История интерьера общей комнаты

Размещено на http://www.allbest.ru/

ТОГУ, г. Хабаровск, Россия

История интерьера общей комнаты

Пятков С.В.

Пятков А.С.

Абстракт

помещение парадный куртуазный история

Самое большое по площади и, наверное, самое старое, первоначальное помещение жилища имеет свою собственную историю. Оно всегда обеспечивало убежище, безопасность, комфорт членам родственного объединения. Но оно же, всегда транслировало статус этого родственного объединения посторонним зрителям, допускаемым в жилище. Зал, палата, салон, «чистая комната», гостиная, общая комната, так это помещение называлось в разное время, и точно соответствуя назначению, менялся интерьер.

Ключевые слова: представительская функция; функция общения; физиологические потребности; социальные потребности; зал, салон. «Чистая комната»; гостиная, общая комната, многофункциональность, монофункциональность, фронтальная видовая точка, угловая видовая точка.

A history of the interior of the common room

Piatkov S. V., Piatkov A. S.

PNU, Khabarovsk, Russia

Abstract

The biggest in terms of size and maybe the oldest original placement of a dwelling has its own history. It always provided shelter, safety and comfort for members of familial consolidation. But it also relayed the status of that consolidation for other viewers who were allowed to enter the dwelling. «Hall», «chamber», «lounge», «clean room», «living room»; «common room» - that is how this room called through different times and according to its function its interior was changed.

Keywords: representative function, communication function, physiological needs, social needs, hall, chamber, «clean room», living room, common room, multifunctionality, monofunctionality, frontal view point, corner view point.

История самого большого по площади помещения жилища уходит в глубину веков. Всегда в жилье человека существовало пространство, способное не просто предоставить убежище, безопасность и комфорт членам родственного объединения. Такое помещение, кроме родственного (семейного) общения, долженствовало предоставить функции общения и представителям других родственных (семейных) образований определенные пространственные условия. Что это за условия? Конечно, прежде всего, большая площадь чтобы просто разместить определенное, возможно, большее, количество отдельных особей. Далее, предоставить этим особям возможность устройства с большим комфортом, обеспечив теплом (значит, нужен обогревательный элемент), светом (нужны осветительные элементы) и удобством физического размещения тела в пространстве (оборудование для сидения или лежания в зависимости от культуры). Одно из условий доброго общения (коммуникации), с группами общества не относящимся к родственному общению является совместная трапеза. Значит, это помещение должно быть оборудовано соответствующим набором функционального предметного наполнения, обеспечив при этом, как использование, так и хранение этого предметного наполнения. Общение и совместная трапеза, очевидно, будут способствовать выделению в организмах эндорфинов (гормонов радости и удовольствия), приводящих к росту эмоционального уровня членов группы. Неважно в чем он выражается, в воинских играх, демонстрирующих удаль или в куртуазных изящных танцевальных движениях. Но обеспечить пространство для выражения эмоционального уровня и его звукового (музыкального) сопровождения - реальная данность этого помещения.

И, наконец, главное. Это помещение должно задавать программу общения, транслируя потребителям (внесемейным группам и отдельным особям) социальный статус, ценностные ориентации, материальное положение, уровень образования, словом, место в обществе, социальной страте, социальной группе «принимающей стороны».

Таким образом, в романской и готической культуре Европы формируется особое помещение жилища - зал. Парадный зал, пиршественный зал. В России этому понятию соответствует термин палата. Приемная палата, большая столовая палата. Хотя, как отмечает Л.В. Тыдман «ни одно помещение в домах до рубежа 17-18 веков не соответствовало определению В.И. Даля: «Зал - просторный покой, обычно, первая комната жилого дома для общественных сходбищ или съездов». [6]

Итак, первое помещение жилища, отвечающее функциям коллективного или общественного потребления - зал. Помещение -- это многофункционально, поскольку включает различные функции - общение, прием, парадная инсталляция, репрезентативная инсталляция, праздничное или парадное потребление пищи, хореографический ритуал, хранение предметного наполнения пространства.

Далее, в эпоху Ренессанса начинается постепенное расчленение этого функционального единства и постепенный вывод функций в другие, более или менее, монофункциональные помещения. Функция парадного приема пищи и, соответственно, ее оборудование и хранение этого оборудования переходят в отдельное помещение - столовую. Помещение для делового общения, работы, гендерной коммуникации, вообще, для общения малой группы сообщества формируется в кабинет. Кабинет, в свою очередь, предназначенный для демонстрации культурного статуса и ценза, а также, хранения таковых аксессуаров - книг, становится библиотекой. За «залом» сохраняется функция общения, приема гостей, репрезентативная функция. Ключевая функция - прием гостей и, таким образом, зал преобразуется в гостиную. Гостиная Ренессанса. Представительская функция отчетливо выражена в общественно-пространственных составляющих интерьера: пышно и сложно кессонированном потолке, блестяще декорированных архитектурными элементами с четким членением на карниз, фриз, простенки и проемы, цоколь стенам и каменному покрытию пола. Также функция отражена и предметно-пространственными составляющими интерьера. Это - архитектурного, ордерного решения декорировки фасадов, шкафы, фронтальная развеска живописных полотен: выставка дорогой посуды на открытых полках вынесенного в портик буфета, массивные сложной многоярусной формы люстры и т.д. и т.п.

Большой обеденный стол заменяется сравнительно небольшим, на малую группу гостей, появляется группировка стульев, формирующая некие отдельные функциональные зоны, хотя основное их расположение вдоль стен. По расположению это помещение растягивается вдоль одной наружной стены с оконными проемами. Композиция восприятия интерьера анфиладная, вдоль главной видовой оси. Интерьер строится с точки зрения фронтального восприятия главной визуальной доминанты или акцента, каковым, в основном, является камин. Предметное наполнение «разбирается» по стенам, оставляя свободным центральную часть пространства. Благодаря чему это пространство воспринимается единым, четко прочитываемым.

Похоже, ничего не меняется с характером общественного помещения жилого интерьера в следующую временную эпоху - Барокко. Нет, безусловно, иные художественные и декоративные черты приобретают объемно-пространственные и предметно-пространственные составляющие стиля интерьера Барокко. Но функциональное содержание, характер функциональных зон в интерьере (каминная зона, периметральное расположение мебели и оборудования зон отдыха, небольшой стол или даже столы, формирующие вместе со стульями отдельные зоны общения); композиция фронтального, анфиладного восприятия интерьера; визуальные акценты и доминанты видовых точек остаются в принципе теми же, что и ранее. Гостиная по- прежнему рассчитана на прием гостей, т.е. восприятие интерьера посторонними, по сути, людьми и трансляции им представительской функции дворцового или парадного интерьера.

Куртуазная эпоха Людовика XV с культом капризной, жеманной, таинственной героини постоянного жизненного романа усугубляет проявившуюся тенденцию формирования монофункциональных помещений общественной (коллективной) зоны жилища. Во времена стиля Рококо мы наблюдаем обилие разнообразных по назначению кабинетов в планировочной структуре жилья. Малые и большие, приемные и личные кабинеты, называемые по виду декоративной отделки объемно-пространственных составляющих - «стеклярусные», «фарфоровые», «китайские» и т.п. Функция приема пищи окончательно закрепляется в столовой, безотносительно происходит ли она в семейном или внесемейном общении.

А вот с залом или гостиной происходят определенные изменения, меняется приоритет социального статуса общественной формации. Уже не только аристократические семьи, но и зарождающиеся социальные группы представителей банкирского, торгового, промышленно-производственного сословия устраивают приемы и встречи для представителей своей социальной страты. И происходят эти приемы гостей в новых по характеру использования помещениях - салонах. Салон - социально-культурное явление в общении, коммуникации, разделенного на слои общества облеченное в пространственно-материальную форму. Не монолог, но диалог! Непринуждённое общение различных по интересам групп гостей, камерная или даже интимная беседа. Тематические вечера (например, «античный вечер» госпожи Лебрен), демонстрация коллекций (живописи, фарфора и т.д.), чтение авторами новых пьес или иных литературных произведений, подвижные и застольные игры - вот краткий перечень событий, могущих произойти в салоне. Наконец, любопытное явление отождествления названия помещения - социально-культурной среде, функционирующей в нем., например, салон госпожи «имярек...»

В интерьере салона предметно-пространственные составляющие его, а, именно мебель, покидает фиксированное первоначальное место по периметру стен. Она собирается группами из стульев, канапе, кресел вокруг небольших квадратных, круглых, овальных столов и столиков. Как отмечает Д. Кес «Зарождается истинная мебель для сидения, отвечающая назначению, а не целям репрезентации» Он же говорит и об ансамбле, целостности интерьера Рококо «представление об интерьере как целостном ансамбле зарождается именно в эпоху Рококо. Архитекторы в своих проектах стремятся достигнуть полного стилевого единства всех компонентов комнатного убранства [4]. «Такие функциональные зоны, своеобразные центры тяготения или магниты притяжения общения, впервые изменяют характер состояния и восприятия жилого интерьера с центробежного, где предметное наполнение стремится к периметру стен, на центростремительное, выраженное как стремление использовать центральную часть площади внутреннего пространства. Точка восприятия интерьера теперь не фронтальная, следующая главной центральной композиционной оси помещения. Напротив, появляются диагональные композиционные видовые оси. Вместо одной видовой точки появляются несколько фронтальных и угловых видовых точек прямоугольной и диагональной координатной сетки помещения. Весьма способствует этому новые объемно-пространственные приоритеты планировочного узора интерьера - круглые, овальные помещения, скругленные углы прямоугольников и квадратов комнат.

Поддерживает эту множественность и неоднозначность восприятия пространства, и такой простой элемент предметной среды как зеркало. Их много и в множественности отражений реального события кроется новый аспект жилого интерьера - динамика его восприятия.

Классицизм, а, впоследствии, Ампир не внесли ничего нового ни в состав общественных помещений жилища, ни в характер использования пространства: те же кабинеты, библиотеки, бальные залы, гостиные в аристократических домах и более- менее отчетливое совмещение функций в интерьерах более простых жилищ. Пожалуй, единственное знаковое событие в европейском интерьере жилых помещений организация в дополнения или вовсе даже, отдельно кафельных, изразцовых печей- голландок, которые размещаются в правом ближнем углу от входа. Применение кафельной печи замечательно тем, что появилась возможность отапливать отдельные помещения без помощи камина и, соответственно, уменьшается площадь этих помещений, она становится более камерной, привычной для нас по размеру.

Настоящая же революция в интерьере общественных помещений жилого пространства произошла в первой половине XIX века в Германии. В стиле Бидермайер сменился приоритет общественной формации. Герой общества теперь не галантный кавалер-аристократ эпохи Рококо, не блестящий офицер или военный бюрократ времени Ампира, но самый обычный, живущий рядом, в одной социальной среде, стремящийся к успеху буржуа или, например, чиновник. Реалии простой, скромной, но комфортной реальной жизни определили заказ или вызов жилому интерьеру. На который он ответил формированием внутреннего пространства не дворца, не особняка, не индивидуального жилого дома, а собственной или снимаемой городской квартиры!!!

В этой квартире уже не помещения, а комнаты сравнительно оптимальной площади имеют свою четкую иерархию и назначение для обитателей. Есть кухня - хозяйственное помещение; есть спальни взрослые и детские; возможен, но не обязателен и не для всех кабинет; возможна, но не обязательна столовая. Но обязательна, так называемая, «чистая комната» [4] присутствующая в жилье практически каждой семьи. Так вот именно эта «чистая комната» и есть прототип или прообраз современной общей комнаты в современном интерьере. Интерьер ее рассчитан на посторонний взгляд возможного гостя. Он точно так же транслирует в невербальной коммуникации общества материальный и социальный статус семьи, но транслирует его без присущей ранее помпезности, преувеличения, четко в рамках социального слоя семьи. Кроме того, интерьер «чистой комнаты» обязан быть удобным и комфортным самой семье, обеспечивая камерное, теплое внутрисемейное общение для всех - как взрослых членов семьи, так и для детей, каковое осуществлялось по воскресным и праздничным дням, делая эти встречи незабываемо теплыми. Все остальное время «чистая комната» была заперта для домочадцев (почему, собственно, она и называлась «чистой»). С одной стороны, это удивительно, а с другой, как это должно было увеличивать социальный и эмоционально-психологический фон семейного вечера или праздника.

Интерьер этой комнаты и в объемно-пространственных и в предметно-пространственных составляющих является как бы образцовым, предполагающим повторение и следование ему независимо от количественного и качественного состава семейных ячеек того общества. Мебель довольно жестко регламентирована по своему составу и четко фиксирована пространственно, формируя функциональные зоны этого, действительно, многофункционального по характеру использования помещения. В самом деле, такое положение дел ясно просматривается из «учебные таблицы для детей 1840 г». Даже в такой вот дидактичной детской картинке определяются закладываемые в сознание нормы интерьера. Мебель располагается периметрально, определяя каждой стене и пространству подле нее свою функциональную иерархию. Главное фронтально-линейное пространство располагается справа от входа. Это, как бы, официальное, репрезентативное пространство главы семьи и ее взрослых членов. Оно, в свою очередь, подразделяется на три подпространства. Одно из них это невербальный образ главы семьи (того самого «господина Майера» давшего название стилю). Определяется оно мужским бюро с бюстом на нем. Это мужское бюро, располагаемое отнюдь не в кабинете, как полагалось бы, главная визуальная доминанта главной визуальной точки от входа. Далее к входу фиксируется главный семейный диван с дорогим элементом предметного наполнения - часами над ним. Там же экспонируются портреты взрослых членов семьи. Здесь уже отчетливо прослеживается статусный образ семьи. Третья ключевая точка этого пространства - память и забота о стариках - угловая изразцовая печь и высокое кресло с «ушами». Образ теплого и почетного местечка для пожилого члена семьи.

Следующее - фронтально-линейное пространство у противоположной от входного проема стены как бы отдано женской половине. Здесь, кстати, в самой освещенной естественным светом зоне комнаты, воплощен образ хозяйки и ее взрослых дочерей. Он отражен в зеркале, розовых драпировках оконных проемов и различных, чисто дамских, плоскостях столиков, туалетных и рабочих (для рукоделия). Там же возможно расположение игрового пространства младших девочек.

Противоположная стена с ее околостенным пространством формирует зону семейного праздника, веселья, музыки, семейных сентиментальных песенок. Там располагается «аудиоцентр» всей семьи - небольшой клавесин - спинет с соответствующим обрамлением в виде настенного венка, скульптурки музы или героини и т.п. В эту зону так же доступен вход детям с их играми и допустимым беспорядком. И, наконец, от периметра стен диагональная от входа видовая точка упирается в апофеоз милого семейного праздника. Большой круглый стол, за которым может собраться вся без исключения семья в часы семейных вечеров и праздников или взрослые члены семьи с гостями. Да, это действительно многофункциональное, но едино- воспринимаемое пространство. Кстати, реальный жилой интерьер «чистой комнаты» не сильно отличается от детской учебной таблицы на представленном восстановленном интерьере комнаты в стиле Бидермайер, где мы видим практически ту же, за небольшим исключением отличиями «чистую комнату».

Кстати, интересно сравнить требования к интерьеру общественного помещения в России «:.. Зала принадлежит к числу парадных комнат, где принимают гостей; здесь-то надо развернуть все богатство и роскошь.. .(1836г.) ... Зала у небогатых людей имеет значение приемной, столовой и танцевальной (1839г.).» [6]. В этих словах отчетливо прослеживается определенная адекватность в отношении к этому интерьеру там и там.

Еще один весьма весомый вклад в истории формирования современной нам общей комнаты осуществляет Викторианский стиль, период ранней Эклектики во времена правления королевы Виктории в Британии, который вследствие своей цельности и ярко выраженного образа получил право гордо именоваться стилем. В британском жилище, исторически сложившемся в два или несколько горизонтальных уровня наличествует и столовая и знаменитый английский кабинет, понятие гостиная в том виде, в котором мы рассматривали его ранее как то несколько размыто. Эта жилая комната ориентирована именно на проживание в ней обитателей жилища. Проживание комфортное, максимально удобное, обставленное множеством милых сердцу элементов предметной среды, без какого-либо пафоса или официоза в расчете на посторонний взгляд. Характер интерьера приоритетно рассчитан на внутрисемейное общение, на личную, частную жизнь семьи или одного человека. Внесемейное или формализованное общение, как функция Викторианской «гостиной», а лучше сказать жилой комнаты, отходит на второй план. Оно может быть, а может и не быть, главное не это. Главное удобство и комфорт - физиологический и эмоционально-психологический комфорт самих хозяев. Композиция интерьера строится на фронтальной, но чаще, угловой видовой точке, где главная визуальная доминанта - камин перед которым и разворачиваются сцены частной жизни. Наверное, следует отметить и сам камин, вернее экспозицию предметов на его полке и форму портала. При Барокко портал прямоугольный или арочный, дымоход или фартук выступает из стены, полки может и не быть вовсе. Камин Рококо - более камерный с криволинейными или лекальными линиями свода портала. Над полкой обязательно зеркало, на полке часы или канделябры. Камины Классицизма или Ампира имеют прямоугольный портик с развитым антаблементом горизонтали и профилированными боковыми стенками портала. Над полкой картуши с растительным или милитаризированным орнаментом, или живописное панно. Камин Викторианского стиля имеет небольшой классицизированный или мавританский (со скругленными углами и притолокой) портал. Над ним и каминной полкой экспонируется все что угодно: зеркала, живописные полотна, оружие и т.п. Вспомним гипсовую форель над каминной доской у Джерома К. Джерома. Такую же функциональную нагрузку несет и полка - на ней располагается выставка различнейших предметов мелкой пластики и элементов освещения. Эмоционально-визуальная нагрузка целиком зависит от вкуса и занятий владельца. Это положение можно отнести и к визуальному фону объемно-пространственных составляющих интерьера. Театрализованный музейный мирок, максимально индивидуализированный визуальный код владельца, при этом, с замкнутой на этого же владельца коммуникацией - вот что такое интерьер «общей» комнаты Викторианского стиля.

Что еще важного нам следует отметить в интерьерах общественного помещения этих двух стилей. А то, что интерьеры перестают быть проходными! Исчезает анфиладность помещений жилища. Исчезает приоритет в компоновке планировочного узора нанизывания помещений одно на другое вдоль основной композиционной оси. Помещения становятся замкнутыми. И мы уже окончательно имеем дело с комнатами в квартирах.

Эклектика, а за ней Модерн, кажется, не приносят ничего нового, кроме образно-стилистических категорий в функциональную традицию использования общественной зоны жилого интерьера. Кажется, даже, наоборот, усиливаются тенденции разрастания набора и состава монофункциональных комнат. Вот как описывает В. Гиляровский такую квартиру, относящуюся по времени к концу XIX века, в которой проходили «среды» художников: «отворяется дверь в зал с колоннами, весь увешанный картинами.. .входящие.. .проходят дальше, или в гостиную через зал, или направо в кабинет, украшенный картинами и безделушками... Здесь, расположившись на мягкой мебели, беседуют гости. через коридор идут в столовую, где кипит самовар, а дальше комната, откуда слышатся звуки арфы - это дочь хозяйки играет для собравшихся подруг.... Была еще комната: «мертвецкая». Это та самая веселая комната, освещенная темно-красным фонарем с потолка. По стенам - разные ископаемые курганные древности, целые плато старинных серег и колец, оружие - начиная от каменного века - кольчуги, шлемы, бердыши, ятаганы. Вдоль стен широкие турецкие диваны, перед ними столики со спичками и пепельницами, кальян для любителей. Сидят, хохочут, болтают без умолку.» [1]. Таким образом, мы отчетливо наблюдаем картину развития монофункциональных общественных помещений, и продолжается такое положение вещей до 20х годов XX века.

Прежде всего, меняется само общество. Да оно не могло остаться прежним после катаклизма I мировой войны, распада статичных империй, эпидемии испанки, стремительном развитии технологий, социальных потрясений, новых философий.

И начинается все с Германии. Вальтер Гропиус всерьез задумывается о пространственной оптимизации частной жизни граждан. Почему бы не оптимизировать потребности, а за ними качественный и количественный состав жилища. За ним Ле Корбюзье с его одинаковыми потребностями человечества и соответственно одинаковыми для всех жилым пространством. В архитектуре, вернее в отношении ее к внутреннему пространству на смену эпохи эстетства приходит эпоха морализаторства, как отмечает это А.В. Иконников [2]. В чем это проявилось по отношению к интерьеру «общей» комнаты? Прежде всего, в сокращении в оптимальном жилище монофункциональных помещений и возврат в общественное помещение функций столовой, музыкальной, бальной, биллиардной и т.п. Более того в общую комнату привходят функции кабинета и главная его функция - работа. Так, в общем, едином пространстве появляется функциональная зона с рабочим столом и стулом. Далее, опять же для экономии площади общая комната вновь приобретает транзит и становится проходной. И, наконец, общая идея о мобильности и трансформируемости жилого оборудования приводит к тому, что функциональные зоны общей комнаты не закреплены в пространстве фундаментально. Они в любой момент могут поменять свою фиксацию в едино воспринимаемом пространстве. Впервые это проявляется в интерьерах Неопластицизма Геррета Ритвельда. Единое, разом воспринимаемое пространство дробится оборудованием и цветом колористического решения на плоскостях функциональных зон, интерферирующих в объеме комнаты, и застывает в стерильной статике функционализма Гропиуса и Корбюзье. Появляется множество приемов и прототипов жилища, кажущегося прогрессивным и оптимальным, это различные «комнаты молодого человека»; «жилища молодого человека» и т.п. Пространственные лозунги, ориентированные на технологическую, подвижную, продвинутую, молодую по возрасту, страту общества. Совмещение функций, слияние пространств, уменьшение и общей, и полезной площади квартиры - вот их основные критерии, открывающие дорогу другим пространственным экспериментам, состоявшимся после II Мировой войны.

Конечно, не надо думать, что традиционная гостиная сдала свои позиции. Существующий параллельно с Функционализмом, великолепный по своей эстетической позиции, стиль Ар-деко предлагает роскошные решения комнат для общения, приема гостей, приятного ничего неделания. Но суть в том, что жилище начинает, благодаря социально-пространственным подвижкам, разделяться на, в общем-то, традиционно-многокомнатное и малое жилье: квартиры-студии с совмещенным пространством общественных и хозяйственных функций, одно и двухкомнатные квартиры с вынужденно многофункциональным общественным пространством.

Примерно на таком типологическом уровне структура жилища сохраняется в Европе и с послевоенного времени по наши дни. Несколько по-другому развивается жилище в Российской Федерации. Свои собственные, специфические условия построения и развития общества, функционирование известной административно-управленческой структуры, экономические условия неразрывно связаны с тенденцией развития структуры городского жилища и вместе с ней интерьера общей комнаты. Достаточно взглянуть на формулировки социального заказа в различные временные периоды, чтобы понять все усилия общества по решению этой проблемы: «1918-1932 гг. - быстрейшее воспроизводство жилого фонда с наименьшей затратой средств; 1934-1940 гг. - социалистической семье - жилище высокого качества; 1946-1957 гг. - интенсивное восстановление жилищного фонда и значительное повышение обеспеченности жилищем; 1957-1963 гг. - экономичная квартира для всей семьи; 1963-1971 гг. - выше качество при минимальных затратах; 1973-1980 гг. - максимальное обеспечение каждой отдельной семьи отдельной квартирой» [5]. Совершенно очевидно - «Эта зависимость - между комфортом квартир и экономическими факторами - подтверждается всем ходом развития нашего жилища» [5].

Вечная проблема российского жилища. Не хватает жилья, значит надо уплотнить существующие традиционные квартиры, строить жилые ячейки без хозяйственных удобств и с общими санитарно-гигиеническими помещениями; проектировать жилье - лучезарного будущего, потом выйти на индустриальное строительство традиционных многокомнатных и благоустроенных квартир, но заселять их многосемейно покомнатно. Потерять в Великой Отечественной войне основную массу жилого фонда и чудовищными усилиями вырваться из этого провала, придя к малогабаритной, но отдельной квартире, проектируя жилище будущего без хозяйственной и рабочей деятельности, без функций готовки и приема пищи в планировочной структуре жилой ячейки человека коммунистического общества. Выйти на уровень мощного жилищного домостроя, подойти вплотную к заветной формуле - количество членов семьи = количеству комнат при посемейном заселении одной семьи и ухнуть в рыночные отношения с элитной застройкой с одной стороны и экономическим вариантом с другой. Такой богатой на события и разнообразной истории жилища нет, наверное, ни у одной страны. А что же с общей комнатой? А, собственно, то, что общенормативно закрепленный термин «общая комната» стал существовать только тогда, когда страна добилась посемейного заселения и количество комнат в квартире по формуле, стало равняться количеству членов семьи минус один, т.е. N-1. Только тогда в массовом жилье появилось помещение для общесемейного общения и приема гостей, эпизодического приема пищи. И, тем не менее, в этом помещении все равно сохраняется функция дневного и ночного сна, для чего в общих комнатах квартир массовых жилых сериях предусматривается альков. Эта особенность дает, в свою очередь, значительный толчок развитию и массовому спросу на трансформируемую мебель: кресло-кровати и диван-кровати. Трансформация мебели давала стыдливую возможность убирать на время спальные принадлежности, разделяя функции общей комнаты на дневные и ночные.

Только с возможностью заселения, при котором количество членов семьи равно количеству комнат в квартире появляется та самая, наблюдаемая нами общая комната главной функцией которой вновь становится репрезентативная функция. Общая комната при этом, персонифицируется с совокупной личностью всей семьи, всем своим образом рассчитывается на «посторонний взгляд», транслируя получателю информации социальные признаки проживаемой в квартире семьи. Это социальный статус; ценностные ориентации; уровень образования; уровень дохода; принадлежность с одной из сфер деятельности; уровень социального взаимодействия; характер контактов семьи [3], наконец, приоритет гендерности. Во вторую очередь общая комната на этом уровне обеспечивает социальные и физиологические функции самой семьи. Это внутри и внесемейное общение; получение информации помимо непосредственного устного общения - образовательной, развлекательной, музыкальной и т.п.; тихий отдых; периодический или эпизодический прием пищи; хранение элементов предметного наполнения, обеспечивающих эти функции.

Библиографические ссылки на источники

1. Гиляровский В.А. Москва и москвичи. Т-4 М-Правда. 1989 г.

2. Иконников А.В. Зарубежная архитектура. Москва. Стройиздат. 1982 г.

3. Карташова К.К. Социально-демографические предпосылки пространственной организации жилой ячейки. Жилая ячейка в будущем. Москва. Стройиздат. 1982 г.

4. Кес Д. Стили мебели. Будапешт. 1981 г.

5. Овсянников В.А. Социально-экономические условия развития массового жилища в СССР. Жилая ячейка в будущем. Москва. Стройиздат. 1982 г.

6. Тыдман Л.В. Изба. Дом. Дворец. Жилой интерьер России с 1700 по 1840 г. Москва. Прогресс-Традиция. 2004 г.

Размещено на Allbest.ru