Образы Нового Света в бразильских пейзажах Франса Поста

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Образы Нового Света в бразильских пейзажах Франса Поста

Дмитриева Анна Алексеевна

Аннотация

художник пост пейзаж бразильский

Произведения художника XVII века Франса Поста посвящены пейзажам Бразилии, территория которой находилась под управлением Голландии в 1630-1654 годах. За время пребывания в Бразилии Пост создал серию картин и рисунков, ставших уникальным источником изучения природы и животного мира этого экзотического для европейцев региона. В статье анализируется эволюция его творческого метода от натуралистически детального воспроизведения ландшафта Бразилии до фантастических пейзажей, написанных после возвращения художника в Голландию.

Ключевые слова: Франс Пост, Бразилия, Олинда, Пернамбуку, голландский пейзаж XVII века, натурализм.

Abstract

Dmitrieva Anna A.

Velasquez Sabogal Paul Marcelo

The paintings of the 17th century artist Frans Post are dedicated to the landscapes of Brazil, the territory of which was under the control of the Netherlands in 1630-1654. During his stay in Brazil Post created a series of paintings and drawings that have become a unique source of studying the nature and animal world of this exotic region for the Europeans. This article studies the evolution of the artist's creative method from a naturalistically detailed reproduction of the Brazilian landscape to fantastic views painted after his return to the Netherlands.

Keywords: Frans Post, Brazil, Olinda, Pernambuco, Dutch landscape of the 17th century, naturalism.

Основная часть

Среди многих талантливых пейзажистов, по праву составивших плеяду мастеров «Золотой эпохи» голландской живописи, имя Франса Поста (1612-1680) в настоящее время остается малоизвестно широкой публике. В то время как большинство голландцев XVII века стремились к реалистическому отображению уголков национальной северной природы, Франс Пост создавал экзотические образы регионов Нового Света, находившихся в сфере политических и колониальных интересов Республики Соединенных Провинций.

По причине того, что Пост участвовал в экспедиции графа Морица Нассауского в Бразилию в 1637-1644 годах, ему удалось запечатлеть почти не освоенную европейцами природу. Его бразильские пейзажи удивляли зрителей XVII столетия детальным изображением растений и животных южноамериканского континента, преимущественно территории современного бразильского штата Пернамбуку, имевшего статус голландской колонии в 1630-1654 годах, и выступали своеобразными наглядными пособиями по их изучению.

Впервые о творчестве Франса Поста кратко упомянул голландский биограф XVIII века Арнольд ван Хаубракен, охарактеризовав его как «выдающегося мастера в изображениях разного рода диковинных растений и животных южных земель»¹. Знаменитый немецкий естествоиспытатель, путешественник и географ Александр Гумбольдт (1769-1859) назвал Поста в своем сочинении «Космос» (глава «Пейзажная живопись») первопроходцем в области колониального пейзажа. А. Гумбольдт привел краткие сведения о жизни художника, отметив, что во время экспедиции графа Нассауского «Франс Пост делал пейзажные этюды у Св. Августина, в бухте Всех Святых, на берегу Рио-Сан-Франсиску и в нижнем течении Амазонки. Эти штудии были им в дальнейшем переведены в картины, часть которых впоследствии оказалась выгравирована» Houbraken А. De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen. Amsterdam: B. M. Isradl, 1976. P. 344. Humboldt A. Kosmos. Entwurf einer physischen Weltbeschreibung. Bd. II. Stuttgart-Tubingen: J.G. Cotta'scher Verlag, 1847. S. 85. Sousa-LeaoJ. Frans Post, 1612--1680. Amsterdam: A. L. van Gendt & Co, 1973..

Однако после публикации книги А. Гумбольдта интерес к Франсу Посту был надолго утрачен. Научные исследования его творчества стали появляться относительно недавно и в настоящее время ограничиваются публикациями преимущественно на английском и португальском языках. Среди них выделяется монография бразильского ученого Х. Соуза Леао «Франс Пост, 1612-1680» (1973) 3, носящая обзорный характер. В 2010 году была защищена диссертация Д. Леао Виейры «Воображаемые топографии: пейзаж и политика голландской Бразилии в творчестве Франса Поста, 1637-1669», опубликованная в 2019 году в виде книги под названием «Франс Пост и пейзаж Новой Голландии» Leao Vieira D. Topografias imaginarias: a paisagem politica do Brasil Holandes em Frans Post, 1637--1669. PhD Thesis. Leiden: Universiteit Leiden, 2010. P 365.. В том же году была завершена магистерская работа К. Монтейро - автора диссертации «Колониальные репрезентации Бразилии и их современное отображение в музеях Запада» Monteiro C. Colonial representations of Brazil and their current display at Western museums. MA Thesis Art & Culture. Leiden: Universiteit Leiden, 2019.. Последние два исследования проводились в рамках академических программ Лейденского университета. В историографии Франса Поста также следует выделить публикацию Ф. Дантаса де Оливейра (2012) Dantas de Oliviera F. A iconografia de Frans Post como promotora das identidades locais: um olhar dobre „O Forte Ceulen No Rio Grande“ // Revistainter-legere. 2012. № 10. P 65--66., в которой можно найти классификацию картин и рисунков Поста по сюжетам и периодам создания.

Согласно каталогу-резоне, опубликованному в 2006 году П. Корреа ду Лаго, на протяжении всей своей жизни Франс Пост написал 158 картин (в технике маслом на холсте и дереве), а также выполнил 57 рисунков. Из этого перечня, по мнению автора, в Бразилии были созданы только 18 картин Correa do Lago P. Frans Post (1612--1680). Obra completa. Rio de Janeiro: Capivara Editora, 2006. P. 9.. Однако после того, как в 2010 году куратор Рейксмюзеума в Амстердаме А. де Брюин установил авторство Поста по отношению к серии из 34 рисунков животных из Чили и Бразилии, обнаруженных в архиве Северной Голландии (Харлем), общее число приписываемых художнику произведений увеличилось¹.

Несмотря на возрастающий интерес зарубежных исследователей к творчеству Франса Поста, в российской историографии труды об этом талантливом мастере отсутствуют, а сведения о его жизни и творчестве ограничиваются краткими эссе в общих публикациях по голландскому искусству XVII века. Монография Ю.А. Тарасова «Голландский пейзаж XVII века» (1983) 2 содержит упоминание работ Поста в разделе об иноземных видах голландской живописи. Отсутствие пристального интереса российских авторов к искусству Поста удивляет, учитывая наличие в Государственном Эрмитаже трех его картин, созданных в конце 1650-х годов.

О жизни Франса Поста известно не много. Художник родился в семье стекольщика в Харлеме, где прошел обучение живописи под руководством пейзажиста Питера де Молейна (1595-1661). Его брат Питер Пост был известным архитектором на службе статхаудера Морица Нассауского, принца Оранского. Вероятно, именно брат Франса Поста рекомендовал его статхаудеру, являвшемуся генерал-губернатором голландской Бразилии с 1636 года См.: De Bruin A. Frans Post: Animals in Brazil. Amsterdam: Rij ksmuseum, 2016. Тарасов Ю. А. Голландский пейзаж XVII века. М.: Изобразительное искусство, 1983. С. 107--110. Monteiro C. Colonial representations of Brazil and their current display at Western museums. P 11., так как в том же году оба они отправились в составе свиты Морица Нассауского в Ресифи (северо-восточный район Пернамбуку), куда прибыли 23 января 1637 года Тарасов Ю. А. Голландский пейзаж XVII века. С. 108.. Как пишет Ф. Дантас де Оливейра, цель подобной длительной экспедиции, проведенной в рамках Голландской Вест-Индской компании, заключалась в том, чтобы объединить самых лучших представителей европейского искусства и науки для подробного изучения уникальной природы только что завоеванных земель. Наряду с братьями Пост, в экспедиции участвовали живописец Алберт Экхаут, натуралист Виллем Пизо, картограф Захариас Вагнер и астроном Георг Маркграф Dantas de Oliviera F. A iconografia de Frans Post como promotora das identidades locais: um olhar dobre „O Forte Ceulen No Rio Grande“. P 65.. Экхауту и Посту было поручено воспроизводить в рисунках (позже - в картинах) фигуры туземцев и местную фауну, а также окружающий ландшафт.

Подготовкой экспедиции занимался сам принц Оранский, человек разносторонних интересов, получивший прекрасное образование в Лейденском университете. Флотоводец и военачальник, имевший звание адмирала Голландии, Зеландии и Восточной Фрисландии, он преследовал политические и военные цели в новых колониях для укрепления господства Республики Соединенных Провинций. Вскоре ему и находившимся под его командованием 6100 членам экспедиции удалось вытеснить испанцев из Порто-Кальво и построить в западной части острова Беберибе укрепленный город - форт Мориц (Mauritsstad), обнесенный высокой стеной с подъемными мостами и дозорными башнями¹. Автором проекта застройки города был брат художника Питер Пост, предполагавший возведение в нем дворцов, садов, зоопарка и церкви. Несмотря на то что этой, во многом смелой, архитектурной утопии не суждено было осуществиться, художники и ученые-натуралисты не теряли времени даром, изучая незнакомый им регион.

Эволюция творчества Франса Поста

С этого времени творчество Франса Поста разделяется на два периода. Первый (бразильский) период 1637-1644 годов соответствует времени пребывания художника в Пернамбуку. Второй (голландский) этап относится к 1644-1680 годам и связан с его деятельностью после возвращения на родину. Произведения бразильского периода характеризуются тщательной манерой живописи и подробностью деталей. В них мастер нередко применяет упрощенно-стилизованную манеру в изображении животных и растений. Построение глубины пространства в пейзажах часто уступает место плоскостному решению ландшафта, в котором автор пишет фигуры людей, объединяя их в миниатюрные жанровые сценки.

Примером выступает картина «Вид на остров Итамарака» (1637, Гаага, Ма - урицхейс) (ил. 1) 2, в которой прослеживается подчеркнуто документальный характер исполнения деталей. У воды стоят четверо мужчин: два португальца (один из них - на коне) и два порабощенных африканца, несущих плетеные корзины с фруктами. Их присутствие делает картину чем-то более значительным, чем просто бразильский пейзаж: Пост непреднамеренно показывает, что неравенство было связано с цветом кожи. У самого края полотна на переднем плане слева и справа берег покрывает множество низкорослых вьющихся растений, сплетающихся друг с другом. Вероятнее всего, это мангровые заросли - вечнозеленые лиственные кустарники, произрастающие в приливно-отливных полосах морских побережий, часто близ тропических островов.

Второй план пейзажа демонстрирует спокойную гладь океана, за которым взору открывается гористый остров, также покрытый кустарником и невы сокими деревьями. Несколько стройных пальм заслоняют едва видимые, покрытые побелкой домики. При внимательном рассмотрении можно заметить рыбацкие лодки, почти скрывающиеся в тени противоположной береговой линии. По мнению К. Монтейро, Франс Пост представил вид острова с юга, а ниже на побережье поместил изображение еще недостроенного окончательно форта Оранж, возведение которого началось в 1631 году Monteiro C. Colonial representations of Brazil and their current display at Western museums... В целом «Вид на остров Итамарака» отличается сдержанным колоритом, в котором доминируют приглушенные изумрудно-зеленые, бежевые и коричневые цвета.

Подобным образом выполнена композиция картины «Форт Сеулен в устье реки Рио-Гранде» (1638, Париж, Лувр), в которой изображена группа представителей коренных народностей возле португальского форта, захваченного голландцами. Ф. Дантас де Оливейра предполагает, что Пост изобразил представителей народности тупи - одной из крупнейших этнических групп индейцев Бразилии¹. В период голландской колонизации и борьбы европейцев за сферы влияния на территориях Нового Света тупи выступали союзниками последних против португальских завоевателей. Живописец изображает темными пятнами стаффажные фигуры полуобнаженных людей, длинные черные волосы которых украшены перьями, а уши декорированы крупными серьгами. Трое из них разговаривают на берегу, рядом с ними у камня - гарпуны для ловли рыбы. Четвертый персонаж подплывает к берегу на каноэ. По всей видимости, это рыбаки местного происхождения.

Ил. 1. Франс Пост. Вид на остров Итамарака. 1637. Х., м. 63,5 х 89,5 см.

Гаага, Маурицхейс

Ил. 2. Франс Пост.

Река Сан-Франсиску с видом на форт Маврикий и капибарой на переднем плане. 1638/1640.

Х., м. 62 х 95 см.

Париж, Лувр

Как и в предыдущем произведении, Пост помещает их на втором плане, делая зрителя сторонним наблюдателем представленной жанровой сцены. В левой части пейзажа можно заметить крадущегося по кромке берега рифового краба, относящегося к семейству искристых каменных ракообразных (percnon gibbesi), а также двух белых чаек. Столь подробное и внимательное отношение к деталям местной флоры Пост мог почерпнуть у своего коллеги Алберта Экхаута, которому в экспедиции было поручено создавать зарисовки животного и растительного мира.

К лучшим работам бразильского периода творчества Франса Поста относятся еще две картины из Лувра: «Телега с волами» (1638) и «Река Сан - Франсиску с видом на форт Маврикий и капибарой на переднем плане» (1638/1640) (ил. 2) 2. В обоих холстах слева художник помещает крупные по размеру растения. В первой картине изображена акация рядом с цветущим хлопковым деревом (Ceiba pentandra), которые переплетаются лианами Dantas de Oliviera F. A iconografia de Frans Post como promotora das identidades locais: um olhar dobre „O Forte Ceulen No Rio Grande“. P. 66. URL: https://gallerix.ru/pic/_UNK/2719006409/3765294702.jpeg (дата обращения: 09.03.2023). CarderA.-L. Forest Giants of the World: Past and Present. Markham: Fitzhenry and Whiteside, 1995. P. 145.. Их кроны заполняют треть голубого и безоблачного неба. На телеге, запряженной двумя волами, сидит чернокожий возница, еще двое персонажей (один из них - европеец в широкополой шляпе) фланкируют повозку по сторонам. На другом берегу реки расположена сахарная плантация, а выше по склону - миниатюрные постройки домов под красными крышами. Палитра картины светлеет в правой части, где угадывается океан. Пейзаж, представленный Постом, по всей видимости, расположен в окрестностях Серинхема или Олинды.

Вторая картина из Лувра очень гармонична по тональному решению, ее светло-зеленые и кремовые оттенки рождают ассоциации с акварелью. Художник виртуозно сумел передать атмосферу латиноамериканской природы с лентой реки Сан-Франсиску, устремляющейся по диагонали в глубину пейзажа. По сравнению с первыми произведениями, здесь мастер убедительнее владеет приемами воздушной перспективы, с помощью которой изображает близкие и далекие элементы ландшафта, подчеркивая их материальные особенности, колорит, текстуру и даже объем. Вдали различаются лодка и крепостная постройка. Их изображения очень детальны и побуждают к внимательному и пристальному изучению подробностей. Пост передает не только экзотическую природу с обстоятельностью, отвечающей поставленной задаче, но и настроение мирной тишины раннего утра. В художественной трактовке природы Нового Света мастер остается типичным представителем харлемской школы, работавших в стилистике тональной живописи таких ее известных представителей, как Якоб ван Рейсдал и Эсайас ван де Вельде.

Элементы первого плана написаны в более лаконичной манере, однако и в них мы можем найти поистине натуралистический подход автора к трактовке растений и животных. Так, в левом углу Пост запечатлел высокий кактус мандакару (cereus jamacaru) - эндемическое растение, распространенное в северных и западных регионах Бразилии¹. Художник подробно изобразил толстые ветви, мелкие плоды и даже колючки этого растения. Немного правее на каменном обрыве можно увидеть поедающего траву капибару - полуводное травоядное млекопитающее, распространенное от Панамы до Уругвая. А. де Брюин предполагает, что в создании этих натуралистических подробностей Франс Пост опирался не столько на естественно-научные наблюдения своих коллег по экспедиции (А. Экхаута, Г. Маркграфа и В. Пи - зо), сколько на свои собственные рисунки и живописные этюды См.: Albesiano S, Keisling R. Identity and neotypification of Cereus macrogonus, the type species of the genus Trichocereus (Cactaceae) // Haseltonia. 2017. Vol. 17. P. 24--34. De Bruin A. Frans Post: Animals in Brazil. P. 23.. Примером служит эскиз «Капибара» из альбома зарисовок мастера (1637/1638, Харлем, архив Северной Голландии). Капибара нарисована точно так же, как и на упомянутой картине, кроме одной детали. Так, на подготовительном изображении шею грызуна сковывает ошейник. Это свидетельствует о том, что животное находилось в неволе.

Харлемский альбом демонстрирует также изображения ламы, цепкохвостого дикобраза, белобрюхого опоссума и других животных. При этом все рисунки содержат небольшие комментарии автора, в которых сообщается о виде животных, присутствует информация об их повадках и даже возможности употребления в пищу Ibid. P. 24--25.. Рисунки Поста служили не только эскизами его собственных живописных холстов, но были впоследствии включены в масштабный трактат Г. Маркграфа и В. Пизо «Естественная история Бразилии» (1648), ставший первым в европейском естествознании подробным научным сочинением о бразильском регионе. В него вошло описание национальных традиций коренных жителей Пернамбуку, южноамериканской флоры и фауны, результаты изучения местного климата и связанных с ним тропических болезней, а также методов их лечения¹. Эти ценные сведения ученых-натуралистов и рисунки художников - членов экспедиции Морица Нассауского легли в основу европейского научного исследования Южной Америки, а произведения Поста впервые представили широкому зрителю мир экзотических животных и растений, которые большинству его современников не были знакомы.

Наряду с рассмотренными картинами, к раннему периоду творчества Франса Поста относятся «Вид на Фредерикстад в Параибе» (1638, Каракас, Художественный фонд Сиснерос), «Пейзаж в Порту-Калву со смоковницей на переднем плане» (1639, Париж, Лувр), «Форт Фредерика Хендрика» (1640, Ресифи, Институт Рикарду Бреннанда). До наших дней дошла также серия рисунков Поста с панорамными видами на остров Тенерифе (1636, Амстердам, Музей судоходства), выполненных с борта корабля по пути в Бразилию. Рисунки включают в себя краткие комментарии автора о местоположении объектов ландшафта, погоде, впечатлениях самого художника об увиденном пейзаже.

Столь подробные объяснения, как и детализация композиций, близки методу, который исследовательница С. Алперс назвала «картографическим импульсом», в целом характерным для голландского пейзажа. «Целью голландских живописцев было запечатлеть на плоскости широкий спектр знаний и сведений о мире… Как и картографы, они создавали многоуровневые произведения, которые нельзя увидеть и понять лишь с одной точки зрения. Их картины, в отличие от итальянской живописи, были не «окнами в мир», а скорее, как и карты, поверхностями, на которых располагалась комплексная картина мира» См.: Brienen R. Georg Marcgraf (1610 -- c. 1644). A German Cartographer, Astronomer and Naturalist-Illustrator in Colonial Dutch Brazil // Itinerario -- European Journal of Overseas History. 2001. Vol. 25 (1). P. 85--122. Алперс С. Искусство описания. Голландская живопись в XVII веке / Пер. с англ. И. А. До- ронченкова, А. В. Форсиловой. М.: V--A--C Press, 2022. С. 212..

С этим нельзя не согласиться, если вспомнить, что Франс Пост жил в эпоху кардинальной смены научных парадигм. Настоящим прорывом в развитии картографии стало издание в 1608 году «Большого атласа земли, моря и неба» голландского ученого и издателя Яна Блау. Он включал более шестисот цветных карт с изображением всех изученных стран мира, планы с астрономическими наблюдениями и гравированные диаграммы Дмитриева А. А. Ян Вермер и делфтская живопись середины -- второй половины XVII века. 2-е изд. М.: Квадрига, 2017. С. 171.. Многие голландские художники натюрморта помещали среди предметов на столе глобусы или географические карты, а мастера бытового жанра украшали ими стены городских интерьеров. И если пейзажи Поста демонстрируют зрителю излишние подробности ландшафта, то подобный характер картин был продиктован научной пытливостью художника и стремлением привести их к топографической точности.

После возвращения в Голландию в 1644 году Франс Пост продолжил создавать картины на бразильскую тему. Экзотичность пейзажей, богатых тропическими деталями, еще неизвестными европейской публике, вскоре привлекла внимание широкой аудитории. В результате Пост посвятил остаток своей творческой карьеры созданию образов Бразилии, основанных на эскизах и рисунках того, что он наблюдал на месте.

Вместе с тем стилистика его работ претерпевает изменения. Художник больше не зависит от заказов статхаудера и ориентируется на вкусы голландского бюргерства. Стремление к документальности в его произведениях уступает место чрезмерному тяготению к экзотике, иногда к вымышленным дополнениям ландшафта¹. Разительно меняется и живописная техника Поста. Возрастает роль перспективы и световоздушной среды, в чем можно увидеть близость его работ к пейзажам Якоба ван Рейсдала (последний проживал в Харлеме, что делает возможным знакомство Поста с его произведениями). Нередко художник отступает от натуралистических подробностей и показывает обобщенные виды пышной и роскошной природы.

Интерес европейской публики к творчеству Франса Поста в обозначенное время во многом был обусловлен вытеснением голландцев из Бразилии в 1654 году. После почти десяти лет борьбы с Португалией Республика Соединенных Провинций была вынуждена уступить ей значительную часть территорий в Новом Свете. Голландцы уже не могли надеяться, как раньше, на возможность в любой момент увидеть бразильскую экзотику собственными глазами, поэтому пейзажи Поста вызывали у современников чувство меланхолического переживания по потерянному раю, что повышало на них спрос. Подобная ностальгия привела художника к созданию похожих друг на друга картин, переполненных растениями и причудливыми животными, которых дополняют громоздкие архитектурные сооружения, в том числе сахарный завод в окружении плантаций сахарного тростника. Последняя деталь особенно примечательна, если учесть, что с середины XVII века европейское производство сахара переместилось из Бразилии на Барбадос, находившийся с 1620-х годов под непрерывным контролем британцев OliverL. Frans Post's Brazil: Fractures in Seventeenth-Century Dutch Colonial Landscape Painting // Dutch Crossing: Journal of Low Countries Studies. 2013. Vol. 37 (3). P. 204. См.: De Carvalho Soares M. Engenho sim, de aciicar nao o engenho de farinha de Frans Post // Varia Historia. 2009. Vol. 25. № 41. P. 61--83..

Характерным примером голландского этапа творчества Франса Поста выступает «Бразильский пейзаж» (1659, Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж), в котором изображены сельская местность, изрезанная руслом извилистой реки, крытые тростником хижины, негры-рабы в светлых одеждах с большими плетеными корзинами на головах. Рядом с этой группой носильщиков стоит энергично жестикулирующий надсмотрщик. Все фигуры органично связаны с общим зеленовато-коричневым колоритом картины. С большим мастерством написан тропический пейзаж, в котором высокие пальмы слева и справа симметрично фланкируют маленькую жанровую сценку.

В Государственном Эрмитаже экспонируется еще один «Бразильский пейзаж», а также «Сахарная плантация» (обе картины датируются второй половиной 1650-х годов). В первом произведении художник использует панорамный ракурс, позволяя зрителю обозреть окрестности с невысокими холмами и лентой реки, уходящей к линии горизонта. Вдали виднеются крошечные дома, под раскидистой кроной пальмы справа светлыми тонами акцентирован еще один дом. Панорамная точка зрения, зеленовато-оливковая цветовая гамма, а также миниатюрная архитектура, как будто «спрятанная» в пейзаже, вновь позволяют провести параллели с авторским методом Якоба ван Рейсдала.

Во второй картине архитектура трактована подробнее. Сюжет строится вокруг работы сахарного завода. М. де Карвальо Соарес исследовала специфику аналогичных сооружений у Поста, предложив критерии для идентификации подобного рода предприятий. Среди них выделяются: участок на склоне, большой дом над заводом, проточная вода в окрестностях, двускатная или щипцовая крыша, сахарный тростник, рабы, несущие корзины с тростником¹. Перечисленные изображения мы действительно находим как в эрмитажной работе Поста, так и в ряде других его картин 1650-1670-х годов (пейзажи из Института Рикарду Бреннанда в Ресифи, Художественного музея Джонсона в Нью-Йорке, Музея Бойманса - ван Бёнингена в Роттердаме, Дворца Итамарати в Бразилиа (ил. 3)) De Carvalho Soares M. Engenho sim, de aijucar nao o engenho de farinha de Frans Post. P. 64. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Frans_Post_-_Engenho_de_Pernambuco. jpg (дата обращения: 12.03.2023)..

Начиная с 1660-х годов творческий метод Поста становится более вычурным и декоративным. Тональные нюансы вытесняются яркими пятнами контрастных цветов. Изобилие жанровых сцен с рабами, надсмотрщиками и местными жителями на фоне громоздкой архитектуры и зарослей экзотических пальм придает его картинам сходство с декоративными шпалерами. Своеобразием отличается картина «Вид на Олинду» (1662, Амстердам, Рейксмюзеум) (ил. 4) URL: https://gallerix.ru/pic/_UNK/2010978547/556548694.jpeg (дата обращения: 12.03.2023)., где зрителю открывается во многом воображаемый, далекий от реальности мир. В левой части картины художник создает неуместный ансамбль представителей флоры и фауны. Среди растений можно определить различные виды кактусов, папайю, ананас, тыкву, шоколадное дерево. Их дополняют диковинные животные: черепаха, броненосец, игуана, удав, обезьяна, жук-геркулес, муравьед и три птицы. Все растения и животные составляют своего рода обрамление, через которое открывается вид на изображенные на местности постройки и стаффажные фигуры людей. Грунтовая дорога приглашает зрителя проникнуть в архитектурные руины христианской часовни. Рядом с церковью стоит группа священников, португальских поселенцев и африканских рабов. Возможно, они стараются реконструировать сооружение.

Ил. 3. Франс Пост.

Сахарный завод в Пернамбуку. 1655/1660. Х., м. 50 х 74,5 см.

Бразилиа, Дворец Итамарати

Ил. 4. Франс Пост.

Вид на Олинду. Х., м. 1662.

107,5 х 172,5 см. Амстердам, Рейксмюзеум

В изображении церкви Олинды Пост мог отталкиваться от реальных фактов ее перестройки. После голландских вторжений в 1630-х годах церковь была осквернена и даже использовалась как конюшня, а в результате пожара, который поглотил еще и часть города в 1631 году, пришла в полный упадок. После изгнания голландцев церковь была перестроена усилиями португальцев и в 1676 году преобразована в католический собор¹. Интересно отметить, что отраженная Постом в картинах ностальгия по голландской Бразилии продолжала волновать мастера вплоть до последних работ середины 1670-х годов, созданных незадолго до смерти, то есть после поражения Голландии в войнах с Англией и Францией, которым она уступила господство в Европе. В связи с этим запечатленные художником руины отражают не столько победу над португальцами, сколько падение господства самой Голландии на международной арене.

Подводя итог анализу произведений Франса Поста, следует еще раз подчеркнуть, что многие факты биографии художника остаются не исследованными. Творчество этого мастера стоит особняком среди голландских пейзажистов XVII века. Вместо традиционных среди других живописцев образов национальной природы, картины Поста знакомят зрителей с аутентичными ландшафтами незнакомой большинству его современников Бразилии.

Вместе с тем эволюция авторской стилистики Поста показывает, что во время экспедиции Морица Нассауского он был педантичен в трактовке деталей, запечатленная им флора и фауна чрезвычайно правдоподобна. Его интересуют конкретные географические локации и достоверность их передачи. После возвращения на родину в работах Поста усиливается декоративное начало, а реалистическая манера изображения уступает место фантазийной вычурности. В поздних картинах увеличивается количество фигур и объектов архитектуры, а также диковинных растений и животных. Гармония сдержанных тонов сменяется цветовой полихромией. Однако, несмотря на наличие элементов вымысла, созданные в голландский период композиции оставались чрезвычайно популярными среди зрителей.

Подобно возникшим на заре европейского эмпиризма кабинетам редкостей, произведения Франса Поста ярко демонстрируют пример естественно-научного мышления и рационалистического мировоззрения голландцев XVII столетия. Художника можно по праву считать основоположником колониального пейзажа в голландском искусстве. И хотя Бразилия была единственной темой его творчества, любовь к неизведанной и чудесной природе, а также ее подробное описание сближает Франса Поста с учеными-натуралистами, открывшими миру земли Нового Света.

Литература

1. Алперс С. Искусство описания. Голландская живопись в XVII веке / Пер. с англ. И.А. До - ронченкова, А.В. Форсиловой. М.: V-A-C Press, 2022. 438 с.

2. Olinda Igreja da Se. Encarte Rotas do Patrimonio. Pernambuco: Ministerio da Cultura, 2019. P 3-4.

3. ВРЕМЕННИК ЗУБОВСКОГО ИНСТИТУТА №3 2023

4. Дмитриева А.А. Ян Вермер и делфтская живопись середины - второй половины XVII века. 2-е изд. М.: Квадрига, 2017. 384 с.

5. Тарасов Ю.А. Голландский пейзаж XVII века. М.: Изобразительное искусство, 1983. 320 с.

6. Albesiano S, Keisling R. Identity and neotypification of Cereus macrogonus, the type species of the genus Trichocereus (Cactaceae) // Haseltonia. 2017. Vol. 17. P 24-34.

7. Brienen R. Georg Marcgraf (1610 - c. 1644). A German Cartographer, Astronomer and Naturalist-Illustrator in Colonial Dutch Brazil // Itinerario - European Journal of Overseas History. 2001. Vol. 25 (1). P 85-122.

8. CarderA.-L. Forest Giants of the World: Past and Present. Markham: Fitzhenry and Whiteside, 1995. 208 p.

9. Correa do Lago P. Frans Post (1612-1680). Obra completa. Rio de Janeiro: Capivara Editora, 2006. 442 p.

10. Dantas de Oliviera F. A iconografia de Frans Post como promotora das identidades locais: um olhar dobre «O Forte Ceulen No Rio Grande» // Revistainter-legere. 2012. №10. P. 64-80.

11. De Bruin A. Frans Post: Animals in Brazil. Amsterdam: Rijksmuseum, 2016. 80 p.

12. De Carvalho Soares M. Engenho sim, de apucar nao o engenho de farinha de Frans Post // Varia Historia. 2009. Vol. 25. №41. P 61-83.

13. Houbraken А. De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen. Amsterdam: B.M. Israel, 1976. 427 p.

14. Humboldt A. Kosmos. Entwurf einer physischen Weltbeschreibung. Bd. II. Stuttgart-Tubingen: J.G. Cotta'scher Verlag, 1847. 544 S.

15. Leao Vieira D. Topografias imaginarias: a paisagem politica do Brasil Holandes em Frans Post, 1637-1669. PhD Thesis. Leiden: Universiteit Leiden, 2010. 454 p.

16. Monteiro C. Colonial representations of Brazil and their current display at Western museums. MA Thesis Art & Culture. Leiden: Universiteit Leiden, 2019. 209 p.

17. Olinda Igreja da Se. Encarte Rotas do Patrimonio. Pernambuco: Ministerio da Cultura, 2019. 16 p.

18. Oliver L. Frans Post's Brazil: Fractures in Seventeenth-Century Dutch Colonial Landscape Painting // Dutch Crossing: Journal of Low Countries Studies. 2013. Vol. 37 (3). P. 198-219.

19. Sousa-Leao J. Frans Post, 1612-1680. Amsterdam: A.L. van Gendt & Co, 1973. 176 p.

Размещено на Allbest.ru