Основание и строительство Санкт-Петербурга

Колокольня Петропавловского собора и поныне занимает видное место в панораме Ленинграда. Однако в наши дни это сооружение выглядит несколько иначе, чем в начале XV111 столетия. В 1756 году молния попала в шпиль, он загорелся и рухнул, повредив крышу храма. Через десять лет колокольню восстановили «точно так, какова прежняя была». В 1830 году кровельщик П. Телушкин совершил чудо: без лесов, с помощью одной веревки он поднялся на вершину шпиля, чтобы укрепить поврежденный флюгер. В 1857 - 1858 годах шпиль перестроили по проекту архитектора К. А. Тона, заменив обветшавшие деревянные конструкции металлическими, системы инженера Д. И. Журавского. В результате перестройки высота шпиля увеличилась и составляет теперь 122,5 метра.

Рядом с колокольней основной объем собора, над алтарной частью которого на высоком барабане возвышается купол, кажется не таким уж большим. Раньше фасады здания были выкрашены в синий цвет, и на этом фоне контрастно выделялись белые пилястры, карнизы, оконные наличники и другие детали декора. Позднее стены собора обрели однотонную окраску. Это значительно снизило силу художественного воздействия архитектурной композиции.

Интерьер Петропавловского собора - просторный, залитый светом - необычен для русских храмов. Восемнадцать панно на евангельские сюжеты, исполненные на холсте видными живописцами первой трети XVIII века А.Матвеевым, И. Бельским, Г.Гзелем и другими, размещены над окнами. Расписаны только своды перекрытия. Великолепный резной иконостас выполнен не в традиционной форме декоративной стенки с ярусным расположением икон, а напоминает триумфальную арку. Сходство это не случайно: современники воспринимали яркий, богатый по пластике иконостас собора как своеобразный памятник победы России над шведами.

Автором этого уникального произведения был разносторонне одаренный московский зодчий И. П. Зарудный. С 1722 (по 1727 год под его руководством над созданием иконостаса трудилось около сорока искусных резчиков, столяров и позолотчиков. Виртуозно выполненная композиция свидетельствует о свободном владении мастерами всем богатством барочной орнаментики, сочетающейся с традиционным древнерусским узорочьем.

Под сводами собора в 1725 году был погребен Петр I, и с этого времени храм стал царской усыпальницей. В 1896 - 1908 годах рядом с ним архитектор Л. Н. Бенуа по эскизному проекту Д. И. Гримма возвел перекрытое куполом здание, предназначенное для захоронения членов царской семьи (19, с. 183).

Стремясь скорее превратить город в столицу, Петр I, обычно мало заботившийся о делах церкви и всегда боровшийся с ее притязаниями на власть, основал в 1710 году новый Свято-Троицкий Александро-Невский монастырь, который с 1797 года стал лаврой. Место для него выбрали при впадении в Неву Черной речки (теперь река Монастырка) - там, как тогда считали, новгородское войско во главе с князем Александром Ярославичем в 1240 году нанесло поражение шведам (на самом деле битва произошла при впадении реки Ижоры в Неву). Петр I приказал «каменное монастырское строение расположить на правом берегу Черной речки, временное деревянное же - на левом берегу». Так возле Петербурга начал складываться крупный монастырский комплекс. Примечательно, что монастырь создавался в честь реального исторического лица, полководца, князя Александра Невского, причисленного «к лику святых».

В 1717 году Д. Трезини выполнил проект каменных монастырских зданий. Их предполагалось разместить на прямоугольной формы участке вдоль Невы. К большому храму - центру ансамбля с двух сторон тремя уступами должны были сходиться корпуса с кельями монахов. Ступенчатые линии этих построек намечалось замкнуть двумя флигелями. От собора к Неве планировалось создать регулярный партерный сад, а по другую сторону обширный хозяйственный двор.

Осуществление проекта началось с возведения северной линии корпусов келий и примыкавшего к ним трехэтажного флигеля с куполом на граненом барабане. В этом здании, строительство которого завершилось в 1722 году, разместили две церкви: нижний этаж заняла Благовещенская, а верхний - Александро-Невская. В облике этой части монастырского комплекса до сих пор сохраняются особенности, характерные для архитектуры петровского времени. Простота композиционного решения корпуса келий и церковного флигеля оттеняется сложной пластикой фасадов небольшой пристройки к последнему (здесь размещена парадная лестница), возведенной в середине XVIII столетия в формах развитого барокко.

Начиная с 1723 года Благовещенская церковь служила усыпальницей для членов царской семьи и представителей наиболее родовитого дворянства. Плита с лаконичной надписью «Здесь лежит Суворов» и сейчас отмечает место, где находится могила великого русского полководца. Здесь находятся могилы великого русского ученого М. В. Ломоносова, писателя Д. И. Фонвизина, крупнейших петербургских зодчих И.Е.Старова, А. Н. Воронихина, А. Д. Захарова, Д. Кваренги, К. И. Росси, скульпторов М. И. Козловского, Ф. И. Шубина, Ф. Ф. Щедрина, известного портретиста XVIII века В. Л. Боровиковского, фельдмаршала Б. П. Шереметева и многих других.

По другую сторону от дороги, ведущей в монастырь, расположен некрополь деятелей искусства XIX - XX веков (бывшее Тихвинское кладбище). Здесь похоронены знаменитые русские поэты и писатели Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский, И. А. Крылов, Ф. М. Достоевский, композиторы М. И. Глинка, А. С. Даргомыжский, М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков, П. И. Чайковский.

Ансамбль Александро-Невского монастыря формировался в течение нескольких десятилетий, в его создании участвовали разные зодчие. В конце 1710-х годов руководство строительными работами от Д. Трезини перешло к приехавшему из Германии Т. Швертфегеру. Он разработал новый проект собора. При строительстве его технические просчеты привели к появлению опасных трещин в стенах и сводах. В 1755 году почти законченное здание пришлось разобрать до основания.

В середине XVIII века к сооружению монастыря был привлечен П.-А. Трезини. К 1750 году он закончил в соответствии с первоначальным замыслом возведение южной линии корпусов келий, которую завершила Федоровская церковь, аналогичная по композиции и формам Благовещенской (16, с. 99).

В 1755 - 1767 годах архитектор М. Д. Расторгуев осуществил строительство зданий, опоясывающих монастырский двор, предусмотренных проектом Швертфегера.

Закончилось формирование монастырского ансамбля в последней четверти XVIII века. В 1776 году по проекту одного из крупнейших зодчих классицизма, И. Е. Старова, на месте разобранной постройки Швертфегера началось строительство величественного храма. Троицкий собор отличается от нарядных корпусов барочного ансамбля ясностью объемов, строгостью и благородной простотой архитектурных форм. Мощный купол, поднятый на окруженный колоннадой барабан, уравновешивается двумя башнями - звонницами. Вместе с монументальным шестиколонным портиком, завершенным фронтоном, они образуют величественную композицию западного фасада. Украшением наружных стен здания служат рельефные панно работы скульптора Ф. И. Шубина.

Впечатление особенной торжественности производит интерьер собора, перспектива которого организована ритмом громадных пилястр и колонн. Это отвечало назначению храма, который должен был являться своего рода мавзолеем Александра Невского. Еще в 1723 году останки чтимого на Руси полководца перевезли из Владимира в Петербург, поместив их в Александро-Невской церкви. В 1747 - 1752 годах для хранения «святых мощей» изготовили серебряную раку, в сложную композицию которой были включены саркофаг, пирамида, постаменты с воинскими доспехами и канделябры.

Составной частью ансамбля монастыря является и оформление парадного въезда в него со стороны города, осуществленное по проекту Старова. В конце Невского проспекта архитектор спланировал большую круглую площадь, обнесенную невысокой каменной оградой. В центре ее в 1783 - 1785 годах были построены въездные ворота в виде массивного двухэтажного сооружения с надвратной церковью. Главный его фасад обработан пилястрами большого дорического ордера. В ансамбль площади вошли и два небольших двухэтажных дома, расположенных по обеим сторонам Невского проспекта (сейчас 177 и 190). Согласно замыслу Старова, они выполняют роль своеобразных пропилеев перед въездом в монастырь. Так архитектор блестяще справился с очень сложной задачей включения замкнутого барочного ансамбля в городской организм.

Заключение

И в заключение данной работы хотелось бы отметить, что далеко не все из намеченного основателем города осуществилось при его жизни. В конце 1720-х годов отстоящие друг от друга районы застройки, выглядевшие случайно разбросанными слободами, были только фрагментами единого гигантского замысла. Все, что было создано в это время, определило дальнейшее развитие города.

Кончина Петра I в 1725 году, последовавшая вскоре смерть Екатерины I, отстранение от управления государством Меншикова, а затем и ссылка его в июне 1727 года, переход власти к группе дворян, оппозиционно настроенной к петровским преобразованиям, наконец, переезд в начале 1728 года юного царя Петра II в Москву - все эти события имели существенные последствия для Петербурга. Вслед за царским двором в старую столицу перевели важнейшие правительственные учреждения. Покидали берега Невы и насильно переселенные сюда дворяне, купцы, ремесленники. Период кипучей созидательной деятельности в городе, построенном ценой огромных усилий всей страны, сменился затишьем. Многие иностранные мастера уехали искать заработка в другие страны. Большинство русских архитекторов было отозвано в Москву. В Петербурге остались Д. Трезини, М. Г. Земцов и только что вернувшийся после длительного обучения за границей И. К, Коробов. Они по мере возможностей продолжали работу по возведению начатых при Петре I построек.

Список литературы

1. Агеева О.Г. Петровский Петербург в восприятии современников // Отечественная история. 2001. №5. С. 3 - 11.

2. Алешина Л.С. Ленинград и окрестности. Москва: Искусство, 1986.

3. Анисимов Е. В. Россия в начале XVIII века. М.: Мысль, 1986.

4. Барабанова М. «И в летний сад гулять водили» // Родина. 1999. №11. С. 34 - 38.

5. Буганов В. И. Петр Великий и его время. М.: Наука, 1989.

6. Вознесенский А. К трехсотлетию царской мечты // Нева. 1991. №5. С. 179 - 181.

7. Засосов Д. Пешком по старому Петербургу // Нева. 1988. №4. С. 186 - 192.

8. Ильин М. О русской архитектуре. М.: Молодая гвардия, 1963.

9. Иогансон М. Ленинград. М.: Искусство, 1972.

10. История России с начала XVIII до конца XIX века / Отв. ред. А. Н. Сахаров. М.: АСТ, 1998.

11. Ключевский В. О. Курс лекций по русской истории. М.: Наука, 1989.

12. Коробков Ю. Д. История Петербурга. М.: изд-во МГУ, 2000.

13. Легенды и мифы старого Петербурга. М.: Фонд «Ленинградская галерея», 1992.

14. Марымов А. История Ландскроны // Аврора. 1993. с. 41 - 46.

15. Монас С. Воображаемый город: Санкт-Петербург и русская литература // Нева. 1992. № 5/6. С. 353 - 362.

16. Орлов А. С. История России. М.: Проспект, 1998.

17. Степанов А. Петербург среди городов Римской Империи // Нева. 1993. №11. С. 295 - 303.

18. Чудинова М. Колокола Петербурга // Родина. 1995. №1. С. 24 - 26.

19. Шварц В. Петербург. М.: Лань, 1998.

20. Шнуренко И. Планета Петербург // Нева. 1998. №8. С. 3 - 9.

Размещено на Allbest.ru