В первые послевоенные годы концертно-филармонические организации Южного Урала оказались в непростой ситуации. С одной стороны была существенно ослаблена материально-техническая база, не хватало квалифицированных художественно-руководящих и исполнительских кадров, возникли сложности с пополнением репертуара; с другой - необходимо было продолжать вести культурно-просветительную работу с населением.

Во второй половине 40-х гг. филармонии Чкалова, Челябинска, Уфы направили свою деятельность на популяризацию лучших образцов отечественной и зарубежной музыки, искали новые формы взаимодействия со зрителем.

Филармония как сложное музыкально-творческое учреждение включала единицы - бригады, оркестры, ансамбли и т.д., из концертных номеров и программ которых формировался репертуар. К окончанию войны в состав Чкаловской государственной областной филармонии наряду с концертными бригадами, солистами входил оркестр народных инструментов и женский хор. Руководителем оркестра с самого основания являлся Илья Фёдорович Ильиных, человек, посвятивший свою жизнь популяризации народных инструментов в Оренбуржье. К 1947 г. оркестр включал 7 домр-малых, 5 альтовых, 2 пикколо, 2 балалайки-примы, 2 балалайки-секунды, домра-бас, 2 контрабаса, баян. Хором народной песни, лучшими солистками которого считались Н.И. Дроздова, Е.М. Калинина, А.А. Павлюк, руководил П.П. Малый. Возможности сформировать балетную труппу при хоре у филармонии не было [9, с.22; 1, л.1].

При Башкирской государственной филармонии работали женский хор, оркестры, оперетта, артисты эстрады, цирковая и концертные бригады. Хор, сформированный в 1944 г., до 1949 г. не имел своих концертных программ. Всё изменилось с приходом нового художественного руководителя - А.Г. Тихомирова, который качественно и количественно изменил репертуар: добавил произведения русской классики, песни советских и башкирских композиторов. Это позволило коллективу выступать самостоятельно. Бригады в основном обслуживали районы БАССР. Например, в 1947 г. по республике гастролировали 4 бригады (Латыпова, Сахабина, Хуснутдинова, Варнавина) [8, л.7].

С 1946 г. при Челябинской городской филармонии вновь начал работу симфонический оркестр, распущенный в военное время, под руководством Н.Г. Факторовича. Талантливый музыкант и композитор Факторович поднял профессионализм музыкантов на новый уровень. И уже в сезоне 1948/49 оркестр представил зрителям 6 музыкальных циклов: "Русская классическая музыка", "Советская, русская и западная музыка", смешанная программа, симфонические утренники, программа из произведений П.И. Чайковского и, особо отметим, программу, составленную из произведений уральских композиторов Трамбицкого, Щелокова, Гибалина, Хлопкова, Кацмана, Белоглазова и др., так как Натан Григорьевич всегда стремился к популяризации современной ему музыки уральских композиторов [13, с.3]. Кроме того, в ведении филармонии находился Хор Южного Урала (руководитель Д.А. Коломийцев), который считался пропагандистом русской народной песни и уральского фольклора.

В 1948 г. приказом № 2 от 01.04.1948 г. Областного отдела по делам искусств Чкаловского облисполкома женский хор был реорганизован как ограниченный в вокальном и репертуарном отношении. Лучшие солисты пополнили труппу оркестра народных инструментов [2, л.2].

Огромным недостатком в работе филармонии того времени стало отсутствие симфонического оркестра. Первая попытка создать оркестр была предпринята в 1939 г., вторая - в 1951 г. Тогда в газете "Советское искусство" один из авторов, отметил, что концерт имел успех, несмотря на невысокую квалификацию музыкантов и малую сыгранность. В том же году оркестр расформировали [11, с.3]. В ноябре 1953 г. предпринята ещё одна попытка - выступил сводный симфонический оркестр под руководством Я. Хохлова. В его состав вошли музыканты театра музкомедии, музыкального училища, кинотеатров города, 2-го авиаучилища и училища зенитной артиллерии - всего 40 человек. В дебютную программу Хохлов включил: Первую симфонию В.С. Калинникова, арию Любавы из оперы Н.А. Римского-Корсакова "Садко", произведения М.И. Глинки, П.И. Чайковского [14, с.4]. В целом пресса благосклонно отнеслась к исполнительскому уровню коллектива и концертной программе. Однако, не поскупившись на похвалу, отметила и недостатки.Д. Генделев писал, что нет между солистами и оркестром взаимопонимания [15, с.4]. Газета "Чкаловская коммуна", регулярно освещающая события музыкальной жизни города, дала следующую характеристику коллективу: "Чкаловский симфонический оркестр не представляет единого ансамбля, он работает нерегулярно и несистематично" [16, с.4].

Неотъемлемой приметой послевоенных лет стала шефская работа. Коллективы филармонии давали концерты в военных госпиталях, в районах в период весенне-посевной и уборочных кампаний, организовывали представления для учащихся и студентов. С 1946 г. филармонии начали практиковать новую форму работы со зрителем - концерты-лектории, основными задачами которых, стали повышение культурного уровня трудящихся, расширение знаний в области музыки и литературы. Такие концерты-лектории, состояли из устного рассказа лектора на обозначенную тему и демонстрации отрывков из музыкальных произведений с ней связанных. За послевоенное десятилетие южно-уральскими филармониями был разработан ряд познавательных циклов, рассказывающих о жизненном и творческом пути великих отечественных и зарубежных музыкантов и композиторов. Ежегодно их количество росло. В 1949 г. Челябинская филармония провела 52 концерта-лектория, в 1953 г. - 232; Башкирская - 193 и 343 соответственно [6, л.9; 7, л.82; 5, л.7, 150]. Неразрывно с работой концертов-лекториев Башфилармонии связана творческая деятельность пианистки А.Б. Либерман. В сезоны 1955 - 1957 г. она была единственным участником всех концертов, который проводил лекторий. В репертуаре пианистки были переложенные для фортепиано оперные сочинения (увертюра к опере "Кармен", Вступление и Полонез из оперы "Евгений Онегин" и др.) [10, с.133].

Одним из важнейших направлений в творческой деятельности Башкирской филармонии стала пропаганда творчества национальных композиторов. В 50-х гг. в залах филармонии систематически звучали сочинения Х. Ахметова, Х. Заимова, З. Исмагилова, Н. Сабитова. Особую роль в процессе популяризации башкирских композиторов играл смешанный хор (состав 60 человек), созданный при филармонии в 1954 г. Специально для хора композиторы были созданы новые произведения, обработаны в многоголосном изложении башкирские народные песни [10, с.133; 12, с.12]. Естественно, что хор пользовался большой популярностью среди населения и много гастролировал по Башкирской АССР.

Репертуар Чкаловской филармонии 1948 г. был построен в соответствии с задачами, вытекающими из решений ЦК по вопросам литературы и искусства и "ждановских" постановлений второй половины 40-х гг. Силами творческих работников филармонии были проведены лекции-концерты ("Русская народная песня", "Глинка - Даргомыжский", "Могучая кучка", Римский-Корсаков, Чайковский), отпразднованы юбилейный даты (Памяти Андреева, Памяти Шуберта, 30 лет Ленинского Комсомола) [3, л.1, 11]. За 1949 г. были проведены тематические концерты ("Пушкин - основатель русской национальной литературы", "Пушкин в музыке", "Жизнь и творчество Глинки"), лекции-концерты ("Мировое значение русской музыкальной культуры", "Народные истоки русской классической музыки", "Советская песня в музыке 20-х и 30-х годах", "Советская песня и музыка", литературно-музыкальные вечера: "Советская поэзия и проза", "Советская поэзия в музыке") [4, л.1].

филармония южный урал

Таким образом, творческая деятельность филармоний Южного Урала во второй половине 40-х - середине 50-х гг. ХХ в. продолжала активно развиваться, знакомя слушателей с лучшими образцами классической отечественной и зарубежной музыки. Творческие работники искали новые формы взаимодействия со зрителем. Главной задачей Башкирской филармонии стала популяризация национальной народной и современной музыки.

Литература