Исторические пути одесского отделения Императорского Русского музыкального общества

Размещено на http://www.allbest.ru/

Исторические пути одесского отделения Императорского русского музыкального общества

Татьяна Каплун

Одесское Отделение Императорского Русского музыкального общества возникает в 1884 году (реальная дата начала его активной деятельности - 1886 год, что связано прежде всего с финансовыми и организационными проблемами).

Отмечу стремительное развитие событий в связи с деятельностью Одесского отделения, удивительный энтузиазм его дирекции и сочувствующих одесситов, а также веское слово одесских меценатов, которые в самые сложные моменты истории Одесского отделения ИРМО способствовали продвижению идей музыкального просвещения и образования. В совокупности, да ещё и с учетом врождённой музыкальности одесситов-южан, которую отмечало большинство гостей Одессы, в том числе А.С. Пушкин, и активностью музыкальной жизни предшествующего этапа в истории музыкальной жизни города (см. Приложение), дают блестящий результат. За период с момента образования Одесского отделения ИРМО (1884) до рождения сперва среднего (музыкальное училище - 1897), а затем и высшего учебного музыкального заведения (консерватории - 1913) прошло 29 лет. За это непродолжительное по общеевропейским меркам время в Одессе не только формируются и достигают высокого профессионального уровня концертно-исполнительская и музыкально-просветительская стороны творческой жизни южной Пальмиры, но и складывается одесская композиторская школа в лице П. Сокальского, В. Малишевского, В. Золотарёва и др.

Рамки статьи не позволяют раскрыть всё многообразие форм музыкально-просветительской и музыкально-образовательной жизни Одессы XIX - начала ХХ веков, потому коснусь лишь некоторых, наиболее ярких, страниц музыкальной жизни города.

Об Одесском отделении ИРМО, с одной стороны, говорить легко, поскольку ряд одесских музыковедов (прежде всего, Р.М. Розенберг, С.В. Мирошниченко - см. [5; 7; 8]) по крупицам восстановили в общих чертах историю его возникновения и постепенного роста, а с другой стороны, сложно, поскольку в разговоре затрагивается иной пласт значимости местного отделения в музыкальной и культурной жизни Одессы второй половины XIX - начала ХХ веков. Это пласт отражения специфики, той особости в формировании одного из провинциальных отделений РМО, которую принято называть одесским духом и душой. Они присутствуют во всех фактах истории и культуры Одессы, в том числе и в значимости музыкальной культуры в городе в целом и Одесского отделения в частности.

Ил. 1. Пётр Петрович Сокальский

Ил. 2. Директор Одесской консерватории Витольд Осипович (Иосифович) Малишевский (второй слева) с коллегами

Если вспомнить о первых годах жизни Одессы и о той роли, которую ей надлежало исполнить, то становятся очевидны причины рождения особого духа города. Прежде всего, отмечу, что изначально Одесса мыслилась как южная сестра Санкт-Петербургу. Это были южные торговые ворота Российской империи, на которую возлагались большие надежды Екатериной Великой, что и породило определение города как Южной Пальмиры в соотнесённости с Северной Пальмирой, столицей государства. Весьма специфичен и первоначальный состав жителей города, который, с одной стороны, включал представителей высшей русской аристократии, сыгравшей большую роль в истории государства Российского (Воронцовы, Толстые, др.)¹, а с другой стороны, это были беглые украинские и крепостные русские крестьяне, черноморские казаки, немецкие колонисты, болгарские, сербские, валашские и гагаузские переселенцы, старообрядцы-некрасовцы и липоване и другие², устремлённые к широкой вольнице черноморских степей, обладавшие, тем не менее, пассионарной активностью, разнообразными талантами, большой волей к жизни и творческому преобразованию на первых порах не очень привлекательной действительности³. Такой пёстрый во всех отношениях культурный и этнический состав первопоселенцев Одессы и её близлежащих земель сохранялся и в последующие десятилетия истории города, когда историки насчитывали свыше 130 национальностей, этнических групп и подгрупп, проживавших на территории Одесчины ещё до 90-х годов прошлого века.

На музыкальной жизни Одессы такое многообразие этнических и социальных групп первопоселенцев сказалось в формировании особой музыкальной среды, которая включала богатый спектр народной песенно-инструментальной культуры украинцев, русских, евреев, немцев, греков, итальянцев, французов, караимов, молдаван и гагаузов и др. народностей, который причудливым образом сочетается с разнообразием религиозно-конфессиональных музыкальных традиций (русская православная никонианская и старообрядческая, греческая и молдово-румынская православная, католическая и протестантская, иудейская и караимская, армянская и др.).

Предыстория создания в Одессе отделения Императорского Русского музыкального общества богата фактами и событиями, а главное яркими личностями - одесситами, без активного участия которых сей знаменательный факт не мог бы состояться. Прежде всего, отмечу большое значение для одесситов музыкальной стороны их жизни. В первой половине XIX столетия в музыкальной жизни Одессы наблюдается очень активная музыкально-театральная жизнь. В частности, предметом гордости одесситов была постоянно действующая итальянская антреприза первой четверти века, при том, что итальянская опера существовала, кроме Одессы, только в Петербурге и Москве. Причём, в Одессе она играла иную роль в сравнении со столичными, поскольку «в Одессе работали частные антрепризы, заключавшие договоры с театральным комитетом Городской Думы. Итальянской антрепризе была предоставлена субсидия, а в первые десятилетия - и монополия. Функционирование в первой четверти XIX века в городском театре итальянских оперных трупп поставило Одессу в особое положение по сравнению с другими провинциальными городами», где «музыкально-театральная жизнь ограничивалась постановками в частных домах и на сценах драмтеатров русских комических опер и водевилей силами крепостных актёров или гастролёров», а итальянские труппы, выступавшие периодически, появились лишь к середине века (Киев - 1847, Тифлис и Казань - 1851, Саратов - 1860-е) [7, 16-17].

В 1821 году начала работать первая одесская фабрика по производству роялей и пианино (К. Гааза), а в 30-е годы XIX века вышло несколько номеров музыкального журнала «Одесский Трубадур» [там же].

Не менее активной в первые десятилетия того же столетия была музыкально-просветительская деятельность собраний и аристократических салонов знатнейших фамилий Одессы - супругов Воронцовых, Толстых, П.Г. Родзянко, И.Д. Аргутинского-Долгорукова, П.И. Гагарина, и других, где звучала вокальная и инструментальная музыка зарубежных, прежде всего, итальянских и немецких, композиторов. Важную роль играли многочисленные музыкальные кружки с участием крупных чиновников, видных ученых, профессуры и преподавателей лицеев (в том числе второго в Российской империи - после Царскосельского - Ришельевского лицея, позже преобразованного в Новороссийский университет), гимназий, Института благородных девиц, частных пансионатов и музыкальных курсов, в которых на достаточно высоком уровне преподавалась игра на музыкальных инструментах.

Ил. 3. Выпускница частных музыкальных курсов Ланглера

Ил. 4. Титул программы концерта учеников музыкальных курсов Ланглера (публикуется впервые)

Выделю также активную деятельность трёх музыкальных обществ, сыгравших ключевую роль в создании почвы для открытия Одесского отделения ИРМО. Это «Общество любителей музыки» (1864), «Общество изящных искусств» (1865), «Одесское музыкальное общество» (1870) и музыкальные классы при них, активная просветительско-музыкальная и концертная деятельность которых заслуживает отдельного разговора.

Таким образом, разнообразные формы музыкальной жизни Одессы 1810 - начала 1880-х годов XIX столетия подготовили почву для зарождения потребности в формировании профессионального уровня исполнительской и музыкально-педагогической системы, что явно ощущалось передовыми музыкантами Одессы ещё с середины века.

Переход музыкальной жизни Одессы на новый уровень произошёл с открытием в 1884 году Одесского отделения Императорского Русского музыкального общества. В отделении полностью воплотилась та цель, которую ставило перед собой ИРМО - согласно Уставу ИРМО в редакции 1885 г., общество должно «содействовать распространению музыкального образования в России, способствовать развитию всех отраслей музыкального искусства и поощрять способных русских художников (сочинителей и исполнителей) и преподавателей музыкальных предметов. Для достижения означенной цели общество имеет право: учреждать в разных городах России музыкальные классы, музыкальные училища и консерватории» (Цит. по: [3, 77]). Замечательным является тот факт, что местные дирекции, соотносившиеся с Главной дирекцией, были достаточно самостоятельны и действовали в соответствии с местными условиями [10, 82].

Должна отметить, что значительным препятствием в более раннем создании баз профессионального музыкального образования в Одессе, при всей их крайней необходимости, было отсутствие средств для их содержания, что отмечалось как большая проблема и в других провинциальных городах Российской империи⁴. И лишь постоянная меценатская помощь обеспеченных и просвещённых одесситов (Д.С. Щербицкий, В.А. Орлов, многие члены Одесского отделения и др.) способствовала формированию системы музыкального образования.

Одесское отделение ИРМО достаточно рано приобретает статус и уровень профессионального музыкального сообщества, явно востребованного в одесском обществе как южно-российского организационного центра концертной деятельности во всём её разнообразии форм и высокопрофессионального музыкального образования на уровне исполнительских и теоретико-композиторского отделений. Итоги активной работы ИРМО в Одессе более чем впечатляющие: на базе музыкальных классов Одесского отделения формируется высокопрофессиональная база музыкального образования города - сперва музыкальное училище (1894 год), а затем - и консерватория (8 сентября 1913 года), - замечу, что это была первая консерватория Украины (Киевская была открыта на два месяца позже) и четвёртая - всей Российской империи (после Санкт-Петербургской, Московской, Саратовской).

Потребность в специализированных музыкальных учебных учреждениях среднего и высшего уровня была очень высокой. На протяжении менее 10 лет после создания Одесского отделения складывается музыкально-теоретическая педагогика в лице П.П. Сокальского, П.И. Молчанова, Ф.В. Мироновича, И.В. Лабинского, В.И. Малишевского и других. В большинстве своём - это воспитанники Санкт-Петербургской консерватории. Также в качестве преподавателей приглашались выпускники других европейских консерваторий (Лейпцигской, Венской, Берлинской, Пражской).

В энергийном поле творческой деятельности Одесского отделения были взращены такие яркие фигуры мирового искусства как А. Нежданова, В. Сапельников, С. Столярский, Э. Гилельс, Д. Ойстрах, К. Данькевич и многие другие. Таким образом, указанное творческое сообщество сыграло весьма значительную роль в становлении музыкального профессионального образования в Украине.

В диссертационном исследовании Т.Ю. Зимы особо «выделен гендерный фактор в организации деятельности РМО и определена роль женщин в концертном менеджменте Российской империи и особенно в отечественной педагогике» [3, 28-29]. Относительно одесской женской линии в деятельности Одесского отделения ИРМО выделим имена Н.М. Зеленой, с 1886 по 1897 годы возглавлявшей отделение, А.И. Чарновой, входившей в состав дирекции с момента его создания - с 1884 года (работая безвозмездно преподавателем фортепиано, отказалась возглавить дирекцию в 1886) [5, 119-120], С.Г. Рубинштейн, сестры Антона и Николая Рубинштейнов, бывшей одно время членом Одесского отделения, работавшей в Одесском музыкальном училище и консерватории, а также давшей первоначальное вокальное образование А.В. Неждановой [4]⁵.

Ил. 5. Содержание программы концерта учеников музыкальных курсов Ланглера (публикуется впервые)

«Формула триединства» в деятельности столичного и провинциальных отделений ИРМО, выведенная Т. Зимой в диссертационном исследовании и включающая три компонента - «носитель идеи - соцзаказфинансы» [3, 13], в полной мере проявилась в деятельности Одесского отделения.

Ил. 6. Здание Одесского музыкального училища - позже Одесской консерватории, ныне - Одесской национальной музыкальной академии имени А.В. Неждановой

Итак, деятельность Одесского отделения Императорского Русского музыкального общества, начавшаяся в 1884 году, составляет особую страницу в музыкальной истории Одессы. Аккумулировав в себе положительные стороны предшествующего периода развития музыкальных традиций одесской культуры XIX столетия (многонациональный фольклорно-музыкальный быт, обучение игре на музыкальных инструментах и пению в учебных заведениях, а также создание при них хоровых и оркестровых коллективов, постоянно действующая итальянская антреприза первой четверти века; концертная жизнь одесских музыкально-театральных заведений, гастроли отечественных и иностранных исполнителей, музыкально-просветительская деятельность музыкальных салонов, клубов, кружков и собраний любителей музыки, активность членов «Общества любителей музыки», «Общества изящных искусств», «Одесского музыкального общества» и создание при них музыкальных классов, музыкальной школы и многие другие составляющие пестрой культуры южной Пальмиры), Одесское отделение сумело за короткий срок вывести музыкальную жизнь города на высокий уровень как в отношении музыкально-образовательной системы, так и относительно разнообразных концертных и театрально-музыкальных форм творчества, что позволило Одессе и в области музыкальной культуры занять значимое положение в общественно-культурной жизни страны (по количеству населения и экономическому положению Одесса к концу XIX века была четвертым городом Российской империи после Санкт-Петербурга, Москвы и Варшавы).

Ил. 7. Витольд Малишевский и первые выпускники Одесской консерватории

В результате активной деятельности Одесское отделение ИРМО и открытых при нём музыкальных классов (наиболее яркие представители - В.А. Орлов, Д.Д. Климов, В.И. Малишевский и многие другие) была активизирована концертная жизнь города, открыты музыкальное училище (1897) и консерватория (1913), первая на Украине. Открытию Одесского отделения и учебных музыкальных заведений немало поспособствовали крупнейшие музыканты Санкт-Петербурга и Москвы (Рубинштейны, Римский-Корсаков, Чайковский, Направник, Глазунов). Традиции, заложенные деятельностью отделения, активно развиваются в дальнейшем (учебные музыкальные заведения, филармония, оперный театр, Международный фестиваль современной музыки «Два дня и две ночи», см. [11], и прочее).

Одесский дух, соединивший в себе природную музыкальность, украинско-итальянскую певучесть, русскую широту души, французскую легкость бытия и изящество, греческий темперамент, еврейскую предприимчивость, а также союз аристократической целеустремлённости одесской знати и бескорыстия меценатов с замечательной помощью деятелей столичного и провинциальных отделений ИРМО, крупнейших русских музыкантов, позволили на рубеже XIX-XX веков поднять уровень музыкальной жизни Южной Пальмиры на один уровень с крупнейшими городами Европы.

императорский музыкальный общество одесса

Примечания

¹ «Это были семьи известнейших аристократических фамилий России, которые и внесли в одесскую жизнь своё понимание образованности, аристократизма, культуры, салонности, музыкальных склонностей» [5, 5].

² О разнообразии этнического состава одесских земель см. статью: Каплун Т.М. К проблеме изучения фольклорных традиций Одесской области на современном этапе // Музыкальный фольклор и этномузыкология: век XXI / ред.-сост. Н.Н. Гилярова, Е.В. Битерякова. М., 2016. Вып. 82. С. 189-196.

³ Поселение Хаджибей, на основе которого затем строилась Одесса, была небольшой по масштабам турецкой крепостью на высоком и пустынном берегу Чёрного моря, который летом изнывает от жары и зноя, а зимой страдает от зябкости из-за повышенной влажности.

⁴ Эта проблема, например, отмечается в связи с Ростовским отделением ИРМО [9, 90].

⁵ Каждая из данных женщин, так же как замечательные женщины-просветительницы Одессы предшествующего периода, достойна отдельных публикаций.

Литература

1. Дерибас А.М. Старая Одесса. Исторические очерки и воспоминания. Одесса, 1913. 379 с.

2. Зима Т.Ю. Русское Музыкальное Общество как социокультурное явление в России второй половины XIX - начала XX веков : автореф. дис. ... д-ра культурологии. Москва, 2015. 39 с.

3. Куперт Т. Музыкальное прошлое Томска (в письмах к А.Г. Рубинштейну). Томск, 2006. 787 с.

4. Максименко В. Семья Рубинштейн и Одесса. С. 253-259. URL: https://www.odessitdub.org/publications/ aImanac/aIm_5l/aIm_5l-252-259.PDF (09.06.2019).

5. Мирошниченко С.В. Становление музыкального профессионализма в Одессе (доконсерваторский период) : монография. Одесса : Астропринт, 2013. 228 с.

6. Орфеев С.Д. История Одесской консерватории : (ист. очерк). Рукопись машинописная. Одесса, 1963. 67 с.

7. Розенберг Р.М. Музыкальная Одесса. Одесса: Редакционно-издательский отдел Областного Управления по печати, 1995. 160 с.

8. Розенберг Р.М. Роль ИРМО в музыкальной жизни Одессы // Русское Музыкальное Общество. 18591917. История отделений / ред.-сост. О.Р. Глушкова. М., 2012. С. 319-336.

9. Сметанникова А.Ю. Ростовское отделение ИРМО: первое десятилетие работы // Проблемы муз. науки. 2015. № 1(18). С. 89-94.

10. Юдина В.И. Из истории культурной политики в дореволюционной России: Русское музыкальное общество во второй половине XIX в. // Вестн. Томск. гос. ун-та. 2011. С. 81-84. URL: http://journaIs.tsu.ru/ upIoads/import/864/fiIes/35l-08l.pdf.

11. Rovner А.А. Contemporary music in Odessa: The festivaI “Two days and two nights of New music” in ApriI 2017 // Проблемы муз. науки. 2017. № 2. С. 72-77.

12. Polotskaya E.E. Concerning the History of Education of Music Theorists and Composers in the First Russian Conservatories // Проблемы муз. науки. 2017. № 4. С. 100-107.

References

1. Deribas A.M. Staraya Odessa. Istoricheskie ocherki i vospominaniya [Old Odessa. Historical essays and memories]. Odessa, 1913. 379 p.

2. Zima T.Yu. Russkoe Muzykal'noe Obshchestvo kak sociokul'turnoe yavlenie v Rossii vtoroj poloviny XIX - nachala XX vekov : avtoref. dis.... d-ra kul'turologii [Russian Musical Society as a sociocultural phenomenon in Russia in the second half of the XIX - early XX centuries: abstr. of diss.]. Moscow, 2015. 39 p.

3. Kupert T. Muzykal'noe proshloe Tomska (v pis'mah k A. G. Rubinshtejnu) [Tomsk's musical past (in letters to A. G. Rubinstein)]. Tomsk, 2006. 787 p.

4. Maksimenko V. Sem'yaRubinshtejni Odessa [Family Rubinstein and Odessa], pp. 253-259. URL: https://www. odessitclub.org/publications/almanac/alm_51/alm_51-252-259.PDF (09.06.2019).

5. Miroshnichenko S.V. Stanovlenie muzykal'nogo professionalizma v Odesse (dokonservatorskij period) : monografiya [The formation of musical professionalism in Odessa (pre-conservative period): monograph]. Odessa: Astroprint, 2013. 228 p.

6. Orfeev S.D. Istoriya Odesskoj konservatorii (istoricheskij ocherk). Rukopis' mashinopisnaya [History of the Odessa Conservatory (historical sketch), ms]. Odessa, 1963. 67 p.

7. Rozenberg R.M. Muzykal'naya Odessa [Odessa Music]. Odessa: Editorial and Publishing Department of the Regional Press Department, 1995. 160 p.

8. Rozenberg R.M. Rol' IRMO v muzykal'noj zhizni Odessy [The role ofIRMO in the musical life of Odessa]. Russkoye Muzпkal'noye Obshchestvo. 1859-1917. Istoriya otdeleniy [Russian Musical Society. 1859-1917. The History of Branches]. Moscow, 2012, pp. 319-336.

9. Smetannikova A.Yu. Rostovskoe otdelenie IRMO: pervoe desyatiletie raboty [Rostov Branch IRMO: the first decade of work]. Problemy muzykalnoy nauki [Music Scholarship]. 2015. No. 1(18), pp. 89-94.

10. Yudina V.I. Iz istorii kul'turnoj politiki v dorevolyucionnoj Rossii: Russkoe Muzykal'noe Obshchestvo vo vtoroj polovine XIX v. [From the history of cultural policy in pre-revolutionary Russia: Russian Musical Society in the second half of the XIX century]. Vestnik Tomskogo gosudarstvennogo universiteta [Bulletin ofTomsk State University]. 2011. pp. 81-84. URL: http://journals.tsu.ru/uploads/import/864/files/351-081.pdf (09.06.2019).

11. Rovner A.A. Contemporary music in Odessa: The festival “Two days and two nights of New music” in April 2017. Problemy muzykalnoy nauki [Music Scholarship]. 2017. No. 2, pp. 72-77.

12. Polotskaya E.E. Concerning the History of Education of Music Theorists and Composers in the First Russian Conservatories. Problemy muzykalnoy nauki [Music Scholarship]. 2017. No. 4, pp. 100-107.

Приложение

Уже в начале 30-х годов XIX века русский поэт Иван Бороздна писал:

«Одесса - город музыкальный,

И редкий из его граждан

Не страстно-пылкий меломан!

В веселый час или печальный,

Там в мир Моцарта идеальный

Слух, жадный звуков, увлечен -

Там мнится воздух напоен

Какой-то негой музыкальной!

И мы блаженствовали там»

[Одесса в русской поэзии: поэтическая антология / сост. А.М. Рапопорт. М.: Арт Хаус медиа, 2009. С. 13].

Размещено на Allbest.ru