Причины предсмертной депрессии Модеста Петровича Мусоргского, связанные с творчеством великого композитора

Размещено на http://www.allbest.ru/

Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена

Факультет «Музыки»

Направление «Художественное образование»

Курсовая работа

по Истории отечественного музыкального искусства

Причины предсмертной депрессии Модеста Петровича Мусоргского, связанные с творчеством великого композитора

Студента 2 курса дневного отделения

Климова Николая Валерьевича

Научный руководитель:

Налётова Н.Н.

Санкт-Петербург 2011



Оглавление

Введение

Глава 1. Путь композитора

1.1 Биография Модеста Петровича и предпосылки его идей

1.2 Могучая кучка и её влияние на жизнь и творчество композитора

1.3 Выдающиеся произведения и предпосылки их создания

Глава 2. «Нервная лихорадка»

2.1 Стасов и его роль в жизни композитора и коллектива

2.2 Переписки Мусоргского

2.3 Закат жизни

Заключение

Список используемой литературы



Введение

мусоргский творчество композитор

«Без знамени, без желаний, не видя и не желая видеть вдаль, корпят они над тем, что давно сделано, к чему их никто не зовет <…> Могучая кучка выродилась в бездушных изменников; „бич“ оказался детской плёточкой».

Так писал Модес Петрович Мусоргский в своём письме к В. В. Стасову, в октябре 1875 года.

В этом письме отражена вся боль и горечь композитора, вызванная, как он предполагал, предательством и непризнанием со стороны его друзей.

Почему я выбрал именно эту тему? Лично для меня, отношения внутри творческого дружеского коллектива - очень актуальный вопрос. Так же, интересно было, в ходе написания этой работы, проследить творческий путь одного из моих самых любимых отечественных композиторов.



Глава 1. Путь композитора

1.1 Биография Модеста Петровича и предпосылки его идей

Модест Петрович Мусоргский родился 21 марта 1839 года в имении своего отца, небогатого помещика, в селе Карево Торопецкого уезда (ныне Куньинского района) на Псковщине, умер 28 марта 1881 года в Петербурге), русский композитор, участник "Могучей кучки". Детские годы провёл в имении родителей; в автобиографии Мусоргский писал: "...ознакомление с духом народной жизни было главным импульсом музыкальных импровизаций до начала ознакомления ещё с самыми элементарными правилами игры на фортепиано". С шести лет Мусоргский начал заниматься музыкой под руководством матери. В 1849 поступил в Петропавловскую школу в Петербурге, в 1852-56 учился в Школе гвардейских подпрапорщиков. Одновременно брал уроки музыки у пианиста А.А. Герке. В 1852 было издано первое произведение Мусоргского - полька для фортепиано "Подпрапорщик".

В 1856 году один из военных товарищей Мусоргского, любитель музыки, привел его в дом Даргомыжского, где, как известно, в то время происходили регулярные музыкальные собрания. Здесь Мусоргский впервые услышал некоторые произведения Глинки и самого Даргомыжского, столкнулся с новым для него отношением к искусству, узнал о борьбе передовых музыкантов за реализм и народность. Мусоргский стал посещать кружок Даргомыжского. Он познакомился с Кюи, Балакиревым, а через них -- со Стасовым, и начал брать у Балакирева уроки сочинения. Этим встречам суждено было резко изменить все течение жизни Мусоргского.

Под руководством Балакирева Мусоргский начал серьёзно заниматься композицией; решив посвятить себя музыке, в 1858 ушёл с военной службы. В конце 50-начале 60-х гг. Мусоргский написал ряд романсов и инструментальных произведений, в которых уже проявились своеобразные черты его творческой индивидуальности. В 1863-66 работал над оперой "Саламбо" (по одноименному роману Г. Флобера, не окончена), отличающейся драматизмом народно-массовых сцен. К середине 60-х гг. складывается мировоззрение Мусоргского как художника-реалиста, близкого идеям революционных демократов. Обращаясь к актуальной, социально заострённой тематике из народной жизни, он создал песни и романсы на слова Н.А. Некрасова, Т.Г. Шевченко, А.Н. Островского и на собственные тексты ("Калистрат", "Колыбельная Ерёмушки", "Спи, усни, крестьянский сын", "Сиротка", "Семинарист" и др.), в которых проявились его дар бытописателя, умение создавать ярко характерные человеческие образы. Богатством и сочностью звуковых красок отличается симфоническая картина "Ночь на Лысой горе" (1867), созданная по мотивам народных сказок и легенд. Смелым экспериментом явилась неоконченная опера Мусоргского "Женитьба" (на неизмененный текст комедии Н.В. Гоголя, 1868), вокальные партии которой основаны на непосредственном претворении интонаций живой разговорной речи.

Все эти работы подготовили Мусоргского к созданию одного из величайших его творений - оперы "Борис Годунов" (по трагедии А.С. Пушкина). Первая редакция оперы (1869) не была принята к постановке дирекцией императорских театров. После переработки "Борис Годунов" был поставлен в петербургском Мариинском театре (1874), но с большими сокращениями. В 70-х гг. Мусоргский работал над грандиозной по замыслу "народной музыкальной драмой" из эпохи стрелецких бунтов конца 17 в. "Хованщина" (либретто М., начата в 1872), идея которой была ему подсказана В.В. Стасовым, и комической оперой "Сорочинская ярмарка" (по повести Гоголя, 1874-80). Одновременно создал вокальные циклы "Без солнца" (1874), "Песни и пляски смерти" (1875-77), сюиту для фортепиано "Картинки с выставки" (1874) и др. В последние годы жизни Мусоргский испытывал тяжёлую депрессию, вызванную непризнанием его творчества, одиночеством, бытовыми и материальными затруднениями. Умер он в бедности в Николаевском солдатском госпитале.

Великий гуманист, демократ и правдолюбец, Мусоргский стремился деятельно служить своим творчеством народу. С огромной силой отразил он острые социальные конфликты, создал могучие, полные драматизма образы восставшего и борющегося за свои права народа. Вместе с тем Мусоргский был чутким психологом, знатоком человеческой души. Как гениальный драматург проявил себя Мусоргский и в произведениях малой формы. Некоторые из его песен представляют собой подобие небольших драматических сценок, в центре которых - живой и законченный человеческий образ. Вслушиваясь в интонации разговорной речи и в мелодии русской народной песни, Мусоргский создал глубоко оригинальный, выразительный музыкальный язык, отличающийся острой реалистической характерностью, тонкостью и многообразием психологических оттенков. Творчество его оказало большое влияние на многих композиторов: С.С. Прокофьева, Д.Д. Шостаковича, Л. Яначека, К. Дебюсси и др.

Музыкальные приемы М. новы и своеобразны. Он усвоил себе все особенности русской народной песни и, хотя редко пользовался подлинными народными мотивами, но весь склад его мелодики, очень гибкой и характерной, носит чисто русский, народный отпечаток, сказывающийся в гармонических оборотах (частые педали), в оригинальных, внезапных модуляциях, в ритмическом богатстве (встречаются несимметрические ритмы), и в самой форме, уклоняющейся от западных образцов. Главную силу вокального стиля М. составляет простая, правдивая, живая, выразительная декламация, вытекающая из естественной интонации речи и потому совершенно неотделимая от текста. В этом Мусоргский - прямой наследник Даргомыжского. Талант Мусоргского был многосторонний: он проявил его и в фортепьянных произведениях, и в оркестровых, не овладев, однако, техническими тайнами инструментовки. Мусоргский не прошел систематического курса композиции и упорно отказывался от консерваторской, гибельной, по его мнению, рутины. Поэтому технические недочеты у него часты, хотя их и не всегда можно отделить от его новаторских приемов, имеющих художественную ценность. Исправлять Мусоргского поэтому не легко, хотя от исправлений он может выиграть. Но не в технической фактуре сила произведений Мусоргского, а в их содержании. Лучший редактор М. - его друг Н. Римский-Корсаков, знавший его авторские намерения и высоко ценивший его творчество. Благодаря его бескорыстным трудам сохранились многие произведения Мусоргского.

Но в те годы музыкальный труд не мог стать источником существования для начинающего композитора, и материальные затруднения вскоре принудили Мусоргского поступить на службу чиновником. Это омрачило всю его дальнейшую жизнь. Канцелярская работа отрывала его от любимого музыкального дела. Угнетающе действовали казенная обстановка и процветавшие в департаменте чинопочитание и угодничество. Не желая заискивать перед начальством, Мусоргский так и не дослужился до каких-либо мало-мальски значительных чинов. Ему часто приходилось менять место работы, а временами и вовсе лишаться ее, испытывать серьезную материальную нужду. Однако композитор глубоко ощутил тяжесть и унизительность своего положения лишь позднее, в зрелые годы, когда жизнь принесла новые серьезные испытания и стали иссякать физические силы.

1.2 Могучая кучка и её влияние на жизнь и творчество композитора

Название «Могучая кучка» впервые встречается в статье Стасова «Славянский концерт г. Балакирева» (1867): «Сколько поэзии, чувства, таланта и умения есть у маленькой, но уже могучей кучки русских музыкантов». Название «Новая русская музыкальная школа» было выдвинуто самими участниками кружка, которые считали себя наследниками М.И. Глинки и свою цель видели в воплощении русской национальной идеи в музыке.

Группа «Могучая кучка» возникла на фоне революционного брожения, охватившего к тому времени умы русской интеллигенции. Бунты и восстания крестьян стали главными социальными событиями того времени, возвратившими деятелей искусства к народной теме. В реализации национально-эстетических принципов, провозглашённых идеологами содружества Стасовым и Балакиревым, наиболее последовательным был М.П. Мусоргский, меньше других -- Ц.А. Кюи. Участники «Могучей кучки» систематически записывали и изучали образцы русского музыкального фольклора и русского церковного пения. Результаты своих изысканий в том или ином виде они воплощали в сочинениях камерного и крупного жанра, особенно в операх, среди которых «Царская невеста», «Снегурочка», «Хованщина», «Борис Годунов», «Князь Игорь». Интенсивные поиски национальной самобытности в «Могучей кучке» не ограничивались аранжировками фольклора и богослужебного пения, но распространились также и на драматургию, жанр (и форму), вплоть до отдельных категорий музыкального языка (гармония, ритмика, фактура и т.д.).

Первоначально в составе кружка были Балакирев и Стасов, увлечённые чтением Белинского, Добролюбова, Герцена, Чернышевского. Своими идеями они вдохновили и молодого композитора Кюи, а позже к ним присоединился Мусоргский, оставивший чин офицера в Преображенском полку ради занятий музыкой. В 1862 году к балакиревскому кружку примкнули Н.А. Римский-Корсаков и А.П. Бородин. Если Римский-Корсаков был совсем молодым по возрасту членом кружка, взгляды и музыкальный талант которого только начинали определяться, то Бородин к этому времени был уже зрелым человеком, выдающимся учёным-химиком, дружески связанным с такими гигантами русской науки, как Менделеев, Сеченов, Ковалевский, Боткин.

В 70-х годах «Могучая кучка» как сплочённая группа перестала существовать. Деятельность «Могучей кучки» стала эпохой в развитии русского и мирового музыкального искусства.

1.3 Выдающиеся произведения и предпосылки их создания

- Опера «Борис Годунов» (1869, 2-я редакция 1874)

- Опера «Хованщина» (1872-80, не окончена; редакции: Н.А. Римского-Корсакова, 1883; Д.Д. Шостаковича, 1958)

- Опера «Женитьба» (1868, не окончена; редакции: М.М. Ипполитова-Иванова, 1931; Г.Н. Рождественского, 1985)

- Опера «Сорочинская ярмарка» (1874-80, не окончена; редакции: Ц.А. Кюи, 1917; В.Я. Шебалина, 1931)

- Опера «Саламбо» (не окончена; редакция Золтана Пешко, 1979)

- «Картинки с выставки», цикл пьес для фортепиано (1874); оркестровки различных композиторов, в том числе Мориса Равеля, Сергея Горчакова (1955), Лоренса Леонарда, Кита Эмерсона и пр.

- «Песни и пляски смерти», вокальный цикл (1877); оркестровки: Э.В. Денисова, Н.С. Корндорфа

- «Ночь на Лысой горе» (1867)[10], симфоническая картина

- «Детская», вокальный цикл (1872)

- «Без солнца», вокальный цикл (1874)

- Романсы и песни, в том числе «Где ты, звёздочка?», «Калистрат», «Колыбельная Ерёмушки», «Сиротка», «Семинарист», «Светик Савишна», Песня Мефистофеля в погребке Аурбаха («Блоха»), «Раёк»

- Интермеццо (первоначально для фп., позднее оркестровано автором под названием «Intermezzo in modo classico»)

В музыкальных драмах "Борис Годунов" и "Хованщина" необычайно динамичные, красочные массовые народные сцены сочетаются с разнообразием индивидуальных характеристик, психологической глубиной и сложностью отдельных образов. В сюжетах из отечественного прошлого Мусоргский искал ответа на животрепещущие вопросы современности. "Прошедшее в настоящем - вот моя задача", - писал он Стасову, работая над "Хованщиной".

Неоконченная композитором "Хованщина" была завершена после его смерти Римским-Корсаковым, над "Сорочинской ярмаркой" работали А.К. Лядов, Ц.А. Кюи и др. В 1896 Римским-Корсаковым была сделана новая редакция "Бориса Годунова". В советское время Д.Д. Шостаковичем заново отредактированы и оркестрованы "Борис Годунов" и "Хованщина" (1959). Самостоятельный вариант завершения "Сорочинской ярмарки" принадлежит В.Я. Шебалину (1930).

Мусоргский -- преимущественно вокальный композитор. Центральное место в его наследии занимают народные музыкальные драмы и большое количество камерных вокальных произведений различного содержания, характера и формы. К ним примыкают также неоконченная опера «Сорочинская ярмарка» и отдельные сочинения для хора.

Инструментальные произведения Мусоргского сравнительно немногочисленны. Это в основном программные произведения. Наиболее значительные из них -- «Ночь на Лысой горе» для симфонического оркестра и фортепианная сюита «Картинки с выставки».

Рукописи М. хранятся в Императорской Публичной Библиотеке.

Сочинения М. изданы фирмами:

- В. Бессель и Ко (большая часть), П. Юргенсон и М.П. Беляев. - См. C. Cui "La musique en Russie" (П., 1880),

- Баскин "М." (1887);

- Трифонов "М." ("Вестник Европы", 1893, декабрь);

- P. d'Alheim "M." (1896, "Mercure de France");

- C. Bellaigue "Etudes musicales", II; A. Saubies "La musique en Russie";

- Marie Olenine d'Alheim "Le Legs de M." (П., 1908);

- M. D. Calvocoressi "M." (П., 1908).



Глава 2. «Нервная лихорадка»

2.1 Стасов, и его роль в жизни композитора и коллектива

Знакомство молодого композитора М.П. Мусоргского с уже известным художественным и музыкальным критиком В.В. Стасовым состоялось весной 1858 года, вскоре после того, как Мусоргский вошел в музыкальный кружок, названный впоследствии "Могучей кучкой". В первые годы знакомства Мусоргский и Стасов несколько иронически, недоверчиво относились друг к другу. Затем взаимное предубеждение перешло в дружбу. Сблизились они в период создания Мусоргским "Бориса Годунова" и в особенности "Хованщины". Стасов стал ближайшим советчиком композитора, он в полной мере оценил гений Мусоргского, всегда поддерживал его новаторские искания, вдохновлял на создание новых произведений. Мусоргский со всей горячностью своей чуткой импульсивной натуры отвечал ему преданной дружбой. "Я посвящаю Вам весь тот период моей жизни, когда будет создаваться "Хованщина", ...посвящаю Вам себя самого и жизнь свою за этот период",-- писал он Стасову 15 июля 1872 года (М.П. Мусоргский. Письма. Биографические материалы и документы. М., 1971, с. 138).

Эта дружба пресеклась лишь со смертью Мусоргского. Между ними велась переписка, начиная с 1870 года. Известно 57 писем Мусоргского Стасову. Ему посвятил композитор свои оперы "Женитьба" и "Хованщина", свои "Картинки с выставки", песни "Озорник", "Раек" и "Жук". Стасов входил в число лиц, которым была посвящена опера "Борис Годунов".

"Семинарист" был написан Мусоргским в конце сентября 1866 года. Яркая антиклерикальная направленность романса была причиной запрещения Петербургским цензурным комитетом издания его в России. Автор писал Стасову 18 августа 1870 года: "...запрет "Семинариста" служит доводом, что из "соловьев, кущей лесных и лунных воздыхателей" музыканты становятся членами человеческих обществ..." (там же, с. 119). Композитор поначалу не думал об издании романса, но друзья, восхищенные оригинальностью и силой произведения, убедили издать его за границей. В числе энтузиастов издания была и Людмила Ивановна Шестакова, сестра M.И. Глинки; ей композитор посвятил этот романс. И вот в конце июля 1870 года стараниями постоянных членов балакиревского кружка, сестер H.H. и Л.Н. Пургольд, "Семинарист" был издан в Германии, в Лейпциге. Была сделана попытка провезти это издание в Россию, но на границе весь тираж был конфискован таможенниками, а Мусоргскому, как автору, цензурный комитет разрешил выдать лишь три экземпляра. Один из них был подарен Н.Н. Пургольд, другой, о котором здесь идет речь, был послан композитором Стасову, одному из главных вдохновителей этого издания. На обложке нот, сверху, Мусоргский написал: "18 августа 1870. Виновнику сего торжества, Володимеру Васильевичу Стасову от Мусорянина".

"Мусорянин" - одно из шутливых прозвищ композитора в товарищеском кружке, где были приняты подобные прозвища. На седьмой странице этого печатного издания в конце нотного текста Мусоргский подчеркнул строку с заключительным восклицанием семинариста ("Так от беса искушенье довелось принять мне в храме божьем"). И там, где обычно полагалось стоять пометке "Дозволено цензурой", внизу страницы написал: "Не пропущено цензурой". Этот экземпляр романса был послан с уже упоминавшимся письмом Мусоргского Стасову от 18 августа 1870 года. Вот что писал в нем Мусоргский: "При крайней боязливости (как Вы знаете) к музыкальным грешкам моей стряпни я, быть может, никогда бы не решился тиснуть при жизни окаянного "Семинариста" и признаю Вас, дорогой мой, купно с Людмилою Ивановною причиною его выхода в свет, так Вы сумели (и еще один хороший человек, А.П. Оп[очинин]) наэлектризовать меня горячим словом... Посылаю Вам, дорогой мой, одного из сотни "Семинаристов", примите "блудного сына" с отеческою любовью; не утерпел - и расстался с единственным оставшимся экземпляром из трех, дарованных мне щедрою рукою божественного цензора" (там же, с. 118, 119).

2.2 Переписки Мусоргского

Письма

Модест Мусоргский. Письма и документы. М.-Л. 1932

Письмо М.П. Мусоргского - М.А. Балакиреву 16 декабря 1857 г.

Письмо М.П. Мусоргского - М.А. Балакиреву 17 декабря 1857 г.

Письмо М.П. Мусоргского - М.А. Балакиреву 7 января 1858 г.

Письмо М.П. Мусоргского - М.А. Балакиреву 13 января 1858 г.

Письмо М.П. Мусоргского - В.В. Стасову 12 июля 1872 г.

М.П. Мусоргский - М.А. Балакиреву

Почт. шт.: Городск. почта 16 декабря 1857 г.

На конверте: "Его Высоблагородию Милию Алексеевичу Балакиреву. В (Мало Подъяческой) дом Каменецкого у Харламова моста".

Драгоценнейший Милий Алексеевич,

Не знаю, как благодарить Вас за выбор инструмента, я заранее убеждён в том, что хорош. Как только соберусь, так с божиею помощью возьму его от Бекера. {Упоминаемая в письме ф-п. фабрика Я. Беккера считалась в 50-х годах лучшей в России. Мусоргский пишет "Бекер" -- с одним "к".} - Извещаю Вас заранее о том, что, не смотря на желание провести с вами вечер в занятиях музыкальных, в этот Вторник не могу; должен ехать к родным, они у меня больно озлились, говорят, что "забыл совсем". - Если Вам угодно, то распорядитесь временем для урока сами, только дайте мне знать дня за два, чтобы я Вам мог дать ответ. {Слово "дать" - вставлено над строчкой, вместо "ответ" было ранее: "ответить".}

Готовый к услугам Модест Мусоргский.

М.П. Мусоргский - М.А. Балакиреву

17 декабря [1857 г.]

На конверте: "Его Высоблагородию Милию Алексеевичу Балакиреву. В (Мало Подъяческой) дом Каменецкого у Харламова моста".

Прекраснейший Милий Алексеевич,

Преступник прощён и ждёт Вас с нетерпением в Четверг. Сегодня слава богу решилась участь так давно желанного ройяля. - Завтра достойнейший Беккер переселит его к нам. - Я Вам должен быть тысяча раз благодарен за прекрасный выбор. La machine est parfaitement solide. {Машина совершенно прочная (фр.)} Я сегодня так хватил по этой машине, что у меня в кончиках пальцев началась какая-то жгучая, острая боль, точно мурашки заходили, а машина ничего, хоть бы одна струна зазвенела. - Тон прекрасный, басы очень хороши, я совсем доволен инструментом. - К четвергу припас 2-ю симфонию Бетховена, и ей то суждено будет обновить инструмент. - Ещё раз благодарю Вас, Милий Ал. и жду в Четверг непременно. Брат мой {Брат Муссоргского - Филарет (Евгений) Петрович (1836-конец 90-х годов).} свидетельствует Вам своё наиглубочайшее почтение...

Ваш Модест Мусоргский.

М.П. Мусоргский - М.А. Балакиреву

Почт. шт. на конверте: 7 января 1858 г.

"Его Высоблагородию Милию Алексеевичу Балакиреву. В Большой Подъяческой д. Каменецкого".

Прекраснейший Милий Алексеевич,

Ради бога везите, я буду очень рад сблизиться с ним, {Вероятно, речь идёт об Аполлоне Селиверстовиче Гуссаковском, композиторе-любителе, считавшимся большим талантом.} тем более, что те из его творений, которые я слышал от Вас, мне совсем по сердцу. - Привезите непременно. -

Ваш Модест Мусоргский.

P.S. Извините, что я так нескладно написал, голова кружится, только что из дворца с парада. {Как преображенский офицер, Мусоргский присутствовал на ежегодном Крещенском параде (6 января) в Зимнем дворце.}

М.П. Мусоргский - М.А. Балакиреву

Понедельник 10 января [1858 г.] {Упоминание о караульной службе помогает приурочить это письмо к 1858 году.}

Прекраснейший Милий Алексеевич,

К величайшему сожалению, должен известить Вас, что завтрашний вечер {Вторник был, вероятно, обычным днём занятий с Балакиревым.} я не свободен, потому что иду в караул. - Если вы будете так добры и выберете свободный день, я вам буду очень благодарен; - только известите меня в случае вашего согласия. -

Преданный Вам душою Модест Мусоргский.

Адрес на конверте, как в предыдущем письме.

М.П. Мусоргский - В.В. Стасову

{На письме помета Стасова: "Материалы к Хованщине". Владимир Васильевич Стасов (2 (14) января 1824, Санкт-Петербург - 10 (23) октября 1906, Санкт-Петербург) - русский музыкальный и художественный критик, наиболее уважаемый среди его современников.}

[12 июля 1872]

"Темень тёмная непроглядная" - так поёт юродивый в моём "Борисе" и, боюсь, не всуе поёт. Сам-Питербух и его окрестности изображают, по двухножной части, сплошной детский лагерь; фабричные бродят по улицам, насвистывая или нахрипывая мощные военные марши, даже бабы ягодницы выкрикивают по военному, напр.

и септима нерусская и малина фанфарная.

Невинные ангелы - дети упражняются с помощью тщательно выструганных фузей {Фузея (польск. fuzyja, также фузия) - ружьё с кремневым замком, введенное на вооружение русской армии Петром I.} в применении теории Мальтуса и терпеливо ждут начальника, более взрослого невинного ангела, который, в свою очередь, ждёт архиначальника, на этот раз юного телеграфиста "на посылках" с зевсовыми громами на погонах и околышке и с бабьим лицом. В Pдrlaga я слышал дикие воинственные крики каких-то человеческих снетков, видел издали знамёна, значки, сабли, фузеи.... оных снетков обучает, говорит какой-то гусарский офицер. На плацпарадах видны дефилирующие легушата с отвислыми животами, ноги колесом и тоже с доморощенными фузеями....Что то будет? Даже петухи выкрикивают марши! что-то будет?....

К Вашему возвращению, дорогой gйnйralissime, вероятно уже будут собраны все материалы к нашей будущей опере. Сделал тетрадку и назвал её "Хованщина", народная музыкальная драма - материалы; на заглавном листе поместил источники - 9-ть - зело недурно: купаюсь в сведениях, голова, как котёл, знай - подкладывай в него. Желябужского, Крекшина, гр. Матвеева, Медведева, Щебальского и Семевского уже высосал; теперь посасываю Тихонравова, а там за Аваакума - на закуску. На длях нырнул в самую глыбь и обрёл следующую жемчужину (раскольничий скит повествование Мышецкого) {Раскольничье повествование о "Теуте и Гордаде" и рождении антихриста находится у Тихонравова на стр. 43 V книжки "Летописей русской литературы и древностей"; Это рукопись 17 века, перевод с изменениями и дополнениями польского сочинения "Суждения диавола против рода человека". Мусоргский употребляет в этом фрагменте также букву "ять", здесь нами опущенную (прим. ред.)}: "послана бысть к немцамъ целая тьма демоновъ, да учатъ протiвление чинити, да не имутъ соединенiя ни послушанiя; а поиде къ нимъ Теутъ съ полкомъ демонскимъ и научаше ихъ развращенiя сеяти отъ немъ-же отъ Теута ученiе прiяше, рекомы Теутоны - зело убо проклятымъ учениемъ мудры мнятся быти. Такожде и къ намъ Луциперъ посла тьму - ловити и приводити во многая любострастiе, а паче въ гордость и пiанство, въ прохлады и танцы. Подосла и бабъ проклятыхъ - ведунью ведьму, ворожею и гадку: Тако возможе Бахусъ и Гордадъ и всю полунощную страну одоле съ товарищи!" (С этим тесная связь небесных и воздушных явлений: гроза в январе и солнце гибло). "И егда уготовали царство свое, посла Луциперъ некоего мужа (его же имя никто же весть): и реклъ сей родильнице: "хощу целовать великаго в утробе твоей", и егда целова, реклъ: "Великий! 53 сажени высоты! владети будеши великимъ костылем" и ту гроза разразилася надъ Москвою, беже день 6-й января, и солнце гибло. Тако, братiе, духъ лукавый лобызанiемъ адовымъ изъ утробы изведе.... и той бе Антихристъ!"

На такой канве можно много поделать: и картинно, и мистично и каррикатура на историю восхитительная. Много сути в материалах.

Понеже послание это не в Москву поедет, а ближае в дом Мелихова иже в Питробурзе воздвигнулся; то учинилось вследствие совокупного сидения на извощиках (сиреч возницах) многих и смотрения греховодной всячины у приснопреступных и блудных немцов близ Стеньбоковского прохода {Стенбоковский проход - здание пассажа в Петербурге, построенного гр. Стенбок-Фермором.} - оные же деньгу зело любят и изрядно грабительствуют, по той реченной причине писуется сице:

Если и пропустит начальство нашу оперу, то быть мне всё-таки биту за многие великие грехи от разных Ларошей, Фифов {Фифа - Ф.М. Толстой (Ростислав), муз. критик.}, Томсонов {Томсон - так на англ. лад Мусоргский называет А.С. Фаминцина, муз. писателя и композитора.} и проч. и проч., а впрочем к тому времени, как дело приготовится, быть может, частица in откинется от слова Ingermanland, и Ларош поступит в канцелярию немецкого музыкального цеха вахтёром (в буквальном смысле), Фиф в мармитоны {Мармитон = поварёнок.} к бисмарковскому повару, а Томсон, по крайнему и уважительному, хотя бесплодному, трудолюбию, мух гонять с бисмарковой плеши - мухи будут наверно, русские мухи, их не скоро выживут, как не скоро выживут и тараканов, а клопов и в Германии много, не даром, в Кенигсберге, Щербина требовал у кельнера Klopstock um klopy zu schlagen. А впрочем чья ещё возьмёт - бить нас будут и шибко, да ведь и меня бьют, а всё таки чья ещё возьмёт. - (Отвратительное перо, но жара так сильна, что лень взять другое) (- значит невменяемость или смягчающие обстоятельства). Отчего, скажите, когда я слышу беседу юных художников - живописцев или скульпторов, не исключая даже монументального Миши {Монументального Миши - скульптор М.О. Микешин (1836-1896), автор памятника 1000-летию России, Екатерины II и др.}, я могу следить за складом их мозгов, за ими мыслями, целями, и редко слышу о технике - разве в случае необходимости. Отчего, не говорите, когда я слушаю нашу музыкальную братию, я редко слышу живую мысль, а всё больше школьную скамью - технику и музык. вокабулы?

Разве музыкальное искусство потому только и юно, что его работают недоросли? Сколько раз ненароком обычаем нелепым (из-за угла) заводил я речи с братиею - или оттолчка, или нечсность, а скорее - не понят. Ну, допустим, я не умею излагать ясно мои мысли - так сказать: преподнести на подносе мозги с оттиснутыми на них мыслями (как в телеграмме). А сами то они что же? что ж не начнут? - видно не в охоту? И очевидно, что Вы, gйnйralissime постигаете меня и мало того, щупаете в том самом месте, где следует, - смелою, уверенною рукою.

Быть может, я боюсь техники, ибо я плох в ней? Однако же за меня кой-кто постоит в искусстве по этой части. Я, например, терпеть не могу, когда хозяйка про хороший пирог, приготовленный, а особенно съедаемый, говорит: "мильон пудов масла, пятьсот яиц, целая гряда капусты, 150 1/4 рыб"... Ешь пирог, и вкусен он, да как услышишь кухню, так и представляется кухарка или повар, всегда грязные, отрезанная голова каплунши на лавке, распоротая рыба на другой, а иногда и рядом, чья-нибудь кишка выглядывает из решета (словно пруссаки почтили посещением), а чаще представляется засаленный фартук, сморканье в него, в тот фартук, которым потом оботрут края блюда с пирогом, чтобы чище было.... ну, пирог менее вкусен становится. В зрелых художественных произведениях есть та сторона целомудренной чистоты, что начни грязною лапой водить -- мерзко станет.

Во истину - пока музыкант художник не отрешится от пелёнок, подтяжек, штрипок, до той поры будут царить симфонические попы, поставляющие свой талмуд 1-го и 2-го издания как альфу и омегу в жизни искусства. Чуют умишки, что талмуд их неприменим в живом искусстве: где люди, жизнь - там нет места предвзятым параграфам и статьям. Ну и голосят: "драма, сцена стесняют нас - простора хотим"! И давай тешить мозги: "мир звуков безграничен!"; да мозги ограничены, так что? в нём, в этом звуке миров, то бишь в мире звуков! Тот же простор, что лёжа на "газоне следить полёт тучек небесных": то барашек, то старый дед, то просто ничего нет. то, вдруг, прусский солдат. Я не виню Полония за то, что он соглашался с Гамлетом на счёт облака. Почтенное облако очень непостоянно и в мановение ока может из верблюда сделаться, хотя бы Ларошем. - Я не против Симфонии, но против симфонистов - неисправимые консерваторы. Так что не говорите мне, дорогой gйnйralissime, от чего наши музыканты чаще о технике толкуют, чем о целях и задачах исторических - п. ч. это от того.

Но меня всё-таки пытает мысль: отчего "Иваны" (IV и III) и особенно "Ярослав" Антокольского, отчего "бурлаки" Репина, и уж валять так валять "золотушный мальчишка в птицелове" Перова и "первая пара" его же в "Охотниках", а также не показанный, но виденный мною "Крестный ход в деревне" живут, так живут, что познакомишься и покажется "вас то мне и хотелось видеть". Отчего же всё, что сделано в новейшей музыке, при превосходных качествах сделанного, не живёт так, и когда услышишь, покажется: "ах, да, я думал, что вы..." и проч. -- Вот это объясните мне, только границы искусства в сторону - я им верю только очень относительно, п. ч. "границы искусства" в религии художника равняются застою. Что из того, что чьи то великолепные мозги не додумались; ну, а другие, чьи то мозги додумали и додумались - где же тут границы? А относительно - да! звуки не могут быть резцом, кистью - ну, конечно, как у всякого лучшего есть своё слабое и наоборот - это и дети знают.

Вот диатрибы приходится Вам читать. В Kladeradatsch'е {Kladeradatsch -- немецкий юмористический журнал.} сегодня увидел курьёзную вещь: немцы осмеяли Бисмарка за его желание быть необеспокоенным в Варцине. (Это было заявлено им в газетах, о чём уже известно). Вот почтеннийшие изобразили его в халате и туфлях, со спящею собакой на колене, кормящим уток и гусей. Ты мол, государственный человек, так не смей отдыхать. Я бы сказал: "корми, родной утят, корми! только не приводи в исполнение теорию Мальтуса - и без тебя дело сделается: люди мрут, как мухи". Может быть есть задняя мысль: может быть, думают немцы, "стоит Бисмарку опочить на лаврах, как измыслит человеков истребление". Ну, тогда я с ними за одно: "пусть преступник думает, но только оборони боже, если он додумается"...

Послание предназначалось в царственный град Москву и было бы исполнено горячей жажды крепкого целования. В надежде обтяпать это обстоятельство воочию (послание было бы получено Вами 15 мая) сдерживаюсь, и потому что сдерживаюсь не могу удержаться (как пружина) и горячо обнимаю Вас, дорогой мой. Крест на себя наложил я и с поднятою головой, бодро пойду против всяких, к светлой, сильной, праведной цели, к настоящему искусству {Мусоргский пишет "исскуство" вместо "искусство" несколько раз в этом письме.}, любящего человека, живущему его отрадой, его горем, его страдой. Руки не прошу: Вы давно протянули её и давно я держу её кремко, мою лучшую, дорогую опору.

Ваш Мусорянин

13 июля 1872 г. в Петрограде

На конверте: Его Превосходительству Владимиру Васильевичу Стасову, Моховая, д. Мелихова. Оч. нужное.

2.3 Закат жизни

Личная судьба Мусоргского во многом типична для передового художника-борца, жившего в условиях царской России. Его жизнь сложилась трагически. Неподкупный, мужественный обличитель общественных пороков, друг угнетенного крестьянства, он постоянно подвергался травле со стороны цензуры и реакционной критики; дирекция императорских театров делала все от нее зависящее, чтобы помешать публике познакомиться с творчеством Мусоргского.

Материальные лишения, тяжелые нравственные страдания стали уделом Мусоргского и преждевременно оборвали его жизнь.

Однако никакие испытания не смогли сломить твердость композитора. Ничто не заставило его отступить от своих творческих принципов. За год с небольшим до смерти он писал Стасову: «Девиз мой, известный Вам: „Дерзай! вперед к новым берегам!", остался неизменным».

Мусоргский и в последний период жизни был постоянно полон творческих замыслов. В его воображении вырисовывались контуры третьей народной музыкальной драмы «Пугачевщина», которую ему так и не довелось написать. В его бумагах сохранилось большое количество записей песен различных народов. Эти песни он собирал для разнообразных, замышлявшихся им в последние годы произведений.

Неутомимый, страстный, увлекающийся, как и в юности, никогда не ищущий покоя, отдающий всего себя людям и творчеству,-- таким остался композитор до последней минуты своей безвременно оборвавшейся жизни.

Не совсем обычна судьба творческого наследия Мусоргского. Смелое новаторство в области гармонии, голосоведения, ошибочно расценивавшееся в свое время как результат недостаточного мастерства композитора, явилось причиной того, что произведения Мусоргского получили распространение не в оригинале, а в редакции Н.А. Римского-Корсакова. Предприняв после смерти Мусоргского редактирование всех его сочинений, Римский-Корсаков совершил дело большого исторического значения, содействовав популяризации наследия своего покойного друга. Редактирование состояло в некоторых композиционных изменениях, сокращениях, в смягчении резких модуляционных ходов, тональных сопоставлений и гармонических исследований, в приближении голосоведения и ритмического рисунка к привычным в то время нормам, а в опере «Борис Годунов» также -- в придании оркестровке большего блеска и силы. Но произведения Мусоргского в редакции Римского-Корсакова -- это в известной мере уже новые произведения, плоды совместного творчества двух гениальных композиторов; стилистически они значительно отличаются от оригинала.



Заключение

Не совсем обычна судьба творческого наследия Мусоргского. Смелое новаторство в области гармонии, голосоведения, ошибочно расценивавшееся в свое время как результат недостаточного мастерства композитора, явилось причиной того, что произведения Мусоргского получили распространение не в оригинале, а в редакции Н.А. Римского-Корсакова. Предприняв после смерти Мусоргского редактирование всех его сочинений, Римский-Корсаков совершил дело большого исторического значения, содействовав популяризации наследия своего покойного друга. Редактирование состояло в некоторых композиционных изменениях, сокращениях, в смягчении резких модуляционных ходов, тональных сопоставлений и гармонических исследований, в приближении голосоведения и ритмического рисунка к привычным в то время нормам, а в опере «Борис Годунов» также -- в придании оркестровке большего блеска и силы. Но произведения Мусоргского в редакции Римского-Корсакова -- это в известной мере уже новые произведения, плоды совместного творчества двух гениальных композиторов; стилистически они значительно отличаются от оригинала.

В советское время было предпринято полное издание сочинений Мусоргского, восстановленных по авторским рукописям музыковедом П.А. Ламмом. В 1928 году была поставлена в Ленинграде, а затем и в некоторых других городах в ее подлинном виде опера «Борис Годунов». Это стало большим событием музыкально-общественной жизни. Впервые широкие круги слушателей узнали оперу такой, какой она была задумана автором, со сценой у Василия Блаженного (исключавшейся во всех предыдущих постановках) и без изменений и пропусков, сделанных в музыкальном тексте Римским-Корсаковым.

В наше время появилась еще одна редакция «Бориса Годунова». Автор ее -- крупнейший советский композитор Д.Д. Шостакович, много и с любовью изучавший Мусоргского. В отличие от Римского-Корсакова, Шостакович сохранил Нетронутой музыку оригинала, изменив лишь оркестровку.

По-новому сложилась в наши дни и жизнь второй народной музыкальной драмы -- «Хованщины». Не оркестрованная Мусоргским, она долгое время могла исполняться лишь в редакции Римского-Корсакова. Шостакович заново инструментовал и ее, положив в основу оригинал Мусоргского и восстановив эпизоды, выпущенные Римским-Корсаковым.

Творческое наследие Модеста Петровича Мусоргского, гениального русского композитора, на протяжении многих лет вызывает неизменный интерес в нашей стране и далеко за ее пределами - во всем мире, где звучит музыкальная классика. О Мусоргском написаны многочисленные исследования -- достаточно сказать, что библиография о композиторе только на русском языке насчитывает около 2500 названий. Его сочинения постоянно исполняются в оперных театрах и концертных залах, записываются на аудионосители.



Список используемой литературы

1. Асафьев Б., Опыт обоснования природы и характера творчества Мусоргского, Избр. труды, т. 3, М., 1954, с. 30.

2. Асафьев Б., Русская музыка XIX и начала XX века, Л., 1979, с. 23.

3. Балакирев М.А. и Стасов В.В., Переписка, т. 2.

4. В. Баскин, «М. П. М. Биографич. очерк» («Русс. Мысль», 1884, кн. 9 и 10; отдельно, М., 1887);

5. Келдыш Ю.В. и Яковлеав В.В. сборник «М.П. Мусоргский. К 50-летию со дня его смерти. 1881 --1931. Статьи и материалы» М., 1932.

6. Мусоргский М.П. Письма. Москва, 1984.

7. Орлова А. Труды и дни М.П. Мусоргского. Летопись жизни и творчества. Москва: Государственное музыкальное издательство, 1963. - 702 с. (формат книги увеличенный; содержит подробный хронограф).

8. Пекелис М., «Труды и дни Мусоргского». - «Советская музыка», 1964, № 3, с. 137.

9. Рерих Н.К. Мусоргский // Художники жизни. -- Москва: Международный Центр Рерихов, 1993. -- 88 с.

10. Стасов В.В. Памяти Мусоргского // Исторический вестник, 1886. -- Т. 23. -- № 3. -- С. 644--656.; его же, «Памяти М.» (СПб., 1885).

11. Федякин С.Р. Мусоргский // Жизнь замечательных людей. Москва: Молодая гвардия, 2009.

12. Холопов Ю.Н. Мусоргский как композитор XX века // Мусоргский и музыка XX века. Москва, 1989.

Размещено на Allbest.ru

...