Техника и технология телевидения

Размещено на http://allbest.ru

Санкт-Петербургская государственная академия театрального искусства

Факультет драматического искусства

Кафедра режиссуры телевидения

Контрольная работа

Техника и технология телевидения

Выполнила: Студентка I курса

Гр. Доцента В.Н. Григорьева

Жиндаева Екатерина Владимировна

Проверил: В.Н. Карпов

Санкт-Петербург, 2005



1. АППАРАТУРА, ОБОРУДОВАНИЕ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ ЖУРНАЛИСТСКИХ КОМПЛЕКТОВ (ТЖК). ОСНОВНЫЕ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ПРОЦЕССЫ

1.1 НАЗНАЧЕНИЕ И ОСНОВНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ, ПРЕДЪЯВЛЯЕМЫЕ К ТЖК

ТЖК предназначен для записи телевизионных репортажей во внестудийных условиях, поэтому к нему предъявляются следующие требования:

· Надёжность аппаратуры;

· Простота и удобство в эксплуатации;

· Высокие технические характеристики в сочетании малыми габаритами и малым весом;

· Наличие автономного питания.

В стандартный комплект ТЖК входит:

· Портативная телевизионная камера (камкордер);

· Штатив для стационарной установки видеокамеры;

· Микрофоны ручные и петличные;

· Стационарный и переносной свет.

· Комплект аккумуляторов и зарядных устройств к ним.

1.2 ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ КАМЕРЫ ТЖК

Профессиональные камеры могут иметь различное назначение. Есть варианты камер, сконфигурированных для работы в студиях, есть специально собранные комплекты для работы на выездных съемках, где камера должна сразу записывать отснятый материал на кассету, а электропитание подается от аккумуляторной батареи. Такие комплекты используются в основном для тележурналистики и называются тележурналистскими комплексами (ТЖК).

Портативные камеры рассчитаны прежде всего на работу с плеч и рук в условиях, когда требуется максимальная мобильность и, как правило, автономность. Выпускаются они в двух вариантах. Первый - камкордер неразъемной конструкции, в которой соединены камерная головка и видеомагнитофон. Масса неразъемной конструкции (вместе с вариообъективом) обычно около 7 кг и совпадает с той оптимальной массой, при которой малозаметно дрожание камеры, вызванное дыханием оператора. Разъемные конструкции универсальны - тем и хороши. К камерным головкам, в этих случаях, можно присоединить видеомагнитофоны любого профессионального формата, а также адаптер выхода для соединительных линий. Портативные камеры выпускаются с расчетом на работу в более широком интервале освещенностей, чем студийные версии. Поэтому в них используется достаточно высокие коэффициенты усиления, обеспечивающие съемку при предельно низких уровнях освещения.

Данные о портативных вещательных камерах, говорят о том, что по основным рабочим параметром они практически не отличаются от студийных версий - в этом нет ничего удивительного, поскольку матрицы, да и многие другие элементы и узлы их конструкций однотипны. Особое внимание следует обратить на аппараты Sony BVW-D600P/600WP, DVW-700P/700WP - это представители нового семейства. В них используется цифровая камерная головка, но в первой модели видеомагнитофон аналоговый, формата Betacam SP, а во второй - Digital Betacam.

В варианте ТЖК видеокамеры обычно используются для внестудийного видеопроизводства и для видеожурналистики.

Вариант ТЖК - это совмещенная конструкция камерной головки (с оптикой и видоискателем) и видеомагнитофона, оснащенная отсеком для аккумуляторной батареи. Сама конструкция может быть как неразъемная (моноблочная), так и разъемная. Моноблочные конструкции более удобны в тех случаях, когда видеокамера используется в выездных оперативных съемках, т.к. они более легки и просты. Разъемные видеокамеры хороши тем, что могут использоваться и в варианте ТЖК с каким-либо портативным видеомагнитофоном и в студийном варианте.

Основные модели видеокамер

Моноблочные модели видеокамер фирмы Sony

Это UVW-100BP, модели серии Broadcast - BVW-300AP, BVW-400AP, BVW-D600AP формата Betacam SP, DVW-700WSP формата Digital Betacam, новые модели DSR-200P формата DVCAM и DVW-7P, DVW-90P, DVW-90WSP формата Betacam SX.

Модель UVW-100BP отличается от предыдущей модели UVW-100P улучшенными параметрами по видеотракту - эта камера способна работать при минимальной освещенности 4 лк, используется оптика с более высокими характеристиками - VCL-714BX вместо VCL-713BX (UVW-100P), заменен видоискатель с DXF-501CE на DXF-601CE, расширена полоса аудиотракта видеомагнитофона (50Гц - 15кГц).

Модели BVW-300AP, BVW-400AP и BVW-D600AP (на ПЗС-матрицах, датчики которых выполнены по технологии Hyper HAD, с цифровой обработкой сигнала, с разрешающей способностью по горизонтали до 850 твл) отличаются высоким качеством, легкостью (7кг без объектива) и удобством в работе.

В модели DVW-700WSP наряду с цифровой компонентной обработкой сигнала в магнитофоне используется и цифровая обработка сигнала в камерной части (Digital Signal Processing - DSP, аналогично модели BVW-D600AP), благодаря чему обеспечивается высочайшее качество изображения. Использование ПЗС-матрицы типа Hyper HAD 1000 позволяет достигать горизонтального разрешения свыше 850 твл. При широких функциональных возможностях камера обладает удивительно малым весом (7кг вместе с объективом, аккумулятором, микрофоном, видоискателем и кассетой). Важным преимуществом камеры DVW-700P является ее способность воспроизводить полный ТВ-сигнал без дополнительного адаптера, что очень важно при оперативном контроле за отснятым материалом. Следует отметить и еще ряд достоинств этой камеры: высокий уровень самодиагностики; наличие установочной магнитной карты, позволяющей мгновенно установить камеру в заданный ранее режим; звукоизолированный лентопротяжный механизм; встроенный генератор/считыватель временного кода. Литиевая батарея BP-L60, используемая в этой камере, обеспечивает работу в режиме записи в течение двух часов, а металлопорошковая лента серии BCT-D в сочетании с эффективным кодированием увеличивает время записи до 40 минут. Модель DVW-700WSP - это широкоэкранная модификация камеры DVW-700P, обеспечивающая режим переключения форматов изображения 16:9/4:3.

Новый компактный камкордер DSR-200P формата DVCAM имеет высококачественную оптическую стабилизацию изображения Steady Shot, хороший видоискатель. Передняя часть этой модели напоминает известную многим видеокамеру Sony DCR-VX1000 формата DV. Видеокамера DSR-200P - это наплечный камкордер, имеющий все необходимые установки и настройки, присущие профессиональным моделям.

Разъемные модели видеокамер от фирмы Sony.

Видеокамера DXC-D30P фирмы Sony в варианте ТЖК может комплектоваться портативными видеомагнитофонами формата Betacam SP PVV-3P (эта модель имеет название PVW-D30) и цифрового формата DVCAM DSR-1P (эта модель имеет название DSR-130P), благодаря тому, что камерная головка сочетает в себе два интерфейса: 50pin (для PVV-3P) и 76pin (для DSR-1P).

Видеокамера DXC-327BPK фирмы Sony имеет те же варианты ТЖК, что и модель DXC-D30P. Все модели видеокамер: DXC-D30P, DXC-327BP могут комплектоваться портативными видеомагнитофонами форматов S-VHS, Hi-8, DVCAM, Betacam SP.

Моноблочные модели видеокамер фирмы JVC

Здесь рассмотрены видеокамеры GY-X3E и GY-X2E формата S-VHS. Видеокамера GY-X2E имеет три 1/2-дюймовые ПЗС-матрицы, оснащена устройством быстрого старта, функцией LOLUX (для съемок при минимальной освещенности 1,5 люкса), выходами видеосигнала BNC и Y/C, регулируемым затвором. Камера питается от батарей JVC NB-G1U и комплектуется зарядным устройством JVC AA-G10E, который может являться и сетевым адаптером. Видеокамера GY-X3E - более упрощенная модель также с тремя 1/3-дюймовыми ПЗС-матрицами и, соответственно, более дешевая, чем GY-X2E. Вместе с тем она значительно легче (5,8 кг.) и имеет меньшие размеры по сравнению с предыдущей моделью. Предназначается она для проведения достаточно качественных съемок в труднодоступных местах.

Разъемные модели видеокамер фирмы JVC.

Видеокамеры KY-19 и KY-27 и KY-D29 стыкуются как с портативными видеомагнитофонами BR-S422 формата S-VHS, так и с видеомагнитофоном BR-D40 цифрового формата Digital-S фирмы JVC. Видеомагнитофон-пристежка BR-DV10E формата DV может присоединяться к видеокамерам KY-19, KY-27 и KY-D29. Важно отметить, что разъемные модели видеокамер фирмы JVC могут также работать и с портативными видеомагнитофонами фирмы Sony форматов Hi-8 и Betacam SP и фирмы Panasonic формата MII.

Видеокамера DY-700 формата Digital-S внешне очень похожа на камкордер KY-D29/BR-D40, только DY-700 является несколько облегченной моделью, оснащена тремя 1/2-дюймовыми ПЗС-матрицами ( а не 2/3-дюймовыми, как у KY-D29 ), имеет не такие высокие технические параметры, как у вышеупомянутой KY-D29, но новая модель имеет и более низкую стоимость.

Моноблочные модели видеокамер фирмы Panasonic

Panasonic: AG-DP200, AG-DP800 - формата S-VHS и AJ-D700E - формата DVCPRO.

Видеокамера AG-DP200 - практически полный аналог хорошо известной модели AG-455, только у нее имеется функция ручного трансфокатора и отсутствует блок цифровых видеоэффектов.

Видеокамера AG-DP800 обладает хорошими техническими параметрами благодаря цифровой обработке сигнала в трехматричной камерной головке (1/2-дюйма), имеет съемную оптику, комплектуется системой питания фирмы Anton/Bauer с батареями Trimpac 14. Моноблок обладает удобным 1,5-дюймовым видоискателем и встроенным генератором временного кода. Прочная конструкция, два двигателя лентопротяжного механизма и система стабилизации напряжения обеспечивают высокую надежность видеокамеры. Из достоинств следует отметить и удобство при работе с ней.

Камкордер AJ-D700 имеет функцию SKIN-эффекта (аналогично Sony DXC-D30P). Цифровая обработка сигнала в камерной головке значительно улучшает технические параметры видеокамеры. Так коэффициент усиления можно поднять до уровня +30дБ, что делает возможным съемку при минимальной освещенности до 2 лк. Модель AJ-D700Е также работает с элементами питания Anton/Bauer.

Разъемные модели видеокамер фирмы Panasonic.

WV-F565 фирмы Panasonic. Эта видеокамера в варианте ТЖК комплектуется портативным видеомагнитофоном AG-7450 формата

S-VHS. Имеется возможность работы и с портативным видеомагнитофоном формата MII также фирмы Panasonic. Через специальный адаптер WV-VT16 можно подключить видеомагнитофон BVV-5PS формата Betacam SP фирмы Sony. Моноблочный камкордер AJ-D200 формата DVCPRO - это облегченный вариант камеры AJ-D700, но с матрицами 1/3-дюйма и, естественно, меньшим набором функций и несколько упрощенными техническими параметрами.

Видеокамеры фирмы Ikegami

Самым удобным является то, что фирма IKEGAMI к этой модели выпускает адаптеры для вариантов ТЖК. Видеокамеры HC-390 фирмы IKEGAMI стыкуются с портативными видеомагнитофонами форматов S-VHS (AG-7450, BR-S422), Hi-8 (EVV-900P), Betacam SP (PVV-3P, BVV-5PS) и MII (AU-45H). Видеокамера HL-45 в варианте ТЖК может комплектоваться такими же портативными видеомагнитофонами, что и камера HC-390, только для некоторых комплектаций отличаются модели адаптеров.

Итак, высокая эргономичность, отличные технические характеристики и невысокая стоимость делают камеры HC-390 и HL-45 удобными для качественной профессиональной работы.



2. ЗВУК

При внестудийных съёмках звук с одного или двух микрофонов обычно без дополнительной обработки сразу поступает на микрофонный вход портативного магнитофона или камкордера. Профессиональные камкордеры имеют 2 гнезда для подключения микрофонов и других источников звука.

Контроль звука ведётся или через встроенный в камкордер громкоговоритель, или через наушники, если в состав мобильной съёмочной группы входит звукоинженер, управление микрофоном и контроль звука возлагается на него. Специальные репортажные микрофоны имеют удлинённую ручку для удобства работы при взятии интервью, снабжены ветрозащитой и эластичной подвеской капсюля, поглащающие шумы, возникающие от контакта рук с корпусом микрофона. Обычно используют микрофоны двух видов: динамические и конденсаторные.

Динамические микрофоны

Динамические микрофоны представляют собой по сути динамик, только наоборот. Так же как и у динамика такой микрофон имеет мембрану с катушкой, которая движется в магнитном поле. Звуковое давление приводит мембрану в движение, катушка начинает двигаться в магнитном поле и вырабатывается электрический ток, который мы с вами и будем записывать. Динамические микрофоны имеют свои преимущества и недостатки. Среди недостатков можно отметить массивность мембраны, которая приводит к плохим результатам при записи верхних частот (искажения АЧХ), а так же при записи коротких, острых сигналов. Но массивность мембраны играет и положительную роль. Во-первых динамические микрофоны менее подвержены искажениям при снятии сигнала с сильным звуковым давлением (напимер Bass Drum), меньше риск возникновения обратной связи, меньше чувствительность к посторонним звукам(это особенно важно для записи интервью).Также они менее подвержены воздействию влаги и колебаниям температур.

Конденсаторные микрофоны

Конденсаторные микрофоны представляют собой по сути дела конденсатор. Одна из обкладок которого закреплены жёстко, а другая подвижно. Эта подвижная обкладка и есть мембрана микрофона. Звук, который попадает на мембрану, естественно заставляет её колебаться. При колебании мембраны расстояние между обкладками изменяется, что и приводит к изменению ёмкости конденсатора. Для работы такого микрофона необходимо на обкладки конденсатора подать напряжение, которое называется фантомным. Из за того, что мембрана, изготовленная из тончаёшей металлической фольги, имеет очень маленькую массу такие микрофоны очень чувстствительны к высоким частота и имеют гладкую АЧХ. Всё это можно отнести к положительным сторонам конденсаторного микрофона. Но наряду с этим наличие такой тонкой и чувствительной мембраны приводит к тому, что конденсаторные микрофоны очень чувствительны к перегрузкам. В частности к сигналам с большим звуковым давлением. Но, несмотря на это конденсаторный микрофон практически во всех случаях будет лучше, чем динамический. Дело в том, что у даже очень хороших динамических микрофонов частотная характеристика весьма нелинейна. Но для журналистской работы более всего подходит динамический микрофон. Он более прочной конструкции, с противоударной изоляцией, низким уровнем шумов. Из конденсаторных большую популярность приобрели микрофоны типа «петличка». Кабель выводится с боковой стороны, что уменьшает вероятность возникновения шума, а также облегчает задачу его спрятать. В последнее время нашли применение радиомикрофоны. Их приемущество в том, что при работе с ним журналист не связан при своем перемещении микрофонным кабелем. Этот микрофон снабжен миниатюрным передатчиком.



3. ПОРТАТИВНАЯ ОСВЕТИТЕЛЬНАЯ АППАРАТУРА

Неотъемлемой частью Телевизионных Журналистских Комплектов является свет, который получают различными световыми приборам.

Световой прибор (СП) - устройство, содержащее источник света (ИС) и светотехническую (осветительную) арматуру. Осветительная арматура перераспределяет излучение ИС в пространстве или преобразует его свойства, например, изменяет спектральный состав излучения. СП так же служит для крепления ИС и его подключения к источнику питания, а также для защиты ИС от механических повреждений и от воздействия окружающей среды.

Накамерные осветительные приборы

В видеожурналистике часто возникают ситуации, когда для освещения объекта съемки используется лишь накамерный источник света с вольфрамово-галогенной или металлогалогенной лампой (последние иногда называют "солнечными пушками"). Такие осветительные приборы устанавливают на верхней части видеокамеры или держат в руках.

Чтобы обеспечить мобильность оператора, накамерные приборы подключают к тем же аккумуляторным батареям мощностью 12 вольт, от которых работает камера.

Правда, качество освещения, которое обеспечивают накамерные прибор, нельзя назвать хорошим, оно почти такое же, как от встроенной в фотоаппарат вспышки. В результате чего мелкие детали и цвета объектов, расположенных на переднем плане, часто получаются размытыми, в то время как объекты, находящиеся на некотором отдалении от камеры, - темными. Поэтому встроенными накамерными осветительными приборами лучше пользоваться, в тех случаях, когда все объекты съемки находятся приблизительно на одинаковом расстоянии от камеры.

Принадлежности для осветительных приборов

Шторки

Для управления световым потоком осветительных приборов можно использовать различные принадлежности. Черные металлические пластины, положение которых можно регулировать, называются "шторками". Их прикрепляют к приборам, чтобы ограничить распространение света в каком-то направлении и исключить попадание на определенные участки.

Шторки обеспечивают мягкие границы светового потока, а для получения резких границ освещенного поля используют флаги.

Флаги

Флаги изготавливают из непрозрачного материала или темной алюминиевой фольги. Их обычно закрепляют на штативах или внешних краях шторок. Чем ближе флаг расположен к источнику освещения, тем более четкой будет граница освещенного участка.

Рамки для фильтров

Это специальные приспособления, входящие в комплект шторок, которые устанавливаются перед осветительным прибором и позволяют закрепить:

· сетки (одну или две) для снижения интенсивности светового потока;

· рассеиватели (один или два) для смягчения света;

· цветной гелевый фильтр для изменения цветового оттенка света.

Каждое из этих приспособлений просто вставляется в рамку, которая закрепляется перед осветительным прибором.

К вспомогательному оборудованию относятся штативы, головки, кронштейны, кейсы и другое оборудование, обеспечивающее максимальное удобство при работе видеооператора. Это оборудование должно быть надежным и простым в обращении.

В списке оборудования, которое оператор берет на съемку, штатив практически всегда является обязательным и занимает следующее место после камеры.

Как правило, чем более ответственную работу выполняет оператор, тем более серьезные требования к съемочному оборудованию в целом и к качеству штатива в частности он предъявляет. Очевидным следствием качества изготовления штатива является его надежность в работе и гарантийный срок эксплуатации. В большинстве случаев срок гарантии - 1 год. Очень редко - 2 или 3 года.

В мире очень много фирм, изготавливающих вспомогательное оборудование и штативы для фото-, видео- и киносъемки. Однако только около десятка из них производят штативы для теле- и кинокамер действительно профессионального уровня.

Среди последних наибольшим уважением на европейском континенте пользуется продукция фирм Oconnor (США), Sachtler (Германия), Vinten (Великобритания), Miller (Австралия), Cartoni (Италия). Это пятерка лидеров.

В то же время на съемочных площадках можно встретить штативы фирм Ronford-Baker, Libec, Daiwa, Manfrotto и др. Что касается профессиональных штативов российского производства, то по ряду объективных причин они, к сожалению, уважением на сей день не пользуются, и поэтому о них упоминают крайне редко.

Само собой разумеется, что для каждого конкретного типа съемки рекомендуются конкретные штативы.

В технической документации на штативы, как правило, приводятся следующие основные технические характеристики: собственный вес; максимальная нагрузочная способность; характеристики и диаграмма контрбаланса; количество степеней демпфирования (или наличие плавной регулировки) при горизонтальном и вертикальном панорамировании; тип ножек штатива; диапазон вертикального и горизонтального панорамирования; диапазон рабочих температур; максимальная и минимальная рабочая высота штатива; транспортировочные габаритные размеры; тип пластины для стыковки камеры со штативной головкой; тип основания головки для стыковки с треногой; тип и количество прилагаемых к штативу ручек.



4. АППАРАТУРА, ОБОРУДОВАНИЕ И ТЕХНОЛОГИЯ ВИДЕОЗАПИСИ, ВИДЕОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ И ВИДЕОМОНТАЖА

4.1 НАЗНАЧЕНИЕ АППАРАТУРЫ И ОБОРУДОВАНИЯ

Оборудование и аппаратура, применяемая в телевидении, предназначена для создания и передачи собственных ТВ программ, трансляции программ путём записи их на магнитную ленту или киноплёнку для передачи ТВ фильмов.

В основные звенья ТВ цепи входят:

· Видеокамера (камкордер), которая преобразует световые сигналы в электрические (свет-сигнал);

· Видеомагнитофон позволяет сохранять видеоизображение в соответствии с параметрами видеозаписи на магнитном носителе., замыслами режиссёра.

· Монтажный комплекс, позволяющий производить монтаж отснятого материала в соответствии с творческими замыслами режиссёра.

На сегодняшний день существует масса моделей разнообразных видеомагнитофонов, выбор которых определяют формат работы, соотношение цена/качество, поставленные задачи и даже размеры. Например компания SONY предлагает для мобильных журналистских комплексов Video Walkman формата DVCAM, который вместе с камерой и пультом уменьшается в дипломате.

Видеомагнитофоны могут совмещаться с видеоголовкой и объединяться в моноблок либо быть самостоятельным устройством и стыковаться с камерой соединительным разъёмом.

Видеомагнитофоны содержат:

· встроенный генератор временного кода; записывающий сигнал реального времени;

· 5-пин разъём, позволяющий использовать магнитофон в качестве дополнительного источника при монтаже;

· видео и аудиовыходы для удобства работы;

· гнездо для подключения комкордера через специальный адаптер к сети 220 В.

Телевизионные камеры принято делить:

1. по качеству получаемого изображения на:

· вещательные

· профессиональные.

2. по назначению на:

· промышленные,

· коммерческие,

· бытовые.

3. по типу преобразования сигнала на:

· цифровые

· аналоговые.

4. по месту использования на

· стационарные - для студий

· портативные - для натурных съёмок в составе ТЖК

Во всех камерах вещательного и профессионального классов используется по три ПЗС матрицы, формирующие соответственно три основных цвета-R-красный, G-зелёный, B-синий. ПЗС датчики хорошо приспособлены именно для цифровой обработки сигналов. Формируемый ими видеосигнал дискретизирован не только по строкам, но и по элементам, поскольку импульс снимаемый с отдельного элемента - тот же отсчёт.

Всё что остаётся сделать для перехода к цифровому кодированию - это квантование по уровню. Однако цифровая обработка в видеокамеру пришла в последнюю очередь. Развитие цифровых камер сдерживалось большим энергопотреблением цифровых систем, что особенно важно для цифровых комкордеров. Для студийных камер развитие сдерживалось недостаточным качеством обработки видеосигнала. Надежда возлагалась на разработку видеопроцессоров, работающих с 10-разрядным уровнем квантования. В настоящее время все трудности, сдерживающие внедрение цифровой видеозаписи преодолены и в настоящее время имеется большой ряд видеокамер, работающих как в цифровых, так и в аналоговых форматах.

Аналоговые форматы видеозаписи

Под форматом видеозаписи понимают форму и размещение на видеоленте сигналограммы - способа записи сигналов на видеоленту.

Одним из первых форматов видеозаписи, предназначенных для полупрофессиональной работы, является U-matic, разработанный фирмой

SONY в 1971 году. Хорошее качество изображения достигнуто за счёт высокой скорости движения ленты 95,3 мм/с, ширины видеодорожки и значительного промежутка между дорожками, предотвращающие перекрёстные искажения. Запись наклонно-строчная, несегментированная. В верхней части ленты расположена продольная дорожка для записи управляющего сигнала, в нижней - две дорожки для записи звуковых сигналов. Преимущество этого формата заключается в высококачественном изображении, которое записывается на недорогие, относительно малогабаритные видеокассеты. Ширина видеоленты в кассете равна 19мм.

В 1976 году фирмой JVC был разработан формат VHS. Для VHS

характерна полудюймовая (12,65мм) лента, запись на которую производиться с помощью двух вращающихся видеоголовок, расположенных на барабане под углом 180 градусов. Вдоль ленты проходят две звуковые дорожки и одна управляющая. Видеомагнитофоны, снабжённые дополнительной головкой, имеют три скорости записи-воспроизведения(SP-standart play, LP-long play, EP-elong play).

Дальнейшим развитием формата VHS явился формат Super VHS(S-VHS).

По сравнению с VHS этот формат обладал лучшим отношение сигнал/шум, улучшенной контрастностью изображения и меньшими перекрестными искажениями. Благодаря существенному расширению полосы частот сигнала яркости удалось увеличить разрешающую способность по горизонтали до 400 твл. Запись производиться на металлопорошковую ленту. Кассеты S-VHS дешевле кассет других форматов (BETAKAM, MII). Аппаратура S- VHS хорошо стыкуется с оборудованием других форматов, поэтому при монтаже в качестве мастера можно использовать аппаратуру других форматов.

В 1984 году был разработан формат Video-8, а затем Hi-8. Эти форматы бытовой и полупрофессиональной аппаратуры с записью на 8мм металлопорошковый носитель с улучшенными техническими характеристиками. С разрешающей способностью 250 телевизионных линий(твл) у Video-8 и 400 твл у Hi-8. Аппаратура с таким узким носителем малогабаритна при достаточно хорошем качестве изображения.

В конце 1990 года компания Panasonik выпустила на рынок семейство новых моделей профессиональных видеомагнитофонов, объединённых названием MII Pro. Разработанный ещё в 1986 году формат MII предназначен для профессиональной видеожурналистики и студийного производства. Для записи компонентного сигнала используется VHS-кассета с высококачественной полудюймовой металлолпорошковой лентой. Сигнал яркости Y записывается на одной дорожке, а на другой два скомпенсированных временным способом цветоразностных сигнала. Звук записывается по двум дорожкам без модуляции и по двум дорожкам с частотной модуляцией.

Наиболее высокими качественными показателями обладает аппаратура форматов Betacam (Betacam, BetacamSP, BetacamSP 2000PRO, BetacamSP1000 PRO).

Запись в этих форматах производиться на оксидные полудюймовые носители со скоростью движения ленты 101,5мм/сек, наклонно-строчным способом. Запись сигнала компонентная: сигналы яркости и цветности записываются на отдельные дорожки разными головками. В верхней части видеоленты расположены две продольные дорожки, шириной 0,6ммдля записи звука. В нижней части ленты размещаются дорожки управления.

Betacam-первый «малый» профессиональный формат для видеожурналистики. Он основан на бытовом формате Betamax.

BetacamSP-улучшенный вариант предыдущего формата. В нём применяется высококоэрцетивная металлопорошковая лента. Это позволило повысить несущую частоту и улучшить отношение сигнал/шум.

Частотный диапазон яркостного сигнала более широкий, полученный за счёт сдвига в высокочастотную часть спектра цветоразностных сигналов

Оборудовании форматов Betacam и BetacamSP полностью совместимы.

Если сравнивать качественные показатели аппаратуры различных форматов, то оборудование BetacamSP имеет более высокие технические характеристики. Далее идут BetacamSP 2000PRO, а затем BetacamSP 1000PRO. Эти форматы не позволяют производить ЧМ-запись звуковых сигналов. Разработаны они были с целью приближения стоимости формата к стоимости формата S-VHS.

Комкодер Ikegami HC-390 Betakam SP предствляет собой пример камеры для ТЖК, работающей в формате BetacamSP.

Цифровые форматы видеозаписи

К цифровым форматам относятся: D-1, D-2, D-3, D-5, D-6, DVCPRO, Digital-S, Digital BETACAM, Betacam SX, DVCAM,..

Цифровые форматы видеозаписи: Формат DVCPRO

Основную область применения аппаратуры формата DVCPRO создатели видели в видеожурналистике.

Испытания и обкатка формата в условиях эксплуатации на многих крупных международных мероприятиях, в том числе на Олимпийских играх, позволили фирме задуматься над расширением области возможного применения оборудования формата DVCPRO. Соответствующие коррективы, опирающиеся на уже накопленный опыт, были внесены фирмой Panasonic в последнее время. Общество SMPTE приняло формат DVCPRO в качестве телевещательного стандарта под шифром D-7.

В формате DVCPRO применяется металлопорошковая магнитная лента. Отход компании Panasonic от рекомендованной консорциумом DV ленты связан со стремлением увеличить износостойкость и надежность записи.

Цифровые форматы видеозаписи: Формат DV

С середины восьмидесятых годов основные производители электронной техники очень внимательно отслеживали все, что относилось к разработке форматов магнитной записи видео на лентах меньшей ширины, чем половина дюйма. К началу девяностых годов стало ясно, что цифровая обработка сигнала станет доминирующей, в том числе и в видеозаписи. Ясно стало и другое - цифровая видеозапись должна взять очередной рубеж. Перспективные системы магнитной видеозаписи на ленточные носители следует ориентировать на ленты шириной в одну четверть дюйма (6,35 мм). Заметим, что это - ширина магнитной ленты в звуковых компакт-кассетах. Но теперь речь идет не просто о записи видеосигнала, а куда более широкополосных цифровых видеоданных.

Несколько лет назад крупнейшие компании мира, заинтересованные в производстве цифровой видеоаппаратуры бытового назначения, решили объединить усилия, создавая следующее поколение кассетных видеомагнитофонов. Их объявленная цель указывала на тропу к единому международному цифровому формату, обеспечивающему лучшее воспроизведение, чем известные национальные стандарты. Этими компаниями были Sony, Matsushita (Panasonic), JVC, Hitachi, Mitsubishi, Toshiba, Sanyo, Sharp, Philips, Thomson и другие. Они создали консорциум Digital Video Cassette (Цифровая видеокассета) или DVC. Совсем недавно аббревиатура названия консорциума была обрезана до DV. Число членов консорциума в настоящее время приблизилось к шести десяткам. Среди членов консорциума появились и основные разработчики и производители компьютеров: IBM, Apple и другие. Словом, мировая элита электронной техники бросилась осваивать четвертьдюймовую цифровую видеозапись.

Консорциум заявил о себе и о своей программе работы в июле 1993 г. Результатом коллективной работы DV стало определение основных параметров цифрового формата бытовой видеозаписи. Были сформулированы параметры стандарта сжатия, семейства кассет, механизма и формата ленты, набор микропроцессоров. К слову, самая большая из предусмотренных для DV кассет почти не отличается по размерам от компакт-кассеты.

Цифровые форматы видеозаписи: Формат D-5

Появление формата DX-10, впоследствии получившего наименование стандарта D-5, ознаменовало начало второго этапа в применении цифровой технологии записи, разработанной Panasonic. Создание форматов D-3 и D-5 происходило почти одновременно, но более важным является то, что их разработка осуществлялась с использованием общей технической платформы. Это позволило проверить основные методы в варианте D-3 и затем сделать следующий шаг в системе D-5. Поэтому компонентная цифровая система видеозаписи D-5 дополняет композитную систему D-3, с которой она имеет много общего в техническом отношении.

Полное использование возможностей технологии высокоплотной записи, отработанной в варианте D-3, обеспечило лучшую (в сравнении с D-1) взаимозаменяемость записей при одновременном уменьшении расхода ленты, но без введения компрессии данных и сокращения скорости цифрового потока. Отсутствие компрессии гарантирует информационную прозрачность и минимизацию искажений в различных приложениях, требующих большого количества перезаписей. Стоимость видеомагнитофона в значительной мере определяется электронными компонентами. Благодаря применению новых методов проектирования и современной технологии производства больших интегральных схем, разработанных для аппаратов D-3, удалось добиться того, что магнитофон D-5, записывающий 10-разрядный цифровой сигнал с более мощной системой исправления ошибок и с сохранением информационной прозрачности, оказался более дешевым, чем аппарат формата D-1.

Основной целью проектирования семейства видеомагнитофонов D-3 и D-5 было стремление обеспечить максимальную продолжительность жизни формата записи. Фирма, понимая временный характер применения композитной цифровой записи, стремилась сделать переход от композитной записи к компонентной плавным и недорогим и разрабатывала форматы D-3 и D-5 как элементы единой технологии 1/2" цифровой видеозаписи.

Цифровые форматы видеозаписи: Формат Digital Betacam

Создание нового формата видеозаписи связано с разработками магнитных лент, лентопротяжных механизмов и способов обработки сигналов. Магнитные ленты толщиной 14 мкм с металлопорошковым покрытием уже обеспечивают довольно хорошее соотношение между стоимостью и качественными показателями. Разработка высокоточных механизмов транспортирования ленты позволяет добиться уменьшения ширины дорожек записи, но надо учитывать, что при этом обостряются проблемы выпадений и взаимозаменяемости записей, столь важные для практической реализации. Поэтому новое решение может быть найдено, прежде всего, по другому направлению, связанному с цифровой обработкой сигналов, сокращением избыточности ТВ-сигнала, а также способами их практической реализации с помощью интегральной полупроводниковой технологии. Однако переход на новый формат не должен привести к значительным затратам и замене архивов ТВ-программ.

В настоящее время в мире используется очень большое число аппаратов Betacam и Betacam SP и накоплено огромное количество записанных в этих форматах телевизионных программ. Поэтому возможность их воспроизведения на аппаратах нового формата является большим достоинством. В первую очередь это обеспечит сохранность существующих и продолжающих расти библиотек и архивов программ. Кроме того, это гарантирует использование видеокамер Betacam SP для съемок в течение их естественного срока службы. Этими соображениями, составляющими сущность эволюции системы Betacam, руководствовалась фирма Sony при разработке нового формата компонентной цифровой видеозаписи для телевизионного вещания под названием Digital Betacam.

Цифровые форматы видеозаписи: Формат D-3

Видеомагнитофоны формата D-3 во многом подобны аппаратам формата D-2. Входной композитный сигнал дискретизируется с частотой четвертой гармоники цветовой поднесущей.

При цифровом кодировании используется линейная импульсно-кодовая модуляция (8 бит на один отсчет). За один оборот барабана видеоголовок записываются две пары наклонных дорожек. В варианте PAL на одно поле приходится 8 дорожек, или 4 пары дорожек .

Каждая пара дорожек записывается одновременно двумя видеоголовками с азимутальным разворотом около 20 градусов.

Однако количественные отличия параметров формата D-3 от D-2 весьма значительны. Прежде всего, следует отметить, что ширина ленты равна половине дюйма. Это означает, что становится возможным создание цифровой видеокамеры, работающей в соответствии с форматом D-3.

Ширина наклонных дорожек и шаг строчек записи значительно меньше, чем в предшествующих цифровых форматах D-1 и D-2. Поверхностная плотность записи данных намного больше, а расход ленты - намного меньше. Увеличение поверхностной плотности записи данных было достигнуто за счет применения усовершенствованных носителей, головок и, что очень важно, более мощной и совершенной системы обработки и кодирования.

Цифровые форматы видеозаписи: Формат Ampex DCT

Система DCT (Digital Component Technology - цифровая компонентная технология) была создана фирмой Ampex. Именно эта фирма разработала во второй половине 80-х годов цифровую композитную видеозапись (формат D-2) в стремлении упростить и ускорить включение цифрового видеомагнитофона в аналоговую композитную среду телецентра. Но было ясно, что это лишь тактический ход, что будущее телевидения связано с компонентным сигналом. Ведь современные требования к компоновке ТВ-программ превосходят возможности аналоговой композитной среды. Аналоговая видеозапись не обеспечивает необходимое качество изображения при многократных перезаписях. Композитный ТВ-сигнал должен многократно декодироваться (преобразовываться в компонентный) и снова кодироваться при использовании цифровых систем видеографики и специальных эффектов, что также приводит к искажениям сигнала. И только в полностью цифровой компонентной среде возможен монтаж, прямое введение различных эффектов и создание многослойной видеографики без перекрестных искажений цветность-яркость, ухудшения отношения сигнал/шум, потерь качества изображения.

Поэтому фирма Ampex предложила систему DCT не просто для замены цифровых композитных аппаратов формата D-2, а в качестве цифровой компонентной системы компоновки ТВ-программ, соответствующей Рекомендации 601 МККР и поставляемой одной фирмой-производителем. Система DCT включает: цифровой компонентный видеомагнитофон DCT 700d и семейство кассет DCT 700t, коммутатор DCT 700s, контроллер монтажа DCT 700e, систему цифровых эффектов DCT 500a и интерфейсное оборудование (многоканальный преобразователь аналог-цифра и цифра-аналог DCT 700i, и цифровой распределитель сигналов DCT 710i). Для большей гибкости и удобства в межэлементных соединениях система DCT может быть построена в версиях с параллельными и последовательными (по одному кабелю) связями.

Система DCT может работать и в новых стандартах телевизионного вещания, например, PAL-plus c форматом кадра 16:9. И такие изменения могут быть выполнены без аппаратурных трансформаций благодаря программируемости основных устройств, входящих в систему DCT. Нельзя не отметить, что создателями DCT двигал системный подход и стремление совершенствовать весь процесс создания ТВ-программ.

Цифровая технология в телевидении открывает новую эру не только в развитии телевизионного вещания, но и в значительной мере расширяет всю информационную структуру страны. Цифровые методы передачи позволяют: объединить цифровые потоки от разных источников; эффективно взаимодействовать различным системам связи между собой и с компьютерными сетями; а также предоставляют широкой пользовательской аудитории возможность доступа к глобальным и локальным информационным сетям и многое другое. В сфере телевизионного вещания переход на "цифру" позволяет:

· уплотнить типовой радиоканал с полосой 27…36 МГц 4…8 программами повышенного качества;

· ввести новые службы вещания, развлечения, образования, бытового обслуживания;

· передавать по телевизионным каналам электронные версии газет, игры, музыкальные программы, сигналы различных телематических служб (например, телетекст);

· организовать для телезрителей интерактивные каналы по оказанию услуг в сфере торговли, проведению телевизионных игр;

· создавать образовательные и другие программы;

· удешевить и ускорить процесс создания и увеличения числа телевизионных программ за счет автоматизации телевизионного вещания.



5. ТЕХНОЛОГИЯ ВИДЕОМОНТАЖА

телевизионный монтаж видеозапись микрофон

Видеомонтаж - своего рода искусством подачи отснятого материала.

Самый простой способ монтажа заключается в неполном копировании записи с одного видеомагнитофона на другой. То есть записывающий магнитофон включается и выключается в нужные моменты, в результате чего запись содержит только требуемые фрагменты оригинала. В инструкциях к аппаратуре подобная манипуляция обычно называется "монтаж сборкой". Продвинутые видеомагнитофоны даже позволяют "вписать" участок посторонней записи в уже существующую программу без следов врезки ("монтаж вставкой"). Оба этих способа могут сопровождаться заменой (audio dubbing) или наложением (audio mix) звука как во время видеозаписи, так и отдельно от нее (зависит от возможностей аппаратуры). Все это действительно доступные каждому владельцу двух видеомагнитофонов операции, однако для видеостудии, пусть даже небольшой, эти способы уж слишком примитивны. Тем не менее, и их использование может иногда оказаться полезным.

С точки зрения принципа обработки видеозаписей видеомонтаж делится на два принципиально различных вида - линейный и нелинейный. Речь идет о том, в реальном ли времени (online) или автономно (offline) обрабатывается видеосигнал. Разумеется, первый вид единственным образом подходит для организации прямого эфира, а второй - для осуществления сложных сценариев с реалистичным совмещением существующих персонажей и компьютерной графики. Начнем с описания первого способа.

Линейный видеомонтаж начинается с создания монтажного листа, который представляет собой последовательность сцен, расположенных в определенном порядке. Сцена - это набор данных о видеофрагменте: номер ленты (кассеты), положение видеофрагмента на ленте, его длительность и т.д. После создания монтажного листа начинается сам процесс монтажа (склейки). Для этого необходимо как минимум два аппарата: один как PLAYER (например, видеокамера), другой как RECORDER (видеомагнитофон), а также монтажный контроллер, который будет осуществлять управление этими магнитофонами для последовательного поиска видеофрагментов на ленте, их воспроизведения с PLAYER'а, и записи на ленту в RECORDER'е. Положение видеофрагмента на ленте определяется метками начала и конца и может быть задано различными методами. Наиболее распространенным из них является использование адресно-временного кода (тайм-кода). Существуют несколько стандартов тайм-кодов, использующихся в видеоаппаратуре. Остановимся на некоторых из них.

RCTC (Rewritable Consumer Time Code) разработан фирмой Sony и используется в ВА класса Video8 и Hi8 фирм Sony, Canon, Hitachi. Этот тайм-код записывается на отдельную дорожку ленты, причем он может быть помещен на ленту как в процессе записи, так и добавлен позднее. Запись и считывание RCTC производится по кабелю управления типа LANC/CONTROL L.

RAPID тайм-код разработан фирмой GSE и используется в ВА класса PC-VCR (VHS и S-VHS) фирм Mitsubishi и Panasonic. Этот тайм-код также записывается на отдельную дорожку ленты (дорожку синхронизации) и может быть помещен на ленту как в процессе записи, так и добавлен позднее. Запись и считывание RAPID тайм-кода производится по кабелю управления типа 9-Pin Sub-D/RS-232C. Здесь необходимо отметить, что наличие RS-232C входа в ВА не означает, что данная модель относится к классу PC-VCR.

VITC (Vertical Interval Time Code) тайм-код разработан фирмой Matsuchita Corporation и используется в ВА класса S-VHS фирм Panasonic, Siemens, Philips. VITC помещается на ленту непосредственно в видеосигнал (между полями кадра) в процессе записи, поэтому он не может быть удален с ленты или добавлен позднее без перезаписи. VITC может считываться непосредственно из видеосигнала. При наличии в ВА специального устройства (генератора-считывателя адресно-временного кода) запись и считывание VITC может осуществляться по кабелю управления типа 5-Pin-Edit.

Наконец, положение видеофрагмента на ленте может быть определено значением счетчика реального времени (Real Time Counter), которым оснащены многие модели ВА. В отличие от адресно-временного кода значение счетчика реального времени не привязано к конкретному кадру на ленте, а соответствует лишь промежутку времени от некоторого нулевого момента, устанавливаемого нажатием кнопки “Reset”. Текущее значение счетчика реального времени может быть считано только по кабелю управления.

Точность монтажа при использовании тайм-кодов составляет + 2 кадра, а при использовании счетчика реального времени ошибки могут составлять от + 4 кадров до + 2 секунд. Столь низкая точность характерна для случаев, когда видеофрагменты монтируются не в хронологической последовательности, например, первая сцена находится в середине ленты, вторая - в конце, а третья - в начале. Однако, точность монтажа во многом определяется моделью ВА, интенсивностью предыдущей эксплуатации и ресурсом работы.

Теперь рассмотрим нелинейный монтаж. Он состоит из трех этапов. На первом из них производится перевод видеосигнала в цифровой вид при помощи компьютера со специализированными платами и программами поддержки. На втором оцифрованный сигнал обрабатывается желаемым образом и преобразуется в нужный формат. Ну, и наконец, на третьем этапе оцифрованный сигнал вновь переводится в аналоговую форму и записывается на видеомагнитофон либо сразу выдается в эфир. Работа с видеоматериалом строится на обычных понятиях: вырезать, копировать, приклеить, вставить, заменить и т.д. Предусмотрен стандартный набор монтажных переходов. Полезной особенностью является возможность отмены одного или нескольких последних действий. Многие системы обеспечивают точную настройку монтажного стыка. Одним из необходимых условий для систем видеомонтажа является возможность монтажа и обработки звука. Разные системы обеспечивают обработку от одного до десятков звуковых каналов на видеодорожку. Также при нелинейном монтаже возможно использование различных спецэффектов.

Didgital Processing Sistems (DPS)V3D-5500DX

DpsVelocity-3D Deluxe - двухпоточная система нелинейного монтажа, включающая плату дискового рекодера Reality Studio, ПО dpsReality, блок 3D эффектов реального времени V3DX, коммутационный блок аудио -видео сигналов (breakout box) и ПО для нелинейного монтажа dpsVelocity, а также программу для наложения титров Inscriber CG и программу для компоузинга Digital Fusion DFX.

СтDpsVelocity (tm) - новейшая система нелинейного монтажа в режиме реального времени, предназначенная для профессионалного использования. Объединенные усилия разработчиков програмного и аппаратного обеспечения фирмы DPS привели к тому, что dpsVelocity позволяет редактировать быстрее, точнее и легче, при одновременно возросших возможностях и увеличении надежности.

Базой системы монтажа dpsVelocity является новая плата дискового рекодера dpsReality. Она поддерживает режимы записи как со сжатием, так и без него и позволяет достичь качества лучшего, чем у Digital Betacam.Компактная, плата dpsReality объединяет функции двухпоточной платы оцифровки (dual stream DDR), видео микшера/keyer, 3D эффект-процессора реального времени, многоканального аудиомикшера, двухканального SCSI контроллера и двух графических кадровых буфера (framestores) в одном PCI слоте.

Для того, чтобы использовать возможности технических средств dpsReality требуется такое же мощное программное обеспечение dpsVelocity обладающее обширными возможностями монтажа в режиме реального времени. Система имеет оптимизированный интуитивный и гибкий интерфейс. Он позволяет легко выполнять сложные операции редактирования по трем или четырем точкам. Многочисленные фильтры режима реального времени (типа цветовой коррекции, изменения скорости и прозрачности) включены наряду с сотнями готовых к использованию эффектов 2D/3D, прокручивающихся и бегущих титров, перспектив, вращения и деформации. Улучшенные возможности работы со звуком в dpsVelocity обеспечивают звуковой, pan и EQ контроль в реальном времени для восьми аудио каналов (четыре стереопары).

Сложные диагностические инструментальные средства dpsVelocity, наподобие интегрированного монитора формы волны и вектороскопа сохраняют уровни видео в пределах спецификаций.

Процесс оцифровывания видео выполнен, используя или быстрый захват, или RS-422 с интегрированным пакетным захватом, и завершается с помощью VITC/LTC timecode. И тот и другой способ допускают proc amp контроль при оцифровке, а также имеется встроенный дисплей формы волны и вектороскоп. Работаете ли вы интерактивно или автономно, вы можете использовать полностью функциональный импорт и экспорт в EDL, с применением множества промышленных форматов.

Захваченные клипы легко организовать в одну или более настраиваемую галерею, которая позволяют проигрывать, сортировать, писать аннотации и управлять данными на ваших носителях. Редактирование индивидуальных клипов по 3 или 4 точкам улучшена благодаря двойному окну "trim".

Моды Slip, slide, insert, overlay и fit-to-fill обеспечивают возможность подгонки отдельных клипов прямо во временной монтажной линейке.

DpsVelocity переходы и эффекты являются полностью keyframable, что дает максимальную возможность контроля. В распоряжении пользователя многочисленные эффекты реального времени, включая перспективу, изменение скорости, обратимое воспроизведение с разными скоростями, коррекцию цвета, подрезание, keying, изменение масштаба, прозрачность, и т.п. dpsVelocity даже позволит вам объединить эффекты видео с переходами и прокручивающимися или бегущими титрами в сложных группировках до пяти уровней. Можно даже назначить специальные клавиши для разных видов графики, которая пойдет поверх живого видео. Для многопроходных эффектов, dpsVelocity использует быстрый аппаратный рендеринг. Чтобы устранить повторное выполнение аналогичных операций рендеринга используется технология DPS Render Bank, которая запоминает предыдущие сегменты рендеринга. Эта технология даст возможность для гибкого экспериментирования.

Пользователи dpsVelocity могут без проблем использовать файлы с графикой, мультипликацией и файлы других систем монтажа посредством революционной DPS Virtual Tape файловой системы (VTFS). VTFS делает каждый кадр из видео одновременно доступным в девяти различных форматах файла: SGI, TGA, BMP, PIC, TIF, IFF, VPB, RAS и RLA. Эпизоды мультипликации могут также быть направлены прямо в dpsVelocity, чтобы затем они были легко доступны для монтажа.

АЛюбой профессионал знает, что видео - только половина сюжета. В dpsVelocity аудио возможности были расширены, чтобы обеспечить многоканальный контроль и аппаратное смешивание в реальном времени восьми каналов звукового сопровождения с гарантируемой аудио синхронизацией. EQ в реальном времени можно использовать для добавления к записи фоновых звуков, а также использовать как средство управления паномированием для каждой дорожки правого и левого звуковых каналов. Нуждайтесь в большем количестве каналов? С dpsVelocity вы даже можете автоматически смешивать дополнительные дорожки звуковых каналов для предварительного просмотра в реальном времени.

С каждым пакетом dpsVelocity включена программа DIGITAL FUSION DFX(tm), самая последняя продвинутая программа для компоузинга и специальных эффектов от eyeon. DFX использует разметки потока и временной монтажной линейки, чтобы помочь визуализировать слои, делая их легкими для редактирования. DFX позволяет вам легко вносить изменения в отдельные слои без рендеринга всех слоев. Цветовая коррекция индивидуальных слоев в DFX весьма проста, ее можно осуществить добавлением корректирующего цвет инструмента в поток или временную монтажную линейку и точной регулировкой индивидуального слоя, сохраняя полную интерактивность.

Все системы dpsVelocity включают Inscriber CG, лидирующий встраиваемый модуль для знакогенерации. 12-битная точность эффектов dpsVelocity гарантирует, что Inscriber эффекты rolls и crawls являются очень гладкими. Полностью сглаженный (используя анти-алиасинг), каждый символ может быть изменен в размере, сжат, расширен или наклонен в потоке без ухудшения качества. Могут быть определены цвет и различные бордюры и показаны в различных стилях (подчеркнутом, рельефном или светящемся), тени также могут быть определены с любым цветом и прозрачностью.

...