Мужские аксессуары в эпоху романтизма

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Мужские аксессуары в эпоху романтизма

Мужской эстетический идеал эпохи романтизма в определенной мере был создан благодаря литературным героям Байрона, Пушкина, Шатобриана, Мицкевича. Как замечает известный знаток отечественной культуры Ю. М. Лотман: «Романтизм предписывал читателю поведение, в том числе и бытовое. ... Романтическое поведение в этом отношении более доступно. Оно включает в себя не только литературные добродетели, но и литературные пороки. ... В романтическом произведении новый тип человеческого поведения зарождается на страницах текста и оттуда переходит в жизнь». (Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства (ХVIII - начало ХIХ века). СПб., 1994. С.101.)

После торжества гражданских пафосных устремлений военного времени, в эпоху романтизма становится нормой «жить страстями», проповедуя отказ от принятых нравов и устоявшейся морали. Новый внешний облик в этом случае как нельзя лучше передавал изменение мировосприятия, часто утрируя отдельные детали костюма, тем самым, выявляя необходимую остроту и новизну.

«Романтики старались выразить свое отрицательное отношение к буржуазной умеренности и аккуратности не только в своих художественных произведениях, но даже и в своей наружности. Мы уже слышали от Готье, что юноши, наполнявшие партер на первом представлении «Чаттертона» носили длинные волосы. Кто не слыхал о красном жилете того же Готье, приводившем в ужас «порядочных людей»? Фантастические костюмы, как и длинные волосы, служили для молодых романтиков средством противопоставить себя ненавистным буржуа. У Готье же мы читаем, что романтики с трудом прощали Виктору Гюго его приличную внешность и в интимных разговорах не раз выражали сожаление об этой слабости гениального поэта, сближавшей его с человечеством и даже с буржуазией» (Плеханов Г.В. Искусство и общественная жизнь. Эстетика и социология искусства. В 2-х т. Т. 1. М., 1978. С. 322).

Темная колористическая гамма в костюме - от цвета волос до многочисленных предметов гардероба - характеризовала мужскую европейскую моду стиля «денди». Законодатель мужских мод эпохи романтизма, «глава» лондонских денди Джордж Браммелл был весьма популярен и известен не только у себя на родине. Он ввел в моду мужские длинные брюки - панталоны, новые фасоны жилетов и разновидности галстуков, которые стали основным аксессуаром романтического героя. В 1829 году была выпущена книга «Описание и рисунки сорока фасонов повязывать галстук». Она стала необходимым руководством для российских щеголей и франтов. Названия галстуков звучали вполне в духе времени: «трагический», «по-байроновски», «Вальтер Скотт», «по-бергамски», «меланхолический». Хотя, как и в прошлые десятилетия, в основном, это были шелковые драпированные шарфы, но желание разнообразить названные аксессуары стало необходимым. Малейшему изменению оттенка галстука соответствовала уже другая форма, способ завязывания и назначения, что свидетельствовало о важной роли этого декоративного элемента в относительно строгом мужском костюме эпохи романтизма.

Почему в это время акцентируется внимание на мужских аксессуарах? Такому явлению есть вполне убедительное объяснение. Мужской костюм в первой четверти ХIХ столетия приобрел все черты интернационального характера, он, в сравнении с дамским костюмом, на десятилетия опередил последний в эволюции моды ХIХ века. Демократический облик, использование мужских тканей, сдержанная цветовая гамма, минималистический крой, отсутствие декоративных элементов - все это, благодаря английскому влиянию, еще на рубеже веков считалась знаком хорошего вкуса, а в эпоху романтизма элегантность дендизма стала определять кодовость элементов мужского костюма во всех европейских странах. романтический эпоха аксессуар мужской гардероб

На фоне выразительной элегантности в мужском костюме, кроме галстуков, особое значение стали приобретать различные дополнения, как незначительные, но очень важные штрихи. Часто они имели экзотический характер: турецкие курительные трубки-чубуки, восточные рисунки тканей для жилетов, испанские бакенбарды или шляпы на классической основе цилиндра - «боливар», «морильо», «ловлас».

Среди мужских дополнений к основному костюмы были и те, которые тщательно прятались за фасадами принятого ассортимета плечевой и верхней одежды. Это мужские пояса - корсеты, мода на которые закончилась только к 40-м годам ХIХ века. Они были различной ширины, но всегда - на шнуровке и с фиксирующими «косточками» из китового уса или металла. Весьма редкие экземпляры этих галантерейных дополнений можно увидеть только в музейных или частных собраниях костюма названного периода.

Еще одним «невидимым» аксессуаром в мужском костюме этого времени были вошедшие в моду подтяжки для брюк. Они выполнялись из разных материалов, но их основной технической новацией был элемент растяжения тесьмы по вертикали и возвращения ее в исходное положение. При наличии эластичных материалов сегодня это не представляется сложным, но в первой половине ХIХ века такой прием был поистине уникальным. Для подтяжек использовались стальные пружинки, которые тщательно обматывали тонкой нитью и вставляли их по несколько штук в рельефные «бороздки-кулиски», закрепляя на концах. Таким образом, детали тесьмы с вшитыми пружинками на мужских подтяжках имели свойство растягиваться. На акварельном портрете работы А.П. Брюллова можно увидеть редкое изображение мужских подтяжек, вышитых (возможно бисером) рисунком цветочного мотива. В коллекциях исторического мужского костюма представлены разнообразные варианты таких предметов. Как правило, это искусно декорированные вышивкой бисером или цветной нитью произведения прикладного искусства, которые были изготовлены дамами для своих близких мужчин. Очень модным дамским занятием в этот период можно назвать вышивание и вязание бисером. Романтичное увлечение многих российских аристократок было вполне в духе времени. Оставалась и традиционная техника этого рукоделия - шерстяным гарусом по канве. Кроме подтяжек дамы вышивали для мужчин портмоне, и даже домашние туфли ориентального характера.

Аксессуары мужского гардероба в романтическую эпоху черпали вдохновение в прошлых художественных стилях. Подобные примеры можно обнаружить в большом количестве. Галстуки, шали, пледы и ткани в клетку стали модными в этот период благодаря историческому шотландскому костюму. Кроме обращения к средневековой истории, новые эстетические прообразы черпались в экзотических культурах, что было традиционно для европейского костюма этого периода. Наряду с кальянами и трубками элементы восточного костюма возродились в аристократическом быту и существовали достаточно долго, как ориентальная мода. Турецкая феска и полосатый, просторный халат - архалук стали неотъемлемым домашним ассортиментом в мужском гардеробе.

Романтические тенденции в аксессуарах мужского костюма проявлялись в соответствии с модным направлением, но к 1840-м годам определяющим фактором здесь оказывалось социальное положение в обществе и та роль, которую начинали играть деньги в капиталистическом мире. В немалой степени этому способствовала эволюция форменного и военного костюма, которая раньше проходила этапы утверждения практичных и функциональных элементов в мужской моде. На закате романтизма мужская мода постепенно теряет английское влияние и вместе с тем - выраженные исторические и экзотические реминисценции. Значительно раньше, чем в дамском костюме, здесь наблюдались предпосылки к упрощению и демократизации предметов одежды, аксессуаров и мужского образа в целом.

Размещено на allbest.ru