Образы россии в американском кинематографе

Размещено на http://www.allbest.ru/

Образы россии в американском кинематографе

Пятаева Алена Игоревна

Аннотация

Статья посвящена рассмотрению образов России в американском кинематографе. Для этого автор составил методологию изучения фильма, определил основные стереотипы и представления, которые формируются у американской аудитории в отношении России. Автор приводит к выводу, что в Америке сложился определенный образ России, функция которого - преломлять российские реалии.

Ключевые слова: кинематограф, американский кинематограф стереотип, формирование образов, образы России.

Annotation

The article is devoted to the consideration of images of Russia in American cinema. For this purpose, the author compiled a methodology for studying the film, identified the main stereotypes and perceptions that are formed among American audiences in relation to Russia. The author concludes that America has formed a certain image of Russia, the function of which is to refract Russian realities.

Key words: cinematography, American cinema, stereotype, image formation, images of Russia. американский кинематограф стереотип

Ещё в 1895 году, когда в столице Франции начали показ первого кинофильма, во всем мире начали формироваться киностудии, сниматься кино и сериалы. С того времени киноискусство заняло лидирующее место в досуге граждан, а значит и стало главным оружием в формировании образов и их пропаганде. Конечно, данное ремесло не всегда имеет функцию пропаганды, многие фильмы и сериалы имеют разнообразные точки зрения, взгляды и посыл. От того и удобнее формировать взгляды, ведь на каждый фильм найдется свой зритель и целевая аудитория. В данной статье, мы разберем посыл фильмов для американской аудитории и посмотрим, какие же они, образы России в американском кинематографе.

Основой для исследования послужат русские и американские источники: американские фильмы и сериалы разных жанров, статьи, книги и научные исследования, посвященные кинематографии и изучению образов России и русских в американском кино.

Анализ фильма, изображающего образ России в американском кинематографе, может проводиться с использованием следующей методологии:

1. Изучение фильма: Первым шагом является полный просмотр фильма и разбор его сюжета, персонажей, ключевых кадров, музыки, цветовой гаммы. Для полного понимания образа России, важно обратить внимание на характеристики главных персонажей, места действия, временные рамки и основные события.

2. Исследование образа России: важно выделить, каким образом Россия изображается в фильме. проанализировать, какие аспекты российской культуры, истории, общества и политики отражены. Разобраться, какие стереотипы и представления о России присутствуют, их происхождение и последствия.

3. Идентификация ключевых моментов: Определение важных сцен, диалогов или символов, которые помогают передать образ России. Проанализировать их значение и влияние на общее восприятие фильма.

4. Критическое мышление: Оценить представление России в фильме критически, задавая себе ряд вопросов. На какие аспекты фильма сделан акцент? Какие аспекты игнорируются или занижаются? Какие политические или исторические нюансы упускаются? Какие предположения и установки сделаны авторами фильма?

5.Обобщение результатов: Составление общего обзора анализа фильма, подведение итогов и выдвижение основные выводы о способе изображения России в фильме. Акценты на сильные и слабые стороны образа России, на присутствующие стереотипы и искажения, а также на ценность фильма в контексте изучения и понимания России.

Ожидаемыми результатами исследования могут стать выявление стереотипов и мифов, связанных с Россией, анализ причин их формирования и изменения в американском кино. Результаты исследования могут быть полезными для понимания влияния кино на формирование межкультурных представлений и взаимодействия между Россией и Соединенными Штатами. Теория трансформации образов России в американском кинематографе представляет собой исследование процесса изменения и интерпретации культурных и исторических образов России. Например, стереотипы о России в американском кино часто связаны с политическими и геополитическими драмами, шпионажем, военными конфликтами и коррупциеф. Часто используются типичные образы: КГБ агенты, балерины, шпионы, улыбающиеся матрешки, водка, Сибирь, медведь и так далее. В ходе анализа фильмов и сериалов американского кинематографа для работы был выделен фильм "Проект Ельцин" 2003г. выпуска Режиссера Роджера Споттисвуд. В оригинале фильм называется Spinning Boris, буквальный перевод которого, "Раскручивая Бориса" - это политический триллер, драма, комедия. Если кратко, фильм описывает выборы 1996г и помощь американских политтехнологов в избирательной кампании Бориса Николаевича Ельцина в президенты Российской Федерации. Сценарий фильма основан на сведениях из статьи в журнале "Time", напечатанной в июле 1996 года, мемуаров Бориса Ельцина "Полуночные дневники" (англ. Midnight Diaries), вышедших в нью-йоркском издательстве "Public Affaires" осенью 2000 года.

Фильм выполнен по всем канонам Голливуда. Сам факт привлечения американских политтехнологов сомнений не вызывает, но детали и смысловые акценты выделены так, чтобы поднять накал и сделать фильм остросюжетным.

Для структуры формирования были выделены две базы, на которых строится образ России. Это образы личности и образы окружающей среды

-личность

В целом фильм "Проект Ельцин" построен на несложных образах: 1) российский/славянский бесцеремонный (хотя в чем-то и обаятельный) "варвар", который не желает и не способен быть "учеником" и представитель западного интеллектуального мира; путешествие цивилизационного человека в страну варваров.Федоров, А.В. Анализ аудиовизуальных медиатекстов / Федоров А.В.--М.:МОО "Информация для всех",2012. - 182 c. В основном такие "путешественники" выступают в роли прогрессеров, ориентация в фильме строго на американского зрителя. Россия глазами героев - типичная варварская страна. Для проживания она некомфортна и опасна.

По приезде пиарщикам сразу же предлагают услуги девушек с низкой социальной ответственностью, от которых "высоко духовные" американцы нехотя отказываются. Опять же мы видим логическую связь варварской дикости и заманчивые возможности.

Как предоставляют Ельцина в фильме? Ярко обозначен тот факт, что Б.Н. Ельцин прислушивался к американцам. Режиссер предоставляет образ Ельцина и его дочери, которые были высоко-духовными идеалистами и не хотели использовать тактику черного пиара из-за принципиальных убеждений и только нажим американцев убедил их переступить черту, и то, далеко не сразу. Казалось бы, американцы навязывают России свою точку зрения. Что должно быть в теории дискредитировать саму идею буржуазной демократии, но посыл фильма внезапно обратный.

Персонажи, их ценности, идеи. Наиболее интересным среди концептуальных персонажей постсоветской России, на мой взгляд, является - "новый русский". Данный персонаж появляется в результате социальных преобразований 1990-х гг. и наиболее точно отражает перемены, коренным образом изменившие психологию и даже ментальность всего общества.Шаммазова, Е.Ю. "Новый Русский" как концептуальный персонаж постсоветской России / Е.Ю. Шаммазова // Вестник Казанского Государственного Университета культуры и искусств. - 2012. - № 3-2. - С. 20-23.

Многозначно уже первое появление главных героев на экране. Американцы прилетают в Россию, кадры аэропорта и сильного ливня, промокшие насквозь "туристы" ждут русских, но их долго никто не встречает. Один из них говорит "Когда русские славились пунктуальностью?". После долгого ожидания их встречает "новая Россия"- BMW, MERCEDEs, кожаные куртки, золотые цепи и абсолютно безэмоциональное лицо!

Одежда на контрасте отличается с русскими. Американцы в деловых костюмах, а русские в кожаных плащах, малиновых пиджаках, и вместо яркого аксессуара АК-47.

Телосложение русских крупное, рост высокий, плечи широкие, дамы хрупкие. Для американского зрителя складывается впечатление: "Американцы во всей этой ситуацией выглядят как представители высокой культуры. Россияне выглядят варварскими: Красивые женщины и звероподобные мужчины.

-Переходим к образу окружающей среды. С первых кадров режиссер дает понять в какой стране находится зритель. Акценты расставлялись на Российской атрибутике той эпохи. Стены Кремля, множественность и разнообразность храмов и соборов. Пассажирский автобус с яркой рекламой нефти. Казино, которое встречается часто на фоновом режиме. Акцент на водке, что является одним из главных стереотипов

Для достижения напряжения и перенесение фокуса на "варварский мир" используется целый ряд сцен (опоздание делегации встречающей американцев, плохая еда, коррупция в том числе сцена дачи взятки, хамский персонал, происходящие вокруг убийства, постоянная охрана, которая как предупреждают героев, в любой момент может выполнить противоположные действия их работе)

При оценке, классификации и категоризации поведения окружающих людей, как правило, используют эвристические подходы. Результатом могут стать неоправданные обобщения и формирование стереотипов. Ошибки в индуктивном мышлении приводят к неверным выводам, например: Американцы заботятся о своем здоровье. Многие американцы питаются в "Макдональдсе". Значит, те, кто питается в "Макдональдс", заботятся о своем здоровье.

Тонкая нить сравнения отвратительной еды в лучшем отеле Москвы и огромные очереди посетителей в американский Макдональдс дает нам формирование стереотипа. Американцы строят не только демократию в России, но даже и вкусовые предпочтения. Еще одна возможная причина формирования стереотипов -ошибки в дедуктивном мышлении, например, при использовании силлогизмов. слова все, всегда, никогда и т. д., могут приводить к абсурдным результатам, а следовательно, чревато коммуникативными сбоями.

Вывод

Формирование образов России в американском кинематографе имеет схожие черты с фильмами данной эпохи. Россия для западного мира остается чуждым Востоком, который притягивает своей неизвестность и отталкивает варварством. Образы России влияют от политической ситуации между странами. Сейчас Россия не такая "варварская", как ее показывали 15 и более лет назад. Трансформация образов переживает переломные моменты, но главные взгляды и стереотипы о России и русских остаются неизменными много лет спустя. Это говорит о том, что пропаганда и навязывание образов хорошо развита в Американском кинематографе. Формулы и методики 312 режиссеров, с политической точки зрения, являются рабочим инструментов в интересах власти.

Использованные источники

1. Федоров, А.В. Анализ аудиовизуальных медиатекстов/ А.В. Федоров -- М.:МОО "Информация для всех",2012. - 182 c.

2. Шаммазова, Е.Ю. "Новый Русский" как концептуальный персонаж постсоветской России / Е.Ю. Шаммазова // Вестник Казанского Государственного Университета культуры и искусств. - 2012. - № 3-2. - С. 20-23.

3. Леонтович, О.А. Русские и Американцы: парадоксы межкультурного общения/ О.А. Леонтович // Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература, Языкознание: Реферативный журнал. - 2006. - №6 . - С. 317-348.

4. Павловская, А.В. Стереотипы восприятия России и русских на Западе / А.В. Павловская // Культура без границ. - 1996. - № 2. - С. 31-39.

5. Споттисвуд, Р.,Зельцер, Ю.,Бикли, Г. Фильм "Проект Ельцин" / Р. Споттисвуд,Ю.Зельцер,Г. Бикли [Электронный ресурс] // Кинопоиск: [сайт]. - URL: https://www.kinopoisk.ru/film/14404/?utm_referrer=yandex.ru (дата обращения: 24.12.2023).

Размещено на Allbest.ru