Иван Грозный в общественном сознании

Анализ личности Ивана Грозного в изобразительном искусстве, литературе и кинематографии. Характеристика периода правления царя и его характера в картине И.Е. Репина, скульптуре М.М. Антокольского, поэме М.Ю Лермонтова, художественном фильме Л. Гайдая.

Рубрика История и исторические личности
Вид реферат
Язык русский
Дата добавления 18.12.2015
Размер файла 26,3 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Первый Санкт - Петербургский государственный медицинский университет имени академика И.П. Павлова»

Министерство здравоохранения Российской Федерации

КАФЕДРА ИСТОРИИ ОТЕЧЕСТВА

РЕФЕРАТ

ИВАН ГРОЗНЫЙ В ОБЩЕСТВЕННОМ СОЗНАНИИ

Студент Шестаков П.А.

группа 140, лечебный факультет

Преподаватель: к.и.н. Павлова Н.В.

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ

2015

Оглавление

иван грозный царь искусство

Введение

1. Иван IV в изобразительном искусстве

2. Иван IV в литературе

3. Иван IV в кинематографе

Список использованных источников

Введение

Иван Васильевич IV, Государь и Великий Князь всея Руси, Великий Князь Московский, Первый Царь всея Руси - интереснейшая личность, сильнейшая политическая фигура. За годы правления благодаря Ивану Васильевичу страна увидела множество как положительных, так и отрицательных изменений. Жизнь столь выдающегося правителя всегда привлекала к себе внимание множества людей как в России, так и за рубежом. Благодаря Ивану Васильевичу Русь приобрела такие земли как Астраханское Ханство, Казанское Ханство, началось освоение Сибири Ермаком. Все это было бы невозможно, если бы у Самодержца не было таких организаторских талантов. Также Царь был чрезвычайно умным и образованным человеком, очень много времени проводил за чтением всевозможных книг, и владел обширными знаниями в области религии.

За время правления Ивана IV территория Московской Руси была увеличена почти в два раза, южные границы были отодвинуты намного дальше, что поспособствовало быстрому росту городов, занимающихся транзитной торговлей в Волжском бассейне. Чтобы проделать такую колоссальную работу Правителю требуется стальная и несгибаемая воля, решимость и непоколебимость в словах и действиях, и для становления такого человека на его характер должно влиять множество факторов, начиная окружением, заканчивая личностными качествами.

На характер Ивана Васильевича сильно повлияло его детство:

После женитьбы Великого князя Василия III на литовской княгине Елене Васильевне Глинской, появился на свет горячо желанный родителями и всем народом сын Иван, 25 августа 1530 года. Но, к большому несчастью, Василий III умирает спустя 4 года. Власть передают Елене Васильевне Глинской, так как наследник был еще совсем молод. В 1538 году она внезапно умирает, и как принято считать, ее отравили крамольные бояре.

Иван IV в результате в семь лет остается круглым сиротой, на попечительстве у бояр, глубоко увлеченных внутренней борьбой за власть и улучшением своего финансового положения, но никак не воспитанием будущего Государя. Сам Иван IV в письме Курбскому описывал свои впечатления: « По смерти матери моей, Елены, остались мы с братом Георгием круглыми сиротами; подданные наши хотение свое улучили, нашли царство без правителя: об нас, государях своих, заботиться не стали, начали хлопотать только о приобретении богатства и славы, начали враждовать друг с другом. И сколько зла они наделали! Сколько бояр и воевод, доброхотов отца нашего, умертвили! Дворы, села и имения дядей наших взяли себе и водворились в них! Казну матери нашей перенесли в большую казну, причем неистово пихали ее ногами и спицами кололи, иное и себе забрали… Нас с братом Георгием начали воспитывать как иностранцев или как нищих. Какой нужды не натерпелись мы в одежде и в пище. Ни в чем нам воли не было, ни в чем не поступали с нами, как следует поступать с детьми. Одно припомню: бывало, мы играем, а князь Иван Васильевич Шуйский сидит на лавке, локтем опершись о постель нашего отца, ногу на нее положив. Что сказать о казне родительской? Все расхитили лукавым умыслом, будто детям боярским на жалование, а между тем все себе взяли; из казны отца нашего и деда наковали себе сосудов золотых и серебряных, написали на них имена своих родителей, как будто бы это было наследованное добро... Потом на города и села наскочили и без милости пограбили жителей, а какие пакости от них были соседям, и исчислить нельзя; подчиненных всех сделали себе рабами, а рабов своих сделали вельможами; думали, что правят и строят, а вместо этого везде были только неправды и нестроения, мзду безмерную ото всюду брали, все говорили и делали по мзде…»

Здесь мы видим настроенного против бояр Государя с раннего детства. Царь чуть ли не с самого рождения вследствие всех этих событий не доверял окружению, везде и во всех видел предателей, врагов, никому никогда не доверял. Именно эти факты дают нам понять насколько и почему Иван IV является противоречивой личностью, и почему вокруг Его персоны возникает такое количество споров.

Актуальность темы.

Мой выбор пал на эту тему совершенно неслучайно. Во время прохождения школьного курса истории России наш учитель делал большой акцент на персоне Ивана Васильевича IV, всячески опровергал слухи о Нем, оперируя всегда достоверными фактами. Мы изучали и изобразительное искусство, и литературные произведения, художественные и документальные фильмы об Иване Грозном. Поэтому у меня возник интерес для написания данной работы, чтобы продемонстрировать своё собственное мнение по поводу личности Ивана IV.

Цель работы:

Показать личность Ивана IV через анализ изобразительного искусства, литературных произведений и художественных фильмов.

Из поставленной цели вытекают следующие задачи:

1) Изучить материалы изобразительного искусства, связанных с Иваном IV, описать их (картины, скульптуры).

2) Изучить литературные произведения, раскрывающие личность Ивана IV.

3) Изучить художественные фильмы, имеющие отношение к Ивану IV

1. Иван IV в изобразительном искусстве

Чтобы ознакомиться с внешним обликом Ивана IV я выбрал картину И.Е. Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года», а также скульптуру М.М. Антокольского «Царь Иван Васильевич Грозный» (1875 г.) И.Е. Репин «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года», Государственная Третьяковская Галерея, г. Москва:

Здесь мы можем наблюдать Ивана Васильевича, держащего на руках своего сына, Ивана. Царь охвачен ужасом, произведенное им действие потрясло его, мы можем предположить, что он находится в состоянии аффекта и, возможно, еще не до конца осознает, что ударом посоха в висок совершил убийство. Его охватывает страх, горе, сожаление, гнев на себя, величайшую скорбь и ненависть к себе выражает его взгляд. На заднем фоне мы наблюдаем хаос, олицетворяющий результат эмоционального разговора, произошедшего перед ужасающим событием, которое изобразил И.Е. Репин.

Также мы видим сына Ивана Васильевича на руках у отца, истекающего кровью. Лицо у него застывшее, выражающее эмоцию удивления, шока. С ней Иван застыл навсегда.

«Илья Ефимович Репин Рассказывал, что идея создания картины «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» возникла у него в 1882 году в Москве под впечатлением от музыки Н.А. Римского - Корсакова. Работа над полотном длилась несколько лет. Художник писал эскизы и этюды, подбирал натуры, изготавливал костюмы царя Ивана Грозного и царевича Ивана. Много переработок было сделано уже на самом холсте. Как известно, Репин очень придирчиво относился к своим картинам, редко был удовлетворен, казалось бы, завершенной работой… Завершенное произведение обладало огромной силой воздействия. Драматическая сцена убийства обезумевшем царем своего сына была представлена с невероятной убедительностью. На полотне художника запечатлен тот момент, когда Иван Грозный ударил в гневе своего сына.

Для того чтобы усилить впечатление от кровавой сцены, художник перед нанесением многоцветного слоя покрывал холст красноватой краской, просвечивающей через новые оттенки цветов.

Когда картина была выставлена в Санкт-Петербурге для обозрения, она привлекла внимание множества ценителей искусства. Люди толпами устремлялись в северную столицу, чтобы увидеть картину, которую, как говорили, могут запретить. Сюжет нового произведения Репина встревожил наиболее ревностных сторонников монархии, заподозривших крамольные намеки. Поэтому последовал запрет на показ картины для обозрения публики в Москве.» (Сурмина И.О. «Сокровища музеев России).

Во время домашнего показа в кругу близких друзей Репина в 1885 году, все гости замерли в изумлении. Никто не решался начать комментировать увиденное, пока свое мнение не вынесет И.Н.Крамской:

«Меня охватило чувство совершенного удовлетворения за Репина. Вот она, вещь, в уровень таланту… И как написано, боже, как написано! … Что такое убийство, совершенное зверем и психопатом?.. Отец ударил своего сына жезлом в висок! Минута… В ужасе закричал… схватил его, присел на пол, приподнял его… зажал одной рукою рану на виске (а кровь так и хлещет между щелей пальцев) … а сам орет… Этот зверь, воющий от ужаса… Что за дело, что в картине на полу уже целая лужа крови на том месте, куда упал на пол сын виском… Эта сцена действительно полна сумрака и какого-то натурального трагизма…»

Мы можем наблюдать здесь Ивана Васильевича как человека неуравновешенного, способного на убийство собственного сына в порыве ярости. Внешность на картине неприятная, вызывающая шквал негативных эмоций, неприязнь. Но нельзя составлять мнение о такой персоне как Иван IV всего лишь по одной картине.

Рассмотрим скульптуру М.М. Антокольского «Царь Иван Васильевич Грозный» (1875 г):

Мы можем наблюдать Ивана Васильевича, сидящего в троне. Он погружен в тяжелые думы, и его голова наклонена вперед, а взгляд задумчив и суров. Здесь Царь предстает перед нами уже в ином образе: сильный, властный правитель, создается впечатление что в его руках всегда всё под контролем. В руках он держит синодик, на колене лежит еще одна книга, предположительно религиозная литература. Также стоит заметить, что хоть Иван Васильевич сидит на троне, на нем монашеское одеяние.

«Личность Ивана Грозного и значение деяний этого царя на протяжении веков вызывали противоречивые оценки историков и неугасавшие споры.

Некоторые видели в нем великого государственного деятеля, способствовавшего единству страны и успешно расширявшего его границы. Другие считали Грозного сумасбродным тираном, разорявшим собственные владения и загубившим множество невинных людей.

Антокольский пытался составить собственное представление об Иване IV на основе старинных свидетельств и исследований современных ученых. Он пришел к выводу, что это был сильный и властный человек, легко распоряжавшийся судьбами других. Но осуществленные по приказу грозного самодержавца пытки и казни впоследствии пробуждали у Ивана IV совесть, которая беспощадно мучила уже его самого, так что «эти терзания были страшнее пытки». «Тени убитых им подступают, они наполняют весь покой, ему страшно, он хватается за псалтырь, падает ниц, бьет себя в грудь, кается и падает в изнеможении. Назавтра он весь разбит, нервно потрясен, раздражителен» - писал о своем представлении об Иване Грозном сам скульптор. Таким Царь Иван IV и запечатлен в мраморе - он погружен в тяжелые раздумья, держит в руке поминальный синодик, а на колене - раскрытую книгу (очевидно псалтирь).

Грозный самодержец изображен сидящем на красивом резном троне, все узоры которого тщательно переданы ваятелем. Но одеяние вовсе не соответствует царскому величию. Это монашеский подрясник, который подобно псалтыри и синодику свидетельствует о покаянном настроении. А переданное художником психологическое состояние Ивана IV, в свою очередь, имеет мало общего с состоянием искреннего и усердного молящегося, возносящего к Богу просьбы о даровании пущения…

Очевидно, Грозный вспоминает совершенные им зверства, и эти горькие думы терзают его душу…» (Сурмина И.О. «Сокровища музеев России).

Антокольский не дает четкой оценки характера Ивана Васильевича, оставляя ноту противоречивости и загадочности личности Царя. Мы должны сами для себя найти ответ на этот вопрос после изучения скульптуры. Иван IV уже не так жесток, мы здесь видим альтернативную точку зрения, где самодержец сожалеет о содеянных им зверствах, казнях, пытках, расправах. Это уничтожает его изнутри, это хуже любого наказания. Иван Грозный словно просит прощенья у всех замученных через молитву и свои страдания. Царь понимает, что искупить или исправить случившееся уж невозможно, и совесть в итоге пробудилась в Иване IV.

2. Иван IV в литературе

Нельзя вести разговор о персоне Ивана Васильевича IV и не сказать о литературных произведениях, в которых царь является одним из главных героев. Таким произведением является поэма Михаила Юрьевича Лермонтова «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова». Рассмотрим его подробно:

Сюжет поэмы заключается в том, что на царском пиру, на приеме у Ивана Грозного, молодой опричник Киребеевич рассказывает Государю о своей любви к красавице Алене Дмитриевне. На что Царь говорит ему идти к ней свататься. Он готов организовать свадьбу и предлагает янтарный перстень со своего пальца в качестве приданного. Но опричник умолчал самое важное - Алена Дмитриевна является замужней женщиной, обвенчанной в церкви с купцом Калашниковым.

После разговора с Царем, опричник ищет встречи с Аленой Дмитриевной и едет в церковь на вечерню, где ее и находит. Киребеевич при всех начинает приставать к молодой девушке, рвет на ней платье, целует ее, она еле вырывается из его объятий и прибегает домой. Ее ждет взволнованный муж, купец Калашников, и заплаканные дети. Алена Дмитриевна падает в ноги к мужу и рассказывает, что с ней случилось этим вечером.

Оскорбленный купец тут же понимает, что будет мстить за надругательство над своей женой на глазах у всех соседей. На следующий день на берегу Москвы-реки проходили кулачные бои, на которые посмотреть приедет сам Царь и его свита, среди которых и окажется Киребеевич. Калашников выходит из толпы, вызывает на бой опричника.

В результате победил Калашников, он попал кулаком в висок опричнику. После Иван Васильевич разгневался, приказал схватить купца. Тот не сказал истинную причину убийства Царю, но сказал, что сделал это преднамеренно. Купец попросил оставить всех членов его семьи нетронутыми и содержать их, а его казнить. Иван Васильевич согласился поступить с честным купцом по совести, и выполнил все, о чем его попросил Калашников безукоризненно.

В итоге мы можем сказать, что Михаил Юрьевич Лермонтов создал положительный образ Ивана Васильевича, близкий к истине. Царь рассудил Калашникова честно, проявил милосердие к человеку, который беспричинно (с точки зрения Ивана Грозного) убил в кулачном бою одного из любимых опричников из личного войска Царя. В то же время мы видим его как натуру жестокую, поэт не упустил ни одного качества свойственного Ивану IV, и показал новое, ныне никому неизвестное - милосердие. Так как Михаил Юрьевич был большим любителем и знатоком истории России, мы можем ручаться за то, что образ был составлен правдоподобно и с опорой на настоящие исторические факты.

3. Иван IV в кинематографе

Также о личности Ивана Грозного нашими современниками был снят фильм по мотивам пьесы Михаила Афанасьевича Булгакова «Иван Васильевич».

В 1973 году в Советском Союзе в прокат вышел фильм, снятый легендарным Леонидом Гайдаем под названием «Иван Васильевич меняет профессию».

Фильм относят, как правило, к комедийному жанру с элементами фантастики.

Фильм начинается с того, что мы видим, как молодой изобретатель Александр Сергеевич Тимофеев тестирует созданную им машину времени, что приводит к взрыву и потерей сознания ученым. Шурик начинает видеть сон:

С началом сна фильм становится цветным. Жена Шурика, киноактриса Зина, приходит со съёмок в задымлённую квартиру и говорит Шурику, что уходит от него. Её новый возлюбленный -- кинорежиссёр Якин, с которым она уезжает в Гагры. В это время квартирный вор-рецидивист Жорж Милославский проникает в квартиру соседа Шурика -- стоматолога Антона Семёновича Шпака -- и обворовывает елеев присутствии управдома Ивана Васильевича Бунши Шурик испытывает машину на небольшой мощности, и стена между квартирами Шурика и Шпака исчезает. Удивлённый Жорж Милославский входит в квартиру Шурика, интересуясь машиной, которая может убирать стены. Шурик увеличивает мощность, и через стену открываются царские палаты. На троне сидит Иван Грозный, рядом дьяк Феофан. Увидев пришельцев и приняв их за демонов, Феофан убегает за стражей, а Иван Грозный пугается чёрной кошки Шурика и убегает в его квартиру. В палатах начинается переполох, один из бердышей, кинутый стрельцом в Милославского, а затем -- наоборот, Милославским в стрельца, попадает в машину времени, и та ломается, оставляя Ивана Грозного в современном мире, а Ивана Васильевича Буншу и Жоржа Милославского -- во времени Ивана Грозного. Спасаясь от стражи, Милославский замечает внешнее сходство Бунши и Ивана Грозного и заставляет управдома переодеться в найденную царскую одежду. Бунша переодевается в Ивана Грозного, а Милославский -- в князя.

В XX веке Шурик объясняет царю, что случилось, просит подождать его, пока он сбегает в магазин за новыми транзисторами. Иван Грозный остаётся в квартире, учится пользоваться современными бытовыми приборами и оказывается вовлечённым в столкновения с разными героями фильма.

В царском времени тоже неспокойно. Бунша хочет отдать шведам Кемскую волость, но Милославский не даёт ему этого сделать. На обеде Иван Васильевич Бунша заигрывает с миловидной Марфой Васильевной (супругой Ивана Грозного) и приходит в состояние алкогольного опьянения. Войско прибывает в царские палаты и пытается пленить самозванцев. Но, наконец, срабатывает починенная Шуриком машина времени, и Иван Васильевич Бунша с Жоржем Милославским возвращаются в XX век.

Иван Васильевич Грозный не успевает вернуться -- его задерживает милиция. Бунша добровольно сдаётся в руки милиции, так как «незаконно» временно исполнял обязанности царя. Услышавший это Иван Грозный в ярости нападает на Буншу. Их обоих принимают за душевнобольных с бредом величия. Поскольку двойники начинают драку, санитары психиатрической бригады «Скорой помощи», прибывшей вместе с нарядом милиции, связывают обоих участников потасовки в смирительные рубашки и одного за другим подводят к Ульяне Андреевне для опознания. И в Бунше, и в царе Ульяна Андреевна признаёт своего мужа. Подумав, что она сошла с ума, Ульяна Андреевна отправляется вместе с двойниками в психбольницу.Милославский же берёт белый халат Шурика и пытается скрыться под видом врача. Врачи и переодевшийся врачом Милославский уводят «пациентов» на улицу, и в этот момент милиционеры, просматривая оставшиеся в снятой с Ивана Грозного чужой куртке документы, узнают, что у них в руках находился сам вор Жорж Милославский. С балкона они кричат об этом врачам, и далее начинается погоня за Милославским. Воспользовавшись суматохой, из машины «Скорой помощи» выбегает Иван Грозный и бежит в квартиру к Шурику, который снова запускает свою машину. В это время открывается стена в палаты, и Иван Грозный возвращается в своё время, но при этом снова пугается кошки, бросает в неё шапкой и убегает, забыв эту шапку забрать.

В эпилоге фильм снова становится черно-белым. Шурик очнулся, поднялся с пола, и не понимает, что же всё-таки произошло. Стук в дверь понемногу приводит его в чувство, он идёт открывать и видит за дверью супругов Буншей, грозящих ему жалобой за обесточивание всего дома. Шурик спрашивает у них: «Что, вас уже выпустили из сумасшедшего дома?», чем приводит Буншей в бешенство. Постепенно сознание возвращается к нему, и тут он вспоминает, что его бросила жена.Вскоре Зина приходит с работы, Шурик спрашивает её о поездке в Гагры и связи с Якиным. Удивлённая Зина говорит, что Шурик совсем сойдёт с ума со своей машиной, и что никакого режиссёра Якина у них нет. Шурик понимает, что ему всё привиделось. Но и здесь не всё так просто -- в предпоследнем кадре он замечает оброненную царём цветную шапку, которая тут же превращается в кошку. Супруги в недоумении смотрят на зрителей, пожимают плечами и целуются, а кошка затем произносит: «Чао!» …

Иван Васильевич предстает перед нами как комичный герой, но в то же время мы наблюдаем что характер остается по - прежнему суровый, режиссер передал личность Царя настолько близко, насколько ему позволил это сделать жанр фильма и его сюжет.

В результате проделанной работы я могу сделать следующие выводы:

1) В изобразительном искусстве одного периода времени имеются две отличающиеся точки зрения: в картине Репина мы увидели все негативные качества Правителя: неуравновешенность, возможно наличие душевной болезни, вследствие которой Иван IV представлен нам яростным убийцей собственного сына, неконтролируемость действий на фоне сильных эмоций;

Также мы видим скульптуру Антокольского, которая нам раскрывает человеческую многогранность Ивана Грозного, заставляет решить каждого наблюдателя каким для него представлен Иван Васильевич. Мы видим, что вследствие совершенных поступков в нем просыпается совесть, которая не дает ему покоя, и Иван IV переживает за каждого замученного человека.

2) В поэме Михаила Юрьевича Лермонтова Иван IV представляется читателю рассудительным, добрым к своим приближенным опричникам человеком, но в то же время жестоким правителем с непоколебимым словом и крепкой рукой, человеком не меняющих своих судьбоносных решений, даже если на кону стоят человеческие жизни.

3) В художественном фильме Леонида Гайдая Иван IV раскрыт как жестокий самодержец, но так как это комедийный фильм, Царя невозможно воспринимать всерьез на фоне Москвы 1970-х годов прошлого века.

4) Иван Васильевич IV - очень неоднозначная личность, в чем я убедился в очередной раз. Это Царь, который в каждом искал врага, никому не доверял, но безгранично любил свое государство, улучшал его, увеличивал и наполнял новыми культурными ценностями, и в то же время царь создавший опричнину, казнивший большое количество невинных людей. Но Иван Васильевич осознавал свою вину, это его мучило и вгоняло в страшнейшие депрессии. Также на его характер повлияло его детство, особенности воспитания, дальнейшая жизнь, а именно предательства приближенных к Царю людей, которым он доверял и обжигался.

Список использованного материала

1. М.Ю. Лермонтов «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова»

2. Сурмина И.О. «Сокровища музеев России»

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Краткая биография великого царя Ивана Грозного. Венчание на царство и принятие царского титула как начало самостоятельного правления Ивана IV. Внутренняя и внешняя политика царя. Причины введения опричнины. Домашняя жизнь, брак и семья Ивана Грозного.

    реферат [21,6 K], добавлен 24.05.2010

  • Время самостоятельного правления Ивана IV. Оценка Ивана Грозного в народном сознании и в исторической науке в разные периоды времени. Влияние личности царя на его политическую деятельность. Работы историков В.Б. Кобрина, В.О. Ключевского и И.А. Короткова.

    реферат [23,0 K], добавлен 04.10.2011

  • Реферат на монографию В.Б. Кобрина "Иван Грозный". Разговор в предисловии об образе Ивана Грозного в художественном фильме режиссера С.М. Эйзенштейна. Цель создания данной книги. Рассказ обо всех последствиях опричнины и трагедия этого явления для страны.

    анализ книги [23,2 K], добавлен 26.11.2009

  • Происхождение Ивана Грозного. Детство великого князя, венчание на царство. Краткая характеристика правления. Внутренняя и внешняя политика Ивана IV, культурная деятельность, отношение к церкви, итоги царствования. Характер царя по отзывам современников.

    реферат [448,4 K], добавлен 04.08.2011

  • Психологический и политический портрет Ивана Грозного. Характеристика внутренней и внешней политики страны в период правления Ивана Грозного. Описание характера и портрета Ивана Грозного, его характеристика и биография. Сущность реформ 50-х годов XVI в.

    реферат [358,6 K], добавлен 26.02.2009

  • Начало правления Ивана Грозного. Торжественное венчание великого князя Ивана IV. Реформы по централизации государства, преобразования в армии. Сыновья и жены Ивана Грозного. Присоединение Казани и Астрахани. Ливонская война. Наследие Ивана Грозного.

    презентация [1,1 M], добавлен 21.12.2011

  • Период жизни Ивана IV до коронации. Начало царствования Ивана Грозного. Анализ противоречивых действий царя, становления характера и влияния личного аспекта жизни царя на его политическую деятельность. Суть опричнины, ее предпосылки и последствия.

    реферат [33,2 K], добавлен 19.12.2010

  • Иван Грозный - последний великий правитель династии Рюриковичей. Политика Елены Глинской, венчание на царство Ивана IV. Усиление централизации государства и личной власти царя как результат реформ. Основные направления внешней политики Ивана Грозного.

    реферат [46,0 K], добавлен 12.02.2011

  • Социально-экономическое развитие, внутренняя и внешняя политика, реформы в управлении Россией в XVI в. Краткая биография царя Ивана Грозного, а также анализ положительных и отрицательных сторон его правления. Особенности и предпосылки создания опричнины.

    реферат [26,6 K], добавлен 29.11.2009

  • Укрепление государственного управления и военной системы, его централизация в первой половине правления Ивана IV; опричнина. Задачи западного и восточного направления во внешней политике царя. Оценки реформ Ивана Грозного современниками и потомками.

    доклад [16,3 K], добавлен 03.04.2012

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.