Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Направление (специальность) графический дизайн

КУРСОВАЯ РАБОТА

Особенности шрифта в современной типографике

2013 г.



Содержание

Введение

Глава 1. История возникновения и развития шрифтов

1.1 Развитие шрифта в древности

1.2 Развитие шрифта в Европе

1.3 Развитие шрифта в России с древнейших времен

Глава 2. Исторические семейства, классификация, требования, предъявляемые к шрифтам

2.1 Требования, предъявляемые к различным видам шрифтов

2.2 Важнейшие исторические семейства шрифтов

2.3 Классификация шрифтов

Глава 3. Шрифт современного дизайна

3.1 Переход в компьютерную эру

3.2 Типографика 2010-2011 годов

3.3 Типографика сегодня

Заключение

Список использованной литературы

Приложение



Введение

Сегодня типографика окружает нас - в вывесках, архитектуре, в книгах и журналах, и в телевидении. Короче, мы встречаем типографику повсюду, где бы и когда бы ни возникала нужда в графической передаче идей и информации.

Аарон Бернс

Одним из залогов успеха дизайнера является правильное использование шрифтов. Шрифт - это то, над чем работают сотни людей годами, это то, что создавалось и оттёсывалось в течение многих тысячелетий. Это одна из самых важных деталей во многих сферах, задачей которых является донести какую-либо информацию для человека. Умение работать со шрифтом для дизайнера является одной из важнейших задач, поскольку шрифт является неотъемлемой частью дизайна рекламы, полиграфии, книжной графики и так далее. Поэтому данная тема так актуальна.

Мы поглощаем огромное количество информации через телевидение, подключённый к сети компьютер, печатную продукцию, то есть газеты, журналы, книги, да и просто находясь на улице, созерцая вывески, рекламу, указатели. Всё это в своей целостности и совокупности сейчас, как правило, называется типографикой.

Ещё в 1929 году лидер движения типографического возобновления Стэнли Морисон дал типографике следующее определение: «…искусство подобающего расположения наборного материала сообразно конкретному назначению». Под наборным материалом подразумевается, прежде всего, шрифт. Он -основа информации. Зачастую шрифт приобретает самые причудливые формы, в зависимости от среды, в которой находится. Благодаря этим шрифтовым перерождениям мы получаем возможность, ориентируясь на самый разнообразный внешний вид знаков, определиться в море предлагаемой нам информации, выбрать необходимое и отсеять второстепенное. Конечно же, это зависит в большей степени не от шрифтового дизайнера, создавшего шрифт, а от дизайнера, применившего его по назначению.

Как правило, шрифт - это основа любой композиции, то, на чём она держится. Шрифт - он везде, повсюду. Был, есть, и будет. Многие его не замечают и принимают, как нечто обычное, само собой разумеющееся. И, как пишет в своей книге «Живая типографика» Александра Королькова, главная проблема типографики в России в том, что её почти что нет. Уровень шрифтовой и типографической культуры, к сожалению, очень низкий, в том числе у графических дизайнеров. К сожалению, часто приходится наблюдать примеры неграмотного использования шрифтов в дизайне. Грамотно или неграмотно выбранный шрифт может украсить или испортить любую композицию до неузнаваемости: будь этот текст опубликован в журнале или размещён на веб-сайте или билборде. Поэтому, неграмотное использование шрифтов в типографике является проблемой.

Общение людей при помощи письменных знаков - шрифта - одно из величайших достижений человечества. Слово «шрифт» - (schrift) - немецкого происхождения и в переводе означает - письмо, начертание букв. Шрифт - это алфавит, в котором изображение букв, цифр и других письменных знаков имеет общую закономерность построения и единый стиль. Иными словами, шрифтом называется графическая форма определенной системы письма. Шрифт живет иногда десятки и сотни лет, развиваясь самостоятельно и вместе со всем искусством своего времени. Шрифт необходим людям для передачи информации в письменном виде во времени и пространстве. Письменность является частью общей культуры каждого народа и частью мировой культуры.

А типографика - целая наука, занимающаяся графическим представлением оформления письменной составляющей текстов. Это набор способов, позволяющих превратить просто текст в графическое художественное изображение. Как разновидность типографической деятельности можно рассматривать и проектирование рекламы, вывесок, оформления выставок, многочисленных элементов "фирменного стиля", т.е. работу в самых разных областях графического дизайна. Сегодня типографика -это неотъемлемая часть графического дизайна. Ее используют при изготовлении практически всех видов печатной продукции, а также в дизайне интерьеров, студий, создании логотипов, эмблем, вывесок и многого другого. С типографикой тесно взаимосвязано проектирование наборных шрифтов, которые служат для художников печати своего рода исходным "строительным" материалом.

В. Тоотси очень верно заметил, что, не зная истории письменности, невозможно вникнуть в сущность искусства шрифта и ответить на многие вопросы. Человек, знакомый с закономерностями развития шрифта на классической основе, никогда не впадает в дилетантство и не начнет раньше времени сочинять собственные буквы.

Целью исследования данной работы является изучение и выявление особенности шрифта в современной типографике. Объект исследования - шрифт, предмет исследования - типографика. В задачи данной работы входят: изучение истории возникновения и развития шрифтов, выявление исторических семейств, классификации шрифтов с предъявляемыми к ним требованиями, анализ современных тенденций в шрифтовом дизайне.

При написании данной работы были рассмотрены и использованы следующие источники литературы: Капр А. Эстетика искусства шрифта. Тезисы и маргиналии, Корнилова Е. Е, Александра Королькова Живая типографика, Гордеев Ю. А. Слово и изображение в рекламе, Кричевский В. Г. Типографика в терминах и образах, Рудер Э. Типографика. Руководство по оформлению, Птахова И. Простая красота буквы, Феличи Дж. Типографика: шрифт, верстка, дизайн в переводе С. И. Пономаренко, Кудрявцев А. И. Шрифт: История. Теория. Практика. Также были использованы и статьи: Добкин С.Ф. Оформление книги. Редактору и автору, Дмитрий Кирсанов Коммуникативный и шрифтовой дизайн накануне третьего тысячелетия. Тенденции развития, Роб Карни (перевод с англ.) Самые горячие тренды шрифтового дизайна 2012 года и другие.

типографика шрифтовый дизайн



ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ И РАЗВИТИЕ ШРИФТОВ

1.1 Развитие шрифта в древности

Самый древний почерк латинского письма называется "капитальное письмо", по-другому, "капитальный шрифт", который существовал в I-V вв. н.э. Надписи этим шрифтом выполнялись на папирусных свитках и пергаментных кодексах (деревянных книгах). На папирусе писали тростниковым пером, а на пергаменте - гусиным, на каменных плитах буквы высекались.

Существовало капитальное письмо двух видов: квадратное (красивое, монументальное) и рустичное ("деревенское"). Квадратное письмо носило геометрический характер: все буквы вписывались в квадрат; рустичное же письмо было простым и свободным своим исполнением, буквы имели декоративную ромбовидную форму.

Для более быстрого написания текста появился шрифт "курсив" (в переводе с латинского " наклонный"). Его буквы значительно упростились, но несколько потерялась четкость и красота, а, следовательно, удобочитаемость.

Для переписки литературных текстов к IV в. сформировался так называемый унциал, имеющий буквы искривленной формы (Рис. 1). Унциал просуществовал до IX в. Он представлял собой спокойное величественное письмо с характерными округлыми формами. Его буквы как бы сплетались плавными линиями пера. Закругленность букв способствовала быстроте написания.



1.2 Развитие шрифта в Европе

В VII-IX вв. появился шрифт полуунциал (Рис. 2). Буквы полуунциала имели удлинения сверху и снизу. Это шрифт был переходным к курсивному минускульному письму (Рис. 3). Минускул в переводе в латинского - маленький. Минускул широко применяется в Западной Европе. Писали тогда на восковых табличках. Затем в IX в. получили дальнейшее развитие варианты каллиграфических шрифтов.

Римское письмо было неудобочитаемым, потому что оно выполнялось без интервалов между словами. Буквы текста скорее вычерчивались, чем писались. В эпоху средневековья письмо было привилегией писцов, которые придавали немалое значение красоте букв в тексте.

К VII в. первоначальный минускул изживает себя, претерпевает изменения и получает свое завершение в каролингском письме, названном в честь правления во Франции династии Каролингов. К концу XI в. каролингский минускул господствовал во многих странах Западной Европы.

В конце XI - в начале XII в. стал складываться новый по форме букв шрифт с острыми штрихами под названием готический (Рис. 4). Он существовал в эпоху господства готики в архитектуре и искусстве. Готический шрифт получил широкое распространение по всей Европе: в Германии, Франции, Англии и многих др. Этот шрифт явился новой ступенью в развитии латинской письменности.

В XIV в. в Италии, во Франции, появляются образцы так называемого гуманистического письма, ничего общего не имеющего с готическим шрифтом. Этот шрифт по времени совпал с эпохой Возрождения, и поэтому его еще называют ренессанс-антиква. Исследованию и графической обработке этого шрифта придавали значение известные художники и ученые эпохи Возрождения. Они стремились придать шрифту строгую логическую и математическую обоснованность, варьируя форму и пропорцию букв.

С возникновением книгопечатания произошел исторический перелом в развитии шрифтов. Образцами для изготовления типографских шрифтов (гарнитур) стали рукописные шрифты. Немецкий изобретатель Иоганн Гуттенберг изобрел способ печатания книг. Первые его книги печатались готическим шрифтом, поскольку антиква у немцев распространения не имела.

Первые правила по построению латинского шрифта были опубликованы Лукой Пачоли, учеником Леонардо да Винчи в 1509 г. Пачоли предлагал строить буквы на основе квадрата, используя для этого его диагонали и вписанную в него окружность. Однако шрифт получался молодинамичным и однообразным. Немецкий художник и геометр Альбрехт Дюрер создал образец своего варианта латинского шрифта. Он также брал за основу формы буквы квадрат, стороны которого делил на 10 равных частей, и строил, сетку, состоящую из квадратов. За толщину основного штриха брал размер шириной одной клетки, толщину соединительных штрихов тоньше основных на одну треть. Его шрифт достаточно контрастный и интереснее, чем у Пачоли.

В 1529 г. Жофруа Тори разработал свой образец шрифта, взяв за основу конструкции букв также квадрат. Его шрифт построен весь с помощью чертежных инструментов, отличается от шрифта Дюрера меньшей контрастностью и некоторой монотонностью.

В эпоху классицизма возникла новая - классическая Она уже не имела никакой связи с рукописным шрифтом. Ее отличает большая контрастность (примерно 1:10), наплывы округленных элементов, тонкие засечки. Шрифт стал четким, красивым и удобочитаемым.

В XIX в. создается целая серия новых видов шрифтов (гарнитур): египетский, гротеск или рубленый, антиква-гротеск, ленточная антиква.



1.3 Развитие шрифта в России с древнейших времён

Создателями славянской азбуки являлись монахи - братья Кирилл и Мефодий. С именем Кирилла связана азбука древнерусского письма, получившая название "кириллицы". Впервые была создана азбука с четкой и ясной графикой знаков. В основу было положено греческое унциальное письмо. Новая азбука была распространена по всему государству.

Старославянская письменность известна с X в. в двух различных начертаниях: глаголицы и кириллицы. Вначале оба начертания существовали параллельно, но со временем за основу русской письменности была взята кириллица. Древнейшие русские рукописи XI в. были написаны кириллицей, почерком, который получил наименование устава (Рис. 5). Одним из лучших образцов уставного письма является "Остромирово Евангелие". Позже устав сменился полууставным письмом (Рис. 6).

Преимущество полуустава состояло в скорости написания текста. Уставы и полууставы выполнялись по строго определенному правилу - уставу, от которого и произошло их название. Постепенно появляется скорописный шрифт - скоропись, которая использовалась при переписке книг, составлении деловых бумаг, актов и т. п. (Рис. 7)

Начиная с XV в. в написании заглавий книг применялось особое письмо - вязь. Вязь представляла собой декоративное письмо, с помощью которого выделялись заглавия в виде непрерывного равномерного орнамента.

Лучшие образцы русской вязи сложились в середине XVI в. в Москве при Иване Грозном, а также в Новгороде. Первые книги, напечатанные Иваном Федоровым, славились красиво выполненной вязью гравированной на дереве. Начиная с XVII в. искусство оформления книги вязью постепенно стало приходить в упадок.

Уже в 1708 г. Петр I ввел обязательное употребление новый русский гражданский шрифт, представляющий собой синтез традиционных русских и родственных им форм латинского шрифта того времени. По форме, пропорциям и начертанию гражданский шрифт близок к западноевропейской антикве. Основным достоинством нового шрифта являлась удобочитаемость, простота и ясность конструкций букв. Были введены арабские цифры вместо обозначения цифр буквами. Проведенная реформа способствовала распространению грамотности на Руси. При Петре I было издано 650 названий книг, из них около 400 были напечатаны новым русским гражданским шрифтом. Первой книгой гражданской азбуки была книга под названием "Геометрия". Она была выпущена Печатным двором в Москве в 1708 г.

В течение XVIII в. русский шрифт улучшается и совершенствуется. Громоздкие выносные линии укорачиваются, исчезают некоторые ненужные элементы букв. Шрифт становится единым и более строгим по рисунку.

Шрифты конца XIX и начала XX в. создавались под воздействием нового стиля модерн и в целом не представляли особой художественной ценности. Однако в отдельных образцах книгоиздания заслуживают внимания такие шрифтовые гарнитуры, как елизаветинская, латинская, академическая и др.

После свершения Великой Октябрьской социалистической революции все книгопечатание перешло в руки государства. Уже на втором месяце существования Советского государства была проведена реформа русского правописания. Из старого алфавита были изъяты лишние буквы, которые затрудняли изучение русского языка. Русская грамматика стала более упрощенной и доступной. Одновременно с созданием новой системы письма велась большая работа по освоению новых типографских гарнитур. В настоящее время все типографские гарнитуры шрифтов строго квалифицированны в соответствии с Государственным общесоюзным стандартом (ГОСТом). Не стандартизированы рукописные и рисованные шрифты, применяемые для декоративно-оформительских работ.

Над созданием новых шрифтовых гарнитур в период становления Советского государства и в дальнейшие периоды работали художники: С. Чехонин, Е. Белуха, М. Борисова-Мусатова, М. Кирнарский, Г. Банникова, Е. Глущенко, Д. Баженов, И. Богдеско, Н. Ильин, Е. Коган, С. Пожарский, И. Рерберг, С. Телингатер, В. Фаворский и многие другие. Некоторые шрифтовые гарнитуры носят названия по фамилиям их авторов, например: шрифт Чехонина, шрифт Банникова, шрифт Рерберга и т. д.

Таким образом, познакомившись с историей развития шрифтов, можно сделать вывод, что лучшие образцы русского шрифта создавались на основе классических шрифтов, а также разновидностей других шрифтов, проверенных временем.

ГЛАВА 2. ИСТОРИЧЕСКИЕ СЕМЕЙСТВА, КЛАССИФИКАЦИЯ ШРИФТОВ, ТРЕБОВАНИЯ, ПРЕДЪЯВЛЯЕМЫЕ К ШРИФТАМ

2.1 Требования, предъявляемые к различным видам шрифтов

Правильное использование шрифта играет важную роль. Шрифт должен быть не только красивым, но и экономичным, что характеризуется емкостью и определяется средним количеством знаков, которые могут разместиться в строке, в полосе.

Каждый шрифт имеет свои достоинства и недостатки. К основным достоинствам любого шрифта относится в первую очередь хорошая удобочитаемость текста, ясный, простой, четкий и красивый рисунок букв, выполненный в едином стиле. Под удобочитаемостью следует понимать качество, в котором содержится общая оценка пригодности шрифта, иначе говоря, хорошая разборчивость текстовой надписи. Достигается это общностью конструкций всех буквенных знаков конкретного шрифта.

За высоту любого шрифта берется высота прописной буквы, высота строчных букв меньше, кроме букв, имеющих выносные элементы. И наконец, можно выделить оптическое поле буквы, т. е. площадь, занимаемую буквой относительно той, в которую она вписывается. Оптическое поле влияет на внутри буквенный просвет, а также и на межбуквенный пробел.

Производственно-технико-технологические требования к шрифтам - это точность воспроизведения графики шрифта в разных видах печати - высокой, глубокой, плоской, механическая прочность и линейная точность шрифта как элемента печатной формы при получении оттисков в печатной машине.

Под гигиеническими требованиями к шрифту понимается его удобочитаемость. Исследования показали, что важно подбирать правильно и длину строки и размеры пробелов между словами. Так, например, для детей дошкольного и младшего школьного возраста необходимы четкие, простые по рисунку шрифты 12-16 пунктов, для взрослого читателя - шрифты 8-10 пунктов, в справочных изданиях - кегль шрифта может быть снижен.

Некоторые шрифты, конечно, настолько универсальны, что подходят практически для любой задачи. У других более ограниченное применение. Но все шрифты имеют свою специфику, отличающую их друг от друга.

Большинство художественных редакторов склонны в рамках своего издания придерживаться одного основного шрифта. Время от времени специальные статьи могут оформляться другим шрифтом. При выборе основного шрифта издания следует принимать во внимание характеристики бумаги. Например, романские шрифты "старого стиля" удачно сочетаются с грубой бумагой, а шрифты стиля "модерн" лучше смотрятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме того, на выбор шрифта влияет способ печати. Например, некоторые шрифты из-за очень тонких засечек плохо воспроизводятся офсетной печатью.

2.2 Важнейшие исторические семейства шрифтов

Современные шрифты представляют собой результат многовекового развития шрифтовых форм. В процессе развития этих форм исторически сложилось несколько больших семейств типографского шрифта на русской и латинской графических основах. С лучшими представителями этих семейств необходимо кратко познакомиться, чтобы глубже вникнуть в графическую сущность современных шрифтов, правильно оценить их, понять основные тенденции их развития.

Каждое из этих больших семейств возникло в определенной исторической обстановке, было связано с художественными направлениями и полиграфической техникой своего времени, постепенно изменялось под влиянием новых практических требований, новых художественных воззрений и некоторых других факторов. (Это подробно рассматривается в главе 1).

В основе одного из этих семейств лежат формы латинских шрифтов эпохи Возрождения (XV--XVI вв.).

1) Гуманистическое письмо

Это новая форма готического латинского письма Западной Европы XII--XIV вв., сложившаяся в среде итальянских гуманистов в первой половине XV в. Прообразом Его прописных букв стал римский капитальный шрифт, применявшийся в Древнем Риме для надписей на архитектурных сооружениях.

2) Антиква

Гуманистическое письмо, а затем и типографский шрифт антиква в эпоху Возрождения были той новой формой, которая соответствовала новому идейному содержанию ее культуры. Вот почему в эпоху Возрождения многие выдающиеся художники и ученые живо интересовались вопросами шрифта, разрабатывали теорию его построения, являлись создателями ряда замечательных шрифтов. Из многочисленных типографских шрифтов эпохи Возрождения современники считали особенно четкими и красивыми шрифты работавшего в Венеции гравера и типографа Николауса Йенсона, венецианского издателя Альда Мануция, который первый ввел в обиход типографский курсивный шрифт, сильно отличающийся от прямых и применявшийся как самостоятельный.

3) Гражданский шрифт

Гражданский шрифт. Характерные графические признаки этого шрифта - умеренная контрастность, округлость, короткие прямые засечки. Новый шрифт, названный гражданским (так как он предназначался для книг «гражданского», то есть светского, содержания), появился в Петровскую эпоху 1708 г. и был окончательно утвержден, с некоторыми изменениями, в 1710 г. Из шрифтов XVIII в. на латинской основе особенно интересен шрифт английского каллиграфа и типографа Баскервилла, появившийся в 1757 г. Он отличается от чисто ренессансных шрифтов, прежде всего, более значительной контрастностью и особой отделанностью формы букв.

Такие шрифты можно рассматривать как переходные к новому типу, который возник в конце XVIII и развился в начале XIX в., когда в искусстве утвердилось новое большое художественное направление - классицизм. Шрифтам классицизма свойственна большая строгость и «законченность» рисунка, значительная контрастность, резкая выраженность каждого элемента и резкие переходы от одних элементов буквы к другим. Шрифт такого типа кажется вычерченным с соблюдением точно установленных правил, все детали его строго регламентированы, но именно поэтому рисунок шрифта производит впечатление строгого, холодного, лишенного художественной свободы. Наиболее яркими образцами этого художественного направления явились на Западе шрифты Бодони (Италия) и Дидо (Франция), а в России - шрифты типографии Академии наук, словолитен Бекетова, Семена, Селивановского, отчасти Ревильона. Словолитни Бодони и Дидо изготовляли и русские шрифты.

Но с конца XIX в. на Западе художники-полиграфисты, начиная с Уильяма Морриса, все с большим интересом и вниманием стали обращаться к лучшим историческим образцам. Таким образом, начиная со второй половины XIX в. в типографском обиходе представлены шрифты как старого, так и нового стиля.

Чтобы в новых условиях печатания обеспечить получение четких оттисков, были необходимы изменения в рисунке шрифта: общее утолщение всех штрихов, в особенности тонких, упрощение сложных деталей, расширение внутрибуквенных просветов. В пользу таких изменений говорили и полученные к тому времени научные данные об удобочитаемости шрифтов. Так появились шрифты, для которых характерны лишь совсем небольшая контрастность (меньшая, чем в шрифтах старого стиля) и соответственно увеличение толщины засечек и расширение внутрибуквенных просветов. Все эти гарнитуры часто объединяют в особое семейство, или группу, новых малоконтрастных шрифтов. Однако такое объединение в какой-то мере условно, поскольку одни шрифты этой группы происходят от шрифтов нового стиля, другие - от шрифтов старого стиля, третьи - оригинальны. К этой группе относятся, например, стилистически совершенно различные гарнитуры Академическая и Школьная.

4) Гротеск

В первой половине XIX в. в связи с развитием печатной рекламы и распространением литографии появились очень броские, но вместе с тем грубые и примитивные по рисунку шрифты, совсем лишенные контрастности и засечек, а также шрифты не контрастные, но с прямоугольными засечками такой же толщины, как остальные штрихи. Эти шрифты получили название гротесков (то есть необычных, причудливых) и египетских (толстые вертикальные штрихи, подчеркнутые такими же толстыми горизонтальными засечками, как бы напоминали современникам массивные колонны древних египетских сооружений, с которыми европейцы познакомились в начале XIX в. в результате египетского похода Наполеона). Гротески часто называют рублеными шрифтами, а египетские - брусковыми.

В XX в. с появлением художественного направления, известного под названием конструктивизма, гротески привлекли к себе внимание некоторых художников-полиграфистов, в частности Яна Чихольда, Эль Лисицкого. Считая гротеск, не имеющий «лишних» элементов, наиболее современной формой типографского шрифта, они стали сторонниками широкого применения гротесков в качестве текстовых шрифтов в книгах, журналах и других видах печатных изданий.

Под влиянием этих идей были созданы новые гарнитуры гротесков и египетских шрифтов, отличающиеся большой конструктивной простотой и четкостью. К таким шрифтам относятся, например, Гилл санс и Рокуэлл (Рис. 15). Именно эти два типа шрифта оказали и продолжают оказывать особенно сильное влияние на общие принципы построения шрифтов, принадлежащих к другим семействам.

В советский период наряду с традиционным способом набора - отливным - широко использовался фотонабор. Он быстро внедрялся в отечественную полиграфию. Комплект знаков той или другой гарнитуры для фотонабора располагался на сравнительно несложных шрифтоносителях, которые могут служить в течение многих лет, причем с одного и того же комплекта знаков на шрифтоносителе можно получать шрифты нескольких кеглей.

2.3 Классификация шрифтов

Для удобства выбора и использования шрифты принято классифицировать - делить на группы. Это можно делать в зависимости от исторических, пластических свойств и назначения шрифта.

По своему назначению и области применения шрифты делят на:

· книжные

· газетные

· плакатно-афишные

· картографические

· декоративные

· рекламные.

Выбор той или иной гарнитуры шрифта определяется самим изданием, его целью и читательским адресом. В научно-популярном издании уместны одни шрифты, в художественном - другие. Выбор шрифта определяет и способ печати. Всё это привело к большому разнообразию шрифтов, отличающихся рядом признаков. Есть несколько характеристик шрифтов.

По кеглю шрифта (размер шрифта - высота в типографских пунктах прямоугольника, в который может быть вписан любой знак алфавита данного размера с учетом верхнего и нижнего просвета):

· текстовые (до 12 пунктов)

· титульные (более 12 пунктов).

По гарнитуре шрифт имеет условные названия:

· литературная

· обыкновенная

· плакатная и др.

По начертанию шрифтов (насыщенность и толщина штрихов, высота знаков и характер заполнения):

· светлые

· полужирные

· жирные.

По наклону основных шрифтов (отклонение основных штрихов от вертикального положения):

· прямые

· курсивные.

По размеру шрифта (в нормальных шрифтах отношение ширины очка к высоте составляет приблизительно 3:4. в узких - 1:2, в широких - 1:1):

· сверхузкие

· узкие

· нормальные

· широкие

· сверхширокие.

По характеру заполнения штрихов шрифт:

· нормальный

· контурный

· выворотный

· оттененный,

· штрихованный и др.

В целом шрифты делят на следующие группы:

· Текстовые шрифты (text faces)

Шрифты, предназначенные для набора сплошных текстов, принято называть текстовыми (а совсем не наборными, как о них иногда ошибочно говорят.

· Наборные шрифты

Наборный шрифт--любой, которым можно набирать: металлический, деревянный, фотонаборный, цифровой). Текстовые шрифты наиболее консервативны в отношении формы. Они должны быть максимально привычными и незаметными, чтобы не отвлекать читателя от содержания текста.

· Заголовочные и выделительные начертания (display faces)

Заголовочные и выделительные начертания -обычно часть текстовой гарнитуры. Они встречаются в сплошном тексте и служат для того, чтобы привлечь внимание к его фрагментам или заголовку. По рисунку заголовочные начертания немногим отличаются от текстовых, но предназначены для более крупных кеглей (начиная с четырнадцатого). К заголовочным начертаниям относятся начертания более жирные, более светлые или более контрастные, чем это необходимо для набора сплошного текста.

· Акцидентные шрифты (display faces)

Акцидентные шрифты ещё называют декоративными (ещё они частично совпадают с понятием афишно- плакатных шрифтов). Их главная задача - привлечь внимание читателя. Обычно акцидентные шрифты используются в крупных кеглях. Текст в рекламе, плакате, акциденции рассчитан на то, чтобы создать у читателя определённое впечатление. Такой текст действует на наше сознание не просто как последовательность букв, но как образ. Можно сказать, что это самый видимый из всех типов текста. Даже далёкий от дизайна и типографики читатель обычно замечает, что это не «просто» набрано. Часто эффект заметности текста достигается за счёт использования декоративного шрифта. Типографу важно помнить, что восприятие таких шрифтов затруднено (именно из-за их заметности, необычности, исторического характера и т.п.), и не стоит набирать ими длинные тексты.



ГЛАВА 3. ШРИФТ СОВРЕМЕННОГО ДИЗАЙНА

3.1 Переход в компьютерную эру

Начиная с революции электронно-вычислительных технологий 60-х годов, человечество перешло в новую стадию развития информационных технологий и систем коммуникации. В этот период возникли и первые шрифты для электронных устройств, например, OCR (шрифт систем оптического распознавания) и многие другие, переведённые впоследствии в цифровую форму и активно используемые в авангардном дизайне последнего времени. Эти шрифты также послужили основой для экспериментов в создании акцидентных шрифтов последнего десятилетия.

С середины 70-х, с появлением электронных систем моделирования, создания графических, в том числе и обьёмных (3-D) изображений, электронной вёрстки печатных изданий, сетей обмена электронной информацией, стало окончательно ясно, что наступила новая информационная эра. Первую высокопрофессиональную программу цифрового проектирования шрифтов - Ikarus -в 1975 г. изобрёл Петер Каров из фирмы URW. А в 1976 г. Стив Джобс и Дэн Возняк изобретают первый персональный компьютер. С этого момента многие характеризуют наше время как эпоху персонального компьютера.

Развитие цифровых, компьютерных технологий, совершенство способов печати подготовило возникновение не только сверхразвитых по начертаниям гарнитур, но и технологий интерполяции формы на лету, в момент подготовки издания. Фирмы Adobe и Apple выпустили шрифтовые форматы MM ( MultipleMaster) и GX. Первый представляет собой развитие формата PostScript, второй -TrueType. Идея заключается в том, что в шрифтовой файл вшито несколько базовых начертаний. Благодаря этому, пользуясь специальным модулем, в программах, работающих со шрифтом, можно было получать интерполированные начертания самых тонких градаций по жирности, ширинности либо по величине засечек. К сожалению, как из за относительной сложности применения, так и сложности изготовления эти проекты не получили широкого применения. GX как шрифтовой формат прекратил своё применение, ММ и сейчас активно пропагандируется фирмой Adobe. А ведущие шрифтовые дизайнеры фирмы - Кэрол Твомбли и Роберт Слимбах сделали несколько шрифтов непосредственно для применения в этом шрифтовом формате. Шрифты Lithos, Adobe Garamond, Myriad, Adobe Jenson и другие стали образцом симбиоза новейших технологий и высокого художественного уровня в проектировании шрифта.

Наше время - время эклектики, смешения самых различных исторических стилей с чистыми идеями в области формы (форма ради формы), при этом использование возможностей новейших технологий. Яркий пример этого - шрифты уже упоминающихся фирм, специализирующихся на шрифтах для авангардных изданий. У нас также целый ряд дизайнеров специализируется на подобных проектах. Это Юрий и Илларион Гордоны, Валерий Голыженков, Александр Тарбеев, Тагир Сафаев и другие. Разнообразие и плюрализм в выборе формы для шрифтовых экспериментов вызваны и многообразием информационных средств, где необходимо его применять. Это шрифты, которые целенаправленно делаются для применении на телевидении, на экране монитора, в наружной рекламе, в самой разнообразной печатной продукции и многие другие. Мэтью Картер -один из ведущих дизайнеров шрифта современности - спроектировал шрифты для применения в графических средах компьютеров по заказу фирмы Microsoft. Это шрифты Verdana, Georgia, Tahoma. Кириллические версии первых двух были удостоены дипломов на конкурсе «Кириллица'99». На сегодняшний день это одни из лучших кириллических шрифтов, спроектированных западным дизайнером. Технологические особенности уже готового шрифта заключались в следующем. Уже готовые рисунки шрифтов были воспроизведены на мониторе с низким разрешением, затем контур рисунка корректировался, сообразуясь с расположением пикселей экрана. В итоге получился хорошо читаемый на мониторе шрифт, сохранивший, насколько это было возможно, достоинства рисунка.

3.2 Типографика 2010-2011 годов

Современная типографика постоянно меняется, трендами становятся то одни, то другие начертания шрифта.

В 2010-2011 году, например, дизайнеры создавали работы в стиле ретро, гранж, 3D тексты, различные элементы, а также использовали нестандартные материалы, для создания типографики. Например, в этой работе можно увидеть сочетание стиля ретро с традиционными элементами газет и других печатных изданий. А следующая работа создана из типографических блоков. Тот факт, что это фотография, а не цифровая графика, делает ее еще более детализированной и четкой. Так как буквы различных размеров, зрительно мы не останавливаем свой взор на одном из элементов, а видим общую картинку. Типографика, построенная из объектов, выглядит очень необычно. К примеру, такая работа, где художник использует различные конфеты. Его работа выглядит довольно весело и даже вкусно. Отличный пример использования типографики в различных цветах для создания узора. В этот период, как уже указывалось, многие художники создают свои работы в стиле гранж. К примеру, работа с зонтиком - пример грамотного построения типографических объектов. Или другая работа, где автор использует градиенты и узоры, что делает эту работу еще более стильной и творческой. Буквы, расползающиеся по состаренной бумаге, как нельзя лучше подчеркивают стиль гранж. Идея другой работы тоже очень интересна. Рассеивающееся лицо в виде типографических 3D букв и темный фон с дымкой, довольно необычный подход. Довольно смелая и четкая комбинация цветов наблюдается в работе, где множество беспорядочных букв в верхней части постера, переходит в довольно четкое и ясное послание дизайнера снизу работы.

Таким образом, можно сказать, что в последние годы типографические приемы радуют своим многообразием, существую множество техник и художественных приемов. И, следует отметить, что в целом, типографика 2010-2011 года отличается массивным характером шрифтов, в том числе и с эффектами объема.

3.3 Типографика сегодня

К 2013 можно наблюдать, как шрифт вернулся к своим первоосновам. Текущее положение дел в шрифтовом дизайне можно описать двумя словами - различимость и утончённость. Наряду с ними существуют и другие заметные тренды: от шрифтов, собранных вручную из разных предметов до экспериментов. Часть дизайнеров овладели новыми технологиями, чтобы вдохнуть в дизайн текстовых или фигуративных шрифтов новый смысл, в то время как другие обратились к классическим гарнитурам прошлого для реконструкции или переработки. Тут можно выделить несколько направлений.

1) Добавление лигатур

Лигатумра (лат. ligatura - связь) - знак любой системы письма или фонетической транскрипции, образованный путём соединения двух и более графем. Если лигатура используется долгое время, её эволюция продолжается. В частности, возможен переход лигатуры в специальный символ. Например, к таким знакам относится символ «@», предположительно образованный из английского предлога «at». Дополнительные лигатуры, позволяют добиваться очень интересных эффектов при помощи набора букв в определённом порядке. Возьмём, к примеру, шрифт Фабрицио Шиави Siruca, в котором при наборе слова car появляется пиктограмма автомобиля.

2) Новая простота и различимость

Шрифты Bold Monday нидерландской команды, занимающейся дизайном шрифтов на продажу и под заказ лидируют в тренде простых, элегантных, но при этом современных гарнитур. Таковы и Panno Sign, спроектированный для романизации уличных табличек в Южной Корее, и недавняя их работа, Trio Grotesk. Последнее - авторская интерпретация Флориана Шика рубленого шрифта Kaart Antieke начала XX века, который Пит Цварт использовал в своём эссе о современной типографике “Van oude tot nieuwe typografie”.

3) Гламурные трафаретные шрифты

Трафаретные шрифты пользуются огромной популярностью. Потрясающий пример гламурного современного шрифта - это Levi's, спроектированный для джинсового бренда студией Type Together по заказу агентства Wieden and Kennedy. Созданный по мотивам Бодони студии ПараТайп.

4) Возвращение Дидо

Если существует гарнитура, способная соединить в себе все реконструкции шрифтов Дидо, то это функциональная и стильная F37 Bella Рика Бэнкса. Для желающих использовать его в меньшем кегле Бэнкс только что выпустил жирное начертание (в оригинальной версии в мелком кегле засечки могли пропадать). Тончайшие засечки и сильный контраст между тонкими и толстыми штрихами делают шрифт новой классикой среди шрифтов Дидо. Гарнитура шикарно смотрится в заголовках, на экране и особенно в печати.

5) Реконструкции классических шрифтов

Дизайнеры шрифта любят создавать собственные интерпретации классических гарнитур. За 2012 год накопилось множество примеров, но особое внимание обратил на себя выход шрифта Garcon Grotesque. Это современная версия Copperplate Gothic, изысканный шрифт со множеством степеней насыщенности, расширенным набором знаков латиницы, капителью и проработанными строчными.

6) Шрифт из предметов

За последние несколько лет огромную популярность приобрели шрифты из предметов, разрабатываемые, как правило, на заказ для конкретной цели, проекта или кампании. Вероятно, они не потеряют своей популярности. Шрифтовая студия братьев Владимира и Максима Логиновых HandMadeFont специализируется на шрифтах такого рода. Коллекция студии доступна для покупки, однако имейте в виду: надписи надо собирать вручную в Illustrator или другом графическом редакторе.

7) Эффект Крейга Уорда

Крейг Уорд - в своём деле гений. В течение долгих лет он продвигает шрифт в неизведанных прежде направлениях, и за это время его творениям часто подражали. Начиная обложкой Creative Review, для которой он вырастил в иммунной лаборатории букву А из клеток пыльцы (!), и заканчивая работой с пылью магнезии для олимпийской кампании Procter & Gamble - за его авангардными работами всегда стоит интересная история.

8) Законченные шрифтовые системы (супергарнитуры)

Не столько тренд, сколько доказательство преданности словолитен своему искусству, законченные шрифтовые системы относительно редки в наши дни. Многие дизайнеры отдают предпочтение эффектным акцидентным шрифтам или шрифтам в одном-двух начертаниях (мы подозреваем, по причине ограничений во времени и бюджете). Однако всё это не относится к корифею шрифтового дизайна Питеру Биляку, руководителю успешной словолитни Typotheque. Последняя работа компании - Greta Sans - по-настоящему универсальный шрифт с 10 степенями насыщенности и тремя пропорциями знаков (сжатое, узкое, широкое начертания), стирающий границы между текстовыми и акцидентными шрифтами. Обязательно посмотрите на него и подивитесь его детальной проработке.

9) Более функциональные рукописные шрифты

Рост популярности ручной работы может объяснить возрождение каллиграфических и рукописных шрифтов. Замечательным примером служит Quintet Script Кунихико Окано, искусный многоуровневый рукописный шрифт на основе музыки. Работа мастера леттеринга Эрика Мариновича демонстрирует, как каллиграфические формы, смыв с себя пятно позора, могут приобрести гораздо более современное звучание.

10) Светлые начертания брусковых шрифтов

Если в прошлом 2011 году предпочтение отдавали жирным брусковым шрифтам, то в 2012 дизайнеры-графики уже использовали в работе более утончённые шрифты и более лёгкие и изысканные мотивы. Напримеры, Sentinel студии Hoefler & Frere-Jones или геометрического шрифта Motown студии YWFT; или, наконец, Dada Slab польской словолитни Dada Studio.

11) Ретро

Мода на ретро-шритфы, вероятно, не пройдёт никогда. Безусловно, её влияние стало меньше, и в сети, печати и дизайне пользовательских интерфейсов чаще встречаются минималистичные современные шрифты; однако ретро-шрифты всегда присутствуют, и дизайнеры не в силах противостоять островкам винтажной типографики. Не все ретро-гарнитуры смотрятся китчевыми, к примеру подборка ретро-шрифтов Font Squirrel.

12) Шрифты из ниток

Ручную типографику определённо не назовёшь новым трендом, в частности, дизайн из бумаги и предметов в течение нескольких последних лет был популярен во всех сферах творческой индустрии. Однако мало кто обратил внимание на ткачество. Питер Кроули, один из иллюстраторов, экспериментирующих со шрифтом и нитками, в работе «Январь» показал, что можно сделать с материалом, которым пренебрегают окружающие. Экспериментами с нитками и ремеслом занимается иллюстратор из Австралии Доминика Фалла. Её работа для Wired, удивительно красивый иллюстрированный логотип, создана с помощью ниток и гвоздей.

13) Различимость с характером

Различимость не лишает шрифт характера, как показывает работа студии Fontsmith. Каждая работа этой британской студии от приятного глазу округлого шрифта FS Albert, продуманного дизайна FS Me, интригующих лигатур FS Rufus и до живого FS Blake, обладает неповторимым характером. Уже десять лет с выпуском каждой новой гарнитуры студия устанавливает новые стандарты и создаёт новые тренды в сфере шрифтового дизайна.

14) Написанные краской, выцарапанные, контрастные шрифты

Если взглянуть на страницы журнала Ранкина Hunger можно понять, какое впечатление может произвести огромный выполненный краской эксклюзивный шрифт. В журнале Topshop, спроектированном лондонской студией Useful, крупные написанные краской заголовки не являются привилегией модных журналов, но они, как правило, выигрывают в соседстве со светлым основным текстом и гламурными фотографиеями. Разумеется, чаще всего для подобных заголовков используются эксклюзивные шрифты.

15) Геометрические гротески

Созданный для клиентов шрифт Пабло Абада Gara - замечательный пример геометрического гротеска в современном исполнении. Несмотря на то, что геометрические гротески вездесущи и всегда в цене у современных дизайнеров, сегодня их присутствие в графике особенно заметно.

16) Эксперименты в OpenType

С появления в OpenType массы новых функций и с ростом его популярности эксперименты в проектировании шрифта направлены на то, чтобы обеспечить дизайнеров разнообразными возможностями в пределах одного шрифта. Один из таких шрифтов - Loudline Condensed студии Pintassilgo Prints. Он включает два начертания с разными пропорциями знаков, в каждом из которых есть стилистические вариации: достаточно установить галочку в InDesign, чтобы увидеть залитые цветом контуры или слегка изменившиеся формы знаков. Loudline - лишь один пример шрифта, где дизайнеры в полной мере использовали глифы OpenType.

17) Жёсткие линии

Графический дизайнер и основатель Violent Elegance Стефан Шустер спроектировал фирменный шрифт одёжной марки, воплощающий собой тренд подчёркнуто жёстких линий и почти абстрактного минимализма. «Шрифт навеян эпохой панка 70-х и 80-х и культурой тех лет, - чуть раньше поведал он Computer Arts Collection в этом году. - Жёсткие линии вызывают ассоциации с майками с изображением групп и обложками панк-рок альбомов».

18) Разбивка на модули

Возможно, лучшее объяснение увлечению модульными шрифтами дал Кристиан Шварц в интервью 2005 года сайту ypeworkshop.comt: «Я думаю, они привлекательны тем, что приоткрывают занавесу тайны над шрифтами и дают возможность людям, далёким от шрифтового дизайна, понять устройство букв». Красивый пример - шрифт Idler студии Lamesville

19) Угловатое изящество

Чтобы понять, что мы называем угловатым изяществом, необходимо взглянуть на шрифт, спроектированный студией A Practice for Everyday Life для музея The Hepworth Wakefield. Сильный и изысканный, этот шрифт составлен из угловатых форм - силуэтов крыш местной пристани и служит важной частью айдентики, уличных вывесок и бумажных материалов, которые фирма разработала для галереи.

20) Всё, что делает Трочут

Алекс Трочут - один из самых известных дизайнеров на планете. Его шрифт Neo Deco для Hypefortype 2009 года стал своего рода эталоном оригинального и смелого акцидентного шрифта. Его использование в оформлении модного мероприятия Stylist в 2011 году произвело огромное впечатление. Его последняя клиентская работа для Trojan for Wallpaper* - настоящее произведение искусства. Готический, элегантный, хрупкий и эффектный, этот шрифт поистине восхитителен.

Заключение

Простая красота привычной типографской буквы полно раскрывает тайны дизайна, гармонии и красоты. Все грамотные люди используют шрифт как инструмент для визуальной передачи или восприятия смысловой информации посредством применения текста. Но мало кто задумывается над тем, сколько труда вложено при создании начертания конкретного шрифта.

Самое частое упоминание термина "шрифт" можно встретить в словосочетаниях "мелкий шрифт", "крупный шрифт", "слепой шрифт". Обидно, что очень редко мы слышим "красивый шрифт". Чаще прилагательное "красивый" относим к почерку.

У букв своя красота. Но эту красоту необходимо научиться еще и видеть, и чувствовать, и замечать, и восторгаться.

Изучая мир шрифтового искусства можно сделать вывод, что искусство шрифта - одно из консервативных видов творчества; изменение формы букв происходит поразительно медленно, например, переход ренессансной антиквы в новую антикву классицизма занял более двух веков. Но тут следует заметить, что в веке компьютерных технологий изменения в дизайне шрифта происходят часто.

Типографика - художественная графика, использующая полиграфические средства и оформительские элементы: линейки, орнаменты, знаки и, главное, наборные шрифты. Типографика решает задачи оптимального восприятия текста читателем.

Типографика как графическое оформление печатного текста, проектирование или непосредственное моделирование облика произведения печати в последнее десятилетие снова приобрела те черты, которые она потеряла в процессе своего развития.

В конце XIX века машинная революция в полиграфии на целое столетие поделила типографов на творцов и механических исполнителей. Произошедшая компьютерная революция способствует возвращению мыслящего и чувствующего типографа к наборной технике. Так или иначе, к типографике причастны печатники и наборщики, авторы и редакторы, художественные и технические редакторы, художники-графики и оформители, каллиграфы и проектировщики шрифта, художники книги и дизайнеры-графики.

Исследуя типографику последних лет, можно заметить, что в разные периоды преобладают разные тенденции в дизайне. Сегодня в типографике можно наблюдать смешение стилей, обилие техник и приемов, присутствие различных начертаний шрифта: и современных, и ретро, и обновленных классических. В целом, сегодня наблюдается тенденция к изящным, утонченным шрифтам в дизайне. Типографика быстро развивается, и дизайнерам необходимо быть в курсе последних разработок.

Оглядываясь на то, что происходит в мире современной типографики, обратимся к мнению классика. Известный издатель, теоретик и создатель наборных шрифтов, Конрад Фридрих Бауэр, в своей статье «О письменности будущего» высказывается на эти темы следующим образом: «…Сможет ли человеческий консерватизм противостоять натиску совершенствующейся техники в такой сфере, как письменность? Задавая этот вопрос, мы можем, пожалуй, вспомнить, что согласно выводам Карла Густава Юнга душу современного человека формирует не только его сиюминутное окружение, но и опыт тысячелетий. Финикийско-греческие римские буквы и индийско-арабские цифры стали по воле судьбы элементом нашего повседневного бытия, бытия европейцев. И я полагаю, что мы поступим правильно, если сохраним эти знаки и в будущем - с любовью и тщанием…»

Список использованной литературы

Книги:

1. Капр А. Эстетика искусства шрифта. Тезисы и маргиналии.- М.: 1979.- 152 c.

2. Корнилова Е. Е, Гордеев Ю. А. Слово и изображение в рекламе. - В.: 2001. - 224 с.

3. Кричевский В. Г. Типографика в терминах и образах. Т. 1-2.- М.: 2000. - Т. 1 - 144 с.; Т.2 - 158 с.

4. Рудер Э. Типографика. Руководство по оформлению. - М.: 1982.

5. Птахова И. Простая красота буквы. - СПб.: Русская графика, 1997. - 283 с.

6. Феличи Дж. Типографика: шрифт, верстка, дизайн / Пер. С. И. Пономаренко. - СПб.: БХВ-Петербург, 2004. - 470 с.

7. Кудрявцев А. И. Шрифт: История. Теория. Практика. - М.: Ун-т Н. Нестеровой, 2003. - 247 с.

Internet - ресурсы:

1. Дмитрий Кирсанов // http://www.paratype.ru // Коммуникативный и шрифтовой дизайн накануне третьего тысячелетия. Тенденции развития [Электронный ресурс]: http://indians.ru/aa03.htm

2. Роб Карни (Rob Carney) // creativebloq.com// Самые горячие тренды шрифтового дизайна 2012 года // [Электронный ресурс]: sunbeam в блоге Типографика // http://justnotes.ru/samye-goryachie-trendy-shriftovogo-dizayna-2012-goda.html

3. О шрифтах// [Электронный ресурс]:http://azps.ru/articles/pr/pr24.html// с 6-7

4. Стефанов. С. //История развития шрифта // [Электронный ресурс]: http://www.printer-publisher.ruprint.ru/stories/24/62_1.php./ с 1-4

5. Дробкин С. Ф. http://nashaucheba.ru/v14372/ Классификация шрифтов // [Электронный ресурс]:

http://www.fontz.ru/Articles/calligraphy/decfonts с 3

6. Требования к шрифтам. // [Электронный

ресурс]:http://kapitalnt.krsn.ru/ c 2-3

7. Поговорим о типографике // КомпьюАрт 6'2000 // [Электронный ресурс]: http://www.i-type.ru/typogr2.html

8. Наташа Клевер // Топ 20 самых удачных и креативных примеров современной типографики // Вдохновение / По стилям26-03-2011 // [Электронный ресурс]:

...