Развитие интерьера спальни. XIV-XIX в.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Развитие интерьера спальни XIV - XIX в.

Пятков C.B., Пятков A.C., ТОГУ

Абстракт

Новое понимание места сущности человека в окружающем мире приводит к радикальным переменам в искусстве. Концепция Гуманизма меняет не только отношение к личности в обществе, но и отношение самой личности к окружающему ее пространству. Новые требования приносят в интерьер спальни элементы парадности, праздничности, богатства, определяющие общественный и социальный статус персонифицируемой личности. Следующие изменения в концепции общественных отношений вновь изменяют отношение к личности, и интерьер спальни отвечает теперь требованиям к нему, транслирующимся теперь Абсолютной монархией. Интимность и камерность, в свою очередь, вырабатывает в качестве основных позиций Рококо и так далее, до Классицизма и Ампира.

Ключевые слова: личность, парадность, представительность, статус, интимность, куртуазность, камерность, разумная утонченность, пафос, спальня, спальное место, кровать, локация кровати, декор, оформление.

Abstract

Bedroom interior development XIV - XIX Century

Piatkov S.V., Piatkov A.S., PNU

A new understanding of the man essence place in the surrounding world leads to radical changes in art. The concept of Humanism changes not only an attitude to the personality in society, but also personality's attitude to surrounding space. New requirements bring to the bedroom interior elements of ceremoniality, festivity, wealth, determining the publick and social status of a personified person. The following changes in the concept of social relations changed the attitude to the personality again and now the bedroom interior meets the requirements for it, broadcasting by the Absolute Monarchy. Intimacy and chambemess, as the main positions develops by Rococo and so on, until Classicism and Empire.

Key words: personality, splendor, representativeness, status, intimacy, courtesy, chambemess, reasonable sophistication, pathos, bedroom, sleeping place, bed, bed location, decor, decoration.

Введение

С середины XIV века в Италии начинается эпоха совершенно иного отношения к пониманию человека в окружающем мире. Его, человека, этико-философская концепция и учение помещает в центр сотворенного мира. Основой эпохи становится Гуманизм (как его понимали в то время) и приоритет личности. Эта концепция буквально взрывает Искусства: Архитектуру, Живопись, Скульптуру, а, следовательно, происходят изменения в отношении к интерьеру и, непосредственно, самого внутреннего пространства. Это касается и объемно- пространственных, и предметно-пространственных составляющих интерьера. Богатство, представительность, статусность владельца. Подтверждение этим позициям в обществе требуется от интерьера.

Период Ренессанса

«В жилых комнатах, в частности спальных помещениях акцент иногда переносился на драпировки, мебель при этом отступала на второй план... Например, известно, что... Иоланта Французская спала в комнате обтянутой сине-зеленым бархатом, усеянном золотыми лилиями». [1. стр. 131] «Гостиные и спальни флорентийской и венецианской знати обставлялись дорогой мебелью, исполненной в духе Античности... простое дощатое покрытие стен сменяется сложно-решенными деревянными покрытиями с профилированными деталями, колоннами, пилястрами и резными филенками». [3. стр. 88] Стена приобретает трехчастное членение по вертикали: карниз, сложно профилированный, под ним возможен фриз с декоративными мотивами в виде герм, купидонов, колонн, листов аканта и т.п. Далее следует тело стены, которое может состоять из деревянных панелей с резьбой по тем же мотивам и богатой декоративными элементами. А может затягиваться тканью, тяжелой «рыхлой» и «рытой» затканной серебряной или золотой нитью. Возможна обивка стены тисненой золотом кожей из испанского города Кордова - так называемой «кордовской кожей». И замыкает это членение стены полоса высокого цоколя со сложно профилированным плинтусом. По горизонтали происходит членение фронта стены колоннами, пилонами и пилястрами.

Вся мебель в жилых помещениях локализуется вдоль стен, центростремительно распределяясь по помещению. Мебель, а это сундуки-кассоне, шкафы, стулья, также как и готическая тяготеет к архитектоническому началу (подобно членениям и композиции архитектурных сооружений), но в качестве этого архитектонического начала выбрано античное наследие. «Такую, составленную из архитектурных элементов мебель, в которой каждая часть самостоятельной, независимой формы называют архитектонической - композиции строятся на красоте пропорций, чистоте контуров, ясности силуэтов изделий... естественный цвет и текстура слегка вощеной древесины». [2. стр. 90]. К убранству спальни имеет отношение и камин. Камины имеют прямоугольный портал, призматической формы фартук, достигающий перекрытий. Камины располагались противоположно или сбоку от кровати, но всегда на оси симметрии помещения.

Сундуки, шкафы, секретеры, стулья. Главным же предметом интерьера спальни, его акцентом и доминантой оставалась кровать, которая ставится, опять же, по главной оси помещения, перпендикулярно стене. Возможна постановка кровати в нишу, но короткой стороной, примыкающей к стене. Кровать с балдахином, что проявляется значительно чаще или без балдахина с четырьмя резными столбиками по углам кровати. Если столбики отсутствовали, то обязательными становятся две спинки, в изголовье и ногах. Привычна была кровать с балдахином. «Важное место в жилом интерьере отводится кровати. Она решается как архитектурное сооружение, оформляется колонками, балдахином, головным щитом красивой резной работы (В этот период уже распространен обычай принимать гостей лежа в кровати). Отсюда и требование к кровати быть парадной, представительной». [2. стр. 97]. С балдахином или без него кровать должна «царить» в пространстве. Поэтому ее поднимают на подиум, да еще вдобавок, она имеет высокий цоколь, который может использоваться и как прикроватная скамья.

Такой интерьер спальни мы можем наблюдать на картине Витторе Карпачио «Сон святой Урсулы» 1495 г. [3. Стр. 41] Квадратное в плане помещение, большой высоты, что придает внутреннему пространству объемность и воздушность. Кессонированный дубовыми балками потолок, торжественный и величавый, придает статусность этому богато декорированному помещению. Стены без карниза, но членятся на тело стены и высокий цоколь. У стен, где стоит кровать, он имеет сложно профилированный карниз и панели, оббитые золотисто-зеленой тканью. По периметру других стен на высоте цокольного карниза бежит по периметру стен карнизная полка. Кровать располагается перпендикулярно стене, напротив входа люнета и оконных проемов, из которых льется мягкий свет.

Особо примечательна фронтальная стена. В ее декоре мы наблюдаем над карнизной полкой имитацию оконных проемов и круглого люнета живописным проемом. Два окна с полуциркульными арками, опирающимися на круглые, облицованные зеленым камнем колонки с развитой капителью. Голубое небо и на фоне его в монументальных вазонах зеленые растения /несвойственное Ренессансу украшение интерьера/. И все это живопись или фреска. Эффект натуральности подчеркнут деревянными ставнями, подобно ставням реальных оконных проемов на соседней стене. Над «оконными проемами» такая же имитация круглого окна - люнета. В этой же стене еще один дверной проем, ведущий во внутренние помещения. Оба дверных проема заключены в массивные, украшенные резьбой деревянные порталы с развитым фризом и карнизом. Увеличиваются порталы скульптурой довольно светского содержания. В дальнем от кровати углу располагается настенный шкафчик с мелкими предметами, рабочий стол, драпированный узорочной скатертью с белой каймой бахромы.

На столе типичная для того времени подставочка для чтения книг, письменные приборы, бокал. Завершает композицию этой функциональной зоны сундук - скамья, драпированный голубой с золотом тканью. И, наконец, кровать. Высокий постамент, он же прикроватная скамья, драпированный роскошной зеленовато-коричневой с золотыми узорами растительного орнамента тканью. Само ложе, основание которого подвержено такой же драпировке, имеет по углам четыре тонкие, словно бы точеные колонки, несущие прямоугольное завершение - каркас, украшенный фестонами красно-коричневозолотистого цвета. В изножье и в изголовье кровати организованы спинки. Особенно роскошная спинка в изголовье. Центральное поле, оббитое зеленой тканью с золотыми узорами и вышитым картушем, фланкируют две круглые колонки с развитыми капителями, несущие позолоченный фриз и карниз, увенчанные зеленым полем с позолотой полуциркульного фронтона. Завершают композицию парадного ложа белоснежные простыни, окаймленные строчной узорной вышивкой и золотисто-красное покрывало, опять же с золотой вышивкой по краям.

Период Барокко. Ренессанс как стиль отражающий вкусы раннекапиталистического общества городов-республик сменяет Барокко - олицетворение целей общества пребывающего в форме общественной организации - абсолютной монархии. В частности, это выливается в «Величественность форм, некоторый произвол в использовании ордерной архитектуры, обильная, но органически связанная с мебельными формами декорировка - основные особенности стиля Людовика XIV» [2. стр. 116].

Парадность, представительность, трансляция величия становятся главными образными задачами интерьера. Не минует их и интерьер спальни. «Наиболее богато убранным предметом обстановки является кровать. В соответствие с придворным этикетом спальня играла роль приемной... кровать постепенно приобретает форму некоего шатра, сооруженного из пышных занавесей и драпировок, почти полностью скрывающих деревянные элементы» [2. стр. 116]. Примеры таких спален - спальни замка Фонтенбло во Франции. Мы наблюдаем высокие, просторные помещения с роскошно декорированными и позолоченными кессонироваными потолками. Сложно-профилированный карниз и фриз венчают завершение стены.

Тело стены затянуто яркими тканями с растительным геометрическим орнаментом или сюжетами на светские темы. В спальнях нет тяжелого вертикального членения плоскости стены элементами архитектуры - колонками, пилонами, пилястрами. Простенки, затянутые тканью обрамляются лепными, позолоченными рамами. Это придает интерьеру спальни большую камернось, сохранив требуемую парадность и представительность. Филенки дверей в наборе маркетри красного дерева, инкрустированные позолоченной бронзой, обрамляются лепным порталом с резным карнизом, завершающимся барельефом с белыми фигурами на синем фоне или фронтоном - треугольным или полуциркульным, возможен вариант с «разорванным» карнизом фронтона. По центральной оси помещения размещается кровать. Она - основная визуальная доминанта. В случае если спальня «менее» представительна, кровать просто расположена перпендикулярно стене, без возвышения или постамента. Имеет изголовную спинку и балдахин. Балдахин прямоугольный, с фризом и карнизом, увенчанный по углам декоративными вазонами. Он покоится на четырех сложно и богато профилированных колонках. Пышные, тяжелые драпировки с ламбрекеном, присборены на вертикальных стойках балдахина.

Полировка, золочение, золотое шитье драпировок, стоящий по периметру помещения и возле кровати ряд кресел (словно в некоем зрительном зале), так или иначе, определяет приоритет представительности вроде бы интимного помещения. Что уж говорить тогда о по-настоящему парадной спальне. Там кровать приподнимается на подиуме, царит над пространством. От присутственного места она отделена резными перилами с затейливыми балясинами. В самой спальной зоне кроме кровати наблюдается ряд стульев с высокими спинками, видимо для особо близкого круга наблюдающего процесс пробуждения, одевания, туалета и т.п.

В присутственно зоне два роскошных кресла с подлокотниками (расположившиеся спинкой к кровати, отделяя вместе с перилами спальное гнездышко) и строгие ряды сидений без подлокотников и спинок. Лепнина, позолота, яркая расцветка тканей преобладают в общем восприятии образа интерьера спальни эпохи Барокко. Меняется и мебель, она становится более приспособлена для функциональных процессов и визуально-образному императиву. Появляются комоды и шкафы. Они вытесняют сундуки-кассоне и лари из спален.

Период Рококо

Иное впечатление производят спальни Рококо. Культ капризной, жеманной, утонченной Дамы приходит в общественные отношения. Изящество, куртуазность отношений, радостное ощущение удовольствий жизни, непринужденность в гендерных отношениях меняют характер и образ интерьера спальни не только в жилище знати, но и в домах простых горожан. «Представительская». Парадная функция уходит в новое помещение в типологии жилых помещений - будуар. Там же может локализоваться функция приведения себя в надлежащий случаю вид - дамская туалетная. Всю камерную, интимную, волнительную житейскую часть функций связанных с отдыхом и «неформальным» общением концентрирует в себе спальня. Что же нового появляется в ее интерьере, кроме привычного уже нам оборудования. Зеркала! Они отражают действительность, умножают реальность, насыщают объем интерьера мерцающим, таинственным (в дрожащем свете свечей) ирреальным пространством.

«Зеркала давали возможность использовать эффект иллюзорного увеличения маленьких комнат: в них отражалась противоположная стена и создавалось впечатление пространства за пределами помещения» [1. стр. 157]. Зеркальное полотно локализуется не только на плоскостях стен. Зеркало прочно занимает место над каминной полкой, вместо фартука камина или лепных его украшений. Да и сам камин меняет очертания. У него уже нет фартука, скрывающего дымоход, он снабжен просторной каминной полкой, да и сам размер портала уменьшается, становится более камерным, предназначенным согревать теплом и завораживать игрой пламени взгляды небольшой компании, а, главное - пары, но вовсе не толпы посторонних людей, как в предшествующие Ренессанс и Барокко. Рядом с камином располагается небольшой круглый или овальный столик, возможно, драпированный скатертью. Он предназначен для позднего ужина или завтрака или кофе и поддержан двумя изящными стульями или креслами «бержер». Мебель покидает свое жестко определенное место у стен. Начинается «центростремительность» размещения обстановки интерьера.

Мебель - столики, стулья, кресла образуют свои, пространственно-оформленные, функциональные зоны. Это зона «работы» с небольшим рабочим столиком, зона рукоделия и в простом жилище туалетная зона. Столы разнообразные: маленькие, малые, средние, круглые или овальные; стулья с высокими или средними спинками; удобные, мягкие, комфортные кресла «маркиза», дающие расслабленную позу в отдых, кресла «герцогиня» и «разбитая герцогиня». Бюро, секретеры и, конечно, комоды. «Они (будуары и спальни) перенасыщены предметами меблировки» [2. стр. 131].

Кровать. Кровать теряет свою парадность и представительность статуса. Она становится «уютным гнездышком» и может даже спрятаться в нишу-альков, заслонившись драпировками. Такая кровать имеет две спинки и становится длинной стороной к стене. Кровать, расположенная перпендикулярно стене имеет изголовную спинку. «В формах кроватей так же наблюдается достаточное многообразие. Сохраняется балдахин, но иногда он крепится не на колонках, а под потолком и конструктивно с кроватью не связан» [1. стр. 158]. «Нежные пастельные тона преобладают и в колорите, наиболее частые цветовые решения - белое в сочетании с голубым, зеленым или розовым и непременное золото» [2. стр. 131]. Один из самых достоверных трансляторов аутентичного образа интерьера Рококо в наше время - французский художник Франсуа Буше (1703-1770). Его жанровые картины «Утренний туалет» 1742; «Торговка медным товаром» 1746; «Предполагаемый портрет мадам Буше» 1743 передают повседневный быт в его объемно-предметном наполнении. Причем быт отнюдь не аристократов.

И на всех них мы видим типаж вышеописанного состояния интерьера спальни. Единственно о чем не было упомянуто - о повальном увлечении общества Шинуазри - «китайщиной». В интерьере это выражается в бумажных и шелковых обоях на стенах; прикроватных ширмах с восточной декоративной росписью на их экранах. Обязательна в предметной экспозиции Шинуазри, компонующейся на полках, столиках, подвесных шкафчиках, багатель - фарфоровые статуэтки, фарфоровые же флакончики и шкатулочки. Быт общества «попроще» с определенной долей юмора передает Жан-Батист Патер (1695-1736). В его картинах представлен «салон» пышнотелой развеселой красотки мадам де Бувийон и в частности ее спальня. «Мадам де Бувийон, искушая судьбу, просит Раготена поискать блох» до 1733 г. - уже название картины ярко передает кадр, взятый из течения жизни. «Интерьер на обеих картинах далек от аристократизма: деревянные потолки, ровные стены, полы без рисунка, простая мебель. Впрочем, украшенный лепниной камин, картина в золоченой раме и ярко алый балдахин над ложем - как и изящная комнатная собачка - говорят о претензиях хозяйки на изысканность» [3. стр. 180].

Интерьер спальни в эпоху Рококо как никогда богат предметно-пространственными его составляющими. Он многозначен, взгляд скользит, перебегая с предмета обстановки на предмет экспозиции или пластики. Интерьер многофункционален, поскольку в спальнях мы наблюдаем и кофейные, и сервировочные, и «рабочие», и туалетные столики с их функциональными зонами. Интерьер гендерно разделен - существуют отдельные женские и, естественно, мужские спальни. Интерьер персонифицирован - он отражает черты личности хозяйки или хозяина, их предпочтения и социальную ступеньку, которую они занимают в обществе.

Классицизм

Наступает век Разума. Интерес к наукам, в частности археологии порождает моду на античность. В аристократических кругах и, даже, скорее в среде буржуа - «Знаменательно, что именно буржуазия первой обратилась к античному наследству» [3. стр. 144] вырабатывается заказ на новую пространственную среду. «Капризно изогнутые формы и динамичный орнамент Рококо начинает «успокаиваться» уже к середине 1760^х годов» [2. стр. 143]. Меняется орнамент, появляются два направления - античная тема и пасторальные мотивы. Камин приобретает спокойные прямолинейные формы портала и полки. Спокойная элегантность, сдержанная утонченность - черты интерьера присущие Классицизму. В интерьере спальни кардинально меняется только постановка кровати. Все чаще она тяготеет к локализации параллельно стене. Все остальные изменения лежат только в области визуальных марок орнаментально-декоративных мотивов, объемно-предметно пространственных составляющих интерьера. Потолок может быть плоским без орнамента, но может иметь и развитой периметральный лепной декор и даже потолочную роспись с пейзажными мотивами. Стены расчленены по вертикали прямоугольными рамками стукко и простенками.

В прямоугольных рамках плоскость центрирует вертикальный узор из растительных элементов; в простенках - осветительная арматура или лепной акцент в виде вазона. Вертикальность членения стены оклеенной тканью или обоями подчеркивает концентрация по вертикали цветочного или растительного орнамента. По горизонтали стена имеет членение на узкий лепной карниз, довольно широкий фриз и тело стены и цоколь. Нередко в декоре стены появляются скульптурные и барельефные композиции.

Кровати высокие, с двумя спинками, без постамента. Балдахин сохраняется в качестве элемента убранства ложа. Он может иметь прямоугольную, прямоугольную с куполом, круглую форму и крепится уже не к колонкам, а непосредственно к потолку и стене. Именно такие формы ложа мы наблюдаем в интерьере парадной спальни во дворце Кусково и спальни Марии Антуанетты в Малом Трианоне. Камины дополняются печами, причем камины по- прежнему на оси помещения, а печи размещаются в углу помещения. Роскошно убранство печи. «Печи... облицовываются белыми кафелями, частично лекальной формы. Наряду с изразцами используется белый мрамор, вводится иногда бронза.

Печи в некоторых случаях уподобляются некоего рода «архитектурным» сооружениям прямоугольной, круглой, ротондальной формы с ордерными элементами» [1. стр. 188]. Интерьер спокоен, уравновешен, приведен к постоянно прослеживающейся вертикальной симметрии. Эта симметричность характерна композиции лепного декора и драпировкам оконных проемов; компоновке мебели вдоль стен и вертикали дверных проемов. Нет места случайности и игривому настроению, все должно происходить размеренно, плавно, продуманно. В интерьере спальни Классицизма удивителен контраст между мужской логикой его построения и женским колоритом образа. «Интерьер 1770^х годов носит подчеркнутый женственный характер; в нем доминируют нежные цвета, слегка принужденная элегантность и легкий привкус слащавости в декоративном убранстве» [2. стр. 146].

Ампир

Этот образ интерьера резко изменяется приходящей на смену ему и его нарочитой упрощенности /Директория/ героике Ампира. Меняется герой- аристократ и буржуа. На смену ему приходит военный; военный администратор; военный снабженец. Его статус требует иной образной выразительности воплощенной в окружающем пространстве интерьера. «Тематика Ампира в значительной степени связана с героическими, триумфальными мотивами. Применяются гирлянды и венки, императорские орлы, римские военные доспехи, мелкий позднеримский акант, античный геометрический орнамент, фигуры в античных одеждах, вазы, пальметты, лира, маскароны, рог изобилия, подражания помпейским канделябрным композициям, реже - мотивы фауны; египетские темы: сфинксы, мумии, обелиски» [1. стр. 166].

Интерьер спальни возвращает себе парадность, пафосность. Вновь в общем фоне колористического решения появляется обильная позолота. Вместо светлой гаммы Классицизма применяются локальные цвета: пурпур, синий, малиновый, желтый, зеленый. Тканями подобных тонов отделываются плоскости стен, оббиваются сиденья и спинки стульев и кресел, они сложными драпировками балдахина ниспадают на кровать. Сама кровать становится выше, зачастую располагаясь на цоколе. Теперь она однозначно имеет две, нередко равнозначные спинки изголовья и изножья. Плавная лекальная кривая, протянутая по бортикам от навершия одной спинки, через цоколь, к другой придает кровати образ, то некоей ладьи, то римского саркофага. Вместе с балдахином, прямоугольным, с широким фризом и профилированным карнизом, увенчанным орлами, римскими шлемами, лавровыми венками с буквой «N», с ниспадающими драпировками, включающими многослойные присборенные занавеси и многорядные ламбрекены, позолоченный деревянный каркас кровати производит впечатление военного или походного шатра. Кровати в женских спальнях выглядят скромнее, цветовые отношения более сдержаны, гармоничны и утонченны. Кстати, деталь, которой в убранстве кровати мы не наблюдали или наблюдали, но, весьма, редко: восточные мягкие валики у каждой спинки кровати независимо от ее гендерного назначения. Мебель в спальнях «не липнет» к стенам, образуя функциональные зоны отдыха, умывания и туалета, умственной работы в пространстве интерьера.

Ширмы, тумбы, кресла, диваны, столики, треножники, туалетные столики составляют насыщенный предметный мир интерьера спальни Ампира. Так же следует отметить особый предмет - зеркало псише, пришедшее из Классицизма. Это высокое зеркало, закрепленное в раме-каркасе на шарнирах. Может наклоняться по высоте на нужный угол и становится обязательным предметом женской спальни. А у императрицы Жозефины спальня была оборудована ванной! скрытой под платформой дивана. [4. илл. стр. 72] «Все компоненты интерьера: затянутые драпировками стены спален, высокие балдахины, монументальные кровати (кровать окончательно ставится параллельно стене) вытканная золотом шелковая обивка мебели, тумбочки в виде постаментов, столики для умывания в виде треножников...кресла, подражающие римским формам - все это напоминает скорее экспонаты выставки на всем лежит печать театральности». [2. стр. 164]

Заключение

Период с 1600 по 1830 годы, включивший в себя исторические и «королевские» стили, ясно показывает, как меняется интерьер в зависимости от вызовов и запросов общества. Причем, здесь мы можем говорить уже не только о объемно-предметной оболочке мира аристократической знати, но и расширить рамку наблюдения интерьерами более простых сословий: богатыми горожанами, представителями буржуазии. У тех и у других интерьер спальни меняется, живет: то теряет, то приобретает функции, казалось бы, никак ему не свойственные. Но одно неизменно или имеет приоритетное значение. Гендерность интерьера - разделение его на мужские и женские помещения.

интерьер спальня гуманизм ампир

Библиографические ссылки на источники

1. Бартенев И.А. Очерки истории архитектурных стилей: учебное пособие / И.А. Бартенев, В.Н. Батажкова. - М.: Изобразительное искусство, 1983. - 384 с., ил.

2. Кес Д. Стили мебели / Д. Кес. - Будапешт: изд-во Академии Наук Венгрии, 1981 г. - 272 с., ил.

3. Майорова Н.О. Интерьер в мировой живописи / Н.О. Майорова - М.: изд-во Белый город, редакция Воскресный день, 2012 г., 352 с., 400 ил.

4. Анник Нотер. Замок Фонтенбло. Путеводитель Artlys.Versailles. 2009 г.

Размещено на Allbest.ru