Радиоспектакль как жанр радиожурналистики

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ КЫРГЫЗСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

КЫРГЫЗСКО-РОССИЙСКИЙ СЛАВЯНСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

ФАКУЛЬТЕТ МЕЖДУНАРОДНЫХ ОТНОШЕНИЙ

Кафедра международной журналистики

КУРСОВАЯ РАБОТА

по дисциплине: Радиожурналистика

на тему: «Радиоспектакль как жанр радиожурналистики»

Выполнила: Башманова Екатерина Юрьевна

Руководитель: Чистякова Ирина Анатольевна

Бишкек 2013 г.

Оглавление

Введение

1. Радиоспектакль как жанр мировой радиожурналистики

2. Радиоспектакль в СССР

3. Радиоспектакли в Кыргызстане. Советский период

4. Радиоспектакли в Кыргызстане. Период независимости

Заключение

Список литературы

Введение

Такому замечательному жанру как радиопостановка, конечно, посвящено немало научных работ. В частности касательно его возникновения и развития в мире; его развития в Советском Союзе, где этот жанр был особенно интересен аудитории; наконец, его развития в Российской Федерации, где он и поныне необычайно популярен… Чего, увы, нельзя сказать о Кыргызстане.

В настоящее время в Кыргызской Республике на радио делают акцент, в основном, на информационный, рекламный и массово-развлекательный контент, зачастую забывая о просветительской функции радио. Это обуславливает актуальность темы этой курсовой работы, где развитию жанра радиоспектакля в Кыргызстане посвящена отдельная глава.

Объектом исследования являются радиопостановки на мировых и кыргызстанских радиостанциях.

Предмет исследования - интерес к этому жанру аудитории Кыргызстана. Анализ особенностей радиоспектакля как жанра радиожурналистики.

Цель исследования - выявить степень востребованности жанра для аудитории Кыргызстана. Определить особенности развития радиопостановки в мире и особенности его создания.

1. Радиоспектакль как жанр мировой радиожурналистики

Радиоспектакль (радиопостановка, аудиодрама, радиопьеса) - одна из форм художественного радиовещания, передача по радио записи пьесы или инсценировки литературных произведений. Создан также ряд оригинальных произведений для радио.

В радиопостановках широко применяются повествовательные и описательные элементы; важное место занимает ведущий (чтец, выступающий от лица автора или героя произведения). Являясь «незримым спектаклем», радиопостановка дает неограниченный простор слушателю для работы воображения; каждый «видит» происходящее по-своему и таким образом слышимое становится «зримым». Основные выразительные средства радиопостановки -- звучащая речь, музыка, шумы. Поэтому большое значение придается в радиопостановках звуко-голосовой характеристике образа, созданию звуко-шумовой атмосферы действия (ветер, орудийные залпы, шум мотора, шаги и т. п.), нахождения акустической среды (запись со щитами, стереофония звука, запись с ревербератором).

Радиоспектаклем -- в отличие от радиокомпозиции или записи по трансляции театральной постановки -- стали называть спектакль, созданный в радиостудии специально для радиовещания. Для оригинальных радиоспектаклей создавались и специальные пьесы или инсценировки известных литературных произведений Микрюков М. П. Радиоискусство // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. -- М.: Советская энциклопедия, 1969--1978.. Один из самых известных в мире радиоспектаклей -- «Война миров» Орсона Уэллса (по одноимённому роману Герберта Уэллса, 1938): поставленный в форме репортажа, он вызвал панику в Соединённых Штатах. Как радиопостановка «Вторжение с Марса» вызвала массовую панику - http://brainfuckoff.net/blog/kak_radiopostanovka_vtorzhenie_s_marsa_vyzvala_massovuju_paniku/2010-06-20-706

«Золотым» веком радио принято считать 30-40-е годы. Сети создавали блестящие радиопьесы и комедийные сериалы, как, например, «Голдберги» - о еврейской семье из Манхэттена. Этот сериал держался в эфире с 1929 по 1946 год. Дневные серийные драмы, предназначенные для домохозяек, пропитанные слезами умиления и насыщенные «пенистой» рекламой производителей моющих средств, получили название «мыльных опер». История советской радиожурналистики: Документы. Тексты. Воспоминания/ Сост. Т.М. Горяева. М., 1991

Новый вид литературы, возникший на технической базе радио, приобрел значительную популярность в ряде западных стран, особенно в Италии, где радиопьесы писались такими известными авторами, как Пиранделло и Маринетти, но главным образом в Германии и Австрии.

Радиодраматургия как искусство, рассчитанное на широкий охват масс, искусство, монополизированное более, чем какое-либо другое, господствующими классами, с особенной остротой и яркостью обнажает идеологический облик послевоенной буржуазии, отражая процесс ее фашизации. Яркое выражение установки буржуазной демократии получили в эстетике так называемом интимизме. Это течение представляло собой экспрессионизм, приспособившийся к условиям частичной капиталистической стабилизации, пришедший к оправданию буржуазной действительности и соответственно ярко обнаруживающий черты упадочного психологизма и мистически окрашенного импрессионизма. Интимизм уводит от социального к индивидуальному, в план «извечных» проблем и причудливых извивов индивидуальной психологии («Мальмгреен» Шефера, «Чудо рождается из тебя» Герзе, «Биение сердца» и др.). Этому отвечает и лиризация интимистской радиопьесы, построение ее как внутреннего монолога или диалога. Таков жанр лирической монодрамы («Сестра Генриетта» Кессера, «Чудо рождается из тебя» Герзе и др.), интимно-бытовой, семейный жанр (напр. «Чудеса брака» Матерна, где слушатель «заглядывает» как бы через замочную скважину в различные квартиры дома). РАДИОЛИТЕРАТУРА - http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le9/le9-4872.htm

В Германии получает развитие акустический фильм - разновидность документальной радиопьесы с подлинными звуками города, завода, приморского поселка и т.д. Опыт немецких радиожурналистов и радиодраматургов получает широкое развитие в разных странах. Например, пьеса Э. Толлера «Новости Берлина», в основе которой лежит сочетание информационных материалов новостного характера и традиционной театральной пьесы, была поставлена почти одновременно в Берлине, Москве, Нью-Йорке и других крупных городах. Шерель А. А. Радиожурналистика. -- М.: 2000.

Основной, специфический для радио и новый для искусства материал конструктивист видит в шумах. Конструктивист заинтересован не связями изображаемого им мира, а фактурной обработкой свободно комбинируемого звукового материала. Отсюда бессюжетность конструктивистских радиопьес. Элементарным жанром конструктивистской радиопьесы является слуховая картина, Hцrbild (напр. «Товарищи моря» Линдемана). Серия слуховых картин, перемежаемых подчас музыкой, песенками, образует жанр художественного обозрения. Задачу радиопьесы некоторые конструктивисты видят в том, чтобы она стала «сверхпартийным политическим репортажем». Воспроизводя таким образом «нейтральную» позу буржуазной технической интеллигенции в борьбе труда и капитала, конструктивизм на радио служит методом апологии капитализма (теоретики конструктивистской радиопьесы -- Понгс, Широкауэр, Бишоф, Цукер, Фишер и другие). «Радио всем», М., 1927

В Германии сохраняются лучшие традиции просветительского и художественного вещания. «Радио Баден-Бадена», например, выпускает ежегодно несколько десятков радиокомпозиций и радиопьес.

Особо яркое развитие радиопостановка получила во Франции в 50-е годы. Неиссякаемым источником французского радиотеатра были отечественная история, отечественная и мировая классика. Список инсценировок и радиопьес огромен. Он включает сотни названий, в том числе инсценировки Л. Толстого, пьесы Корнеля и Шиллера. Радиоспектакли во Франции и по сей день пользуются популярностью.

На заре японского радиовещания также важное место в сетке программ занимали художественно-драматические передачи. Помимо радиопрограмм, разыгрываемых в студии, немало было прямых трансляций из театров. Японское радио развило свою собственную традицию речевого искусства, когда один и тот же актер читает и играет драматическую историю. Очень популярным стало чтение романов по радио. Одним из наиболее известных современных японских радиорежиссёров является Хидэаки Анно с его постановкой «Shuukyoku no Tsuzuki» (или «Shinsentai Evangelion»). Радиопостановка | www.appetite-design.com

Также признанными мастерами являются швейцарские радиодраматурги Макс Фриш («Бидерман и поджигатели»), Фридрих Дюрренматт («Ночной разговор», «Экспедиция „Вега“», «Авария», «Двойник», «Страничный и национальный герой») и польский писатель Станислав Лем («Лунная ночь», «Приёмные часы профессора Тарантоги»). РАДИОЛИТЕРАТУРА - http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le9/le9-4872.htm

2. Радиоспектакль в СССР

Первые радиоспектакли в СССР и в мире появляются в 20-х гг. XX века, почти сразу, когда радиовещание собственно становится средством массовой информации. Таким образом, изначально было определено, что радио должно носить не только информационную, но и культурно-просветительскую функцию.

Премьера первой советской радиопьесы состоялась 25 декабря 1925 года - на студии Московского радио «Вечер у Марии Волконской».

В журналах 30-х годов одной из первых советских радиопьес, раскрывших новые возможности радиодраматургии, называют инсценировку Виктора Вармужа "Завод". Это произведение было написано по мотивам романа французского писателя К. Лемонье "Костоломка" (Московский радиотеатр, 1930, режиссер Н.О. Волконский). Спектакль рассказывал об изнурительном труде на фабрике, о массовом протесте рабочих против невыносимых условий труда и жизни. Автор написал несколько контрастных сцен, имеющих различную эмоциональную окрашенность: эпизоды безысходного горя, отчаяния, картину похоронной процессии, панораму забастовки. Все эти эпизоды давались в музыкальном оформлении (композитор В.Н. Крюков). Радиоспектакль показал, что музыка может быть не только иллюстрацией, она способна также играть драматургическую роль. Шерель А. А. Радиожурналистика. -- М.: 2000.

Радиоспектакли, как и другие жанры радиожурналистики, середины и второй половины XX века отличались высочайшим качеством. Ведь на радио работали исключительно профессионалы.

Впоследствии спектакли на радио ставили и театральные режиссёры, и даже кинорежиссёры, но гораздо чаще -- специальные радиорежиссёры, в совершенстве владевшие спецификой радиотеатра, как легендарная Роза Иоффе. Мейерхольд (изначально театральный режиссёр) после первой попытки исполнить перед микрофоном фрагменты из спектаклей ГосТиМа признал: «Этому в день не научишься». Чтобы адаптировать к радиовещанию спектакль «Дама с камелиями», начать пришлось с переработки самой пьесы. Радиспектакль предъявлял особые требования и актёру, в распоряжении которого оставалось только одно «средство выразительности» -- его голос, и режиссёру; как говорила Р. Иоффе, «слушатель должен увидеть то, что мы ему играем». Шерель А. А. В студии радиотеатра. -- М.: «Знание», 1978. -- 48 с.

Начало 30-х годов ознаменовало появление в СССР детского вещания, где не обошлось и без радиотеатра, в основе которого были инсценировки отечественной и мировой классики, а также пьесы современных авторов, написанные специально для радио. В качестве режиссеров детского радиотеатра в это время дебютировали выдающиеся мастера радиоискусства О.Н. Абдулов и P.M. Иоффе. Шерель А. А. Радиожурналистика. -- М.: 2000.

В период Великой Отечественной войны, чтобы поддержать бойцов фронта и тыла, в программы художественного вещания включалось все лучшее, созданное литературой и искусством. Большим событием в жизни советского радио тех лет стал цикл программ по роману Л.Н. Толстого "Война и мир" в исполнении Д.Н. Орлова (первая передача состоялась 6 августа 1940 года), чтение А.Т. Твардовским отрывка из поэмы "Василий Теркин" (30 апреля 1944 года).

Расцвет радиоспектакля как жанра приходится на 50 - 70 гг. Так, в 1952 году родился "Научный радиотеатр" - цикл спектаклей и радиокомпозиций о творческих свершениях отечественных деятелей науки и техники. Прозвучавшие в эфире сценические произведения можно по праву считать плодом тесного творческого содружества на радио литературы, науки и искусства. В спектаклях, подготовленных ведущими режиссерами Всесоюзного радио, были заняты крупнейшие мастера советского театра: М. Астангов, В. Белокуров, М. Болдуман, А. Грибов, В. Ершов, А. Кторов, Н. Плотников, Р. Плятт, Е. Самойлов, Л. Свердлин, Б. Смирнов, В. Топорков, М. Штраух, Ю. Яковлев и др. Инициатором, художественным руководителем этой рубрики и автором многих спектаклей был радиодраматург Роман Глиер. Вместе с ним над новеллами и композициями, посвященными деятелям отечественной и мировой науки, работали режиссеры B.C. Гейман, Э.Г. Верник, П.А. Горбунов и др. Это была очень важная для советского вещания практика, ибо в ней отрабатывались эстетические и технологические принципы и критерии того художественного направления, которое позднее, уже в 60-е годы, станет ведущим на радио, и, в частности, отрабатывались приемы соединения строго документальных, исторически достоверных материалов с авторской фантазией, с игрой актеров, с режиссерскими приемами монтажа, которые свойственны были игровому радио и кинематографу. Шерель А. А. Радиожурналистика. -- М.: 2000.

Самое живое и заинтересованное участие в работе над научно-художественными передачами принимали также ученые Московского университета имени M.B. Ломоносова, Института истории естествознания и техники Академии наук СССР и других научно-исследовательских учреждений страны. Лучшие из радиопостановок успешно выдержали испытание временем и вошли в "золотой" фонд радио. Старое радио - радиопостановки, радиоспектакли, сказки, песни СССР, школьная фонохрестоматия - http://staroeradio.ru/

После окончания войны активно развивался процесс восстановления всех видов художественного вещания. В программах Центрального и местного радио быстро возрастал удельный вес литературных и музыкальных передач, радиотеатра. В вечерние часы и по воскресным дням было увеличено число концертов, расширен общий объем литературно-драматического вещания. Широкая пропаганда лучших произведений русской классической и советской литературы, ознакомление слушателей с литературой социалистических стран и произведениями прогрессивных писателей Запада - эти задачи определяли работу редакции литературно-драматического вещания.

К сожалению, уже в предвоенные годы опыты по созданию спектаклей на основе пьес, написанных специально для радио, проводились все реже и реже. В послевоенные годы они полностью прекратились. Произошло это по нескольким причинам. Во-первых, отпугивала жесточайшая цензура, куда более капризная и строгая, чем общая издательская и театральная. В свою очередь и Радиокомитет, а точнее, курирующие его инстанции не стимулировали появления оригинальных радиопьес. Этот жанр, по мнению доморощенных социопсихологов из различных партийных инстанций, вообще мало подходил для культурного развития советского человека.

Тем не менее в 40-е годы еще больше утвердилась рубрика "Театр у микрофона", включавшая в себя не только трансляции из театров, но и другие формы пропаганды сценического искусства: монтажи спектаклей, обозрения, тематические вечера, творческие портреты актеров и режиссеров и т. д. Отдельные спектакли Радиотеатра все же появлялись чаще на основе театральных пьес, признанных советской классикой. В июне 1951 года в постановке народного артиста СССР Р.Н. Симонова в радиоэфире звучал спектакль "Баня" по пьесе В. В. Маяковского.

Премьера "Бани", по сути, вернула в радиоэфир целое направление отечественной аудиокультуры, в которое вскоре придут работать выдающиеся мастера театра и кино: А. Баталов, Андрей Тарковский, А. Эфрос, Г. Товстоногов, Ю. Любимов, М. Захаров, чтобы продолжить традиции В. Качалова, О. Абдулова, М. Бабановой, В. Сперантовой и их коллег.

К 1955 году относится возникновение новой передачи - устного рассказа у микрофона. С такими рассказами по радио выступали C.B. Образцов, Н.К. Черкасов, В.П. Чирков, В.М. Инбер. В непринужденном рассказе у микрофона, в разговорной интонации ярко проявилась специфика радиопублицистики. Шерель А. А. Радиожурналистика. -- М.: 2000.

Одним из наиболее характерных процессов развития советского радиовещания после войны стал интенсивный рост объема вещания для детей, юношества и молодежи. Наиболее известной из них является радиожурнал "Клуб знаменитых капитанов" в форме пьес, где главные действующие лица - герои любимых детских книг: капитан Немо, Гулливер, Робинзон Крузо, Дик Сэнд, Барон Мюнхгаузен и др. Музей телевидения и радио в интернете - http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=6787

К концу 70-х годов с ведома руководства Гостелерадио были уничтожены как "не имеющие идеологической и эстетической ценности, а также технически устаревшие" несколько сот тысяч звукозаписей, среди которых находились записи выступлений великих мастеров отечественной литературы и театра.

3. Радиоспектакли в Кыргызстане. Советский период

В Советском Союзе, в том числе и в Киргизской ССР, радиопостановки были чрезвычайно популярны. И неудивительно, учитывая, что культурно-просветительский блок программ на радио составлял до половины от количества всех передач и во многом ориентировался на образцы высокого искусства.

В 1931 году в Кыргызстане заработала первая радиостудия. С этого момента начинается история Кыргызского радио. История кыргызского радио в советский период повторяет историю радио Советского Союза. Разве что вещание проходило на двух языках - русском и кыргызском.

Радиоспектакли, созданные в других уголках Советского Союза, успешно транслировались и на территории Кыргызстана. Однако рассмотрим те радиопостановки, которые создавались непосредственно в Киргизской ССР.

Фаттах Назаров (уроженец Пишпека) и Хамид Алимжан поставили радиопостановку "Ойгул и Бахтиер" в 1979 г.

Писательница Сутенова Байма Жапаровна в 1986 году адаптировала для радио роман «Бир т?нд?г? кайра жаралуу», который тогда же и транслировался на радио «Кыргыз радиосу», а в 1994 году - повесть «Тааныш к?з караш»

Очень многие читатели впервые узнали о Чингизе Айтматова именно на радио - благодаря радиопостановкам его повестей «Джамиля» и «Первый учитель».

4. Радиоспектакли в Кыргызстане. Период независимости

В настоящее время радиоспектакль как жанр радиожурналистики в Кыргызстане «мёртв». Что не может не печалить - аудитория теряет неимоверно много. На сегодняшний день слушатели могут довольствоваться, в основном, радиоспектаклями, транслируемыми на радиостанциях ближнего и дальнего зарубежья, или образцами этого жанра, выкладываемыми в интернете в режиме on-line. То же можно отнести и к аудиокнигам, как разновидности радиоспектакля.

Последние проблески встречались в 90-е годы на радио «Пирамида», где транслировались радиопостановки от Занзибарыча.

По большому счёту, лишь изредка (крайне изредка) в местных средствах массовой информации можно услышать радиопостановки.

К примеру, редкие литературно-драматические передачи и радиоспектакли на «Кыргыз Радиосу», собственно ориентированном на аудиторию 30 - 70 лет, стремящуюся к познаниям кыргызской культуры. В частности на этом радио до сих пор транслируются радиопостановки Баймы Сутеновой. Кыргыз маданият борбору - http://kmb3.kloop.kg/index.php/2011/09/19/teleradiozhurnalist-bajma-sutenova-men-radiogo-zhashty-gy-mdy-zhakshy-k-nd-r-md-den-soolugumdu-berdim/

Пожалуй, отдельного внимания стоят радиоспектакли Творческой Группы 705, которые с октября 2012 года транслируются на радио «Ынтымак». Эта группа ставят иронические постановки на русском и кыргызском языке. Например, «Чай налей!» (он же на кыргызском языке - «Чайдан куй!»), «Нооруз», «Мусорный бак». Творческая группа 705 - http://705.kg/2012/10/29/s-segodnyashnego-dnya-nachinaetsya-veshhanie-nashih-radiospektaklej-na-radio-y-nty-mak/

Сценарии довольно остроумные, полны национального колорита, хорошо продуманны. Единственное, что ещё немного «хромает», - это игра актёров; действительно, посредством лишь дикцией и интонацией непросто передать атмосферу происходящее. Но в целом, можно сказать, что мы растём. Хоть и медленно.

Правда, живя в столице, прослушать их можно лишь в интернете, на сайте Творческой Группы 705. И то немногие. Поскольку радио «Ынтымак» на сегодняшний день вещает только на юг Кыргызстана. Наши радиоспектакли (Творческая группа 705) - http://705.kg/2012/03/18/radiospektakli-3/

Заключение

Радиоспектакль является одним из самых примечательных жанров радиовещания. Он получил широкое распространение во всем мире с момента появления первых радиопьес.

В развитых странах этот жанр и сегодня особенно востребован и по достоинству оценен. Радиопостановки Японии, Германии, Франции, России являются признанными шедеврами.

К сожалению, в Кыргызстане этот жанр практически не развит. Аудитории приходится обращаться к средствам массовой информации ближнего и дальнего зарубежья. В частности, ей интересен «Театр у микрофона» на МРТК «Мир» - гордость этой телерадиокомпании.

Конечно, какие-то попытки возродить радиопостановки у нас по-прежнему предпринимаются. К примеру, любительские радиоспектакли Творческой Группы 705. Остается надеяться, что это принесет свои плоды.

радиоспектакль художественный радиовещание

Список литературы

1. Микрюков М. П. Радиоискусство

2. История советской радиожурналистики: Документы. Тексты. Воспоминания/ Сост. Т.М. Горяева. М., 1991

3. Шерель А. А. Радиожурналистика. -- М.: 2000

4. Марченко Т.А. Радиотеатр. М., 1970.

5. Рассадин Ст., Сарнов Б. В стране литературных героев. М., 1979.

Размещено на Allbest.ru