского образа и стиля жизни.

Ключевые слова: зрелищная культура, урбанистическая среда, принцип эстетического разнообразия, уличный театр, коммуникативное арт-пространство. зрелищная культур, урбанистическая среда

ENTERTAINING CULTURE OF A MODERN CITY AS A SUBJECT OF AESTHETIC COMPREHENSION

Evgenii V. Verkhoturov

Moscow State Institute of Culture, Khimki City, Moscow Region, Russian Federatione-mail: wew89@mail.ru

Abstract: The content of this article reflects the problematic questions of the entertaining culture forms implementation in the space of a modern city. According to a noticeable increase in the need for humanization of the urban environment in the technogenic civilization realities, the aesthetic factors importance for improving public space is increasing, and one of them is the art practice of an entertaining form. The article reveals a number of modern entertainment culture specific features in the variety of its forms. Street theater is considered as one of the spectacular forms, which has artistic means range of influencing the citizens emotional mood, a communicative art space atmosphere. As an

example of this entertainment culture type, the socio-cultural perspective of actualizing the principle of aesthetic diversity in theatrical form is revealed. The article reveals the importance of taking into account a number of trends in the transformation of the spectacle as a cultural universal and of giving them an adequate assessment from the culturological aesthetics standpoint and a projective-creative approach to the tasks of improving the cultural characteristics of the urban image and lifestyle.

Keywords: entertaining culture; urban environment; aesthetic diversity principle street theatre; communicative art-space.

Одним из существенных параметров городского пространства является, как известно, его «организация на основе эстетических принципов» [7, с. 181]. Актуализация данных принципов предполагает динамичную взаимосвязь процессов эстетизации городской среды, трансляции учреждениями культуры художественных ценностей и креативизации досуга различных страт.

Возрастание исследовательского интереса к эстетической компоненте современного городского пространства обусловлено рядом причин: во-первых, расширением границ культурного пространства за счёт информационного «взрыва»; во-вторых, бурным развитием арт-практик, обновляющих спектр зрелищных форм и проявлений экспериментального «художественного активизма»; в-третьих, неоднозначным характером воздействия современного арт-рынка на ценностно-смысловые аспекты культурной среды в целом. В результате установки на эстетизацию современного культурного пространства в значительной мере оказываются под давлением интересов «индустрии развлечений» и шоу-бизнеса.

Проблема зрелищного аспекта феномена арт-практик в определённой степени вытекает из реалий «смесительного упрощения культуры» (Н. А. Хренов), с одной стороны, и в связи с бурным развитием индустрии развлекательных форм досуга - с другой. Трансформация зрелищного фактора эстетизации культурной среды современного города связана также с явным возрастанием массового спроса на эстетическое как «услугу» в сфере потребления в виде наслаждения объектами чувственного восприятия. В реалиях массовой культуры и распространения пародийно-игрового стиля в отношении к культурным нормам, ценностям и образцам «поиски новых форм отношения с миром, новое ми-ровидение породили и особые формы художественной деятельности» [2, с. 5].

Наряду с использованием разнообразных способов эстетической визуализации городского пространства, всё большую популярность обретают зрелищные формы презентации ценностей жизни и культуры. Полифункциональность данных форм даёт основание рассматривать зрелище и как художественно-образное явление, и как привлекательный для жителей и гостей города способ их насыщения эстетическими впечатлениями, и как эмоциональный настрой субъектов межкультурной коммуникации. Тем самым подтверждается тезис одного из видных исследователей Я. В. Ратнера о том, что «именно зрелище становится социально-эстетическим феноменом широчайшего диапазона, следовательно, нуждается в глубоком осмыслении, изучении его природы, форм и функций, уточнении эстетических характеристик» [8, с. 3].

Некоторые исследователи зрелищной культуры обращают внимание на её несво-димость только к эстетической ценности, как к «чувству удовольствия» (И. Кант): функциональный ряд данного явления гораздо шире и значительнее. Стоит в этой связи обратить внимание на смысловые отличия используемых в гуманитарных исследованиях понятий ««зрелище» и ««зрелищность». По утверждению Н. А. Хисмату-линой, «зрелищность, или спектакуляр- ность, как эстетическая категория отсылает к визуально масштабному, монументальному, тотальному - тому, чья величина и пространственное превосходство поражают воспринимающего» [12, с. 164]. Данная черта зрелища в немалой степени обусловливает его социально-культурную значимость. Не случайно итальянский исследователь Антонио Банфи связывал социально-культурную значимость зрелища с такими его атрибутивными особенностями, как «символ действенности» и «коллективное участие». Эти особенности придают особый оттенок коммуникативной «энергетике» массового зрелища. Введя в оборот современной эстетики понятие «зрелищное общение», Н. А. Хренов подчёркивал: «Коллективное взаимодействие и эмоциональный контакт вступающих в зрелищное общение людей не менее важны, чем содержание передаваемой с его помощью информации» [13, с. 9].

Именно поэтому сущность зрелища, при несомненном наличии многих эстетических характеристик, по мнению ряда отечественных культурологов, не есть искусство. Так, согласно Е. В. Сальниковой, «зрелище не подразумевает обязательной декларации авторами и исполнителями факта создания завершённой художественной формы» [9, с. 31]. В статье «Феномен зрелища» она утверждает необходимость «выйти за пределы понимания зрелища как искусства и попытаться осознать именно феномен зрелищной культуры» [9, с. 31]. При этом следует учитывать, что «социокультурная история человечества доказывает, что сам статус зрелища в социальной практике являлся весьма важным её компонентом, обладал в разные времена разными нормативами, подвергаясь трансформациям» [9, с. 46]. Этот вывод современного исследователя демонстрирует многогранность и динамику зрелищного фактора культурной жизни социума.

Действительно, с древности до настоящего времени зрелищная культура представляет собой динамичное художественно-эстетическое явление, обладающее мощным потенциалом воздействия на массовое сознание и его креативизацию. Одним из эмпирических подтверждений значимости зрелищного фактора эстетизации урбанистической среды является, на наш взгляд, её спортивный сегмент.

Теоретическому анализу данного сегмента городского образа посвящена докторская диссертация М. Я. Сарафа [10]. Ряд положений его исследования убеждает в том, что в длительной истории своего развития спорт прошёл «путь от утилитаризма потребительской зрелищности к свободной творческой деятельности. Он оказался способным к этому, поскольку в основе его лежало именно эстетическое чувство и эстетическая потребность. Так что с той же необходимостью, с которой цирк стал полноправным видом искусства, спорт занимает и своё особое место в эстетической культуре современного общества» [10, с. 206].

Длительный путь содержательно-формотворческих трансформаций характерен для зрелищной культуры в целом. Эстетическим результатом её динамики является следующий момент, отмеченный американским культурологом Альбертом Молем: «Массовое зрелище синтезирует различные художественные аспекты, приёмы и структуры» [5, с. 259]. Важно и то, что трансформация зрелищной культуры тесно связана с изменениями городского пространства, на что обращено внимание в статье Э. А. Орловой «Городская среда как культурно-эстетическое явление», где утверждается, что «... ценностная неоднородность современной городской культуры нашла отражение в искусстве как принцип полистилистики» [7, с. 193].

Это утверждение проецируется и на такой тип зрелищной культуры, как уличное искусство в его различных видах. Один из них - уличный театр. Поскольку ядром зрелища любого типа является реализация «инстинкта театральности», уместно процитировать автора концепции «театрализации жизни» Н. Н. Евреинова. Ещё в начале ХХ века он утверждал, что «уличные шествия, карнавалы, представления, спектакли - всё это существует приоритетным образом для того, чтобы побудить к творческому отношению к жизни» [3, с. 104].

Привлекательность уличного театра как традиционного и оригинального вида зрелищной культуры фиксируется и в научных публикациях специалистов, и в художественных произведениях, и самой публикой. Общим моментом оценки уличных театров является признание в них образца «яркой и притягательной культурной формы, которая устанавливает новые приоритеты социального и личного поведения, новые образы престижности, даёт возможность для культурной самоидентификации и самореализации личности» [14, с. 112-122].

В уличном спектакле могут создаваться любые, в том числе и фантастические миры, ярко использоваться знаково-символическая заданность маски и эстетика костюмов персонажей, различные цветосветовые эффекты и разнообразные приёмы музыкального сопровождения актёрской игры, которая носит характер импровизаций. Участвовать в уличных представлениях могут актёры различных специализаций и уровней подготовки: как отдельные уличные музыканты, так и хорошо организованные театральные компании или группы, которые экспериментируют с новыми пространствами, а также продвигают новые художественные направления и идеи.

Определение границ уличного театра и ответственность перед зрителями полностью лежат на организаторах и режиссёрах этих уличных постановок. Кроме того, на таких представлениях уличных театров можно увидеть акробатов, клоунов, жонглёров, уличных магов и музыкантов, которые не только демонстрируют своё мастерство, но и виртуозно проявляют коммуникативно-импровизационные способности в ситуациях зрелищного общения.

В связи с этим стоит напомнить, что в первую треть ХХ века в молодом советском государстве уделялось большое внимание проблеме включения креативно-художественных форм в культурное пространство. Как писал П. М. Керженцев, «... появятся спектакли под деревьями парка, на тихом перекрёстке, на передвижной эстраде. Любимые отрывки трагических или оперных постановок будут повторяться случайно собравшейся праздничной толпой, где-нибудь под открытым небом. Возродятся публичные игры, танцы, новые хороводы, связывающие сотни участвующих единой целью. Творческое искусство будет жить яркой жизнью на площадях и улицах ...» [4, с. 45-46].

Склонность к импровизациям и сиюминутность актёрских реакций на поведение зрителей, случайно оказавшихся на «территории» уличного представления, придают особую привлекательность этой театрализованной форме зрелищной культуры. В зависимости от типа драматургической основы и жанровой определённости уличного представления в нём оказываются «задействованы» самые разные традиции актёрского исполнения и музыкально-пластические элементы спектакля. Как отмечает Н. С. Московских, «в уличном театре слышатся отклики кампаний первобытных шаманов, древнегреческих празднеств-дио-нисий, народных игрищ и обрядов, средневековых религиозных мистерий и площадных представлений, карнавальных шествий, народных гуляний на масленичной и пасхальной неделях, балаганов, представлений скоморохов ...» [6, с. 38-39].

Перечисленные типы традиций театрализации и её форм свидетельствуют не только о механизме преемственности в зрелищной культуре, но и о том, что в ней актуализируется ряд творческих принципов, эстетического разнообразия. В последние годы заметна активизация взаимодействия визуальных и процессуальных способов эстетизации городской среды: архитектуры, скульптуры, граффити, зелёных насаждений, дизайна и рекламы с арт-прак- тиками в виде процессуального искусства и театрализованных форм. Наряду с визуальными формами выражения креативного отношения к миру, зрелище всё в большей мере вписывается в культурно-эстетическую среду. При этом следует иметь в виду культурную значимость экспериментирования «с различными моделями театрального пространства, каждая из которых по-разному формировала отношения между актёрами и зрителями, движение и восприятие» [11, с. 201].

С этой точки зрения стоит отметить как факт массовой культуры тенденцию возрастания удельного веса уличного искусства (граффити, групповых и индивидуальных выступлений музыкантов, театрализованных акций) в социально-культурном пространстве современного города. Рост популярности различных видов арт-практик и взаимодействие визуального и зрелищного способов эстетизации урбанизированной среды дают основание для интерпретации её «как коллективного произведения искусства, как вечного хеппенинга» [1, с. 142]. В то же время при оценке трансформации художественно-креативных способов эстетизации культурной среды важно соотносить содержательно-стилистические особенности современных арт-практик с критерием гуманизации городского образа жизни.

Значимость критерия гуманизации обусловлена рядом проблем техногенной цивилизации, которые присущи социально-культурным аспектам современного урбанизма. Отсюда возникает задача гармонизации технологических и художественно-творческих форм городского пространства. Решению данной задачи способствует зрелищно-процессуальный фактор расширения спектра эмоциональных впечатлений горожан, который, наряду с визуальными формами преобразования урбанистического пространства, эффективно влияет на процессы гуманизации городского стиля жизни. Креативно-развлекательные формы вовлечения разных слоёв городского населения в арт-практики различного типа активизируют эстетическое отношение к миру.

Список литературы

1. Глазычев В. Л. Поэтика городской среды // Эстетическая выразительность города : [сборник статей]

/ АН СССР, ВНИИ искусствознания Министерства культуры СССР ; ответственный редактор

О.А. Швидковский. Москва : Наука, 1986. С. 130-156.

2. Дианова В. М. Постмодернистская философия искусства: истоки и современность. Санкт-

Петербург :Петрополис, 1999. 240 с.

3. Евреинов Н. Н. Театр для себя. Часть II. Петроград, 1916.

4. Керженцев П. М. [Лебедев П. М.] Творческий театр. 5-е изданик, пересм. И доп. Москва ; Петроград :

Государственное издательство, 1923. 234 с.

5. Моль А.Социодинамика культуры : перевод с французского / вступительная статья, редакция и

примечания Б. В. Бирюкова [и др.]. Москва : Прогресс, 1973. 405 с. : ил.

6. Московских Н. С. Уличный театр как форма урбанизации зрелищного искусства // Вестник Санкт-

Петербургского государственного института культуры. 2015. № 1 (22). С. 38-43.

7. Орлова Э. А. Городская среда как культурно-эстетическое явление // Эстетическая культура :

[сборник статей] / Российская академия наук, Институт философии ; [ответственный редактор И. А. Коников]. Москва : ИФРАН, 1996. С. 179-200.

8. Ратнер Я. В. Эстетические проблемы зрелищных искусств. Москва : Искусство, 1980. 135 с.

9. Сальникова Е. В. Феномен зрелища // Ракурсы. Выпуск 8 / редактор-составитель Ю. В. Борев

(кандидат философских наук), А. С. Вартанов (доктор филологических наук). Москва : Государственный институт искусствознания, 2011. С. 30-59

10. Сараф М. Я. Эстетические компоненты спортивной деятельности : диссертация на соискание

учёной степени доктора философских наук : 09.00.04 / Сараф Михаил Яковлевич. Москва, 1981. 316 с.

11. Фишер-Лихте Э. Эстетика перформативности / [перевод с немецкого Н. Кандинской] ; под общей

редакцией Д. В. Трубочкина. Москва :Play&Play: Канон-плюс, 2015. 375 с.

12. Хисматулина Н. А. Зрелищность и участие: антагонистические категории анализа современных

художественных практик // Известия Уральского федерального университета. Серия 3. Общественные науки. 2015. № 2 (140). С. 162-170.

13. ХреновН. А. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики

/ [предисловие Б. Д. Парыгина]. Москва : Наука, 1981. 304 с.

14. Ярошенко Н. Н. Индустрия развлечений в пространстве современных культурных практик

// Международный журнал исследований культуры. 2017. № 1 (26). С. 112-122.

References

1. GHzychevV. L. Poetics of итЬапenvironment. In: Shvidkovsky O. A., ed. Aesthetic expressiveness of city.

Moscow, Akademizdatcenter “Nauka” RAS, 1986. Pp. 130-156. (In Russ.).

2. Diаnovа V. M. Postmodern philosophy of arts: origins аndcontempomneity. St. Petersburg, Publishing

House “Petropolis” Ltd, 1999.240 p. (In Russ.).

3. Evreinov N. N. Theater for yourself. Part II. Petrograd, 1916. (In Russ.).

4. Kerzhentsev P. M. [Lebedev P. M.] Creаtivetheаter. 5th edition. Moscow, Petrograd, Stаte Publishing

House, 1923.234 p. (In Russ.).

5. Moles A. Sociodynamics of culture. Moscow, Progress Publishers, 1973. 405 p. (In Russ.).

6. Moskovskikh N. S. The street theatre as a form of urbanization of spectacular arts. Bulletin of St. Petersburg

Stаte University of Culture. 2015, no. 1 (22), pp. 38-43. (In Russ.).

7. Or1ovа E. A. Urbаn environment аs a cultural аnd aesthetic phenomenon. In: Aesthetic culture. Moscow,

Publishing House of the Institute of Philosophy RAS, 1996. Pp. 179-200. (In Russ.).

8. RаtnerYa. V. Aesthetic problems in performing arts. Moscow, Art Publishing House, 1980. 135 p. (In Russ.).

9. Sа1nikovа E. V. Specator Phenomenon. In: Borev Yu. V., Vartanov A. S., eds. Angles. Issue 8. Moscow,

Publishing House of the State Institute of Art Studies, 2011.Рр. 30-59. (In Russ.).

10. Sаrаf M. Yа. Aesthetic components of sports activity. Dr. philos. sci. diss. Moscow, 1981. 316 p. (In Russ.).

11. Fischer-Lichte E. The Aesthetics of performativity. Moscow, Publishing House “Kanon+”, 2015. 375 p.

(In Russ.).

12. Khismatulina N. A. Spectacle and participation: antagonistic categories for analysis of contemporary art

practices. Izvestia Ural Federal University Journal. Series 3: Social Sciences. 2015, no. 2 (140), pp. 162-170. (In Russ.).

13. Khrenov N. A. Social and psychological aspects of interaction between art and the public. Moscow,

Akademizdatcenter “Nauka” RAS, 1981.304 p. (In Russ.).

14. Yaroshenko N. N. The entertainment industry in the field of contemporary cultural practices.

International Journal of Cultural Research. 2017, no. 1 (26), pp. 112-122. (In Russ.).

Размещено на Allbest.ru