Архитектура XIX века на примере Жиличского дворцово-паркового ансамбля

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Государственное учреждение образования

Средняя школа № 10

Реферат

Архитектура XIX века на примере Жиличского дворцово-паркового ансамбля

Выполнила:

Галушкина Анастасия

Руководитель:

Маршин Игорь Владимирович

Жлобин 2012

Оглавление

дворянский поместье архитектура жиличи

Введение

1. История дворянского поместья Жиличи

2. Архитектура дворцово-паркового комплекса

3. Описание помещений дворца

4. Описание парка и хозяйственных построек

5. Дворец в годы советской власти

6. Возрождение шедевра архитектуры ХIX века

Заключение

Список используемой литературы

Тезаурус

Введение

«Архитектура -- тоже летопись мира: она говорит тогда, когда уже молчат и песни, и предания». Гоголь Н.В. Тема предлагаемой работы - «Архитектура XIX века на примере Жиличского дворцово-паркового ансамбля». Выбор данной тематики обусловлен несколькими причинами. Прежде всего - это её актуальность. Архитектура - самый главный и почти единственный осязаемый материальный свидетель истории народа, страны, культуры своего времени.

Начало XIX века ознаменовалось новыми течениями в искусстве и новым блестящим этапом архитектуры русского классицизма¹. В искусстве начинаются поиски более величественных и простых форм. Зодчие ищут лаконичных и мощных композиций, стремятся избежать декоративности и выявить могучие стволы колонн на фоне спокойной глади стен. Только местами сочным и сильным пятном, лепными и другими деталями украшают они стену, острее подчеркивая этим простоту целого. К середине ХIХ века происходят существенные изменения в стилистической направленности зодчества. С утратой своего идейного звучания классицизм терял свою художественную убедительность, превращался в сумму мертвых догм, в казарменный стиль. Развитие демократических тенденций, интерес к историческому прошлому, появление реалистических воззрений предопределили переход архитектуры к эклектике².

Новый стиль первоначально распространился в придворном строительстве, в столичном зодчестве. В архитектуре же дворцов и усадьб слишком сильны были традиции дворянской культуры, поэтому почти до конца столетия здесь господствовали классицистические формы. Но под действием времени их интерпретация изменилась. На смену «пластическому» пришло новое, «графическое» понимание архитектуры. В зодчестве начинает цениться изобразительность, фантазия в выявлении основных контуров и деталей здания, привнесение новых элементов декора.

Я бы хотела рассказать об этом уникальном памятнике архитектуры, так как это историческая жемчужина в ожерелье Беларуси. Архитектура дворца в Жиличах прекрасно иллюстрирует как новые, так и старые тенденции. В местах примыкания крыльев к главному корпусу очевиден контраст между величественным масштабом и ритмом пилястрі коринфского ордера⁴ основной постройки, возведенной в начале ХIХ века, и сухими, рационалистическими членениями фасадов крыльев, пристроенных в середине ХIХ века. Это также единственное в стране дворцовое здание, в котором сохранилась лепнина в верхней части стен и на потолке. Этот дворцово-парковый ансамбль заинтересовал меня не только архитектурными формами, но и богатой историей, живописным парком.

В данной работе я использовала данные с книги Roman Aftanazy «Dzieje rezydencji na dawnych kresach Rzeczypospolitej - Wrocіaw Warszawa.Krakуw Zakіad Narodowy imienia Ossoliсskich Wydawnictwo». Речь идет о многотомной "Истории резиденций на давних кресех Речи Посполитой", которую увидел мир несколько лет тому в Польше. В первом издании эта работа называлась "Материалы к истории резиденций". В ней представлен детальный рассказ об истории имений, дворцов, усадеб, парков, которые находились на территории современной, а также древней Польши. Поскольку Западная Беларусь, как крайняя часть католической Европы, относилась на протяжении веков к Польскому королевству, то понятно, что в работе Романа Афтанази она заняла свое, по праву надлежащее ей, почетное место. В конце концов, хочется отметить, что кроме детальных описаний имений в книге представлены рисунки художника Наполеона Орды, который в ХІХ веке путешествовал по нашему краю, а также чрезвычайно редчайшие фотографии начала ХХ века (сделанные главным образом перед первой мировой войной), на которых можно увидеть дворцы такими, какими они были в то время, и большинство из которых сегодня уже не существует, парки, которые их окружали, скульптуры, даже интерьеры.

Целью написания реферата является знакомство с одним из архитектурных шедевров Беларуси. К сожалению, время не пощадило дворец и теперь мало кто знает о его существовании, хотя в былые времена он по своему великолепию соперничал с Несвижским замком.

1. История дворянского поместья Жиличи

Первое упоминание посёлка встречается в XIV веке. Как дворянское поместье Жиличи известно, с начала ХIХ века. Ранее же центром обширных владений являлась Добосна, в нескольких километрах севернее Жилич. Жиличи в то время называли второй Добосной. Согласно сведениям известного польского исследователя дворянских усадеб Речи Посполитой Романа Афтанази, в XV в. имение Добосна принадлежало князьям Трабским (герб Гипоцентавр), родственникам рода князей Гольшанских. В XVI в. Альбрехт Гаштольд (умер в 1539 г.), воевода виленский и староста борисовский, сын троцкого воеводы, получил от сестры своей бабки княжны Марии Трабской, кроме имений на Гродненщине, имение Добосна и город Быхов на Могилевщине.

После смерти в 1542 году его сына Станислава (последнего из Гаштольдов этой линии) все наследственные имения рода перешли во владение Александра Ивановича Ходкевича. Известно, что в XVII в. имением Добосна, сменяя друг друга, владели четыре представителя рода Ходкевичей: Александр Иванович (1457-1549), Иероним (1500-1561), Ян Иероним (1537-1579), Ян Кароль (1560-1621). Некоторые его представители пользовались гербом «Кастеша», другие -- гербом «Гриф с мечом». Александр Иванович Ходкевич, являлся воеводой новогрудским, старостой берестейским. Сын его Григорий Александрович в 1554--1555 годах занимал должность воеводы витебского. В 1565 году, после введения опричнины⁵ Иван Фёдоров и Пётр Мстиславец переселились в Великое княжество Литовское и поселились в Заблудуве у Г.А. Ходкевича. Около 1620 г. Быхов и имение Добосна в результате бракосочетания Анны Ходкевич и Яна Сапега стали собственностью рода Сапегов на два столетия.

В конце ХVIII века имение приобрел судья и ротмистр речицкий, староста амеланский, Игнатий Булгак, и представители этой фамилии владели Добосной до начала ХХ века. Род Булгаков - один из древнейших на Беларуси. Упоминания о дворянском роде Булгаков относятся к XV веку. «Королевским боярином» в 1532 году назывался Герасим Булгак, имевший земли у Витебска и Могилева. На многих государственных актах Литвы и Речи Посполитой остались подписи Булгаков -- судей, казначеев, оружейников, воинов. Игнатий и его брат Винцент Булгак умерли, не оставив потомства, и все владения по завещанию получила их сестра Фортуната при условии, что выйдет замуж за Габриеля Булгака, ротмистра лидского, - дальнего родственника из параллельной бобруйско-лидской генеалогической ветви рода. Около 1785 года состоялось их бракосочетание. Этот брак объединил род Булгаков. Два их сына - Иосиф, предводитель дворянства Старобыховского уезда, (умер в 1865 г.) и Игнатий - впоследствии значительно расширили унаследованные поместья, приобретая у Сапегов земли на Быховщине.

Добосну получил Игнатий, известно, что, чтобы получить по наследству земельную собственность, он выполнил поставленное родителями условие - получил высшее образование, окончив университет в Дерпте (современный город Тарту в Эстонии). Личность Игнатия Булгака довольно интересная - во время наполеоновских баталий 1812 года боевой офицер русской армии дошел до Парижа. Оттуда он привез коллекцию живописных шедевров европейских мастеров. Вернувшись домой, организовал сильное, экономически грамотное хозяйство. Довел площадь своих владений до 30 тысяч гектаров. Много сил, стараний вкладывал в развитие просветительства в Бобруйске. Служил почетным смотрителем школ Бобруйского уезда, правда, в самих Жиличах школа грамоты открылась только в 1889 году, уже после смерти Игнатия.

Во время путешествия по Греции и Италии Булгак собрал коллекцию античных скульптур. Он владел тремя картинами с печатями Эрмитажа. Современники вспоминали, что они принадлежали кисти известнейших живописцев - Тициана и Рибейре. Достались же полотна просто: он купил их у одного из местных помещиков, которому их подарила тайная возлюбленная из великосветских дам императорского двора в Петербурге. Не меньшее значение для него имела коллекция французских и итальянских каминных часов. Рассказывают, что хранились во дворце и знаменитые слуцкие пояса. Это был один из самых богатых помещиков округи, выкупивший у легендарных Сапег практически всё Быховское графство. Именно он добился увеличения размеров государственных компенсаций, а также разрешения училищных властей на возобновление в Бобруйске деятельности средней школы (в 1810 году её перевели в Молодечно), для которой пожертвовал свой здешний усадебный дом.

Данный факт не остался незамеченным. Булгак получил благодарность от императора Александра I и звание почётного смотрителя школ Бобруйского уезда. А для перестройки его бывшей усадьбы под школу в город приехал известный в те времена архитектор, заведующий кафедрой архитектуры Виленского университета, профессор Карл Подчашинский, отец которого когда-то был одним из придворных зодчих Радзивиллов. В жены Игнатий взял Изабеллу, дочь местного предводителя дворянства Бобруйска - Юзафа Слизня. Вскоре она умерла, оставив двух детей. Затем был брак с родной сестрой покойной жены Терезой. После него осталось четыре дочери и пять сыновей. В результате этих браков владения Игнатия достигли 27000 десятин земли.

В 1825 году Игнатий Булгак заложил поместье, которое по величию архитектурных решений может конкурировать с замком Радзивиллов в старинном Несвиже. Местом осуществления этого замысла он выбрал Жиличи. Деньги на это были. Игнатий занимался бизнесом: держал крахмальный завод, пивоварню, а его сахар был известен во всей Европе. Строительством руководил воспитанник Петербургской Академии художеств архитектор Клобуковский. Строительство производилось по проекту Карла Подчашинского. Об этом убедительно говорят периодические издания середины ХIХ века, а за ними и многие исследователи архитектуры. После учебы в Виленском университете, а затем в Петербургской Академии художеств, Подчашинский в 1816 году направился на стажировку в Италию и Францию, c целью ознакомиться с древней и новейшей архитектурой. Сразу же по возвращении в 1819 году в Вильно он становится профессором Виленского университета и руководит кафедрой архитектуры вплоть до его закрытия в 1832 году. Работая в университете, Подчашинский много проектировал и строил. От заказчиков не было отбоя. В начале 1820-х годов он выполнил проект уездного училища для Бобруйска. Это обстоятельство и поспособствовало знакомству владельца Жилич Игнатия Булгака, куратора школ Бобруйского уезда, с известным зодчим. Однако, занятый работами в Вильно, Подчашинский не смог руководить осуществлением своего проекта в отдаленной белоруской вотчине и лишь иногда выезжал на место строительства для консультаций.

Так, именно в 1825 году, когда началось возведение дворца в Жиличах, Карл Подчашинский неожиданно выехал из Вильно по делам своей частной практики. Клобуковский же, воспоминания, о котором сохранились у владельца имения, был архитектором на строительстве дворца. Он провел в Жиличах не один год, и ему, безусловно, пришлось не только руководить каменщиками и декораторами, но и выполнять чертежи, по которым осуществлялся проект Подчашинского.

В 1848 г. умер Игнатий Булгак. После его смерти в 1849 году была проведена подробная опись всего комплекса, которая определила стоимость дворца в колоссальную по тем временам сумму - 62 795 рублей серебром. Согласно завещанию, имущество И. Булгака было равномерно поделено между пятью его сыновьями. Кроме того, четырём дочерям было выделено адекватное их положению в обществе приданное. Имение Жиличи (насчитывалось173 крепостных, стоимость 258 тысяч рублей) при этом досталось младшему сыну Эдгару, преемником которого в конце XIX века стал его сын Эммануил. При нем, вероятно, и был достроен дом - появились два одноэтажных крыла, включающих костел, оранжерею и служебные помещения. В отличие от своего брата Иосифа, владельца соседнего имения Чигиринка, Эдгар семьей не обзавелся. Жил за границей. У него были дома в Петербурге, Варшаве и Париже. Там он вел дела, а лето проводил в родовом имении - в Жиличах. Чтобы крестьяне знали о приезде хозяина, на башне вывешивался родовой флаг. Молодой хозяин устраивал не только балы для шляхты, но и танцы для своих крестьян. Музыканты выходили на внешний балкон и играли. На «танцульки» перед дворцом собирались жители всех окрестных деревень. Оставленное на управляющего, Витольда Булгака, имение не покрывало огромных затрат на жизнь за границей и поэтому сильно эксплуатировалось, без учета дальнейшего развития. Земля сдавалась в аренду мелким владельцам, не способным вести интенсивное с использованием агрономической науки хозяйство. Лес высекался и шел на продажу. Но за дворцом и парком тщательно смотрели.

Примерно в 1914 году Жиличи посетил известный фотограф, руководитель отдела художественной фотографии Виленского университета, уроженец Беларуси, Ян Булгак. В Жиличской усадьбе он выполнил свыше 30 снимков, являющихся бесценным материалом для изучения интересного памятника архитектуры. Перед началом революции 1917 года, когда начались волнения, дворец опустел. До эмиграции Эдгара Булгака была построена Родовая часовня-усыпальница в соседней деревне Пархимковичи. Хозяева выехали за границу, но куда - до сих пор никто не знает. Более ценные вещи они вывозили с собой. Последний владелец Добосны Эммануил Булгак умер во Франции в 1943 году, не оставив потомства.

Уже в наши дни, лет пять назад, один из потомков Эдгар Булгак-Сыракомля приезжал в Жиличи, чтобы осмотреть былые владения предков. Живет он в польском городе Зелена Гура и имущественных претензий на дворец и землю не имеет. В Жиличах также находится дом управляющего, в котором родился основоположник белорусской прозы Ядвигин Ш. (Антон Левицкий).

2. Архитектура дворцово-паркового комплекса

Архитектуре классицизма в целом присущи логичность планировки и геометризм⁶ объёмной формы. Постоянное обращение архитекторов классицизма к наследию античной архитектуры подразумевало не только использование её отдельных мотивов и элементов, но и постижение общих законов её архитектоники⁷. Основой архитектурного языка классицизма стал ордер, в пропорциях и формах более близкий к античности, чем в зодчестве предыдущих эпох; в постройках он употребляется таким образом, что не затемняет общую структуру сооружения, но становится её тонким и сдержанным аккомпанементом.

Интерьеру классицизма свойственны ясность пространственных членений, мягкость цветов. Широко используя в монументально-декоративной живописи перспективные эффекты, мастера классицизма принципиально отъединяли иллюзорное пространство от реального. Градостроительство классицизма XVII в., генетически связанное с принципами Возрождения и барокко⁸, активно развивало (в планах крепостей), концепции "идеального города", создало свой тип резиденции (Версаль). Во второй половине XVIII в. складываются новые приёмы планировки, предусматривающие органичное соединение городской застройки с элементами природы, создание открытых площадей, пространственно сливающихся с улицей или набережной.

Тонкость лаконичного декора, целесообразность форм, неразрывная связь с природой присущи постройкам (преимущественно загородным дворцам и виллам) представителей палладианства⁹ XVIII-начала XIX веков. Тектонической ясности архитектуры классицизма отвечает чёткая разграниченность планов в скульптуре и живописи. Пластика классицизма, как правило, рассчитана на фиксированную точку зрения, отличается сглаженностью форм. Момент движения в позах фигур обычно не нарушает их замкнутости и спокойной статуарности¹⁰. В живописи классицизма основные элементы формы -- линия и светотень (особенно в позднем классицизме, когда живопись порой тяготеет к монохромности¹¹, а графика -- к чистой линеарности¹²); локальный цвет чётко выявляет предметы и пейзажные планы (коричневый -- для ближнего, зелёный -- для среднего, голубой -- для дальнего планов), что приближает пространственную композицию живописного произведения к композиции сценической площадки.

Для возведения представительной дворцовой постройки Подчашинский, конечно же, использовал весь арсенал выразительных средств архитектуры классицизма. Дворец в Жиличах в полной мере отвечал новейшей архитектурной моде. Он строился в два приёма: вначале был возведен главный корпус, затем к нему пристроили протяженное крыло с придворной церковью и дополнительными жилыми помещениями. Главный двухэтажный корпус в виде буквы П расчленён по фасаду пилястрами. В центре поставлен на стилобат¹³ шестиколонный портик¹⁴ с фронтоном¹⁵ фасада здания, портика, колоннады¹⁶, ограниченного двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания и бельведером¹⁷. Отправной точкой архитектуры становится внутренний парадный двор. П- образный в плане дворец в Жиличах своим двором открыт в сторону парадного подъезда, однако парадный вход устроен с противоположной стороны. Главными акцентами гладких декорированных пилястрами стен являлись величественные, во всю высоту здания, портики с балконами - шестиколонный со стороны центрального входа и четырехколонные по бокам.

Есть леденящая душу легенда. Будто в одной из колонн парадного шестиколонного входа по приказу старшего Булгака была замурована пятилетняя девочка, купленная у крепостной женщины. И будто сделано это было для того, чтобы дух ребенка охранял здание от нечистой силы: дети до семи лет считаются ангелами. Похоже, что это предание -- всего лишь выдумка местных крестьян. Но у них были причины для оговора помещика Игнатия Булгака. Следствие, начатое в 1839 году по ходатайству крестьян деревень Барчицы, Лещенка, Левковичи и Жиличи, показало, что они действительно терпели недостаток в питании, использовались на работах тяжелых и обессиливающих, не исключая воскресенья. Их личные повинности были совсем не ограничены: они даже не успевали обрабатывать свою землю. За бесчеловечное отношение к крестьянам правительство хотело взять под опеку имения Игнатия Булгака, но на его защиту поднялись другие землевладельцы. Были уволены старший управляющий и экономы -- и дело было исчерпано.

Фронтоны портиков заполнены барельефами¹⁸ с гербами владельцев. В декорировке фасадов использован наиболее богато украшенный коринфский ордер, причем его капители¹⁹ выполнены в авторской трактовке - без завитков, с одной только акантовой листвой. Точно такие капители имел построенный К. Подчашинским в 1830-1835 годах евангелическо-реформаторский костел в Вильно. Это еще одно убедительное свидетельство в пользу того, что проект Жиличского дворца создан им. В 1848 году умер Игнатий Булгак и имение перешло к его младшему сыну Эдгару. При нем, вероятно, и был достроен дом - появились два одноэтажных крыла, включающих костел и служебные помещения. В южном крыле разместился просторный, с 60 металлическими оконными рамами зимний сад. По размерам, количеству и экзотичности представленных растений эта оранжерея считалась лучшей в белорусских губерниях. Известно, что она готовилась по заказу Булгака в Варшаве.

К середине ХIХ века происходят существенные изменения в стилистической направленности зодчества. С утратой своего идейного звучания классицизм терял свою художественную убедительность. Развитие демократических тенденций, интерес к историческому прошлому, появление реалистических воззрений предопределили переход архитектуры к эклектике. Архитектура дворца в Жиличах прекрасно иллюстрирует эти новые тенденции. В местах примыкания крыльев к главному корпусу очевиден контраст между величественным масштабом и ритмом пилястр коринфского ордера основной постройки, возведенной в начале ХIХ века, и сухими, рационалистическими членениями фасадов крыльев, пристроенных в середине ХIХ века.

Необычно решение плана дворцового комплекса, где внутренний двор образовал почти замкнутое пространство. Такой прием использовался при строительстве средневековых замков, а не дворцов Нового времени. Однако осуществленный вариант компоновки как бы предопределяется П- образной конфигурацией главного здания, пристроиться к которому возможно было только с торцов, не украшенных портиками. Кроме того, требовалось организовать парадный подъезд к главному зданию, закрыв двор протяженным крылом с представительным фасадом. Членение фасадов боковых крыльев носит плоскостной характер: с них как бы сходят сочные пластические акценты в виде круглых скульптур, фризов и барельефов. Отдельно стоящие портики большого ордера уступают место плоским, но ярусно раскрепованным пилястрам, почти сливающимся с поверхностью стен. Основной декоративный мотив фасадов - тройное с полуциркулярным завершением окно. Лишь в крыльях оранжереи оно сменяется огромными прямоугольными проемами. Очевиден также отказ зодчего от монотонности силуэта: горизонталь одноэтажного крыла прерывается двухэтажными объемами павильонов и костела.

После возведения боковых помещений дворец превратился в грандиозный комплекс - крупнейший в Беларуси. Спустя полвека сбылась мечта его основателя Игнатия Булгака. В крыльях со стороны двора надстраивается этаж, однообразно, в духе эпохи, расчлененный попарно сгруппированными проемами. Первый этаж северного крыла со стороны двора имеет большие полуциркулярные окна - их размеры согласованы с размерами окон оранжереи. Квадратные в плане павильоны, завершающие крылья, и павильон, расположенный посредине объема галереи, также надстраиваются, приобретая высокий второй этаж и невысокий аттиковый над ним. С западной стороны двор замыкает двухэтажный корпус, по оси которого устроен проезд для экипажей и два прохода по бокам. Со стороны двора возведена колоннада ионического ордера, поддерживающая балкон. При Булгаках вода с крыш и внутреннего дворика по подземным трубам стекала в пруд. Система отопления во дворце была устроена так, что печи топили в подвале, а воздуховоды, проложенные в стенах, нагревали их, и тепло сохранялось надолго. Одна часть оконных рам открывалась наружу, другая - вовнутрь. И благодаря специальным пазам окна закрывались накрепко, так что никакой ветер не страшен.

3. Описание помещений дворца

Особую ценность представляет внутреннее убранство здания, из которого сохранилось, да и то частично, оформление потолков и верхних частей стен в отдельных помещениях главного корпуса. Уникальность ее в том, что узор лепнины нигде не повторяется. Если пройти по залам имея перед собой фотографии Я. Булгака, выполненные, когда были живы хозяева имения, когда помещения образцово содержались и их наполняли мебель и другие предметы быта, то каждая сохранившаяся деталь интерьера помогают восстановить дух и прелесть безвозвратно ушедшего времени.

Наиболее ценным по художественному замыслу был главный П - образный в плане корпус. Более высокий второй этаж включал парадные залы. До сооружения боковых крыльев жилые комнаты находились на первом этаже. Гости и хозяева входили во дворец через парадное крыльцо с шестиколонным портиком, все остальные - через черный ход со двора. Желая украсить подъезд к дворцу, владельцы усадьбы устраивали еще один парадный вход с северной стороны, где был четырехколонный портик. Когда посетители, гости заходили в вестибюль, он казался небольшим и темным из-за четырех массивных столбов (колонн). Светлое пятно лестницы указывало гостю дорогу, ненужные для него двери замаскировывались, «приглушались» и избавляли от блуждания по комнатам. Стены Жиличского дворца украшали фамильные портреты представителей рода Булгаков, пол был выложен паркетом из ценных пород дерева в виде клеток шахматной доски. Колонны отделяли парадную часть от жилой. Центральной лестницей занимавшей всю ширину вестибюля, начинался театральный мир парадного интерьера. С двух сторон лестничного марша устроены ниши, в них когда-то стояли китайские расписные вазы, они были модны в то время, хозяин привез их из-за границы. Верхние марши обрамляют колонны, поддерживающие балкон, на котором располагался придворный оркестр, встречавший гостей торжественными звуками музыки. С верхней площадки посетители заходили в зал. Ему в парадном интерьере отводилась роль главной сцены. Здесь проводились торжественные приемы, балы. Колонны тосканского ордера с двух сторон поддерживали балконы (хоры) для музыкантов. Висели бронзовые люстры со свечами, а немногочисленная мебель (стулья, диваны, зеркала) жалась вдоль стенок, высвобождая простор для танцев.

Выполненные декоративные фризы, фигурные рельефы и образцы подлинной античной скульптуры привозили владельцы Жилич из частых путешествий в Италию и Грецию, куда они нередко брали местных мастеров и строителей. Памятники античности вдохновляли декораторов дворца на создание в парадных помещениях богато украшенных резьбой кессонных²⁰ потолков.

В обе стороны зала раскрывалась анфилада²¹ парадных комнат. Парадные залы требовали большой высоты, в некоторых из них располагался второй ярус окон, коридоры и помещения, выходившие во внутренний двор, были пониже. Это позволяло сделать над ними третий этаж, создавая интересные пространственные эффекты. С северной стороны зала анфилада комнат включала оружейную, спальню и детскую. Детская обычно не встречалась среди парадных залов дворцов эпохи классицизма. В оружейной располагался домашний музей. Здесь хранились образцы оружия разного времени. Его коллекция насчитывала десятки мечей, пистолей, ружей, рыцарские доспехи, шлемы. Некоторые из них хозяин получал от друзей в подарок, или привозил из-за границы. А когда в Жиличском дворце собирались гости, каждый из них волен был выбрать понравившееся оружие и отправиться на охоту в окрестные леса.

На декорированном фризе²² изображены стрелы под лавровым венцом, как бы говоря о том, для чего предназначалась эта комната. Третье по величине парадное помещение во дворце - спальня. Спальни пышно украшались. Здесь выполнен богато кессонированный потолок, такие потолки выполнялись в наиболее парадных помещениях - в танцевальном и банкетном залах, каплице. Для лучшего освещения в спальне устроен дополнительный ряд окон. Перед детской комнатой небольшой холл, потолок которого оформлен цветочным орнаментом и имеется выход на балкон. Детская комната является самой светлой комнатой северной анфилады, благодаря пяти окнам с двух сторон. Лепной фриз с цветочным орнаментом потолков и барельефным изображением грифонов (животных, которых нет в природе), барельеф с девочкой-ангелом придают комнате таинственность и сказочность.

В южном крыле главного корпуса располагаются гостиные комнаты и банкетный зал (столовая). Гостиная комната решена официально. Несмотря на относительно небольшие размеры, в ней имеется второй ряд окон, балкон из коридора третьего этажа, откуда можно лишний раз полюбоваться ее убранством, крупные членения лепного фриза и потолка с фигурками кариатид и женскими масками - свидетельствуют о том, что здесь выставлялась наиболее ценная мебель, картины и предназначалось помещение для официальных приемов и бесед. Интересная легенда связана с женским лицом в орнаменте. Рассказывают, что это портрет возлюбленной Игнатия Булгака, которую тот прятал от посторонних глаз. Хозяин поселил девушку во дворце, дал ей образование и воспитание. Как ее звали, как сложилась судьба загадочной молодой крестьянки, история умалчивает. Но есть и другая версия: это портрет первой жены Игнатия - Изабеллы, которую он очень любил. Правильными чертами неизвестной посетители любуются до сих пор. А те, кто хочет удержать свое счастье, стараются дотронуться до прекрасного лица. Говорят, примета срабатывает: таинственная незнакомка помогает влюбленным и в XXI веке. Вторая гостиная являлась диванной комнатой, ее заполняла мягкая мебель и предназначалась она для отдыха посетителей и гостей. Лепной цветочный орнамент потолка и широкий декорированный фриз подчеркивал ее интимность. Здесь посетители могли уединиться для беседы. Прежде чем зайти в банкетный зал, который занимал всю ширину южного бокового фасада, посетители попадали в маленький холл, лепнина потолка которого выкрашена еще прежней позолотой в сочетании с ртутью и имеет перламутровый оттенок.

Банкетный зал - самое просторное и богато украшенное помещение дворца. В солнечный день яркий свет через множество больших окон с трех сторон заливает ее пространство. Стены украшали пилястры, колонны же делили зал на три части - меньшие по сторонам и большую посередине. Богато декорированный кессонами потолок повышался в самом центре зала, над тем местом, где стоял большой овальный стол на десять персон. Сидящие за ним могли разглядывать выполненные по антаблементу ленты рельефов на античную тематику. Столовая зрительно увеличивалась большими зеркалами в резных украшенных бронзой золоченых рамах на двух подставках. Опорами им служили резные фигуры грифонов. Оформление столовой дополнялось семейными портретами в богатых рамах. Люстр не было. Их не устраивали, чтобы не заслонять великолепную декорировку потолка и стен.

В вечернее время в зал вносили канделябры, отблески пламени отражались в зеркалах, делая загадочным этот интерьер. Иногда разжигали камин, который находился в торце зала. Он был выполнен из белого мрамора в виде архитектурного сооружения с пилястрами и аркой, с бронзовыми факелами, венками, львиными масками. На нём была установлена красивая бронзовая скульптурная композиция «Лаокоон». В верхней части на полках располагались мраморные копии античных статуй. В погожий день публика выходила из столовой на балкон, что бы полюбоваться окружающим дворец парком. Со стороны зала, перед холлом вверху за декоративными решетками во время торжественных приемов размещался придворный оркестр. Музыканты сидели там, на специальной ступеньке, так как им приходилось играть всю ночь напролет. Большое внимание хозяин уделял музыке, поэтому все помещения дворца имели исключительную акустику. Звуки музыки не могли никого побеспокоить, так как жилые комнаты располагались на первом этаже и в отдаленных павильонах. Проходные комнаты-анфилады между танцевальным залом и столовой служили для приема гостей.

Буфетная комната, примыкающая к банкетному залу, скрывала от всех винтовую лестницу, связанную с первым этажом, по которой перемещалась прислуга и музыканты, вела на третий этаж, где располагалась комната для отдыха музыкантов. Музыканты переходили из одного балкона на другой в зависимости от того, где должна была звучать музыка. От главного оркестрового балкона винтовая лестница поднималась до самого купола вверх на четвертый и пятый этажи бельведера. Узкий длинный коридор соединял главный оркестровый балкон с комнатами для прислуги. Там же находилась еще одна винтовая лестница (черный ход), которая вела во внутренний двор дворца. Въехать же во двор можно было только через каретную арку, которая закрывалась двойными коваными воротами, или войти по пешеходным проходам по бокам.

4. Описание парка и хозяйственных построек

Парк «Жиличи» занимает площадь 18 га, а вместе с рыбным хозяйством и плодовыми садами, составляющую общую композицию усадьбы, - около 100 га. Территория равнинная, с севера на юг пересекается речкой Добосной. Имеет прямоугольную вытянутую форму, ограничен аллеями. Если посмотреть на усадьбу с высоты птичьего полета, то посадка аллей образовывала инициалы хозяина поместья. Непосредственно в парке речка превращена в два малых и один большой живописные водоемы. Последний, далеко вдается в парк, имеет три острова, оформленных декоративными группами. На них имелись парковые сооружения - беседки, павильоны и т.д. (сохранились лишь фундаменты). На берегу же находилась уникальная в своём роде деревянная купальня-баня с открытой галереей и плоской крышей, окружённой балюстрадой. Это сооружение было украшено красивым резным декором, имело мраморные скамьи для отдыха и пологий спуск к воде. Мостики, ведущие на острова, также разрушены.

Центром композиции является дворец. Это красивое симметричное здание с парадным фасадом, оформленным классическим портиком и пристроенному к старому зданию, составляющему северное крыло современного дворца. Оно образовано двумя взаимно перпендикулярными двухэтажными корпусами и, вероятно, остались от старого дворца, имевшего периметральную, замкового типа застройку. От нее сохранился арочный въезд в западной части. Перед северным крылом сохранились элементы старого регулярного парка. Восточнее аллеи, ведущей к дворцу, круглая площадка заниженного партера²³, позднее обсаженная по кругу орехом серым, и две кленовые аллеи.

Перед фасадом дворца, обращенным в сторону водоема, партерная площадь, с которой открывается перспектива на водоем и подъездную аллею на другом берегу. Партер имеет форму эллипса, окруженного древесными массивами из местных лиственных пород. По опушкам высажен ряд экзотов: лиственница европейская, клен остролистый Шведлера, липа европейская, ясень пенсильванский. В качестве солитеров произрастают сосна веймутова, клен остролистый Шведлера, орех серый, липа американская, а у берега водоема - клен серебристый. Кулисы открывающейся перспективы образуют древесные массивы на двух островах. Завершает ее группа громадных тополей, которыми обсажена аллея, ведущая на мост через реку. От моста по дамбе между двумя прудами подъездная дорога выводит на южную кольцевую. Организация ландшафта остальной территории парка решена отдельными участками, искусственно связанными пейзажными дорожками. В юго-восточной части в композицию входят видовой холм, пруд у его подножья и узкий залив с небольшим островком в устье. Через залив в протоки перекинуты мостики, ведущие к холму, с которого открывается диагональная перспектива на дамбу, часовню на ее берегу и мост через реку. Юго-западная часть включает несколько полян. По одной из опушек проходит пешеходная дорожка, подчеркнутая однорядной посадкой деревьев. С дорожки последовательно открываются парковые картины. Чередование этих картин в настоящее время практически не ощущается, так как опушка заросла, и многие декоративные насаждения выпали. Композиция нарушается прямыми дорогами, ведущими к дворцу от кольцевой дороги. Перед западным фасадом расположен второй партер. Он ограничен дорожкой, образующей правильный эллипс.

Открывающаяся перспектива оформлена хвойными породами. Завершается она полукольцевой аллеей, входящую в общую систему аллей, высаженных около парка. Северо-западная часть композиционно подчинена высокому видовому холму, насыпанному у пересечений окружных аллей. На вершине установлена беседка, с которой открывались две перспективы: первая - на поляну у южного подножья (поляна с одной сторона группами сосны обыкновенной, с другой - липой), вторая - в восточном направлении и включает две последовательно расположенных поляны. С противоположной стороны находится небольшой пруд, по водной глади которого скользили прогулочные лодки, плавали лебеди.

Береговая линия тщательно обрабатывалась - появлялись бухточки, оформленные влаголюбивыми растениями, полуострова, беседки. Два острова - Соловьиный и Голубиный - были связаны плотиной и прочным мостиком. По насыпанной высокой дамбе, препятствующей соединению пруда с протекающей рядом рекой Добосной, через мостик (не сохранился) по аллее тополя белого он уводил путника в парк за рекой (сохранились остатки липовой и грабовой аллей), где росли большие фруктовые сады. С северной стороны пруд окаймлял избыточно - увлажненный лесной массив со зверинцем, с южной - пруды рыбного хозяйства. От сада они отделяются четырехрядной посадкой липы и тополя канадского. По участку парка с северной стороны дворца проходят две взаимно перпендикулярные аллеи, соединявшие дворец, конюшню с каретной и центральную въездную аллею, которая пересекала всю усадьбу по окраине парка, параллельно основной композиционной оси. Через мост (ныне пешеходный) она шла к хозяйственному двору, расположенному в северо-восточной части усадьбы. На реке около моста была мельница (не сохранилась). Эта зона несет черты регулярной планировки. Боскеты²⁴ по периметру обсажены липой. В «залах» боскетов растут одиночные вековые деревья клена, ильма, реже граба и хороший подрост. Формирует двухъярусное насаждение.

Полуразрушенная лестница из кирпича ведет в подвальное помещение. Метровая толщина стен указывает на массивность сооружения. В стенах выполнены проемы для маленьких окон и нищи для полок, на которых хранились различные продукты, вина. Кладка кирпича выполнена известью с добавлением куриного белка для крепости. Фундамент выложен более мелким кирпичом по сравнению с верхней частью. Землю из подвала фундамента никуда не вывозили, ее использовали для искусственных холмов в парке.

В подвале сухо, так как были устроены колодцы для отвода внешних вод. Все подвальные помещения связаны между собой. Сохранились фрагменты лестниц, по которым можно было спуститься в подвал, не выходя из дворца. Живет легенда, что дворец имеет два подземных хода. Один выходит к озеру, другой - к саду в южном направлении. Работы велись тайно, и люди, их выполнявшие, исчезли. Своды подземных ходов были выложены кирпичом, в стенах вмонтированы держатели для факелов. На территории парка имеются некоторые постройки. Каретная с конюшней для выездных лошадей. Она имеет Г-образную форму с двухэтажным павильоном посередине. Стены украшены пилястрами и полукруглыми окнами. В наше время здесь размещался зал тяжелой атлетики, но, в связи с пожаром, остались только обгоревшие стены. Погреб - ледник, встроенный в земле. Он служил холодильником. Его двойные стены, в промежутках которых зимой забивался снег или лед, позволяли сохранять низкую температуру в летний период для хранения продуктов. Также кроме мельницы здесь имелись винокуренный, крахмальный и сахарный заводы.

5. Дворец в годы советской власти

На долю этого архитектурного шедевра в изрядном количестве выпали беды и горести. Грабили и разворовывали дворец не единожды. В Первую мировую войну он был занят русскими, а потом и немецкими войсками. В то время была утрачена значительная часть бесценных сокровищ. Затем грянула революция. Перед революцией Булгаки тихо выехали из родового гнезда, прихватив свои сокровища: мебель в стиле французского короля Людовика XVI, картины музейной ценности, уникальная коллекция античной скульптуры, которую Булгак собрал во время путешествий по Греции и Италии, французские и итальянские каминные часы, знаменитые слуцкие пояса, богатейшая библиотека -- около 7 тысяч томов. Оставшееся добро растащили местные жители. Старики сказывали, что в 20-е годы наведалась в Жиличи белогвардейская банда Булак-Балаховича. Тот приказал сельчанам: к утру все, что взяли во дворце, обратно вернуть. Не вернули. Только плыли на рассвете по реке шкатулки, картины, стулья.

В 1920-е годы во дворце размещался детский дом, а в 1930-е комплекс отдали под зоотехнический техникум. В годы Великой Отечественной войны немецкими вандалами была разрушена уникальная оранжерея с редкими и тропическими растениями. В помещении дворца фашисты обустроили военный госпиталь, рядом с которым хоронили погибших и умерших солдат. Однако Дворцу Булгаков была уготована счастливая судьба. Он пережил все войны: на него не упала ни одна бомба, он ни разу не горел. В 1948 г. во дворце обосновалась Бобруйская агрошкола, преобразованная впоследствии в Жиличский сельхозтехникум. В запустение дворец начал приходить, когда техникум в 1980 году переехал в новое знание неподалеку. Во дворце на первом этаже осталась бухгалтерия с отделом кадров. Жиличский музей появился в 1996 году. Так решил кировский райисполком. К сожалению, до наших дней в более или менее удовлетворительном состоянии сохранился лишь архитектурный ансамбль.

Первые реставрационные работы, позволившие хотя бы частично сохранить первоначальные интерьеры резиденции Игнатия Булгака, проводились в 1973 году. Самый же большой в Могилёвской области парк сильно пострадал: сетка прогулочных аллей была нарушена при строительстве нового корпуса техникума, а обмелевший пруд почти полностью зарос камышом. Дворец прошел через все войны, но, в отличие от многих других белорусских памятников архитектуры, уцелел, потеряв лишь крыло, в котором раньше находилась оранжерея.

Как уже говорилось, во время Великой Отечественной Войны в помещении дворца фашисты обустроили военный госпиталь, рядом с которым хоронили солдат. В 2005 году около ста останков были перезахоронены. В парке есть памятник погибшим в годы Великой отечественной Войны, а вот о том, что на территории усадьбы был похоронен Булгак напоминает только основание надгробного памятника, перенесенное на время реставрации к одному из входов во дворец.

6. Возрождение шедевра архитектуры XIX века

Благодаря белорусской правительственной программе развития въездного туризма историко-культурная ценность XIX века - дворцово-парковый ансамбль в Жиличах вошёл в число наиболее интересных исторических памятников на территории страны. Из государственного бюджета на реконструкцию было выделено 400 миллионов белорусских рублей. Впоследствии общую сумму обещали увеличить до миллиарда. Жиличская резиденция Булгаков должна стать перспективным туристическим объектом. Большие размеры этого комплекса и наличие во дворце более 100 комнат делают возможным превращение его в гостиницу или дом отдыха. Может здесь в парадных комнатах разместиться музей. Часовня позволяет проводить здесь оригинальные свадебные церемонии. Турбизнесу, в свою очередь, можно было бы опереться и на любителей рыбной ловли. Нужно для этого немного - восстановить прежнюю систему прудов и возродить рыбное хозяйство.

Реставрация началась еще в 2007 году и будет продолжаться до 2015-го. Еще нужно навести порядок в части дворца, содержащей музей и библиотеку, а потом и в старом парке. Председатель Могилевского облисполкома Петр Рудник высказал надежду, что, кроме реставрации, в Жиличах построят гостиницу и откроют новые туристические маршруты. Финансируют реставрационные работы совместно Министерство культуры и Могилевский облисполком. В открытии первой очереди Жиличского дворца принимал участие министр культуры Беларуси Павел Латушко. Он считает символичным, что в отреставрированной части Жиличского дворца разместилась школа искусств: "Мы возрождаем наше материальное наследство и одновременно создаем возможность для духовного развития".

Павел Латушко сообщил, что сотрудничество министерства и облисполкома по восстановлению памятников культуры и истории продолжается: например, сейчас ведется реставрация Пустынковского монастыря в Мстиславском районе, начались проектные работы по восстановлению дворцово-паркового ансамбля в деревне Грудиновка Быховского района. В наше время производилась подсадка кустарников и деревьев на территории парка. Были высажены - каштаны, ивы плакучие, голубые ели, акация, туя, сирень, спирея и другие породы деревьев и кустарников. Парк хорошо сохранился. Важнейшим восстановительным мероприятием является очистка водоемов, в особенности наиболее крупного. Реставрация проводится по оригинальным чертежам и подлинным рисункам дворца, сделанным современником, известным художником Наполеоном Ордой, также по фотографиям Яна Булгака, копии которых имеются в музее. Здесь будет построена и кирпичная оранжерея, которую немецко-фашистские оккупанты разобрали во время войны на возведение укреплений. К жиличскому дворцу Булгаков ныне приезжают десятки экскурсионных групп из разных уголков Беларуси, чтобы посмотреть на уникальный парк и центральную усадьбу, которой еще предстоит одеться в строительные леса.

Отреставрированное крыло окрашено неброско -- в светло-серый и белый цвета. Директор музея Лариса Викторовна Забелова рассказала, что дворец так первоначально и выглядел. Правда, крыша теперь покрыта оцинкованной листовой сталью, а не черепицей, как при первых владельцах. Образцы «исконной» черепицы строители находили на чердаке. Еще одна находка -- старинный железный утюжок. Дворец сложен из клейменого кирпича: попадались строителям кирпичи какого-то французского завода, попадались розенберговские, других предприятий. Строительство продолжалось почти 80 лет, с 1825 года, поставщики менялись. На объекте работает бригада из 25 человек. «Первая очередь реставрации завершена на 85%», - говорит прораб ЗАО «Стройпроектинвест» Валентин Михайлович Навойчик.

Вторая очередь проекта включает восстановление оранжереи, ранее замыкавшей прямоугольный двор-каре. В жилом корпусе пыль столбом, а в парадном западном крыле пока тихо и пусто. Нет ни мраморных каминов, ни ампирной мебели и картин, нет даже самой анфилады. Ее заделали много лет назад, чтобы из проходных комнат сделать отдельные учебные кабинеты. В огромном банкетном зале лепной потолок не сохранился. Когда парадная столовая Булгаков перед Второй мировой служила спортивным залом Жиличской школе (а домовая капелла -- столовой), тут случился пожар. Но по иронии судьбы только в прихожей этого зала сохранились фрагменты аутентичной позолоты с перламутровым отливом. Говорят, чтобы добиться такого эффекта, в золото добавляли ртуть. Правда ли это, сейчас выясняет экспертиза.

При Булгаках вода с крыш и внутреннего дворика по подземным трубам стекала в пруд. Теперь ручейки журчат по стенам здания, где начинают расти мелкие деревья и мох. Около фундамента лужи. В парково-дворцовом ансамбле, что в агрогородке Жиличи Кировского района, проводят реставрацию, но привлекают туристов не только обновленными интерьерами, но и рассказом про таинственных призраков. Жиличские привидения добрые, людей не пугают, а показываются не каждому, и нужно быть счастливчиком, чтобы их увидеть. Местные жители видели таинственные силуэты в окнах, сотрудники слышали звуки шагов. Все это обычно происходит поздно вечером. Сама директор рассказывает, что однажды вечером шла по парку и увидела странное свечение.

От вспышки света на куполе дворца на мгновение можно было увидеть все рисунки на мозаичных окнах, а также каждый листок и травинку в парке. Уборщица Лидия Костина оставалась в прошлом году одна вечером в старом здании и также хорошо слышала шаги. Опять-таки - якобы кто-то поднимается по лестнице, хотя там никого и не могло быть. Люди, работающие в Жиличском дворце, не хотят рассказывать о привидениях. И никто не хочет оставаться здесь на ночь - даже реставраторы и любопытные журналисты, которые днем охотно лазят на чердаки и в погреба. Охотиться за привидениями мало кто хочет. Тем более что здесь есть свое ужасное предание, которое, все надеются, является просто выдумкой в стиле фильмов ужасов.

Заключение

Наиболее важными прогрессивными традициями русского зодчества, имеющими огромное значение для практики поздней архитектуры, являются ансамблевость и градостроительное искусство. Если стремление к формированию архитектурных ансамблей первоначально носило интуитивный характер, то в дальнейшем времени оно стало осознанным. Архитектура преобразовывалась во времени, но, тем не менее, некоторые особенности русского зодчества бытовали и развивались на протяжении столетий, сохраняя традиционную устойчивость вплоть до XX века, когда космополитическая сущность империализма не стала их постепенно истирать. Памятники истории и культуры, несущие духовные послания ушедших поколений остаются в современной жизни бесценным богатством. Всё больше и больше людей на земле рассматривают историко-культурное наследие как своеобразную эстафету, которую необходимо сохранить и передать следующим поколениям во всём богатстве их подлинности.

Мы должны проникнуться пониманием того, что подобно человеческой жизни каждый памятник уникален и неповторим и уничтожение его сродни убийству. К красноречивым свидетельствам нашей богатой исторической памяти о временах ушедших, конечно же, с полным правом можно отнести Жиличский дворцово-парковый ансамбль в Кировском районе.

Список используемой литературы

1. Король М.В. Витражи мудрости. - Минск «Полымя». 1987.- с. 270.

2. Roman Aftanazy. Dzieje rezydencji na dawnych kresach Rzeczypospolitej - Wrocіaw Warszawa. Krakуw Zakіad Narodowy imienia Ossoliсskich Wydawnictwo.1991.

3. Могилевский Губернский Статистический Комитет. Памятная книжка Могилевской губернии. - Могилев, 1853--1916 гг.

Тезаурус

Классицимзм (фр. classicisme, от лат. classicus -- образцовый) -- художественный стиль и эстетическое направление в европейском искусстве XVII--XIX вв. Главной чертой архитектуры классицизма было обращение к формам античного зодчества как к эталону гармонии, простоты, строгости, логической ясности и монументальности.

Эклемктика, также эклектимзм (др.-греч. Эклекфьт «избранный, отборный» от др.-греч. ЭклЭгщ «выбираю, отбираю, избираю») -- смешение, соединение разнородных стилей, идей, взглядов и т. п., основанное на их соединении.

Пилямстра (также пилямстр, итал. pilastro от лат. pila «колонна», «столб») -- вертикальный выступ стены, обычно имеющий (в отличие от лопатки) базу и капитель, и тем самым условно изображающий колонну. Пилястра часто повторяет части и пропорции ордерной колонны, однако, в отличие от неё, обычно лишена энтазиса (утолщения ствола). В плане пилястры бывают прямоугольными, полукруглыми (полуколонны) и сложной формы (например, «пучковые пилястры», «пилястры с полуколоннами»).

Архитектурный ордер (лат. ordo -- строй, порядок) -- тип архитектурной композиции, использующий определенные элементы и подчиняющийся определенной архитектурно-стилевой обработке. Является воплощением стоечно-балочной системы, тектонически состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и горизонтальных (антаблемент) элементов. Появился в Древней Греции. Название ордер происходит от латинского «ordo» -- строй, порядок, впервые было употреблено теоретиком архитектуры второй половины I века до н. э. Витрувием, автором трактата «Десять книг об архитектуре». Различают пять классических ордеров: дорический, ионический и коринфский возникли в Древней Греции, тосканский и композитный -- в Древнем Риме. Коринфский в Древней Греции почти не применялся и стал, распространен в Древнем Риме.