Златники и cребреники Владимира Великого

Размещено на http://www.allbest.ru/

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ

ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ»

( Н И У « Б е л Г У »)

Историко-филологический факультет

Кафедра Российской истории

Реферат

Златники и Сребреники Владимира Великого

Выполнила: Кушнир А.С.

студентка 1 курса гр.02031302

Научный руководитель:

Кандидат исторических наук,

доцент Кулабухов В.С.

Белгород, 2013

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Глава 1. Первые русские монеты

§I.1 Золотые монеты и сребреники Владимира, тип I

§I.2 Сребреники Владимира, тип II

§I.3 Сребреники Владимира, тип III

Выводы

Список литературы

ВВЕДЕНИЕ

монета киевский русь

Актуальность темы состоит в том, что, по мнению исследователей, в изображении первых монет Владимира Великого отражается история формирования денежного обращения Древнерусского государства.

Каждая монета по-своему уникальна; зная технику чеканки монеты можно проследить политические, экономические и социальное положение страны на тот период времени.

Историография и степень изученности темы.

Цель работы: на примере монет Владимира Великого проследить процесс формирования денежной системы Киевской Руси.

Историография: Изучением вопроса, касающегося темы реферата «Златники и Сребреники Владимира Великого» занимались такие ученые, как И.И.Толстой1, А.В. Орешников2, Н.П. Бауер3, Б.А. Рыбаков4, Г. Спасский5, М.П. Сотникова6.

Исходя из поставленной цели, необходимо сформулировать следующие задачи:

- выяснить историю возникновения Золотых монет и сребреников Владимира Великого первого типа

- изучить Сребреники Владимира второго типа

- рассмотреть Сребреники Владимира третьего типа

Объектами работы являются древнерусские монеты, златники и сребреники Владимира Великого.

Предметом данной работы является процесс возникновения собственной чеканки монет.

Глава 1 Первые русские монеты

§I.1 Золотые монеты и сребреники Владимира, тип I

«Русь не имела собственных месторождений драгоценных металлов. Весь драгоценный металл славянами был получен либо в результате торговли, либо как военная добыча. Несмотря на это, после образования Киевского государства во времена князя Владимира на Руси началась самостоятельная чеканка монеты. Образцами для нее служили византийские солиды.»1 Русские золотые монеты назывались "златница", серебряные - "сребреник". «Каждый лицевой штемпель сочетается с единственным оборотным. Сопряженность штемпелей златников и сребреников I типа одинакова: подобно византийскому прототипу, они имеют противоположную ориентацию сторон (v^).»2

Композиция монеты, по всей видимости, создавалась таким образом, чтобы показать князя, сидящего на престоле, хотя никаких признаков престола на монетах первого типа не было. «Но когда легенда «Владимир на столе» сформировалась окончательно и приняла вид «Владимир на столе, а се его злато», это привело к выводу, что смысл этой надписи, необычной для нумизматики, заключается в провозглашении полноты власти князя и независимости государства.»

Первые легенды на золоте и серебре подготавливают постоянную легенду следующих типов, где не сразу появитсяи изображение престола. Златники выглядят более близкими к прототипу благодаря тому, что они чеканены на более плотных кружках размера и веса солидов.

«Граверы имели возможность смелее моделировать штемпели, тогда как чрезвычайно тонкие и широкие кружки сребреников обусловили графичную манеру изготовления штемпелей.»4

«Золотые монеты различаются только по легенде лицевой стороны. Два ее вида исполнялись по-разному: надпись "Владимир на столе" известна в трех вариантах на четырех штемпелях (1; 4; 2; 3); надпись "Владимир, а се его злато" - в двух вариантах, на двух штемпелях (5; 6). Обоим видам соответствует одна и та же относящаяся к изображению Пантократора надпись оборотной стороны, но вариантов се написания имеется пять на шести штемпелях.»5 Серебряные монеты I типа различны по манере исполнения, и говорить о полном их единстве невозможно. Наряду с монетами действительно грубыми и безграмотными по рисунку и надписям, среди них имеются монеты хорошей, почти "скульптурной" работы с вполне осмысленными надписями. «На сребрениках в надписи "Владимир на столе" встречается ошибочное употребление Е вместо конечного  случаются пропуски букв, но легенда всегда размещена в отведенном ей месте; однако надпись "Владимир, а се его сребро" в неискаженном виде встречается лишь дважды (19; 20). Сильнее искаженным или недописанным оказывается обычно ее конец.»

«Содержание обоих видов легенды златников и сребреников говорит, что в понимании художника - резчика штемпеля объясняемое ими изображение было образом князя, Владимира Святославича. Сопоставление образа с внешностью его отца, князя Святослава, как описал ее византийский историк Лев Диакон ("...с густыми бровями... с плоским носом, с бритой бородой и с густыми длинными висящими на верхней губе волосами")»7 - позволяет усматривать в этом изображении и личные и этнические черты. Перед нами древнейший русский портрет X в., до сих пор ускользавший от внимания искусствоведов. Впрочем, если считаться с реальной обстановкой в Киеве X в., в ее идеологическом, культурном и других аспектах, не приходится ожидать больших успехов от слишком безоглядного поиска на монетах таких иконографических реалий, как одеяния, головные уборы, троны и т. п.

«Расположенная на золотых и серебряных монетах вдоль части края оборотной стороны легенда является начертанием полного имени Иисуса Христа или (только на сребрениках) его монограммы двух видов: НС - ХС и IС - ХС.»8 И. И. Толстой, ошибался, считая, что полная надпись присуща только экземплярам с легендой "Владимир на столе": как полная, так и сокращенная надписи оборотной стороны встречаются на сребрениках с обеими легендами лицевой стороны.

«В X в. надписи размещаются лишь вдоль свободного края кружка, так как изображение всегда снизу (а иногда и сверху) упирается в ободок. (Круговыми, да и то лишь на оборотной стороне, легенды становятся только начиная со II типа монет Владимира. Буквы размещаются вершинами то к центру, то к краю монеты, надписи порою читаются справа налево.)»9

Так называемый родовой знак князей Рюриковичей, занявший на следующих типах сребреников всю оборотную сторону монеты, на златниках и сребрениках I типа Владимира находится еще на лицевой стороне над левым плечом князя.10 В каталоге принято первое, предложенное Н. М. Карамзиным название знака: трезубец. Самым крайним элементом в композиционной схеме златников и первых сребреников «является двойной ободок - из линии на внутренней окружности и из "бусин" на внешней; последний у многих сребреников оказывается обломанным частично или даже целиком: сплошной "пунктир" делал край монеты очень ломким.»11 Недолгий выпуск золотых монет, судя по их редкости и малому числу штемпелей, имел еще и спорадический характер. Тем не менее все сохранившиеся экземпляры до ухода в клады исправно "работали" в сфере денежного обращения, а отдельные из них успели изрядно затереться. Стоит отметить, что ни один златник не имеет следов использования в качестве украшения.

«Металл всех златников высокопробен (916-958°) и по пробе соответствует золоту солидов конца X - начала XI в., из которого златники, по всей вероятности, и выделывались.

Это соответствие, наряду с повторением веса солидов X в. (4,0-4,4 г), служит убедительным подтверждением принадлежности первоначального русского чекана Владимиру Святославичу, а не Владимиру Мономаху, так как содержание золота в солидах, пониженное уже в 30-40-х гг. до 750°, к концу XI в. упало до 350°»12

Учеными установлено, что все златники, изученные в нашем времени, были отчеканены шестью парами штемпелей. «Три из них были вырезаны одним мастером, о чем свидетельствует единый почерк в начертании легенд, одинаковое соотношение букв между собой и некоторые особенности в размещении надписей и изображений относительно друг друга. Изображения, выполненные этими штемпелями, тоже свидетельствуют о мастерстве одного чеканщика.»13

«На первом и третьем штемпелях лицо князя удлиненное и выглядит сурово. На втором черты лица более крупные, щеки потолще, нос потяжелее, но также, как и на прежних штемпелях, глаза изображаются точками, брови, веки, усы и крылья носа -- чертой.»14 В изображении Иисуса Христа на оборотной стороне на первом и третьем штемпелях похожи силуэты фигуры, расположение складок одежды, форма руки, держащей книгу, «особенно характерна передача волнистости волос, некоторая заостренность головы у пробора, борода, курчавость которой передана точками в сетке штрихов. Различия в изображении лика Христа незначительны; сходен и невысокий, мягкий рельеф.»15 Четвертая штемпельная пара изготовлена с наиболее меньшим мастерством, что вызывает сомнение в подлинности этой монеты.

«Фигуры на ней повторяют друг друга довольно точно, но присутствует видимая грубость работы, графичность изображения, жесткость линий. В легенде отсутствует одна буква».16

«Прямое следование штемпельной паре 1 наблюдается на обеих сторонах златника: детали и овал лица князя, подвески, бахрома одеяния, знак, крест и рука, держащая его; складки одежды Христа, борода с семью точками, обе руки и др. - производят впечатление как бы старательно скопированных.»17

«Тон золота монеты тоже имеет отличия. Вместо теплого розоватого оттенка остальных монет Владимира золото этой монеты имеет холодно-зеленоватый отлив, который был свойствен некоторым двухрублевикам Петра I, имевшим такой же вес.»18

«Сличением монеты 5-1 с рисунками утраченной (6-У) устанавливается сходство начертания ряда букв (В, М, С, Е, X, Р, ); совпадает расположение складок одежды Христа, рисунок нимба. Стилистически эти пары штемпелей близки к штемпелям 1-3, но несомненно, что они резаны другим мастером, на что указывают разная ориентация букв надписей относительно центра и разное направление их чтения, разное начертание одних и тех же букв.»19

В изображении Иисуса Христа второй мастер принял правую благословляющую руку за складки одежды на плече, поэтому пририсовал кисть руки на груди. Из всего этого следует, что описанные вначале штемпели являются более ранними.

Служивший для чеканки киевских сребреников всех типов сплав настолько нестабилен по составу и в целом так низкопробен, что практически исключает возможность каких-либо метрологических обобщений, за исключением установления среднего веса этих "пестрых" по металлу монет.

Этой особенностью металла сребреников, возможно, объясняется крайне редкое присутствие их в далеких от Киева монетных кладах европейского обращения: туда уходили, как правило, наиболее высокопробные монеты, а неполноценные служили средством местного обращения, как показывает состав Киевского и Нежинского кладов.

«Пробирована только треть сребреников I типа (24 экз. из 77; см. табл. 4). Только у четырех экземпляров (9-1, 10-1, 19-1, 28-4) проба серебра 875-800°. Еще три монеты имеют пробы 500, 375, 300 (17-8, 19-2, 35-1), остальные квалифицированы как медные, с ничтожным присутствием серебра. Приведенные данные подтверждаются и внешним видом большинства монет: медь, за редкими исключениями, видна почти в каждом сребренике I типа.»20 Поскольку в разных подгруппах и в обоих металлах прослеживается рука одного резчика, логично предположить, что монеты обеих формул чеканились практически одновременно. «Следующий этап известен уже только по серебру: сокращается имя Христа до монограммы на штемпелях обеих формул легенды.

Окончательная стабилизация легенды наступит лишь при чеканке "нежинских", т. е. II-IV типов сребреников. Но и тогда произойдет не выбор одной из двух, а объединение обеих формул: "Владимир на столъ, а се его сребро".»21

На штемпелях серебряных монет Владимира типа I удается выявить почерк не менее пяти резчиков, очень разных и неравноценных по мастерству: самостоятельных, подражателей и просто беспомощных.

1. «Штемпели 7-16 выполнены мастером первой подгруппы златников. Он грамотен, свободно владеет композиционной схемой и вполне разбирается в изображаемых деталях, хотя рисунок иногда неловок (например, изображение благословляющей руки Христа, которое от штемпеля к штемпелю "портится").»22 Монеты этих штемпелей отличаются высоким рельефом, а легенды ясных, красивых, иногда прямо-таки щегольских начертаний.

2. «Штемпели 19, 20 и 23 (II подгруппа). Резчик их не менее свободно повторил заданную композицию, но его манера графичнее, рельеф изображений плоский, рисунок тщателен, надписи очень правильны и отчетливы.»23 Особенностью данного "почерка" является изображение князя широколицым и даже толстощеким.

«Штемпель 21 (II подгруппа) - резан старательным, но неграмотным копиистом предыдущего мастера.»24

При следовании в самых мелких деталях рисунку надписи почти бессмысленны.

3. «Штемпели 17 (I подгруппа), 28-33 (IV подгруппа). Очень уверенная "рука", устоявшиеся приемы размещения легенд, свой рисунок некоторых деталей (волнистая линия перехода левого плеча в предплечье; разделка складок, лиц и т.п.).»25

4. «Штемпели 22 (II подгруппа), 25, 26 (III подгруппа). Повторяются абрисы фигур (князя - в штемпелях 25 и 26, Христа - в 22 и 25) и отдельные детали: княжеская шапка с подвесками (шт. 25 и 26), волосы Христа (22 и 25), крест и трезубец, руки Христа и др. (на всех трех). Очень близки начертания одинаковых букв надписей лицевых сторон. Резчик работал с оглядкой на произведения мастера штемпелей 7-16 (I подгруппа), что видно при сравнении со штемпелем 7, но в такой сугубо графичной манере, что изображения и надписи на его монетах из-за очень низкого рельефа оказались сильно стертыми. Легенды исполнены небрежно, с перевернутыми буквами или недописаны. Некоторые буквы (А, М, В, ) имеют начертания, свойственные деловой скорописи.»26

Таким образом, первые, так сказать, «пробные» легенды на златниках и сребрениках первого типа готовили легенду для последующих монет, на которых появляется изображение престола. Судя по тому, что найдено небольшое количество экземпляров золотых и серебренных монет Владимира, а также мало штемпелей, дошедших до нас, выпуск златников (сребреников) был сравнительно недолгим.

Но все монеты, которые удалось изучить, находились в денежном обороте страны, о чем свидетельствует их потертость и присутствие в кладах вместе с византийскими монетами.

§I.2 Сребреники Владимира, тип II

«I тип монет Владимира интересен как старший в новой схеме, поскольку монеты этого типа не только следуют хронологически за монетами I типа, судя по наличию перечеканенного из I во II тип экземпляра (103-1) и по наблюдениям над составом кладов, но имеет отмечавшиеся признаки зависимости от монет I типа и в общей схеме изображения князя, и в связи II типа вообще с конкретными штемпелями I типа (27, 35, 36 и 52-65).»27 Поскольку эти штемпели I типа - грубо линейные и небрежные по рисунку - оказываются наиболее поздними в систематизированном ряду I типа, можно предположить участие отдельных резчиков штемпелей I типа в работе над штемпелями II типа. «При сохранении выработанной в I типе самой "формулы" изображения князя с согнутыми ногами (как бы сидящим), во II типе усваиваются и отдельные приемы рисунка I типа (голова в шапке с подвесками и нимб; положение креста и рук; постановка ног фигуры, неразличимых, впрочем, на большинстве монет из-за плохой сохранности последних). Однако, увеличенное изображение князя становится обобщеннее сравнительно с I типом.»28

«Фигура князя обрисована скупым контуром. Вокруг головы- нимб, которого не было в изображении князя ни на златниках, ни на сребрениках I типа. Плащ отсутствует.

Несколькими вертикальными рядами точек выражена на части монет только самая фактура княжеского одеяния, напоминающая, по удачному определению А. В. Орешникова, кольчугу. Новостью, сравнительно с I типом, оказывается также изображение самого престола, поначалу очень несложное и отсутствовавшее на первых сребрениках.»29

Начиная именно со II типа оно становится обязательным для монет всех "нежинских" типов в качестве прямой иллюстрации к первой половине легенды. «От престола видны только круглые ручки (или концы подушки-валика?). Ноги князя иной раз и не нарисованы, благодаря чему изображение превращается в поясное. Равноконечная форма креста с бусинами на концах, присущая только единичным экземплярам монет I типа (см. шт. 9, 20, 23), в монетах II типа становится постоянной.»30

«Княжеский знак на монетах II типа - тот же, что на монетах I типа. Отличие состоит в развитии рисунка деталей, получивших украшающие добавления, которые, однако, не меняют принципиальной схемы знака-трезубца.»31На большинстве монет I типа лопасти миниатюрного знака и перемычка между ними - прямоугольны, основание знака - грубый треугольник в ширину всего знака, а стержень - заметно выше лопастей. Эти признаки не были обязательны, поскольку отклонения встречаются на монетах, совершенно одинаковых по руке мастера. Таким образом, в I типе рисунок княжеского знака еще отрабатывался.

«На монетах II типа основание знака, уменьшенное и плавно закругленное книзу, разделяется пополам линией, которая, поднявшись к перемычке, раздваивается и образует симметричные петли при переходе к лопастям, также скругленным с внутренней стороны знака, а стержень, хотя и приподнятый новым треугольным подножием, не превышает лопастей. Все монеты II типа имеют именно такой рисунок княжеского знака, независимо от степени мастерства или неумения резчика, в этом виде знак стал нормой не только для данного, но и для следующих типов монет Владимира.»32

«Сравнительно недавняя находка в Новгороде в слое XI в. бронзовой подвески с таким же знаком, как на сребрениках II-IV типов, явилась окончательным археологическим подтверждением принадлежности монет с именем Владимира великому князю Владимиру Святославичу»33.

«Видоизменяется и обрамление композиции: ободок, характерный для I типа (сплошная линия по внутренней окружности и "пунктир"- по внешней), заменяется двойным "пунктиром". Размещение и направление чтения легенд на монетах II типа стабилизуется, сравнительно с I типом, где надписи размещались самым беспорядочным образом и читались то от центра монеты, то извне. Теперь легенды читаются всегда от центра слева направо, начинаясь у нижнего конца древка креста и от основания княжеского знака.»34

Безошибочно исполненных надписей на монетах II типа Владимира совсем нет. «Легенды даже на наиболее профессионально резанных штемпелях - особенно в первой своей половине - полны пропусков букв, неверных начертаний, замен одних знаков другими, вставок лишних букв и т. п.;»35 на большинстве штемпелей легенда представляет бессмысленный набор знаков, которые трудно назвать буквообразными.

«Над штемпелями монет II типа работали несколько человек. Об изготовлении штемпелей 52-58 одним резчиком позволяет говорить абсолютное сходство одних и тех же деталей изображения (см.: на л. с. - трактовку головы князя, широкий нимб, число и расположение "бусин", составляющих шапку; отделку "кольчуги"; левую руку с отстоящим большим пальцем, изгиб правой руки и положение кисти на древке креста; сам крест и т. д.; на о. с. - в рисунке трезубца - пропорции, соотношение и даже стыки отдельных частей).»36 То же подтверждается правописанием, почерком и размещением надписей относительно изображений в поле монеты. Все семь штемпельных пар выполнены, видимо, в течение краткого времени, так как при их изготовлении использован один и тот же набор пунсонов, что особенно хорошо видно при сравнении изящных тонких ободков.

«Следующие 11 штемпельных пар (66-76) стилистически и по качеству работы очень близки штемпелям 52-58, но отличаются от них подробностями рисунка и надписей.»37 Общие черты свойственны этим штемпелям и в рисунке изображений, и в выполнении надписей. Обязательны для этой группы характерный изгиб правой руки князя и легкий наклон его головы к правому плечу; одинаково строен несколько удлиненный княжеский знак; едины формула и буквенный состав легенд.

Однако внутри группы наблюдается определенная, так сказать, ступенчатость, причем развитие состоит в постепенном упрощении рисунка и надписей. Исчезают вдруг "кольчуга" и украшенный крест, отдельные буквы получают сначала более простые начертания, сравнительно со штемпелями 52-58, а потом вообще заменяются другими. Наиболее близки штемпелям 52-58 штемпели 66, 67.

«Князь изображен еще в кольчуге, крест еще сложного построения; в надписях, хотя и отличающихся уже составом букв, сохраняются еще М на лицевой стороне и начальное А на оборотной. На штемпеле 70 князь уже без кольчуги, но украшения креста и М в надписи еще присутствуют.»38

«По штемпелям 76-84 прослеживается постепенное огрубление исполнения. Фигура князя крупнеет во всех частях (голова, левая рука). Ноги становятся короче, потом исчезают вовсе; небрежнее режется надпись, хотя формула ее вполне стабилизуется.»39 Определить количество "рук" в данной группе штемпелей невозможно из-за небольшого числа и плохой сохранности дошедших монет. Но "перекрестные" связи между этими штемпелями бесспорны: 76-81 и 83, 84 - рисунок левой руки; 76, 77 - рисунок трезубца, "подушек", ног, креста, почерк (хотя и мало букв); 77, 78 - почерк и рисунок всех уцелевших деталей. Таким образом, во II типе, как и в I, наряду с образцовыми по исполнению штемпелями, встречаются штемпели и самой грубой работы.

У истоков II монетного типа сребреников Владимира стоял, вероятнее всего, один мастер, которому принадлежат все лучшие штемпели типа, несмотря на кажущуюся разницу обеих описанных выше серий (52-58 и 66-84) в буквенном составе легенды.

«В едином авторстве лучших штемпелей убеждает штемпель 67, рисунку которого свойственны признаки и штемпелей 52-58 (кисть левой руки с отставленным большим пальцем), и штемпеля 66 (наклон княжеской головы вправо; острый изгиб короткой в предплечье правой руки), и подробности рисунка, равно характерные для обеих серий: общие пропорции изображений, рисунок креста, кольчуги, престола; тесно насаженные бусины ободков; рисунок трезубца и даже начертания отдельных букв (см. Р, С, Д, Л).»40 Около 40 остальных штемпельных пар (59-64, 85-91, 92- 98, 99-106, 107-110) являются более или менее удачными подражаниями работе резчика штемпелей 52-58 и 66, 67, копиями с копий его штемпелей или так грубы по исполнению, что производят впечатление своего рода оригиналов.

«Из 86 сребреников II типа пробированы 60 (Табл. 4). Две монеты имеют 960° (№ 55-1, 58-1), одна - 900° (26-1), одна - 720° (52-1), четыре - 500-480° (55-2, 71-2, 75-1, 79-1), восемь-375- 300° (63-1, 69-1, 69-2, 80-1, 97-2, 100-2, 100-3, 116-1). Остальные изготовлены из недрагоценного металла со следами серебра (28 экз.) или вообще не серебряные (10 экз.).»41

Таким образом, сребреники II типа так же низкопробны, как I типа. Их метрологическое исследование возможно только с теми же ограничениями, которые отмечены для I типа. Весовую диаграмму данного монетного типа можно строить лишь по 71 экземпляру (вес 10 экземпляров неизвестен), а два представляют собой обломки весом около 1 г каждый. Весовая норма группы (2,4-3,2 г) оказывается несколько шире нормы I типа (2,9-3,0 г).

§I.3 Сребреники Владимира, тип III

«Нежинские сребреники, перечеканенные в III тип из II типа - 128-1 (114-1), 129-2 (114а-1), - указывают на место III типа в хронологическом ряду древнейших русских монет: III тип может оказаться моложе II типа, хотя монеты обоих часто встречаются в одних и тех же находках. Главные особенности монет - тщательное изображение престола в виде кресла с высокой и широкой спинкой, отсутствие нимба, окружавшего голову князя на сребрениках II типа, и наклонное положение креста, прямого во всех остальных типах, а также правильность и полнота легенды, той же, что у II типа: "Владимиръ на столе, а се его сребро".»42

На большинстве экземпляров хорошей сохранности надписи исполнены, за незначительными исключениями, безошибочно и читаются без труда. Встречающиеся ошибки, как правило, являются чисто орфографическими и состоят в путанице одинаково звучащих букв. Случаи пропуска букв, обратных их написаний и т. п. - сравнительно редки. Легенды читаются от центра монеты, слева направо.

Со II типом эти монеты связаны только формальной общностью схемы изображения, а также повторением двойного ободка из бусин и прямой ориентации сторон. Зато многие элементы рисунка III типа бесспорно восходят к I типу.

Заимствованы от него общий контур фигуры князя в плаще с круглой фибулой и в ожерелье, отсутствие нимба, трехбусовый крест на большинстве штемпелей, постановка ног, бахрома плаща; скульптурная выпуклость изображений на единичных штемпелях сочетается с линейным и бусинным ободками.

В виде исключения встречается даже противоположная ориентация сторон - (шт. 117-119).

«Княжеский престол на монетах III типа впервые принимает вполне определенную форму сиденья с высокой, по большей части расширяющейся кверху спинкой, инкрустированного, по-видимому, драгоценными камнями. И. И. Толстой разглядел в этом изображении довольно точное воспроизведение формы престола на византийских монетах первой половины X в.»43

Крест на монетах III типа наклонен к правому плечу князя, и, в отличие от I и II типов, князь держит древко не одной, а двумя руками. «Руки при этом помещены так низко, что различаются лишь на экземплярах хорошей сохранности (117, 129, 137,141), а ноги в верхней части сближены с кистью и предплечьем левой руки.»44 Поэтому, на первый взгляд, руками, сложенными на груди, могут показаться складки скрепленного фибулой плаща, причем крест в таком случае кажется просто прислоненным к фигуре князя с упором на правое плечо на большинстве штемпелей и на левое - на четырех (149-151, 153).

«Рисунок княжеского знака на монетах III типа усложняется в деталях при сохранении прежней схемы, но при сравнительно большей угловатости. Основание круглеет, получает дополнительную перекладину и прочерчивается двойным контуром, а стержень трезубца на отдельных экземплярах, наиболее близких стилистически I типу, принимает вид наконечника стрелы.»45

«Почти все монеты III типа имеют наглядные признаки единого художнического почерка. Исключение составляют пять - шесть штемпелей резчика, работа которого стилистически ближе всего монетам I типа (117-122), да три монеты грубо-подражательных штемпелей (153-155).»46

Автор большинства штемпелей рисует фигуру князя узкоплечей и несколько удлиненной. Именно в его рисунке скрепленные фибулой полы плаща на стершихся монетах кажутся молитвенно соединенными руками, а крест - прислоненным к плечу. «Штемпельные пары этого мастера едины по рисунку и почерку надписей, различаясь только размером фигур и размещением легенды. Встречающиеся на единичных штемпелях перевернутые буквы в легенде оборотной стороны (145, 146, 151) и зеркальное изображение князя и положение креста (л. с. 149-151) являются, по-видимому, результатом невнимательности резчика; в целом эти штемпели безусловно родственны остальным графикой рисунка и надписей.»47

Несколько монет основного мастера имеют особенности, которые существенно уточняют и оживляют наши представления о самой практике древнейшего монетного производства Руси: дважды среди них встречены экземпляры с оборотными сторонами разных штемпелей при одинаковой лицевой (149-1, 150-1; 151-1, 151-2) или с лицевыми сторонами разных штемпелей при одинаковой оборотной (143-1, 144-1). Не вызывая сомнений в сопряженности штемпелей, эти экземпляры свидетельствуют, что замена испорченных штемпелей в случае надобности производилась не только парами, но и по отдельности. Подобный пример далее встретится и среди нежинских монет IV типа Владимира (168, 169).

«Второй мастер (шт. 117-122) интересен несомненной стилистической связью именно с I типом, к которому восходят многие детали его рисунка. Некоторые из них своеобразной "щекастостью" князя, системой бусин в рисунке шапки, в рисунке креста, а отчасти и трезубца и в постановке ног князя следуют вполне определенным штемпелям I типа, что в сочетании со сходством буквенных начертаний и тождеством орфографии позволяет признать даже не копирование, а работу одного резчика (ср. шт. 19, 20). Исключительная ясность рисунка и легенд этого мастера при изготовлении некоторых монет из красной меди (117-1) способна внушать сомнение в самой подлинности монет.»48 Особенно поражают в его рисунке тонко прочерченные кисти рук и длинные рукава, собранные складками на предплечье. Однако эти рукава и руки удается различить на всех штемпелях данного типа, хотя руки обычно видны только от кисти до локтя. Важно, что "сомнительные" монеты происходят из разных находок, а новейшая из них сделана даже в непотревоженном культурном слое (119-1), чем доказывается безусловная подлинность. «Штемпельная пара 123, имеющая как будто бы признаки работы обоих названных мастеров, ни к одному из них с уверенностью отнесена быть не может из-за отсутствия самой монеты, известной только по прориси. Остальные три штемпеля (153-155) суть подражательные повторения работы обоих мастеров, принадлежащие, вероятно, какому-то "подмастерью", который (153) работал, возможно, и над штемпелями II типа.»49

Таким образом, почти все штемпели монет III типа были изготовлены всего одним-двумя резчиками, что, как показано выше, было характерно и для II типа монет Владимира в отличие от I типа, где работало не менее трех равноценных мастеров.

Таким образом, монеты III типа происходят из трех кладов, одного погребения и с нескольких городищ. Большая часть находок сделана на территории самого Киевского государства, но две - за его пределами: в Белоруссии и на нижнем течении Дона (148-2, 140). Для датировки III типа сребреников с точностью хотя бы до десятилетия ни одна из них материала не дает. Они всего лишь не противоречат датировке типа, как одного из "нежинских", началом XI в. Все три клада, содержащие сребреники III типа Владимира, были зарыты, по-видимому, во второй четверти XI в.

ВЫВОДЫ

Если рассматривать закономерность развития денежного обращения Древней Руси, то все типы этих монет могли существовать во временных пределах половины столетия. Метрология сребреников, как было сказано выше, непосредственным образом связана с чеканкой дирхемов, которые прекратили свое существование в X в. Последовательность чеканки серебряных и золотых монет различных типов удалось установить четко, опираясь на найденные перечеканенные монеты. Было выявлено, что верхний штемпель являлся более молодым по сравнению с основным штемпелем. Кроме того, самые ранние типы по своему композиционному содержанию очень схожи с византийскими монетами X в. Причем следует отметить, что нет никакого сходства с теми же монетами, отчеканенными в XII в. Важным фактом является и то, что «державный» характер чеканки этих монет свидетельствует о происхождении их во время наивысшего расцвета Киевской Руси. Все вышесказанное подтверждает мнение, что чеканку сребреников и златников в X в. начал Владимир I. К периоду его правления примыкает и кратковременная чеканка монет от имени Святополка Окаянного.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Бокарев Ю.П., Кучкин В.А. Денежное обращение России. -М.: ИНТЕРКРИМ-ПРЕСС, 2010. 650 с.

2. Нумизматика/ Нумизматический словарь. Составит. Зварич В.В, 3-е издание./ Львов, 1980. 40-41

3. Кучеренко Э. И. , Мошнягин Д. И. Нумизматика в школе. - М.: Просвещение, 1968. 347 с.

4. Леонтьева Г.А, Шорин П.А, Кобрин В.Б. Вспомогательные исторические дисциплины. - М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003. 368 с.

5. Максимов М. М. Очерк о золоте. - М.: Недра, 1977. 128с.

6. Орешников А. В. Русские монеты до 1547 года. - М., 1896. 272 с. - http://www.chessmania.narod.ru/book_filatelia_oreshnikov.html

7. Прохорова Н.В. Монеты и Банкноты России. Архангельск.: Славянский Дом Книги, 2007. 352 с.

9. Сотникова М. П. , Спасский И.Г. Тысячелетие древнейших монет России. - Л.: Искусство, 1983. 240 с.

10. Федоров-Давыдов Г.А. Монеты - свидетели прошлого. Популярная нумизматика. - М.:МГУ, 1985. 370 с.

11. Труды Новгородской археологической экспедиции. Составит. Янин В. Л - М.:Просвещение,1956.123-156 с.

Размещено на Allbest.ru