Пандемія як культурний виклик : проблеми та перспективи організації фестивалів і конкурсів в умовах карантину

Размещено на http://www.allbest.ru/

Пандемія як культурний виклик : проблеми та перспективи організації фестивалів і конкурсів в умовах карантину

Менько Назар Андрійович

Аспірант кафедри теорії та історії культури

Національна музична академія України ім. П.І. Чайковського, Україна

Науковий керівник: Бабушка Лариса Дмитрівна

Доктор культурології

Національна музична академія України ім. П.І. Чайковського, Україна

Ситуація навколо поширення захворювання COVID-19 у світі станом на початок 2020-х років була складною. Національні уряди країн ЄС у 2021 році прийняли рішення частково пом'якшити карантинний режим, однак уникали одномоментного пом'якшення обмежень через пересторогу виникнення чергової хвилі захворювання. Разом із тим зростання кількості нових випадків хвороби розглядалося як неминучий наслідок реалізації стратегії контрольованого набуття колективного імунітету.

Глобальний масштаб пандемії COVID-19 негативно впливав на світову та європейську індустрію культури в звязку із зупинкою глобальних ланцюгів комунікації. Багато заходів, в тому числі культурних, були скасовані або перенесені через пандемію. Українські культурні установи, які організовували масові заходи, одними з перших були змушені припинити свою діяльність внаслідок карантину. У 2021 році вони були останніми, хто повернувся до діяльності. Одні культурні заклади, зокрема, організатори фестивалів, уже відкрили двері для глядача, але працювали з карантинними обмеженнями. Інші вирішили перенести всі прем'єри на 2022 рік і почали готуватися до нового сезону. Водночас в 2022 році країна зіткнулася із небаченими раніше викликами, оскільки розпочалася війна. Попри незвичний весняний сезон як у 2020, так і у 2021 роках більшість організаторів фестивалів і конкурсів в умовах карантину змогли знайти вихід і залишатися поруч зі своїм глядачем та продовжувати його радувати виставами. Зазначене зокрема, стосується, таких заходів як музичні фестивалі ("Київ Музик Фест", "2 дні і 2 ночі", "Контрасти" тощо).

Сезон музичних фестивалів 2019/20 був завершений достроково. Культурні установи - театри, цирки, музеї, концертні зали й кінотеатри - були закриті у середині березня 2020 року внаслідок спалаху коронавірусу. Відновити роботу культурним установам дозволили із середини 2020 року. У зв'язку з цим, організаторам фестивалів та конкурсів наказали акцентувати увагу на плануванні та організації проведення заходів в умовах карантину. Вони повинні були бути готові до різних сценаріїв проведення заходів та розробляти нові формати та підходи до взаємодії з глядачами та учасниками. Для цього використовувались різні іноваційні технології та методики.

Станом на кінець 2020 року відновилася робота всіх основних музичних фестивалів України. Утім у порівнянні з початком попереднього сезону їх доходи значно скоротилися. Зокрема, організатори фестивалів заповнювали зал для глядачів тільки на 50% [1]. Втім, у І кварталі 2021 року квитки на музичні фестивалі продавалися досить активно, принаймні в рамках 50-відсоткової квоти. У першій половині 2021 р. мав місце різкий спалах чергової хвилі "інформації", слухів і домислів. Багато поціновувачів музичних фестивалів побоювалися, що знову почнеться карантин, і не прагнули купувати квитки заздалегідь. У період каратину глядачі боялися купувати квитки: раніше вони робили це за два-три місяці до події, а зараз дедалі частіше - напередодні.

Культурна індустрія значною мірою залежала від підтримки влади. Держава досягнула включення театрів та музичних фестивалів у перелік галузей економіки, найбільш постраждалих внаслідок коронавірусу. Керівництво профільного міністерства пообіцяло, що за рахунок державного фінансування будуть намагатися забезпечувати мінімум 60% обов'язкових витрат цих установ пандемія культура вистава

[2] . В умовах пандемії організатори масових заходів культури стали скорочувати кількість вистав. Багато організаторів фестивалів та конкурсів у період пандемії стикалися з багатьма проблемами, що значно ускладнювали процес планування та проведення заходів. До скасувань музичних фестивалів призводило і захворювання співробітників коронавірусною інфекцією - особливо артистів, які працювали на сцені без засобів захисту й дотримання соціальної дистанції. Більшість організаторів музичних фестивалів активно використовували час карантину, що формував велику надію на повноцінне відновлення роботи після завершення цих проблем. У багатьох випадках уся робота культурних закладів відбувалася у соціальних мережах, зокрема - у Facebook, Instagram та YouTube. Через коронавірус люди були в паніці і багато глядачів прагнули повернути квитки на заходи після запровадження карантину, але до офіційного продовження карантину "безповоротні" квитки на більш пізні дати організатори заходів не приймали. У період карантину єдина можливість для організаторів музичних фестивалів залишатися на постійному зв'язку із глядачами - це онлайн-трансляції. Вони були готові виконати рекомендації міністерств і відомств України - збільшити присутність в онлайні - і щовечора транслювати свої постановки. Але у цьому випадку раптово виникла проблема з авторськими правами.

Звичайно, спектакль у залі й у телевізорі - не те ж саме. Звісно трансляції не користувалися в Україні значним успіхом. В середньому можна були зібрати не більше 50-100 онлайн-глядачів [4]. Як вважають окремі аналітики, період випробувань (карантин, а потім війна) може дати імпульс інноваційним формам нової української сцени. Оскільки грошей у країні найближчим часом не побільшає, то й організатори музичних фестивалів будуть пристосовуватися до обставин жорсткої економії та бюджетної реальності.

Узагальнюючи вищевикладене, варто наголосити, що серед інноваційних форм у культуротворчому просторі, як зарубіжному, так і вітчизняному, щодо проектування заходів у карантинний та, ймовірно, посткарантинний період варто виокремити такі:

- демонстрація спектаклів онлайн за донати, вихід в етер, підтримування зв'язку;

- проведення міжнародних онлайн-фестивалів (спектаклі, етери з акторами, концерти), в яких беруть участь заклади мистецтва з інших країн світу;

- онлайн воркшопи з розбором п'єс, читання в Zoom й інтерв'ю з артистами;

- репетиції по Zoom нових спектаклів, підготовка нових до випуску;

- організація незалежних майданчиків для того, щоб надавати підтримку локальним виконавським ініціативам і створювати міждисциплінарні проекти на стику сучасних культурно-мистецьких практик.

Список використаних джерел

1. Базів Л. (2020). Театри на карантині. Репетиції онлайн, малювання етюдів та барахолка. Вилучено з https://www.ukrinform.ua/rubric-culture/3008487-teatri-na- karantini-repeticii-onlajn-maluvanna-etudiv-ta-baraholka.html

2. Кулицький С. (2020). Український ринок праці під впливом пандемії COVID-19: стан та оцінка перспектив розвитку. Україна: події, факти, коментарі, (12), 43-57.

3. Лавриненко Л.М.(2020). Ринок праці на карантині та професії, які будуть затребувані після пандемії COVID-19. International scientific e-journal, (9). Вилучено з https://www.ukrlogos.in.ua/10.11232-2663-4139.09.13.html

4. Мірошник З.М. (2020). Психоедукаційні нотатки, пам'ятка-дорадник. Одеса: Гельветика

5. Мухамедзянов А. І. Вплив пандемії коронавірусу COVID-19 на права, свободи і безпеку людини в інформаційній сфері. Вплив пандемії коронавірусу COVID-19 на права, свободи і безпеку людини в інформаційній сфері. 12 травня, 2020, Київ, Україна: "Київський політехнічний інститут імені Ігоря Сікорського".

Размещено на Allbest.ru