Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Министерство науки и высшего образования Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования

Нижегородский государственный технический университет им. Р.Е. Алексеева

Институт экономики и управления

Кафедра «Методология, история и философия науки»

Курсовая работа

по дисциплине: «Архивоведение»

Тема:

Консервация и реставрация архивных документов

Выполнила: Смирнова Н.Ю.

студентка группы 18ДиАз(т)

Руководитель: к.и.н.,

Доцент Чеченков П.В.

Нижний Новгород - 2021



Содержание

Введение

1. Хранение архивных документов и их консервация

1.1 Понятие консервации

1.2 Способы проведения консервации, как метода сохранности документа

2. Реставрация как метод обеспечения сохранности документов

2.1 Эволюция термина «реставрация»

2.2 Цели, задачи и принципы реставрации

3. Основные технологические процессы реставрации

3.1 Расплетение и расброшюровка

3.2 Очистка документов

3.3 Промывка документов

3.5 Отбеливание документов

3.6 Восполнение утраченных частей листа с помощью реставрационной бумаги

Заключение

Список использованных источников и литературы



Введение

Издавна бумаге человек вверял сохранность своих мыслей в надежде на то, что она пронесет их через века. И теперь документы на бумаге являются самыми надежными способами фиксации информации, и передачи ее во времени. Вот только материал бумаги к этой задаче приспособлен не в полной мере. Ведь он подвержен разрушениям: действие света, перемена влажности или температурного режима, действие плесневых грибов, бактерий, насекомых, воздействие высоких температур и так далее.

Становится необходимым обеспечить определенные условия, при которых документы на бумажных носителях будут храниться дольше и лучше, не меняя своих свойств.

Актуальность данной темы обусловлена тем, что в архивах страны хранится огромное количество документов, для которых необходима правильность хранения. Сложность решения задачи определена тем, что никто и никогда не создавал документы для «вечного» хранения. При этом архивы ежегодно пополняются новыми фондами, а реставрационные возможности остаются скромными.

В любом архиве или библиотеке с фондами постоянного хранения имеются большие массивы документов на бумаге, утратившей более 50% своей первоначальной прочности. Срок службы бумаги различных видов разительно отличается, а современные технологии консервации делают повышение прочности и долговечности бумаги достижимыми.

Пути спасения не так уж многообразны. Один из них, ставший классическим - это реставрация; другой - это различные консервационные способы обработки документов, в том числе массовые; и третий - это способ косвенной консервации документов - перенос информации на другие носители. Последний позволяет в дальнейшем выполнить реставрацию или какую-то специальную консервационную обработку оригинального документа и изъять его из интенсивного читательского обращения.

Стоить заметить, что, только опираясь на практический, теоретический и исторический опыт реставратор может правильно оценить общественную, историческую и культурную значимость объекта, провести верную оценку работе своих предшественников, обосновать своё отношение к их работе, составить собственный план реставрации памятника.

Целью настоящей работы является комплексное изучение способов консервации сохранности архивных документов, а так же вопросов теории и методики реставрации документов.

Для достижения поставленной цели необходимо решить ряд задач:

1) Рассмотреть теоретические основы реставрации и способов консервационной обработки документов;

2) Дать определение понятию «консервация»

3) Рассмотреть консервационные способы сохранности документа

4) Исследовать реставрацию, как метод обеспечения сохранности документа;

5) Определить цели, задачи и принципы реставрирования;

6) Исследовать основные технологические процессы реставрации.

Объектом данного исследования является консервация и реставрация архивных документов в архивных учреждениях, предметом - консервация и реставрация документов на бумажных носителях.

Вопросами сохранности документов или консервации традиционно занимаются историки, архивисты и реставраторы. В основе таких исследований лежат труды Лаборатории реставрации и консервации документов академии наук СССР, работы М.В. Фармковского, М.Г. Бланка, Н.М. Грефнера и других исследователей.

Примером вышеперечисленного может послужить работа археолога, доктора исторических наук, специалиста в области музейной консервации и реставрации М.Ф. Фармаковского «Консервация и реставрация музейных коллекций» [21, с. 103], в которой автор рассматривает реставрацию на различных материалах и отдельно выделяет памятники на бумаге.

Или работа М.Г. Бланка «Исследование способов придания новых свойств реставрационной бумаге» [3,с.75], в которой автор разработал 37 видов реставрационной бумаги с широкой гаммой свойств, с повышенными долговечностью и биостойкостью. В другой работе этого же автора «Поливинилспиртовые волокна как связующее при реставрации бумаги» показана эффективность использования ПВСв в качестве связующего в сочетании с бумажной массой из хлопковых волокон при восполнении утраченных частей листов документа на реставрационно-отливной машине. Бумага из хлопковых волокон с ПВСв прочна, стабильна и рекомендуется для реставрации ценных библиотечных фондов.

Названные работы относятся к разделу «Материалы реставратора»

В разделе «Технологии ручной реставрации (исследования) интересна работа авторов Дворяшиной З.П., Шулининой А.П. «Поиск подходов к очистке документов на бумажной основе» [8, с.78], где подробно рассмотрен алгоритм работы с документами (очистка), дана классификация загрязнений по их происхождению и внешнему проявлению. Исследован способ удаления затеков, в основе которого лежит метод восходящей хроматографии.

В практических работах по технологии ручной реставрации интересна работа авторов Розова Н.Н., Трей Е.Х. «Реставрация рукописи на бересте» (1959) [18,с.57], в которой авторы описали реставрацию, выполненную в 1949 году берестяной рукописи XVIII века со значительными повреждениями. Наблюдение за состоянием рукописи показало правильность выбранной методики реставрации.

Теоретической базой для написания курсовой работы послужили труды отечественных ученых-реставраторов, таких, как Бланк М.Г., Грефнер Н.М., Дворяшина З.П., Нюкша Ю.П., В.Ф. Привалов и др.

Информационной базой исследования послужили нормативные и правовые акты действующего законодательства в области архивоведения, библиотечного дела, научные периодические издания.

Методологическая база исследования представлена следующими методами: анализ и синтез, наблюдение, сравнительный анализ.

Цель и задачи курсовой работы обусловили выбор ее структуры. Курсовая работа состоит из введения, трех глав и заключения, списка использованных источников и литературы.

Во введении обосновывается актуальность выбранной цели, определены цель и задачи работы.

В первой главе курсовой работы рассмотрены понятие консервации документов, а также способы проведения сохранности документов. Вторая глава посвящена теоретическим основам реставрации, в ней даны определения понятий «реставрация», и показана эволюция термина в разные эпохи времени. Здесь же рассмотрены основные цели, задачи и принципы реставрации. Третья глава посвящена практической стороне реставрации, в ней рассмотрены основные методы и способы реставрации.



1. Хранение архивных документов и их консервация

1.1 Понятие консервации документов

Что входит в понятие «консервация документов»? Реставрация документов - это часть консервации или самостоятельная часть обеспечения сохранности документов? Сводится ли консервация документов лишь к обеспечению режимов хранения архивных документов?

В числе стандартов, ориентированных на рассмотрение вопросов консервации именно архивных документов, а не библиотечных фондов, можно назвать ГОСТ 55.6-85 «Документы на бумажных носителях. Правила государственного хранения. Технические требования».[3]

Действия этого стандарта распространяются на машинописные, репрографические, печатные, машиночитаемые документы на бумажных носителях и рукописные документы, исполненные на бересте, папирусе, пергаменте, бумаге с применением красок, чернил, карандашей восковых, сургучных, мастичных печатей.

Этим же документом установлены технические требования к хранению документов.

Непосредственно о консервации речь не идет. В ГОСТЕ обозначен лишь элемент консервации - режим хранения, немного уделено внимания процедуре реставрации.

В ГОСТе 7.50-90 «Консервация документов» сказано о том, что консервацию документов выполняют, дифференцировано, в соответствии с их культурно-исторической значимостью.[2] И опять здесь указаны только элементы консервации - режим хранения, стабилизация и реставрация.

Более четкое определение понятия «консервация документов» находим в ГОСТе 7.50-2002 «Консервация документов», который устанавливает общие требования к консервации документов: режиму хранения, технологическим процессам стабилизации и реставрации, используемым материала.[1]

В стандарте дается следующее определение «консервации документов»: «консервация документов обеспечивает их сохранность посредством режима хранения, стабилизации, реставрации и изготовления копий»

Современная консервация документов - область знаний, включающая в себя технологии, методы, подходы и достижения различных дисциплин: библиотековедения, прикладной химии, практической реставрации, биологии, культурологии, материаловедения и др. Создание эффективной системы обеспечения сохранности документов требует согласованной работы специалистов из многих областей знания, обладающих разной профессиональной подготовкой хранителей и реставраторов, биологов, химиков, консерваторов.

Стоит отметить следующее, что в целом разные подходы и разная терминология приводят к сложностям при решении общих задач. Этот аспект отметила ведущий специалист в области консервации Ю.П. Нюкша в своей работе Парадигма консервации для современной научной библиотеки» [11, с. 34]: «Проблема сохранения в целом для научных библиотек многопланова и не имеет однозначных решений. По мере увеличения потенциала консервации возрастает степень обязательности выработки общей парадигмы его использования, а также специфических условий каждой научной библиотеки. Успех дела гарантируется участием на паритетных началах в разработке системы взглядов хранителей, образованных и компетентных в вопросах консервации, и учёных консерваторов, достаточно свободно владеющих теорией и практикой библиотековедения» [11, с.34]

В этой связи создание общей информационной среды для специалистов, занимающихся различными аспектами консервации - есть наиважнейшая методическая задача, которая способствовала бы формированию единого понятийного аппарата и общей профессиональной позиции специалистов в области консервации.

Консервация призвана гарантировать сохранность документов, отнесенных к культурному наследию. Доля ее участия в работе над другими документами не установлена. Однако консервация в данном случае выступает в роли пожарного или скорой помощи.

Основная цель консервации документов состоит в том, чтобы обеспечить долговременную безопасную защиту документов от неблагоприятных воздействий окружающей среды путем превентивных, стабилизационных и восстановительных мероприятий. Исходя из понимания консервации как разновидности прикладной человеческой деятельности и как научной дисциплины, разделяются и конкретные цели данных направлений.

Проблемы сохранности и консервации документов выходят на международный уровень, происходит всеобщее осознание их исключительной важности. Более того, начинается процесс комплексного многоаспектного рассмотрения проблемы сохранности документов. Консервация документов как наука сегодня - общепринятое понятие в кругах специалистов. Но, если теоретическая база документоведения как науки в течение последних лет активно разрабатывалась, то консервацию принято воспринимать скорее, как службу, обеспечивающую сохранность документов посредством режима хранения, стабилизации и реставрации.

1.2 Способы проведения консервации, как метода сохранности документа

Под сохранностью документа понимают его состояние, которое характеризуется степенью удержания эксплуатационных свойств (прочности, эластичности, износостойкости составляющих документ материалов). Это - показатель пригодности документа для использования и постоянного хранения.

Чаще всего термин «сохранность» употребляется для обозначения специальных мер по обеспечению необходимого уровня безопасности, а именно: поддержание стабильного режима хранения, нормативное размещение фондов, соблюдение правил использования документов и предупреждение чрезвычайных ситуаций.

Консервация документов определяется стандартом как состояние материальной основы документа, характеризуемое степенью удержания эксплуатационных свойств. Сохранность документов зависит от состояния совокупности материалов, составляющих носитель информации и средство записи текста, изображения или иного вида информации.

Старение и повреждение материальной основы документа проявляется в износе, выцветании, сцементировании, разрушении.

Замедление процесса естественного старения материалов документов и предупреждение их повреждения при хранении возможно при выполнении норм, определенных ГОСТом 7.50-2002 «Консервация документов. Общие требования».[1]

Неоднородность документов вызывает необходимость использования разных форм консервации - превентивной, фазовой, стабилизирующих обработок, реставрации. Внутри каждой формы существуют разные способы и технологические приемы, используемые по отдельности и в комплексе.[10]

В мировой практике приоритет отдается форме консервации, позволяющей максимально повысить сохранность возможно большего количества документов с минимальным вмешательством консерватора в структуру документа.

Такой формой признана превентивная (профилактическая) консервация как совокупность действий в целях защиты изданий от внешних воздействий.

Помимо соблюдения температурного режима и уровня влажности, светового и санитарно-гигиенического режима хранения, сюда входит применение фазовой консервации - временного хранения документов в контейнерах из специальных материалов, разрешенных к использованию.

Назначение этой формы консервации состоит в предохранении документов от механических повреждений и воздействия агрессивных факторов окружающей среды на определенный период времени.

Осуществление фазовой консервации происходит путем размещения документа в закрытый контейнер/папку. Контейнер/папка изготавливается из бескислотного картона, вручную, с замерами высоты, ширины, толщины документа и раскроем контейнера на листе картона согласно технологической инструкции ФЦК БФ.[10]

Стабилизация документов - специальная обработка, замедляющая старение и предотвращающая повреждение документов. Это, в первую очередь, нейтрализация кислотности бумаги, создание щелочного резерва, защита от биоповреждений с пролонгированным эффектом.

Стабилизация документов по отношению к биологическим повреждениям:

Проводится полистное обеспыливание всего документа ручным способом при помощи сухих ватных тампонов, от середины листа аккуратными движениями к его краям, меняя тампоны по мере их загрязнения.

При наличии следов биоповреждений и положительных результатов обследования лампой Вуда (наличие жизнеспособных микроорганизмов): документ обрабатывается дезинфицирующим раствором (биоцида метатина GT, при его отсутствии спиртовым раствором) ручным способом при помощи влажных, хорошо отжатых ватных тампонов. [10]

Просматривается весь документ (единица хранения) на необходимость полистной обработки. Если это книга, то обрабатываются и внешние поверхности документа: переплет, обрезы, корешок переплета. Налеты на внутренней части корешка удаляют с помощью стержня с накрученной на него марлей, развернув книгу на 180єС. [10]

По отношению к физико-химическим факторам: - при наличии материально-технических возможностей и соответствующей квалификации исполнителей для устранения повышенной кислотности бумаги и нейтрализации кислых веществ, оказывающих разрушающее действие на бумагу, осуществляется нейтрализация кислотности бумаги промывкой документа в дистиллированной (кипяченой) воде (если позволяет состояние текста и бумажной основы документа). [10]

Методы промывки: погружением, тампонированием и под струей воды на оргстекле. Общая промывка проводится погружением и тампонированием, зонная - тампонированием и под струей воды на оргстекле.

Для определения кислотности бумаги до и после нейтрализации необходим потенциометр (pHметр) или растворы индикаторов, индикаторные бумаги.

Промывка документов, нейтрализация кислотности и забуферивание документов подробно изложены в методическом пособии «Реставрация документов на бумажных носителях», М. 1989, стр.71-75, 78-83.

По отношению к механическим факторам:

При значительном разрушении основы документа (бумага ветхая, утратившая прочность, легко ломается, крошится или содержит следы силикатного клея), листы документа отделяются прокладками, исключая их отрицательное влияние друг на друга.

Прокладки изготавливаются из бескислотной равнопрочной бумаги, размерами превышающей документ на 0.5-1,0 cм. [10]

Реставрация документов-наиболее трудоемкий и дорогостоящий процесс консервации документов. Реставрация может быть ручной и механизированной.

Превентивные меры:

1) Просмотр фонда. Выборочный просмотр проводится весной и осенью. Сплошной просмотр - не реже 1 раза в три года, а также в случае аварий и стихийных бедствий;

2) Сухая пылеочистка с помощью пылесоса.

3) Химическая фумигация - обработка 5%-м фильтрованным раствором тимола или 5%-м водным раствором ортофенилфенола.

4) Создание контролируемой газовой среды. Для реализации способа используется комплекс из двух основных элементов: генератора инертной смеси и герметичных емкостей. Контролируемая среда создается при пропускании воздуха помещения через генератор инертной смеси. Техника экологически безопасна и проста в работе. С применением этой технологии при постоянном содержании кислорода (2%) без обработки химическими препаратами и реставрационных вмешательств восстанавливаются и сохраняются как документы на основе бумаги, так и кожи, пергамента, дерева и других материалов, чувствительных к действию среды. Важным результатом является также полное очищение от плесени и личинок насекомых. [10]

Перед выбором способа консервации проводят своеобразную экспертизу документа (тщательные его осмотр).

Здесь обращают внимание на следующие признаки повреждения документов:

1. цветные пятна на листах;

2. выпавшие участки бумаги;

3. сцементированные листы;

4. ветхая бумага;

5. разрывы;

6. трещины;

7. пушистые колонии грибов;

8. налет грибных спор и др. [10]

Намокшие документы восстанавливают методом устранения увлажнения и методом сушки. Мероприятия по сушке проводят не позднее 48 часов после намокания.

Среди наиболее популярных методов восстановления намокших документов специалисты выделяют следующие виды сушки:

Диффузионная сушка - затратный способ, требующий круглосуточной работы с намокшими документами. Его суть заключается в прокладке намокших листов газетной бумагой или салфетками, которые вбирают в себя избыточную влагу. Однако необходимость часто менять бумагу делает диффузионную сушку очень трудоемким процессом.

Воздушная сушка - недорогой способ сушки документов, который подходит для слегка увлажненных документов. За счет применения бытовых вентиляторов в помещении обеспечивается свободная циркуляция воздуха.

Осушение воздуха не требует много пространства, но для его реализации необходимо специальное оборудование. В некоторых случаях организации не закупают, а арендуют устройства для сушки документов.

Сушка документов в вакуумной камере позволяет сушить до 3500 стандартных архивных дел одновременно. Режим сушки подбирается в каждом случае индивидуально. При выборе режима учитывается степень увлажненности, сорт бумаги и тип переплета. Все это позволяет свести к минимуму последствия намокания (деформацию переплета и бумаги) и избежать возможных затрат на повторный переплет. Это, пожалуй, самый быстрый способ, который в среднем занимает от 8 до 12 часов. Он позволяет устранить последствия намокания и сохранить архив организации в целости и сохранности.

Самые распространенные методы обработки зараженных документов - обработка парами формалина или при помощи высокочастотного тока. Но они имеют существенные недостатки.

Формалин плохо проникает внутрь бумаги и остается вероятность размножения остаточных спор. Кроме того, такая дезинфекция требует полистной очистки документов после обработки. И нельзя забывать о том, что формалин является канцерогеном и представляет опасность для человека.

Фумигация - обработка документов ядохимикатами, находящимися в газообразном состоянии (было отмечено выше). Это наиболее рациональный и щадящий для документов способ обработки. Его достоинствами являются:

- высокая способность газообразных веществ проникать внутрь обрабатываемых документов и легко улетучиваться при проветривании;

- возможность не проводить предварительную подготовку документов (изъятие скрепок и скоб);

- возможность обрабатывать любые документы независимо от способа переплета и сорта бумаги;

- возможность обработать до 3500 дел стандартного размера одновременно;

- в результате обработки корешки и обложки дел не деформируется;

- газовая обработка не наносит ущерба тексту независимо от способа воспроизведения (рукописный, машинописный, чернильный или карандашный);

- обработанные документы не сохраняют запаха химикатов.[10]

Обработка зараженных документов проводится в несколько этапов:

Подготовительный этап включают в себя:

1. выгрузку упакованных архивных дел и укладку на поддоны;

2. перемещение дел в помещение участка предварительной подготовки к дезинфекции;

3. распаковку дел и осмотр с целью выявления очага заражения;

4. раскладку расширителей в дела с учетом степени влажности документов, толщины дела, сорта бумаги;

5. формирование связок дел, подготовленных к обработке.[10]

Проведение камерной дезинфекции включает в себя:

1. размещение связок дел на паллетах автоматического транспортера;

2. размещение биологических индикаторов со спорами, наиболее стойких грибов;

3. обработка химическим составом;

4. в случае необходимости локальная обработка документов антисептиками нового поколения;

5. выгрузка связок дел и размещение документов в специализированной камере для проветривания и удаления остатков смеси этилен оксида.[10]

Заключительный этап включают в себя:

1. выгрузку связок дел, распаковку, изъятие биологических индикаторов со спорами грибов;

2. изъятие расширителей;

3. механическую очистку документов от видимых остатков мертвых грибов и следов их жизнедеятельности;

4. обеспыливание дел;

5. упаковку дел в плотную бумагу, связывание;

6. оформление этикетки о проведенной обработке.[10]

После проведения дезинфекции проводится биологический контроль качества с помощью специальных тестов.

Чтобы уберечь документы от возможной порчи, следует выполнить комплекс мероприятий по консервации (сохранению) существующих документов. Среди них можно выделить электронное архивирование, ламинирование, покрытие прозрачным лаком и др.

Электронное архивирование позволяет создать цифровые образы документов и таким образом обеспечить сохранность информации. Однако это не спасает от физической порчи оригиналы документов.

Ламинирование представляет собой покрытие бумаги специальной пленкой, которая защищает от воздействий среды.

Покрытие прозрачным лаком - нестандартный способ сохранения документов, который, тем не менее, применяется в архивной практике. Для этого на документ наносится немного лака, и в таком виде он может храниться дольше стандартных сроков хранения. Конечно, векового хранения лак не обеспечит, однако он сохранит документ, защитив его от разрушения.

Если документ сильно поврежден, то применяются более сложные и многоуровневые процессы, требующие профессионального технического оснащения архивного отдела.



Этапы консервации

Машинная консервация. По новой технологии все страницы можно консервировать машинным способом. При этом сначала листы помещаются в специальную ванну для консервирования, а далее проходят сушку. Особо чувствительные или сильно поврежденные листы проходят ручную консервацию.

Ручная реставрация. В случае если страницы сильно повреждены, дополнительно проводится мелкая реставрация - устранение трещин и образовавшихся пустот. Поврежденные страницы восполняются при помощи сверхтонкой пленки или японской бумаги (японская бумага более прочная, чем бумага из древесной целлюлозы и ее практически невозможно порвать). [10]

Разглаживание и упаковка. После машинного и ручного консервирования документы сортируются вместе в правильной очередности. Возникший после водных процедур объем листов убирается при помощи разглаживания. В конце все бумаги еще раз проходят контроль и упаковываются. Сопроводительная документация с пошаговой отчетностью о проделанной работе гарантирует надежность и качество работ по консервации.

В заключении необходимо отметить следующее. Создание эффективной системы обеспечения сохранности документов требует согласованной работы специалистов различных областей знаний, различной профессиональной подготовки - хранителей, реставраторов, биологов, химиков, консерваторов.

Одной из слабых сторон в области консервации документов остается слабость нормативно-правового регулирования данной деятельности. В основном, рассматривая вопросы консервации архивных документов, приходится делать упор на законодательство в области обеспечения сохранности документов, дополняя его нормативными документами в области консервации библиотечных фондов. Возможно, именно слабость законодательной и нормативной базы консервации приводит к тому, что понятие «консервация документов» многими специалистами сводится лишь к понятию «обеспечение сохранности документов».



2. Реставрация как метод обеспечения сохранности документов

2.1 Эволюция термина «реставрация»

Первые сведения о реставраторах датируются средневековьем, серьёзные школы профессиональной реставрации стали складываться в XVII-XVIII веках.

«Настоящее сохраняет прошлое для передачи будущего». Консервация и реставрация столь же древние, как и само произведение искусства, поскольку процесс разрушения заложен уже при его создании. Реставрация существовала еще во времена античности: Плиний Старший и Витрувий описывают перенесение фресок. В III в.н.э. появилась и первая критика реставрации. В средние века реставрация религиозных картин производилась либо для того, чтобы сохранить моленные образы, либо для того, чтобы привести их в соответствие современным вкусам. [7,с.122]

По источникам знаем, что забота об улучшении произведений предшественников доверялась знаменитым художникам; так, Лоренцо ди Креди поправлял картины Паоло Уччело и Фра Анджелико. В Генте в 1550 году Ян ван Скорел и Ланселот Блондель получили задание привести в порядок алтарь работы Яна ван Эйка, в который они внесли некоторые собственные элементы. [7,с.122]

Во Франции первые упоминания о консервации и реставрации живописи связаны с устройством коллекции Франциска I в Фонтенбло: картины «мылись», «чистились» и «освежались». Приматиччо, который играл главную роль в росписях Фонтенбло, был обязан поддерживать в хорошем состоянии картины.

В ту эпоху реставрация знаменитых произведений, как правило, доверялась не менее знаменитым художникам; иногда же ею занимались ловкие копиисты, способные подражать мастеру.

В XVII в. В Фонтенбло возникла целая группа художников консерваторов-реставраторов. Картины были деталями интерьеров и поэтому часто увеличивались или уменьшались в соответствии с той декорацией, в которую они должны были вписаться. Со второй половины XVII века частным становится «дублирование» оригинальной картины.

В XVII веке Шарль Лебрен, первый художник короля, получил титул «хранителя картин» и был обязан содержать в порядке коллекцию королевских картин, расположенную в Лувре, по уходу за которыми он использовал «умелых людей», о чем свидетельствуют источники.

С 1699 года с назначением на должность хранителя Пайе, которому поручено специальное содержание и реставрация картин из королевских собраний, выработалась подлинная доктрина реставрации, развитая директорами Королевских строений и нашедшая свое завершение в разумной и внимательной концепции графа д`Анживилле в конце XVIII в.

Реставрация была отделена от дублирования холста. Секрет операций был упразднен, всякий новый способ изучался, за ценами и методами был установлен надзор. Именно в этих условиях в середине XVIII века во Франции появилось важное техническое новшество - перенесение красочного слоя с одной основы, от которой он отслаивается, на другую.

Известно, что эта техника была изобретена в первой четверти XVIII века в Италии, и попала во Францию через Брюссель.

Таким образом, во Франции накануне Революции реставрация использовала новейшие технические открытия - дублирование, перенесение, скользящий паркетаж. Все они были связаны с реставрацией основы.

В Италии существовали местные традиции реставрации. В Венеции, начиная с 1770 года, английский художник Питер Эдварде создал и возглавил Лабораторию Сан-Джованни э Паоло (мастерскую по реставрации картин из публичных собраний). В этих мастерских специалисты работали по научной теории и с большой осторожностью и уважением к произведению, на основе обратимости переделки, руководствуясь современными принципами и требованиями.[10]

Во Франции в XIX веке перенесение картины на другую основу и скользящий паркетаж были распространены повсеместно; эти операции производили специалисты по дублированию холста и краснодеревщики. Реставраторы подновляли произведения как истинные живописцы.

Их знания были эмпирическими и хранились в секрете. Их работа считалась «иллюзионистской» - картина производила впечатление нетронутой.

В XX веке реставрация все более и более отходила от эмпиризма, превращаясь в научную дисциплину.

На Руси осознано подходят к сохранению важных памятников культуры. В 1550 г. Судебник предусматривал наказание кнутом за порчу «государевых дел». [7, с. 122]

Основные направления работ в области реставрации определены в XVIII веке. Начинаются поиски регенерирующих составов: возвращение краскам, материалам первоначальных свойств. Работы реставраторов носили авторский характер, являлись секретными, что не способствовало развитию реставрационных приемов. Тем не менее, в этот период можно точно определить, что использовались: связующие клейстеры (ржаная, пшеничная, картофельная мука, мед, патока, чесночный сок); метод дублирования (заклеивание лицевой стороны картины бумагой при помощи клейстера, выдерживание в сыром погребе; проклейка клейстером тыльной стороны авторского холста, приклейка дублировочного холста, укладка под пресс и сушка; очистка (промывка картин и бумаг от потемневших лаков и загрязнений) и т.п. [10]

В 1750 г. был опубликован первый отчет с элементами научного подхода. Он гласил, что бумага, которую изготавливали сто лет назад, была намного прочнее ныне существующей. В 1753 г. была предпринята попытка реставрации римских папирусов при помощи закрепления свитков резиновыми нитями на горизонтальные планки, которые расправляли свиток, а резцами листы свитков разделялись между собой. Первый раскрытый свиток оказался трактатом о музыке. [15, с. 25]

Началом реставрационной деятельности в России считается 1743 г. В Петербург по приглашению императрицы Елизаветы Петровны были приглашены Георг Христофор Грот и Лукас Конрад Пфандцельт (Фанцельдт). В их обязанности вменялось «смотрение за картинами», т. е. собирание и реставрация. [10]

В 1829 г. проблема прочности бумаги изучалась более глубоко, и был сделан вывод, что бумага разрушается из-за нарушения технологии её изготовления. В 1842 г. стали изучать причины разрушения кожаных переплетов, а в 1858 г. проводили исследования насущных проблем консервации. [15, с. 25.]

Основоположником теоретической концепции реставрации в России стал И.П. Сахаров: укрепление, стирание старой олифы, уничтожение приписок, восстановление утрат при сочетании двух методов: реконструкции и условного восстановления цвета и формы. Во второй половине XIX в. появляются частные реставрационные мастерские на базе традиционных промыслов Мстеры и Палеха. В это же время начинают применять технико-технологические методики в реставрационной деятельности (химические лаборатории, фотофиксация, создание копий для музеев в провинциях и т.п.). [10]

Советское правительство одним из приоритетов определило сохранение художественных ценностей. В 1920-е годы в Москве под руководством И.Э. Грабаря возникают Центральные реставрационно-художественные мастерские, создается Институт археологической технологии, появляется первая фотоаналитическая лаборатория, т.е. начинается централизация реставрационных работ, которые проводятся в стране. [15, с. 25]

В 1934 г. создается Лаборатория консервации и реставрации документов Академии наук СССР, которую с момента своего основания и до начала войны возглавлял Н.П. Тихонов. Идейно лаборатория эта должна быть связана с именем академика Н.Я. Марра. Будучи директором Гос. Публичной библиотеки в Ленинграде, он предложил в 1925 г. Институту археологической технологии обследовать фонды библиотеки, выяснить причины различных ненормальных явлений, наблюдавшихся там, и изыскать средства устранения их. Институт образовал комиссию из специалистов по технологии бумаги, энтомологов, микрологов и др. В состав комиссии был введен и Н.П. Тихонов, как один из работников Института, занимавшихся вопросами бумаги. В дальнейшем работа по консервации книжного фонда в библиотеке превратилась в постоянную, а Н.П. Тихонов стал ее бессменным представителем от Института. [21, с. 103]

Наиболее актуальным в научной реставрации остается вопрос о подлинности документа. В ХХ в. обсуждение этого вопроса привело к разработке и принятию различных международных документов. В 1931 г. Международный совет музеев инициировал разработку и принятие Афинской хартии по вопросам реставрации исторических памятников.

В 1957 г. проводятся международные конгрессы архитекторов и специалистов по историческим постройкам. В 1964 г. была принята Венецианская хартия по вопросам сохранения и реставрации памятников и достопримечательных мест - международный документ, закрепляющий профессиональные стандарты в области охраны и реставрации материального наследия. Кодификация принципов и стандартов в области охраны исторических построек позволила более четко обозначать цели и методы реставрации.

В настоящее время основными принципами реставрации являются принцип историзма, предполагающий всестороннее научное изучение истории памятника; минимальное вмешательство в исторический материал произведения с максимальным его сохранением; обоснованность и определение любого реставрационного вмешательства; недопустимость вольных дополнений; максимальное использование обратимых материалов. Статья 11 Хартии гласит, что наслоения разных эпох, привнесенные в архитектуру памятника, должны быть сохранены, поскольку единство стиля не является целью реставрации.

Состояние современной реставрации - это не застывший, а постоянно развивающийся процесс. Даже когда будут созданы более совершенные приборы, которые вооружат реставраторов информацией позволяющей ставить безошибочные диагнозы в лечении памятников культуры, значение «человеческого фактора» останется важнейшим элементом процесса сохранения культурного наследия.

сохранность консервационный реставрация архивный документ

2.2 Цели, задачи и принципы реставрации

Если говорить о реставрации, то необходимо всегда иметь в виду, что реставрация - это вынужденная мера и обращаться к ней стоит только в случае крайней необходимости, т.к. реставрационное вмешательство сопряжено с опасностью повредить документ. Осуществлять реставрацию должны квалифицированные специалисты, обладающие специальными знаниями по химии, физике, материаловедению реставрируемых объектов и опытом работы по реставрации архивных документов. Бессистемный, неквалифицированный ремонт документов может принести больше вреда, чем пользы. Практика показывает, что во многих случаях реставрации объектов можно избежать, если грамотно подходить к организации хранения и принимать профилактические меры, направленные на предотвращение разрушений.

Цель реставрации - насколько возможно возвратить предмету не только первоначальный внешний вид и первоначальные функции, но и художественный смысл.

Цели реставрации и ее задачи сформулированы в методическом пособии «Реставрация документов на бумажных носителях» 17, с. 23. В 1989 г. данный документ являлся одним из основных документов, который до сих повсеместно используется в процессе реставрации.

Для обеспечения длительной сохранности документов архивные учреждения решают три основные задачи: создание условий хранения, создание фонда копий, реставрацию документов. Каждый вид работ проводится с определенной целью. Оптимальные условия хранения создаются для замедления процесса старения, сведения до минимума числа разрушающих факторов, снижения интенсивности их действия.

Фонды копий создаются с целью страхового сохранения информации (страховые фонды), а также для замены оригиналов дубликатами при использовании документов (фонды пользования). Реставрация проводится с целью физического восстановления документов, разрушенных при старении.

В соответствии со своим целевым назначением реставрация решает следующие общие задачи: восстанавливает физическую целостность документа; восстанавливает прочность бумажного носителя; устраняет причины ускоренного старения документа (активные химические вещества, биологического вредители, механические напряжения и т.п.); устраняет и исправляет последствия старения (физико-механические повреждения); устраняет причины, вызывающие искаженное эстетическое восприятие документа (позднейшие наслоения естественного и искусственного происхождения, не свойственные подлиннику) 17, с.28

В соответствии со своим целевым назначением реставрация решает следующие общие задачи: восстанавливает физическую целостность документа; восстанавливает прочность бумажного носителя; устраняет причины ускоренного старения документа (активные химические вещества, биологического вредители, механические напряжения и т.п.); устраняет и исправляет последствия старения (физико-механические повреждения); устраняет причины, вызывающие искаженное эстетическое восприятие документа (позднейшие наслоения естественного и искусственного происхождения, не свойственные подлиннику) 17, с.28.

Основные принципы научной реставрации и консервации:

- минимальное вмешательство в исторический материал произведения с максимальным его сохранением;

- обоснованность и определение любого реставрационного вмешательства;

- научность;

- археологическая реставрация;

- стилистическая реставрация;

- историзм.

Одна из главных теоретических предпосылок, на которых базируются современные представления о реставрации,- признание того, что художественно ценным объектом, определяющим ее направленность, становится не творческий замысел древнего мастера, а существующий в наше время памятник с его утратами, позднейшими наслоениями и установившимися связями с архитектурно-пространственной средой.

Реставратор воздействует не на идеальный художественный образ памятника, а на его материальную структуру. Памятник в его реальности предстает как хранитель художественной и исторической информации, которая может, однако, присутствовать в нем не только явно, но и в скрытом виде, как бы потенциально. Вмешательство реставратора способно выявить скрытую часть этой информации, в лучшем случае -- с более или менее исчерпывающей полнотой.

Другое общее требование, предъявляемое к реставрации,- максимальное сохранение подлинности. Подлинность важна со многих точек зрения. Древнее сооружение, замененное новой копией, теряет свою ценность как исторического свидетеля прошлого, сохраняя лишь значение наглядной иллюстрации. Как памятник материальной культуры оно уже не существует. Но и как художественное произведение копия не может претендовать на адекватность оригиналу, сколь бы совершенно она ни была исполнена. Более того, непременным условием полноценного восприятия художественного произведения становится осознание зрителем его подлинности. Чувствительной оказывается и частичная утрата подлинности, в той или иной мере почти неизбежная при реставрации. Отсюда, прежде всего, вытекает особое отношение к замене поврежденных элементов здания. В отличие от обычной ремонтно-строительной практики, преимущество должно отдаваться специальным методам укрепления, и лишь в крайних случаях допускается замена подлинного материала, которая должна рассматриваться как неизбежное зло. Это общее положение в разной степени справедливо для разных случаев. Небезразлично, идет ли речь о сооружении многовековой древности или о сравнительно недавней постройке, о наиболее художественно активных элементах памятника - резных деталях, росписях, о рядовой кладке стен или же о скрытых конструкциях. Чем большую историческую или художественную информацию несет в себе тот или иной элемент памятника, тем обязательнее становится требование сохранения подлинности.

Принцип историзма для реставрации предполагает использование полученных результатов исторических исследований, архивных материалов, изучение технологий и методик при проведении работ по воссозданию памятников. Знания об исторических материалах и технологиях необходимы при разработке проекта реставрации, помогают мастерам при работе на объекте. Использование сохранившихся авторских чертежей, иконографических и фотоматериалов позволяют с достаточно высокой степенью достоверности провести реставрационные работы и воссоздать исторический памятник. Таким образом, соблюдение принципа историзма является основой комплекса задач реставрации.

М.Ф. Фармаковский [21, с. 103] в середине прошлого века предложил свои, основанные на зарубежном опыте, принципы реставрации. Во-первых, при реставрации нельзя закрывать своим «творчеством» подлинную работу автора. Это самое главное и самое первое правило, которое должен соблюдать каждый реставратор. Во-вторых, нельзя при реставрации вносить в предмет свои домыслы и добавления, изменяющие его документальность и не являющиеся безусловно необходимыми для поддержания целости данного объекта. В-третьих, реставрация должна в первую очередь заниматься устранением причин и последствий разрушительных процессов и удалением всех посторонних наслоений. В-четвертых, никакая реставрация недопустима без точного знания природы объекта, техники его обработки и без основательного знания природы и характера действия применяемых реактивов; никакие средства, природа которых неизвестна или держится в тайне, недопустимы. Последний принцип - каждая неудача должна быть изучена со всех сторон и выяснена ее причина, а весь процесс работы и его результат записаны, при всякой реставрации, как бы незначительна она им была.

Принципы данного автора очень похожи с современными принципами научной реставрации. Именно в то время начинают уделять особое внимание этическим проблемам реставрации и заниматься вопросами научной реставрации в России.

Г.Н. Кутукова выделяет принципы реставрации, которые имеют основу, как у предыдущих принципов. К реставрации прибегают в случае её неизбежности. Чаще всего это происходит тогда, когда разрушение документа не позволяет его использовать, есть опасность утраты целостности документа, налицо признаки ускоренного разрушения документа. Реставрация -это вынужденный и необходимый акт физического вмешательства на стадии разрушения документа. Реставрационное вмешательство всегда сопряжено с опасностью: повредить документ. Бессистемный, неквалифицированный ремонт приносит больше вреда, чем пользы. Реставрация недопустима без надлежащей квалификации исполнителя, без знания природы, структуры, свойств объекта, а также характера действия применяемых веществ и способов обработки. Реставрации должна предшествовать квалифицированная оценка состояния и особенностей документа, обсуждение с хранителями и специалистами (химики, биологи), специальное обследование. При отборе дел на реставрацию необходимо, в первую очередь, учитывать скорость разрушения основы или текста, и, лишь во вторую степень разрушения.

Из всего вышесказанного можно выделить основные и наиболее важные принципы:

1. Реставрационное вмешательство должно быть минимальным;

2. Прежде, чем провести реставрационные работы, необходимо выполнить все исследования бумаги, чернил и пр.;

3. Необходимо обращаться к опыту реставрации других, подобных случаев;

4. Необходимо сохранить оригинальность объекта, его первоначальный вид.



3. Основные технологические процессы реставрации

3.1 Расплетение и расброшюровка

Прежде чем приступить к расплетению и разброшюровке дела, следует тщательно изучить состояние документа и характер его повреждений с тем, чтобы установить, нуждается ли дело в расплетении и разброшюровке.

Отдельные, в основном, механические повреждения (например, небольшие разрывы) можно устранить без проведения расплетения и разброшюровки. В этом случае для реставрации используется переносной подсвет и другие простейшие приспособления.

Если же требуется более сложная реставрация, то дело целесообразно расплести и разброшюровать.

Перед расплетением и разброшюровкой необходимо:

- проставить простым карандашом на не требующих вмешательства реставратора участках порядковые номера листов или тщательно проверить нумерацию, если таковая имеется;

- если переплетная крышка и другие элементы переплета представляют самостоятельную ценность, все работы по расплетению следует проводить с максимальной осторожностью, чтобы сохранить неповрежденными те части переплета, которые предполагается использовать вновь;

- последовательность необходимых операций при проведении расплетения и разброшюровки дела устанавливается с учетом его состояния, метода скрепления и использованных материалов;

- необходимо помнить, что на листах, поступающих на реставрацию, не должно оставаться материалов, примененных ранее при переплете;

- перед работой надо провести анализ водостойкости использованных клеев. [17, с. 56] Рассмотрим некоторые приемы, которые могут оказаться полезными при проведении расплетения разброшюровки дел. При этом предполагается, что примененные клеи растворимы в воде. В случае, если клеи не растворяются в воде, следует вместо нее применять органические растворители. Обычно работу начинают с расплетения дела.

Если блок скрепляется с переплетной крышкой при помощи ниток, то их аккуратно разрезают ножницами и отделяют блок от переплетной крышки.

Если для скрепления блока с переплетной крышкой были использованы форзацы и в дальнейшем предполагается сохранить переплет, то можно рекомендовать следующую последовательность операций

- при наличии на форзацах ценных помет провести анализ водостойкости красителей, которыми они выполнены. Если красители окажутся неводостойкими, провести их закрепление;

- открыть переднюю сторону переплетной крышки и вложить туда тонкую алюминиевую пластинку формата немного большего, чем формат дела;

- на пластинку наложить лист бумаги, плохо пропускающей воду (например, парафинированной);

- на бумагу, плохо пропускающую воду, наложить несколько листов увлажненной водой фильтровальной бумаги и закрыть дело. [17, с. 57]

Так же осуществляется работа над задним форзацем.

Далее дело помещается под пресс и остается там на некоторое время (ориентировочно на 10-12 ч), после чего форзацные листы без труда отделяются от крышки.

Более простым способом отделения внешней стороны форзаца от переплетной крышки является увлажнение форзаца с помощью кисточки. Однако в этом случае следует правильно определить степень и время увлажнения.

При отделении марли, тесьмы или шнуров, с помощью которых собрано дело, следует помнить, что предпочтительным является их отделение в сухом состоянии с помощью скальпеля. Если же такое отделение затруднительно, места крепления марли, тесьмы или шнуров, а также место склейки внутренней стороны форзаца с титульным листом слегка увлажняют, используя ватно-марлевый тампон.

Проведя расплетение, приступают к разброшюровке блока.

Если блок сшит нитками, то их надрезают и отделяют марлю (шнур, тесьму), а также бумагу, которой может быть склеен корешок блока.

При сильной проклейке корешка на него накладывают полоску увлажненной ткани, равную размеру корешка, и прижимают рукой к последнему. По мере высыхания ткань слегка смачивают теплой водой до тех пор, пока клеевой слой, находящийся под ней, не размягчится. Ткань должна быть слегка влажной, так как излишек воды может вызвать трудно устранимые потеки на листах.

В некоторых случаях на засохшую проклейку можно нанести слой густо замешанной метилцеллюлозы. Клей набухает и легко удаляется скальпелем. Блок, скомплектованный из тетрадей, удобнее разбирать с конца. Раскрыв последнюю тетрадь в блоке на середине, надрезают нитки. Найдя первый лист последней тетради, отгибают тетрадь направо; левой рукой придерживают блок ближе к корешку, а правой отъединяют тетрадь от блока. [17, с. 59]

Если блок сшит втачку (прошивка проволочными скобами или нитками по корешковому полю тетради), отгибают концы скоб и пинцетом вынимают их из блока. При шитье нитками надрезают нитки и затем в той же последовательности отделяют тетрадь от блока.

После того, как блок разобран на тетради, каждую из них очищают скальпелем от остатков клея, ниток, марли и разбирают на отдельные листы.

3.2 Очистка документов

Очистка документов является важнейшим технологическим этапом реставрации. В процессе очистки стремятся устранить общее загрязнение документа (пыль, грязь), удалить локальные загрязнения и пятна различного происхождения (масляные, жировые, восковые, чернильные следы подтеков и т.п.), очистить документ от следов плесени, различных материалов и веществ, попавших на бумагу при хранении, использовании, ранней реставрации документа. Приступая к очистке, необходимо знать природу загрязнения и целенаправленно его устранять. Очистку следует вести осторожно, учитывая состояние документа, устойчивость материалов документа к обработке. В некоторых случаях целесообразно сфотографировать документ перед обработкой. Используя различные механические физические, химические средства очистки, стараются придерживаться следующей общей последовательности операций:

...