Генрих Нейгауз в Свердловске. Хроника военных лет

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Генрих Нейгауз в Свердловске. Хроника военных лет

Антон Борисович Бородин

Abstract. The article examines the longest period of Heinrich Neuhaus's stay in Sverdlovsk, which lasted over two years - from August 1942 to September 1944. The main purpose of the work was to fill a number of gaps in the musician's biography, which in particular relate to aspects of his performing activity. Comparison of information from various sources made it possible to form a chronological list of Heinrich Neuhaus's concert performances at the Philharmonic and the Conservatory. The dates of the pianist's touring trips from Sverdlovsk to other regions of the country were also clarified. The letters of A. G. Gabrichevsky - a friend of Neuhaus and a witness to many of his Sverdlovsk concerts, served as valuable material for compiling a chronology. In addition, the dates of the musician's move to the conservatory room and to the house on Pushkinskaya Street, as well as the addresses of all his places of residence, have been established. The work contains a note by Heinrich Neuhaus about Emil Gilels, written in the wake of the pianist's performances in Sverdlovsk, which was published in the newspaper “Uralsky Rabochy”.

Keywords: Heinrich Neuhaus; Sverdlovsk; evacuation; World War II; Urals Mussorgsky State Conservatoire; Sverdlovsk Philharmonic; concert performances; Emil Gilels; Alexander Gabrichevsky; Uralsky Rabochy newspaper.

Наш город помнит многих своих знаменитых посетителей, среди которых были не только великие музыканты, поэты, писатели, но и руководители крупнейших государств. В Сети существуют страницы, посвящённые видным гостям Свердловска - Екатеринбурга, и данный факт ещё раз подтверждает неугасающий интерес к сохранению памяти о культурном пространстве города и выстраиванию его региональной идентичности.

Помимо «транзитных» гостей города, история помнит немало выдающихся личностей, которые существенным образом повлияли на его культурный облик в глобальном масштабе. Одним из таких был пианист, профессор Московской консерватории Генрих Густавович Нейгауз.

Самый продолжительный период пребывания Генриха Нейгауза в Свердловске (более двух лет) был связан с драматическими событиями в его жизни и в стране в целом. Это, разумеется, начало Великой Отечественной войны и арест музыканта с последующей ссылкой на Урал. История заключения исчерпывающе описана в брошюре дочери Генриха Нейгауза Милицы Генриховны, которая была издана в 2000 году, и мы намеренно не будем касаться достаточно известных страниц заточения и счастливого спасения Генриха Густавовича от ссылки благодаря его ученикам и коллегам.

Порой грустно осознавать, что появление в Свердловске выдающихся деятелей искусств, учёных, было связано с географическим положением города, куда уезжали не по собственной воле - будь то эвакуация или ссылка. Казалось бы, город обречён вызывать в памяти этих людей только неприятные, тягостные воспоминания. Отчасти так оно и было. Например, в одном из писем Генрих Нейгауз горестно отмечал: «Здоровье очень неважно. Неужели так и сдохну в этом климате?» [6, 270]. Тем не менее, здесь они самозабвенно работали, создавая вокруг себя живительный «микроклимат», который служил плодоносной почвой для новых поколений. Сам Нейгауз позже оценивал свой свердловский период как самый продуктивный. Да и отношение местных коллег было очень гостеприимным: «Работы здесь у меня очень много - интерес к ней и профессуры и студенчества очень велик (и к исполнителю - играл довольно много - и к педагогу-музыканту) - на безучастие людей не могу жаловаться» [6, 253].

Из Приказа № 662а от 10 августа 1942 года известно, когда Нейгауз был определён в штат Свердловской консерватории [7, 21]. Эту дату подтверждает и переписка самого музыканта: «В здешней Консерватории я уже зачислен с 10.08, все спрашивают, когда же концерты, но пока здоровье не позволяет» [6, 247]. Несмотря на болезненное состояние после восьмимесячного пребывания на Лубянке, музыкант активно включается в преподавательскую, а несколько позже - и исполнительскую деятельность.

На первых порах Нейгауз проживал в квартире в Банковском переулке: «Живу пока у бывших моих учеников Сени Бен- дицкого¹ и Бази Маранц², доцентов Свердловской Консерватории, супругов к тому же, с которыми я в большой дружбе» [6, 246]. Точный её адрес можно узнать в письме Сильвии Фёдоровны Айхингер³: «Банковский пер. 8. кв. 28» [4, 279].

Стоит отметить, что некоторое время Генрих Густавович жил в этой квартире без разрешения властей, что называется, «за занавеской», и Маранц с супругом рисковали, без преувеличения, своими головами. Затем он получил комнату в здании консерватории, где и занимался с учениками, однако, по-видимому, сначала Нейгауз ютился в каком-то другом помещении или классе: «Живу в консерватории.

Комната хорошая, но кругом звуки» (30 октября 1942 г.) [6, 248]. 4 ноября 1942 года ему, возможно, дали другую комнату, поскольку в письме от 5 ноября он пишет следующее: «Вчера переехал в отдельную комнату в Консерватории, работаю энергично, интерес к моей работе большой, концерты уже давал (здесь и в Омске) и ещё скоро опять будут» [6, 249]. Генрих Густавович вполне определённо обозначил время переезда - «вчера» (а это именно 4 ноября) и, таким образом, навряд ли мог ошибиться с датой. И. В. Шумская⁴ вспоминает: «Первое время Генрих Густавович жил в консерватории, в комнатке около 17-го класса на втором этаже, где и проходили наши уроки. В классе было два окна, выходивших во двор, стоял небольшой рояль, несколько стульев, диван» (сейчас в этом помещении находится кафедра звукорежиссуры. - А. Б.) [3, 88].

Из письма А. Г. Габричевского⁵ от 23 марта 1943 года можно установить дату переезда Нейгауза на следующее местожительство - в дом по улице Пушкинской: «Сегодня Гарри переехал в новую комнату, совсем неплохую, хуже, чем консерваторская, но зато совсем изолированная» [1, 423]. И. В. Шумская также пишет: «Мы иногда занимались у Генриха Густавовича дома, в небольшой комнате на 5-м этаже по улице Пушкина №9» [2, 34]. Другая характеристика этого адреса не оставляет сомнений в его точности: «Немного позже ему дали комнату в общей квартире на пятом этаже большого дома по Пушкинской улице» [3, 88].

Бывал Нейгауз и в доме по адресу «Шейнкмана 107, квартира 2» у своего друга А. Г. Габричевского. Это была взаимная дружба двух близких по духу и интеллекту людей. Кроме самого Габричевского там проживал искусствовед Д. В. Житомирский⁶ со своей супругой О. П. Тоом⁷. Вот как Даниэль Владимирович вспоминал это время: «Жильё, объединившее мою семью и меня с Александром Георгиевичем Габричевским, - старая-престарая, забытая богом избушка в глубине двора. Стены черны от копоти и застарелой грязи. В подполе по-хозяйски шумят огромные крысы. В распоряжении Александра Георгиевича - узкий закуток за перегородкой, железная кровать и две толстые доски на козлах; они заменяют стол, на котором всегда лежит томик Данте.

Центр нашего физического бытия - кухонная плита и кипящий чайник. Но это физическое бытие становилось какой-то периферией по сравнению с тем действительным жизненным центром, который возникал в этой пещерной кухне, когда мы проводили долгие зимние вечера вместе с Нейгаузом и Габричевским (жильём Генриха Густавовича был пустой и холодный класс в консерватории, и ему бывало уютнее в нашей чёрной избе)» [3, 94].

Габричевский также часто бывал у Нейгауза - и в консерватории, и позже на Пушкинской. У него он мог работать, когда избушку на Шейнкмана в свою очередь сковывал жестокий холод: «У меня в хибарке можно заниматься только в те немногие часы, когда топится печь. Пользуюсь любезностью Гарри и архитектора Левинсона, которые предложили мне заниматься у них, когда мне нужно» (15 января 1943 г.) [1, 385]. Стоит отметить, что тот январь был одним из самых холодных месяцев в военном Свердловске.

Благодаря письму А. Г. Габричевского, в котором он даёт точный адрес «избушки», и воспоминаниям Житомирского удалось установить её местоположение на карте 1958 года - это небольшая хижина во дворе дома 107 по улице Шейнкмана недалеко от перекрёстка с улицей Народной воли. Сегодня этих построек уже давно нет.

Письма А. Г. Габричевского, опубликованные в книге «Александр Георгиевич Габричевский: Биография и культура: документы, письма, воспоминания» издательством РОССПЭН, представляют ценнейшие свидетельства пребывания Генриха Нейгауза в Свердловске.

В них описывается не только каждодневный быт эвакуированных деятелей искусства, но и меткие комментарии о некоторых концертных выступлениях пианиста.

Дополнение и сопоставление информации из писем Ней- гауза и Габричевского, а также сведений из афишной рубрики газеты «Уральский рабочий» позволило составить наиболее точный на данный момент список концертов Генриха Нейгауза.

Были установлены и проверены не только даты и программы выступлений, но и факты того, что они действительно состоялись. Ниже приводится полный список сыгранных Генрихом Нейгаузом концертов в Свердловской филармонии и консерватории, расположенных в хронологическом порядке со всей доступной на сегодня информацией. В примечаниях к некоторым выступлениям можно ознакомиться с любопытными комментариями А. Г. Габричевского, почерпнутыми из его личной переписки.

Концерты Г.Г. Нейгауза в Свердловске (1942-1944 гг.)

1942 год

13 сентября - сольный концерт из произведений Шопена. Филармония⁸.

23 сентября - симфонический концерт госоркестра Союза ССР. Дирижёр Н. Рабинович⁹, солист Г. Нейгауз. 2-й концерт Листа. Филармония.

9 декабря - вечер из произведений Скрябина, который Нейгауз посвятил памяти Б. Л. Яворского¹⁰. Консерватория¹¹.

1943 год

17января - сольный концерт из сочинений И. С. Баха. В программе, скорее всего, были прелюдии и фуги из ХТК. Консерватория¹².

23 января - сольный концерт. Вечер сонат Бетховена. Филармония.

4 февраля - симфонический концерт госоркестра Союза ССР. Дирижёр Н. Рахлин¹⁴, солист Г. Нейгауз. Концерт Скрябина. Филармония¹⁵.

13 февраля - концерт Г. Нейгауза и А. Стогорского¹⁶. Были исполнены три сонаты для виолончели и фортепиано: Рахманинова, Брамса, Сен-Санса. Филармония¹⁷.

3 марта - концерт для композиторов. В программе: Вторая соната А. Александрова, Третья соната Н. Мясковского, пьесы Ю. Крейна¹⁸. Консерватория¹⁹.

6 марта - сольный концерт из сочинений Скрябина. На бис - Листок из альбома op. 45. Филармония²⁰.

26 марта - концерт из произведений Дебюсси. Исполнители: Генрих Нейгауз, квартет имени Вильома²¹. Филармония²².

11 апреля - сольный концерт. В программе: произведения Шумана, Брамса, Метнера, Рахманинова, де Фальи, Равеля. Филармония²³.

17 апреля - вечер памяти С. Рахманинова. Исполнители: Г. Нейгауз и М. Ша- гинян²⁴. Консерватория²⁵.

20 апреля - концерт памяти Сергея Рахманинова. Исполнители: Г. Нейгауз, Н. Сердобов, Б. Маранц, С. Бендицкий, Н. Киселевская. Филармония²⁶.

8 мая - сольный концерт из сочинений Скрябина. В программе: Сонаты и пьесы. Консерватория²⁷.

30 мая - закрытие зимнего сезона. Сольный концерт из произведений Ф. Листа. В программе: Баллада, Легенда, Мефи- сто-вальс, Соната h-moll, пьесы. На бис - рапсодии. Филармония²⁸.

16 ноября - сольный концерт. В программе: поздние сонаты Бетховена (четыре - в программе, пятая - на бис). Филармония²⁹.

22 декабря - концерт Г. Нейгауза с квартетом имени Вильома. Программа неизвестна. Филармония.

25 декабря - сольный концерт из произведений Шопена. Филармония.

1944 год

28 февраля - три фортепианных концерта: e-moll Шопена, Скрябина, A-dur Листа. Дирижёр М. Паверман³⁰. Филармония³¹.

9 мая - камерный концерт квинтета Свердловской консерватории Свердловского союза композиторов при участии заслуженного деятеля искусств профессора Г. Г. Нейгауза и солистки Свердловского театра оперы и балета О. И. Егоровой. Программа неизвестна. Филармония.

В афишной рубрике «Уральского рабочего» значились ещё три концерта, которые в итоге по разным причинам не состоялись. Так 22 декабря 1942 года планировалось очередное выступление Генриха Нейгауза с госоркестром СССР под управлением Натана Рахлина. Однако в день концерта программа была неожиданно заменена: «Сегодня вместо об'явленного симфоническ. концерта - вечер вальсов Иоганна Штрауса, дирижёр Натан Рахлин». Читая письмо музыканта от 8 января 1943 года, можно понять причину этого: «Ответил бы давно, да пошёл ряд неудач - два гриппа с высокой температурой и всё усиливающаяся боль от больного нерва на правой руке (ещё с 1934 года, когда болел полиневритом) - затрудняющая не только игру на фортепиано, но и писание (пожалуй, ещё больше)» (3, 253). Болезнь пианиста подтверждает и переписка А. Г. Габричевского: «...сегодня у него температура, с утра 38,1. Надеюсь, что это только грипп, хотя никаких признаков простуды у него нет» (28 декабря 1942 г.) [1, 383].

Сольный концерт 17 октября 1943 года, скорее всего, был также отменён, поскольку в афише через какое-то время уже значился «Вечер мастеров искусств». Как видим, появление в анонсе совершенно другой темы вечера и новых имён исполнителей может являться достаточно надёжным индикатором того, что выступление не состоялось. Тем не менее, на практике случаются и более редкие, почти анекдотические истории: например, выступление музыканта 18 февраля 1944 года было отменено прямо перед началом по достаточно банальной причине. А. Г. Габричевский пишет: «На днях его лекция-концерт о Скрябине не состоялся, об этом объявили уже собравшейся публике. Оказывается, в рояле не хватало двух струн, а настройщик - заболел! Здорово! Даже не извинились и удивились, почему бы ему собственно не сыграть, без двух струн?» (24 февраля 1944 г.) [1, 543]. Естественно, без комментария Габричевского мы никогда бы не узнали об этом факте. Нейгауз, к слову, был всегда честен перед собой и в письмах несыгранных концертов не упоминал.

Безусловно, предлагаемый список выступлений Нейгауза может пополняться новыми датами и программами. Из высказываний самого музыканта известно, что он как исполнитель принимал участие в различных конференциях консерватории. Так, в беседе с Б. М. Тепловым³² и А. В. Вицинским³³ от 29 ноября 1944 года мы узнаём следующую информацию: «Недавно в Свердловске я дал для конференции музыкантов-педагогов очень удачный концерт: играл всё - от Баха до Прокофьева и Дебюсси» [4, 92]. В письме от 28 августа 1944 года Генрих Густавович комментирует свою деятельность в рамках II тура республиканского смотра учебных заведений: «Работал я как одержимый до 16 августа. был в жюри, читал „доклады", играл съезду и слушал.» [6, 268]. Или другой пример. В газете «Уральский рабочий» от 22 ноября 1942 года в заметке о юбилейной научной сессии консерватории, посвящённой XXV годовщине Октября, сообщается следующее: «Во время сессии состоится отчётный концерт-доклад заслуженного деятеля искусств Нейгауза о фортепианной музыке советских композиторов». Тем не менее, к сожалению, пока остаётся неизвестной точная датировка и программы этих мероприятий.

Кроме выступлений в Свердловске Нейгауз совершил несколько гастрольных поездок в близлежащие регионы. И снова благодаря сопоставлению сведений можно выявить уже их датировку. Музыкант был в Омске, Кирове, Молотове (Перми), Ижевске, Воткинске, Сарапуле, Челябинске. В поздних воспоминаниях Г. Нейгауза фигурирует ещё и Магнитогорск, тем не менее, на данный момент сведения об этой поездке в других источниках отсутствуют. Возможно, концерт в Магнитогорске предполагался при планировании выступления в Челябинске.

Ниже приводится список всех гастролей Г. Г. Нейгауза с уточнёнными датами.

Гастрольные поездки Г. Г. Нейгауза ЗА ВРЕМЯ ПРЕБЫВАНИЯ В СВЕРДЛОВСКЕ В ПЕРИОД 1942-1944 ГГ.

Омск - предположительно поездка была в октябре.

1943 год

Киров, Молотов (Пермь) - уехал после 16 ноября, вернулся 5 декабря.

1944 год

Ижевск, Воткинск и Сарапул - 5-19 января. Челябинск - 4-5 марта (один день).

Кроме исполнительства Генрих Нейгауз, разумеется, активно занимался преподавательской деятельностью, которая исчерпывающе описана в статье Е. Е. Полоцкой и Л. К. Шабалиной «Г. Г. Нейгауз и его ученики на Урале» [7, 18-35]. Скажем только, что после возвращения музыканта в Москву многие из его подопечных последовали за ним в надежде продолжить обучение.

Музыкант принимал участие и в научной жизни Уральской консерватории, выступая на тематических конференциях как лектор. Также он являлся оппонентом двух диссертаций: «Очерки о русских фортепианных транскрипциях» Е. Л. Гольден- берг, «Осязательно-двигательный метод обучения при профессиональном заболевании рук пианистов» В. А. Гутерман³⁴. Как мы видим, название первой работы подтверждает более широкое понимание жанра диссертационного исследования в то время. Примечательно, что при всей общности эвакуированных из других консерваторий музыкантов сохранялась региональная привязка диссертационных советов. Так, в объявлении о защите исследования Е.Л. Гольденберг в газете «Уральский рабочий» фигурирует «Киевская ордена Ленина государственная консерватория».

Внешне окружение Генриха Нейгауза в Свердловске было весьма широким - ученики, коллеги, друзья, тем не менее, он постоянно ощущал глубокое одиночество и лишь о некоторых из них он впоследствии вспоминал с особой теплотой. Среди таких личностей был его ученик по Школе высшего мастерства пианист Эмиль Гилельс³⁵: «Миля Гилельс с Розой Тамаркиной³⁶ тоже здесь, мы с ним уже порядочно музицировали и занимались, люблю его, талантлив ужасно, сердечен и способен к дальнейшему развитию» [6, 246].

Как известно, Гилельс с родными был эвакуирован в Свердловск после начала Великой Отечественной, а позже периодически приезжал на Урал. Из писем А. Г. Габричевского можно почерпнуть интересные свидетельства пребывания Эмиля Григорьевича в комнате Нейгауза на Пушкинской: «Вчера приехал Гилельс, но обманул наши ожидания и ничего нам из дома не привёз, т. к. ехал не прямо сюда. Зато я получил вчера огромное наслаждение, слушая, как он играл Гарри 4-е скерцо Шопена. Пьесу Гилельс сыграл, „как следует быть“, с хорошим звуком и всё. Но вот маэстро пришел в азарт, придирался к каждой паузе и стал ему объяснять и показывать, что, собственно, в этой вещи происходит! Это было непостижимо!» (22 апреля 1943 г.) [1, 440-441]. А вот ещё комментарий от 29 июля 1943 года: «Прости за мятую открытку, но у Гарри другой нет, а я ночевал у него, т. к. вчера с вечера и всю ночь напролёт шёл проливной дождик, а кроме того, у нас засиделся Гилельс, который в 5-й раз играл нам сонату Прокофьева» [1, 487].

Под впечатлением от исполнения Ги- лельса Нейгауз написал небольшую статью о нём в газете «Уральский рабочий» за 25 апреля 1944 года. [5]. Она имеет пояснительный подзаголовок «К концертам в Свердловске», поскольку в это время Гилельс дал два концерта в Свердловской филармонии - 21 и 24 апреля (один был сольным, а второй - с оркестром под управлением М. Павермана). Ниже приводится полный текст заметки, который спустя 77 лет будет вновь опубликован.

Пианист Эмиль Гилельс (К концертам в Свердловске)

Прошло не больше, чем полтора года с тех пор, как Гилельс выступал в Свердловске. Срок недолгий, но какой огромный шаг вперёд в творчестве этого замечательного пианиста! Теперь уже можно с полным правом говорить о стиле Гилельса, а ведь «стиль - это человек», как гласит старая поговорка. Что же покоряет слушателя в игре Гилельса? Прежде всего, его изумительный, «золотой», как его шевелюра, звук, полный, насыщенный, тёплый и глубокий.

Его грандиозные технические данные именно потому так неотразимо действуют, что всё, что бы он ни делал, пронизано звуковой красотой. Ему поистине известно, что музыка есть, прежде всего, искусство звука. Можно говорить об исключительных фортепианных данных, - они, конечно, все на-лицо, - но главное дело всё-таки не в них. Покоряет Гилельс, в конечном счёте, не быстротой, чёткостью, силой, блеском, но той подлинной страстностью, волевой энергией, без которых вся его «техника» была бы «кимвал бряцающей»³⁷.

Сейчас, на пороге полной духовной зрелости, он радует глубоким чувством формы, ясным музыкальным мышлением, сдержанностью настоящего художника, который не «показывает» темперамент, а имеет его. Игра Гилельса со временем делается всё строже - в том высоком смысле, который заключён в этом слове для каждого понимающего искусство, - всё содержательнее и насыщеннее. Это связано суглублённой работой над расширением репертуара, с устремлением по возможности охватить все несметные богатства фортепианной музыки. Русская пианистическая культура вправе гордиться одним из самых блестящих продолжателей её славных традиций - Эмилем Гилельсом.

Заслуженный деятель искусств проф. Г. НЕЙГАУЗ

В начале заметки говорится о выступлениях Эмиля Григорьевича, которые состоялись за полтора года до апрельских гастролей 1944 года. По сведениям из афишной рубрики «Уральского рабочего», они были в 1942 году: 26 июля - сольный, 14 сентября - 1 Концерт П. Чайковского с Госоркестром СССР (дир. Н. Рахлин), 22 ноября - скорее всего, 1 Концерт П. Чайковского, поскольку в анонсе от 19 ноября говорится о начале цикла симфонических концертов П. Чайковского с участием Госоркестра СССР (дирижёр А. И. Орлов³⁸).

Впечатление от газетной статьи дополняет и переписка Нейгауза с Я. И. Заком³⁹ от 29 апреля 1944 года: «Миля играл как зверь. Все довольны и рады, в том числе Nadine Голубовская⁴⁰, которую студенты окрестили гаубицей. Пишу сейчас у Бендицких, пришёл Миля, сейчас будем играть Баха» [6, 265].

«Газеты - секундные стрелки истории», - полагал Артур Шопенгауэр. Действительно, работа с периодическими изданиями приводят к мысли о том, что при всей внешней непрезентабельности и хрупкости, это подчас единственные сохранившиеся исторические документы, способные рассказать нам о многих событиях прошлого. Именно поэтому, уверен, нам предстоит ещё множество неожиданных открытий, восполняющих досадные пробелы в истории исполнительства.

Безусловно, на данном этапе предлагаемая хронология пребывания Нейгауза в Свердловске лишена исчерпывающей полноты, поскольку существуют определённые информационные лакуны. Однако работа будет продолжена и есть надежда, что со временем материал обретёт вид специального издания.

Сегодня при позиционировании города или вуза модно «культивировать» так называемые «бренды» - это способствует поддержанию определённого престижа, рейтинга. Полагаю, что имена таких выдающихся музыкантов как Генрих Нейгауз, Берта Маранц (его ученицы), которые стояли у истоков Уральской консерватории, недостаточно рельефно и полно представлены в её информационном пространстве. К слову, по досадному недоразумению до сих пор нет памятной доски Берте Соломоновне, отдавшей консерватории двадцать лет своей жизни, хотя именно её ученики составили «костяк» фортепианных отделений ведущих музыкальных учебных заведений города.

Сейчас в исторической части Уральской консерватории происходит грандиозный ремонт, но многие помнят, что на двери класса № 45 висела памятная табличка «Класс имени Г. Г. Нейгауза» (разумеется, она вернётся на своё законное место). Часто, проходя мимо неё, я с радостью осознавал, что именно по этим коридорам ходили выдающиеся музыканты страны. Данная мысль и сегодня побуждает совершенствоваться и хоть на несколько процентов соответствовать тому славному прошлому, которое выпало на долю Уральской консерватории. Если об этом будет задумываться больше молодых сотрудников и студентов, возможно тогда у консерватории будет и славное будущее.

Примечания

нейгауз музыкант концертное выступление

1Бендицкий, Семён Соломонович (1908-1993) - пианист, ученик Г. Г. Нейгауза, профессор Саратовской консерватории. Преподавал в Свердловской консерватории со дня её основания по 1946 год.

2Маранц, Берта Соломоновна (1907-1998) - советская и российская пианистка, педагог. Училась у Б. М. Рейнгбальд и Г. Г. Нейгауза. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1972), профессор. Диплом и премия за лучшее исполнение произведений Бетховена на II Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей (Москва, 1938). Преподавала в Свердловской консерватории и школе-десятилетке со дня их основания. Заведовала кафедрой специального фортепиано в Горьковской консерватории (1954).

3Айхингер, Сильвия Фёдоровна (1906-1987) - родилась в г. Цюрих (Швейцария), приехала в Советский Союз в начале 30-х годов, альтистка. Третья жена Г. Г. Нейгауза.

4Шумская, Ирина Викторовна (р. 1925) - ученица Г. Г. Нейгауза, пианистка, музыковед. Преподавала в Ялтинском педагогическом училище.

5Габричевский, Александр Георгиевич (1891-1968) - советский историк и теоретик пластических искусств, искусствовед, литературовед, переводчик. Доктор искусствоведения.

6Житомирский, Даниэль Владимирович (1906-1992) - советский музыковед. Доктор искусствоведения (1968). В 1931-1948 гг. преподавал в Московской консерватории.

7Тоом, Ольга Петровна (1895-1978), журналистка и переводчица, сотрудница Московской консерватории. Жена Д. В. Житомирского.

8Из беседы с Б. М. Тепловым и А. В. Вицинским: «Но бывали и такие концерты, которые сначала шли лучше, а потом я уставал и начинал играть хуже; это главным образом вследствие нездоровья. Такой, например, концерт был в Свердловске 13 сентября 1942 года, после всех моих передряг; я просто был слаб физически» [4, 105-106].

9Рабинович, Николай Семёнович (1908-1972) - советский дирижёр и педагог, профессор Ленинградской консерватории.

10Яворский, Болеслав Леопольдович (1877-1942) - русский и советский музыковед, педагог, композитор, общественный деятель. Доктор искусствоведения.

11В письме от 20 декабря 1942 г. Г. Г. Нейгауз пишет об этом выступлении [6, 251].

12Из письма А. Г. Габричевского от 15 января 1943 г.: «На музыкальном фронте у нас ожидается оживление: послезавтра Гарри играет Баха, потом Бетховена. На днях будет исполняться новая сюита Прокофьева, а затем приезжает Мравинский, который будет играть 7-ю симфонию и Брукнера» [1, 385].

13Из письма А. Г. Габричевского от 16 января 1943 г.: «Сейчас пишу тебе от Гарри, который перед концертом моет ноги... Потом ляжем и поспим - он перед концертом, а я, т. к. ночью от холода не выспался» [1, 387].

14Из воспоминаний В. М. Хорошиной¹³: «В Свердловске я впервые услышала Нейгауза-пианиста и была потрясена его вдохновенной игрой. Концерт в затемнённом ледяном зале Свердловской консерватории. За роялем - Генрих Густавович, в ватнике вместо фрака. Звучат прелюдии и фуги Баха.» [3, 86].

15Хорошина, Вера Михайловна (р. 1924) - ученица Б. С. Маранц и Г. Г. Нейгауза, пианистка. Преподавала в училище при Московской государственной консерватории. Кандидат искусствоведения, заслуженный работник культуры РФ.

16Рахлин, Натан Григорьевич (1905/1906-1979) - советский, украинский и российский дирижёр, педагог. Народный артист СССР (1948).

17Из письма А. Г. Габричевского от 5 февраля 1943 г.: «Вчера Гарри играл концерт Скрябина, но опять страшно истеричничал, на этот раз из-за стула, который проваливался в эстраду» [1, 395].

18Стогорский (настоящая фамилия - Пятигорский), Александр Павлович (1910-1987) - советский виолончелист и музыкальный педагог. В 1941-1943 годах преподавал в Свердловской консерватории.

19Из письма А. Г. Габричевского от 14 февраля 1943 г.: «Вчера после обеда, послав тебе открытку и пообедав, мы с Гарри после бессонной ночи немного поспали, а потом пошли на его концерт: три сонаты (Рахманинов, Брамс, Сен-Санс) с одним виолончелистом...» [1, 398].

20Крейн, Юлиан Григорьевич (1913-1996) - композитор, музыковед.

21Из письма А. Г. Габричевского от 4 марта 1943 г.: «Вчера после лекции слушал чудное выступление Гарри в Консерватории для композиторов. Он играл 2-ю сонату Анатолия (А. Н. Александрова. - А. Б.) и 3-ю Мясковского, каждую по два раза с объяснениями, а также пьески Юлиана Крейна. Он был очень в ударе и блистал. После концерта мы с ним варили себе суп с мясом и благодушествовали, и играли в 4 руки Бетховена» [1, 413-414].

22Из письма А. Г. Габричевского от 7 марта 1943 г.: «После лекции сопровождал Гарри в Филармонию, где он (при почти пустом зале) блестяще играл Скрябина, хотя, как всегда после концерта, чертыхался и издавал весьма неблагозвучные звуки» [1, 419].

23Из воспоминаний И. В. Шумской: «Однажды, слушая сольный концерт Нейгауза из произведений Скрябина в зале Свердловской филармонии, я была ужасно напугана словами моего отца, обращёнными к пианисту, когда тот у рояля обдумывал очередной бис: „.Пожалуйста, что-нибудь из сороковых опусов..." Мне казалось совершенно невозможным так запросто попросить о чем-нибудь артиста на эстраде. Но Генрих Густавович ничуть не удивился, с интересом посмотрел в примолкший зал, потом задумался на минуту, как-то забавно пощипывая себя за нос, и сказал: „Хорошо, я сыграю `Листок из альбома', ор. 45."» [3, 88].

24Струнный квартет Киевской филармонии имени Ж. Б. Вильома (1937-1951), состав: заслуженные артисты УССР М. Г. Симкин, О. И. Старосельский, И. Г. Вакс, М. А. Калужский.

25Из письма А. Г. Габричевского от 27 марта 1943 г.: «Вчера Гарри блестяще играл Дебюсси в совершенно пустом зале» [1, 426].

26Из письма А. Г. Габричевского от 11 апреля 1943 г.: «Сегодня старший „шлюпик" опять играет в филармонии Шумана, Брамса, Рахманинова, де Фалья и Равеля. Пойду, как всегда, изображать восторженную толпу» [1, 431]. В одном из писем Нейгауз упоминает этот концерт. Среди перечисленных Габричевским композиторов Генрих Густавович упоминает ещё Метнера, поэтому его фамилия была включена в описание программы.

27Из письма А. Г. Габричевского от 13 апреля 1943 г.: «Шлюпик старший с необычайным огнём и блеском играл при почти полном зале, а совпало это с днём его рождения. Гарри был на высоте во всех отношениях» [1, 435-436].

28Шагинян, Мариэтта Сергеевна (1888-1982) - русская и советская писательница армянского происхождения, поэтесса и прозаик, искусствовед, журналист, историограф.

29Из письма А. Г. Габричевского от 18 апреля 1943 г.: «Забыл сказать, что вчера в консерватории был вечер памяти Рахманинова (я не был, т. к. у меня была лекция), где выступал Гарри и Мариэтта с воспоминаниями о Рахманинове, как говорят, весьма интимного(!) характера. Она читала отрывки из писем и, кажется, всех убедила в своей исторической роли - словом, Жорж Санд и Шопен! Не правда, забавно?» [1, 439].

30Из письма А. Г. Габричевского от 20 апреля 1943 г.: «Пишу, сидя у Гарри. Только что пообедали. Он играет Рахманинова перед сегодняшним выступлением. На столе кипятится очередной, но, увы, чуть ли не предпоследний кофеёк. <.> На концерт Рахманинова сегодня не пойду, т. к. Гари играет только несколько пьес» [1, 440].

31Из письма А. Г. Габричевского от 9 мая 1943 г.: «Вчера в Консерватории Гарри блестяще и вдохновенно играл Скрябина. Он эту довольно-таки „мелкую" и „стоячую" музыку наполняет тем космическим порывом, о котором автор только мечтал и не умел выразить в своей композиции. Все, и я в том числе, слушали, затаив дыханье. Настроение у Гарри примерно такое же, как у меня. Он внутренне мечется, тоскует без своих, беспокоится о сыне, которому, видимо, хуже, и, наконец, уже не верит в свои московские гастроли» [1, 447].

32Из письма А. Г. Габричевского от 25 мая 1943 г.: «Скоро придёт Гарри. Он не готовится к воскресенью (он играет целый вечер Листа), во-первых, потому что он в каком-то нервном дёрганом состоянии, а во-вторых, просто потому, что у него вся программа и в голове, и в пальцах, и всюду» [1, 454-455].

33Из письма А. Г. Габричевского от 31 мая 1943 г.: «Так, вчера вечером, после концерта Листа, где маэстро в буквальном смысле „жёг души“ и „огнь бросал в сердца", мы с ним вдвоём попивали будровочку и почти всё время говорили о тебе, причём ты ясно можешь представить, как! <...> Пишу всякую чепуху, а всё существо ещё полно обаянием Листа, которое Гарри передавал со всей потрясающей его неотразимостью. Этот чёрт так лепит и мнёт звук, так „инструментует" авторский текст, что подчас ушам своим не веришь. Я уже не говорю о широте замысла и о большой „композиторской" форме. Но самое пикантное, что он всю огромную программу, в которую входили такие колоссы, как соната и Мефисто-вальс, он приготовил, не имея нот, а многие из номеров он годами не играл» [1, 456-457].

34Из письма Г. Г. Нейгауза от 7 декабря 1943 г.: «Скоро, верно, дам здесь Шопеновский вечер, перед отъездом давал Бетховенский (16.09) - каждый день слышу о нём ещё восторженные отзывы - и, правду сказать, играл действительно недурно» [6, 261]. Здесь Генрих Густавович явно перепутал месяц - концерт из сочинений Бетховена он сыграл 16 ноября, а в другом письме от 11 декабря 1943 г. он немного неточно указал число: «Недавно (17 ноября) дал здесь концерт из последних сонат Бетховена (4 в программе, 5-ю на bis). Публика была чрезвычайно взволнована и очень благодарила. Потом дал 10 концертов в Кирове и Молотове с превосходным успехом, несмотря на битву с ужасными роялями» [6, 261].

35Паверман, Марк Израилевич (1907-1993) - советский и российский симфонический дирижёр, педагог.

36Из письма А. Г. Габричевского от 24 февраля 1944 г.: «28-го он играет три концерта: Шопена, Скрябина и Листа. Особенно предвкушаю последний, который он играет сверхгениально» [1, 543].

37Теплов, Борис Михайлович (1896-1965) - советский психолог, основатель школы дифференциальной психологии. Заслуженный деятель науки РСФСР, профессор, доктор педагогических наук.

38Вицинский, Александр Владимирович (1904-1984) - пианист, педагог, музыковед. Кандидат педагогических наук.

39Гутерман, Валентина Александровна (?-1993) - пианистка, специалист по лечению рук музыкантов. Доцент, кандидат искусствоведения.

40Гилельс, Эмиль Григорьевич (1916-1985) - советский пианист, педагог. Учился у Б. М. Рейнгбальд и Г. Г. Нейгауза. Народный артист СССР (1954). Лауреат I Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей (Москва, 1933, 1-я премия), Международного конкурса пианистов (Вена, 1936, 2-я премия), Международного конкурса им. Э. Изаи (Брюссель, 1938, 1-я премия).

41Тамаркина, Роза Владимировна (1920-1950) - советская пианистка. Лауреат Второго Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей (1935, 1-я премия), III Международного конкурса им. Шопена в Варшаве (1937, 2-я премия).

42«Кимвал бряцающей» - фраза из Первого послания Святого Апостола Павла к Коринфянам, глава 13.

43Орлов, Александр Иванович (1873-1948) - русский и советский дирижёр. Народный артист РСФСР (1944).

44Зак, Яков Израилевич (1913-1976) - советский российский пианист, педагог. Народный артист СССР (1966). Совершенствовался в Школе высшего художественного мастерства Московской консерватории им. П. И. Чайковского по классу Г. Г. Нейгауза.

45Голубовская, Надежда Иосифовна (1891-1975) - российская пианистка, клавесинистка и музыкальный педагог. Заслуженная артистка РСФСР (1937).

ЛИТЕРАТУРА

1. Александр Георгиевич Габричевский : биография и культура: документы, письма, воспоминания / сост. О. С. Северцева. Москва : Рос. полит. энцикл. (РОССПЭН), 2011. 775 с.

2. Виленский Ю. Г., Навроцкий В. В., Шалюгин Г. А. Михаил Булгаков и Крым. Симферополь : Таврия, 1995. 143 с.

3. Генрих Нейгауз : Воспоминания, письма, материалы / сост. Е. Р. Рихтер. Москва : Имидж, 1992. 414 с.

4. Нейгауз Г. Г. Доклады и выступления. Беседы. Открытые уроки. Воспоминания о Г. Г. Нейгаузе. Москва : Дека-ВС, 2008. 440 с.

5. Нейгауз Г. Г. Пианист Эмиль Гилельс (К концертам в Свердловске) // Уральский рабочий. 1944. 25 апр.

6. Нейгауз Г. Г. Письма. Москва : Дека-ВС, 2009. 636 с.

7. Полоцкая Е. Е., Шабалина Л. К. Г. Г. Нейгауз и его ученики на Урале // Журнал Общества теории музыки. 2016. № 4. С. 18-35.

REFERENCES

1. Severtseva O. S. (comp.) Aleksandr Georgievich Gabrichevskiy: biografiya i kul'tura: dokumenty, pis'ma, vospom- inaniya [Alexander Georgievich Gabrichevsky: biography and culture: documents, letters, memoirs], Moscow, Rossiyskaya politicheskaya entsiklopediya (ROSSPEN), 2011, 775 p. (in Russ.).

2. Vilensky Yu. G., Navrotsky V. V., Shalyugin G. A. Mikhail Bulgakov i Krym [Mikhail Bulgakov and Crimea], Simferopol, Tavriya, 1995, 143 p. (in Russ.).

3. Richter E. R. (comp.) Genrikh Neygauz: Vospominaniya, pis'ma, materialy [Heinrich Neuhaus. Memories, letters, materials], Moscow, Imidzh, 1992, 414 p. (in Russ.).

4. Neuhaus G. G. Doklady i vystupleniya. Besedy. Otkrytye uroki. Vospominaniya o G. G. Neygauze [Reports and speeches. Conversations. Open lessons. Memories about G. G. Neuhaus], Moscow, Deka-VS, 2008, 440 p. (in Russ.).

5. Neuhaus G. G. Pianist Emil' Gilel's (K kontsertam v Sverdlovske) [Pianist Emil Gilels (For concerts in Sverdlovsk)], Ural'skiy rabochiy, 1944, 25 apr. (in Russ.).

6. Neuhaus G. G. Pis'ma [Letters], Moscow, Deka-VS, 2009, 636 р. (in Russ.).

7. Polotskaya E. E., Shabalina L. K. G. G. Neygauz i ego ucheniki na Urale [G. G. Neuhaus and his students in the Ural], Zhurnal Obshchestva teorii muzyki, 2016, no. 4, pp. 18-35. (in Russ.).

Размещено на Allbest.ru