Дизайн скульптури
Класифікація скульптур за творчими технологіями виготовлення. Оцінка впливу факторів технологій на свободу митця у формоутворенні творів. Аналіз основних тенденція розвитку металевих фігур. Обґрунтування 3D-друку для створення скульптур із пластмаси.
Рубрика | Культура и искусство |
Вид | статья |
Язык | украинский |
Дата добавления | 06.12.2022 |
Размер файла | 364,8 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Дизайн скульптури
Кондратюк Е.І., студент групи Д-22, Приступа О.В., старший викладач, Луцький національний технічний університет
У даній статті розглядається дизайн скульптур та досліджується вплив технології на формоутворення. Виконано класифікацію скульптур за творчими технологіями виготовлення. Оцінено вплив факторів технологій на свободу скульптора у формоутворенні скульптур. Показано, що розвиток технологій створення ексклюзивних скульптур іде за рахунок вдосконалення ручного механізованого інструменту. Виявлено, що основна тенденція розвитку металевих скульптур - створення оболонок. Обґрунтовано, що 3D-друк спрощує проектування та виготовлення ексклюзивних скульптур із пластмаси.
Sculpture design
Kondratyuk Е.
This article examines the design of sculptures and examines the impact of technology on shaping. The classification of sculptures according to creative manufacturing technologies is performed. Tire influence of technological factors on the freedom of the sculptor in the formation of sculptures is estimated. It is shown that the development of technologies for the creation of exclusive sculptures is due to the improvement of manual mechanized tools. It was found that the main trend in the development of metal sculptures is the creation of shells. It is substantiated that 3D printing simplifies the design and manufacture of exclusive plastic sculptures.
скульптура формоутворення пластмаса 3d-друк
Постановка проблеми. При всьому різноманітті скульптур вони підпорядковуються певним закономірностям. Дослідження цих закономірностей проводиться у різних напрямках: історичному, культурному тощо. Проте, зараз практично немає дослідження формоутворення з погляду технологій та дизайну.
Аналіз останніх досліджень та публікацій
Більшість наукових публікацій описують загальні пластичні закономірності скульптури. Наприклад, французький дослідник Комар Філіп проаналізував закономірності зображення людського тіла, починаючи від палеоліту і до наших днів [4].
Вітчизняні науковці цікавляться питаннями скульптури як виду декоративно-прикладного мистецтва, вивчають регіональні особливості, матеріальні аспекти формотворення.
Як показав огляд джерел, відсутні роботи, що стосуються сучасної скульптури, матеріалів та технологій її виготовлення.
Формування цілей статті. Метою роботи є дослідити сучасні технології обробки матеріалів та їх вплив на формоутворення скульптури.
Виклад основного матеріалу
Дизайн - це матеріальна реалізація задуму, що базується на сучасних промислових технологіях. Дизайн як наука знаходиться на межі між інженерною діяльністю та мистецтвом. Дизайн має на меті проектування об'єктів з високою естетичною цінністю та речей, що мають велику смислову ємність [1]. Для досягнення цієї мети дизайнер прагне збільшити свободу у формоутворенні об'єктів. Ця свобода нині обмежується застосовуваними технологіями. Це однаково відноситься і до створення скульптур.
Поняття «скульптура» змінювалося протягом століть. У даний час більшість скульпторів та дизайнерів згодні з розширеним визначенням скульптури: «Скульптура - вид образотворчого мистецтва, заснованого на принципі об'ємного, фізично тривимірного зображення. Прийоми та техніки скульптури використовуються для моделювання та макетування об'єктів промислового дизайну» [2].
Французький дослідник Комар Філіп, аналізуючи закономірності зображення людського тіла, починаючи від палеоліту і до наших днів, дійшов до висновку, що до XX століття формоутворення скульптури знаходилося під прямим тиском культури та ідеології відповідного часу і мало залежало від розвитку технологій [3].
В основі технологій лежала ручна праця. При виготовленні скульптур із каменю чи дерева скульптор вручну реалізовував форму задуманого художнього образу. Таке ж широке використання ручної праці було при створенні металевих скульптур за технологією «втраченого воску» [4]. Як приклад дизайну, доступного скульптору до XX століття, можна навести історію, описану Цицероном. Художник Зевксис при зображенні ідеалу жіночої краси, використав п'ять найкрасивіших жінок міста Кротона. Він «запозичив», так би мовити груди в однієї, стегна в іншої, живіт у третьої моделі і так далі. Описана історія правдоподібна з точки зору дизайнера, але сумнівна з погляду скульптора. Більш переконливий процес реалізації образу ідеального жіночого тіла у Стародавній Греції описав І.А. Єфремов. Для реалізації ідеального образу скульптор повинен мати повну свободу формоутворення, якій мають відповідати технології. До сучасності ці технології були ручними.
Ситуація із дизайном скульптур змінилася у XX столітті. З'явилися високопродуктивні технології обробки традиційних матеріалів та створені нові матеріали. Розвиток комп'ютерних програм започаткував нові технології проектування скульптур.
Завдяки застосуванню ручного механізованого інструменту була вдосконалена обробка традиційних матеріалів, таких як камінь та дерево. Це збільшило свободу скульптора у створенні художніх образів та у їх реалізації. Більше того, з'явилася можливість механізувати та автоматизувати процес створення скульптур завдяки використанню роботів маніпуляторів [5].
Відповідно до можливостей процес створення скульптури з дерева або каменю може бути представлений у вигляді технологічного ланцюга: скульптор створює модель з легко оброблюваного матеріалу --> модель сканується --> створюється програмна матриця --> виготовляється скульптура за допомогою робота-маніпулятора. Зрозуміло, що для реалізації такого ідеального технологічного ланцюга доводиться вирішувати задачі щодо вдосконалення обладнання та програмного забезпечення [6].
Набагато більшого розвитку набули технології створення металевих скульптур. Тому необхідно провести класифікацію металевих скульптур за технологією отримання їх форми: литі; ковано-зварні; паяні; з використанням клею; на саморізах; дротяні; пластинчасті; рухливі.
Найбільш широко застосовуються дві технології: лиття та кування зі зварюванням. Ці ж два види забезпечують найбільшу свободу формоутворення та перебувають у жорсткій конкуренції, особливо у галузі створення монументальної скульптури. Однак у них є різні недоліки. Лиття має технологічні обмеження у виконанні тонкостінних ажурних деталей. При проектуванні скульптури створюється літникова система або форму виробу закладається компенсаційний елемент. У другому випадку компенсаційний елемент має бути достатньо великим і задовольняти вимоги естетики, тобто він повинен гармонійно вписуватися у форму виробу [6].
Скульптури, при створенні яких використовуються зварювання та кування, можна розділити на три групи: ковані; зварені; ковано-зварні. Через великі витрати ручної праці ковані та зварні скульптури з економічних міркувань виконуються рідко.
З об'єднання двох технологій (кування плюс зварювання) склалася комбінована технологія, яка дозволяє створювати ковано-зварні скульптури. Ця об'єднана технологія має дві основні проблеми: невисока естетика шва та проблеми позиціонування деталей при зварюванні.
Естетика шва підвищується застосуванням ручного механізованого інструменту або підбором виду зварювання. Проблеми позиціонування усуваються використанням спеціальної технологічної форми або застосуванням спеціальних пристроїв [5]. В обох випадках технологічна форма або пристрій видаляються із звареної скульптури. Особливо зручне застосування технологічної форми під час виготовлення напівоб'ємної скульптури (Рисунок 1).
Порівняння технології лиття та об'єднаної ковано-зварної технології показує, що їх переваги та недоліки задовольняють принципу додатковості, що дозволяє їх застосовувати в одному об'єкті (Рисунок 2).
Рисунок 1 - Декоративна скульптура для саду
Рисунок 2 - Дівчина із зонтиком
Такий підхід дає змогу поєднувати виразність дрібної пластики лиття з ажурністю ковано-зварної конструкції, збільшуючи цим свободу формоутворення скульптури. Однак, у даний час при створенні монументальних скульптур перевага віддається ковано- зварювальній технології.
Точкове електроконтактне зварювання недостатньо поширене, незважаючи на його високий потенціал у збільшенні можливостей скульпторів та дизайнерів. Це пов'язано з тим, що творці обладнання для електроконтактного зварювання ще не вийшли з парадигми точності, у той час як суспільство дотримується парадигми естетики. Розвиток точкового контактного зварювання призводить до витіснення пайки під час створення металевих скульптур.
Аналіз розвитку сучасної металевої скульптури показує, що скульптори схиляються до створення пустотілих і навіть ажурних скульптур. В обох випадках скульптура є фактично оболонкою. Дизайнерами ведеться робота або з адаптації існуючих технологій до виготовлення скульптур-оболонок або щодо створення нових технологій та при цьому головний наголос робиться на збільшення свободи формоутворення.
З середини XX століття для виготовлення речей все ширше використовується пластмаса, зокрема виготовлення скульптур.
Застосовувані пластики поділяють на два основні класи: термореактивні пластмаси (реактопласти) та термопластичні пластики (термопласти). Для їх обробки застосовують технології, які поділяються на чотири класи: лиття; зварювання; склеювання; механічне з'єднання.
Співвідношення між технологіями обробки пластмаси щодо збільшення свободи формоутворення скульптур приблизно таке саме, як і при обробці металу.
Вибір технології отримання деталі чи об'єкта загалом залежить від: форми, габаритів, обсягу серії. У разі масового виробництва використовують термопластавтомати, у яких під тиском ведеться лиття деталей із термопластів. Завдяки цій масовій технології дизайнер отримує велику свободу у формоутворенні масової серії скульптур, але різноманітність скульптур зменшується. Якщо бажаний розмір скульптури перевищує можливі розміри прес- форми, зумовлені термопластавтоматом, то в такому випадку скульптуру розбивають на фрагменти; для кожного фрагмента створюють свою прес-форму; відливають цей фрагмент; зварюють або склеюють фрагменти у єдину скульптуру. За аналогічною технологією виготовляють пластикові манекени [6]. Технологія лиття у прес-форму обмежує свободу формоутворення, адже скульптура повинна бути спроектована так, щоб виріб, що отримується, легко виймався з прес-форми.
При виготовленні одиничної (ексклюзивної) скульптури з пластмаси переважно спочатку розбивають її на складові фрагменти, одержувані тим чи іншим високопродуктивним чином, а потім з'єднують фрагменти в єдине ціле за допомогою зварювання, склеювання або механічними методами. Наприклад, витончена скульптура коня, виконана з паперу (Рисунок 3), може бути реалізована з тонких листів термопласту. При цьому зберігається технологічна стилізація, обумовлена властивостями паперу (при згинанні паперу утворюються поверхні: конус або циліндр) або скульптор може відійти від цих вимог і отримати з пластмаси більш складну форму, нагріваючи і пластично деформуючи плоскі листи за допомогою технічного фену. Тим самим скульптор збільшує свободу формоутворення.
Рисунок 3 - Паперовий кінь
Часто скульптори для своїх робіт використовують вторинну пластмасу. Якщо об'єкт монументальний, то скульптуру виробляють із цілісних пластмасових деталей (Рисунок 4). Якщо ж об'єкт співмірний з розмірами деталей, то механічно змінюють їхню форму і зварюють. Якість одержуваних скульптур багато в чому визначається технологіями.
Рисунок 4 - Металева акула
З кінця 80-х років XX століття бурхливо розвивається спосіб отримання деталей із пластмас, який називається «Зд-друк». Створення скульптури відповідно до цього способу зводиться до трьох етапів: створення моделі з матеріалу, що легко обробляється, сканування моделі, виготовлення деталі на Зд-принтері. При всій різноманітності Зд-принтерів, принцип їхньої дії зводиться до використання двох фізичних процесів: склеювання, плавлення або їх комбінації. Переваги Зд-друку: простота проектування та свобода формоутворення. Недоліки Зд друку: великий час виготовлення, висока товщина стінок та дорожнеча матеріалу, невисока міцність скульптури. При склеюванні міцність скульптури визначається міцністю клею, а при плавленні - міцністю пластмаси. Розробляються Зд-принтери, у яких сплавляються дрібні гранули металу, тому виготовлені на таких Зд-принтерах скульптури матимуть міцність металу.
Висновки
Удосконалення технологій створення ексклюзивних скульптур йде шляхом збільшення номенклатури ручного механізованого інструменту. Такий інструмент полегшує роботу скульптора, що опосередковано підвищує його свободу формоутворення.
При проектуванні великосерійної скульптури із пластмаси дизайнер обмежений габаритами робочої зони термопластавтомату, та особливостями вийматися із прес-форми.
Удосконалення ЗД-друку спрощує проектування та виготовлення скульптур за рахунок їх автоматизації та збільшує свободу формоутворення ексклюзивних та масово виготовлених скульптур.
Перелік джерел посилання
1. Кухта М.С. Смысловая ёмкость вещи в дизайне. Труды Академии технической эстетики и дизайна. 2013. № 1. С. 31-33.
2. Дизайн. Материалы. Технологии: энциклопедический словарь / под ред. В.И. Куманина. Томск: Изд-во Томского политехнического университета, 2011. 320 с.: ил.
3. Комар Ф. Искусство и человек. М: АСТ-Астрель, 2002. 160 с.
4. Галанин С.И., Ишутина, А.Н. Литьё изделий в технике «утраченного воска». Труды Академии технической эстетики и дизайна. 2014. № 2. С. 13-17.
5. Соколов А.П., Кухта М.С. Исследование технологий неразъёмных соединений в художественной обработке металла. Известия вузов. Физика. 2012. Том 55, №5/2. С. 258-263.
6. Черных М.М., Руденко Н.О. Влияние параметров управляющей программы на восприятие рельефа поверхности. Труды Академии технической эстетики и дизайна. 2013. № 1. С. 6-10.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Основные понятия пластичной анатомии человека и животных. Изучение кованых композиций скульптур. Основные правила композиционного построения скульптур из металла. Общие сведения о материалах, применяемых при создании скульптур. Виды орнамента изделий.
реферат [42,8 K], добавлен 29.06.2015Огляд основних матеріалів скульптури. Методи аналізу культурних цінностей: візуальний, іконографічний (історія архітектури, матеріальної культури, костюма), технологічний (хімічні особливості та фізико—хімічні процеси), документальний та стилистичний.
контрольная работа [30,1 K], добавлен 20.05.2009Особливості скульптурних творів Стародавньої Греції. Передумови розвитку грецької скульптури. Традиційні канонічні скульптури архаїки. Творчість давньогрецьких скульптурних митців. Початки елліністичного реалізму. Видатні скульптори V–IV ст. до н.е.
курсовая работа [2,5 M], добавлен 30.11.2010Розгляд основних моментів біографії українського та американського скульптора і художника, одного із основоположників кубізму в скульптурі. Характеристика основних моментів творчого добутку митця та його сили впливу на художній світ того часу і сьогодні.
презентация [447,1 K], добавлен 23.11.2017Искусство преображения пространства, осваивающее мир в пластических образах. Виды и различия скульптур, связь жанров и фрагментов с отражением конкретных исторических событий. Скульптурные произведения, изготовляемые народно-художественными промыслами.
презентация [3,3 M], добавлен 22.10.2012Дизайн в теории. Герберт Рид. Джон Глоаг. Ф.-Ч. Эшфорд. Джио Понти. Джордж Hельсон. Томас Мальдонадо. Дизайн в действии. Стафф-дизайн. "Оливетти". "Браун". Независимый дизайн. Нон-дизайн. Дизайн как он есть. Дизайн и искусство.
курсовая работа [191,3 K], добавлен 06.04.2004Скульптура, своеобразие ее содержания, место в искусстве и виды в зависимости от формы и назначений. Основные применяемые материалы для изготовления моделей скульптур, цветовая гамма. Характеристика процесса создания скульптурного произведения.
реферат [23,9 K], добавлен 03.06.2009Представления людей о строении мира. Образование и структура первых университетов. Схоластика – новая религиозная философия. Литература и направления ее развития. Архитектурный стиль средневековья, примеры его исполнения. Применение витражей и скульптур.
презентация [4,0 M], добавлен 21.10.2014Основные виды скульптуры. Мелкая пластика, скульптура малых форм, монументально-декоративная скульптура. Развитие портретного жанра. Анималистический и исторический жанры. Выразительные средства скульптуры. Материалы для изготовления моделей скульптур.
презентация [3,3 M], добавлен 25.03.2016Анализ искусства и гуманизма во Флоренции времен Лоренцо Великолепного. Биография и творчество Микеланджело Буонарроти. Психологическая структура личности и идей мастера, характерные черты его скульптур и картин. Роспись Сикстинской капеллы в Ватикане.
дипломная работа [11,9 M], добавлен 10.12.2017История строительства Миланского собора - грандиознейшего и сложнейшего сооружения готической архитектуры. Легенда о причине возведения собора, его размеры и план. Примечательность украшающих здание скульптур, внешний вид фасада после реконструкции.
презентация [1,7 M], добавлен 20.03.2013Эпохи расцвета и упадка культуры Древнего Египта. Отражение религиозных верований в литературе, науке. Сооружение культовых построек, соблюдение канонов изобразительного искусства, создание рельефов и скульптур. Возникновение иероглифической письменности.
реферат [22,4 K], добавлен 09.05.2011Алессандро Мендіні як архітектор, дизайнер, художній критик, історик і теоретик дизайну, видатний діяч "радикального", а потім "нового дизайну". Початок дизайнерської діяльності митця. Створення журналу "Modo". Програми і проекти Мендіні, їх напрямки.
реферат [20,2 K], добавлен 20.02.2011Зарождение импрессионизма, признаки стиля и его основоположники. Импрессионизм в работах Писсарро, Моне, Дега, Тулуз-Лотрека. Эмоциональный порыв, драматизм замысла и жизненность образов скульптур Родена. Представители постимпрессионизма: Гоген и Ван Гог.
контрольная работа [815,1 K], добавлен 30.10.2010Нэцкэ как миниатюрная скульптура, произведение японского декоративно-прикладного искусства. Сюжеты, назначение и роль нэцкэ. Выполнение их из слоновой или другой кости, рога, редко дерева. Виды скульптур: катабори, саси, маска, итираку, мандзю, рюса.
презентация [1,3 M], добавлен 16.04.2014Исследование развития паркового искусства в России в XVII-XVIII веках. Обзор скульптур, украшающих сады, парки и фасады Санкт-Петербурга. Описания скульптурных композиций Летнего сада, Висячего садика, Аничкова моста, летних резиденций русских царей.
реферат [29,5 K], добавлен 19.12.2012Ікебана як традиційне японське мистецтво аранжування, створення композицій із зрізаних квітів, пагонів у спеціальних посудинах і розміщення їх в інтер'єрі. Історія створення та розвитку даного напрямку, найвідоміші школи. Виготовлення зимової ікебани.
реферат [362,7 K], добавлен 06.12.2010Биография скульптора, художника и графика Эрнста Неизвестного. История открытия Свердловского областного краеведческого музея, художественный анализ его экспозиций. Описание графических работ, скульптур и иллюстраций Э. Неизвестного как экспонатов музея.
презентация [3,3 M], добавлен 06.10.2015История Петергофского парка - славная история русской культуры. Проект создания "Питер-Гофа" - Петрова двора. Украшение Петергофского парка - каскад его фонтанов. Царство воды и ансамбль скульптур, олицетворяющих море. Ансамбль Монплезира, Драконова гора.
доклад [21,9 K], добавлен 13.04.2009Понятие о скульптуре. Материалы, применяемые для изготовления скульптур. Последовательность выполнения скульптуры. Характерные для головы основные пропорции. Основные выразительные средства скульптуры. Методика выполнения глиняной головы Гудона.
реферат [811,0 K], добавлен 12.10.2015