Технічні інновації в сценографії сучасного естрадного мистецтва
Поєднання в естрадному мистецтві розважальної та виховної функцій, специфічні вимоги до творців естрадних видовищ, які накладають на них особливу відповідальність. Роль технічних інновацій в сценографії, ефективне використання їх у грандіозних шоу.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | статья |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 14.06.2024 |
| Размер файла | 14,5 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
Технічні інновації в сценографії сучасного естрадного мистецтва
Магда Златоміра Олексіївна
Широка популярність естради вимагає поєднання в естрадному мистецтві розважальної та виховної функцій, висуває специфічні вимоги до творців естрадних видовищ, накладає на них особливу відповідальність. Естрадне мистецтво намагається здивувати глядача - талантом артиста, креативністю сценариста, сценографа, режисерськими прийомами, котрі нерідко змінюють усі правила та закони сцени.
Технологічний прогрес подарував мистецтву ще один ефективний засіб прикувати увагу глядача до дійства - технічні інновації. Найяскравіше демонструє можливості сучасних технічних інновацій саме естрадне мистецтво, ефективно використовуючи їх у грандіозних шоу, котрі глядачі вже не уявляють без технічних «фокусів».
Сценографія на початку ХХІ ст. перебуває на новому етапі розвитку, який можна охарактеризувати як етап інноваційного оформлення сценічного простору. Розвитку сучасної сценографії сприяли досягнення нових інформаційних технологій, які дозволяють створити новий художній синтез в сценографічній творчості.
Роль та значення технічних інновацій в розвитку сценографії сучасного театрального та естрадного мистецтва відзначали у своїх наукових працях В. Зайцев, С. Клітін, М. Мельник, А. Рубб, М. Френкель, І. Шароєв та ін. На думку знаного сценографа М. Френкеля «весь процес створення сценографії - своєрідна закулісна вистава. У ній є своя зав'язка і розв'язка, кульмінація і вибухи, свої дійові особи і виконавці» [2]. Головними дійовими особами є безумовно режисер і сценограф, а у масових сценах беруть участь декоратори, бутафори, теслярі, швачки та ін.
Сучасному режисеру і сценографу під час постановки масових естрадних видовищ доводиться стикатися з низкою проблем саме технічного характеру. Тож здобуття освіти режисерами і сценографами має бути нерозривно пов'язане не тільки з гуманітарними, а й з технічними дисциплінами.
Вибір технічних засобів оформлення сучасних естрадних видовищ вкрай широкий: сценічні модульні конструкції, покриття для підлоги, піротехніка, світлотехніка, світлодіодні екрани, звукопідсилювальні пристрої, лазери, відеопроєкції і багато інших. Широкодоступним інструментом для сценографа стала комп'ютерна графіка.
Модульні сценічні конструкції сьогодні дуже затребувані, оскільки є простими в монтажі і демонтажі, не вимагають додатково великої кількості інструментів, значно скорочують трудовитрати і мають значно менше аксесуарів, що йдуть в комплекті зі сценою. Технологія побудови сценічного простору має бути простою, швидкою і безпечною.
Світлодіодні табло поділяються на три класи: монохромні, повнокольорові та багатокольорові. Вони відтворюють комп'ютерну графіку і анімацію з відеокамери, ноутбука та інших джерел.
Проєкційні натяжні екрани відображають інформацію, котру отримують від проєктора. Використовується кілька видів проєкційних екранів: моторизовані, підпружинені і мобільні.
Плазмові панелі різних діагоналей застосовують при проведенні грандіозних видовищ. Однак, на відміну від світлодіодних табло, в скомпонованому вигляді збірний екран не утворює єдине ціле, оскільки видно рамки кожної панелі.
Завдяки використанню мультифункціональних світлових приладів розширюються можливості світлового художнього оформлення. Ці прилади об'єднують в собі дві системи: автоматизований світловий прилад і відеопроєктор. Прилад підтримує всі стандарти відео і здійснює повний контроль над зображенням, може переміщувати його, фокусувати, змінювати розміри. Проєкції можуть здійснюватись на поверхню сцени, стін, стелю, декорації.
Світлодіодні матриці - це екрани, що призначені для створення повнокольорового відеополотна великих розмірів. Такий широкий формат екрану може утворити задник сценічного майданчика. Завдяки спеціальній апаратурі управління є можливість синхронізувати всі наявні на панелі світлодіоди і перетворити їх у надзвичайно реалістичне динамічне зображення.
Широко використовується інтерактивна підлога і скло. Передбачається створення інтерактивної графіки, у якій людина своїми рухами може оживляти відеозображення на медіа-платформі.
Однак не слід зловживати деякими спецефектами, особливо світловими. Так, сучасний «режисер зобов'язаний пам'ятати: будь-які постановочні прийоми (мізансцени, світло, музика, кіно, оформлення і т. п.) повинні служити головному - створенню такої емоційної обстановки на сцені, яка допоможе учасникам найбільш виразно виконати свій номер, епізод, а глядачам сприйняти їх не тільки розумом, а й серцем» [1].
Постановка естрадного шоу із використанням сучасних технічних засобів створює прецедент для утворення нового жанрового явища і вимагає від артистів специфічних підходів до роботи на сцені у віртуально заданому середовищі. Якщо традиційні декорації дозволяють відчути сценічний простір, як звичне середовище існування, то відеомеппінг миттєво змінює одні обставини на інші, створює чіткі асоціації з кліповою свідомістю сучасної людини. Цьому сприяє медіа наповнення Інтернету, що змушує користувачів швидко переходити з однієї теми на іншу, дивитися безліч ілюстрацій, реагувати на інформацію, що надходить паралельно. Це формує нову генерацію глядачів, готових до сприйняття подібних експериментів у постановці естрадних видовищ.
Становлення нових технологій в сценічному мистецтві багато в чому пов'язане зі змінами сценографічної образності картини світу, з розвитком соціально-естетичних особливостей різних епох, з виникненням видовищної естетизації техніки і зростанням впливу технічної оснащеності закладів культури, що зумовлює та сприяє утворенню нових жанрів і форм видовищних мистецтв.
Список використаних джерел
технічна інновація сценографія естрадний
1. Рубб А. 30 бесед об эстрадных концертах: метод. рекомендации. Москва: ВЦХТ, 2004. 223 с. URL: https://studfile.net/preview/6013501/ (дата звернення: 15.10.2020).
2. Френкель М. Сценография (некоторые вопросы теории и практики). Киев: Мистецтво. 1980. 130 с. URL: https://refdb.ru/look/1114902-pan.html (дата звернення: 15.10.2020).
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Визначення спільних рис подіумної сценографії із театральною. Аналіз особливостей сприйняття кольорів на основі психічних характеристик людини. Дослідження ролі освітлення та кольорової гами оформлення подіуму в успішності організації показу мод.
курсовая работа [36,4 K], добавлен 09.12.2010Аналіз взаємозв’язку між розвитком технологічного процесу та мистецтвом естрадного співу. Специфіка використання технології Live Looping в сучасному естрадному мистецтві та її вплив на розвиток вокальної майстерності та творчих здібностей виконавця.
статья [17,6 K], добавлен 07.02.2018Професійне оснащення режисера естради в театрі мініатюр. Тематика драматургічної основи будь-якого видовищного мистецтва. Жанрова специфіка драматургії в естрадному номері. Формування задуму номеру та дослідження особливостей його художньої структури.
курсовая работа [60,3 K], добавлен 17.04.2014Соціальна природа та взаємозв'язок соціальної, компенсаторної, евристичної функцій мистецтва. Класифікація мистецтва як способу емоційно-образного відтворення дійсності у художніх образах, застосування його в культурно-виховній та просвітницькій роботі.
курсовая работа [46,1 K], добавлен 22.04.2011Визначення художнього методу як засобу пізнання дійсності, його ототожнення з творчим методом. Інтуїтивні та позасвідомі аспекти у творчому процесі. Естетика реалізму в мистецтві ХХ ст. Сутність. особливості та розвиток соціалістичного мистецтва в СРСР.
контрольная работа [29,8 K], добавлен 19.12.2009Дослідження проблематики єдності етнокультурних і масових реалій музичної культури в просторі сучасного культуротворення. Ааналіз артефактів популярної культури, естради і етнокультурної реальності музичного мистецтва. Діалог поп-культури і етнокультури.
статья [22,1 K], добавлен 24.04.2018Розгляд еволюції розвитку мистецтва від експериментів імпресіоністів, крізь постімпресіонізм, кубізм, неопримітивізм, алогізм і, нарешті, безпредметне мистецтво. Характеристика напрямів сучасного мистецтва, філософське обгрунтування contemporary-art.
статья [23,9 K], добавлен 24.04.2018Теоретичні основи дослідження кольорів. Основні категорії та проблеми вчення про колір. Характеристика особливостей використання кольорів в мистецтві та дизайні. Аналіз впливу кольору на моду, на емоційний стан, настрій, самопочуття жінок та чоловіків.
курсовая работа [64,0 K], добавлен 07.10.2012Ознаки класицизму як мистецтва героїчної громадянськості. Ідеї порядку, закінченості та досконалості художніх творів, їх прояви в музиці, живописі, архітектурі, декоративно-ужитковому і театральному мистецтві, в хореографії, в скульптурі, графіці.
презентация [3,0 M], добавлен 25.04.2014Бароко як стиль європейського мистецтва та архітектури XVII–XVIII століть, історія його становлення та розвитку. Характерні риси доби бароко в архітектурі і живописі Іспанії і Італії. Риси європейського бароко в декоративному українському мистецтві.
реферат [48,3 K], добавлен 07.04.2011Прийоми трансформації художнього образу в образотворчому мистецтві. Орнамент як один з основних засобів художнього оформлення творів прикладного мистецтва. Особливості та традиції художнього ткацтва в Україні. Засоби стилізації художнього образу.
курсовая работа [34,8 K], добавлен 18.04.2013Форми комічного у мистецтві. Сенс трагічного конфлікту. Карнавальна культура від Середньовіччя до Новітніх часів. Свято як естетичний феномен. Наявність мистецтва у доісторичної людини. Людська особистість – головний предмет мистецтва Відродження.
контрольная работа [89,9 K], добавлен 08.02.2010Основні риси новоєвропейської культури XVII-XVIII ст. Реформа і відновлення в мистецтві стилю бароко, його вплив на розвиток світової культури. Класицизм як напрямок розвитку мистецтва та літератури. Живопис, скульптура та архітектура класицизму.
реферат [61,7 K], добавлен 07.01.2011Розвиток та зростання популярності мистецтва цирку. Значення циркового видовища як багатогранного суспільного явища, що відображає життя людини і суспільства. Естетична, компенсаторна, комунікаційна й емоційно-психологічна функції циркових видовищ.
статья [26,1 K], добавлен 24.11.2017Таланти землi Прикарпаття. Iсторія мистецтва художньої обробки дерева. Творчий шлях Василя Яковича Тонюка, різьбяра Річки. Інструменти, приладдя та матеріали. Художня обробка та фактура дерева. Технічні прийоми і засоби виразності, формотворчих техніки.
реферат [13,9 K], добавлен 15.10.2010Історичний огляд становлення іспанської культури. Стародавні пам'ятники культури. Музеї сучасного мистецтва в Мадриді. Вплив арабської культури на іспанське мистецтво. Пам'ятки архітектури в мавританському стилі. Розквіт іспанської музичної культури.
реферат [21,1 K], добавлен 08.01.2010Формування у Франції на початку XX ст. нового напряму в мистецтві, що отримав назву "сюрреалізм". Поєднання сну та реальності в творах художників-сюрреалістів. Прояв сюрреалізму в українській культурі, його еволюція та місце у сучасному живописі.
презентация [4,6 M], добавлен 24.09.2011"Вітер свободи" - важливий культурний феномен 80-х років. Аналіз розвитку українського мистецтва, починаючи з 80-х років. Особливості сучасного українського мистецтва. Постмодерністські риси української літератури та живопису 80-90-х років ХХ ст.
контрольная работа [41,2 K], добавлен 26.09.2010Дослідження футуризму як авангардистської течії в мистецтві ХХ століття. Форми футуризму в образотворчому мистецтві і літературі. Футуризм в Росії і Україні і його вплив на творчість художників. Творчість Михайла Семенко як лідера українського футуризму.
реферат [20,0 K], добавлен 22.12.2010Ремейк як новіша версія, інтерпретація раніше виданого твору в сучасній кінематографії, музиці. Повість В.І. Чайковського "Нове під сонцем" як ремейк роману І.С. Тургенєва "Батьки і діти". Виставки для Венеції, роль куратора в системі сучасного мистецтва.
презентация [2,0 M], добавлен 04.04.2016
