Події Хмельниччини в творчій діяльності Миколи Самокиша
Зображення подій Хмельниччини в українському образотворчому мистецтві. Створення та особливості композиції картини М. Самокиша "Бій Богуна з Чарнецьким під Монастирищем". Особливості сюжету картини "Бій Максима Кривоноса з князем Ієремією Вишневецьким".
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | статья |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 12.06.2024 |
| Размер файла | 17,3 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Події Хмельниччини в творчій діяльності Миколи Самокиша
Рябуха Юрій Валерійович,
Немировський Данііл Сергійович
Події Хмельниччини знайшли масове відображення в українському образотворчому мистецтві. М. Самокиш перші свої роботи на козацьку тематику виконав ще в 1900 р. для альбому Д. Яворницького «З української старовини», прикрасивши віньєтками козацькі портрети та типи написані Васильківським.
Картина «Бій Богуна з Чарнецьким під Монастирищем в 1653 р.» (полотно, олія, 205 х 120 см) була написана М. Самокишем в 1931 р. для Харківського історичного музею. Картина присвячена подіям весни 1653 р., коли загони коронного війська під проводом Стефана Чарнецького вторглися на козацькі землі Брацлавщини. Сплюндрувавши цілу низку українських сіл та містечок, війська київського каштеляна були зупинені під Монастирищем Іваном Богуном. Містечко було взято в облогу, але під час головного штурму козаки Богуна зробили вилазку, під час якої Чарнецького було поранено, а жовніри охоплені панікою відступили. Вірогідно саме момент вилазки, коли козацька кіннота переслідувала відступаючих жовнірів, М. Самокиш і зобразив на картині.
Композиція динамічна і побудована на умовних діагональних лініях, що проходять крізь тіла коней, так перша лінія йде від копита коня до ніздрі білого коня, друга умовна лінія, менша за розміром йде від краю морди чорного коня до копита, це зроблено для того щоб створити ефект динамічної погоні. Кольорово-тональні плями коней, що їх художник вклав у діагональ підкреслюються умовними лініями постатей вершників, рух яких так само скеровується умовними діагональними лініями. На передньому плані зображено куряву від копит та рослину - формально це виглядає як незайманий кусок прямокутного простору. Вільний простір на передньому плані картини художник залишив для створення напруження від очікування глядачем кульмінаційного моменту розвитку подій - коли вершник у шатах темного пурпурного кольору наздожене вершника у шатах червоного кольору і завдасть удару шаблею.
Композиційний центр картини знаходиться вище центру геометричного, трохи вище горизонтальної серединної лінії, яка проходить через коліно лівого від нас вершника, так само вертикальна лінія що ділить картину на ліву та праву сторони проходить через те саме коліно «Чарнецького». Такий чіткий поділ зображуваного на лівій і правій частинах картини художником дає можливість глядачу швидко зорієнтуватись у диспозиції сторін. хмельниччина картина самокиш мистецтво
Три роки по тому М. Самокиш знову повернувся до теми Хмельниччини, і на замовлення директора Харківського історичного музею Ф. М. Сап'яна написав картину «Бій Максима Кривоноса з князем Ієремією Вишневецьким» (полотно, олія, 163 х 267 см). Вона присвячена подіям літа 1648 р. В той час між Богданом Хмельницьким (який щойно одержав дві перемоги над коронним військом) та польським урядом було укладено тимчасове перемир'я. Козацький гетьман перебував у Білій Церкві, збираючи військо для подальшої боротьби, а на Правобережжі військові дії продовжував лише полковник М. Кривоніс, військо якого складалося не з низових козаків, а з покозачених селян. Війську Кривоноса протидіяв князь І. Вишневецький, який жорстокістю та репресіями намагався зупинити поширення повстання. Вирішальний бій відбувся біля Костянтинова в липні 1648 р. Після триденного бою поляки відступили, хоча і завдали значних втрат повстанцям.
М. Самокіш знову зображує момент польського відступу, але цього разу окрім центральних фігур вершників, що б'ються один з одним, на картині присутні і прості вояки, переважно покозачені селяни.
Картина детально промальована і попри те, що прижиттєвого зображення М. Кривоноса не існувало, художник М. Самокиш використав свою уяву і за допомогою літературних записів зобразив портрет з характерними рисами обличчя і напрочуд виразною мімікою.
Формальна композиція картини побудована на дугоподібній лінії з нижнього правого кута роботи на середню точку лівого краю картини - така композиційна формула дає змогу художнику розмістити велику кількість людських постатей і показати динаміку руху у напрямку до центрального вузла картини - двох головних героїв, які зображено контрастними по відношенню один до одного. Контраст формується на протиставленні металевих обладунків одного та костюму із тканини іншого.
Картина гарно лінійно структурована і подобалась художнику більше ніж «Бій Богуна з Чарнецьким під Монастирищем в 1653 р.», про що автор залишив письмові свідчення в одному із своїх листів.
В обох картинах М. Самокиш, не вдаючись ретельно в історичні деталі, намагався показати героїзацію козаків, зображуючи їх в момент перемоги. Цікав, що зображення покозачених селян, які переслідують втікачів-шляхтичів на картині 1934 р. є одним з перших проявів тенденцій соцреалізму в українському образотворчому мистецтві.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Символічні зображення природи. Нежива природа. Символічні зображення тварин і рослин. Природа в церковному образотворчому мистецтві Візантії і Середньвічної Європи. Зображення природи в іконописі і західноєвропейському живописі: Епоха Відродження.
реферат [26,4 K], добавлен 21.11.2008Короткий опис життя та творчої діяльності іспанського художника-реаліста Дієго Веласкеса, що заклав основи психологічного портрета в мистецтві Європи. Його знамениті полотна. Історія картини "Портрет Інфанта Маргарити" та характеристика зображення на неї.
контрольная работа [2,0 M], добавлен 05.02.2012Стан дослідженості творчої спадщини М.С. Ткаченка. Вплив досягнень західноєвропейської художньої культури другої половини XIX ст. на творчість М.С. Ткаченка. Образно-стилістичні особливості картини М.С. Ткаченка "Весна" та пейзажів майстра.
курсовая работа [27,3 K], добавлен 26.11.2008Дослідження футуризму як авангардистської течії в мистецтві ХХ століття. Форми футуризму в образотворчому мистецтві і літературі. Футуризм в Росії і Україні і його вплив на творчість художників. Творчість Михайла Семенко як лідера українського футуризму.
реферат [20,0 K], добавлен 22.12.2010Правила, прийоми і засоби композиції. Значення ритму у творах образотворчого мистецтва. Вивчення засобів композиції. Вибір сюжету та інших елементів у образотворчій діяльності. Симетрична, асиметрична композиції. Закони лінійної та повітряної перспектив.
реферат [195,9 K], добавлен 16.11.2009Прийоми трансформації художнього образу в образотворчому мистецтві. Орнамент як один з основних засобів художнього оформлення творів прикладного мистецтва. Особливості та традиції художнього ткацтва в Україні. Засоби стилізації художнього образу.
курсовая работа [34,8 K], добавлен 18.04.2013Сутність кіно як виду мистецтва. Характеристика кінофільму "Апокаліпсис" та історія створення картини. Особливості оцінювання фільму різними категоріями глядачів та офіційною критикою. Чинники формування інтегральної суспільної цінності кінофільму.
курсовая работа [50,6 K], добавлен 03.11.2011Коротка біографічна довідка з життя Жоржа Брака. Картини "Бокал, скрипка і нотний зошит", "Кларнет і пляшка рому на каміні". Цикл "Майстерні" як вершина творчості художника. Натюрморти з атрибутами мистецтв. Ж. Брак як один з основоположників кубізму.
презентация [6,5 M], добавлен 23.11.2017Художні особливості та стилістика зображень фортифікаційних споруд в композиціях митців Поділля. Архітектурний пейзаж як особливий вид пейзажного жанр. Дослідження техніки виконання творчих композицій. Сакральна та маєткова архітектура Хмельниччини.
дипломная работа [3,1 M], добавлен 22.12.2012Дослідження особистості представника українського шістдесятництва - художника Опанаса Заливахи. Визначення його ролі у відродженні національної традиції в українському образотворчому мистецтві. Аналіз поглядів Заливахи на мистецькі традиції Бойчука.
статья [31,7 K], добавлен 18.08.2017Створення цілісної картини про найдавніший одяг на теренах України, спираючись на результати археологічних досліджень. Одяг людей скіфської та черняхівської культури. Особливості вбрання часів Київської Русі. Княжий стрій та одяг простих городян і селян.
реферат [21,6 K], добавлен 10.11.2010Розвиток історичного жанру в образотворчому мистецтві. Аналіз життя російського художника Костянтина Васильєва, який є представником історичного живопису. Вивчення біографії та етапів становлення творчості, визначення значущих подій у житті художника.
реферат [840,3 K], добавлен 22.01.2014Історичні передумови зародження портретного жанру в українському мистецтві ХVII-XVIII ст. Проблема становлення і розвитку портретного жанру на початку ХVII століття, специфіка портрету у живописі. Доля української портретної традиції кінця ХVIIІ ст.
дипломная работа [88,9 K], добавлен 25.06.2011Розгляд основних характерних рис "Північного Відродження" у європейському мистецтві. Відмінності північного Відродження від італійського. Особливості, головні представники та зображення картин епохи Відродження в Англії, Нідерландах та Німеччині.
презентация [2,7 M], добавлен 23.11.2017Визначення художнього методу як засобу пізнання дійсності, його ототожнення з творчим методом. Інтуїтивні та позасвідомі аспекти у творчому процесі. Естетика реалізму в мистецтві ХХ ст. Сутність. особливості та розвиток соціалістичного мистецтва в СРСР.
контрольная работа [29,8 K], добавлен 19.12.2009Вплив "магічного реалізму" до Магрітті та перспективних ілюзій Ешера на творчість Роберта Гонсалвеса. Робота Гонсалвеса в напрямку створення сюрреалістичних книжкових ілюстрацій. Основні творчі досягнення та картини-ілюзії канадського художника.
презентация [6,7 M], добавлен 23.11.2017Мистецтво античності залишало жанр портрета на узбіччі художнього процесу. Портрет як самостійний жанр мистецтва. Початок життя та творчої діяльності. Ван Дейк в Англії і Італії. Кінцевий етап творчої діяльності. Найвідоміші картини Антоніса ван Дейка.
реферат [28,8 K], добавлен 05.04.2009Початок історії абстракціонізму з картин В. Кандинського. Поділ картини на типи, характерні елементи для абстракціонізму. "Три містичні необхідності", що впливають на створення твору художника. Зв’язок авангардних напрямів з українською культурою.
презентация [16,3 M], добавлен 07.12.2017Композиції, її роль і значення. Ознаки композиційної побудови. Побудова технічного рисунка машинобудівного вузла. Виконання фронтальної композиції з використанням геометричних форм. Розробка динамічної й статичної об'ємно-просторової композиції.
курсовая работа [72,3 K], добавлен 20.12.2011Розвиток пейзажного жанру в творчості українських художників XIX – поч. XX ст.. Можливості інтеграції живописних композицій пейзажного жанру в об'ємно-просторове середовище вітальні. Створення живописної картини-пейзажу для оформлення інтер'єру вітальні.
дипломная работа [43,4 K], добавлен 13.07.2009
