Керамика эпохи бронзы севера степи–лесостепи Волго-уральского междуречья

Керамика ямной культуры генетически связана с традициями, в первую очередь, энеолитическими репинскими южной части Волго-Донья, опосредованно с майкопскими. Ее формирование усложнено влиянием среднестоговских, алтатинских, хвалынских «субстратов». Территория южного Средневолжья и Приуралья осваивается из Нижнего Поволжья и Прикаспия. По распространению керамики ранних типов продвижение населения проходило по Волжскому левобережью до левого берега р. Сок, и по бассейну р. Самары и ее притокам в Приуралье. Южные степные районы самарского Поволжья могли входить в территорию появления одних из самых ранних типов керамики. Одна из групп могла продвигаться в Приуралье по западному берегу Урала, учитывая, что восточнее ранние типы единичны. Не исключено, что сложение керамических традиций Приуралья произошло несколько позже, чем в Среднем Поволжье, но затем они развивались параллельно. Влияние местных энеолитических типов (волосовского, турганикского и т.д.) фиксируется в отдельных признаках орнаментации, вероятно в появлении «елочного» декора. Навыки формообразования и конструкции сосудов очень разнообразны, что свидетельствует о постоянных контактах. В то же время набор типов и орнаментов устойчивы во всем Волго-Уралье, а в Приуралье навыки изготовления некоторых общеямных форм и уровень их стандартизации наиболее высоки. Распространение Волго-Уральских классических типов на другие территории диагностируется четко.

§ 3. Керамика ямной культуры Волго-Уралья в системе локальных вариантов ямной КИО. Керамика западной и восточной частей ямной КИО имеет принципиальные отличия, которые проявляются уже на ранних стадиях, основное - форма дна. Ямная керамика Доно-Волжско-Уральского междуречья и Предкавказья имеет округлую или приостренную форму дна. По мере удаления к западу от Волги и Дона количество круглодонных сосудов снижается. Яйцевидная посуда составляет от 20-30% керамики западной части ямной КИО [Николова А.А., Мамич Т.И., 1997. С.101-114]. При этом от 15% до 20% яйцевидной керамики имеют ручки, что не характерно для восточных территорий. Сопоставимые сосуды локализуется в восточной части Украины. Круглодонная посуда отличается от «восточной» и по технологическим признакам. Примесь раковины фиксируется редко, как правило, именно в круглодонной посуде суворовской группы Причерноморья [Дергачев, 1986]. Круглодонная посуда западного ареала имеет толстые стенки и примесь шамота, восточная - тонкостенная, хрупкая с примесью раковины. Среди керамики Днепро-Донского междуречья немало сосудов репинского облика - ранних типов [Марина З.П., 2002. С.96-104]. На позднем этапе ямной культуры Волго-Уралья фиксируется проникновение шамотной традиции [Салугина Н.П., 2006. С.76-81]. Декор круглодонной керамики близок восточному ареалу. Таким образом, Волго-Уральские традиции четко вычленяются на общем фоне. В Доно-Волго-Уральском регионе фактически отсутствуют специфические плоскодонные типы западного ареала, которые там преобладают. Керамика северо-западного Причерноморья в основном представлена не классическими ямными сосудами, а импортами других культур [Яровой Е.В., 2006. С.117-119]. Появление круглодонной керамики на западе связано не только с процессом продвижения «ямников» с востока, но и влиянием местных среднестоговских и близких им традиций [Телегин Д.Я., 2001. С.3-15], возможно и майкопской культуры. «Яйцевидные» формы могут рассматриваться как подражания металлическим формам майкопской культуры. При этом такая «яйцевидность» не характерна для позднеэнеолитической керамики других регионов. С другой стороны, ямная яйцевидность может интерпретироваться как «среднее» между круглодонной и остродонной традициями. Северокавказский импульс мог коснуться всех ареалов КИО. С этим можно связать и значительное число неорнаментированной керамики, характерной для юга. Вследствие резких отличий типов различных районов, происходящей из хронологически неоднородных комплексов, не существует и единой типологии. Единственными общими формами являются круглодонные ранние типы. На востоке они известны до Средней Азии. Даже общие ранние типы имеют локальные особенности [Телегин Д.Я., Ковалюх Н.Н., 2008. С.22-32]. На развитом этапе ямной КИО керамика восточного и западного ареала настолько различается, что ее объединение в рамках единой культурной традиции невозможно. Не исключено, что речь идет и о разных уровнях производства. В восточном ареале до начала СБВ сохраняются «энеолитоидные» традиции и круглодонность, катакомбные проявления редки, формы постепенно эволюционируют к уплощеннодонным. Только в нескольких поздних памятниках Поволжья сочетаются плоскодонная и круглодонная традиции [Турецкий М.А., 1988. С.78-92].

Данные хронологии пока не способствуют объяснению керамической вариабельности. Фактически одинаково древними оказались ямные памятники Заволжья и северо-западного Причерноморья, при более позднем появлении ямной культуры на промежуточной территории [Телегин Д.Я., Ковалюх Н.Н., 2008. С.22-32; Кузнецов П.Ф., Ковалюх Н.Н., 2008. С.194-200]. Большинство типов даже раннего этапа культуры 2 регионов принципиально различны. Это не позволяет объяснить и процесс формирования культуры. Картографирование круглодонных форм свидетельствует в пользу их диффузионного проникновения с востока на запад, что подтверждает хронологическая схема П.Ф. Кузнецова [Кузнецов П.Ф., 2010. С.40-55], лишь в единичных случаях западную основу. Создание общей типологии не увенчалась успехом, настолько различна керамика и носители традиций. Можно выделить относительно устойчивые диагностические признаки ямных комплексов: круглодонные формы различной профилировки, толченая раковина, значительное число неорнаментированной посуды или декорированной зубчатым штампом, вдавлениями и шнуром. Некоторая унификации имела место на раннем этапе и была кратковременной, почти не коснувшейся самых западных ареалов. Это связано с процессами: 1) широкое распространение позднеэнеолитических традиций («средний стог», «репино», «хвалынск» и т.д.); 2) унифицирующее влияние северного Кавказа. Затем «общность» распадается на 2 ареала, развивавшихся самостоятельно: восточный - круглодонный и западный - плоскодонный (до Дуная). Днепро-Донское междуречье являлась зоной смешения традиций, которое усиливается в конце РБ. Поволжский регион и сопредельные территории являлись ключевым в типообразовании общих форм керамики ямной КИО, где они сохраняются дольше всего.

Керамика полтавкинской культуры Среднего Поволжья и памятников средней бронзы Южного Приуралья: активизация взаимодействия культур в эпоху средней бронзы

§ 1. Керамика полтавкинской культуры Среднего Поволжья. Выделено 8 типов. Значительные группы составляют: банки - 35,3% и слабопрофилированные горшки -18,5%. Большинство сосудов состоит из 3-4 частей. Конструктивное разнообразие керамики велико, навыки формообразования разнообразны. Значительная стандартизация характерна для горшков с внешним ребром в верхней части профиля. В меньшей мере стандартизированы слабопрофилированные горшки. Самое значительное число частей форм представлено сформированным состоянием навыков лепки - 43,6 %, частично сформирванным - 29,6 %, несформированным - 15,8%, переходным - 10,8%. Наиболее традиционным типом (54,1%), являются слабопрофилированные горшки. Наименее традиционные формы - горшки с ребром в верхней трети, горшки с расширенным туловом и миски. На развитом этапе посуда становится плоскодонной, становится более разнообразной структура верхней части. Все типы могли изготавливаться местными гончарами, но значительная часть мастеров изготавливала традиционную посуду, а другая часть переходила на изготовление новых форм. Орнаментирована преобладающая часть посуды - около 90%. Всегда украшались горшки с расширенным туловом и сосуды с уступом в верхней трети профиля и сужающимся горлом. Из видов технологии доминирует зубчатый штамп. В основном каждый сосуд декорировался одним способом, некоторые способы сочетаются. Характерная черта декора - отсутствие выраженного геометризма, основную часть мотивов составляют прямые линии, «ёлка», «шагающая гребёнка» или вдавления. Присутствуют многочисленные рельефные украшения. Большинство композиций строится горизонтально, выявлены сочетания мотивов, которые объединяются в 8 устойчивых композиций, что составляет более 50% керамики. Самая устойчивая композиция - ряды горизонтальной «ёлки» - 35,8% керамики. Композиции сосудов демонстрируют определенный стандарт. Не наблюдается принципиальной разницы в орнаментации многих форм.

Керамика раннего этапа характеризуется продолжением ямных традиций, появлением плоского дна, ребра - уступа. На этом этапе встречаются редкие формы. Смешение традиций, очевидно. Наличие местной основы подтверждается близким набором конструкций и значительным использованием устойчивых навыков формообразования. Более поздняя керамика демонстрирует усложнение форм, при сохранении прежних стандартов. С одной стороны, усиливалось взаимодействие культур, с другой, происходило укрепление местных стандартов формообразования. Различия не носят абсолютного характера. Почти все формы и виды орнамента фиксируются на всех этапах культуры.

§ 2. Проблемы культурных связей и происхождения керамических традиций полтавкинской культуры. Анализируется происхождение различных типов и устойчивых орнаментальных групп.

«Елочная» керамика распространена от Зауралья до Днепра, но наиболее близкие происходят из Нижнего Поволжья. Прототипы «елочного» орнамента фиксируются на керамике ямной культуры изучаемого региона. Данные хронологии не позволяют считать «елочную» керамику лесостепного Заволжья более поздней, чем западная. Наряду с западным влиянием происходила ее местная эволюция. «Елочный» орнамент можно разделить на стилистические варианты, отражающие особенности его происхождения: восточный ямный (волго-уральский - доминирование зубчатого штампа), западный ямно-катакомбный (днепро-донской - значительная часть декорирована шнуром, но преобладает зубчатый штамп), лесной (позднеэнеолитический - крупный зубчатый штамп и лесной прочерченный). Культурные различия заключаются и в стиле его нанесения. Различные варианты «елочного» декора имеют не жестко культурную атрибуцию, а территориальную (запад - восток и т.д.). Данный орнаментальный стандарт мог отражать устойчивую традицию некой транскультурной группы населения имеющей близкое происхождение, связанное с энеолитом-ранней бронзой означенных регионов.

Керамика, орнаментированная «шагающей гребенкой». «Шагающая гребенка» широко известна в культурах позднего энеолита. В основном расположение гребенки в восточных памятниках вертикальное, в полтавкинских - горизонтальное. На многих сосудах гребенка сочетается с валиками, что также указывает на связь с валиковой керамикой энеолита. Выявлен этот орнамент и в среднедонской катакомбной культуре [Синюк А.Т., Матвеев Ю.П., 2007]. Зафиксированы единичные сосуды из погребений РБ Волго-Уралья, орнаментированные «шагающей гребенкой». «Шагающая гребенка», валики могут иметь не только восточное, но и местное происхождение [Зудина В.Н., Кузьмина О.В., 1999. С.115-143].

Керамика, орнаментированная прямыми линиями и косыми отрезками. Аналогии известны в полтавкинских и катакомбных памятниках Поволжья, Доно-Волжского междуречья, Приуралья в памятниках вольско-лбищенского типа и лесного энеолита. Cсравниваемые с лбищенскими полтавкинские сосуды скорее относятся к раннему этапу культуры, что, возможно, уточняет и хронологию вольско-лбищенских памятников, во всяком случае, нижнюю дату. Ранняя дата этой группы сосудов подтверждается и аналогиями в Нижнем Заволжье. Прототипы данной орнаментации известны в ямной керамике степной зоны. Отдельные сосуды имеют параллели среди керамики окуневской культуры Сибири.

Сосуды, орнаментированные треугольниками. Немногочисленные геометрические орнаменты выводимы из керамических традиций ямной культуры степей и контактов с предкавказскими и катакомбными культурами. Самые ранние треугольные мотивы выявлены в комплексах начала СБВ на крупных реповидных сосудах. Для полтавкинской керамики они не характерны и в основном фиксируются на посуде развитого этапа, что связывает данный декор с северокавказским и катакомбным влиянием. Данная керамика тяготеет к степному региону.

Крупные реповидные сосуды с резко отогнутым венчиком. Предполагается прикубанский импульс к распространению этой посуды [Кузнецов П.Ф., Мочалов О.Д., 2001. С.85-87]. Ареал распространения керамики, сопоставимой с новотиторовской, включает Северный Прикаспий, Южное Приуралье и юг Среднего Заволжья. Объяснение такого сходства возможно и через общестадиальную унификацию культурно значимых признаков ямной общности на всей ее территории.

Сосуды с шишечками известны на Кавказе, в Нижнем Поволжье, более дальние - в кротовской и окуневской культурах. Шишечки могли быть имитацией «ушек» сосудов, и происходить из южных, юго-западных регионов. Сосуды с поддоном распространены в памятниках донецкой катакомбной культуры. Сосуды с уступом у дна также известны в памятниках энеолита-бронзы Кавказа, например, в куро-аракской культуре [Мунчаев Р.М., 1994. С.8-58] и Средней Азии - в сумбарской культуре [Хлопин И.Н., 2002]. Сосуд, имитирующий носик-слив, обнаружен на поселении СБВ Токсанбай в Казахстане [Самашев З. и др., 2007. С.87-102]. Отмеченные особенности керамики подтверждают усиливающееся взаимодействии культур в СБВ [Васильев И.Б., 1995. С.205-218]. Происхождение традиций СПК представляется как результат постепенной трансформации ямных стандартов Поволжья при участии иных групп. Значительную роль сыграло Предкавказье [Кузнецов П.Ф., 1996. С.23-27; 2003. С.56-59; 2010. С.40-55] и энеолититические лесостепные-лесные группы Волго-Уралья, доживающие до СБВ [Моргунова Н.Л., 2010. С.18-27]. Данные антропологии не противоречат участию иного населения, в том числе южноевропеоидного [Хохлов А.А., 2010. С.133-167]. Относительно завершающего этапа СБВ А.А.Хохлов фиксирует опосредованный субстрат, известный по материалам майкопско-новосвободненской КИО. Производство керамики СПК находилось на уровне более близком Приуральскому варианту ямной культуры, чем ЯКСП. Это отразилось в тенденции к стандартизации, более частом использовании устойчивых навыков труда. Отличия в орнаментации существенны. Участие ЯКП в сложении СПК, видимо, имело место. Более близкий, чем с местной ямной культурой уровень стандартизации некоторых форм и навыков лепки мог быть обусловлен как непосредственной преемственностью, так и близким хронологическим положением. Когда в Поволжье формировались полтавкинские традиции, в Приуралье еще могло существовать ямное население, по уровню производства близкое к СБВ. Плоскодонность, ряд других черт оформления и орнаментации могли быть связаны с влиянием южных и юго-западных культур. Оно не носило революционного характера, но являлось важным «катализатором». Значительную роль, особенно в орнаментации, сыграли связи с культурами энеолита. Выделено 16 общих композиций с волосовской керамикой. Сосуды с ямно-полтавкинскими чертами известны и в энеолитических поселениях лесной зоны [Ставицкий В.В., 2006; Вискалин А.В., 2006. С.191-203; Моргунова Н.Л., 2010. С.18-27].

Утверждение о приоритете катакомбного влияния на Волго-Уралье дискусионно. Инокультурные влияния соседних регионов присутствуют всегда, вопрос в их значимости. В северной части Заволжья отсутствуют классические катакомбные формы: кубки, курильницы, и др. Катакомбные проявления выражены в декоре больше, чем в формах, которые более консервативны, а значит новации в них, воспринимались сложнее. А.В. Кияшко отмечал, что керамическая традиция культур катакомбного круга и соседних групп, чрезвычайно локальны [Кияшко,1992]. На керамике Волго-Уралья почти не встречается характерных для катакомбных комплексов орнаментальных образов. По данным антропологии возможно, эпизодическое проникновение «катакомбников» в лесостепное Заволжье, но существенного влияния на местное населения они не оказали [Хохлов А.А., 2010. С.133-167]. Немногочисленная керамика с катакомбными чертами тяготеет к степному региону. Керамические комплексы первой половины СБВ можно разделить на собственно полтавкинские - преобладающие, и с катакомбными и предкавказскими чертами. Имеется керамика со смешанными признаками.

§ 3. Керамика памятников начала средней бронзы степного Приуралья: проблемы культурных связей, интерпретации и происхождения. Проводится внутренний анализ форм и орнаментики данной группы памятников. Выделено 6 типов. Самые представительные: горшки с расширенным туловом и выделенной шеей - 33,3% и слабопрофилированные горшки - 22,2%, банки - 16,6%. Присутствуют формы, состоящие от 3 до 5 частей. С использованием сформированных навыков формообразования в основном изготавливались тулово, плечо и дно. В частичносформированном состоянии часто находятся щека и предплечье. 44,3% частей форм изготовлено гончарами с устойчивыми навыками труда и 41,6% с частичноустойчивыми. Фиксируется стандартизация в изготовлении определенных форм, хотя части изготовлены с применением различных навыков. Орнаментировано 88,9% керамики. Четкого единообразия не наблюдается. В основном украшалась верхняя часть сосудов, но многие декорированы полностью. Значительная часть сосудов орнаментировалась 1 или 2 способами. Преобладает мелкозубчатый штамп и прочерчивания. Из орнаментальных образов наиболее устойчивы традиции в нанесении различных треугольников и «елки». Анализируемую керамическую группу можно условно разделить на ранние и поздние сосуды. К типологически ранним относятся и сосуды, которые находят аналоги среди керамики степных - лесостепных культур начального периода средней бронзы Доно-Волго-Уралья. Однако четкой привязки всех типов к хронологическим периодам не выявлено.

Круг сопоставимой с данной группой керамики очень широк. Неоднозначность при выявлении близких сосудов объясняется их межкультурным характером, отражающим, как и «елочная» керамика, общие традиции СБВ широкой территории. В этой связи нельзя не упомянуть близкую традициям средней бронзы Пруиралья группу сосудов, известную на поселении Токсанбай. В ней присутствуют и формы фактически идентичные полтавкинским [Самашев З. др., 2007. С.87-102]. Это позволяет в известной мере соотносить западноказахстанские комплексы с позднеполтавкинскими, абашевскими, вольско-лбищенскими, потаповскими и синташтинскими. Некоторые параллели приуральских и казахстанских материалов СБВ с вольско-лбищенскими чертами в керамике, возможно, уточняют и время существования лбищенской группы второй половиной СБВ [Васильев И.Б., 1999. С.66-114; Мимоход Р.А., 2009]. Анализируемая группа керамики, выделенная В.В. Ткачевым как катакомбная, разнородна и не относится к единой культурной традиции. В целом набор типов близок СПК (1/3 сосудов), особенно украшенные «елкой». Но следует обратить внимание на слишком большое территориальное, типологическое и орнаментальное разнообразие при малочисленности выборки. Эта группа отражает сочетание в Приуралье традиций разных культур средней бронзы: полтавкинской, волго-донской, токсанбайского типа, катакомбной, вольско-лбищенской, новотиторовской, а возможно и синташтинско-потаповских и абашевских. Сложно говорить о прямой преемственности с местной ямной культурой. В этой группе отсутствуют сосуды с уплощенным дном, переходные экземпляры. Некоторые ранние сосуды, имеющие сходство с полтавкинскими в известной мере могут быть выведены из позднеямных форм, но не именно Приуральских, а Волго-Уральских в целом. Эту связь демонстрируют лишь единичные экземпляры, в основном полтавкинского облика, из западной части Приуралья, которые могут быть напрямую связаны с ямной КИО. Керамическая группа средней бронзы, не смотря на разнообразие, представлена более солидным числом сформированных частей (44,3%), чем керамика ямной группы (38,3%), но структурно керамика СБВ более проста. Близость значительной части комплекса с СПК прослеживается четко. Общий уровень сформированности навыков формообразования достаточно близок, но весьма отличается при изготовлении конкретных частей сосудов. В Приуралье гончары, видимо, специализировались на изготовлении достаточно стандартного набора форм, реже переходили на изготовление новых и подражания. При учете неоднородности комплекса Приуралья можно предположить, что значительная часть навыков была привнесена в готовом виде, возможен импорт. Сосуды Приуральской группы, происходящие из памятников, граничащих со Средним Поволжьем (Медведка, Ефимовка, Скворцовка) могут быть отнесены к полтавкинской культурной традиции. Типы (округлобокие) и орнаменты (треугольные) сосудов из некоторых памятников не исключают существование населения их оставивших синхронно с «абашево, потаповкой и синташтой».

Керамика абашевской культуры Приуралья - традиции лесостепного населения в развитом бронзовом веке

§ 1. Характеристика керамических комплексов. Выделено 7 типов. Значительные группы: колоколовидные горшки - 24,5%, слабопрофилированные горшки - 22,5%, миниатюрные горшки с ребром в районе середины профиля - 14,2%. Различия керамики 2 этапов абашевской культуры, обоснованные О.В. Кузьминой [Кузьмина, 1999] дополнены и установлено, что на позднем этапе происходит серьезное изменение традиций под влиянием степных культур. Преобладающая часть керамики состоит из 4 частей. Из частей сосудов, кроме обязательных губы, тулова и дна, часто встречается щека, придающая колоколовидность. 48,6% частей находятся в сформированном состоянии, 27,4% в частичносформированном, 13,8% в несформированном. Сформированные навыки наиболее характерны при изготовлении тулова, щеки и предплечья, несформированное - для плеча. Развивается стандартизация в производстве определенных типов, особенно колоколовидных горшков с овальным туловом и слабопрофилированных горшков с овальным туловом. На позднем этапе происходит унификация вариантов конструкций наиболее простых форм на фоне снижения числа сформированных частей. Эти формы стали более унифицированы по структуре, но менее традиционны. Если на 1 этапе доля сформированных состояний у некоторых форм едва превышала 50 %, то на позднем этапе доля таких состояний у некоторых типов достигает почти 65%. Орнаментировано 96% керамики. Самую крупную группу составляют сосуды, декорированные полностью и те, у которых декорирована значительная часть. Несмотря на насыщенность орнаментации, наиболее массовые образы очень просты: горизонтальные прямые линии и каннелюры, горизонтальный зигзаг, ряд вдавлений, вытянутый треугольник вершиной вниз, ряд косых отрезков. Более половины образов индивидуальны, лишь 30% повторяются. На сосуде может фиксироваться до 9 образов. Из приемов нанесения преобладают мелкозубчатый штамп и каннелюрирование. В основном сочетаются следы различных технологий. Абашевский орнамент характеризуется конструктивной сложностью, геометризмом. «Елочный» орнамент не характерен, в основном, встречается на раннем этапе. По орнаментации наиболее устойчивые традиции свойственны для миниатюрных горшков с ребром - классической формы. Абашевский декор усложнен конструктивно, но не стандартизирован. Стандартизация проявляется лишь в стиле его нанесения и нескольких традиционных мотивах. Многие показатели орнаментации, в частности на уровне образов, отражающих наиболее устойчивые навыки, как и формы, свидетельствуют о присутствии различных компонентов, как на 1, так и на 2 этапе культуры.

§ 2. Проблемы культурных связей и происхождения керамических традиций абашевской культуры. Модель средневолжских истоков керамики ПАК представляется наиболее удачной. «Абашевцы» не были абсолютно пришлым населением, но связь со средневолжскими традициями доминировала. ПАК, несмотря на определенную консервативность, замкнутым образованием не была. Традиционные части форм составляют самую представительную группу - около 50%. Этот показатель самый высокий по сравнению со всеми культурами БВ. На позднем этапе число несформированных частей увеличивается. С одной стороны, абашевские гончары всегда сохраняли самобытность, с другой, их навыки изначально подвергались влиянию других культур. Это может быть связано с переходом на новые формы в новом ареале проживания, не имея достаточно сформированных навыков их лепки. Инокультурные воздействия проявляются уже в керамике 1 этапа. Наличие признаков энеолита и вольско-лбищенской культуры, иногда почти не различимых, присутствует в керамике ряда памятников, в том числе поселенческих, проявляясь в орнаментации и примесях (тальк) [Сальников К.В., 1967; Матюшин Г.Н., 1982; Кузнецов, 2003. С.86-89]. Орнаментация «елкой» и рядами короткого штампа очень близка как позднеэнеолитическим культурам Урала, так и традициям позднеямным и полтавкинским. Как известно, в лесостепной приуральской зоне ямные и полтавкинские племена постоянно не обитали, а энеолитические, синхронные с полтавкинскими, были известны. Указывалось на совместное обнаружение керамики абашевского и энеолитического облика в I Береговском поселении [Горбунов В.С., 1986]. Индикатором заимствования местных черт является появление усложненных геометрических фигур. Источником заимствования могли стать орнаментальные традиции культур позднего энеолита - ранней бронзы Урало-Казахстанского региона, где известны орнаменты в виде «уточек», а традиции гребенчатого геометризма широко распространены [Мосин В.С., 2003]. В других ареалах абашевской КИО южноуральский декор не распространен. Данные антропологии подтверждают полученные выводы [Хохлов А.А., 2010. С. 133-167; 2010. С. 248-252]. Интересны выводы А.И. Королева по поводу такого важного признака как «внутреннее ребро» [Королев А.И., 2009. С.190-196]. Его происхождение связывается с энеолитическими культурами к западу от Волги, а окончательное формирование с заволжской лесостепью.

Наиболее значительные изменения керамические комплексы претерпевают на позднем этапе. В историографии почти общепринятым стало утверждение о преобладающем влиянии ПАК на другие образования конца СБВ. Однако абашевский комплекс сам демонстрирует изменения, дестабилизацию, истоки которых заметны в традициях памятников синташтинско-потаповского круга, относительно синхронных ПАК [Епимахов А.В., 2010. С.16-18]. Керамические комплексы можно разделить на следующие группы: 1 - испытавшие влияния других культур, но в целом сохраняющие традиции «абашева», 2 -синкретического облика, где наиболее ярко проявляется влияние «синташты-потаповки» (сосуды с внешним ребром в верхней трети, кубковидные формы, выделенная придонная часть, орнамент «елки» в сочетании с зигзагами, ремонт металлическими скобками, примесь талька). Специфика абашевских традиций «размывается». В Приуралье на территории ПАК известны отдельные комплексы с керамикой синташтинско-потаповского типа (Ахмерово I, Альмухаметово I). Вышеизложенные суждения подтверждают материалы поселений. В некоторых памятниках представлены фрагменты более сопоставимые с доно-волжской абашевской посудой [Пряхин А.Д., 1976]. Небольшая группа синкретической керамики выявлена на поселении Олаир в башкирском Зауралье [Сунгатов Ф.А., Бахшиев И.И., 2008]. И абашевские и синташтинские черты четко представлены на керамике эталонных синташтинских поселков Зауралья [Зданович Г.Б., 1997. С.47-59]. Полтавкинские керамические традиции с абашевскими фактически не сопоставимы.

Указанные изменения керамики нередко относят к влиянию катакомбных традиций [Кузьмина О.В., 2001. С.153-161; Ткачев В.В., 2003. С.212-225]. Представляется, что взаимодействие культур во второй половине СБВ носило более широкий и обоюдный характер. «Катакомбные» элементы свойственны и другим культурам, речь о которых шла в предыдущей главе. Представлены они и в синташтинско-потаповских памятниках. При этом на позднем этапе сами катакомбные традиции претерпели существенные изменения. Распространение традиций ПАК также проявилось в первую очередь в керамических комплексах культур самой абашевской КИО, особенно Доно-Волжской [Беседин В.И., 1996. С.11-13; 2001. С.15-17; Доно-Волжская абашевская..., 2001]. В лесостепном Завольжье более чем на 10 поселениях известны небольшие коллекции, относящиеся в основном к развитому этапу ПАК, а некоторые сопоставимы к доно-волжскими. Большинство специалистов признают абашевский компонент в керамике памятников «потаповки» и «синташты». Что касается керамики синташтинских могильников, то абашевские черты в них составляют около 10% и представлены в памятниках неравномерно. Степень близости керамики обеих культур по формам составила 52,1%, по орнаментации - более 70%. Этот достаточно высокий показатель обусловлен наличием не только абашевских образов на синташтинской посуде, но и наоборот, синташтинских орнаментов на керамике ПАК. Соседство, а иногда чересполосное существование абашевских и синташтинских традиций предопределило их взаимодействие. На позднем этапе керамика с синташтинско-потаповскими чертами составляет от 45% до 50%. Абашевские традиции так же органично были вписаны в рамки синташтинских канонов. Это придало определенный облик «синташте» но не лежало всецело в основе их происхождения. Синташтинская керамика часто демонстрирует серьезную переработку традиций, поэтому не всегда можно определить, к какой из культур абашевской КИО относятся прототипы того или иного признака.

Показатель близости форм с потаповской керамикой выше и составил около 60%, по орнаменту ниже синташтинcкого показателя - 65,3%. Высокая степень близости орнамента легко объяснима, так как эти традиции передаются быстрее. Близость с потаповскими формами, с одной стороны, может объясняться более активными контактами. Однако в Заволжье население ПАК было явно малочисленнее, чем на Урале. С другой стороны, этот показатель мог быть связан с присутствием в потаповском комплексе влияний доно-волжского «абашева». Эффект значительного «расхождения» абашевских и синташтинских форм свидетельствует о весьма лимитированных контактах их производителей или же о большей хронологической близости «абашева» и «потаповки». Степень близости с керамикой РСК - 60,5%. Степень близости форм выше синташтинского, но ниже потаповского показателя. Не достаточно высокие показатели близости для, казалось бы, связанных культур, не свидетельствуют в пользу автоматического плавного перерастания традиций «абашева» в РСК.

Керамика памятников потаповского культурного типа и синташтинской культуры как источник формирования традиций позднего бронзового века

§ 1. Керамика памятников потаповского культурного типа Среднего Поволжья. Выделено 11 типов. Представительные группы: горшки с внешним ребром в верхней трети профиля - 39,5%, слабопрофилированные горшки - 21,7%. Конструкции форм могут иметь до 6 частей. Более 50% сосудов имеют конструктивные особенности, в основном обусловленные разными навыками создания верхних частей. Устойчива традиция в изготовлении конструкции губа+щека+плечо+тулово+дно, которая иногда составляет более 42% сосудов в памятнике. Части, изготовленные с применением сформированных навыков составляют 45,3%, частичносформированные - 18,8%, несформированные - 22%, переходные - 7%. Выделяются традиционные конструкции, где сформировано от 50%-70% частей. Невзирая на различия в конструкциях сосудов ведущего типа (горшки с ребром в верхней трети), он является наиболее традиционным - 70% частей сформировано. Частое использование сформированных навыков относится к формам связанным с другими культурами. Орнаментировано 82,17% керамики. Наиболее устойчивы традиции в нанесении образов: ряды вертикальной «елки», одинарный зигзаг, двойной ряд прямых горизонтальных линий, треугольники вершиной вверх. Из приёмов нанесения орнамента преобладает зубчатый штамп, часто встречаются прочерчивания и вдавления. Сосуды украшались в основном одним способом. Орнамент характеризуется разнообразием вариантов нескольких геометрических фигур. Композиция, как правило, строится горизонтально, в определённых зонах. Самое устойчивое сочетание - «ёлка»+геометрические фигуры. Сосуды орнаментировались полностью или же орнамент покрывал их основную часть. Зафиксировано 20 повторяющихся композиций, использованных более чем на 40% керамики, свидетельствующих о стандартах. Основные формы сосудов имеют орнаментальную специфику. Стандартизация, определяющая культурное своеобразие, характерна для керамики ПКТ. Выявлены и проанализированы особенности керамики разных памятников, отражающих не столько локальные особенности, сколько хронологическую последовательность. Керамический комплекс Потаповского могильника характеризуется наличием характерных признаков культур среднего бронзового века, а Грачевского - наличием черт РСК [Кузнецов П.Ф., Мочалов О.Д., 2001. С.266-273]. Утевский комплекс имеет черты и потаповской, и грачевской керамики, хотя в целом ближе потаповскому могильнику (к. 5). Грачевский керамический комплекс делится на 2 части: потаповскую и раннесрубную. Его целесообразно рассматривать как позднейшую часть памятников ПКТ, возможно сосуществующую с раннесрубными древностями. Последовательность существования крупных памятников следующая: Потаповка - Утевка - Грачевка.

§2. Проблемы культурных связей и происхождения керамических традиций памятников ПКТ. В целом керамика с выраженными чертами Волго-Уральских культур СБВ составляет 25% керамического комплекса ПКТ, а с чертами срубной культуры - 10%. Около 35% керамики имеет инокультурные признаки. Остальная посуда (65%) характеризуется собственным стандартом.

Полтавкинская культура. Керамика, сопоставимая с СПК составляет более 12%. В полтавкинских памятниках зафиксировано около 20 сосудов, близких ПКТ. Степень близости 2 групп не столь велика - 66,85% по формам и 48,67% по орнаментации, общий показатель - 57,76%. Формы потаповских сосудов более сложны. Количество частей форм изготовленных с применением сформированных навыков лепки практически идентично в потаповском могильнике и СПК (около 43%). В более поздних памятниках ПКТ сформированные состояния навыков встречаются на 5% чаще. Это не отрицает участия средневолжской «полтавки» в сложении керамических комплексов ПКТ, особенно в формообразовании и технологии декорирования. Полтавкинские традиции в основном переработаны, редко представлены в чистом виде. Вероятно участие в сложении ПКТ иных полтавкинских и близких им групп.

Абашевская культура. Более 13% керамики имеет абашевские черты. Эти сосуды делятся на группы: 1) с чертами ПАК; 2) с чертами Доно-Волжского «абашева»; 3) с чертами керамики различных культур абашевской КИО. Степень близости сосудов по формам - 63,99%, по орнаментации - 65,27%. Очень близки показатели сформированности функциональных частей -71,9%. Общая степень близости - 64,41% - выше полтавкинского показателя на 6,7%. Подтверждается участие ПАК в сложении традиций ПКТ. Наиболее сопоставимы с потаповскими материалы развитого этапа. Если полтавкинские традиции фиксируются в основном в более ранних комплексах, то абашевские распространены равномерно.

Катакомбная культура Среднего Дона. Некоторые сосуды развитого и финального периодов среднедонской катакомбной культуры, демонстрируют параллели с «потаповкой» в орнаментации сочетанием «елки» и геометрических фигур. Сопоставимые материалы в большей степени касаются позднего Утевского VI могильника. Хронологическое соотношение сравниваемых культур до конца непонятно. По схеме В.А. Трифонова условной верхней датой катакомбной культуры Среднего Дона можно считать XXII в. до н.э. [Трифонов В.А., 2001. С.71-82], что согласуется с нижними датами «синташты-потаповки» [Епимахов А.В., 2010]. Орнаментальные параллели могут свидетельствовать об относительной синхронности, в целом при более раннем существовании катакомбной культуры. Важность сопоставлений заключается в том, что 3-х зональный орнамент, сочетающий ряды «елки» и геометрические фигуры, является наиболее устойчивым стандартом керамики ПКТ. В катакомбных памятниках он так же представлен на всех этапах, но особенно на развитом и позднем, когда наносится не штампом, а валиками и прочерчиванием [Матвеев Ю.П., 1980; Пряхин А.Д. и др., 1991. С.15-19; Маслихова Л.И., 2006]. В обеих культурах нанесение данной композиции являлось устойчивой традицией. Подобные параллели известны в отдельных комплексах бабинской и донецкой катакомбной культур. Определенная связь с ними существовала. Первичность того или иного региона в распространении обсуждаемой композиции пока не ясна.

Синташтинская культура. До 20% керамики синташтинских комплексов находят прямые аналоги среди керамики ПКТ. Степень близости форм - 75,9%, декора - 82%. Общий показатель близости - 79%. Максимальное сходство отмечено между к.5 Потаповского могильника и Синташтинским некрополем. Уровень внутренних связей «синташты» и «потаповки» может быть ниже, чем их связь с родственными комплексами других территорий. Возникает вопрос о монолитности культурных образований в периоды культурогенеза. С одной стороны продолжается культурная стандартизация, с другой стороны не прекращается смешение в разных комбинациях. В материалах филатово-власовских памятников Дона аналогов потаповской керамике немного [Синюк А.Т., Козмирчук И.А., 1995. С.37-72; Васильев И.Б. и др., 1995. С.5-37]. В них более отразились местные субстраты (катакомбные, полтавкинско-катакомбные, абашевские), а значительная часть керамики имеет уже покровский облик с донскими восточными признаками.

Происхождение керамики ПКТ связано с полтавкинскими и абашевскими традициями Волго-Уралья. Полтавкинские, не только средневолжские, но видимо нижневолжские и близкие им волго-донские, лежали в основе. При этом в потаповских некрополях традиции ПАК фиксируются ярче, чем в некоторых синташтинских. Нельзя исключать влияния абашевской культуры Дона, которое могло носить и обоюдный характер. Керамический комплекс ПКТ, видимо, формировался одновременно с синташтинским и на близкой основе. Данные хронологии и изучение керамики не позволяют определить хронологический приоритет той или иной группы [Кузнецов П.Ф., 1996. С.40-42; 2001. С.178-183; Епимахов А.В., 2004. С.90-95; 2010. С.17-18; Епимахов А.В. и др. 2005. С.92-103]. Различия в керамике синташтинских и потаповских памятников были обусловлены более сильным влиянием южных и финально-энеолитических культур Южного Урала на «синташту», стимулирующих ее сложение, в то время как местные черты, в первую очередь полтавкинские и абашевские, в большей степени проявились в потаповской керамике.

Ранний этап срубной культуры. Более 10% керамики сопоставимо с традициями РСК. Выявлено 23 тождественные орнаментальные композиции. От Дона до Приуралья, особенно в пограничье степи-лесостепи Поволжья, учтено более 40 срубных сосудов, близких керамике ПКТ. Степень близости с РСК лесостепного Волго-Уралья составила 69,2%. Ранний этап алакульской и петровской культур. Отмечена общая близость форм. В Южном Зауралье и Северном Казахстане выявлено 7 тождественных орнаментальных композиций, 11 аналогичных сосудов. Сосуды, наиболее сопоставимые с потаповскими и синташтинскими, известны в восточном Зауралье (Убаган II) [Потемкина, 1985]. В могильнике В. Алабуга так же представлено несколько сосудов, выводимых из традиций «потаповки» и «синташты», причем некоторые, соотносимы именно с потаповскими [Васильев и др., 1994]. Сопоставимые сосуды выявлены в могильнике Ветлянка IV. Степень близости потаповских и раннеалакульских комплексов составила 76,5%, что незначительно меньше, чем с «синташтой». Близости форм - 78,4%, что выше синташтинского показателя. Степень близости декора - 74%. Полученные данные не исключают прямого участия потаповского населения в сложении традиций, особенно формообразования, срубно-алакульских племен.

§ 3. Керамика синташтинских памятников западного Приуралья. Анализируются особенности данной керамической группы. Из 7 типов доминирующую группу составляют горшки с внешним ребром в верхней трети - 60,4%. Около 60% керамики состоят из единой конструкции, но сформированность частей различная. Сформированные навыки формообразования в основном использовались при изготовлении тулова, щеки и дна. В частичносформированном состоянии в основном находится губа и предплечье. Для плеча характерно несформированное состояние. 39 % функциональных частей пребывает в сформированном состоянии и лишь 13% в несформированном, в переходном - 23%. Наиболее сформированы части форм слабопрофилированных горшков (65,2%) и горшков с внешним ребром (53,8%). В потаповских комплексах применение сформированных навыков фиксируется на 6,3% чаще, чем в «синташте». Орнаментировано 95,3% сосудов. Около 40% сосудов орнаментировано полностью. В основном сосуды декорировались 1 или 2 видами технологии. Наиболее распространены прочерчивания, каннелюры, зубчатый штамп. Устойчивыми традиции по созданию образов: вертикальная «елка» (29,2%), ряды каннелюр (26,8%), горизонтальная «елка», косозаштрихованные треугольники вершиной вверх, одинарный зигзаг. Большинство мотивов, зафиксировано в единичных случаях. Их нанесение носило локальный характер, не выходя за рамки определенных коллективов. Большинство композиций состоит из сочетания 2-3 мотивов. Специфика орнаментации форм в целом соответствует общесинташтинским канонам. Представляется возможным определить условные хронологические отличия комплексов. На первом этапе наиболее выражены традиции СБВ, на втором этапе начинается формирование традиций ПБВ.

§ 4. Проблема культурных связей и происхождения керамических традиций синташтинских памятников западного Приуралья. Около 25% керамики идентичны потаповской. Значительное число сосудов орнаментированных «елкой» так же сближает эту группу с СПК. Вывести синташтинские традиции из местных комплексов СБВ [Ткачев В.В., 2007. С.204-347] сложно. Сомнения в единой линии генезиса рассматриваемых групп высказывались и ранее [Богданов С.В., 2010. С.8-15]. Как было показано «позднекатакомбная» группа Приуралья на самом деле «керамически» не монолитна и малочисленна. Ее участие в сложении «синташты» вполне возможно в качестве компонента. Черты ПАК наиболее четко проявились в керамике памятников тяготеющих к лесостепи. Абашевский компонент не превышает 9% керамического комплекса, что ниже зауральского синташтинского и потаповского показателя. Связь с ПАК наиболее ярко, фиксируется в декоре. Роль полтавкинского компонента дискусионна и в чистом виде не прослеживается. Не исключена его опосредованная передача, например, через контакты с потаповским населением. Этот компонент прослеживается в восточном «крыле» приуральских памятников (Жаман-Каргала I и др.). В настоящее время надежных оснований отделять хронологически западноприуральскую «синташту» от зауральских и потаповских памятников нет. Но ее локальная специфика очевидна.

Полемика с В.В. Ткачевым и А.И. Хаванским о происхождении синташтинской керамики отражена в ряде работ [Мочалов О.Д., 1996. С.74-86; 2004. С.123-135; 2007. С.162-170; 2008]. Мною, формы и орнамент синташтинской керамики (в первую очередь Зауральской) рассматривались как пересечение традиций степных-лесостепных культур пограничья Европы и Азии (от Дона до Тобола) и южного импульса Кавказа и Средней Азии. Это проявилось в появлении кубковидных форм, отличных от катакомбных и отсутствующих в лесной зоне, рельефных орнаментов в виде имитации ручек сопоставимых с триалетской культурой Кавказа, шишечек на тулове. Южные импульсы имели характер инфильтрации, подражания, но не импорта. Они являлись «катализатором» изменения комплекса, в целом формировавшегося в Волго-Уралье. Общей традицией предсинташтинского времени, объединяющей все культуры степи - лесостепи от Дона до Урала являлось нанесение орнамента горизонтальной «елки». Возможно, они отражают специфику некой группы населения, отражающей единство в культурном разнообразии. Эта транскультурная группа, могла стать одной из основ «потаповки - синташты». Вторым стереотипным проявлением являются сосуды с орнаментом из треугольников вершинами вниз. Кавказское направление связей в конце СБВ прослеживается и другими исследователями [Рысин М.Б., 2007. С.184-1215]. Многие технологические особенности находят истоки в Южном Зауралье и соседних территориях. Соотносим с зауральским энеолитом меандровый орнамент из мелкозубчатого штампа, присутствующий и в «абашево». Прямая связь с урало-казахстанским энеолитом подтверждается антропологически [Происхождение и хронология синташтинской культуры, 2010. С.133-184]. Связь «синташты» с ямной КИО не фиксируется. Влияние культур лесной зоны (абашевская, фатьяновская) было вторичным и проявилось в орнаментации, возможно, в распространении «шахматного» декора. С.В. Большовым выделяются аналоги между потаповско-синташтинской и абашевской керамикой Среднего Поволжья [Большов С.В., 2006].

Материалы поселений, не представительные в междуречье Волги и Урала, подтверждают сделанные заключения. В Приуралье синташтинские материалы фиксируются С.А. Григорьевым на Береговском поселении [Присхождение и хронология синташтинской культуры, 2010. С.133-184]. На мой взгляд, речь идет о синкретических синташтинско-абашевских сосудах. Фрагменты подобной керамики известны на поселении Тюбяк. Поселенческие комплексы производят впечатления как наиболее стандартные с более четкими проявлениями ПАК. На поселении Аркаим фиксируются в первую очередь ямно-полтавкинские влияния, затем катакомбные, доно-волжские и приуральские абашевские, КМК, гребенчатого геометризма [Зданович Г.Б., 1997. С.47-59; Малютина Т.С., Зданович Г.Б., 2004. С.81-94; 2005. С.20-30]. Полтавкинские влияния выявлены и в погребальных комплексах Зауралья [Боталов С.Г. и др., 1996. С.64-88; Григорьев С.Г., 2010. С.133-184]. В этом случае предполагается определенное сосуществование синташтинской и полтавкинской культур и прямое влияние последней на «синташту», учитывая, что в полтавкинских памятниках типичной синташтинской керамики нет. Возможно и иное объяснение - передача полтавкинских традиций опосредованно через населения оставившее памятники ПКТ. Более проблематично объяснить наличие полтавкинских черт в петровских памятниках Зауралья и Северного Казахстана, т.к. они в равной мере близки некоторым энеолитическим. Сосуды с чертами культур ПБВ составляют 18,6%. Посуда синташтинско-потаповского стандарта составляет 58,1%. Это является показателем достаточной монолитности. Интересны результаты картографирования орнаментальных стереотипов керамики из сочетания «елки» и геометрических фигур. От Дона до Днестра в памятниках рубежа СБВ известно около 30 подобных сосудов. В Волго-Уралье, Зауралье, Средней Азии данные композиции присутствуют в памятниках ПБВ и насчитывают более 25 сосудов. Данный стандарт легко узнаваем среди других. Его уместно обозначить как особый «елочно-геометрический керамический стиль», характерный для «синташты» и «потаповки». Наличие захоронений, содержащих керамику СБВ вместе с сосудами ПБВ и периферийных захоронений с сосудами срубной и алакульской культур, свидетельствует о постепенном формировании новых традиций на основе синаштинско-потаповского круга памятников.

Керамика срубной культуры Заволжья и Приуралья в системе культурных традиций средней - поздней бронзы

§ 1. Керамические комплексы раннего этапа срубной культуры. Проведен внутренний анализ комплексов, в том числе сопоставлены крупные памятники. Выявлено 16 типов. Представительные группы: банки средних и малых размеров (от 35,05% до 65,5% комплексов), слабопрофилированные горшки (от 10,2% до 20% комплексов), горшки с выраженным перегибом в верхней трети высоты (от 9,3% до 20,5 % комплексов). Наиболее значительные группы составляют формы из 3 и 4 частей. Примерно 1/3 керамики имеет собственную оригинальную структуру. Cформированное состояние характерно для производства тулова и предплечья, частичносформированное для лепки губы, щеки, дна, несформированное - для шеи и плеча. Части форм, изготовленные с применением сформированных навыков, составляют - 39,1%. Орнаментировано 46,8% сосудов. Количество орнаментированной посуды редко превышает 50-60%, что значительно ниже показателя СБВ. Выделено 84 образа. Самый распространенный образ - ряд косых коротких линий - 36,6%. Стабильны традиции по нанесению: рядов прямых разделительных линий, рядов вдавлений, одинарных зигзагов и косо заштрихованных треугольников вершиной вверх. Только 25% образов являются устойчивыми, остальные локальны. Выделено 28 устойчивых композиций. Выявлены особенности орнаментации зон керамики и форм сосудов. Роль орнамента была не столь велика. Из приёмов нанесения декора преобладают зубчатый штамп и прочерчивание. Обычно каждый сосуд декорирован одним приёмом. Для орнамента РСК характерна эклектичность, как выраженный геометризм, так и наличие большого числа сосудов с простейшими фигурами. Композиция строится горизонтально. Появляется значительное число сосудов с загадочными знаками и усложнением композиции. Керамика встречается на преобладающей части многослойных поселений (от 1% до 10% находок). Однослойных памятников содержащих раннесрубную керамику крайне немного [Седова М.С., 2000. С.209-241]. На поселенческой керамике колоколовидность некоторых сосудов более выражена. Поселенческая посуда украшена беднее, в то же время встречаются сосуды с насыщенным декором. Вариабельность мотивов на различных памятниках присутствует, но не столь велика как в погребальных. Проанализированы особенности керамики памятников бережновского типа, в результате чего установлено, что она не имеет своей специфики и соответствует признакам покровской керамики. Выделено 5 типов форм и 20 орнаментальных образов. Основной мотив - заштрихованный треугольник вершиной вверх ( 36,3%).

§ 2. Керамические традиции Заволжья и Приуралья: локальная специфика. Анализируются особенности керамики 2 регионов. В Приуралье, более сильным было алакульское и петровское влияние. Контактная зона могла уже на стадии формирования обеих культур предопределить типологические особенности. Однако алакульское влияние в конкретных памятниках отражалось по-разному. Более яркое проявление алакульских и петровских черт наблюдается на юге лесостепи. Эти особенности могут объясняться более поздней хронологией некоторых памятников, когда вырабатываются типичные для срубной культуры острореберные формы. В целом керамика РСК Волго-Уралья, безусловно, является единым культурным комплексом. Локальные отличия Заволжья и Приуралья в основном заключается лишь в количественном соотношении признаков, и естественно объясняются культурным окружением и разными комбинациями черт предшествующих культур в памятниках. Традиции культур СБВ несколько ярче проявляются в керамике Заволжья. Керамика Заволжья типологически находится между керамикой покровских памятников Нижнего Поволжья и РСК Приуралья. В некоторых комплексах Приуралья архаичные черты подавляются признаками, которые отражают влияние алакульской культуры. Это связано с особенностями культурогенеза данной территории, где смыкались границы формирующихся культур и предшествующие традиции перерабатывались быстрее. Алакульские и петровские черты не чужды керамике РСК Заволжья. Однако в их происхождение может интерпретироваться двояко: как результат влияния формирующейся алакульской культуры или как итог местной переработки традиций средней бронзы. Тот и другой фактор, могли привести к похожему результату, так как срубная и алакульская культуры имели общие генетические корни - абашевские и синташтинско-потаповские. В основе типологии основной массы керамики лежит форма и пропорции частей сосуда, находящихся выше точки расширения тулова, а также соотношение высоты этих частей и высоты, на которой находится максимальное расширение тулова. Генетически большинство форм сосудов восходит к традициям населения второй половины СБВ севера степи и юга лесостепи Доно-Волго-Уральского бассейна. Интенсивное взаимодействие с формирующимися культурами быстро изменяло облик керамики, изживая древние черты. Нестандартные формы в основном встречаются в памятниках, расположенных в самых южных районах лесостепи и в основном в Заволжье. Разработка стандартов происходила в направлении упрощения большинства форм притом, что навыки их изготовления фактически не совершенствовались.