Драпировка в историческом интерьере IX- XIX веков

Размещено на http://www.allbest.ru/

ТОГУ

Драпировка в историческом интерьере IX- XIX веков

Ланская П.Д., Пятков С.В.

Хабаровск, Россия

Абстракт

В представленной статье рассматриваются изменения композиции оформления оконных и дверных проемов в историческом интерьере. Предлагается ознакомиться с терминами и основными элементами декоративного оформления окна. В данной статье производится анализ визуальной составляющей картинок, используемых для подтверждения тезисов об изменении оформления оконных и дверных проемов в исторических стилях интерьера, в частности: романского, готического, ренессанса, барокко, рококо, классицизма, ампира, эклектики и модерна.

Ключевые слова: драпировка, оконный проем, дверной проем, исторический интерьер, штора, занавесь, кисея.

Abstract

Lanskaya Р. D., Pyatkov S. V.

PNU, Khabarovsk. Russia

DRAPERY IN THE HISTORICAL INTERIOR IX-XIX CENTURIES.

Keywords-, drapery, window opening, door opening, historical interior, curtain, muslin, Romanesque style, Gothic style, Renaissance, Baroque, Rococo, Classicism, Empire, Eclecticism, Modem.

Введение

Современный интерьер трудно представить без драпировок. Они придают ощущение комфорта, защищают помещение от холода и солнечного света, задают атмосферу помещению. От них во многом зависит общее восприятие интерьера, именно поэтому они способны стать ключевым его элементом. В данной статье мы предлагаем проследить изменение оформления драпировок в историческом интерьере периода IX- XIX вв. Древние греки говорили: "Перед тем как спорить, - договоримся в терминах". Далее мы предлагаем ознакомиться с терминами «Драпировка», «Штора», «Занавесь», «Кисея» по словарям Ожегова, Евгеньевой, Ушакова.

Драпировка, -и, ж. 1. см. драпировать. 2. Занавеска, ткань, опускающаяся широкими складками. || прил. драпировочный, -ая, -ое. Драпировочные ткани. [1] Драпировка - собранная в декоративные складки материя; ее изображение используется в качестве рисованного или скульптурного орнамента. [2, стр. 245].

Штора, -ы, ж. Оконная занавеска, раздвигаемая в стороны или поднимаемая вверх. Поднять, опустить шторы. Задёрнуть штору. Соломенная ш. II уменып. шторка, -и, ж. 11 прил. шторный, -ая, -ое. [1]

Занавесь, -и, ж. 1. То же, что занавеска (в 1 знач.); 2. Устар. То же, что занавес. [3]

Занавес, а, м. 1. Полог у кровати или драпри на дверях, покрывающее сплошь всё дверное, оконное пространство (устар.). [4]

Кисея, -и, ж. Прозрачная тонкая ткань. || уменью, кисейка, -и, ж. || прил. кисейный, -ая, -ое. [1]

Для того чтобы иметь представление о шторах, необходимо ознакомиться с основными элементами, из которых они состоят (рис. 1). Ведь конструктивные особенности задают внешний вид и стилистику декоративного оформления окна.

Рис. 1. Основные элементы состава штор

Романский стиль 800-1200 годы

«До нашего времени интерьеры романского периода в их первоначальном виде с бытовым убранством, к сожалению, практически не сохранились. Дошли лишь «куски» старых первоначальных построек, по которым, дополняя их своим воображением, можно представить, как выглядели помещения в самое раннее время». [5, стр. 66] В средневековых замках из соображений безопасности окна были маленькими и узкими, похожими на бойницы. Окна имели не только круглую и четырехугольную форму, а выполнялись также в виде глаз, ушей или трилистника. Из-за фортификационного характера замковой архитектуры окна пропускали очень мало солнечного света, и далеко не все из них были застеклены. Ставни делались из холста. «Стеклились» они пергаментом, промасленной тканью и снаружи закрывались ставнями. Стекла как таковые использовались чаще всего в церквах, замках. Среди наглядных примеров: фреска Джотто ди Бондоне «Рождество Марии», 1303-1305 гг. На данной репродукции (рис. 2) вы можете видеть маленькое неостекленное полукруглое окно, не занавешенное какой-либо драпировкой, не закрытое ставнями. Во времена романского стиля драпировок на окнах как таковых не существовало. Окна закрывали кусками ткани только в очень богатых домах из соображений сохранения тепла в помещении, ни о каких драпировках не было и речи.

Рис. 2. Джотто ди Бондоне «Рождество Марии», 1303-1305 гг. [8, стр. 39]

Готический стиль XIV, 1200-1525 годы

Особую роль в общей системе готического интерьера играют витражи. Отсутствие больших поверхностей стен делало невозможным применение фресок или мозаик. Огромные оконные проемы, простирающиеся от опоры до опоры, покрывались яркими многоцветными композициями. «В это время начинают уже остеклять окна, сначала появляются круглые оконные стекла в свинцовом обрамлении, из выпуклого стекла, занавесей же еще нет». [2, стр. 74].Среди наглядных примеров: интерьер замка Ла Бельер (Франция), 14 в.; Робер Кампен «Святая Варвара. Створка Алтаря Верля», 1438.; Витторе Карпаччо «Сон святой Урсулы. Из цикла История святой Урсулы», 1495 г.; Ханс Мемлинг «Благовещение», около 1489 г.

На первой репродукции (рис. 3) четко видно остекленное прямоугольное окно, вероятно, в свинцовом обрамлении, закрывающееся ставнем изнутри. На второй и четвертой (рис. 4 и 6) - прямоугольные остекленные окна со ставнями. Витраж в верхней части окна разбит на множество маленьких ромбиков. На третьей репродукции (рис. 5) мы видим полуциркульные арочные спаренные окна, оформленные деревянными ставнями и сотовым заполнением арочного завершения.

Рис. 3. Интерьер замка Ла Бельер (Франция)[5], 14 в.

Рис. 4. Робер Кампен «Святая Вар вара. Створка Алтаря Верля», 1438. [8, стр. 57].

Рис. 5. Витторе Карпаччо «Сон святой Урсулы. Из цикла История святой Урсулы», 1495 г.[8, стр. 41].

Рис. 6. Ханс Мемлинг «Благовещение», около 1489 г. [8, стр. 58]

Ренессанс П половина XV- XVI веков, 1600-1700 годы

Декорирование оконного проема драпировками появляется и активно используется во времена Ренессанса. В оформлении же дверных проемов участвует обрамление дверей, наделенных порталами с колонками фронтоном, драпировки не использовались. «Окна: полуциркульные и прямоугольные с тяжелым карнизом и фризом в сочетании с круглыми, иногда полуциркульные арочные, часто спаренные и даже строенные. Двери: устройство порталов с тяжелым карнизом, фризом и колоннами, прямоугольный и полуциркульный арочный вход». [6, стр. 193]. Среди наглядных примеров: Герард Доу «Больная женщина», 1663.На данной репродукции четко обозначено полуциркульное арочное спаренное окно с маленьким круглым окошком над ним. Витраж всей поверхности стекла разбит на множество маленьких ромбиков. На маленькой гардине находятся шторы в стиле кафе, они притемняют комнату от солнца и создают атмосферу уединенности. В центре композиции жилой комнаты, как это иногда происходило, акцент перенесли на драпировку, мебель при этом отступила на второй план. Роскошно уложенный занавес привлекает внимание и становится ярким украшением помещения.

Рис. 7. Герард Доу «Больная женщина», 1663. [8, стр.137]

Барокко XVI-XVIII

Дверные проемы украшали десюдепорты. Оконные проемы в избытке украшались драпировками. «Главную роль в убранстве помещений играли тяжелые рамы и архитектурно-пластические детали, которые обрамляли и украшали отдельные участки стен, карнизы, размещались в виде десю- депортов над дверьми, на плафонах.» [5, стр. 155]Эпоха правления Людовика XIII и Людовика XIV - это время кричащей роскоши, вычурных драпировок оконных проемов, которые украшали ламбрекенами. Барокко - время дорогих и шикарных тканей на любой вкус: генуэзский бархат с характерным крупным узором, парча с золотой нитью, дымчатый и рубчатый шелк, атлас, муар и тафта. Время первых набивных ситцев, а также серебряных нитей и легких золотистых кружев. Среди наглядных примеров: Томас Уортингтон Уайтредж «Окна. Дом на реке Гудзон», 1863.На данной репродукции (рис. 8) отображено наличие легкой прозрачной ниспадающей кисеи с узором из золотистых кружев, собирающие ее подхваты из шнура и увенчивающий её карниз необычной формы. интерьер оконный романский ренессанс

Рис. 8. Томас Уортингтон Уайтредж «Окна. Дом на реке Гудзон», 1863. [8 стр. 311]

Рококо конец XVII-начало XVIII

Для рококо тоже свойственна роскошь, однако это еще и стиль комфорта, изящности и утонченности. «В это время в моду прочно вошли занавеси и шторы с ламбрекенами. Драпировки стали искусно декорировать серебряными или золотыми шнурами». [7]

Для рококо были характерны легкость, мелкий пластичный декор, отсутствие холодной парадности, динамичные асимметричные формы, различные завитки, а также уход в мир фантазий и полусказочных образов. Основными цветами были белый, светло-голубой, серый, жемчужный, зеленый и золотой. Преобладают легкие ткани: шелка, атласы, муслины. Среди наглядных примеров: Франсуа Гюбер Друэ «Групповой портрет», 1756 г. На репродукции (рис. 9) вы можете увидеть белые воздушные, вероятно из муслиновой ткани, шторы в стиле кафе, лишь слегка оттеняющие солнце, а также обрамляющие окно занавеси светло-голубого цвета, художественно закрученные по всей высоте.

Рис. 9. Франсуа Гюбер Друэ «Групповой портрет», 1756 г. [8, стр. 206]

Классицизм 1730-1790 годы

«В интерьере стиля простота и строгость форм компенсировалась изяществом линий и цветовых сочетаний. Рисунок и цвет обоев, занавесей и обивки мебели тщательно гармонизовались». [2, стр. 157]. Декоративными тканями оформлялись оконные, реже - дверные проемы. Все чаще использовались более легкие, полупрозрачные ткани: шелк, атлас. Использовались очень спокойный карниз и занавески. При драпировке стали широко применяться шнуры, подхваты, а также резной ламбрекен. «Декоративные ткани занимали видное место. Ими обтягивались стены, декорировались оконные, а иногда и дверные проемы. Колорит их отличался чистотой, интенсивностью, использовались локальные, чистые цвета - желтый, розовый, малиновый, зеленый, синий; широко применялся и белый цвет. В орнаменте преобладали растительные и ан- типизирующие мотивы». [5, стр 191]. Среди наглядных примеров: Абрахам Босс, столовая в стиле Людовика XVI, издание 1907 г.

На данной работы (рис. 10) с простого декоративного карниза свисают плотные непрозрачные шторы, выполненные в излюбленной гамме - приглушенного голубого цвета. Подчеркнутая строгость формы подчеркивается подхватом, что придает большее ощущение комфорта.

Рис. 10. Столовая в стиле Людовика XVI [9]

Ампир 1790-1815 годы

Ампиру присущ пышный убор окон, в их числе - ламбрекены. Ткани украшались мотивами античного происхождения геометрического, животного и растительного орнамента ампира. «В интерьере этого времени царил героический дух военных походов. На карнизах стали делать наконечники в виде копий, декоративные навершия с орлами, лебедями, головами животных, лавровыми венками». [7]Среди наглядных примеров: Абрахам Босс, спальня и комната отдыха, издание 1907 г.На первой работе (рис. 11) драпировка у двери отсутствует, здесь мы можем говорить о десюдепорте, украшенном изысканными орнаментами и декоративной отделкой. На второй (рис. 12) - драпировка окна выполнена парными занавесями из муслина с подхватами по обе стороны. Достаточно мрачные тона и строгие формы мебели вносят в интерьер настроение холодной торжественности.

Рис. 11, 12. Абрахам Босс, Спальня и комната отдыха, 1907 [9]

Эклектика 1830-1890 годы

Предпочтение отдается шелковым обоям, занавесям, а двери и окна обрамляются тяжелыми, темными драпировками. Вообще ткани, преимущественно ярких расцветок, играют в оформлении жилищ этой поры важную роль. Из-за обилия драпировок в комнатах царил полумрак. [2, стр. 190] Среди наглядных примеров: Адольф Фридрих Эрдман Менцель «Комната с балконом», 1845 г.; Г.В. Барановский «Мотивы драпировокъ для оконъ».

На первой репродукции (рис. 13) балконный проем оформляется нежнейшими, легчайшими полупрозрачными кисеями с ненавязчивым ажурным узором на декоративном карнизе. На второй (рис. 14) - тяжелыми драпировками с бахромой, обрамленными тканевыми подхватами. Сваг симметричный с кутасом посередине поддерживается с обеих сторон лепниной, прилегающей к стене. Симметричный джабот декорирован бахромой и завершается кутасом. На третьей ( рис. 15) - драпировка дверного проема ассиметричной композицией из тяжелых тканей, крепящихся на багетный карниз. Ассиметричный сваг из более легкой ткани играет важную роль в формировании композиции, а ее центром становится симметричное кокилье. На четвертой иллюстрации (рис. 16) оформление оконного проема выполнено драпировкой в три яруса. Нижний ярус - полупрозрачные светлые французские шторы. Средний - плотные занавеси с тканевыми подхватами по обе стороны, ассиметрично поддерживающие шторы с бахромой на разной высоте. Верхний ярус - ламбрекен ручной выкладки, обусловлен наличием симметричных кокилье по краям драпировки, а также чрезвычайно необычным декоративным карнизом.

Рис. 13. Адольф Фридрих Эрдман Менцель «Комната с балконом» [8], 1845 г..

Рис. 14, 15, 16. Г.В. Барановский «Мотивы драпировокь для оконъ». [10, стр. 433 и 435]

Модерн 1880-1914 годы

В 1890-1900 гг. для драпировок стали использовать ткани с растительным орнаментом. Отсутствуют тяжелые драпировки, характерны более воздушные, прозрачные, полупрозрачные цветочные мотивы. Трапециевидные шторы без подвязок. Среди наглядных примеров: гравюры «Оформление окон» из книги Геннадия Гацуры «Мебель и интерьеры модерна (1880-1917). Рождение нового стиля. Серебряный век в мебели. Стиль Николая П». На первой гравюре (рис. 17) окно оформлено прямыми трапециевидными шторами с обтачкой без подхватов с жесткими ламбрекенами, декорированными шнуром. На второй (рис. 18) - сваг, переходящий в де жабо с подхватом.

Рис. 17, 18. Гравюры «Оформление окон». [11, стр. 59 и 37]

Заключение

Драпировки стали неотъемлемой частью интерьера лишь во времена Ренессанса. Как известно, каждая эпоха диктовала свою собственную моду на интерьер, поэтому драпировки претерпевали различные изменения и доработки, пока в конце концов мы не достигли того, что имеем сейчас. Теперь дизайнеры активно используют драпировки как один из самых эффективных способов декорирования помещения.

Библиографические ссылки на источники

1. Ожегов, С.И. Толковый словарь русского языка / С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. - М.: ИТИ Технологии; Издание 4-е, доп., 2015. - 944 с.

2. Кес Д., Стили мебели - Издательство академии наук Венгрии, Будапешт, 2-е издание, 1981.-298 с.

3. В 4-х т. / АН СССР, Ин-т рус. яз.; Под ред. А. П. Евгеньевой. - 2-е изд., испр. и доп.-М.: Русский язык, 1981-1984.

4. Толковый словарь русского языка: В 4 т./ Под ред. Проф. Д. Ушакова.- М.: ТЕР- РА- Книжный клуб, 2007.- 752 с.

5. Бартенев И.А., Очерки истории архитектурных стилей, Москва «Изобразительное искусство», 1983.

6. Блохина И.В., Архитектура = Всемирная история архитектуры и стилей/ И. В. Блохина. - Москва: Издательство ACT, 2016. - 256 с.: ил.

7. http://www.xliby.rU/domovodstvo/oboi_drapirovki/p4.php#metkadoc3

8. Майорова, О. Интерьер в мировой живописи: научно-популярное изд. / О. Майорова; [ред. Л. Жукова]. - М.: Белый город: Воскресный день: ООО "Печатная слобода", 2013-351 с.

9. Абрахам Босс, акварели https://www.livemtemet.ru/users/3317942/postl72694515/

10. Барановский Г.В. Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века. В 7 тт. СПб, нач. с 1902.

11. И. Гацура Генрих Г., Мебель и интерьеры модерна (1880-1917) Рождение нового стиля. Серебряный век в мебели. Стиль Николая II, Издательство Московского Музея мебели (Москва), 2009 г,- 231 с.

Размещено на Allbest.ru