Авторський фільм і проблема колективного авторства

Кіновиробництво передбачає злагоджену й послідовну роботу творчого коллективу. Колективний характер творчості в процесі створення фільму по-новому. Вклад в створення цілісного художнього образу фільму і в цьому відношенні є одним з авторів фільму.

Рубрика Культура и искусство
Вид статья
Язык украинский
Дата добавления 17.04.2024
Размер файла 15,8 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Авторський фільм і проблема колективного авторства

Галина Погребняк

Відомо, що кіновиробництво передбачає злагоджену й послідо - вну роботу творчого колективу. При цьому колективний характер творчості в процесі створення фільму по-новому ставить питання авторства, індивідуальної, особистісної творчості кожного із учасників знімальної групи. Кожний з них вносить свій вклад в створення цілісного художнього образу фільму і в цьому відношенні є одним з авто - рів фільму [8, с. 29].

Зважаючи на колективний характер творчості в кіно як надзвичайно багатої знакової системи [2, с. 13], слід брати до уваги той факт, що на законодавчому рівні авторське право на фільм, як певної авторської моделі світу, поширюється на кількох учасників творення кінематографічного продукту: режисера, сценариста, оператора, композитора, художника, що не заперечує специфіку суб'єктивного погляду кінорежисера на світ, який оточує й водночас проникає в нього. Важливою, на наш погляд є думка Е. Єфимова, котрий вважає, що попри те, що чимала частина учасників «кіновиробництва виявляють значний вплив на увесь творчий процес, і кожний з них є своєрідним співавтором фільму, їхня творчість все більше підпорядковується єдиному авторському задуму, єдиному надзавданню, висунутому ав- тором-режисером, котре вони можуть суттєво розвинути й збагатити. Авторський фільм можуть створити тільки однодумці в мистецтві, що разом вирішують поставлене автором-режисером завдання» [4, с. 92]. Суголосне висловленій думці й міркування Л. Зайцевої, котра пере - конана, що «колектив однодумців (а нині це в усіх галузях -- найпер- спективніша творча структура) успішно вирішує проблему авторства в кіно. Причому, не за допомогою режисерської «диктатури», а саме в творчості колективу художників, що вміють професійно виразити єдиний -- «авторський» -- задум [5, с. 5].

Отож, автор-творець як очільник складного тривалого й багато- етапного процесу фільмовиробництва, вдаючись до послуг співавторів (оператора, художника, композитора, звукорежисера), презентує на екрані по суті колективне авторство. Режисер-автор зводить в єдине ціле багато кінопрофесій, підпорядковує енергію і можливості десятків людей так, щоб створити цілісний кінотвір. І, що закономірно, якщо фільм ставить самобутній майстер, то виграють усі, хто з ним працює, оскільки його соратниками завжди будуть -- талановитий художник, прекрасний композитор, неперевершений оператор, цікаві актори тощо [9, с. 26]. Тож, можемо зробити висновок, що режисер - автор аж ніяк не може бути сторонньою особою по відношенню до народження кінематографічного продукту й водночас не завжди прагне до ототожнення власної особи з головним чи то другорядними героями. Хоч іноді автори-творці, навмисно з'являючись у кадрі в щонайдрібнішій епізодичній ролі (так званому камео, що перекладається з англійської мови як мініатюрний чи то епізодичний) й пере - слідуючи мету бути упізнаним глядачами, а не лише дарувати попу - лярність акторам, разом з тим, не прагнуть ототожнювати персонаж (над яким навмисне кепкують) з власним «Я».

Цікавим, на наш погляд, є той факт, що закріпленим законодавчо співавтором в кіно вважається співавтор сценарію, а також другий ре- жисер-постановник (у разі, якщо у фільмі два або більше саме режисе- рів-постановників), як то: Г. Козинцев-Є. Трауберг, брати С. та Г. Васильєви), О. Алов-В. Наумов, О. Міндадзе-В. Абдрашитов, брати Дж. та І.Коени, брати Е. та Л. Вачовські та інші. колективний характер творчість фільм

Отож, існує стійке переконання, що «без однієї людини, уява якої народжує майбутні образи (зображення), фільму б не склалося. Це, звичайно ж, режисер, який і сценарій обирає, або ж сам його пише, і збирає знімальну групу, і монтаж контролює» [1, с. 15], своєрідно й часом непередбачувано моделюючи кінематографічними засобами відображуваний ним світ, презентований неповторними авторськими кінообразами. Так, приміром, В. Горпенко, аналізуючи творчість О. Довженка, відзначає, що митець, подорожуючи західноєвропейськими країнами 1930 року «конкретизує обов'язкову умову здійснення права режисера бути головним організатором і автором фільму -- наявність детальної класифікації матеріалу, що визначатиме суть і факт готового фільму. Цим матеріалом, за Довженком, передусім виступає сценарій» [3, с. 97].

Фільм це модель, що, пройшовши уявну стадію задуму і її вербальне втілення в кіносценарії, постає як матеріально реалізована кінематографічна система, котра, відображаючи чи відтворюючи в пев- ному сенсі об'єкт мистецтвознавчого дослідження, здатна заміщати його так, що вивчення моделі дає нову інформацію про досліджуваний мистецький об'єкт. При цьому фільми, де з найбільшою силою і яскравістю виявляється своєрідне бачення світу непересічним, талановитим режисером, прийнято називати авторським [8, с. 29].

Своєю чергою, «суб'єктом моделювання постає творча особистість -- митець, який у художньо-образній формі виявляє своє світо- відношення» [6, с. 135], і, беручи до уваги факт існування численних моделей певного об'єкта, виділяє цікаві саме йому ознаки, ставить свою мету моделювання і створює за допомогою специфічної кіномо- ви власну кінематографічну модель, яка одночасно відображає суб'єктивні й загальні, уявно виділені сторони явища у всіх його різноманітних і складних властивостях. З огляду на сказане, проблема особливостей моделювання дійсності в кіномистецтві, так само, як і в літературі, тісно пов'язана з постаттю автора, що, по суті, є універ - сальною категорією, «оскільки у творі немає жодного елемента, який не пройшов би крізь призму авторської свідомості» [7, с. 168].

Література

1. Брюховецька Л. Кіномистецтво: навч. посіб. Київ: Логос, 2011. 391 с.

2. Будет ли у кино второе столетие? («Круглый стол» журнала «Киновед - ческие записки» на Международном кинофоруме «Арсенал»-Меллуджи, октябрь, 1990) // Киноведческие записки. Москва: ВНИИК, 1990. Вып. 9. С. 4-18.

3. Горпенко В. Г. Історична динаміка термінології сучасних екранних мис - тецтв (О. Довженко. Теоретичні погляди) // Вісник КНУТКіТ імені І. К. Карпен- ка-Карого. 2015. № 16. С. 95-105.

4. Ефимов Э. М. Искусство экрана: истоки и перспективы. Москва: Ис - кусство. 1983. 253 с.

5. Зайцева Л. А. Авторский фильм-замысел // Вопросы теории и истории кино: сб. науч. трудов. Москва,1978. С. 3-25.

6. Зубавіна І. Б. Художнє моделювання екранного хронотопу як засіб кінематографічної репрезентації світу // Мистецтвознавство України. Київ: СПД Кравчук В. К., 2010. Вип. 11. С. 133-140.

7. Копейцева Л. П. Проблема автора та авторської позиції в сучасному літературознавстві // Наукові записки Харківського національного педагогічного університету ім. Г. С. Сковороди. 2009. № 2 (1). С. 168-173.

8. Нечай О. Ф. Основы киноискусства: учеб. пособие. Москва: Просвеще - ние, 1989. 288 с.

9. Погребняк Г. П. Авторський кінематограф крізь призму мистецької особистості. Київ: НАКККіМ, 2012. 128 с.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Пошуки виходу з кризи. Собівартість фільму. Пошуки резервів на знімальній площадці. Інші резерви продуктивності праці зйомочних груп (аналіз). Оцінки можливостей зйомочної групи в зниженні собівартості фільму. Зниження собівартості фільму.

    дипломная работа [48,9 K], добавлен 02.04.2006

  • Фільм про міцне кохання між двома молодими людьми, що не покинули один одного в лиху годину. Задум постановки "Титаніка" Джеймсом Кемероном, початок серйозної роботи над сценарієм. Формування сюжету кінострічки, вплив Рози Доусон Келверт на його напрямок.

    реферат [13,5 K], добавлен 14.12.2010

  • П'ять основних стадій типового голівудського циклу виробництва фільму. Створення кінетоскопів, біоскопів, вітаскопів та інших примітивних видів кінопроекторів. Розвиток світового кіно завдяки творчості американських режисерів Д. Гріффіта і Т. Інса.

    реферат [40,8 K], добавлен 13.05.2009

  • Сутність кіно як виду мистецтва. Характеристика кінофільму "Апокаліпсис" та історія створення картини. Особливості оцінювання фільму різними категоріями глядачів та офіційною критикою. Чинники формування інтегральної суспільної цінності кінофільму.

    курсовая работа [50,6 K], добавлен 03.11.2011

  • Проблема наукового аналізу створення і втілення сценічного образу в театральному мистецтві. Теоретична і методологічна база для вирішення цієї проблеми з використанням новітніх методів дослідження в рамках театральної ейдології (сценічної образності).

    автореферат [50,9 K], добавлен 11.04.2009

  • Історія створення "Виробничого союзу" ("Німецького Веркбунду"), головна ціль якого - поєднання прикладного мистецтва і художнього ремесла. Прояв архітектурної творчості Беренса у розробці проектів заводів і фабрик - зародження промислового дизайну.

    контрольная работа [787,9 K], добавлен 08.12.2010

  • Сутність відеоінформації, особливості ряду програм, що працюють із відео. Принципи та етапи проведення відеомонтажу, основні його правила і методи використання. Характеристика процесу монтажу відеофільмів в середовищі програми Sony Vegas Pro 10.

    курсовая работа [5,3 M], добавлен 22.01.2015

  • Дослідження сутності пам'яті - властивості, що виникає у свідомості, обмеженій ресурсами, ізольованій від інших і здатної викликати, або за бажанням, або випадково, ті стани, через які вона пройшла раніше. Співвідношення типів пам’яті за М. Гальбваксом.

    статья [19,9 K], добавлен 26.03.2012

  • Коротка біографічна довідка з життя Сальвадора Далі. Прояв таланту митця до живопису. Перші сюрреалістичні роботи Далі. Прем'єра фільму "Андалузький пес" за сценарієм митця. Приклади робіт: "Кубістичний автопортрет", "Обличчя війни", "Кошик з хлібом".

    презентация [5,7 M], добавлен 30.03.2014

  • Прийоми трансформації художнього образу в образотворчому мистецтві. Орнамент як один з основних засобів художнього оформлення творів прикладного мистецтва. Особливості та традиції художнього ткацтва в Україні. Засоби стилізації художнього образу.

    курсовая работа [34,8 K], добавлен 18.04.2013

  • Біографія кінорежисера, сценариста, письменника, художника і публіциста Довженко. Характеристика творчого доробку митця та створення жанру кіноповісті засобами створення кількох сюжетних ліній, монтажу не пов'язаних діалогів і переміщенням часових площин.

    презентация [116,1 K], добавлен 29.04.2011

  • Дослідження сучасних тенденцій моди. Характеристика творчого процесу створення макіяжу. Пошук джерела творчості та загальна характеристика макіяжу, що розробляється. Розробка технологічної документації виконання, вибір парфумерно-косметичних засобів.

    курсовая работа [32,9 K], добавлен 11.03.2013

  • Процес докорінних перетворень в сферах життя суспільства. Українське народне, професійне декоративно-прикладне мистецтво. Основні джерела створення орнаменту. Створення узагальненого декоративного образу. Синтез пластичної форми з орнаментальним образом.

    реферат [21,8 K], добавлен 15.11.2010

  • Ознайомлення із джерелом натхнення візажиста. Вибір косметики та моделі. Аналіз сучасних тенденцій в моді та макіяжі. Стилізоване графічне зображення джерела творчості та його конструктивний аналіз. Розгляд технологічної послідовності виконання макіяжу.

    курсовая работа [10,0 M], добавлен 29.04.2014

  • Історія створення театру К.С. Станіславським і В.І. Немировичем-Данченко. Опис постанов, що ставилися на його сцені. Причини кризи Московського Художнього театру в 60-ті роки минулого століття. Створення та розвиток музею, його зміст та опис експонатів.

    презентация [5,3 M], добавлен 19.12.2015

  • Сюрреалізм як нове віяння в живописі. Періодизація творчого шляху Сальвадора Далі. Життя в Америці, останні роки життя. Живописні асоціації. Творчий метод створення картин. Дизайнерська діяльність. Вклад в розвиток скульптури. Композиційний склад картин.

    курсовая работа [2,0 M], добавлен 27.05.2014

  • Творча спадщина І.Ю. Рєпіна. Українські мотиви в творчості Майстра. Кордоцентризм, як вираз української ментальності у творчій скарбниці І.Ю. Рєпіна. Історія створення полотна "Запорожці пишуть листа турецькому султану". Портретний живопис І.Ю. Рєпіна.

    курсовая работа [73,5 K], добавлен 17.01.2010

  • Історичний розвиток портретного жанру і передачі емоційного стану. Потреба художника у владі над власним світом думок і відчуттів, загальні відомості про малюнок і розвиток сприйняття художнього образу, творчий пошук та методика виконання портрету.

    дипломная работа [1,3 M], добавлен 06.06.2012

  • Історія виникнення писанки як одної зі стародавніх форм українського народного художнього розпису. Обрядові, ігрові, декоративні функції писанки. Створення крашанки, дряпанки і мальованки. Виготовлення керамічних розписаних яєць в Київській Русі.

    презентация [1,1 M], добавлен 10.03.2019

  • Дослідження і характеристика основних етапів розвитку творчої і організаційної діяльності українського художника і поета Н.Х. Онацького. Утворення і розвиток Сумського художнього музею. Значення творчості і діяльності Онацького в художньому житті Сумщини.

    дипломная работа [83,7 K], добавлен 18.04.2011

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.