Особенности и техника создания телерепортажа

Размещено на http://www.allbest.ru/

Особенности и техника создания телерепортажа

Введение

Эта тема актуальна в связи с тем, что в наше время все СМИ являются составляющей частью жизни человека. Средства массовой информации имеют большое социальное влияние, вырабатывают определенные потребности и желания человека, а так же методы взаимодействия между людьми.

Таким образом, СМИ это - совокупность таких субъектов журналисткой деятельности, как газеты, журналы, бюллетени, а так-же радио, телевидение, кинопрограммы видеопрограммы.

В наше время, тележурналистика считается неотъемлемой частью информационных, аналитических и общественных программ телевиденья.

Объектом данного исследования является тележурналистика, а так же телевизионный репортаж как жанр СМИ и его специфические черты.

Предметом исследования является особенности тележурналистики, а так же техника создания телерепортажей.

Цель работы: предоставить сведения о создании телерепортажей и проинформировать о особенностях тележурналистики.

Для достижения данной цели, необходимо изучить следующий комплекс задач:

* раскрыть основные понятия тележурналистики.

* рассмотреть виды, формы, композиция телерепортажа.

• рассмотреть историю становления жанра «репортаж».

• особенности и технику создания телерепортажа.

• исследование новостных, информационных, аналитических телерепортажей

Данная работа включает в себя четыре главы, в которых более подробно раскрывается выбранная тема.

Первая глава «Телевизионный репортаж как жанр СМИ» раскрывает основные понятия тележурналистики и телерепортажа. Затрагивает историю становления жанра репортаж. В первом и втором разделе главы раскрывается все основные термины тележурналистики, а так же виды, формы и композиция телерепортажа. В третьем разделе показаны исторические факты.

Вторая глава «Специфические черты и техника создания телерепортажа» раскрывает тему курсовой работы. В ней рассматриваются особенности и отличия жанра «репортаж».

В третьей главе рассматривается методы и техника создания телерепортажа в США, а также всевозможные приемы.

В заключении подводятся итоги проделанной работы. Дается общая характеристика, выявляются основные ее моменты и положения.

1. Телевизионный репортаж как жанр СМИ

1.1 Основные понятия Тележурналистики

Как говорит словарь Ожегова, репортаж это: сообщение о местных событиях, о событиях дня, информация (в печати, по радио, телевидению). Сообщение с места события. 2. Работа корреспондента, пишущего такие сообщения. Происходит от французского reportage - сообщать, латинская основа - reporto - передавать. Оперативность - важнейшая черта репортажа.

Итак, репортаж, это некого рода средство представления информации зрителям, путем сообщения корреспондентом новостью с места события.

Корреспондент - лицо, доставляющее в средства массовой информации (газету, телеканал), сведения из другого города или страны.

Собственный корреспондент (собкор) - вид журналистской деятельности, когда корреспондент живет и работает в той или иной местности, удаленной от головного офиса СМИ, и готовит материал из данного региона. В основу профессиональной деятельности положен территориальный признак.

Специальный корреспондент (спецкор) - высший уровень корреспондентской квалификации, журналист специализируется н определенной тематике, выезжает на место событий, работает над информацией в офисе СМИ.

Фрилансер - журналист, выполняющий работу без заключения долговременного договора с работодателем, нанимаемый только для выполнения определённого перечня работ (внештатный работник). Будучи вне постоянного штата какой-либо компании, фрилансер может одновременно выполнять заказы для разных клиентов.

Репортажность - имманентное свойство телевидения вообще, исходя из этого, репортаж - ведущий жанр тележурналистики. Именно репортажи информационных и информационно-аналитических программ определяют лицо того или иного телеканала.

Стрингер - местный житель, корреспондент, нанятый за небольшую плату зарубежными телекомпаниями или информационными агентствами для проведения фото- или видеосъемок в зонах боевых действий, контртеррористической операции, массовых беспорядков, этнических конфликтов и иных местах, где само нахождение иностранного журналиста, без специального разрешения запрещено властями, либо имеет высокую степень риска для жизни и здоровья. При публикации в подписи к отснятому материалу или в титрах репортажа фамилия стрингера, как правило, не указывается.

Телевизионная система NTSC - Национальный комитет США по телевизионным системам, телевизионный стандарт, использующийся, главным образом, на территории США и Японии. [8]

Телевизионная система Pal (букв. "Строка с изменяющейся фазой") - это телевизионная система, используемая в остальной части мира. [8]

Видеомонтаж - это редактирование видео путём вырезания лишних кадров, что позволит записям принять художественный, красиво оформленный вид. Процесс включает оцифровку материала, наложение переходов, вырезание лишних кадров, наложение музыкальных и звуковых эффектов и другие действия.

Отчет - жанровые особенности отчета полностью совпадают с некомментированным репортажем. Тематическая основа отчета - событие определенного социального значения. И написание текста, которым сопровождается показ отснятого материала, в будущем не будет требовать, как сейчас, присутствие журналиста на съемках. Отчеты с текстом и без него, в полном или сокращенном виде записи будут составляться непосредственно в телестудии.

Интервью - (от англ. interview - встреча, беседа) метод сбора данных социологического исследования, заключающийся в том, что корреспондент , как правило , в непосредственном контакте с ответчиком, устно задает вопросы, предусмотренные программой исследования.

Обозрение - один из наиболее традиционных, устойчивых жанров современной аналитической публицистики, как представляется, будет трансформироваться от монологическо-диалогического характера к дискуссионному с большим количеством участников в сопровождении тематических клипов и рекламы. Изобразительные средства, с помощью которых на экране представляется обозрение, общественных событий, будут более разнообразны.

Пресс-конференция будет, как нам кажется, больше походить на ток-шоу. В самих же ток-шоу будут расширены возможности подключения к разговору телезрителей по телефону, в сети Интернет и «громкой связи» в студии. Непременно расширится обсуждение видеосюжетов и видеорепортажей.

Очерк - наиболее богатый изобразительными средствами и выразительными возможностями важнейший жанр художественной публицистики - очерк - будет распространяться и на другие жанры. Органичное сочетание исследований документального материала и рассказа приведет к созданию более образных характеристик и значительной степени типизации во всех жанрах публицистики. Очерк аккумулирует и очевидную фактичность, и проблемность, и аналитичность как проявление авторской позиции.

Вернутся на экраны телевизоров и относительно забытые сегодня сатирические жанры: фельетон и памфлет. Возможно, свое рождение найдут и другие. Шире будут использоваться жанр философской, эстетической литературно-критической публицистики - эссе, и жанр, в котором образность преобладает над информационностью - зарисовка.[8]

1.2 Виды, формы и композиция телерепортажа

телерепортаж информационный редактирование видео

Телерепортаж обычно состоит из четырех основных элементов:

* видеоряд -- смонтированные фрагменты видеоизображения, отобранные из т. н. исходников (отснятого оператором материала);

* звуковой фрагмент или синхрон;

* закадровый текст сообщения, написанный репортёром и/или редактором и записанный в студии;

* шумы (интершум и люфт) -- это звук, синхронный изображению, который звучит параллельно (интершум) или вместо (люфт -- пауза) закадрового текста .[4]

Телерепортаж, в отличие от репортажа на радио или в газете, не только рассказывает, но и показывает зрителю происшедшее. Это позволяет сконцентрировать информацию - телерепортер рассказывает не что происходило, а почему, к чему все привело или может привести. «Телевизионщик» оценивает, какую «картинку» он сможет показать зрителю. Зрелищность видеоряда - один из многочисленных факторов востребованности репортажа. Это сказывается и на выборе тем, о которых стоит делать телевизионный репортаж.

Так как телерепортаж способен показать, что происходило в реальном времени, то зритель может почувствовать себя очевидцем события. В связи с этим корреспонденту нет необходимости описывать событие - эту роль выполняет видеоряд.

Стоит отметить и тот факт, что телевизионный сюжет создает целая команда. Если газетчик может один побывать на месте события и подготовить материал, то создание телерепортажа требует привлечения значительных сил службы новостей: оператора, режиссера, монтажеров.

Разновидности телерепортажа.

Виды репортажа:

«Классический» событийный:

· спортивный

· военный

· криминальный

· производственный

· светский

Тематический (здесь часто нет сроков, может готовиться долго):

· специальный

· познавательный

· репортаж-комментарий

· аналитический репортаж

Репортаж по способу трансляции различают на прямой и фиксированный. Прямой репортаж транслируется в эфир в момент совершения действия и осуществляется при помощи передвижной телевизионной станции (ПТС). Невозможность показать событие в момент его совершения или в его реальном временном объеме (проще говоря, если действие затягивается, а его информационная ценность уступает цене эфирного времени) требует его фиксации.

По типу звукового сопровождения репортажи делятся на:

· синхронные

· немые

Синхронный репортаж (термин возник во время появления на телевидении синхронных камер, позволяющих одновременно фиксировать изображение и звук) содержит естественные шумы события и речь его участников.

Немой репортаж лишен естественных шумов, слышен лишь голос диктора, читающего закадровый текст. Немой репортаж все реже появляется в эфире.

По способу подачи репортажи делятся на:

· комментированные

· некомментированные.

Некомментированный репортаж, или трансляция, - это простейшая разновидность репортажа. Он полностью лишен закадрового авторского текста и используется в прямом эфире при показе важнейших общественно-политических или культурных событий, где зрителям все понятно без комментариев. Но когда событие непонятно без пояснений репортера, применяется комментированный репортаж, где репортер поясняет происходящее на экране с помощью закадрового текста.

Каждый вид репортажа применяется в определенных случаях. Например, некомментированный репортаж порой превращается в сменяющие друг друга картинки, ничего не говорящие зрителю. А немой репортаж с моторалли не вызывает ни доверия, ни интереса.

В основе репортажа, как и многих других жанров, - прежде всего актуальность. Но это актуальность неоднозначная. Это либо единичное событие, либо цепь взаимосвязанных событий, фактов, вырастающих в проблему. Отсюда - два основных типа репортажа: событийный и тематический.

1.3 История становления жанра «репортаж» в тележурналистике

Слово «журналист» появл. во франц. яз. в 18 в. Впервые - в еженедельнике «Журналь де Треву» в 1703г. Тогда же происходит разделение на журналистов (комментарии, оценка, анализ) и газетчиков (более низкая ступень, не должны комментировать, тупо сбор инф-ии). [8]

В советской журналистике репортаж преподносился как расширенная информация. Это была первая трактовка, а затем -- «репортаж с места события», «репортаж по поводу». Репортаж считался самым легким, простым, незатейливым жанром журналистики: смотрю, вижу, записываю. Позже он разнообразился.

2. Специфические черты и техника создания телерепортажа

2.1 Особенности и техника создания телерепортажа

Есть два варианта подготовки сюжета:

· материал, подготовленный до выхода в эфир: автор мониторит ход событий из студии и при необходимости обновляет закадровый текст.

· прямая трансляция с места события: репортёр знает или вычисляет, что событие состоится во время выхода новостей в эфир. Тогда на место действия выезжает передвижная телевизионная станция (ПТС) и в эфир выдается прямое включение, у журналиста есть возможность «эфирить stand up» («Эфирить stand up» - слово, обозначающее действие транслирования прямого эфира с места события с условиями что корреспондент будет присутствовать в кадре.(«эфир»-сущ. «эфирить»- гл.; «stand up» - англ. - встать).) на фоне происходящего [12]

Процесс подготовки газетного, радийного и телевизионного репортажа имеет много общего и много различий. Общее то, что вначале необходимо собрать всю (нужную и ненужную) информацию о событии для того, чтобы определить, какую часть этой информации следует донести до аудитории. Как правило, в этом случае необходимо опираться не только на свой журналистский опыт и чутье, но и пользоваться любыми источниками информации.

Продакшн

Этот этап производства сюжета не ограничивается лишь съёмкой на месте события. Важно выстроить драматургию репортажа [1, c 171-173].

Так, в сюжете о теракте в метро (Москва, 2010) Аркадием Мамонтовым был найден интересный драматургический ход: репортер слушал новости по радио в салоне автомобиля, что давало зрителю возможность проследить событие в развитии и его последствия.

В информационной журналистике уже давно прижилась западная технология «инфотэймэнт» (infotainment: information + entertainment; информация + развлечение), которая применительно к телевизионному репортажу выражается в следующем:

· больше деталей, меньше обобщений;

минимум статичных синхронов, запись интервью в параллельном действии (на велосипеде, за едой, во время стрельбы на огневой позиции);

· частое использование натуральных сцен с интершумами («live»);

· конфликт в кадре;

· главный операторский принцип - не выключать камеру даже во время накала страстей, несмотря на то, что не взят баланс и не выстроен кадр.

Чтобы привлечь внимание телезрителя синхрон должен соответствовать принципу эмоциональности и динамичности. Наилучшим образом внимание телезрителя привлекут герои, которые не только могут дать необходимую информацию, но и демонстрируют новые и неожиданные эмоции, реакции, имеют яркий и образный язык или необычную внешность. Важно помнить о том, что первые 10-12 секунд сюжета зритель только входит в тему, поэтому даже самый важный синхрон не может превышать в обычном информационном сюжете 12-15 секунд, а в жанре ТВ расследования - 20 секунд [1, c 160].

Таким образом можно выделить следующие методы и принципы работы над репортажем:

· на этапе выбора темы сюжета руководствоваться оригинальностью темы, свидетелями;

· использовать информаторов в различных областях и проникать на закрытые территории с помощью insider-ов. («Insider-ы» - люди, имеющие возможность провести репортера на охраняемый объект, или объект, куда запрещен доступ. («inside» - англ.- внутри))

· участвовать в работе правоохранительных органов, служб МЧС;

· искусственно создавать информационный повод с помощью организации встречи конфликтующих сторон.

Постпродакшн

Этот этап включает в себя создание и запись закадрового текста, монтаж, анонсирование сюжета. Опытные телевизионные редакторы эмпирическим путем вывели, что на 100% видео должно быть 60-70% текста, в противном случае картинка забивается текстом, лишая материал воздуха. Текст не стоит перегружать цифрами и фактами, лучше использовать примеры и соотносить цифры [3, c. 178]. Существуют различные виды монтажа (параллельный, тематический, последовательный, клиповый), грамотное и уместное использование которых тоже способно привлечь внимание зрителя к вашему материалу. При монтаже некоторые телеканалы используют любительские видеосъёмки при условии их уникальности, эксклюзивности [3, c. 222-226]. Такие съёмки дают зрителю возможность почувствовать эмоции свидетелей события (крики в кадре, дрожащие руки оператора).

Среди принципов техники монтажа, которые способны привлечь внимание телезрителя можно выделить следующие:

· динамичная смена кадров (каждые 5-9 секунд);

· вставка крупного плана - для акцентирования внимания зрителя на крупной детали;

· необычное графическое решение, соответствующее теме [2, c. 224-225]. Если репортёр с профессиональной ответственностью подошёл к технологии производства своего репортажа, значит, ярких кадров анонса будет достаточно, чтобы привлечь искушённого зрителя к телеэкрану.

Таким образом, на различных этапах производства репортажа корреспондент сталкивается с рядом творческих и технических задач. Нестандартные, эксклюзивные методы их решения в рамках собственного ре-партнёрского стиля становятся основой интересного, конкурентоспособного, привлекающего внимание телезрителя, одним словом, качественного материала. А это, в свою очередь, свидетельствует о достижении успеха в воплощении замысла репортёра.

Понятно, что в ходе работы корреспондент и оператор находятся в постоянном контакте. Особенно это касается работы на событиях, содержащих очень много лишней, избыточной информации. Это, в первую очередь, относится к разного рода совещаниям и съездам, а также пресс-конференциям, собраниям и т.п.

Между корреспондентом и оператором, которые в ходе события совсем не обязательно находятся рядом (да и случись так, чаще всего неуместным будет их перешептывание), поэтому должна быть заранее обговорена система каких-то знаков, несущих друг другу определенную информацию. Так, Ирвинг Фэнг, американский профессор журналистики, говорит о практикуемых американскими репортерами знаках: круговое движение указательным пальцем (репортера) служит сигналом для начала записи, для включения камеры, движение по горизонтальной линии является подсказкой оператору - не снимать. Однако, ограничиваться лишь двумя этими знаками или сигналами нельзя: реальная ситуация съемочной площадки может быть сложнее. Идеально, если вы заранее оповестите оператора: какой фрагмент из речи выступающего необходим для сюжета.[9]

2.2 Исследование новостных, информационных, аналитических телерепортажей

Тематический репортаж (аналитический) часто бывает разнотиповым. С одной стороны - это намного более глубоко разработанная тема оперативного репортажа, целью которого является придать материалу больше глубины и перспективы. С другой стороны, это может быть сюжет, который посвящен какому-нибудь человеку или проекту, которые не связанный временными рамками.

Данный вид репортажа можно включить в эфир когда угодно, по мере необходимости. Поэтому такие репортажи в редакциях информации сегодня называют "консервами".

Но "чтобы события представляли общественный интерес, и было неизвестно конкурентам, нужна немалая журналистская изобретательность и обширные связи". За этим названием суть жанра: подразумевается, что репортер при разработке такого сюжета "обязан иметь собственную точку зрения, которая будет выражена в определенном отборе мнений и лиц".

Но все же очень важно не преступать ту грань, за которой информация превращается в агитацию. Как в положительном, так и отрицательном направлении. "Наша задача информировать общество, а не реформировать его. Журналисты перестают быть репортерами, когда начинают думать о себе, как о миссионерах".

И все же журналисты могут высказывать свое отношение к герою, к теме, к явлению. Да его в тематическом репортаже особенно и не спрячешь. Но выводы зритель должен делать сам, недопустимо, чтобы выводы за зрителя делал репортер.

Георгий Кузнецов, заведующий кафедрой ТВ и радио факультета журналистики МГУ, выделил 6 самых распространенных ошибок, которыми страдают тематические репортажи на наших телеканалах.

Во-первых, часто не продумана главная идея: для кого и для чего делается репортаж? Особенно неудачным бывает показ всевозможных заседаний, конференций, собраний. Вместо скучных лиц лучше показать дело, объект, обрисовать проблему, ради которых люди собираются на встрече. А в конце подать зрителю интервью с интересным человеком, "блеснувшим" на трибуне нестандартной мыслью.

Кроме того, даже если появляется в репортаже интересный человек, интервью с ним, как правило, не должно быть непомерно длинное, так как это разрушает всю динамику сюжета.

Также, репортеры далеко не всегда задумываются о четком драматургическом построении сюжета. Например, довольно часто кульминация события монтируется первой, а потом уже идут подробности. Но ведь тематический репортаж - не информация, которую целесообразно строить по принципу пирамиды: сначала главное, затем подробности.

Итак, тематический репортаж - это своего рода маленькое кино. Самая сложная разновидность репортажа на телевидении. Поэтому к монтажу подобных сюжетов должны предъявляться особые требования. Это не значит, что обычные новостные сюжеты могут монтироваться, как попало, на скорую руку. Просто «собирая» материал, над которым журналист и оператор работали не один день, в который они вложили частичку своей души, монтажер имеет большую свободу для творчества, и может смело прибегать к экспрессивным изобразительным средствам, позаимствованным из арсенала документального и игрового кино. К таким средствам можно отнести темп и ритм монтажа.

Тематический репортаж является одним из самых перспективных жанров на ТВ.

Информационный репортаж

Это сюжеты, не связанные, как правило, с событием сегодняшнего дня, что следует из самих определений. Немаловажным элементом рассматриваемых типов сюжетов является часто встречающееся в них присутствие в них оценочного, комментарного момента.

Высшим пилотажем оценки происходящего можно считать «оценку через факт». Повестка дня встречи, содержание бесед носят ярко выраженный антироссийский, антирусский характер. Корреспондент нейтрально, отстраненно, почти протокольно излагает вопросы, составляющие содержание встречи и бесед между тремя президентами. В общем-то, для зрителя поумнее и этого уже достаточно. Для всех остальных звучит последняя фраза корреспондентского текста, также только фиксирующая факт: «Переговоры проходили на русском языке».

Другим способом передачи оценок может быть синхрон, однако, в этом случае очень существенна личность интервьюируемого. Точнее, его социальный статус через призму происходящего, того, о чем идет речь.

Если речь идет о какой-то конфликтной ситуации, где присутствуют две стороны, точка зрения обеих сторон обязана присутствовать в сюжете. Или обе стороны - пусть близкую ему точку зрения и позицию выберет сам зритель, или никто. Не всегда убедительным выглядит в таких ситуациях и синхрон нейтрального эксперта: в конфликтных ситуациях эмоциональный момент играет весьма существенную роль, а значит, усиливается момент недоверия к СМИ, освещающим конфликт.

Для выпуска в эфир практически любой из разновидностей репортажа необходим информационный повод, который, собственно, и определяет тему телевизионного материала (любого, не только репортажа.

Проще всего в этом плане обстоит дело с событийным репортажем, где информационным поводом является сам факт события, о котором рассказывает сюжет.

Мотивы выпуска в эфир всех остальных разновидностей короткого телевизионного жанра могут быть сложнее.

Одним из наиболее простых и распространенных в телевизионной практике поводов является наличие события, в основе которого лежит нечто родственное информационному или аналитическому сюжеты.

3. Методы и техника создания телерепортажа в США

Наиболее известными в США видео-средствами теле-компании являются видео-ньюз-релизы, объявления общественных услуг и спутниковые видео-туры.

Видео-ньюз-релиз

Видео-ньюз-релиз - это видео-новость, имеет длительность 30-120 секунд. Он получил распространение с развитием кабельного телевидения. Производство видео-ньюз-релизов стало бизнесом в США, где создается уже 10 таких фильмов ежедневно. Примерами телекомпаний использующих ведео-нью-релизы можно считать «BBC» , «CBS», «CNN», «FOX», «NBC» «SKY», и т.д. Видео-релиз целесообразен для компании, обладающей интересной визуальной новостью. Лучшие видео-ньюз-релизы - содержащие новости, прерывающие привычный ход событий. Это новости, которые телерадиокомпания хотела бы показать сама. Своевременные видеоистории с хорошим визуальным воздействием доставляются по спутниковой связи непосредственно в комнату новостей телестудии. Отснятый и неотредактированный видеоматериал (B-roll) сопровождается письменной преамбулой-историей и звуковым сопровождением, выполненным подходящим оратором. Телестанция затем сама компонует видео-историю из предоставленного материала. Компания может счесть целесообразным сделать видео-ньюз-релиз в случае:

· если она вовлечена в серьезные события - прорыв в медицине, науке или какой-либо другой общественно-значимой отрасли национальной экономики,

· видео помогает отделению новостей создать лучшую историю,

· история может быть рассказана менее чем за две минуты,

· организация может передать визуально необычный материал, который телестанция не может дать сама,

· релиз обеспечивает фрагмент интервью, недоступный самой телестанции.

Цена создания видео-ньюз-релиза в США - от 5 до 100 тыс.долл. Примером вынужденного использования видео-ньюз-релиза явилась компания Pepsi-Cola. Она истратиля в 2007 г. много средств для видео, опровергавшего обвинения в ситуации порчи продукта.

Репортажи, объявления

Репортажи общественных служб в США по телевидению обычно длятся 10-60 секунд и передаются бесплатно для спонсора, - т.е. организации, использующей время. Спонсорами являются неприбыльные организации, такие как Красный Крест, Общество Борьбы со Склерозом и другие

Спутниковые медиа-туры

Спутниковые медиа-туры получили распространение в США в 2000-х гг. Это аналог внутристудийного "сидячего" интервью. В данном случае проводится серия предварительно запланированных интервью между споук-персо-ной организации и известными личностями телевизионной станции, находящимися в разных концах страны или мира, с помощью спутниковой связи. Медиа-тур начинается человеком, говорящим в одном месте, затем связь переключается со станции на станцию, при этом ведется дискуссия "один на один" с каждым из интервьюеров. Экран может разделяться на две части, чтобы зрители видели обоих - споук-персону и очередного интервьюера. Споук-персона может находиться как в телестудии, так и вне студии.

Успешный медиа-тур предполагает актуальность проблем организации для аудитории, а также специальную подготовку:

· Определение целей коммуникации. Какая новость-крючок необходима, чтобы заинтересовать телестанцию? Какова целевая аудитория? Какую станцию выбрать и какую программу?

· Инициирование медиа-тура. Устанавливается контакт с телестанцией - сначала с помощью письма, затем по телефону - о том, что организация может предоставить споук-персону. Ценность новости - главное, что следует подчеркивать. Не позднее, чем за две недели до интервью на телестанцию следует выслать материалы пресс-китов и бэкграундеров.

· Приготовления в последнюю минуту. Станции часто запрашивают изменение времени. Поэтому важно держать контакт с персоналом станции, чтобы быть в курсе возможностей переноса времени тура.

· Отснятый видеоматериал бэкгра-ундер (B-roll) должен быть предоставлен для иллюстрации темы и усиления заинтересованности телестанции в проведении спутникового медиа-тура.

· В распоряжении организации должно быть несколько телефонных линий для коммуникации с телестанцией, это важно в случае прерывания связи.

· Информирование выступающих лиц - в отношении имен и месторасположений интервьюеров - необходимо для избежания конфузов во время спутникового медиа-тура. Все имена участников интервью должны быть выписаны на телесуфлер - устройство, проецирующее текст на экран, расположенный около телекамеры. Споук-персона должна быть обеспечена звуко-передающим устройством - на случай нарушения восприятия звука.

· Споук-персона должна избегать излишне коммерциа-лизованного поведения. Не следует переусердствовать в продвижении организации или продукта, иначе станция не пойдет на проведение следующего медиа-тура. Спутниковый медиа-тур несомненно, экономит время и улучшает логистику организации, однако он недешев. В США двухчасовая работа студии по проведению спутникового медиа-тура стоит 10-20 тыс.долл.

Видеоконференции

Видеоконференция, в отличие от спутникового видеотура, соединяет отдаленные аудитории, а не отдельных лиц. Встреча аудиторий или споук-персоны с аудиторией проводится также с помощью спутниковой связи.

Видеоконференции становятся всё более популярными. Они могут вестись из залов отелей или с нефтедобывающих платформ, из корпоративных штаб-квартир или с крупнейших торговых показов. Они могут использоваться для информирования и мотивации. Сообщение, мгновенно передаваемое с помощью видеоконференции, может предназначаться для занятых компании, и/или для средств массовой информации, инвесторов, потребителей.

Подготовка видеоконференции предполагает анализ ряда вопросов:

· место передачи. Это может быть студия телевещания. Однако, отдаленное место - вне студии - может увеличить чувство подлинности происходящего.

· визуальные средства. В живом телепоказе необходимо обеспечить визуальный эффект. Демонстрация реальных объектов - автомобилей, оборудования, использование графики делает передачу более интересной.

· интерактивность. Видео-конференция также может быть улучшена, позволяя зрителям задавать вопросы. Двусторонняя связь создает эффект непосредственности и спонтанности, обеспечивает интересность и повышает действенность видео-конференции. В США технологии видеоконференции уже давно и широко используются корпорациями, образовательными учреждениями, госпиталями ; в России масштабность использования ниже.

Заключение

Из проделанной работы, можно сделать следующий вывод:

Телерепортаж, как жанр СМИ имеет ряд преимуществ.

· контроль над материалом в освещении сложной, многоплановой истории

· возможность совместить описание, объяснение и анализ

· возможность создать "ощущение места"

· возможность оживить историю с помощью атмосферных звуков

· возможность внести разнообразие в то, как вы освещаете какую-либо тему, или разнообразить звучание передачи.

Так же можно выделить основные принципы создания репортажа и ряд вопросов, на которые в первую очередь корреспондент должен ответить себе.

· на этапе выбора темы сюжета руководствоваться оригинальностью темы, свидетелями;

· использовать информаторов в различных областях и проникать на закрытые территории с помощью insider-ов. («Insider-ы»- люди, имеющие возможность провести репортера на охраняемый объект, или объект, куда запрещен доступ. («inside» - англ.- внутри))

· участвовать в работе правоохранительных органов, служб МЧС;

· искусственно создавать информационный повод с помощью организации встречи конфликтующих сторон.

Взяв за основу телерепортажи США, а так же их специфику и особенные черты можно сделать вывод, что:

· Использование видео-нью-релизов, значительно упрощает передачу новостей отдельно взятых компаний на телевидение, и дает возможность телекомпаниям делать репортаж с исключительными правами на новость, а так же полностью совпадает с интересами компании и телекомпаниями.

· Спутниковые медиа-туры являются аналогами внутристудийного "сидячего" интервью. Это помогает значительно сэкономить время, на выезд команды репортеров (в том числе и операторов, сценаристов, гримерщиков и т.д.). Планировать время выпуска его продолжительность трансляции.

· Видеоконференция соединяет отдаленные аудитории, а не отдельных лиц. Встреча аудиторий или споук-персоны с аудиторией проводится также с помощью спутниковой связи. Это так же значительно экономит время, и помогает заранее планировать время выхода и транслирования.

Список использованных источников и литературы

1. Зверева Н. В. Школа регионального тележурналиста. М., 2004.

2. Келлисон К. Продюсирование на телевидении: практический подход / Пер. с англ. Б.С.Станкевич; под ред. В.Е.Максимков. Мн., 2008.

3. Князев А. ОСНОВЫ ТЕЛЕЖУРНАЛИСТИКИ И ТЕЛЕРЕПОРТАЖА Учебное пособие Бишкек, КРСУ - 2001

4. Кузнецов И. История отечественной журналистики 2000гг.

5. Прохоров В.П. Введение в теории журналистики. М.: 2002

6. Солганик Г.Я. Стиль репортажа: Учеб. пособие. М.: Изд-во МГУ, 1970г.

7. Ученова В.В. Современные тенденции развития репортажа..

8. http://ru.wikipedia.org

9. http://www.evartist.narod.ru/text1/13.htm#з_03

10. http://www.good-reklama.ru/princip3/263.html

11. http://polbu.ru/aleshina_pr/ch09_all.html

12. http://www.allbest.ru

Приложение

Рис.

Рис.

Рис.

1. Размещено на Allbest.ru

...