Изменение роли фотографии в печатных СМИ ХХ-XXI веков

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

фотография журналистика информация

Фотография на протяжении нескольких десятилетий была и остается неотъемлемым элементом журналистики. На полосе газеты или журнала в глаза сразу бросаются цветовые пятна - фотографии, которые задерживают наше читательское внимание. Заинтересовавшись снимком, мы спешим прочитать текст, который он сопровождает. Более того, сегодня фотография в газете становится не просто «декорацией» к статье, а одним из способов сообщить читателю актуальную информацию. А порой изображение может полностью заменить текст.

Между тем, на ранних стадиях развития системы печатных средств массовой информации собственно фотографию было невозможно вставить на газетную полосу. В качестве иллюстраций в газетах или журналах использовались гравюры. Художник-гравер перерисовывал фотоснимок, и только потом гравюра воспроизводилась на страницах печатных изданий. Но эта работа была очень сложна и требовала больших затрат, поэтому в газетах и журналах использовались по большей части рисунки и карикатуры, а фотографии пейзажного типа были крайне редки.

Заметим также, что иллюстрации служили лишь дополнением к статьям и какой-либо информационной нагрузки не несли. С годами все менялось. Технический прогресс не обошел стороной, как фотографию, так и СМИ в целом. Фотография была рождена, чтобы заменить гравюру, услугами которой она поначалу пользовалась. С развитием технологий фотография стала неотъемлемым атрибутом любого печатного СМИ, без нее уже трудно представить себе газету или журнал. Снимки играют роль заголовков, привлекающих внимание читателей. Не имеющие иллюстративного ряда газета, журнал, сайт выглядят скучными и проигрывают в конкурентной борьбе иллюстрированным изданиям.

По мере активного применения фотоиллюстраций в средствах массовой информации стали формироваться и жанры фотожурналистики - фоторепортаж, фотопортрет, фотопейзаж, фотонатюрморт, фоторепродукция, фотоочерк.

Актуальность нашей работы заключается в том, что фотография в современной журналистике - не просто остро востребованный аудиторией жанр, но и жанр, обеспечивающий более эффективную передачу и восприятие информации в условиях все возрастающих информационных потоков, а также компенсирующий относительные недостатки чисто текстовой коммуникации.

Поставленные в работе задачи таковы:

рассмотреть изменение роли фотографии в печатных СМИ за XX-XXI век;

определить место фотографии в российских и зарубежных изданиях, - общее и различия.

Цель данной курсовой работы рассмотреть роль фотографии в печатных изданиях на примере «серьезной» («Русский репортер» (РР), The New York Times (TNY)) и «желтой» («Комсомольская правда», The Sun) прессы и обозначить используемые фотожанры данных газет.

Предметом исследования является роль фотографии в современно печатном СМИ.

Объект исследования - фоторяд, используемый в российской и зарубежной прессе, относящейся как к «серьезным» («Русский репортер», The New York Times), так и к «желтым» («Комсомольская правда», The Sun) изданиям.

Материалы для исследования - материалами для данной работы послужили книги Ефимова М. В. «Технические средства переработки текста и иллюстраций», Тулупова В. В. «Российская пресса: дизайн, реклама, типология», а также журнал «Русский репортер» за 25 апреля - 16 мая и интернет версии газет «Комсомольской правды», The New York Times, The Sun.

Научная новизна. Данная работа является вкладом в исследование роли и места фотографии в современном печатном СМИ как в России так и за рубежом.

Практическая значимость

Данная работа может быть использована в качестве учебного материала при изучении дисциплины «фотожурналистика», а также в практической работе фотожурналиста.

Методы исследования: анализ литературы, метод сплошной выборки при сборе фактического материала, обобщение, сравнение.

Структура работы

Данная курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы и приложения.

Во введении обосновывается актуальность исследования, определяются цели и задачи исследования, объект и предмет исследования. Даётся характеристика материалов исследования, определяется научная новизна и практическая значимость работы.

В первой главе мы рассматриваем как изменялась роль фотографии в печатных СМИ ХХ-XXI веков, для того чтобы понять с какой скорость фотография от обычного дополнения к статье стала самостоятельным информационным носителем, а так же какие жанры появились и укрепились в фотожурналистике.

Вторая глава - собственно исследовательская. В ней для более подробного рассмотрения роли и места фотографии, были взяты 4 печатных издания, которые включают в себя российские и зарубежные печатные издания «серьезной» и «желтой» прессы. И на их основе показать каков процент фотографии в том и другом типе газеты и как «серьезные» и «желтые» издания освещали теракт в Бостоне.

В заключении подведены итоги и сделаны выводы.

В приложении представлены материалы исследования.

ГЛАВА 1

1.1 Изменение роли фотографии в печатных СМИ ХХ-XXI веков

Все в мире меняется, отношение к фотоиллюстрации в нашей печати также кардинально менялось на протяжении последних пятидесяти лет. Из-за сложности изготовления фотоклише в районных и городских типографиях в 50-70-е годы, каждое клише было на вес золота, и уже не важно было, что там изображено, лишь бы это темное пятно как-то разнообразило сплошной текст, из которого состояла газетная полоса. На выручку всегда приходила Фотохроника ТАСС, которая рассылала пластмассовые клише во все редакции на любые темы. Эти фото с небольшими подписями представляли самостоятельные изобразительные материалы - фотозаметки, и использовались оформителями как украшения.

В общественно-политических журналах типа «Огонька» отношение к иллюстративному ряду было другое, здесь уже до 70% фотографий (и рисунков) становились самостоятельными материалами. Если считать не иллюстрации, а публикации, в составе которых есть изобразительные элементы (скажем, фоторепортаж - единица измерения, хотя в нем шесть фотографий), то и тогда окажется, что половина снимков и рисунков иллюстрирует текст, остальное - самостоятельные произведения (фотозаметка, фоторепортаж, фотоочерк), а текст поясняет и комментирует эти изобразительные материалы, несущие основную информацию.

В еженедельниках газетного типа соотношение самостоятельных изобразительных материалов и иллюстраций было таким: первых - от 37% («За рубежом») до 43% («Неделя»), вторых - соответственно 63% и 57%. В «Литературной газете» соотношение было примерно 50%: 50%.

В газетах подавляющее большинство фотографий и рисунков становятся самостоятельными публикациями.

В это же время местные газеты получили электронно-гравировальные автоматы, и появилась возможность публиковать оперативные снимки в неограниченном количестве. Областные и центральные газеты смогли разнообразить их жанры, форму, величину и т. п. Однако лишь в конце 70-х - начале 80-х гг. XX в., когда в полиграфии появятся новые виды воспроизведения фотоснимков (фототипия, цинкография), порожденные самой же фотографией, фотографии все чаще и чаще стали появляться в массовой печати.

В наше время способ подготовки иллюстраций намного упростился. Наступила эра цифровых технологий, редакции имеют высококачественное компьютерное оборудование, и все допечатные процессы проводят самостоятельно. А значит, имеют большую возможность для творчества при создании газетной полосы в целом.

Существуют огромные библиотеки изображений, сделанных профессиональными художниками, репортерами-фотографами и уже в цифровом виде записанных на оптические диски. Стало возможным получение картинки в цифровом виде от видеокамеры, видеомагнитофона или напрямую из телевизионного эфира. Подключение к сети Интернет позволяет принимать большие объемы разнообразной информации и при необходимости сразу включать ее в свое издание.

Уже не нужны пленка и фотобумага, не нужен длительный процесс печатания фотографии.

Сегодня фотоиллюстрации стали неотъемлемой частью графического облика газетной или журнальной страницы и сами по себе обладают художественной ценностью. Они несут дополнительную информацию, передают настроение или атмосферу событий, описанных в статье, привлекают внимание к материалу, разбивают текст, «останавливают мгновенье» и позволяют изучить его так, как не позволил бы этого сделать движущийся образ. Фотография может выполнять в газете различные функции, она сопровождает, иллюстрирует текстовой материал - корреспонденцию, статью, хронику (отсюда и сам термин: лат. illustrarе - прояснять) - и неразрывно связана с текстом. [Ефимов М. В. и др. Технические средства переработки текста и иллюстраций. - М. : «Мир книги», 1994. ]

Со временем большее значение получает самостоятельная иллюстрация, представляющая особый вид газетного материала, который сообщает о событии так же, как и полноценный текстовый материал. Благодаря своей наглядности такая фотография обладает особой силой воздействия на читателей.

Очень важен комментарий к фото - пояснить, о ком идет речь, что происходит, где и когда это случилось. Хорошо написанный текст комментария разъясняет читателю, чем интересна эта фотография. Комментарий должен быть четким и понятным, чтобы объяснить все детали фотографии. К некоторым из фото требуется краткая подпись, к другим - многословные описания или комментарий события, факта.

Фото часто печатается без текста. Отличное фото может вполне без него обойтись. Кроме того, фотографии могут оживить страницу со скучными материалами или быть анонсом на первой полосе к отдельному «гвоздевому» материалу, опубликованному внутри газеты.

В последнее время появляются новые газетные издания, в которых визуальная информация становится равнозначной вербальной. Читатели СМИ утрачивают привычку к постоянному чтению и привыкают получать теленовости в визуальных формах подачи. На полосах газет крупные яркие фотоиллюстрации начинают занимать не меньшее, а подчас и большее место, чем тексты.

В газете иногда можно видеть целые фотостраницы. Фотостраница - это блок снимков, который обычно нужен для того, чтобы осветить важное событие или тему (соревнования, катастрофу, спектакль, экскурсию и т. д.) Текст на такой странице становится второстепенным. На некоторых фотостраницах текста совсем мало - лишь крошечный блок, на других же размещают длинные статьи, но переносят большую часть текста на другую полосу, чтобы сделать фото более выразительным.

1.2 Жанры фотожурналистики

На страницах газет присутствуют фотографии, выполненные в самых разных жанрах: это и репортажные снимки, и фотопортреты, и фотоочерки и многое другое. Но существует и множество разных критериев определения фотографического жанра. Фотожурналисты, выпускающие редакторы, критики зачастую говорят на разных языках, используют свою терминологию. Иногда критерием определения фотографического жанра становится объект съёмки или же специфика и метод работы фотографа. Репортажный портрет, к примеру, и студийный портрет - далеко не одно и то же, хотя объектом съёмки в обоих случаях является человек

Примем за основу систему жанров фотожурналистики, предложенную профессором В. В. Тулуповым Тулупов В.В. Российская пресса: дизайн, реклама, типология. - Воронеж в книге «Дизайн и реклама в системе маркетинга российской газеты» [Тулупов В. В. Российская пресса: дизайн, реклама, типология. - Воронеж].

По мнению Тулупова, исторически сложились три «родовых», канонических жанра: фотоинформация (фотозаметка), фотопортрет и фоторепортаж. Но эти жанры тоже смешиваются и взаимопроникаются, в зависимости от того, какую они выполняют задачу.

Фотоинформация - наиболее оперативная форма отображения положительных и отрицательных сторон действительности. Это та форма ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.

Фотоинформация показывает единичный факт, обращает внимание на оперативность информации в статье. По смыслу фотоинформация близка к фоторепортажу, но имеет совершенно отличные от него функции. Чаще всего фотоинформация - это одна фотография, отображающая некий характерный момент события. Если фоторепортаж может представлять любую из фаз события, то фотоинформация должна сконцентрировать в себе все фазы одновременно, показать нечто цельное и структурно организованное. Пожалуй, самое главное здесь то, что фотоинформация не может существовать без текста или какого-либо комментария, иначе она теряется визуально, что усложняет процесс восприятия. Проще говоря, фотоинформация в отличие от фоторепортажа не самодостаточна.

Фоторепортаж - более развернутое коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж рисует событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития.

Фоторепортаж является основной формой подачи изобразительного ряда в современной периодике. К нему близок публицистический жанр фотозарисовки. Важно, что фоторепортаж может быть представлен как серией фотографий, так и одной единственной работой. В первом случае читатель получает возможность оценить событие в действии, что очень важно при восприятии материала. Причем, процессы чтения и просматривания фотографий могут быть не связаны друг с другом. Обычно серия дается из 4-5 фотографий на полосу или 5-6 разворот. При этом учитывается размер фотографий и их ориентация по отношению к тексту. При единичной же фотографии репортаж приобретает форму фотоинформации, но все же отличен от нее, прежде всего, яркой формой, иллюзией присутствия, фазой действия, композицией. Иногда одна фотография может оказаться выигрышней для статьи, чем серия снимков. Фоторепортаж, в отличие от других информационных жанров, требует либо грамотного монтажа с текстом статьи, либо полного отсутствия текста (т. е. читателю предлагается только зрительный ряд, к которому возможна подпись или краткий комментарий).

Анри Картье-Брессон, один из самых авторитетных фотографов мира, стал одним из первых теоретиков и практиков современного фоторепортажа и фотожурналистики (см. Приложение 1).

Фотопортрет может быть индивидуальным или групповым. Главное, чтобы он не был мелким и не искажал внешность изображенных на нем людей. Одним из известнейших фотографов в этом жанре является Бретт Уолкер. Ему удается запечатлеть своих героев так, что просто невозможно оторвать от них взгляд: слезы, глубокий, пронзающий до глубины души взгляд, рубцы и морщины на лицах - все это фотограф передает с необыкновенном чувством жизни (см. Приложение 2).

Такой взгляд на фотожанры в прессе предлагает В. В. Тулупов. Но есть классическая теория жанров фотожурналистики, в которой все фотоматериалы делятся на информационно-публицистические (фотоинформация, фоторепортаж, фотоиллюстрация) и художественно-публицистические.

Фотоинформация, фоторепортаж, фотокорреспонденция и фотоиллюстрация - жанры фотожурналистики, которые применяются наиболее часто. Все эти жанры представляют определенный способ структурной организации сообщения (коммуникативного действия), позволяющий дать наглядное представление о событии, факте, явлении и с помощью минимального текста показать их суть. Различаются они по конкретному назначению, а также по целевому и ценностному использованию зрителем заложенной в них информации.

Как мы уже упоминали, в основе фотоинформации лежит единичный факт. В практике отечественной фотожурналистики выделяются три разновидности фотоинформации: некомментированная, комментированная и развернутая. Объем текстовой информации в них, как правило, заключается в рамки сообщения об одном факте. Различие мы находим лишь в обрисовке деталей, в тех или иных подробностях события.

Фоторепортаж подразделяется на хроникальный фоторепортаж, фоторепортаж-отчет, фоторепортаж с оценочным началом.

Фотокорреспонденция не отображает напрямую развитие какого-либо события. В ней происходит осмысление сложившегося положения дел в ходе тех или иных событий и явлений действительности, подводится результат определенных действий, дается их оценка и возможный прогноз.

От развернутой фотоинформации этот жанр отличается тем, что фиксирует не единичный факт, а раскрывает взаимосвязи между несколькими фактами и событиями.

Фотоиллюстрация дает зримый образ в момент осуществления вербального коммуникативного действия. Т. е. смысл фотоиллюстриции не может быть понятен без пояснения текстом. В отличие от фотоинформации, здесь важна именно тематика сопровождаемого иллюстрацией текста, его смысловой стержень. Говорит это о том, что сама фотография требует комментария, изображение дополняет статью, причем не всегда событийным материалом, как в репортаже и некоторых формах фотоинформации.

Добавим, что это излюбленный жанр Екатерины Рождественской, которая является фотоиллюстратором журнала «Караван историй» (рубрика «Частная коллекция») (см. Приложение 3).

К художественно-публицистическим жанрам в теории и практике фотожурналистики чаще всего относят фотозарисовку, фотоочерк, фотопортрет, фотоплакат, фотосериал, фотомонтаж, фотоколлаж.

Фотозарисовка - предтеча фоторепортажа. Как отмечает С. Морозов С. Морозов. Творческая фотография. М., 1989, истоки жанра обнаруживаются в истории отечественной фотографии и связаны с социальной фотографией. Такое понятие и вид съемки возник после выхода фотографов из павильона и начала съемок «про жизнь», с ее социальными контрастами.

Для многих фотографов передача настроения в снимке становилась лейтмотивом в их творчестве. Драма жизни отображалась лирическими, мелодраматическими, комедийными средствами.

Позднее, уже в 20-30 годы ХХ века, по-прежнему одухотворяя снимок, фоторепортеры все же старались сочетать эмоции со строгой документальностью. Происходило обогащение фотоязыка, что и создало благодатную почву для жанра современной фотозарисовки.

Строгая идеологичность не позволяла жанру развиваться свободно, тем самым вгоняя его в определенные рамки. Разновидности фотозарисовок были таковы: пейзажные лирические, информационно-познавательные.

Более продуктивно, нежели фотозарисовка, развивался в отечественной журналистике жанр фотоочерка, хотя и он часто ограничивался рамками героической драмы - жизни и судьбы человека, того или иного коллектива.

Фотоочерк - жанр фотожурналистики, отличающийся пристальным вниманием к человеку. Он призван показать человека, социальную действительность во всей полноте ее бытия и развития. Отсюда и важная функция фотоочерка - рассказать о людях и ситуациях, которые их окружают. Причем ситуация в фотоочерке - это контекст личности, ее выражение. Этот жанр фотопублицистики сегодня охватывает все слои социума. Отсюда и разновидности фотоочерка как жанра: портретный, проблемный и путевой.

Широко известный в России и за рубежом фотожурналист Юрий Рост выработал своеобразный тип портретного фотоочерка, обычно на целую полосу газеты, где вербальный текст неотрывен от визуального. Рост публиковался в «Литературной газете», в «Общей газете», где вел постоянную рубрику «Свободное пРОСТранство». Так, в номере от 28 января 1999 г. был помещен его «Групповой портрет на фоне века» с короткими рассказами о жителях коммунальной квартиры, о чистильщике обуви, о поэтессе Белле Ахмадулиной (см. Приложение 4).

Для жанров фоторепортажа и фотоочерка характерен многокадровый изобразительный ряд.

Фотопейзаж - характерен для путевых очерков, публикаций на темы экологии.

Фотонатюрморт (интерьерная съемка) - изображения новых электронных устройств, модных интерьеров, мебели, автомобилей и проч.

Фоторепродукция - копия документа, фрагмент газетной или журнальной публикации. Впрочем, сегодня документы чаще копируют посредством сканера.

Фотореклама - снимки, сделанные по лекалам рекламы, все чаще украшают информационные рубрики, посвященные стилю, культуре.

Документальная фотография - это больше вид искусства, нежели жанр фотожурналистики. Среда бытования фотодокументалистики - выставки и альбомы. По сути, это тот же фотоочерк, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки. Работа над некоторыми документальными проектами, такими как исследования немецкого общества Августа Зандера (August Sander), «Индейцы Северной Америки» Эдварда Куртиса (Edward Curtis) длились десятилетиями.

Фотомонтаж, фотоплакат и фотоколлаж - эти жанры фотожурналистики объединяют в одном кадре несколько сюжетов с целью достижения определенного художественного и пропагандистского эффекта. В фотомонтаже эти сюжеты выполнены фотоспособом, в фотоколлаже и фотоплакате - синтетическим изобразительным способом, с помощью рисунка, компьютерной графики. Все эти жанры - синтетические, в них активно работают как визуальное изображение, так и емкий, экспрессивный вербальный текст. Чаще всего эти жанры фотожурналистики используются для комического и сатирического эффекта. Также эти жанры широко используются при создании рекламных материалов. Основоположником и классиком жанра фотомонтажа является Джон Хартвильд. В основном он разрабатывал антивоенную, антифашистскую тематику. Основоположником же коллажа с использованием фотографий в изобразительном искусстве является художник Макс Эрнст.

Таким образом, границы между жанрами весьма условны: фотозаметки бывают похожи на фоторепортаж, или фотоинформация на фотопортрет. Но главное при этом должно ощущаться: собственный стиль, отсутствие «штампов».

Не стоит забывать и о том, что аудитория различных изданий всегда диктует журналистам свои «правила». В чем публика заинтересована, то и будут печатать, какой фотожанр более соответствует аудиторным характеристикам, тот и будет чаще других появляться на страницах издания.

Глава II

Как известно, от характера аудитории во многом зависит и характер печатных изданий и иллюстративной составляющей в нем. На примерах четырех изданий русской и зарубежной прессы мы рассмотрим, какие фотожанры на данный момент наиболее популярны в печатных СМИ; какие наблюдаются сходства и различия в использовании фотожанров в российских («Русский репортер» и «Комсомольская правда») и зарубежных (The New York Times и The Sun) газетах «серьезного» и «желтого» типа; как визуально освещаются актуальные события (в нашей курсовой примером служит взрыв на ежегодном Бостонском марафоне в апреле 2013 года) в «серьезных» и «желтых» изданиях.

Описание изданий

От аудитории напрямую зависит типология издания. То же относится и к иллюстрациям в них. Если газета рассчитана на «серьезную» аудиторию, то фотографий будет немного, а на полосах издания будут преобладать графики и таблицы. Если газета массового характера, то она будет просто пестрить фотографиями, - при этом фотографии будут иметь по большей части развлекательный и информационный характер. В специализированных изданиях узкой направленности, посвященных, например, садоводству, материнству и детству, моде, фотография будет равносильна тексту, включая как иллюстративное, так и информационное начало.

2.1.1 «Русский репортер»

«Русский репортер» относится к типу «серьезных» изданий; это еженедельное печатное издание, первый номер которого вышел в свет в 2007 году. Объём издания составляет 96-120 страниц, а заявленный тираж - 168 100 экземпляров. С первого номера «РР» позиционирует себя как «журнал для людей, которые не боятся перемен, не избегают ответственности, предпочитают сами определять стиль своей жизни». Аудиторией «Русского репортера» в основном является мужское население страны с высшим образованием, т. е. умные, начитанные люди, которые хотят быть в курсе всех важных событий во всех социальных сферах.

2.1.2 The New York Times

The New York Times - ежедневное печатное издание, относится к типу «серьезных» изданий. Первый номер газеты увидел свет в 1851 году. Ежедневный тираж составляет 876 638 экземпляров, а в воскресенье доходит до 1 352 358. The New York Times является третьей по популярности газетой в США после The Wall Street Journal и USA Today. Как и многие американские газеты создана как региональное издание, но концепция регионального СМИ ничуть не помешала ей стать одной из самых влиятельных в стране. Читатели газеты хорошо образованы, многие из них имеют ученую степень. The New York Times - надежная, заслуживающая доверия, умная, высококачественная, социальноответственная и достоверная. Читатели считают, что газета - «наиболее глубокое и всестороннее издание в США», «дает первоклассное освещение важнейших событий, более подробные, нежели у других газет, материалы по всем событиям, затрагивает темы, к которым не обращаются другие газеты... И публикует статьи, нередко являющиеся сюрпризом для читателей».

2.1.3 «Комсомольская правда»

«Комсомольская правда» - ежедневное печатное издание, которое относится к типу «желтой» прессы. Первый выпуск появился на прилавках киосков в 1925 году. Объем газеты составляет 20 страниц; приблизительный тираж - около 655 тысяч экземпляров. Как известно, «Комсомольская правда», имеющая довольно большой тираж, в первое десятилетие XXI века вытеснила c российского рынка СМИ большое количество изданий, относящихся к так называемой «желтой прессе», в частности, первую массовую бульварную газету «Мегаполис-экспресс». Так же «Комсомольская правда» выходит за рубежом в 48 странах мира, а в Европе обгоняет по тиражам такие русскоязычные издания, как «АиФ», «Новое русское слово», «Известия». Казалось бы «Комсомольскую правду» читают одни мужчины, их очень часто можно увидеть с газетой в руках в электричках, метро, автобусах, но, как оказалось, большую часть аудитории составляют женщины со средним образованием, чаще всего это работающие дамы, пенсионеры, домохозяйки.

2.1.4 The Sun

The Sun - ежедневное британское печатное издание из разряда «желтой» прессы. Одна из крупнейших массовых газет, первый номер которой вышел 15 сентября 1964 года. Тираж таблоида составляет сегодня ни много ни мало 2 806 746 экземпляров. Основные темы публикаций вращаются вокруг индустрии развлечений, больших денег и спорта. Газета использует приемы так называемых «мыльных опер»: издание рассказывает о неприятных ситуациях и казусах из жизни топ-личностей, показывая их «в домашней одежде». Особое внимание уделяется иллюстрациям. Несмотря на массовость, The Sun считается одной из самых влиятельных газет Соединенного Королевства, поскольку охватывает большую часть читательской аудитории страны. Читатели газеты - самые разные: начиная от подростков и заканчивая политическими деятелями.

Сравнение фотожанров «серьезной» и «желтой» прессы

На страницах различных печатных изданий сейчас отмечается серьезная конкуренция различных фотожанров. Но пока место лидера удерживают фоторепортаж, фотоочерк, фотопортрет и фотозарисовка. В «качественных» изданиях процентное соотношение фотографии и текста вирируется от 40/60% до 60/40%. В «желтой» прессе это соотношение вирируется от 65/35% и до 90/10%. Из такого соотношения мы можем сделать вывод, что количество иллюстрации в «желтой» прессе намного превышает количество иллюстраций в «серьезных» изданиях.

Чаще всего в «качественной» и «желтой» прессе иллюстрируются фотографиями такие темы как теракты, эпидемии, природные катаклизмы, выборы, именитые люди.

Проведя анализ среди «серьезных» и «желтых» изданий, удалось выявить, что первые по большей части используют такие фотожанры как фотоочерк, фотозарисовка, фоторепортаж, фотопортрет, а вторые используют, прежде всего, фотопортрет, фотопейзаж, фотонатюрморт и фотозарисовку.

2.2.1 Сравнение фотожанров в «серьезной» прессе

В сфере «серьезных» изданий находится множество газет, которые уже многие годы радуют своих читателей отличными информационными текстами и иллюстрациями к ним. Как изобилует различными жанрами текстовая информация, так и фотография использует различные жанры для передачи тех или иных событий. Но все же в иллюстративном плане газеты разных стран отличаются. Для сравнения мы взяли российское издание «Русский репортер» и зарубежное - The New York Times.

Как говорилось выше, у этих изданий схожая аудитория, но все-таки в некоторых аспектах различающаяся, например, по гендерному признаку: в «Русском репортере» все-таки больше преобладает мужская аудитория, в то время как в The New York Times мужская и женская аудитории представлены на равных.

Проведя анализ обоих изданий, мы сделали вывод, что в «Русском репортере» иллюстрации занимают больше места, чем в более сдержанной The New York Times.

В «РР» в отличие от TNY преобладают фотоочерк, фотопортрет и фоторепортаж. Это видно по процентному соотношению в каждом издании: в «РР» каждый из вышеуказанных жанров представлен в равной степени, но порой один из жанров начинает преобладать. Это зависит от событий - что-то можно осветить мельком и разместить несколько небольших фотографий, а на что-то стоит сделать основной упор и отдать иллюстрации чуть ли не всю полосу, а порой и несколько. Делается это для того, чтобы привлечь аудиторию к той или иной проблеме. В общем процентное соотношение фото и текста в журнале составляет 60/40%.

The New York Times - одна из старейших газет США, давно укрепила свои позиции не только на рынке прессы, но и среди своей аудитории. Читающие The New York Times считаются в обществе умными и начитанными людьми, возможно, некоторые из них пока не достигли высот в разных сферах общества, но стремятся к этому. И поэтому в газете текст преобладает над фотографиями. Но все же любимыми жанрами The New York Times являются фоторепортаж, фотозарисовка и фотопортрет. В общем, процентное соотношение фото и текста в газете составляет 25/75%.

Сравнивая эти два издания, мы делаем вывод, что в российском «качественном» издании фотографии несут большую информационную нагрузку, чем в аналогичных зарубежных изданиях. Это невольно приводит нас к мысли о том, что зарубежная «серьезная» пресса хоть и нуждается в фоторяде, но не так сильно, как российская, а это значит, что аудитория, на которую нацелена The New York Times, более читающая и интересующаяся фактами, нежели в «РР».

2.2.2 Сравнение фотожанров в «желтой» прессе

А как дела обстоят в «желтой» прессе? Она просто пестрит иллюстрациями. Как российские, так и западные издания не уступают друг другу в красочности и скандальности фотографий. Фотожанрами, преобладающими в этой области, являются фоторепортаж, фотопортрет, фотоколлаж.

«Желтая» пресса держит курс на массовую аудиторию, и если в «Комсомольской правде» читатели - преимущественно женщины, то The Sun читают все, начиная от молодых людей и заканчивая матерыми политиками.

«Комсомольской правда» всегда славилась и славится своим фоторядом. Излюбленными фотожанрами газеты являются фотопортрет и фотозарисовка. Фотографии всегда яркие, небольшие, но их всегда несколько. Общее процентное соотношение фото и текста в газете составляет 40/60%.

А вот The Sun просто пестрит фотографиями, не скупясь показывать своим читателям самые скандальные сюжеты. Возможно, именно из-за них аудитория The Sun и любит ее. Публиковать список самых уродливых людей, с иллюстрациями к каждому пункту, сможет не каждое издание, а вот The Sun это делает. Текст здесь играет второстепенную роль, выступая лишь оформлением, небольшим дополнением и пояснением к фотографиям. Преобладающие здесь жанры - фотоколлаж, фотопортрет, фоторепортаж и фотозарисовка. Так что, проанализировав это издание, можно сказать, что процентное соотношение фото и текста здесь составляет 70/30%.

Исходя из этого сравнения, можно сделать вывод, что зарубежная «желтая» пресса выигрывает у российской в объеме фотографий относительно газетной площади и в изобилии фотожанров. Российская аудитория «желтых» изданий все-таки хочет не только посмотреть на интересные фото, но и почитать о событиях, которые эти фотографии иллюстрируют, а вот зарубежные читатели все-таки хотят больше «зрелищ», нежели текста.

2.3 «Бостон»

Относительно недавно, 15 апреля 2013 г., в Бостоне во время проведения ежегодного марафона прогремели два взрыва, которые унесли с собой жизни трёх человек и оставили 180 пострадавших от осколочных ран. СМИ на столь ужасное происшествие среагировали сразу, ведь люди просто обязаны быть в курсе подобных событий.

Освещался бостонский «кровавый» марафон всеми печатными изданиями без исключения. Но разные издания преподнесли его по-разному, - это касается не только текстов, но и иллюстраций к ним.

«Русский репортер» в очередном выпуске выделил под освещение трагедии три разворота. На первом развороте (см. Приложение 5) помещена фотография «После взрыва». На ней изображено, как Патрик Морган, один из очевидцев происшествия, обнимает свою дочь Эбигейл, которая молится о жертвах теракта.

На следующем развороте (см. Приложение 6) - иллюстрация под названием «Штурм лодки»: агенты спецслужб окружают дом в районе Уотертаун, где, как стало известно, укрывался один из предполагаемых террористов.

На третьем снимке (см. Приложение 7) бостонские студенты празднуют поимку террориста. Фотография названа коротко и лаконично: «Схвачен».

В рубрике Актуально была размещена статья «Братья-террористы» и к ней прилагалась фотография братьв Царнаевых (см. Приложение 8), сделанная в тот момент, когда они наблюдали за марафоном за несколько секунд до взрыва. Фотография нечеткая, видимо, снимали с телефона или с камеры наружного наблюдения.

Все фотографии эмоциональны и отражают самые глубокие человеческие эмоции: переживание, надежду, скорбь, радость - именно эти чувства передал фоторепортаж, помещенный в издании.

The New York Times, хоть и не опубликовал столь внушительные по размеру иллюстрации, как в «Русском репортере», но и его фотографии отразили всю ту боль и ужас, что царили в Бостоне. Иллюстрации представлены в виде фоторепортажа: женщина молит бога о том, чтобы все было хорошо и жертв не было, военные оцепили территорию взрыва, паника людей, кровавое ранение женщины, помощь санитаров (см. Приложение 9). Эти фотографии настолько впечатляют, что читатель сразу понимает и осознает всю серьезность и масштабность произошедшего события.

Как «желтая» пресса отреагировала на «кровавый» бостонский марафон?»Комсомольская правда», по сравнению с другими изданиями, не была столь щедра на иллюстрации. Читателям были показаны портреты братьев Царнаевых; военные и полицейские; задержание террориста Джохара Царнаева, которого удалось взять живым; студенты, безумно веселящиеся по поводу ареста террористов (см. Приложение 10). Изданием были задействованы такие жанры, как фотопортрет и фоторепортаж, однако фотографии заражающей эмоциональной нагрузки не несли, что вызвало с моей стороны недоумение, ведь обычно «желтая» газета (а именно такой является «Комсомольская правда») предлагает читателям откровенные, «смелые», а иногда и шокирующие фото.

Коллеги с туманного Альбиона из газеты The Sun «порадовали» своих читателей просто великолепными фото: женщина, в состоянии шока сидящая на залитом кровью тротуаре; люди, бегущие к месту взрыва, где разгорается пожар; выбитые стекла витрин, теперь украшающие тротуарную плитку, и специалист, прохаживающийся по ним, исследует место взрыва; полицейские, взявшиеся за оружие, вот-вот растопчут упавшего бегуна; прибывает команда спецназа; дым окутывает место взрыва; мусор, который раньше был листовками, коробочками с попкорном, женской сумкой, лежит вперемешку с еще не смытой кровью пострадавших (см. Приложение 11). От таких фотографий мурашки по коже бегут, но именно таких подробностей ждут читатели «желтой прессы», поэтому газета раскупается, как горячие пирожки. The Sun великолепно использовала жанр фоторепортажа, открыв своей аудитории самые «пикантные» подробности происшедшего.

Оценив фоторяд в разных изданиях, можно сделать вывод, что «серьезная» пресса все же бережет наши чувства, стараясь не показывать так много крови и оторванных кусков мяса, как это делают «желтые» газеты. Но все же своими иллюстрациями «качественные» издания заставляют аудиторию задуматься о случившемся событии, например, о таком, как взрыв на Бостонском марафоне.

Заключение

В данной курсовой работе мы рассмотрели фотографию в теории и на примере фотожурналистских работ в российских и зарубежных газетах. Мы изучили историю изменения роли и места фотографии в печатном СМИ на протяжении XX-XXI веков, ее особенности и виды. Мы отметили, что фотография совершила большой скачок в своем развитии, в том числе фоторяд теперь зачастую преобладает над текстом. В том числе потому, что аудитория за это время тоже претерпела серьезные изменения и сегодня читатели привыкают получать информацию в том числе в визуальной форме. Так что на полосах газет крупные яркие фотоиллюстрации начали занимать не меньшее, а подчас даже большее место, чем тексты.

Также мы выяснили, что помимо трех «родовых», канонических жанров - фотоинформация (фотозаметка), фотопортрет и фоторепортаж - есть и другие, не менее важные и значимые жанры фотографии: фотоиллюстрация, фотозарисовка, фотоочерк, фотопейзаж. Мы выяснили, что главная цель фотографии в прессе заключается в удовлетворении информативной потребности аудитории.

Детально ознакомившись с фоторядом четырех известнейших печатных изданий, мы обозначили, какой вид фотожанра преобладает в каждом из них. На примере теракта в Бостоне мы выяснили, как было освещено каждым из изданий это событие, как преподнесли фотоматериал «качественные» и «желтые» газеты. И сделали вывод, что «желтые» издания подчас показывают аудитории самые шокирующие кадры, а их «серьезные» собратья все же щадят своих читателей.

Из проделанной работы можно сделать вывод, что сейчас роль фотографии в СМИ настолько велика, что без иллюстраций ни одно печатное издание обойтись не может, потому что аудитория уже не представляет себе газету или журнал без фотографий, в связи с чем более иллюстрированное печатное СМИ всегда выигрывает борьбу за читателей.

Список литературы и источников

Ефимов М. В. и др. Технические средства переработки текста и иллюстраций. - М. : «Мир книги», 1994.

Есин Б. И. История русской журналистики (1703-1917) : Учебно-методический комплект. - М. : Наука, 2000. - 464 с.

Овсепян Р. П. История новейшей отечественной журналистики (февраль 1917. - 90-е гг.) : Учебное пособие /Под ред. Я. Н. Засурского. - М. : Издательство Московского университета, 1999. - 304 с.

Табашников И. Газета и дизайн. - Тюмень, 1994.

Тулупов В. В. Российская пресса: дизайн, реклама, типология. - Воронеж.

«Русский репортер», № 16-17 (294-295), 25 апреля - 16 марта 2013

С. Морозов. Творческая фотография. М., 1989

Размещено на Allbest.ru