Концепции креатосферы А. Бузгалина

Размещено на http://www.allbest.ru/

К вопросу о концепции креатосферы А.В. Бузгалина

Лемешонок О. Б.

аспирант экономического факультета

Московского государственного университета им. М.В. Ломоносова

Аннотация

В статье представлены некоторые фундаментальные и прикладные подходы к исследованию креативной экономики, в т.ч. творчества, творческой деятельности, творческого процесса, креативного класса и др. аспектов креативной экономики. В частности, подробно рассмотрена концепция креатосферы, разработанная А.В. Бузгалиным и А.И. Колгановым. Отдельно рассмотрены подходы, исследующие креативную экономику с точки зрения трудовых отношений, отраслевых аспектов и пространственного размещения

Ключевые слова: креативная экономика, креатосфера, творческий процесс, творческий кластер

Креативная экономика как сфера фундаментальных и прикладных исследований в экономической теории является одним из перспективных научных направлений, которое начало активно развиваться около 15 лет назад1. В настоящее время естественно-социологические науки движутся в сферу междисциплинарных исследований, и креативная экономика -- не исключение: она интегрирует методы и факты экономики, социологии, культурологии, философии и др. наук, в связи с чем исследователями соответствующих областей предложены многочисленные модели, теоретические конструкции, методы и способы их практического применения, наиболее фундаментальные и практически значимые из которых будут представлены в данной статье.

Само словосочетание «креативная экономика» отражает творчество не как физиологический, а скорее как экономический и социальный процесс. На наш взгляд, наиболее полные понятия творчества, творческого процесса, креативного класса и креативной экономики с точки зрения социально-экономических преобразований и результатов деятельности представлены в фундаментальной работе А.В. Бузгалина и А.И. Колганова «Глобальный капитал»². Если во многих других науках хорошо исследовано творчество человека само по себе, то экономика³ занимается описанием и объяснением творчества и социально-экономического развития, поиском связей и противоречий между этими явлениями. Теория творчества представляет собой «диалектическую систему противоречий творчества как деятельности-отношения», а творческая деятельность двойственна: «с одной стороны, это процесс создания нового, дотоле неизвестного феномена культуры», с другой -- «общественное отношение, а именно: диалог [многих] субъектов. В этом процессе деятельность и отношение непосредственно совпадают, ибо самое творчество определяется как со-творчество»⁴.

На основе новых отношений развивается новое качество общественной жизни, которое связано с возрастанием роли творческой деятельности и даже с перспективой ее доминирования. При этом данный процесс будет сопровождаться переходом «от репродуктивного, разделенного труда человека к творческой деятельности-диалогу как “предельной абстракции” в изменении качества общественного развития»⁵.

В такой системе уровень развития производительных сил будет соответствовать степени доминирования творческой деятельности, которая представляется авторам основным свойством труда в условиях постиндустриальной системы. Причем доминирование творческой деятельности в различных отраслях сферы со-творчества (креатосферы) должно определять пострыночный способ координации. Человек в такой системе неотчужден от средств производства в процессе творчества, а его мотивация и ценности тесно связаны с саморазвитием и самореализацией. Подобные тенденции уже прослеживаются в некоторых развитых странах (например, в странах со скандинавской моделью экономики⁶).

Теории «творческого класса» и трудовых отношений представлены и в других крупных разработках креативной экономики, в рамках которых исследуются экономические классы, производящие в процессе творческой деятельности экономические ценности и обладающие соответствующими признаками (самоорганизация, интеллектуальная собственность, общность вкусов, выполнение экономических функций)⁷. Подробную классификацию предлагает Р. Флорида, разделяя всех «креативщиков» на ядро (люди, меняющие общественное мнение) и периферию. Однако здесь, на наш взгляд, имеет место относительность, например, представители превратных секторов (финансовый махинатор) также относятся, согласно указанным признакам, к креативному классу, но нельзя утверждать, что они производят в процессе своей деятельности экономическую ценность для общества и способствуют социально-экономическому росту и развитию.

Эксперты Международной организации труда разрабатывают свои методики оценки креативного класса⁸. Так, при определении доли креативного класса учитываются работники, занятые преимущественно интеллектуальным трудом и имеющие высшее образование в отраслях информационных технологий, естественных наук, сферы услуг, развлечений и т.д. креативный экономика капитал бузгалин

Исследование отраслей креативной экономики, помимо работы «Глобальный капитал», присутствует и в более прикладном варианте, а именно с точки зрения «степени креативности» тех или иных отраслей, то есть тех, в которых главную роль играет факт защиты интеллектуальной собственности. Впервые список креативных индустрий в 1998 г. был составлен Департаментом культуры, медиа и спорта Великобритании⁹, в котором было 13 отраслей. Позже они были дополнены и на данный момент в исследованиях рассматривается и большее количество отраслей, так или иначе связанных с интеллектуальной собственностью¹⁰.

ЮНКТАД разрабатывает систему оценки творческой составляющей регионов и стран -- объемы экспорта и импорта товаров соответствующих отраслей, оценивая таким способом включенность той или иной страны в мировую креативную экономику¹¹. Однако здесь следует иметь ввиду, что данные для системы показателей не всегда корректны. Это связано, на наш взгляд, с тем, что по многим странам они могут быть не точны, методики обработки данных по разным странам отличаются, качество и объем данных могут быть недостаточны для полноценного анализа и расчета показателей. В связи с этим представленные в базе данных ЮНКТАД показатели необходимо оценивать критически. Так, многие западные авторы на основе статистических данных анализируют долю отраслей креативной экономики в мировой экономике и в экономике США. При этом они «некритически смешивают превратный сектор и ростки креатосферы, при этом теряя ряд важнейших отраслей последней и занижая размеры первого»¹².

Несмотря на проблемы с расчетом показателей и анализом данных, в креативной экономике прослеживаются очевидные тенденции, связанные с ростом различных ее сфер, включающих творческие компоненты (рост доли развивающихся стран в мировом обороте товаров креативных отраслей, резкий рост креативных услуг по сравнению с товарами, рост занятости в европейской креативной экономике и т.д.).

Большой пласт исследований креативной экономики связан с преобразованием пространства социально-экономической деятельности человека. Например, такие недавно вошедшие в оборот термины, как «креативный город», «креативный кластер», «креативная столица», «креативная экология» и т.д. отражают данную сторону исследования креативной экономики. В рамках модели креативных городов, например, выдвигаются предположения о том, что главный ресурс городов -- живущие в них люди и их способность к творческому преобразованию вокруг себя определяет потенциал позитивной трансформации городов¹³. Кроме того, поскольку города не формируются на пустом месте, творчески ориентированное преобразование городов должно учитывать и надлежащим образом использовать все элементы ландшафта города, которые представляют собой определенный пласт культуры, истории, социально-экономического этапа развития. Это позволяет коренным образом пересмотреть отношение к активам города.

В дополнение к теоретическому исследованию пространственной креативности, в настоящее время активно разрабатываются методики, позволяющие измерить креативность регионов, стран, городов, населенных пунктов и др.¹⁴ Однако любой из индексов вызывает много споров, так как соответствующие данные не всегда репрезентативны и достаточны. Так, индекс креативности регионов (разработанный Р. Флоридой) подвергается нападкам из-за включения в расчет степени толерантности к социальным аутсайдерам (иммигранты, представители субкультур, ЛГБТ-сообщества, лица с ограниченными возможностями и патологиями и др.). Кроме того, сама креативность, эффект «креативной экономики» далеко не всегда можно оценить через показатели развития экономики, основанной на знаниях, поскольку между последней и творчеством находятся соотношения социальных структур, взаимодействия креативного класса и обладателей средств производства, которые далеко не всегда представлены самими творцами: “средствами производства” в креатосфере являются всеобщие культурные ценности (дело за «пустяком»: снять частную собственность на них и сделать их общедоступными не только по существу, но и по [социальной] форме)»¹⁵.

Несмотря на проблемы оценки качественных признаков и явлений, процесс разработки и совершенствования индексов и показателей креативности продолжается.

Одиним из способов преобразования территорий в «креативное пространство» предлагается включение в креативную экономическую деятельность использованных мощностей, зданий, людей, которые остаются после закрытия и перенесения крупных и не очень производств. Это реализуется в том числе через формирование на таких территориях творческих кластеров (активно развиваемых в рамках программ креативных городов ЮНЕСКО), которые представляют собой сообщество предпринимателей, занимающихся творчески-ориентированной деятельностью в ограниченном пространстве¹⁶. Данный подход можно использовать для преобразования любых социально-экономических систем, в которых стоят проблемы модернизации, социально-экономической напряженности, экологической угрозы и т.д. (то есть фактически для всех экономических систем -- развитых и развивающихся). А эти проблемы остро стоят в том числе и в российских городах и регионах.

Таким образом, развиваемые в рамках креативной экономики концепции могут стать двигателем прогресса и просто любых позитивных технологических и вместе с тем социально-экономических изменений регионов, стран и населенных пунктов: возрождение забытых ремесел и технологий, сохранение культурной идентичности (в противовес универсализации и глобализации социально-экономических процессов), формирование новых уникальных отраслей и структур, решение проблем занятости различных групп населения и удаленных населенных пунктов, повышение трудовой мобильности и т.д. Однако все это требует пересмотра отношения к творческому процессу и результатов деятельности экономических субъектов, функционирующих на его основе, что предполагает, прежде всего, изменения институциональной среды, форм собственности, стимулов, стабильных инвестиций и государственной поддержки, обеспечения преемственности и постоянства развития креативных отраслей. Только тогда креативная экономика приобретет черты социального процесса, положительно влияющего на социально-экономический рост и развитие.

Литература

1. Бузгалин А.В., Колганов А.И. Глобальный капитал. В 2-х тт. -- М.: ЛЕНАНД, 2015.

2. Лэндри Ч. Креативный город. -- М.: Классика-ХХI, 2011.

3. Флорида Р. Креативный класс: люди, которые меняют будущее / Пер. с англ. -- М.: Классика-ХХI, 2005.

4. Creative Industries Mapping Documents 1998 / Department for Culture, Media & Sport. Режим доступа: https://www.gov.uk/government/publications/creative-industries-mapping-documents-1998.

5. Creativity and Prosperity: The Global Creativity Index // Martin Prosperity Institute, 2011.

6. How to Make a Living in the Creative Industries / WIPO. Режим доступа:

http://www.wipo.int/copyright/en/creative_industries/.

7. Howkins J. The Creative Economy. NY.: The penguin press, 2001.

8. Mapping the Creative industries: a toolkit // British Council 2010; UNCTADStat: Creative Industries Режим доступа: http://unctadstat.unctad.org/ReportFolders/reportFolders.aspx?sRF_ActivePath=P,10&sRF_Expanded=,P,10.

9. The Creative Economy // Business Week, The 21st Century Corporation. August 28, 2000 (special double issue). Режим доступа: http://www.businessweek.com/2000/00_35/b3696002.htm.

10. UNCTADStat. Режим доступа: http://unctadstat.unctad.org/ReportFolders/reportFolders.aspx.

11. http://creativeclusters.com/

Сноски

1 Термин «креативная» впервые был использован в 2000 г. в журнале Business Week (The Creative Economy // Business Week, The 21st Century Corporation. August 28, 2000 (special double issue). Режим доступа: http://www.businessweek.com/2000/00_35/b3696002.htm), а годом позже вышла работа Дж.Хокинса с одноименным названием (См.: Howkins J. The Creative Economy. NY.: The penguin press, 2001).

2 См. подр.: Бузгалин А.В., Колганов А.И. Указ. соч.

3 Здесь имеется в виду экономическая наука в широком смысле, а не только западный economics.

4 Бузгалин А.В., Колганов А.И. Указ. соч. Т. 1. Методология: По ту сторону позитивизма, постмодернизма и экономического империализма (Маркс re-loaded). С. 100-101.

5 Там же. С. 99.

6 См. подр.: Бузгалин А.В., Колганов А.И. Указ. соч. Т. 1. Методология: По ту сторону позитивизма, постмодернизма и экономического империализма (Маркс re-loaded). С. 41, 429; Бузгалин А.В., Колганов А.И. Указ. соч. Т. 2. Теория. Глобальная гегемония капитала и ее пределы («Капитал» re-loaded). С. 404-405, 787.

7 Флорида Р. Креативный класс: люди, которые меняют будущее. Пер. с англ. М.: Классика-ХХI, 2005.

8 Creativity and Prosperity: The Global Creativity Index // Martin Prosperity Institute, 2011.

9 Creative Industries Mapping Documents 1998 / Department for Culture, Media & Sport; режим доступа: https://www.gov.uk/government/publications/creative-industries-mapping-documents-1998.

10 См., напр.: How to Make a Living in the Creative Industries / WIPO, режим доступа: http://www.wipo.int/copyright/en/creative_industries/; Mapping the Creative industries: a toolkit // British Council 2010; UNCTADStat: Creative Industries, режим доступа: http://unctadstat.unctad.org/ReportFolders/reportFolders.aspx?sRF_ActivePath=P,10&sRF_Expanded=,P,10.

11 UNCTADStat, режим доступа: http://unctadstat.unctad.org/ReportFolders/reportFolders.aspx.

12 Бузгалин А.В., Колганов А.И. Указ. соч. Т. 2. Теория. Глобальная гегемония капитала и ее пределы («Капитал» re-loaded). С. 113.

13 Лэндри Ч. Креативный город. -- М.: Классика-ХХI, 2011.

14 Флорида Р. Указ. соч.; Лэндри Ч. Указ. соч.

15 Бузгалин А.В., Колганов А.И. Указ. соч. Т. 1. Методология: По ту сторону позитивизма, постмодернизма и экономического империализма (Маркс re-loaded). С. 467.

16 См. http://creativeclusters.com/

Размещено на Allbest.ru