В начале 1920-х гг. состояние кинематографа в стране оставляло желать лучшего. Особенно тяжело сказывалась скудость его материальной базы, не позволявшая создать широкую сеть стационарных кинотеатров. С большими трудностями было сопряжено развитие кинодела в провинции. В 1923 году в Пензе функционировало два кинотеатра: "Арс" и "Объединение". В уездах дело обстояло не лучше: кинотеатры имелись только в Чембаре, в Нижнем Ломове и в Каменке. Все они получали ленты из Пензенского губпроката, выписывавшего их, в свою очередь, из госпроката, что обходилось недешево.

В конце 1923 года все кинотеатры как в Пензе, так и в уездных городах прекратили свое существование, "не выдержав дороговизны проката картин и индифферентизма публики" [8].

В статье, помещенной в центральном еженедельном журнале зрелищных искусств, отмечалось, что пензенская публика больше увлекается "танцульками разного рода, чем театром вообще и кинематографом в частности" [7]. По мнению автора, переломить данную ситуацию можно было бы, "выписывая не картины из великосветской жизни, не говорящие ничего ни уму, ни сердцу нынешнего зрителя, не фильмы, изображающие похождения разных сыщиков, а картины, представляющие события революционной эпохи, которые у нас до сих пор не показывались" [Там же].

К середине 20-х годов кинематограф в Пензе возрождается, положение его делается более устойчивым, и посещение кинотеатров становится, пожалуй, самым популярным видом отдыха в среде провинциальных жителей, хотя и здесь существовало множество проблем объективного и субъективного характера, которые образовывали некий замкнутый круг. С одной стороны, необходимость улучшения материального состояния советских кинотеатров и кинодела в целом делала неизбежным установление довольно высоких цен на билеты. В то же время требуемая ориентированность кинофильмов на рабочего и крестьянского зрителя заставляла снижать расценки на места в кинотеатры.

Основная масса проектов и мероприятий в области кинематографа в Пензенском крае приходится на вторую половину 1920-х годов. Так, например, широко обсуждался вопрос производства и распространения фильмов для рабочего и крестьянского зрителя. В 1927 году Попов-Дубовской возмущенно писал в газете, что распространение картин поставлено так, что "они идут, прежде всего, на центральные улицы столицы, а потом в рабочие кварталы, и уже потом, разбитые и истерзанные, уходят в деревню". В таком же порядке, по его мнению, давили на режиссера требования этих трех секторов, иными словами, режиссер ориентировался на мещанскую улицу. "Надо держать курс на рабочие массы и на колхоз, а мещанская публика центра пусть смотрит фильмы после просмотра на заводах. Это будет наилучшим контролем для идеологической выдержки нашей кинопродукции. Крестьянская масса питается фильмами, вернее, отбросами, рассчитанными на мещан" [6].

На пятом съезде Пензенского Губрабиса в 1927 году констатировался высокий процент изношенности фильмов (по сравнению с довоенным он вырос в 4 раза), малое количество кинопередвижек [3, д.861, л.169], а также плохой подбор кинофильмов, дороговизна проката и перебои в киноснабжении [Там же, л.188].

С целью ликвидации обозначенных проблем в том же 1927 году в Пензе было решено организовать губернское отделение ОДСК (Общество друзей советской кинематографии).

Проект положения о губернском ОДСК подробно освещал цели организации, основными из которых являлись содействие строительству советского кино как орудия просвещения масс, пропаганда идей коммунизма и приближение кино к рабочим и крестьянским массам [Там же, д.837, л.115].

В задачи ОДСК входило:

кинематограф рабочий район деревня идеологическое воспитание

содействие развитию кинопромышленности, созданию и подготовке кадров, пропаганде целей кинофикации;

оказание поддержки научно-исследовательской работе в области киностроительства, разработка научного и образовательного кино для научных, военных, школьных, художественно-зрелищных целей;

помощь в развитии сети стационарных и передвижных киноустановок для рабочих и крестьянских масс, школ и частей армии и флота;

изучение отношения масс к кинопродукции (с этой целью должно было практиковаться критическое обсуждение фильмов на фабриках, заводах, в деревне и среди красноармейцев) [Там же].

Местные организации ОДСК могли организовываться по всей территории губернии, в своей деятельности должны были подчиняться указаниям и директивам, исходившим от губернского общества.

Ячейки ОДСК создавались при клубах, красных уголках, избах-читальнях, фабриках, заводах, школах и действовали на основании особого положения, выработанного губернским ОДСК [Там же, л.121].

К сожалению, архивные материалы не дают нам подробных сведений о деятельности Общества. Единственное встретившееся нам свидетельство его функционирования - это протокол заседания правления Пензгубрабиса от 12 апреля 1927 г., из которого явствует, что вскоре после образования губернского отделения данной организации решался вопрос о надбавке к ценам на билеты в кино-предприятиях на нужды ОДСК [Там же, л.169].

Такая постановка вопроса противоречила осуществлению задачи приближения кино к простому народу, одним из естественных путей которого было, напротив, снижение цен на билеты. Стоит заметить, однако, что, придавая огромное значение роли кино в культурно-просветительной работе среди широких масс, партийно-государственные органы, профсоюзные организации требовали сделать его доступным для них, поэтому снижение цен было явлением не редким.

Так, в 1926 году на пятом губернском съезде работников искусств цены на билеты в кино признавались явно завышенными и отпугивающими рабочего зрителя. Было решено снизить их, а также использовать кинотеатр "Олимп" для проведения бесплатных сеансов для красноармейцев не менее двух раз в месяц по понедельникам [1, д.69, л.22].

1926 год отмечен как пик бесплатного посещения спектаклей и кинокартин. В кинотеатре "Олимп" "платники" составляли только 40% от общего числа посетителей, а в "Смычке" - 30%. Вследствие этого администрация была вынуждена проводить маскарады, чтобы выплатить работникам зарплату [3, д.678, л.11].

Определенное внимание уделялось и работе среди молодежи. Так, в 1926 году на том же съезде был поставлен вопрос об открытии в Пензе особого детского кино и кино для учащихся как постоянно действующего, а не случайного предприятия, обслуживающего молодежь специальными кинопрограммами [1, д.69, л. 20].

Проект создания детского кино был реализован в 1929 году.13 марта в центральном клубе пионеров был открыт первый в городе детский кинотеатр [11, с.104].

Особого рассмотрения требуют вопросы клубной деятельности, поскольку из всех видов массовой работы клубов наиболее популярным у рабочих было кино. Увлечение киноработой объяснялось просто. Вопервых, она не требовала больших усилий в отношении ее организации, а во-вторых, давала клубам средства. Однако коммерциализация деятельности противоречила клубным уставам, нарушала права членов клуба. В связи с этим повсеместно принимались решения о проведении не менее 3-5 бесплатных киносеансов в месяц для членов клуба, а также о снижении цен на билеты в среднем до 15 копеек, а для членов клуба - до 5-10 копеек [2, д.456, л.42]. Безработным членам союза предоставлялось определенное количество мест бесплатно. Следует отметить, что цены на билеты в коммерческий кинотеатр достигали 50 копеек - разница для того времени весьма существенная. А поскольку вся клубная работа осуществлялась за счет профсоюзных средств, то и правом преимущественного обслуживания пользовались члены профсоюза.

В 1926 году целый ряд клубов как в г. Пензе, так и в уездах имели свое собственное кино. В частности, в Пензе киноустановки были при клубах "1 Мая", фабрик "Маяк революции", "Парижская коммуна" и т.д.; в уездах - при клубах в Рузаевке, Беднодемьяновске, Краснослободске, Нижнем Ломове, Чембаре, Городище, Ковылкино и т.д. Всего 19 клубов имели киноустановки. Коммерческие театры в это число не входили. Из документов следует, что посещаемость составляла почти 100% [9].

Профсоюзные органы были озабочены и качеством киноработы. Для управления ею в 1927 году в Пензе было решено организовать киносекцию при губотделе Рабиса [3, д.849, л.95]. В задачи данной структуры входило обеспечение клубов кинофильмами, организация их проката, а также выполнение своего рода цензурных функций: киносекция должна была давать рекомендации по целесообразности показа тех или иных фильмов, поскольку зачастую клубам доставались плохие фильмы, а это происходило из-за того, что хорошие картины должны были прежде пройти в коммерческом кино [2, д.456, л.42]. Такая последовательность проката являлась способом некоторой компенсации потерь от бесплатности и низких цен на билеты.

Говоря о кинофикации деревни, необходимо отметить, что основные мероприятия в этой области приходились на конец 1920-х гг. В 1928 году намечалось создание 23 кинотовариществ на паевых началах. На собранные паевые средства планировалось приобрести кинопередвижку с целью обслуживания района своих пайщиков. К указанному времени в губернии имелось уже 5 кинотовариществ, владевших восьмью передвижками [10].

К работе треста планировалось подключить художественно-политический совет. Такая форма участия рабочих в творческой жизни театров зародилась в 1925 году. Некоторое время художественные советы существовали на правах самодеятельных организаций, но в 1928 году Наркомпросом было утверждено Положение, определявшее их как регуляторов идеологической и художественной деятельности "на основе увязки производственной работы предприятия с общественностью" [5, с.176].

Все активнее использовалось кино в политпросветработе. В постановлении ЦК ВКП (б)"О руководящих кадрах работников кинематографии" (январь 1929 г.) кино было охарактеризовано как действенное оружие культурной революции, коммунистического просвещения и организации широких масс вокруг лозунгов и задач партии [4, с.188]. Поэтому государство заботилось о развитии кинопромышленности, расширении сети киностудий, создании условий для стопроцентного охвата кинообслуживанием городских и сельских районов.

Таким образом, в 20-е годы ХХ в. партийно-государственными и общественными органами и организациями была проделана значительная работа по продвижению кино в широкие массы, поскольку оно выполняло важную функцию художественного и политического воспитания рабочих и крестьян как посредством содержания демонстрировавшихся фильмов, так и путем организации их коллективных обсуждений, привлечения рабочих к участию в художественно-политических советах.

Список литературы