Молодежное развлекательное и музыкальное телевидение. Жанровые особенности, организация музыкального телеканала
Развлекательное телевидение в современном мире. Цели, функции и организация каналов. Выступление (в кадре), интервью, обозрение, музыкальный видеоклип, водевиль. Жанровые особенности тележурналистики. Анализ музыкально-новостной телепередачи "Свежак".
Рубрика | Журналистика, издательское дело и СМИ |
Вид | реферат |
Язык | русский |
Дата добавления | 02.05.2014 |
Размер файла | 33,0 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Министерство образования и науки
Российской Федерации
Федеральное государственное бюджетное
образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЛИНГВИСТИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ»
Кафедра русского языка и теории словесности
РЕФЕРАТ
на тему
«Молодежное развлекательное и музыкальное телевидение. Жанровые особенности, организация музыкального телеканала»
Студента ИМО и СПН
группы 5-5-1
Шупарова Евгения Игоревича
Руководитель
кандидат филологических наук,
доцент Гулова И.А.
Москва 2012
Введение
История музыкального телевидения, как всемирного, так и отечественного, напрямую связана с развитием телевидения. С момента возникновения телевидения произошли многие изменения в нашей стране, и в обществе в целом.
Рост потребностей в новых формах и способах досуга, развитие новых технологий, цифровая революция в сфере СМИ - все эти факторы повлекли за собой деление телевизионной массовой аудитории и индивидуализацию выбора программ. Музыкальное телевидение наглядно демонстрирует роль технологического фактора в развитии медиаиндустрии.
Музыкальное телевидение - это значительное и многоплановое социокультурное явление, участвующее в глобальных коммуникационных процессах. Эстетическое освоение мира человеком, его художественное развитие невозможно без музыкального телевидения, которое во многих странах становится естественной и единственной возможностью приобщиться к музыкальной национальной культуре других стран.
В настоящее время происходит снижение качества и количества контента на многих музыкальных телеканалах: на первый план выступает поверхностность содержания, уход от реальности, стремление к стереотипизации и упрощению, другими словами телеканалы идут на любые жертвы ради рейтинга.
Организация производства музыкальных телепрограмм - это сложный специфический процесс, в котором важнейшая роль принадлежит продюсеру музыкальной телепрограммы. Четвертая часть Гражданского кодекса РФ, вступившая в силу с 1 января 2008 года, закрепляет статус продюсера как производителя интеллектуальной собственности.
Музыкальное содержание или контент остается одним из самых сложных объектов для включения в телепрограмму с правовой точки зрения. Этим самым контентом являются видеоклипы, транслирующиеся на музыкальных телеканалах. Видеоклип в тоже время является особым и неотъемлемым жанром в сфере музыки.
Очевидно, что изучение музыкальных телепередач является актуальной проблемой, так как они имеют свои специфические функции, жанры, способы организации производства и правовые проблемы.
Развлекательное телевидение
Развлечение - возможно, одна из самых сложных и загадочных сфер человеческой деятельности, суть которой заключается в отношении непосредственно самого человека к своему существованию. Люди постоянно стремятся превратить в развлечение все стороны их жизни, и, независимо от того, в какой эпохе и в какой стране это происходит, они изо всех сил стараются доказать, что развлечение - одно из важнейших качеств человеческого бытия и культуры. Говоря о культуре в ключе развлечения интересно заметить, что человек начал развлекаться задолго до появления общества и самого понятия культуры. Неважно какие способы мы используем для того чтобы развлечь себя, важно что они заложены в нас изначально.
Несмотря на это, отношение к развлечению всегда было неоднозначным. Кто-то склонен относиться к нему как к неотъемлемой части культуры, необходимой для удовлетворения важнейших человеческих потребностей, а кто-то волен считать развлечение явлением сугубо отрицательным, то есть негативной разновидностью социального поведения. К тому же развлечение ассоциируется у них именно с современным искусством, куда, помимо прочего, входят как музыка, так и телевидение.
Итак, что же такое телевизионное развлечение? Как правило, описание развлекательного телевидения большинством исследователей, от Г.В. Кузнецова до А.Е. Роднянского, почти всегда преподносится как противопоставление телевидению информационно-аналитическому, и на это есть ряд объективных причин:
1. если информации и аналитике присуще, прежде всего, простое следование фактам и глубокое осмысление проблем, как правило, глобальных, то, за исключением развлекательных ток-шоу, развлекательным программам абсолютно не присущи аналитичность и стремление смотреть вглубь, потому что это противоречит таким её признакам как «лёгкость», «снятие напряжения» и «отдых»;
2. в отличие от информационной и аналитической подачи материала, развлекательному телевидению свойственна эмоциональность, образность, часто игра на инстинктах, игровые моменты.
3. развлечение не несёт никакой утилитарной нагрузки, оно самодостаточно;
4. если противопоставлять развлекательные программы аналитическим и информационным, можно заметить, что в последних основной упор делается именно на актуальность, своевременность, оперативность. Развлечение же, хотя и не отказывается от следования моде и быстрой реакции на актуальные события, тем не менее, не зависит от временных характеристик.
Главной особенностью развлекательных передач является ориентация их на выполнение узкого круга специфических функций, в связи с чем, собственно говоря, мы и выделяем развлекательные программы в отдельную группу. Передачу можно назвать развлекательной, если она удовлетворяет следующие зрительские потребности:
1. получение позитивных эмоций
2. релаксация
3. уход от реальности или эскапизм
4. азарт
5. юмор
В. Михалкович отмечает, что «развлечь - значит, вырвать человека из серости и монотонности будней, перенести его в иную - поразительную и экстравагантную - действительность». Подобное развлечение и есть пресловутый эскапизм, который в чистом виде можно увидеть в разного рода юмористических передачах и шоу.
Очевидно, что под развлекательным телевидением следует понимать и музыкальное телевидение. Цели, функции и организация каналов идентичны, не смотря на то, что музыка относиться к художественной культуре.
Музыкальное телевидение: организация музыкального канала, жанровые особенности
музыкальный новостной тележурналистика жанровый
Люди, работающие на музыкальном телевидении, особые. Равно как и само музыкальное телевидение. Так как основные функции музыкального телевидения это развлечение, следует заметить, что под музыкальным телевидением понимают не трансляцию балета Лебединое озеро или юбилейного вечера Надежды Бабкиной, а программы и каналы, замкнутые на музыке определенного жанра. К примеру, Муз-тв - канал поп музыки не имеющих конкретных жанровых границ, а каналы A-one и O2-тв имеют узкую направленность - хип-хоп и альтернативная музыка соответственно.
MTV - музыкальное телевидение, которое торжественно обещало перед лицом всего мира сутки напролет показывать сплошные видеоролики и прочие актуальные материалы из жизни музыкального сообщества. Задумка многим показалась нереальной, но многим понравилась. Теперь MTV это музыкальная империя. Но в тоже время есть масса недовольных тем, что она существует.
Об MTV чаще всего говорят, что это музыкальный Макдоналдс. Еще говорят, что из-за MTV музыка отошла на второй план, а на первое вышел видеоряд. На это особенно любят жаловаться сами исполнители, причем не только некрасивые и неталантливые, но и вполне заслуженные мастера вроде Дэвида Боуи.
MTV смотрят во всем мире. Хотя, казалось бы, вкусы британских и индийских меломанов сильно различаются. Но главная идея в том, что в разных странах разное MTV. Например, в Индии лучший видеоклип это тот, который напоминает фрагмент из фильма про двух близнецов, разлученных в детстве, а теперь схлестнувшихся в смертельной схватке из-за девушки, которая окажется их секретной сестрой и умрет от сильной дозы змеиного яда, подсыпанного ей в пищу злой мачехой. Смотреть эти клипы даже русскому человеку приятно первые два дня, а уж страны третьего мира глядят их сутки напролет.
Также хочется выделить из основной массы телеканалов - музыкальный канал A-one, изначально ориентированный на альтернативную музыку. Телеканал основан весной 2005 года группой независимых продюсеров. С первых дней существования канал заявил о себе как нестандартный, уникальный и перспективный музыкальный проект, каких не хватало на то время в России. Своей специфичностью канал завоевал целевую аудиторию мгновенно, ведь похожего телеканала с нестандартным музыкальным наполнением не существовало в нашей стране. Более того A-one является учредителем ежегодной премии RAMP (Rock Alternative Music Prize). Номинантами были как российские, так и зарубежные рок-исполнители, победители определялись по итогам зрительского голосования. На церемониях награждения в разные годы выступили Korn (2005), Stone Sour (2006), UNKLE и Marilyn Manson (2007), Klaxons (2008), Franz Ferdinand (2009).
Телеканал всегда представлял музыку, бывшую вне формата других музыкальных телеканалов. Эфир наполнял как классический рок, так и хип-хоп или IDM. A-ONE- преимущественно эксклюзив для российского музыкального рынка. Телеканал напрямую сотрудничает с такими компаниями-дистрибьюторами музыкального контента, как Universal, Sony Music, Warner/Nikitin, Gala/EMI, Soyuz и многими другими, что позволяет в кратчайшие сроки получать видеоновинки.
Особое внимание нужно уделить жанрам тележурналистики, которые используются в музыкальных телепередачах, а также упомянуть специфичные жанры, свойственные этому телеканалу, а также конкретной сфере телевидения.
Итак, в современной экранной продукции можно встретить огромное количество жанров позволяющих преподнести информацию или новость в определенном ключе. Вот некоторые из них:
1. Выступление
2. Интервью
3. Обозрение
4. Клип (музыкальный видеоклип)
5. Водевиль
Выступление (в кадре) -- монолог на общественно-значимую тему. Жанр информационной или аналитической публицистики, создающий эффект плюрализма на ТВ как СМИ. Типичные примеры жанра -- выступление политического деятеля или комментатора (обозревателя) в связи с событием или его освещением, некролог на смерть общественно-значимого лица его соратником, новогоднее обращение Президента к народу страны.
Разговорные жанры и монологичные еще в большей степени требуют особых усилий для придания им зрелищности. С другой стороны, на примере только лишь устного выступления одного человека согласно Буданцеву можно показать обилие жанровых вариаций:
· диатриба -- разговор с отсутствующим;
· солилоквиум -- разговор с самим собой;
· симпосион -- застольное слово;
· плач; призыв; проповедь (лекция, урок);
· уличный крик (прообраз рекламы);
· указ (постановление, объявление).
Жанр выступления широко используется телеведущими и виджеями в современных передачах.
Интервью -- (от англ. interview -- обмен мнениями) -- жанр информационной публицистики, в составе информационных материалов один из вариантов разговорной передачи «в лицах» -- диалог, полилог, конфронтационное интервью, контрвью и т.д. Также составная часть (метод) журналистской работы в различных жанрах, позволяющая сделать эффектный материал об интересном или видном человеке, или подготовить эпатирующий «экспромт» для увеличения зрелищности телеигры, или добыть недостижимую иными способами, менее травмирующими эстетическое восприятие, недостающую в сюжете для зрелищности информацию. Также элементарный источник (порождающий жанр пучка жанров), трансформация которого приводит к более сложным узким жанрам типа пресс-конференции или теледебатов. Также психологический прием идентификации особенностей личности -- интервью на раскрытие личности для тренировки работников ТВ, иногда используемое в жанре телеигры. Также составная часть жанра «журналистское расследование». И так далее.
Обозрение -- жанр аналитической публицистики, позволяющий представить, сопоставить и прокомментировать в общем ключе события (факты) одного временного или тематически-адресного ряда. Зрелищность жанра обусловлена, прежде всего, личными качествами обозревателя-аналитика (модератора): компетентностью в предмете, способностью подобрать видеоряд и ассоциативно комментировать его, также выражать некую «личностную» позицию вплоть до использования откровенно эпатирующих высказываний. Обозреватель это специалист в какой-либо области, который ведет персональную телепередачу, высказывая личные суждения, вскрывая смысл показываемых видеофрагментов, беседуя с гостями студии. Как правило, это человек с богатым жизненным опытом. В пример можно привести одного из виджеев музыкального телеканал A-one Михаила Климова (Vj Chuck) и программу «Свежак». Журналист преподносит новинки музыкальных видеоклипов и в то же время дает объективную оценку.
Клип (видеоклип) -- синтетический жанр (англ. clip -- ножницы, стрижка), возникший как способ предварительного изготовления рекламного зрелищного продукта в виде короткой (от двух до десяти минут) видеозаписи с использованием всевозможных изобразительных средств, компьютерной обработки изображения и обычно выполненной высокого уровня профессионалами. Поскольку изготовление клипа стоит дорого, к подобного рода рекламе чаще всего прибегают рок-звезды и крупные политические деятели. Клип, в отличие от фильма, фактически стал жанром, вытеснив иные формы персональной рекламы типа бенефиса. Трансляция клипа исключает иную рекламу, кроме включенной в него при изготовлении. Музыкальный видеоклип предстает перед нами немного в другом виде в отличие от обычного клипа: здесь присутствует музыкальная композиция и в некоторых случаях реклама исполнителя. Именно транслирование видеоклипов сформировало музыкальное телевидение таким, каким мы его видим сейчас. Не редко музыкальные телеканалы продают эфирное время под видеоклип в финансовых целях, рекламируя, к примеру, группу музыкантов. Однако это становится огромным минусом для канала. В результате:
1. нам показывают ту музыку, которую мы не хотели бы видеть и слышать;
2. разваливается, не родившись, музыкальная индустрия в целом -- артисты, чтобы окупить телевизионную раскрутку, вынуждены требовать от звукозаписывающих компаний астрономических гонораров, которые невозможно окупить никакими объемами продаж кассет и дисков.
Водевиль -- игровой музыкальный зрелищный сценический и экранный жанр, как правило, с переодеваниями и с преимущественной рекреационной функцией. Из-за характерных трудностей с реализацией встречается не часто. Этот жанр вместе с вышеупомянутыми синтезирует в себе музыкально-новостная передача «Свежак», о которой речь пойдет в практической части реферата.
Анализ телепередачи «Свежак»
«Свежак» это еженедельная программа, в которой ведущий VJ Chuck не только показывает, но и рассказывает телезрителям о самых свежих новинках, появляющихся на просторах альтернативного музыкального эфира.
Это могут быть как совсем новые клипы, так и те видео, которые были сняты давно, но в эфир канала попали непосредственно сейчас. Программа изобилует шутками и каламбурами. Шутит ведущий в основном над артистами и их клипами, порой и над жизнью в целом. Новинки эфира предоставляются в юмористическом ключе, и этот способ помогает завоевать целевую аудиторию - молодежь.
На протяжении нескольких лет передача претерпела некоторые изменения, но основные рубрики остались не тронутыми эволюцией. Первая рубрика - «Взрыв из прошлого», сконцентрированная на видеоклипах и музыки прошлых лет. И вторая - «Шоу с переодеваниями» (пародийная рубрика), тот самый водевиль, но несколько перевоплощенный и перенаправленный в современное русло.
За время существования передачи Vj Chuck спародировал огромное количество фильмов, актеров, музыкальных исполнителей и героев компьютерных игр.
Возьмем в качестве примера отрывок с главным героем игры «Принц Персии»:
Chuck: «Герой компьютерной игры “Принц Персии” был самой настоящей звездой восточного паркура, он ловко выполнял сложные акробатические этюды в самых непригодных для этого местах, сражался с толпами монстров и даже умел останавливать время, единственное что он так и не научился делать - так это летать»
Ведущий использует в своей речи слова и персонажей, которые известны конкретной аудитории, шутки строятся аналогично.
Следующий эпизод повествует о болельщиках в нашей стране. Типичное противостояние «Спартака» и футбольного клуба «ЦСКА», ситуация как обычно сводится к шутке:
Болельщик Спартака: «Ты - конь пархатый! В России не теще пока команды лучше Спартака! Спартак - чемпион, кто не с нами тот г****н!»
Болельщик ЦСКА: «Ты чо лавка мясная давно люлей не получал чтоли?! Ты чо гонишь, у меня дед еще во время войны спартачей рубил с шашкой наголо!»
На этом примере видно, что в программе используются различные стили речи. В данном эпизоде встречаются не только типичные выражения разговорного стиля речи, употребляемые в повседневной жизни, но и ненормативная лексика с целью привлечь большую ауидиторию (сюжет рассчитан на зрителя понимающего ситуацию, т. е современных фанатов).
Что касается еще одной рубрики - «В гостях у Чака», здесь ведущий также позволяет себе ударить «крепким словцом» по нашим ушам:
Chuck: «Всем привет! И с вами Свежак и виджей Чак, тот самый которого всякие говнюки потом будут обсуждать в интернете. У нас в гостях Noize MC, это единственный человек с которым мы прыгали в длину, а потом он в костюме деда мороза чуть не вышиб им мне мозги… Чувак, сейчас настало такое время, когда тебя знают практически все. Как ты вообще [ ващэ ] относишься к таким изменениям?»
И снова телеведущий использует слова из нашей ненормированной повседневной лексики, естественно использование таких слов это способ разрядить атмосферу и превратить, упростить интервью, чтобы зритель воспринимал своих кумиров как друзей.
А вот как звучит одна из подводок к видеоклипу:
Chuck: «Пришельцы с планеты Микрон-7 уже здесь. Изучая нашу планету, они пришли к выводу, что лучший способ поработить человечество это музыка. Пришельцы перешли к активным действиям и отправили на Землю троих добровольцев под видом простых украинских неформалов, основали музыкальную группу с жестким названием FARW. Сумеют ли земляне устоять перед фаршем - узнаем после просмотра психотропного клипа группы фарш на песню антонимы»
Мы видим, что любую информацию ведущий преподносит в шуточной форме, используя сравнения с инопланетными захватчиками.
Наряду с вербальным способом, виджей использует и не вербальные способы общения с телезрителем. Чак часто использует такие жесты как поднятый вверх большой палец - одобряя то или иное действие или фразу музыканта во время интервью или при оценки клипа, постоянно машет руками с целью привлечь внимание на себя, а что касается шоу с переодеваниям, то там ведущий вживается в роль персонажа и использует его не вербальные жесты (качает рукой в такт музыке или трясет «козой» как рок звезды).
Список литературы
1. Московкин Л.И., Вакурова Н.В. Жанровые особенности подачи новостной информации СМИ России.: М., 1997г;
2. Советкина Э.В. Эстетика музыкальных видеоклипов. М., 2005;
3. Вартанов А. Актуальные проблемы телевизионного творчества. М., 2003;
4. Авербах Е.М. Музыка на телевидении. М., 1984;
5. Хренов Н. Развлекательные функции телеэстрады / Телевизионная эстрада. М.: Искусство, 1981;
6. Галушко Р.И.Западное телевидение и «массовая культура». М., 1991;
7. Московкин Л.И., Вакурова Н.В. Типология жанров современной экранной продукции М., 1997;
Размещено на Allbest.ur
...Подобные документы
История отечественного музыкального телевидения. Основные тенденции и закономерности в развитии отечественного музыкального телевидения, его специфика и классификация жанров. Практический анализ жанровой специфики телеканалов МУЗ-ТВ и MTV Россия.
дипломная работа [91,3 K], добавлен 27.06.2014Влияние СМИ на формирование общественного мнения. Исследование политики музыкально-развлекательных каналов. Характеристика подростковых субкультур в современном обществе. Результаты частотного анализа по просмотру музыкального канала "A-ONE" подростками.
курсовая работа [53,5 K], добавлен 01.12.2011Отличия новостной журналистики от информационной. Федеральная и региональная новостные службы. Новостные телекомпании Тульской области. Приемы конструирования новостной информации и выпуск новостной программы. Прямой эфир на региональном телевидении.
дипломная работа [695,8 K], добавлен 07.05.2015Телевидение, как канал СМИ и история его развития. Канал СТС и его вещательные концепции. Специфика информационно-развлекательного и художественного блока. Перспективы развития телевидения. СТС как телевидение завтрашнего дня и анализ его деятельности.
реферат [76,1 K], добавлен 16.06.2009Молодежное телевидение: общая характеристика. История вопроса: появление молодежных программ на российском телевидении. Развитие молодежного телевидения. Специфика молодежных телеканалов. Популярные передачи современного телевидения и их анализ.
курсовая работа [62,0 K], добавлен 28.12.2016Телевидение в системе средств массовой информации России. Жанровая структура экранной продукции. Выступление, интервью, репортаж, ток-шоу, дискуссия, передача. Журналистская деятельность Л. Парфенова. Рассмотрение природы авторской программы "Намедни".
курсовая работа [32,6 K], добавлен 10.11.2013Телевидение как наиболее распространённый и популярный источник информации, рассмотрение и характеристика основных функций. Понятие и виды интервью. Новость как творчески преобразованные факты, рассчитанные на восприятие аудитории, особенности создания.
контрольная работа [58,5 K], добавлен 27.01.2013Современное интерактивное телевидение в системе средств массовой информации. Особенности украинской адаптации американских форматов ток-шоу. Организация менеджмента в шоу-бизнесе. Главные особенности организации и проведения ток-шоу на телевидении.
курсовая работа [34,6 K], добавлен 09.10.2012Создание и развитие монгольского телевидения. Характер телевещания в первые годы. Монгольское телевидение в 90-ые годы. Официальные монгольские телеканалы и кабельное телевидение. Телевидение в современной Монголии, основные проблемы его развития.
курсовая работа [39,7 K], добавлен 25.11.2013История создания монгольского телевидения, основные этапы и закономерности его формирования. Характер телевещания в первые годы. Официальные монгольские телеканалы. Кабельные телевизионные сети. Современное состояние тележурналистики и проблемы развития.
курсовая работа [33,0 K], добавлен 27.11.2013Региональное телевидение в свете сегодняшнего дня. Специфика подготовки современных новостных телепередач. "Канал - 12" общая характеристика, тематическое разнообразие новостных выпусков данного телеканала. Особенности новостных программ г. Череповца.
курсовая работа [327,1 K], добавлен 03.12.2015Изучение основной направленности развлекательного телевизионного шоу "Ледниковый период". Факторы успеха телепередачи. Определение целевой аудитории и интерактивности (методов голосования). Выход за рамки телешоу. Спонсоры проекта. Разработка телепроекта.
контрольная работа [7,3 K], добавлен 18.05.2011Аудитория средств массовой информации. Телевидение как мощнейшее средство влияния на поведение человека. Психологические типы аудитории и особенности телезрителя. Тенденции на современном телевидении. Анализ телевизионных предпочтений зрителей.
курсовая работа [41,1 K], добавлен 12.01.2011История информационных программ. Становление тележурналистики: новости - от "перестройки и гласности" до современности. Изменение языковых особенностей теленовостей. Способы получения и методы подачи информации. Проблема актуальности и объективности.
курсовая работа [76,5 K], добавлен 07.12.2011Возникновение и тенденции развития телевидения в России. Информационные потребности современного телезрителя. Организация работы отдела новостей: промоушн, выпуск новостной программы. Телевизионный репортаж. Языковая специфика новостной программы.
курсовая работа [43,9 K], добавлен 14.01.2008Понятие и характер жанра. Формирование представлений о жанровых особенностях. Метод работы с информацией. Процесс размывания жанровых границ. Влияние Интернета на традиционное телевидение. Заметное "движение" репортажа к аналитике в начале 1980-х гг.
реферат [26,2 K], добавлен 12.12.2014История становления и развития телевидения, его характеристика и типологические особенности, функции в современном мире. Сравнительный анализ детских и подростковых программ, проблемы социальной ответственности детского и юношеского телевидения.
дипломная работа [183,4 K], добавлен 11.10.2010Пришествие телевидения. Перспективы развития телевидения. Особенности и стиль Российского телевидения. Недостатки телевидения. Новая конфигурация СМИ. Негосударственные СМИ. Телевидение перестает играть роль властителя умов.
реферат [24,8 K], добавлен 15.03.2004Интервью как диалогическая речь, его использование на телевидении. Речевое воздействие и оценка эффективности коммуникации. Выделенные разными исследователями и ведущими тактики ведения интервью. Анализ конкретной передачи и оценка полученных результатов.
курсовая работа [61,2 K], добавлен 17.01.2011Тематический и эмоциональный реализм устного комментария. Частные случаи практик комментирования на телевидении. Анализ расшифровки видеозаписей, содержащих спортивный комментарий, видеозаписей телевизионных шоу, рекламных роликов, программы новостей.
дипломная работа [105,3 K], добавлен 31.10.2016