Парадигма перехідності у жанровому хронотопі опери Інь Цінь "Велика хода китайської червоної армії"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Парадигма перехідності у жанровому хронотопі опери Інь Цінь «Велика хода китайської червоної армії»

Чжан Юй, аспірантка, Харківської державної академії культури

Актуальним завданням вивчення китайської опери першої чверті ХХІ століття, коли процеси глобалізації набули загостреності, слід вважати визначення національного культурного коду, що міститься у музично-сценічній цілісності. У новітній героїко-патріотичній опері Інь Цінь «Велика хода китайської червоної армії» (2016) уславлення подвигу минулого набуло значення історичної підтримки переможних звершень сучасної Піднебесної. Долучення до жанрової домінанти музично-сценічного твору системи додаткових типів оперної драматургії, відповідає стародавній національній традиції музично-сценічного мистецтва - взаємодії жанрових моделей з метою художнього відтворення суперечностей багатовимірного зовнішнього світу. Формування парадигми перехідності у жанровому хронотопі опери Інь Цінь «Велика хода», постає як переосмислення стародавньої національної традиції музично-театрального мистецтва Китаю.

Мета статті - на основі осмислення властивостей парадигми перехідності визначити жанрову природу опери Інь Цінь «Велика хода китайської червоної армії». Методи дослідження - історичний, жанровий, порівняльний. Наукова новизна полягає у визначенні значущості парадигми перехідності у жанровому хронотопі опери Інь Цінь «Велика хода». Висновки. Опері Інь Цінь «Велика хода» властива поліжанровість як наслідок внутрішньо-жанрового синтезу, обумовленого втіленням багаторівневого змісту. Магістральну жанрову ідею новітньої національної китайської історико-героїчної патріотичної опери доповнюють жанрові прояви ліричної, комічної, дитячої опер, властивості пісенної і хорової опери, опери-монументу, опери-фрески. Жанрова перехідність - ведуча ознака опери Інь Цінь - набуває парадигмального характеру.

Сутність парадигми перехідності у жанровій структурі опери полягає у: фрагментарному уведенні «побічних» жанрових структур (ліричної, комічної, дитячої) до розвитку головного жанрового напряму (китайської національної героїко-історичної опери) на основі принципу додатковості і контрастного співставлення; наявності зв'язків «побічних» жанрових структур із головною - героїко-патріотичною - компонентою опери.

The key words: національний код китайської оперної культури, новітня національна китайська історико-героїчна опера, парадигма перехідності у жанровому хронотопі опери, «побічні» жанрові структури, поліжанровість.

Paradigm of transition in the genre chronotope of Yin Qin's opera „The Great campaing of the Chinese Red Army”

Zhang Yu, post-graduate student of the Department of Theory and Music History, Kharkiv State Academy of Culture

The actual task of studying Chinese opera in the first quarter of the XXI century, when the processes of globalization acquire extreme sharpness, should be considered the definition of a national cultural code contained at each level of musical and stage integrity. In the newest heroic- patriotic opera by Yin Qin „The Great Campaign of the Chinese Red Army” (2016), the glorification of the feat of the past has acquired the importance of historical support for the perermozhny achievements of the Middle Kingdom at the present stage of the country's development. The introduction of a system of genre types of opera drama based on the properties of the transition paradigm to the dominant music and stage work corresponds to the ancient national tradition, the essence of which is the multidimensional disclosure of contradictions of reality.

The purpose of the article is to determine the genre nature of Yin Qin's opera „The Great Campaign of the Chinese Red Army” on the basis of understanding the properties of the paradigm of transition. Research methods - historical, genre, comparative. Scientific novelty lies in determining the significance of the transition paradigm in the genre magazine of Yin Qin's opera „The Great Campaign”. Conclusions. Yin Qin's opera „The Great Campaign” is characterized by poly-genre as a result of intra-genre synthesis, due to the embodiment of multi-level content. The magfstral genre idea of the newest national Chinese historical and geoic opera is complemented by genre manifestations of lyrical, comic, children's operas, as well as the properties of song and choral operas, opera-monument, opera-frescoes. Genre transition is the leading sign of the dramatic process of the development of Yin Qin's opera, acquiring a paradigmatic character. The essence of the paradigm of transition in the genre structure of the opera is 1. fragmentary introduction of „side” genre structures (lyrical, comic, children's) to the development of the main genre direction (Chinese national heroic-historical opera) based on the principle of complementarity and contrast comparison; 2. the presence of connections of „side” genre structures with the main - heroic-patriotic - component of the opera.

The key words: national code of Chinese opera culture, national Chinese historical and heroic opera, paradigm of transition in the genre chronotope of opera, „side” genre structures, polygenerality.

Постановка проблеми

Опера як довгостроковий феномен в історії китайського музичного театру постає як ідеальний об'єкт для вивчення взаємодії константних і варіативних жанрових сенсів у процесі глобалізації культури. Використання історичного методу аналізу потребує взаємодії перспективного і ретроспективного підходів до вивчення структури й змісту китайської опери.

Аналіз розвитку опери Китаю ХХ - першої чверті ХХІ століття дозволяє дійти висновку щодо визначальної ролі синтезу західних жанрово-драматургічних засад зі спиранням на артефакти духовної історії Піднебесної, національні традиції тлумачення жанру, стилю, музичної мови (зокрема, пентатонічної «шкали»). Художньою метою, що визначає зміст китайської опери першої чверті ХХІ століття, слід вважати розкриття національного культурного коду в музично-сценічнії цілісності.

Актуальність теми дослідження полягає у необхідності вивчення жанрово-інтонаційної специфіки новітньої національної китайської історико-патріотичної опери початку ХХІ століття, на основі аналізу музичної драми Інь Цінь «Велика хода китайської червоної армії» (2016), поставленої Національним Великим оперним театром у Пекіні до 80-річчя знаменних подій минулого.

Аналіз сучасних публікацій

До статті уведені сучасні публікації китайських вчених із дослідження жанру китайської художньої пісні (Лі Ліхує [1], Цао Хе [2; 3], У Хун Юань [6]), специфіки змістотворення опери Інь Цінь «Велика хода» (Чжан Юй [4], Лу Венлі [7], Чжан Вуке [8], Рен Цзінцзін [9]). Крім того, до дослідження уведено положення монографії М.Р. Черкашиної [5], присвяченої вивченню європейської традиції буття історичної опери - жанрового прообразу китайського аналогу, створеного Інь Цінь.

Мета статті - визначити сутність парадигми перехідності у жанровому хронотопі новітньої національної китайської героїко-патріотичної опери Інь Цінь «Велика хода китайської червоної армії».

Об'єктом дослідження є новітня національна китайська історична героїко-патріотична опера, а предметом - парадигма перехідності у жанровому хронотопі опери Інь Цінь «Велика хода».

Виклад основного матеріалу

Розкриття сутності теми дослідження, що пропонується, передбачає попередній розгляд передумов створення історико-героїчної опери Інь Цінь «Велика хода» як втілення національних китайських ідеалів. Тяжіння до створення національної китайської героїко-патріотичної опери має ведуче значення упродовж десятиліть історії опери Піднебесної. Легендарна «Сива дівчина» (1945) як взірцевий твір, що обумовив розвиток китайської опери на подальші десятиліття, виникла у буремний період боротьби за національну незалежність, що завершився ствердженням КНР (1949). На початку ХХІ століття створення новітньої національної китайської історичної героїко-патріотичної опери набуло значення актуального завдання державного масштабу: уславлення батьківщини мало набути історичної підтримки у подіях славного минулого.

Отже, національна китайська історична героїко-патріотична опера набула визначальної ролі у музично-театральній культурі Китаю першої чверті ХХІ століття.

Створення новітньої національної китайської історичної героїко - патріотичної опери, запланованої як державне замовлення, жодним чином не могло бути невдале. Опера мала бути «приреченою на успіх». Її здійсненню передувала серйозна підготовча робота, упродовж котрої потрібно було врахувати всі деталі її написання і постановки.

Втілення мети створення новітньої китайської історичної героїко-патріотичної опери національного масштабу потребувало пошуку оригінального сюжету, придатного для уславлення минулого, геніального композитора, який втілив би у музиці національні ідеали країни, оперного театру, колективу котрого було би по силах представити сценічну інтерпретацію масштабного твору.

Вибір подій 1934 - 1936 років, що увійшли до історії країни як велика хода китайської червоної армії проти капітулянської політики Гоміньдана у війні з Японією, як сюжетної основи новітньої національної опери, виявився надзвичайно вдалим. Адже ці події мали велике значення в китайській історії, визначивши подальшу долю держави, продемонструвавши спільність народу на шляху до визволення країни, здібність на саможертовність в ім'я її майбутнього розквіту. У сюжеті опери відображено кульмінацію революційної боротьби Китаю за свободу, відтворено образ народу, що не знає страху перед випробуваннями. На думку китайського дослідника Рен Цзінцзін, опера «Велика хода» на художньо-ідеологічному рівні мала слугувати мисленнєвому поверненню новітньої генерації Китаю до «періоду страждань і слави» з метою відродження почуття гордості за батьківщину [9].

У китайській опері на історичну тему відтворено героїчний дух «довгого маршу», подвиг китайських воїнів, які в ім'я побудови демократичної країни пройшли більше 25 000 миль. Чжанг Вуке, тлумачачи сюжет опери як втілення народного подвигу, відзначає такі властивості китайської червоної армії як колективного героя опери: «відсутність страху щодо важких експедицій, складнощів подолання тисяч рік і гір»; «великий подвиг в історії не тільки китайської революції, але й революційної вселюдської боротьби» [8]. Зазначимо, що сюжету опери притаманний відродженнєвий зміст, котрий сприяв оновленню героїко-патріотичного духу у контексті новітньої національної китайської культури початку ХХІ століття.

Ще одним завданням державного масштабу став пошук композитора, який зміг би здійснити актуальне і складне завдання - створити новітню національну оперу, у котрій було би уславлено єдність народу, здібного на колективний подвиг в ім'я держави, на основі осмислення історичних подій. Вибір пав на «видатного композитора» Інь Цінь - «Учителя», «Майстра мелодії», «Знавця вокального мистецтва», чий авторитет є надзвичайно високим у Китаї (за Чжан Вуке [8]).

Грандіозний успіх попередньої опери Інь Цінь «Канал. Балада ріки» [4] став тією причиною, що у підсумку визначила вибір композитора-воїна, як автора опери «Велика хода».

Численні пісні Інь Цінь набули поширення і національного визнання в Китаї. Як шедеври тлумачить Лу Венлі цілий ряд вокальних творів Інь Цінь, до котрих відносить пісні «Цзяньшань», «Тяньлу», «Під блискучим сонцем», «В очікуванні місяця», «Балада про персикове цвітіння» [7]. Слід зазначити, що пісню «Балада про персикове цвітіння», що набула в опері багатовимірного символічного і драматургічного значення, композитор написав ще до створення «Великого походу». З точки зору змістоутворення опери, пісня набула значення музично-поетичного символу любові до батьківщини і вірного подружнього кохання; з точки зору драматургії, вона постала як Пролог і Епілог - своєрідна «рама», у межах котрої відбувається оперна дія. Особливу увагу Чжан Вуке приділяє характеристиці пісенних мелодій композитора - красивих і плавних, таких, що розкривають «почуття народу, народжуючись нібито із самого серця аудиторії» [8]. Чжан Вуке підкреслює природність пісенного обдарування композитора: «Слухач нібито не відчуває його майстерності, навіть тоді, коли чує його твір уперше. Здається, мелодія немов би давно містилася у твоєму серці і була написана спеціально для тебе». Крім того, Чжан Вуке підкреслює також нетрадиційність вокальних мелодій композитора, прекрасне відчуття музичної форми, знання вокального діапазону; вміння підкорювати композиторську техніку завданням емоціонального розкриття сенсу пісні [8].

Отже, як головний показчик творчого обдарування Інь Цінь постає його талант композитора-мелодиста, що багатогранно розкрився у численних піснях і у першій опері, визнаних слухачами. Особливості обдарування композитора відповідали тому головному критерію (а саме - мелодичному дару), за наявністю котрого було обрано автора новітньої національної китайської історико-героїчної опери. Адже головною жанровою одиницею сучасної китайської опери європейського типу постала китайська художня пісня (визначення і жанрову характеристику китайської художньої пісні див. у дослідженні У Хун Юань [6]), призначена для різних виконавських складів (вокальних соло, ансамблю, хору). Створення пісень у різних жанрах сприяло розкриттю внутрішнього світу героїв опери Інь Цінь. Лише сольних пісень в опері тридцять, що потребувало майстерного володіння пісенним стилем у його різних змістовних, жанрово-стильових проявах. Створення великої національної китайської героїко-патріотичної опери перетворилося на творчу місію Інь Цінь.

Однак не тільки виключно мелодичний дар обумовив доцільність вибору Інь Цінь як того композитора, що мав створити музику новітньої китайської національної історико-героїчної опери. Композитор чудово оволодів знаннями і технікою створення партитури для великого симфонічного оркестру. Важливим є також і вміння Інь Цінь доєднувати до європейського симфонічного оркестру народні китайські інструменти, необхідні для надання музиці посиленого національного колориту. Майстерність Інь Цінь як оркестрового композитора проявилася в увертюрі, а також у численних оркестрових сценах - танцях, антрактах, інструментальних узагальненнях.

Вдалий вибір сюжету, композитора, театру, у котрому відбулася прем'єра доленосної в історії Китаю опери (як такий постав Національній центр виконавських мистецтв, що упродовж чотирьох років працював над її прем'єрою) призвело до блискучого успіху постановки «китайської оригінальної національної опери „Великий марш”» (за визначенням Чжан Вуке). Прем'єра, що відбулася 2016 року, була присвячена святкуванню 80-річчя перемоги китайської червоної армії.

Домінуюча роль пісень дозволяє визначити жанрову природу «Великої ходи» Інь Цінь як пісенної опери. Пісенність є принципом оформлення драматургії національної історичної героїко-патріотичної опери, що обумовило одне з жанрових імен опери - «Пісні довгого маршу» [7].

Особливістю вокально-пісенного стилю опери Інь Цінь є своєрідний синтез китайського bel canto, теоретичне обгрунтування котрого було запропоновано у 1980-і роки видатним композитором Шан Деї [2; 3], жанрових ознак китайської художньої пісні і стильових властивостей національної фольклорної традиції (йдеться про особливості ладової системи). Новітнім китайським вокальним стилем, базованим на синтезі італійської і національної традицій bel canto, досконало оволодів Інь Цінь, заклавши його в основу оперної драматургії «Великого походу».

Створення китайської художньої пісні, насиченої виразовими і технічними ознаками bel canto, надає їй ознак арії. Традиція подвійного жанрового визначення (арія і пісня) зародилася у творчості фундатора китайського bel canto Шан Деї. Геній китайського національного відродження 1980-х років визначав подібні твори як арії у китайському стилі і, водночас, як віртуозні китайські художні пісні. Не дивно, що у наукових роботах китайських музикознавців Лу Венлі і Чжан Вуке [7; 8] жанр «Березневої пісні» визначається і як арія, і як пісня. Адже у «Березневій пісні», поруч із віртуозністю, властивою китайському bel canto, спостерігаються і характерні жанрові ознаки китайської художньої пісні (весняна символіка, психологізація інструментальної партії, національні інтонаційно-ладові властивості).

Вокальні номери опери «Велика хода» організовані у своєрідний вокальний цикл. Показово, що тлумачення музично-драматичного цілого як вокального циклу - стародавня традиція національного театру Китаю. Оформлення музично-драматичного твору як вокально- пісенного циклу у «Великій ході» Інь Цінь взаємодіє з ознаками хорової опери (насиченість музично-сценічного твору хоровими сценами, уведеними з метою розкриття високої громадянської ідеї єдності китайської армії і народу у спільному тяжінні до свободи).

У підсумку в оперній драматургії відбувається взаємодія двох внутрішніх циклів - вокального і хорового, спостерігається синтез жанрових ознак пісенної і хорової опери. Отже, новітня китайська національна історична героїко-патріотична опера, створена Інь Цінь, вибудовується як взаємодія двох розосереджених вокального і хорового циклів, розподілених за темброво-виконавськими і змістовними ознаками. Домінування номерної структури в оформленні «Великої ходи» засвідчують наявність ознак європейської номерної опери.

В одному з жанрових імен опери, сформованих у китайській науковій думці, - «Пісні березневого маршу» (за визначенням Лу Венлі [7]) - відзначено значущість (паритетність) жанрових моделей пісні і маршу у змістотворенні «Великої ходи» Інь Цінь. Важливість жанрової семантики маршу в оперній драматургії обумовлена символікою «ходи» як головної ідеологеми музично-сценічного твору. Жанрова семантика маршу пронизує інтонаційну драматургію опери від увертюри до фіналу, надаючи їй ознаки наскрізної дії, сприяючи відтворенню семантики ходи як способу втілення міфологеми шляху до перемоги.

Характерною ознакою китайської музично-театральної традиції постає жанровий синтез, завдяки котрому уможливлюється художнє відображення багатогранності життя як головної теми національного музично-театрального мистецтва. Відтворення багатогранної дійсності набуло значення національного коду китайської музично-театральної культури; поліжанровість - репрезентант старовинної китайської музичної дії. Типовим для неї було розкриття любовної драми на тлі історико-політичних подій. Втілення внутрішнього світу закоханих героїв через образи-символи вічного і нескінечного у лірико-епічній драмі набувало конкретизації через образи зовнішнього світу, відтворені на переломних етапах історичного розвитку. Таким чином, традиційний китайський музично-театральний світ передбачав взаємодію двох жанрових типів драматургії - лірико-епічної і героїко-історичної. Витончена любовна драма ідей і символів контрастувала брутальним реаліям історичної драми. Слід підкреслити, що у новітній опері Інь Цінь жанрові складові співвідносяться з національним прообразом на основі своєрідного контрапункту: історико-героїчна драма набуває тут значення ведучої, тоді як функцію тла виконують ліричні і комічні епізоди.

У сучасній китайській оперології важливе значення мають визначення жанру опери «Велика хода» Інь Цінь. Наприклад, Лу Венлі визначає жанр «Великої ходи» як «масштабної монументальної революційної історичної опери» [7]. Підкреслимо, що важливими показниками у структурі дефініції, наданої Лу Венлі, постають масштабність, монументалізм і революційність. За поняттям революційність у визначенні жанрового типу опери, поданому Лу Венлі, міститься потрійне значення: революційність змісту; відкриття «нового шляху» розвитку новітньої китайської національної монументальної історичної опери; тлумачення опери Інь Цінь як новаторської в історії китайської національної опери.

Ще одне визначення жанрового імені опери Інь Цінь «Велика хода» належить Чжан Вуке. Учений визначає її жанровий тип як китайську оригінальну національну оперу [8]. Тут увага дослідника сфокусована на оригінальних властивостях китайської національної опери, підкреслюється роль національного комплексу у її змісто- і формотворенні. Жанрові засади китайської оригінальної національної опери спостерігаються у символіці (наприклад, у картинах природи - весняної, квітучої, що символізує розквіт щасливого життя, так і сповненої зимового холоду, символу випробувань, що їх проходять воїни в ім'я країни), музичній драматургії (її витоки містяться у стародавній традиції китайського музично-сценічного мистецтва), національній інтонаційності.

Однак наведені визначення не розкривають повністю жанрову специфіку опери Інь Цінь. Лу Венлі та Чжан Вуке визначили лише магістральну жанрову лінію опери, не звернувши увагу на додаткові жанрові «лінії»: лірико-драматичну, епічну, комічну, дитячу.

Синтез типів оперної драматургії - своєрідний національний код китайської музично-театральної культури - своєрідно відтворюється у «Великій ході» через принцип жанрової перехідності.

Принциповою ознакою опери «Велика хода» постає жанрова перехідність. Своєрідність її прояву в опері Інь Цінь обумовлена тим, що переломні етапи розвитку вирішені як своєрідні перехрестя (точки перетину) сюжетних ліній і типів оперної драматургії. Динаміка жанрових переходів полягає у перетині на «вузлових» етапах розвитку дії різних типів оперної драматургії - героїчного, епічного, ліричного, комічного. Якщо вдатися до метафоричного опису парадигми жанрової перехідності «Великої ходи», то доцільно звернутися до наступної характеристики: з жанрового «древа» героїко-патріотичної опери зростають оповідальна, лірична і комічна «гілки», сприяючи багатовимірному розкриттю художнього змісту через жанрові складові. Від магістрального жанрового «шляху» історико-патріотичної опери нібито розходяться епічна, лірична, комічна «стежини», що у подальшому розвитку знову «стягуються» до «центру» з метою подальшого «відокремлення» від нього. Завдяки диференціації і, одночасно, взаємодії типів оперної драматургії, історичний сюжет набуває конкретизації і індивідуалізації.

На основі врахування наведених вище визначень китайських музикознавців, а також європейського тлумачення історико-героїчної опери [5] як одного з жанрових прообразів «Великої ходи» Інь Цінь, постає доречним таке визначення аналізованої опери, а саме: «Великий похід» Інь Цінь - національна китайська історична героїко-патріотична опера з ознаками художнього документалізму і революційного романтизму, властивостями епічного, ліричного, комічного типів оперної драматургії, жанровими ознаками пісенної, хорової і номерної опери.

Поруч із залученням понять, що містяться у визначеннях Лу Венлі та Чжан Вуке, у запропонованій дефініції є оригінальні положення, уведені з метою більш повного і точного осмислення жанрової специфіки опери Інь Цінь, базованого на принципі жанрової перехідності. Запропоноване осмислення жанрової природи «Великої ходи» потребувало уведення до визначення національної китайської історичної героїко-патріотичної опери додаткових жанрових характеристик. Відсутність у визначеннях, наданих китайськими вченими, додаткових жанрових характеристик слід пояснити фіксацією уваги на ведучий жанровий тип «Великої ходи» - історичної героїко-патріотичної опери.

Виключення зі складу запропонованого нами підсумкового визначення жанрової природи опери Інь Цінь понять масштабність і монументалізм, обумовлено обов'язковою наявністю цих властивостей в європейській історико-героїчній опері (одному з жанрових прообразів «Великої ходи») як її загальних ознак. Масштабність і монументалізм визначають іманентно властиві європейській історико-героїчній опері грандіозність форми і змісту, ознаки скульптурності і плакатності. Тобто, масштабність і монументальність історико-героїчної патріотичної європейської опери - внутрішньо властиві їй жанрові ознаки. Об'єктивна наявність масштабності і монументалізму надає можливості тлумачити жанр «Великого походу» як оперу-монумент, оперу-фреску.

Висновки

Опері Інь Цінь «Велика хода» властива поліжанровість як наслідок внутрішньо-жанрового синтезу, обумовленого втіленням багаторівневого змісту. Магістральну жанрову ідею новітньої національної китайської історико-героїчної патріотичної опери доповнюють жанрові ознаки ліричної, комічної, дитячої опер, а також властивості пісенної і хорової опер, опери- монументу, опери-фрески. Жанрова перехідність - ведуча ознака драматургії опери Інь Цінь «Велика хода» - набуває парадигмального характеру. Сутність парадигми перехідності у жанровій структурі опери Інь Цінь «Велика хода» полягає у фрагментарному уведенні «побічних» жанрових структур (ліричної, комічної, дитячої; пісенної, хорової; опери-монументу, опери-фрески) до головного жанрового напряму (китайської національної історико-героїчної опери) на основі принципу додатковості і контрастного співставлення; наявності зв'язків «побічних» жанрових структур із головною (героїко - патріотичною) компонентою опери.

жанрово-інтонаційний китайської опера

Список використаних джерел і літератури

1. Лі Ліхує. Сучасна китайська художня пісня: історія розвитку і жанрові ознаки. Музикознавча думка Дніпропетровщини. Дніпро: Грані, 2021. Вип. 21 (2). С. 208220.

2. Цао Хе. Герменевтичний підхід щодо з'ясування метафоричного змісту колоратурних арій пізнього періоду творчості Шан Деї. Культура України. 2017. Вип. 57. С. 165-173.

3. Цао Хе. Теорія китайської колоратури в науковій праці та вокальній творчості Шан Деї. Культура України. Вип. 59. 2018. С. 121-131.

4. Чжан Юй. «Великий похід китайської червоної армії»: жанрово -інтонаційна специфіка національної історичної героїко -патріотичної опери Інь Цінь. Музикознавча думка Дніпропетровщини. Дніпро: Грані, 2021. № 2. С. 241-254.

5. Черкашина М. Историческая опера эпохи романтизма (опыт исследования). Киев: Музична Україна, 1986. 151 с.

6. У Хун Юань. Китайская художественная песня: история и теория жанра: монография. Киев: Издательство Лира, 2019. 224 с.

7. 2016, 12. Р. 76-90. (Лу Венлі. Новий шлях до створення масштабних революційних історичних опер: коментар до «Великого маршу» Інь Цінь. ФШЈ2ІШ, 2016, 12. С. 76-90).

8. Чжан Вуке. Аналіз вокальної драматургії опери Інь Цінь «Великий похід». Культурний центр Чжанцзяган, Чжанцзяган 215600, Цзянсу

9. 2016, 07, 04004. (Рен Цзінцзін. Довгий марш опери: повернення до періоду страждань і слави у мистецтві [N]. Новини мистецтва, 2016, 07, 04004).

References

1. Liu Lihui, (2021). Modem Chinese art song: history of development and genre features. Muzykoznavcha dumka Dnipropetrovshhyny. Dnipro: Grany, 21 (2), 208220 [in Ukrainian].

2. Cao He, (2017). A hermeneutic approach to clarifying the metaphorical content of coloratura arias from the late period of Shang Dei's work. Kuljtura Ukrajiny, 57, 165173 [in Ukrainian].

3. Cao He, (2018). The theory of Chinese coloratura in the scientific work and vocal creation of Shang Dei. Kuljtura Ukrajiny, 59, 121-131 [in Ukrainian].

4. Zhang Yu, (2021). «The Great Campaign of the Chinese Red Army»: g enre and intonation specificity of the national historical heroic-patriotic opera by Yin Qin. Muzykoznavcha dumka Dnipropetrovshhyny. Dnipro: Grany, 21 (2), 241-254 [in Ukrainian].

5. Cherkashyna, M. (1986). Historical Opera of the Romantic Era (Research Experience). Kyjiv: Muzychna Ukrajina, 151 [in Russian].

6. U Hun Juan', (2019). Chinese art song: history and theory of genre: monograph. Kiev: Izdatel'stvo Lira, 224 [in Russian].

7. Lu Venli, (2016). The new way to creating large-scale revolutionary historical operas: commentary on Yin Qin's „Great March”, 12, 76-90 [in Chinese].

8. Chzhan Vuke, (2015). Analysis of the vocal dramaturgy of Yin Qin's opera „The Great campaign”. Kuljturnyj centr Chzhanczjaghan. Chzhanczjaghan 215600, Czjansu [in Chinese].

9. Ren Czinczin, (2016). The long march of opera: a return to the period of suffering and glory in art [N]. Novyny mystectva, 07, 04004 [in Chinese].

Размещено на Allbest.ru