Коммуникативный ход "эстетическая ценность фильма" в текстах профессиональных интернет-кинорецензий (на материале франкоязычных веб-источников)

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Московский государственный лингвистический университет

Коммуникативный ход «эстетическая ценность фильма» в текстах профессиональных интернет-кинорецензий (на материале франкоязычных веб-источников)

А.В. Краснослободцева

Аннотация

интернет рецензия эстетический фильм

Жанр профессиональной интернет-рецензии как относительно устойчивая когнитивная модель в сознании носителей языка соотносится с числом коммуникативных стратегий, которые рецензент стремится реализовать при продуцировании текста. Среди последних одной из ключевой является стратегия воздействия. В качестве соответствующей ей коммуникативной тактики можно выделить апелляцию к разделяемым суждениям. Она реализуется посредством коммуникативных ходов, одним из которых является «эстетическая ценность в фильме». Выдвинутая нами и подтвержденная в ходе исследования гипотеза состоит в том, что данный коммуникативный ход реализуется по-разному в текстах профессиональных интернет-кинорецензий в зависимости от типа источника.

Ключевые слова: жанр профессиональных интернет-кинорецензий, когнитивнодискурсивный анализ, стратегия воздействия, источники сферы культуры, источники общей информации

Abstract

Speech act «aesthetic value of a movie» in the professional online movie reviews (as exemplified by francophone websites)

А.V. Krasnoslobodtseva

Moscow State Linguistic Universit

Professional online critique as a genre model is related to a number of communicative strategies which can be realized by a critic. Influence strategy is one of the most important and is present in a text within certain speech acts. In this paper we examine the linguistic means of the speech act «aesthetic value of a movie» in professional online critiques. The hypothesis will be tested that the linguistic means vary depending on the text source: culture website or general information website.

Keywords: genre of professional online movie review, cognitive discourse analysis, impactful strategy, culture websites, general interest news websites

Введение

Экстралингвистические факторы ситуации общения играют ключевую роль в современном анализе текста. В их числе говорят о «физических (уточняющих обстоятельства общения), социолингвистических (идентифицирующих участников) и коммуникационных факторах (связанных с выбором и планированием типа акта коммуникации адресантом и его декодированием адресатом)» [Тарасова, 2017, с. 230-231]. Коммуникационные факторы особенно привлекают внимание современного лингвиста, поскольку в них содержатся этапы планирования, порождения и восприятия речи, что составляет неотъемлемую часть когнитивно-дискурсивного текстового анализа [Кубрякова, 2008].

Коммуникативные стратегии напрямую связаны с этапами речевого планирования и порождения речи. Термин «коммуникативная стратегия» относится к «когнитивному плану общения, посредством которого контролируется оптимальное решение коммуникативных задач говорящего в условиях недостатка информации о действия партнера» [Иссерс, 2008, с. 100].

Стратегия воздействия является ключевой, поскольку говорящему свойственно воздействовать на реципиента при речевом продуцировании. Так, И.Б. Чернышева рассматривает речевое воздействие как «материализуемое в тексте речевое действие адресанта, направленное на максимальное сходство картины мира текста на втором этапе коммуникации, т.е. при декодировании и смысловом восприятии с картиной мира текста на первом этапе коммуникации - при порождении и кодировании» [Чернышева, 1992, с. 31].

В данной работе рассматривается реализация стратегии воздействия в текстах профессиональных интернет-кинорецензий, так как в последних авторы особенно стремятся оказать воздействие на читателя и убедить его в своей точки зрения [Авдеева, 2015]. С целью проведения тщательного анализа мы остановимся на одном из коммуникативных ходов реализации стратегии воздействия: «эстетической ценности фильма».

Типы источников профессиональных интернет-кинорецензий

Важно отметить, что на сегодняшний день профессиональные интернет-кинорецензии можно разделить на две группы в зависимости от целевой аудитории: кинорецензии на сайтах сферы культуры, направленные на компетентного читателя и кинорецензии на сайтах общей информации, адресованные массовому читателю. В таблице 1 приведен список использованных в анализе франкофонных электронных источников с 2017 по 2019 годы.

В статье мы выдвигаем гипотезу о том, что коммуникативный ход «эстетическая ценность фильма» по-разному представлен в текстах профессиональных интернет-кинорецензиях и варьируется в зависимости от типа источника. Для авторов сферы культуры представление эстетической ценности фильма важно само по себе, а авторы источников общей информации указывают на эстетическую ценность кинокартины для привлечения внимания читателя к фильму.

Представление коммуникативного хода «эстетическая ценность фильма»

Рецензенты сферы культуры указывают на эстетическую ценность фильма не только в сжатом (1), но и в развернутом виде (2):

(1) Sur le fond, The Greatest Showman enfonce des portes ouvertes en de - roulant un discours avec la finesse d'un elephant dans un magasin de porcelaine. Sur la forme, le scenario ne profite pas d'une ecriture aux petits oignons. [Mondocine] (URL: https://mondocine.net/the-greatest - showman-critique-test-dvd/).

Виды интернет-источников

(2) Et malgre tout a la faveur d'un equilibre siderant entre humour, architecture piegeuse et redoutables trouvailles scenaristiques, il parvient jusque dans sa derniere replique, a conserver une ironie tranchante et delectable. C'est la que se niche la grande elegance du film, qui en depit de sa radicalite et de sa mise en scene au scalpel, menage toujours le confort du spectateur, conscient que du plaisir profond qu'il retirera depend la reception de son propos. De cette performance funambule, le realisateur tire peut-etre son meilleur film a ce jour (URL: https://www.ecran - large.com/films/critique/1086945-parasite-critique-qui-sent-la-palme).

Как следует из примеров, рецензенты первой группы источников предпочитают использовать метафору (1), зачастую развернутую (2) в качестве стилистического средства, включающего в себя рациональную оценку фильма. Важность для авторов сайтов сферы культуры анализа фильма как предмета искусства подтверждается примером (2), в котором эксплицитно отражено желание рецензента указать на кинокартину как на средство в первую очередь передачи режиссерской задумки, а не предоставления удовольствия зрителю.

Реже встречаются рецензии, в которых авторы не прибегают к стилистическим средствам:

(3) Le mystere comme principe narratif (on est constamment curieux d'en savoir plus) et metaphorique (on y met un peu ce qu'on veut) fonctionne a plein dans un premier temps et permet au jeune realisateur de deployer son cauchemar eveille avec force <…> Le vide cree par le silence et l'absence d'explication se remplit d'une angoisse viscerale, precisement le genre d'angoisse que le cinema d'horreur contemporain tend a delais - ser au profit d'une peur plus mecanique, plus facile. Helas, comme si Krasinski ne saisissait pas sur quel tas d'or il est assis, ou plutot n'avait pas confiance en la puissance de son dispositif, il finit par saturer sa bande son d'une musique tonitruante (composee par le souvent bourrin Marco Beltrami), et par ne plus s'appuyer que sur de vulgaires jump scares (URL: https://www.lesinrocks.com/cinema/films-a-l-affiche/ sans-un-bruit/)

При отсутствии стилистических средств в анализе эстетической ценности фильма представляется возможным выделить ряд лексических единиц, выражающих как рациональную: fonctionne aplein, avec force (3), так и эстетическую оценку: tonitruante, vulgaire (3).

Во второй группе источников общей информации рецензенты указывают на эстетическую ценность кинокартины в достаточно сжатом виде:

(4) Sa mise en scene touche avec aisance a differents genres, film catastrophe, film de gangsters, thriller psychologique, film d'horreur, comme autant de chapitres deroules sur l'immensite nocturne de l'espace infini. Il y a une esthetique tres maitrisee du spectaculaire, enrichie par la mu - sique de Max Richter (URL: https://www.lefigaro.fr/cinema/ad-astra-l - epopee-intime-de-brad-pitt-20190917).

(5) Neanmoins, au bout de son generique, «The Greatest Showman» n'evo - que qu'un superbe dirigeable cloue au sol, ou le sentiment d'un film am - bitieux fige par un titre trop lourd a porter (URL: https://www.lesechos. fr/2018/01/the-greatest-showman-se-perd-dans-le-decor-1118476).

При указании на эстетику фильма авторы используют лексические единицы (4) или стилистические средства (метафора) (5), выражающие рациональную оценку.

Описывая в целом фильм как произведение искусства, рецензенты обеих групп источников обращают особое внимание на визуальную составляющую кинокартины:

(6) Ad Astra est superbement «designe», magnifie, par la photo surreelle de Hoyte Van Hoytema (le chef operateur de Christopher Nolan) et les envolees melancoliques dechirantes de la partition signee Max Richter (The Leftovers) (URL: https://www.premiere.fr/Cinema/News-Cinema/ Ad-Astra-un-triomphe-de-SF-audacieuse-critique).

(7) Visuellement, c'est un festival: toujours ce graphisme sixties mais encore. plus leche, petaradant (URL: https://www.leparisien.fr/culture - loisirs/cinema/les-indestructibles-2-ils-vont-encore-tout-casser-03-07 - 2018-7805784.php).

Авторы вводят не только лексические единицы, выражающие эстетическую: magnifie (6); festival (7) и рациональную оценку: surreelle (6); leche (7), но и психологическую оценку: dechirantes (6); petaradant (7).

Рецензенты сферы культуры тщательно описывают эстетическую ценность фильма, указывая на уникальные визуальные средства (8) и на соответствие эстетического компонента данной кинокартины фильмам того же жанра (9):

(8) Apres quelques exceptions, Pixar s'adonne pour de bon au procede. Six mois apres Coco, Les Indestructibles 2 semble bien marquer 1'aboli - tion de ce vieil empechement figuratif. On n'a en effet jamais vu une telle palette de physionomies, de tics, de courbures du visage, de nuances dans la subtilite des regards, d'expressions, et donc evidemment de caracteres que dans ce superhero movie aux airs de gros de coup de force (URL: https://www.lesinrocks.com/cinema/films-a-l-affiche/les - indestructibles-2/).

(9) Sans un bruit confirme cependant une tendance du cinema d'horreur etats-unien, celle de revenir a une epure stylistique, deja amorcee en - tre autres par Mike Flanagan. Lors d'une sequence d'ouverture, quasi - muette, John Krasinski pose les enjeux du film en quelques plans et une utilisation ingenieuse de la bande-son. Moins de «jump scares» et une musique moins presente au benefice des bruits d'ambiance donnent aux films une facture plus realiste, plus apre, les rendant ainsi plus efficaces et angoissants. <…> Quelques effets convenus et facilites viennent enta - cher un film qui s'avere respectueux du genre, avec notamment un changement de tonalite le faisant sombrer dans le spectaculaire au cours de ces dernieres images. Pour autant, cela ne remet pas en cause l'origina - lite et l'adresse de John Krasinski, realisateur qui emerge discretement, mais surement sous l'autorite de Michael Bay qui ecope alors d'un sursis aupres des cinephiles exigeants (URL: https://www.culturopoing.com/ cinema/sorties-salles-cinema/john-krasinski-sans-un-bruit/20180619).

В первой группе источников авторы представляют достаточно подробный анализ экшн-сцен в рецензируемой кинокартине и сопоставляют их с эпизодами в других фильмах того же жанра:

(10) Le spectacle est assure dans la deuxieme moitie, avec notamment un bouquet final d'une generosite certaine qui offre une poignee d'images spec - taculaires et iconiques (dont une replique exaltante). Et si la direction artistique est moins variee et riche que dans Infinity War, et que les CGI restent l'outil principal de l'action, l'affrontement final souffre moins que bien d'autres films du MCU de cette overdose. Le travail sur les arrieres - plans, les couleurs et les decors est plus maitrise, et nuance cette impression de gros tas de virtuel mal assemble (URL: https://www.ecranlarge. com/films/critique/1083731-avengers-endgame-critique-sans-spoilers).

(11) Si la sequence sur la Lune n'est pas sans rappeler la course-poursuite de La Nuit nous appartient, une difference de taille permet de saisir plus precisement l'ecart ici a l'muvre: l'une s'apparente a un detour dans 1'horizon trace par le film et illustre a gros traits la cupidite humaine comme la corruption inevitable de l'ideal pionnier (c'est litteralement ce qu'exprime alors la voix-off), tandis que l'autre organise silencieu - sement sa decoupe autour d'un drame qui se joue sous la pluie dilu - vienne et dans le chaos d'une embuscade, celui d'un fils entrapercevant la silhouette de son pere vaciller sous un coup de feu (Critikat). (URL: https://www.critikat.com/actualite-cine/critique/ad-astra/).

Помимо эстетической оценки фильма: unepoignee d'images spec - taculaires et iconiques (305); I'ecart ici a 1'auvre (306) рецензенты уточняют, как представлена эстетика фильма, используя единицы, выражающие рациональную оценку: plus maltrise, nuance (10); illustre a gros traits (11).

Рецензенты общей информации менее детальны в анализе и обращают особое внимание на эстетическую ценность фильма посредством лишь общего представления экшн-сцен (примеры (12) - (14)):

(12) Sa mission vers Neptune sacrifie a quelques magnifiques scenes d'action inherentes au genre - telles une course-poursuite en rover avec des pirates lunaires ou la decouverte en chemin d'un vaisseau en detresse peuple de singes enrages. Elle emporte aussi avec elle la possibilite, toujours appreciee des spectateurs, d'une pure et simple manipulation au plus haut niveau.du commandement apres. celui. du cineaste (URL: https://www.lemonde.fr/culture/article/2019/09/17/cinema-ad-astra - une-odyssee-astrale-et-dipienne_5511184_3246.html).

(13) Mais s'il sacrifie a quelques figures imposees du genre, a l'image d'une incroyable poursuite en engins lunaires ou d'une spectaculaire attaque de babouins, le film de James Gray est avant tout un voyage meditatif, un ressassement interieur (URL: https://www.la-croix.com/ Culture/Cinema/Ad-Astra-somptueuse odyssee-interieure-2019-09-17 - 1201048124).

(14) Michael Gracey reussit tout de meme deux charmantes sequences. D'abord, un brillant marchandage au cours duquel Hugh Jackman ten - te de faire signer un contrat a Zac Efron a grand renfort de whiskies cul sec, tandis que les verres valsent sur le comptoir comme des cartes de bonneteau. Puis, un instant de seduction en apesanteur qui voit le meme Efron poursuivre la jolie Zendaya entre une corde et un trapeze (URL: https://www.lesechos.fr/2018/01/the-greatest-showman-se - perd-dans-le-decor-1118476).

В качестве используемых средств приоритет отдается адъективам, выражающим эстетическую оценку: magnifiques (12), spectaculaire (13), charmante, jolie (14). Рецензенты используют в меньшем объеме рациональную оценку: au plus haut niveau du commandement (12); reussit (14).

Авторы обеих групп источников представляют эстетическую ценность фильма в целом совместно с указанием на его уникальность (15), посредственность (16), (17), тем самым комбинируя несколько коммуникативных ходов:

(15) Car au final «Ad Astra» se pose avant tout comme un film d'ambiance, une ambiance tres particuliere puisqu'il embarque le spectateur dans 1'espace avec son heros. On n'a jamais filme l'interieur des vaisseaux spatiaux, la beaute des planetes et de la galaxie ainsi (URL: https:// www.leparisien.fr/culture-loisirs/cinema/ad-astra-l-epoustouflante - quete-spatiale-de-brad-pitt-17-09-2019-8154096.php).

(16) Comme le duo de realisateurs a dispose de moyens en apparence il - limites de la part d'un studio qui est desormais la division d'elite du plus gros conglomerat qu'ait jamais connu l'industrie du divertissement, cette longue promenade nostalgique prend la plupart du temps le rythme effrene des meilleures attractions des parcs a theme. Mais ces planetes mephitiques, ces cites devastees, cette confrontation finale entre des ar - mees innombrables, on les a toutes vues (URL: https://www.lemonde. fr/culture/article/2019/04/24/avengers-endgame-la-longue-marche - vers-la-fin-d-une-epoque_5453979_3246.html).

(17) A de tres rares exceptions pres, Hollywood n'a jamais reussi a cap - ter l'energie et la folie du rock autrement que par une serie de figures imposees. Bourre de cliches jusqu'a la nausee, Bohemian Rhapsody pourrait etre un sujet d'etude, qui rassemble absolument tout ce qu'il ne faut pas faire: la platitude du scenario le dispute ici a la mediocrite de la mise en scene (URL: https://www.lefigaro.fr/ cinema/2018/10/30/03002-20181030ARTFIG00197-bohemian-rhap - sody-cliches-en-majeste.php).

В случае указания на посредственность фильма авторы могут быть как более (17), так и менее (16) категоричными в своих высказываниях. При большей категоричности рецензенты используют ряд оценочных средств, например, причастный оборот и существительные, включающие в себя рациональную оценку: bourre de cliches jusqu «a la nausee, la platitude du scenario, la mediocrite de la mise en scene (17).

Поскольку фильм является аудиовизуальным произведением, то при представлении его как предмета искусства авторы обращают внимание и на его музыкальную составляющую.

Рецензенты сферы культуры акцентируют внимание читателя на музыке как на особом виде искусства и смещают фокус внимания читателя с самого фильма на творчество музыкального исполнителя:

(18) Et puis il y a la musique, de la premiere a la derniere scene, presque plus presente que Rami Malek. Et l'on comprend vite pourquoi. Des tubes, du rock, de l'opera, des rythmes implacables et irresistibles. L'heritage de Freddie Mercury, c'est sa musique, et elle est plus forte que tout, plus forte que les volontes des uns ou des autres. Impossible de ne pas se laisser emporter par sa dimension operatique, epique meme. C'est elle qui confere au film son rythme, et qui le teinte du cote «rock», novateur et provocateur que le scenario et la realisation semblent vouloir gommer. En resulte un mouvement implacable vers la gloire, vers les cieux. Et les spectateurs en sortant de se jeter sur leurs disques (ou leurs mp3!), et de se replonger dans leur relation «personnelle» a Freddie Mercury et a Queen, inalterable (URL: https://www.bande-a-part.fr/cinema/critique/magazine-de-cinema - bryan-singer-bohemian-rhapsody/).

Отметим, что рецензенты первой группы источников (сфера культуры) обращают внимание на музыкальный фон в каждом из анализируемых ими фильмов в том случае, если, по их мнению, он служит одним из средств раскрытия режиссерской задумки, а во второй группе источников (общая информация) авторы анализируют музыкальную составляющую в рамках анализа фильмов, в которых она играет особую роль в соответствии с сюжетной линией (например, в мюзиклах или фильмах о музыкальных группах).

Доказательством вышесказанному является оценка музыкального сопровождения фильмов социальной тематики лишь в рецензиях на сайтах сферы культуры (например на фильм «Джокер»):

(19) Ici, pas d'effets speciaux, pas de scenes d'action interminables, pas de musique tonitruante sans justification (URL: https://www.journaldug - eek.com/critique/critique-joker-lecon-de-cinema/).

(20) Soutenu par la partition sonore anxiogene hypnotique de Hildur Gud - nadottir, Joaquin Phoenix deplace Joker dans un monde aussi detraque que burlesque (URL: https://www.bande-a-part.fr/cinema/critique/ magazine-de-cinema-joker-todd-phillips-critique/)

(21) Bien mal nous en a pris tant il offre un long-metrage bluffant de mai - trise dont plusieurs sequences marqueront longtemps par leur sens du rythme et de la narration. La premiere scene du metro est ainsi une petite le? on de mise en scene, jouant parfaitement des lumieres, du decoupage et de la musique imposante de Hildur Gudnadottir pour creer une tension allant crescendo avant de finir par exploser dans une rage salva - trice pour son personnage principal (URL: https://www.ecranlarge.com/ films/critique/1096071-joker-critique-radicale).

Во второй группе источников (общая информация) авторы подчеркивают ценность музыки с целью привлечения внимания читателя к самому фильму, в связи с чем говорят о музыке лишь в рамках рецензируемого фильма:

(22) La petite deception que procure le film est cependant largement compen - see par le professionnalisme de la realisation, par le rythme et l'energie de la narration, et par les tubes que les fans - et les autres - auront plai - sir a reentendre, monuments de l'histoire de la musique (URL: https:// www.francesoir.fr/culture-cinema/critique-bohemian-rhapsody-le-sage - biopic-de-freddie-mercury-video).

(23) Une rhapsodie est une couture de chants. Ainsi va Bohemian Rhapsody, suite de hits de Queen et de morceaux de bravoures sceniques de Freddie Mercury, jusqu'au concert memorable a Wembley, pour le Live Aid, en 1985. Le hit machine pulse a plein tube (URL: https://www.dna.fr/ culture/2018/10/31/freddie-mercmy-drama-queen).

(24) Ce long film est tour a tour artificieux, pompier, sentimental, sedui - sant, boursoufle, entrainant. Exactement comme Bohemian Rhapsody, plaisir coupable, ephemere et interminable (6 minutes), qui ne vaudra jamais la premiere mesure de Get It On (URL: https://www. lemonde.fr/cinema/article/2018/10/30/freddie-mercury-au-bord-de-la - canonisation_5376393_3476.html).

В примере (24) рецензент, на первый взгляд, неоднозначно характеризует фильм, используя адъективы, выражающие как положительную рациональную (seduisant, entramant) и психологическую оценку (sentimental), так и отрицательную рациональную оценку (artificieux, pompier, boursoufle). Однако затем автор сравнивает фильм с песней, написанной главным героем: он намеренно обращается к читателям, которые предпочитают песню «Get It On» группы «T. Rex» песне «Bohemian Rhapsody» группы «Queen», представленной в фильме. Посредством неуважительного отношения читателей к песне «Queen» рецензент убеждает их в посредственности фильма.

Заключение

Таким образом, проведенный анализ показал, что авторы по-разному освещают фильм как произведение искусства в текстах профессиональных интернет-кинорецензиях в зависимости от источника. В рецензиях на сайтах сферы культуры эстетическая ценность фильма раскрывается более детально, чем в текстах источников общей информации. Рецензенты обращают внимание на визуальную составляющую картины, ее уникальные свойства и соответствие жанру. Авторы также детально исследуют музыкальную составляющую фильма вне зависимости от ее роли в сюжетной линии.

В текстах источников общей информации рецензенты освещают эстетическую ценность фильма в более сжатом виде. Они представляют визуальную составляющую кинокартины в основном лишь при описании экшн-сцен, которые, по их мнению, наибольшим образом могут воздействовать на читателя. Что касается музыкальной составляющей, то авторы упоминают ее, только если она играет ключевую роль в фильме в соответствии с его жанровыми характеристиками (например, если речь идет о мюзикле).

Таким образом, для авторов сферы культуры представление эстетической ценности фильма важно само по себе, ее анализ представляется читателю в детальном виде. Авторы источников общей информации, со своей стороны, указывают на эстетическую ценность кинокартины для привлечения внимания читателя к фильму, как следствие, они предоставляют читателю не комплексный анализ фильма, а лишь то, что может, по их мнению, его заинтересовать. Подобное варьирование коммуникативного хода «эстетическая ценность фильма» свидетельствует о гетерогенности текстов профессиональных интернет-кинорецензий и свидетельствует о необходимости их дальнейшего лингвопрагматического анализа.

Список источников

1. Тарасова А.Н. Ситуация общения: факторы и модели. // Язык и действительность: сборник статей по итогам второй Международной конференции. М.: Спутник +, 2017. С. 229-235.

2. Кубрякова Е.С. О методике когнитивно-дискурсивного анализа применительно к исследованию драматургических произведений (пьесы как особые форматы знания) // Принципы и методы когнитивных исследований языка: сборник научных трудов. Тамбов: Изд-во ТГУ, 2008. C. 30-45.

3. Иссерс О.С. Коммуникативные стратегии и тактики русской речи. 5-е изд. М.: ЛКИ, 2008.

4. Чернышева И.Б. Функционирование операторов авторизации в газетном тексте: дис…. канд. филол. наук. Москва, 1992.

5. Авдеева Е.Д. Специфика кинорецензий в современных российский журналах // Язык. Культура. Коммуникации. 2015. №2. URL: https://journals. susu.ru/lcc/article/view/122/317 (дата обращения: 15.02.2020).

References

1. Tarasova, А. N. (2017). Situatsiya obshcheniya: faktory i modeli. = Communication situation: factors and models. Language and reality: collection of articles on the results of the Second International. Conf. Moscow: Sputnik +, 229-235. (In Russ.)

2. Kubryakova, Е. S. (2008). O metodike kognitivno-diskursivnogo analiza primenitel'no k issledovaniyu dramaturgicheskikh proizvedenii (p'esy kak osobye formaty znaniya). = On the methodology of cognitive-discursive analysis in relation to the study of dramatic works (plays as special formats of knowledge). Principles and methods of cognitive language research: Collection of scientific works. Tambov: TSU Publishing House, 30-45. (In Russ.)

3. Issers, О. S. (2008). Kommunikativnye strategii i taktiki russkoi rechi. = Communicative strategies and tactics of Russian speech. 5th ed. Moscow: LKI Publishing House. (In Russ.)

4. Chernysheva, I.B. (1992). Funktsionirovanie operatorov avtorizatsii v gazet - nom tekste. = Functioning of authorization operators in the newspaper text: thesis of PhD in Philology. Moscow. (In Russ.)

5. Avdeeva, E.D. (2015). Spetsifika kinoretsenzii v sovremennykh rossiiskii zhurnalakh = The specifics of film reviews in modern Russian magazines. Language. Culture. Communications, 2. URL: https://journals.susu.ru/lcc/ar - ticle/view/122/317 (accessed: 15.02.2020). (In Russ.)

Размещено на Allbest.ru