Консервация и научная реставрация в музеях

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

1. Консервация в музеях

1.1 Суть музейной консервации

1.2 Режимы хранения при консервации

1.3 Полевая консервация археологических находок

2. Научная реставрация

2.1Предпосылки формирования реставрации в России

2.2 Суть научной реставрации в музеях

Заключение

Список литературы

Введение

Сохранение культурного и исторического наследия -- одна из важнейших проблем, стоящих перед мировым сообществом. Во всём мире отмечается значительный рост посещений музеев и организаций передвижных выставок. Огромный пласт объектов культуры, хранящихся в музеях, в связи с этим подвергается дополнительным нагрузкам, и в этих условиях задача их сохранения становится особенно актуальной.

Деятельность современных социокультурных институтов -- музеев, библиотек, архивов направлена не только на собирание и изучение памятников, но и на продление их существования как материальных объектов. Очевидно, что проблема сохранения музейных предметов возникла одновременно с появлением музеев.

Опыт музейного хранения неизбежно должен был привести к исследованиям, связанным с необходимостью замедлить процессы старения экспонатов.

Цель работы: изучить роль консервации и научной реставрации в музеях.

Задачи работы:

1. Изучить цели и задачи консервации и реставрации в музеях;

2. Рассмотреть основные методы консервации и реставрации;

3. Сделать выводы о проделанной работе.

Объектом исследования данной работы являются консервация и научная реставрация в музеях.

Предмет исследования: цели и задачи консервации и научной реставрации.

Методы исследования: в качестве основного был использован описательный метод исследования, включающий приемы анализа и обобщения.

Структура исследования: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы. Во введении мы определили цель работы, задачи, объект и предмет исследования. В первой главе мы исследуем цели и задачи музейной консервации и определим основные способы консервации музейных предметов. Вторая глава посвящена научной реставрации музейных предметов. В заключении мы сделаем выводы о проделанной работе.

1. Консервация в музеях

1.1 Суть музейной консервации

Консервация (от лат. conservatio - сохранение) - комплекс мер, направленных на стабилизацию физического состояния памятника истории, культуры или ценного природного объекта, обеспечение сохранности в конкретных условиях бытования, обеспечение долговременной защиты от воздействия влаги, перепадов температуры, света, механических повреждений и т.п. В более широком смысле консервация оптимальный режим хранения произведений искусства в музеях.

В современном музееведении понятие «консервация» имеет два аспекта рассмотрения:

1) «консервация» как один из аспектов реставрации (в отечественном музееведении),

2) консервация как различного рода охранительные меры.

Консервация и сохранение музейных ценностей - задача хранителей. Увы, иногда даже в тех случаях, когда экспонаты передавались в музеи и хранились в правильно оборудованных помещениях, никто не может с уверенностью сказать, сохранился ли, например, первоначальный цвет или фактура предмета.

Музейная консервация отличается от архивной и библиотечной, в первую очередь, следующими факторами:

1. Большой вариативностью материалов;

2. Уникальностью каждого или почти каждого объекта;

3. Даже после реставрационной работы должна быть возможность возвращения к предыдущему состоянию экспоната;

4. Эстетическая значимость экспоната важнее, чем его номинальная целостность;

Работа хранителей - предупредить проблему старения и разрушения экспонатов, чтобы ее не пришлось решать экстренным вмешательством. При этом в их обязанности также входит принятие важных своевременных решений о чистке экспоната или его частичном ремонте, а также тщательная подготовка документации на экспонат и протоколирование работ, проводимых над ним.

Консервация должна заключаться в том, чтобы создать такие условия для предмета, в которых разрушительные процессы будут устраняться или хотя бы тормозиться, приостанавливаться; вместе с этим будет замедляться и естественное старение предмета.

1.2 Режимы хранения при консервации

В музеях режимом отопления, вентиляции, а также кондиционированием воздуха всем хранящимся предметам обеспечиваются оптимальные условия хранения: постоянные температура, освещённость, влажность, состав воздуха. При специальном режиме хранения в музеях используются витрины с фильтрами для очистки воздуха.

Успех консервации зависит от соблюдения режима хранения, определённого для каждого рода предметов. Условия хранения при консервации.

При специальном режиме хранения используют витрины с фильтрами для очистки воздуха, картины заключают между стёклами и плотным картоном, соединёнными тканью.

Гравюры, рисунки, акварели, пастели, фрагменты тканей окантовывают под стекло для экспонирования или укладывают в паспарту и хранят в специальных папках и шкафах.

Документы, печатные тексты укрепляют ламинированием - накатом прозрачной синтетической плёнки.

Предметы из дерева, ткани, кожи обрабатывают ядохимикатами, пропитывают растворами антисептических составов, безвредных для материала.

Изделия из необожжённой глины, из древесины с нарушенной структурой пропитывают синтетическими смолами.

Мокрую древесину консервируют, замещая воду смолами, квасцами, парафином.

Очищенный от коррозии металл, стекло, кость покрывают плёнкой бесцветного синтетического лака.

Ткани чаще всего пропитывают мучными клеями и наклеивают на дублирующую основу из ткани.

При консервации архитектурных сооружений укрепляют грунт, стены, своды, возводят защитные павильоны и навесы.

Деревянные постройки пропитывают бесцветными водоотталкивающими, укрепляющими, предохраняющими от загорания синтетическими соединениями или другими составами.

Монументальную живопись (фрески, темперные росписи и тому подобное) укрепляют преимущественно высокопрочными смолами, которые сохраняют цвет и фактуру живописи, воздухопроницаемость красочного слоя и грунта.

1.3 Полевая консервация археологических находок

Полевая консервация археологических находок ответственный этап в комплексе реставрационных мероприятий. Методически правильная обработка находок в полевых условиях имеет не менее важное значение, чем квалифицированное проведение раскопок.

Полевая консервация представляет собой комплекс временных мер по обеспечению физико-механической целостности археологических находок сразу после обнаружения: он включает расчистку в раскопе, укрепление и стабилизацию материала в необходимом объеме, извлечение вещей из земли, упаковку и подготовку к транспортировке в стационарную лабораторию.

Начальным этапом полевой консервации является расчистка археологических находок в раскопе. Для расчистки применяются бытовые и хирургические ножи, кисти разных размеров (щетинные, с мягким волосом), пульверизаторы, капельницы или аптечные резиновые груши. Крепкие предметы очищаются и извлекаются из земли без обработки. Не подвергаются обработке и очень хрупкие, сильно разрушенные предметы, которые берутся монолитом или с помощью разъемных форм (гипсовых, пенополиуретановых и др.). Самостоятельной операцией на следующем этапе полевой консервации является укрепление находок в раскопе, осуществляемое для защиты их от повреждений при изъятии из земли и транспортировке. Укрепление производится только в том случае, если без него находка не может быть взята из раскопа. Эта операция часто производится одновременно с расчисткой. Закрепленные предметы извлекаются из земли непосредственно или с использованием жестких разъемных форм.

Упаковка и подготовка к транспортировке -заключительный этап работы с археологическими находками в поле.

Все проделанные в поле консервационные операции отражаются в полевом дневнике, основные этапы - фиксируются фотографически, при необходимости делаются зарисовки и схемы.

2. Научная реставрация

2.1 Предпосылки формирования реставрации в России

Истоки реставрации в России восходят к началу XVIII в., к периоду переоценки духовных и культурных ценностей, протекавшей под влиянием петровских преобразований. Идея реконструкции памятников в их прежнем виде зарождалась одновременно с осознанием идеологической, культурной и эстетической значимости материальной культуры прошлого, ценности ее для исторической науки.

Развитие светской культуры способствовало введению в область религиозного восприятия древностей представлений об их художественной, исторической и научной ценности. Показателем нового отношения к памятникам древности стало открытие в 1718 г. первого в России общественного музея -- Кунсткамеры, а также распространение собирательства произведений искусства, старых книг, различных древних предметов и редкостей. Помещение в Кунсткамере археологических находок свидетельствует об осознании в начале XVIII в. важности древних вещественных памятников и необходимости их сохранения в государственном музее. Уже в то время были предприняты меры по розыску, собиранию, изучению и описанию древних памятников. В 1718 г. был издан указ "О монстрах", который рассматривается отечественными учеными как первый указ об охране памятников Формозов А.А. Очерки по истории русской археологии. М., 1961..

Развитие коллекционирования в России в XVIII в. вело к более четкой дифференциации областей собирательства. В зависимости от увлечений собирателей стали появляться коллекции художественные, естественнонаучные, исторические и др.

Реставрация памятников древности в начальной стадии не имеет четко выраженной линии развития. Это объясняется рядом причин. Одной из них является характер складывания коллекций. Ведь в XVIII в. коллекционированию подлежали лишь раритеты, золотые и серебряные изделия, старинные монеты и медали. Эти собрания вначале не имели исторического характера. Собственно историческими памятниками для XVIII в. являлись древние грамоты и рукописи, т.е. то, что современная историческая наука определяет как письменные источники.

Другая причина заключалась в неопределенности позиции, которую занимала археология начала XVIII в. по отношению к древности. Археология не сразу нашла свое место среди исторических наук. в начале XVIII в., она рассматривала памятники древности лишь как местные достопримечательности Клейн Л.С. Археологические источники. Л., 1978.. Вещи же художественные привлекали ее внимание как музейно-антикварные ценности, как иллюстрации исторических событий, описанных в летописях. Естественно, определить собственную проблематику реставрации памятников древности, которая отличалась бы от задач музейного поновительства, было невозможно.

Произведения искусства, обнаруженные при раскопках, подвергались реставрации для того, чтобы придать находкам цельность, необходимую для музейного экспонирования. Однако отсутствие иного опыта реставрации, кроме традиционного поновления, придало реставрации археологических памятников, например, античной скульптуры, несколько курьезный характер -- недостающие части на одной статуе восполнялись уцелевшими фрагментами от других фигур. Ситуация, сложившаяся в России в начале XVIII в., была отражением явлений, которые имели место в Западной Европе.

Однако когда археология определилась как историческая дисциплина, а вещественные памятники стали использоваться в качестве источников исторической науки, появилась потребность в определении подлинности памятников, их возраста, авторства и сохранности, а также и в их реконструкции с помощью определенного научного метода. Это придало документальность процессу исследования культурного наследия, что стало особенно важным в конце XVIII -- начале XIX вв., когда изменились сами задачи и методы изучения истории прошлого. Именно в это время памятники древней национальной культуры из материалов, иллюстрирующих события, описанные в летописях, постепенно превращаются в исторические источники, которые могли бы объяснить события, упущенные или недостаточно освещенные письменными источниками. Но для того, чтобы стать источниками, памятники должны были подвергнуться тщательному изучению и ученой критике. Однако первым шагом должно было стать накопление памятников в сколь можно полном объеме, и важную роль в этом должна была сыграть реставрация, которая, подобно археологическим раскопкам, становилась одной из форм изучения памятников материальной культуры прошлого. консервация музейный реставрация

Среди иных способов создания фактологической базы для археологической науки исключительная роль отводилась реставрационному раскрытию древнейших частей памятников, искаженных перестройками и подавлениями, а также восстановлению их в первоначальном облике с точки зрения формы, то есть в том виде, в каком он существовали когда-то.

Поэтому актуальными в это время становятся три задачи:

1) научиться освобождать памятники от поновительских наслоений;

2) разработать формальные приемы реконструкции памятников; 3) определить границы реставрационного вмешательства, чтобы исключить поновительские тенденции в реставрационной практике.

В настоящее время реставрация является немыслима без изучения как документальных свидетельств, так и без надлежащего физико-химического анализа памятника культуры. Другими словами, в XX столетии реставрация становится наукой, а сам процесс ее проведения включает изучение памятника, его фотофиксацию на различных этапах работы, и, что не менее важно, коллегиальное обсуждение, широкую гласность и постоянный контроль за выполненной работой. Воссоздание произведения ведется обратимыми методами, с использованием материалов подобных, но отличных от авторских. Делается это для того, чтобы в любой момент реставратор мог вернуться к началу своей работы и изменить сделанное ранее.

2.2 Суть научной реставрации в музеях

Реставрация (лат. restavratio -- восстановление) -- комплекс мероприятий, направленный на предотвращение последующих разрушений и достижение оптимальных условий продолжительного сохранения памятников материальной культуры или ценного природного объекта.

Реставрация ставит целью по возможности восстановление памятника, наблюдение за его состоянием, выявление его социальной значимости и ценности. Реставрация предполагает исследование памятников «до» и в процессе реставрации, изучение возможности применения различных материалов для реставрации, публикацию результатов этих исследований. Любая реставрация начинается с наблюдения за памятником: регулярного осмотра с целью выявления «заболеваний» и установления очередности их устранения, включает профилактические и консервационные работы, рекомендации по режиму и системе хранения предметов и памятников.

Музейная реставрация неотъемлемая часть процесса сохранения музейных ценностей. Иногда устанавливаемые режимы хранения - температурно-влажностный, световой, биологический - оказываются недостаточной мерой для обеспечения физической сохранности музейных предметов, и для того, чтобы приостановить начавшийся в них разрушительный процесс, требуется использование специальных средств. В этом случае прибегают к музейной реставрации. Её может проводить только работник, имеющий специальную подготовку - реставратор. Существует ряд правил, которые должен соблюдать каждые реставратор:

1. Нельзя при реставрации закрывать своим «творчеством» подлинную работу автора;

2. Нельзя при реставрации вносить в предмет свои домыслы и добавления, изменяющие его документальность и не являющиеся безусловно необходимыми для поддержания целости данного объекта;

3. Реставрация должна в первую очередь заниматься устранением причин и последствий разрушительных процессов и удалением всех посторонних наслоений;

4. Никакая реставрация недопустима без точного знания природы объекта, техники его обработки и без основательного знания природы и характера действия применяемых реактивов;

5. Каждая неудача должна быть изучена со всех сторон и выяснена ее причина, а весь процесс работы и его результат записаны, при всякой реставрации, как бы незначительна она им была.

К установкам и принципам, на которых сейчас строится теория и практика реставрации, музейные работники пришли лишь недавно: 90-е годы XIX века -- вот дата, которую можно принять, как время перелома в деле музейного хранения.

Первой задачей реставратора является правильное определение состояния реставрируемого предмета, а также выбор соответствующей последовательности работы.

Каждый предмет, принимаемый на реставрацию, в первую очередь дезинфицируется с целью обезвреживания микробов.
Затем на реставрируемое произведение искусства заводится паспорт, куда в обязательном порядке вкладывается фотография предмета к моменту поступления на реставрацию.

Проведению реставрационных работ предшествует исследование памятника культуры, его атрибуция, выявление степени сохранности и степени искажения предшествующими реставрациями, установление первоначального вида. В результате исследования определяют объем и методы реставрационных работ, разрабатывают методику их выполнения.
Под методом реставрации понимают способ и образ действий реставратора, под методикой -- последовательность и приемы выполнения отдельных операций.

Методы реставрации зависят от того, что перед нами за объект. Животные, рыбы и т.п. объекты животного мира реконструируются посредством таксидермии. Таксидермия - вид работ, включающий консервацию и реконструкцию объектов животного мира. В результате изготовляется объемное чучело, воссоздающее живую натуру, или целые биогруппы. При реставрации различных высокохудожественных, старинных изделий основной задачей реставратора становится сохранение их подлинности и исторической ценности в качестве документа своей эпохи. В подобных случаях специалисты нередко ограничиваются только консервацией предмета - дезинфекцией, очисткой от загрязнений, укреплением и защитой его от последующего воздействия внешней среды. Однако, к сожалению, чаще всего деревянные изделия до нас доходят в сильно разрушенном, искаженном предыдущей реставрацией виде, что вынуждает прибегать к более радикальным реставрационным мерам - а именно к реставрационной реконструкции. При проведении реставрационной реконструкции отдельные детали предмета и его отделочное покрытие воссоздается частично либо полностью заново. Необходимо сохранять при проведении реставрации в изделии максимум старых, подлинных элементов реставрируемого предмета.

В настоящее время существуют два основных метода реставрации памятников истории и культуры: консервация и реконструкция. Консервация-совокупность научно обоснованных мер, направленных на приостановление процесса разрушения памятника, укрепление и поддержание памятника в дошедшем до нашего времени виде.

Реконструкция - воссоздание памятников прошлого по сохранившимся их остаткам, изображениям или описаниям.

Задача реставрационной реконструкции -- воспроизведение с максимальной точностью первоначального облика, как отдельных элементов, так и предмета в целом. Объем реконструкционных работ зависит от состояния памятника, его исторической и художественной ценности, а также от его дальнейшего назначения и характера экспозиции. В некоторых случаях он может быть полностью воссоздан заново.

Предметы нередко имеют утраты, позднейшие дополнения, а также повреждения, в результате которых они полностью или частично теряют свой первоначальный облик или состояние, тем самым снижается их музейная ценность. В этих случаях осуществляется полная музейная реставрация предметов, то есть устранение искажения, которые вызваны естественным старением, нанесёнными повреждениями или преднамеренными изменениями.

Следует отметить, что все производимые реставратором действия должны отличаться обратимым характером, чтобы впоследствии, при необходимости, оставалась возможность проведения новой реставрации данного изделия.

Исследования, проводимые в процессе реставрации предмета, предполагают сотрудничество специалистов сразу нескольких дисциплин (физики, химии, биологии, а также профильной дисциплины: истории, искусствоведения и т.д.). Используются специальные виды съемок: рентген, съемка в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах, спектральные анализы и т.п. Их задача - выявить подлинную структуру памятника, определить авторство, разобраться в особенностях исполнительской техники, выявить степень сохранности, виды и причины разрушений, наличие временных наслоений и определить их характер. Все это позволяет принять квалифицированное решение по поводу методов реставрации, дальнейшего использования предмета. При решении вопроса о конкретных методах реставрации, применении тех или иных материалов и т.д. важно иметь полноценную информацию об уровне реставрационных исследований. Поэтому музейные реставраторы должны знакомиться со специальной литературой, материалами научных конференций. В международном масштабе главным координатором усилий в области реставрации и консервации является Международный исследовательский центр по сохранению и реставрации культурных ценностей при ICOM - межправительственный орган, осуществляющий экспертную поддержку по сохранению объектов, включенных в Список всемирного наследия, а также проводящий тренинги по реставрационным технологиям. Он курирует международную компьютерную сеть, содержащую все последние новинки в области научных исследований по реставрации и консервации. С 1963 г. в работе этого органа принимают участие отечественные специалисты из Государственного научно-исследовательского института реставрации.

Хранители и реставраторы постоянно осуществляют контроль за состоянием музейного собрания, отбирая предметы, нуждающиеся в консервации и музейной реставрации. Результаты этого осмотра заносятся в специальную опись, в которой помимо основных признаков предмета, фиксируется и состояние его сохранности. Это позволяет выявить изменения, произошедшие с предметом за определённый отрезок времени.

Весь процесс реставрации ведется под наблюдением реставрационного совета или реставрационной комиссии. Эти органы определяют методику реставрации, задания по каждому отдельному предмету, контроль над применением материалов и качеством реставрационных работ, их приостановку в случае нарушения и прием при окончании работ. Отнюдь не все музеи имеют реставрационные мастерские, и даже штатные единицы специалистов-реставраторов. Высший орган, определяющий квалификацию и выдающий разрешение на деятельность реставраторов различных специальностей (исключение - реставраторы-архитекторы), - Аттестационная комиссия Министерства культуры Российской Федерации. Только аттестованные данным органом специалисты допускаются в РФ к самостоятельным работам.

Заключение

Консервация и музейная реставрация - работа сложная и необычайно ответственная. Ведь неправильно выбранный или недостаточно апробированный метод устранения повреждений может привести к гибели предмета. Поэтому вопрос о целесообразности, возможностях, следствиях и методах консервации музейной реставрации решают специальные комиссии или реставрационные советы. Их заключение фиксируется в протоколе, а этапы и результаты практической работы с предметом музейные реставраторы отражают в специальном документе. Эта информация, в сочетании с другими сведениями, накопленными за годы и десятилетия реставрационных работ, помогают совершенствовать их методику.

Список литературы

1. Клейн Л.С. Археологические источники. Л., 1978.

2. Формозов А.А. Очерки по истории русской археологии. М., 1961.

3. Юренева Т. Ю. Музееведение: учебник для высшей школы. -- М.: Академический Проект, 2003.

4. http://ru.wikipedia.org

5. http://abc.vvsu.ru/Books/muzeebed/page0010.asp

Размещено на Allbest.ru