Жанр репортаж в изданиях Сахалинской области

Исследования проблем и специфики жанра репортажа в региональной прессе и выявления возможных путей их решения. Классификация современной подачи информации в периодических изданиях. Анализ количества объемных статей в региональных печатных изданиях.

Рубрика Журналистика, издательское дело и СМИ
Вид дипломная работа
Язык русский
Дата добавления 26.09.2014
Размер файла 80,2 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

Дальневосточный государственный университет

Институт массовых коммуникаций

Кафедра: «Периодической печати»

Тема: Жанр репортаж в изданиях Сахалинской области

Владивосток - 2014

Введение жанр репортаж регион периодика

В современной газетной публицистике используют около двух десятков жанров. Они образуют своеобразную цепочку, звенья которой дают возможность перехода от простейших жанров к более сложным. В зависимости от назначения жанров они объединяются в несколько групп, первая из которых - жанры новостной информации: заметка, отчет и репортаж.

Факт как основа любого информационного жанра не может существовать сам по себе, «вне отношения к читателю». Автор публицистического текста, четко осознавая, зачем он обращается к факту, может иметь целью просто передать это знание читателю - и тогда рождается заметка. Но достаточно часто журналисту приходится привлекать внимание к тому или иному событию, пробуждая интерес или сочувствие у адресата. И тогда ему недостаточно схематичного, напоминающего отчет, изложения. Ему требуется расширить материал, ярче представить этот факт - появляется потребность подтверждения реальности происходящего: ввести прямую речь, выразить собственное отношение к сообщаемому, подробно описать какие-то моменты, порассуждать вместе с читателем. Здесь и возникает обращение к репортажу. «Динамичная картина, которая кажется сиюминутным откликом на событие, сохраняющим взволнованность очевидца, - вот репортаж» Шостак М. И. Журналист и его произведение / М. И. Шостак. - М.: ТОО «Гендальф»., 1998 - с. 39 .

Современный репортаж - один из немногих жанров журналистики, который обладает синтетической природой. В нем интегрируются и находят свое отражение элементы различных жанров, используются самые разнородные художественно-изобразительные средства изображения, наконец, репортаж является одним из самых персонально ориентированных жанров журналистики. Возможность включения в ткань репортажного описания различных жанровых элементов может восприниматься как отсутствие у данного жанра собственных отличительных признаков.

Автор репортажа должен как можно быстрее показать читателю всю картину происходящего события на всех этапах ее развития, основной чертой репортажа становится оперативность. Репортаж - жанр - разведчик. Для репортера главное - описать событие так, чтобы вызвать у читателей какие-либо эмоции - от переживания до возмущения.

Но не всякое событие может быть освещено в репортаже. Основной критерий выбора события - его актуальность и общественная значимость. Региональная пресса отличается от центральной периодической печати тем, что выбор тем для написания материалов весьма скуден. И нередко тематический круг исчерпывает себя.

Таким образом, на сегодняшний день возникла необходимость исследования проблем и специфики жанра репортажа в региональной прессе и выявления возможных путей их решения - в этом и заключается актуальность нашей работы.

Новизна данного исследования заключается в том, что в работе впервые рассмотрены сахалинские печатные издания и сделана попытка определить содержательную сторону жанра репортажа. (дополнить этот раздел)

Предметом нашего исследования являются газетные публикации, отвечающие типологическим признакам жанра репортажа.

Объект исследования - общественно-политические печатные издания Анивского, Корсаковского, Холмского, Поронайского и Южно-Сахалинского районов, на страницах которых встречаются публикации, претендующие на звание репортажа (взять другие сахалинские издания страницы которых есть в сети Интернет)

Целью данного исследования является обозначение проблем жанра репортажа в «малой прессе» (на примере публикаций в региональной печати) и пути их возможного решения.

Для реализации поставленной цели потребовалось решить следующие задачи:

- определить место и роль жанра репортажа в современной структуре жанров;

- изучить специфику основных видов репортажа;

- проанализировать публикации в центральной печати и синтезировать данные, полученные в ходе исследования жанра репортажа в центральной прессе;

- выявить специфические особенности жанра в региональной периодической печати;

- проанализировать публикации в жанре репортажа в региональной прессе;

- обозначить проблемы жанра репортажа в региональной прессе.

При решении поставленных задач в работе использовались следующие методы исследования:

- анализ и обобщение теоретических данных по проблеме исследования;

- описание особенностей публикаций в жанре репортажа и их анализ;

- синтезирование полученных сведений.

Практическая значимость результатов исследования - теоретические разработки могли бы найти применение в вузовском курсе регионального компонента «История СМИ Сахалинской области и Дальнего Востока» и в спецкурсах преподавателями журналистики.

Апробация. Материалы данного исследования были использованы в докладе автора ВКР на VII Весенних студенческих научных чтениях СахГУ кафедры журналистики «Актуальные проблемы журналистики». (тоже все полностью переписать)

Структура и основное содержание работы. Выпускная квалификационная работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы, включающего в себя 51 наименование, и приложения. В приложения вынесены публикации из исследованных региональных периодических изданий, полностью отвечающие жанрообразующим признакам жанра репортажа, и обладающие отличительными особенностями.

1. Место и роль жанра репортажа в современной системе жанров

1.1 Определение жанра и история его становления

Понятие «репортаж» образовалось от латинского слова “reportare” и буквально означало «передавать», «сообщать». В начале 19 века, когда в Европе и России намечается бурное развитие ежедневной периодической печати, под репортажами подразумевались любые оперативные сообщения из залов суда, парламентских заседаний, городских сборищ и т.д. По своей форме те первоначальные репортажи больше походили на современные отчеты, так как в них преимущественно отражались основные моменты собрания и их итоги. Как отмечает А. А. Тертычный, позднее такие репортажи начали называть «отчетами». «А «репортажами» начали именовать публикации несколько иного плана, а именно те, которые по своему содержанию, форме похожи на современные российские очерки» Тертычный А. А. «Жанры периодической печати» / А. А. Тертычный. - М.: Аспект Пресс, 2002 - с. 84.

Если говорить о собственно историческом становлении репортажа, то следует отметить, что данная жанровая форма, прежде всего «отливалась» в лучших произведениях российских журналистов. Именно в репортажах таких публицистов и журналистов 19-20 вв., как В.Гиляровский, М.Кольцов, Л.Рейснер и других, жанр приобретает свои индивидуальные признаки и черты, и они дали основание для создания теории современного репортажа.

Особый вклад в развитие репортажа внес выдающийся русский репортер В. А. Гиляровский.

Как отмечает Б.И.Есин в монографическом исследовании «Репортажи В.А.Гиляровского», «репортаж - это не просто сообщение о событии, а новость документальная, известие, поданное через непосредственное восприятие журналиста с места действия, происшествия. Это информационный материал, создающий «эффект присутствия» Есин Б. И. «Репортажи В. А. Гиляровского» / Б. И. Есин. - М.: изд-во Московского университета, 1985 - с. 32. Репортаж отличают широкое использование образных средств, живой эмоциональный язык, динамичный показ событий. Он не столько сообщает о событии, сколько показывает его через восприятие автора - участника или свидетеля происходящего. Таковы лучшие репортажи Гиляровского: «Подземные работы в Москве», «Катастрофа на Ходынском поле», «Ураган» и другие.

Отрывок из репортажа В.А.Гиляровского «Катастрофа на Ходынском поле» поможет нам выявить зарождающиеся особенности репортажа:

«Причину катастрофы выяснит следствие, которое уже начато и ведется. Пока же я ограничусь описанием всего виденного мной и теми достоверными сведениями, которые мне удалось получить от очевидцев. Начинаю с описания местности, где произошла катастрофа. Неудачное расположение буфетов для раздачи кружек и угощений, безусловно, увеличило количество жертв. Они построены так: шагах в ста от шоссе, по направлению к Ваганьковскому кладбищу, тянется их цепь, по временам разрываясь более или менее длительными интервалами. Десятки буфетов соединены одной крышей, имея между собой полторааршинный суживающийся в середине проход, так как предполагалось пропускать народ на гулянье со стороны Москвы именно через эти проходы, вручив каждому из гуляющих узелок с угощением. Параллельно буфетам, со стороны Москвы, т.е. откуда ожидался народ, тянется сначала от шоссе глубокая, с обрывистыми краями и аршинным валом, канава, переходящая против первых буфетов в широкий, сажен до 30, ров - бывший карьер, где брали песок и глину. Ров, глубиной местами около двух сажен, имеет крутые, обрывистые берега и изрыт массой иногда очень глубоких ям… К трем часам все стояли на занятых ими местах, все более и более стесняемые наплывавшими народными массами. К пяти часам народа достигло крайней степени, - полагаю, что не менее нескольких сотен тысяч людей. Масса сковалась. Нельзя было пошевелиться, нельзя было двинуться…» Есин Б. И. «Репортажи В. А. Гиляровского» / Б. И. Есин. - М.: изд-во Московского университета, 1985 - с. 84-85. (Здесь и далее курсив наш. - Ю. К.)

Как мы видим, оперативность, правдивость и высокая осведомленность уже в те годы становятся важными качествами репортерских материалов.

Возможно, именно благодаря репортерской деятельности Гиляровского в газетную практику вошло понятие «специальный репортаж».

Есин Б. И. отмечает, что практически в каждом произведении Гиляровского «всегда есть элемент репортажа - кусочек живого диалога между участниками, самого автора о непосредственном присутствии его на месте действия, о репортерском методе наблюдения и сбора сведений. Очень часто, изложив сообщение в жанре отчета или заметки, журналист заканчивает его несколькими репликами участников события, тем самым, придавая материалу репортажный характер».

Максим Николаевич Ким отмечает, что благодаря творческим находкам Гиляровского происходит жанровая дифференциация репортажа на различные подвиды: прямой репортаж, репортаж-отчет, репортаж-статья, репортаж-воспоминание.

В современных теоретических источниках даются различные определения, касающиеся исследуемого нами жанра. Но современные исследователи сходятся во мнении, что современный репортаж - синтетический жанр, в нем можно найти элементы различных жанров. Рассмотрим некоторые из множества точек зрения.

Ворошилов В. В. в своем учебнике «Журналистика» рассматривает репортаж с двух точек зрения:

1) репортаж - «сбор, подача информационных материалов для печати, радио и телевидения»;

2) «информационный жанр, оперативно и ярко рассказывающий о событии, ситуации, явлении (эти черты особенно заметны на телевидении и радио, где репортаж ведется с места события в момент его свершения)». Ворошилов В. В. «Журналистика» / В. В. Ворошилов. - Спб.: изд-во Михайлова В. А., 2002 - с. 218-219

А Тертычный А. А. говорит о том, что репортаж обладает чертами художественно-публицистических жанров, и роднит репортаж с этой группой жанров непосредственно наглядность. Вот, что он пишет: «Репортаж роднит с некоторыми другими жанрами (особенно художественно-публицистическими) использование метода наглядного изображения действительности. Однако в репортаже наглядность несет чисто информативную функцию, функцию сообщения о вполне конкретном событии, происшествии и прочее». Тертычный А. А. «Жанры периодической печати» / А. А. Тертычный. - М.: Аспект Пресс, 2002 - с. 88

В «Универсальном справочнике начинающего журналиста» дается определение репортажа на основе отличительных черт и особенностей данного жанра: «Репортаж - динамизм повествования, наглядность, предельная документальность, образная аналитичность, эмоционально-окрашеннный стиль повествования, придающий рассказу дополнительную убедительность, активная роль личности самого репортера, позволяющая увидеть не только событие глазами рассказчика, но и побуждающая аудиторию к самостоятельной работе воображения». Инджиев А. А. «Универсальный справочник начинающего журналиста» / А. А. Инджиев. - Ростов н/Дону: Феникс, 2007 - с.294

В книге «Риторические основы журналистики» дается следующее определение жанра: «В ряду информационных жанров репортаж занимает центральное место. Это сообщение факта, но не протокольное изображение действительности, не просто констатация факта (как в заметке), а описательная, иногда живописная, развернутая передача события, в которой ярко выступает личность автора». Смелкова З. С. «Риторические основы журналистики» / З. С. Смелкова, Л. В. Ассупрова. - М.: Наука, 2003 - с.151

Автор статьи «Живая мозаика репортажа» Л. Царева дает более современное определение жанру, который, по словам Гуревича С. М., является «популярным и у читателей, у журналистов» Гуревич С. М. «Газета: вчера, сегодня, завтра» / С. М. Гуревич. - М.: Аспект Пресс, 2004 - с. 187: «В репортаже автор словно вырезает самый кричащий кусок реальности и вставляет его на газетную полосу. Он доносит пронзительные моменты настоящего до читателя очень осторожно, чтоб не поранить его печатными буквами». Царева Л. Живая мозаика репортажа / Л. Царева // Журналист. - 2005. - № 8 (август)

В своей книге «Репортаж: технология жанра» М. Н. Ким обосновал популярность данного жанра среди читателей и журналистов: «Познавательные и выразительные возможности репортажа позволяют современным журналистам наглядно и предметно отображать даже самые сложные явления действительности» Ким М. Н. «Репортаж: технология жанра» / М. Н. Ким. - Спб.: изд-во Михайлова В. А., 2005 - с. 5. Именно в этом, по мнению исследователя, и кроется сила притягательности к данному жанру.

Автор статьи в сборнике «Основы творческой деятельности журналиста» доктор филологических наук, профессор Л.Е.Кройчик называет репортаж жанром публицистики, «оперативно-исследовательскими текстами», где на первый план выступает истолкование информации. В этих жанрах «анализ - не самоцель, а естественно возникающий итог воспроизводимого события или его комментария». Дается следующее определение жанра:

«Репортаж - публицистический жанр, дающий наглядное представление о событии через непосредственное восприятие автора - очевидца или участника события» Корконосенко С.Г. Основы творческой деятельности журналиста / С. Г. Корконосенко. - М.: Знание, 2000 - с. 102.

Автор книги «Основы творческой деятельности журналиста» Мельник Г. С. дает следующее определение исследуемому нами жанру и говорит о специфике современного репортажа: «Репортаж - это оперативная форма эмоционального, наглядного изображения события, участником которого был сам автор. Репортаж допускает вкрапления элементов различных жанров, - таковы его современные характеристики. Язык репортажа совмещает документальность и художественность. Нарушение баланса приводит к тому, что репортаж становится скучным. Если преобладает художественность, то утрачивается ощущение реальности». Мельник Г. С. Основы творческой деятельности журналиста / Г. С. Мельник. - СПб.: Питер, 2008 - с.119 - 120

Таким образом, мы видим, что существует плюрализм мнений в вопросе определения жанра репортажа. Среди ученых нет единой точки соприкосновения в ответе на данный вопрос, но все исследователи подчеркивают тот факт, что репортаж - это оперативный жанр, не рассказывающий, а показывающий все происходящие вокруг события. И все типоформирующие признаки жанра (детализация, последовательное изображение событий, оперативность, художественность в изображении событий) зарождались в 19 веке, когда творили «короли» репортажа: В. А. Гиляровский, М. Кольцов, Л. Рейснер.

1.2 Современный газетный репортаж. Основные признаки жанра

Репортер стремится как можно быстрее показать читателю картину события на всех этапах его развития - от начала до завершения, оперативно воссоздать «историю события» как его очевидец или участник. Это - жанр-разведчик, к нему обращаются журналисты, стремясь сообщить о том, что происходит в нашей стране и за ее рубежом.

Репортер должен передать читателям свои непосредственные впечатления о событии в момент его свершения; являясь непосредственным участником события, журналист может передать все его нюансы и изменения, а также проследить за развитием событий.

Предметом репортажа становится событие, сочетающее визуальную и устную форму выражения его содержания. Перед автором стоит непростая задача: добиться «эффекта присутствия» читателя на месте события. Для этого необходимо, чтобы автор репортажа непосредственно находился на месте события. Для достижения так называемого «эффекта присутствия» можно использовать и другие способы, например, диалоги очевидцев происходящего, или реконструкция событий. Как отмечает Гуревич С. М., роль репортера велика: «он ведет репортаж, становясь подчас не только свидетелем события, но иногда даже его инициатором и организатором» Гуревич С. М. «Газета: вчера, сегодня, завтра» / С. М. Гуревич. - М.: Аспект Пресс, 2004 - с. 188.

Тематический круг явлений действительности, для отображения которых используют репортаж, почти не ограничен. Репортаж, как правило, пишется на актуальную и общественно значимую тему, которая может вызвать читательский интерес у большинства читателей.

В зависимости от сферы жизни человека и общества Гуревич С. М. выделяет различные тематические виды этого жанра: научный репортаж, спортивный, социальный и др. Задача, которую ставит перед собой автор, определяет особенности его произведения. Стремясь оперативно информировать читателей об актуальном событии, он создает событийный репортаж. Но он может и не связывать свой текст с определенным одномоментным событием, а рассказать о каком-либо изобретении, творческом процессе или об интересном человеке. Тогда в газете появляется познавательный репортаж - из мастерской художника, из музея, научной лаборатории, книгохранилища или из кабинета писателя. Такие репортажи не столь оперативны, как событийные, обычно их планируют заранее.

Практически все исследователи отмечают, что жанр репортажа держится на трех «китах»:

1) наглядность;

2) информативность;

3) оперативность.

В своем исследовании М. Н. Ким отмечает, что «наглядность - один из примечательных признаков репортажа, которая достигается за счет совокупности выразительных средств». Ким М. Н. «Репортаж: технология жанра» / М. Н. Ким. - Спб.: изд-во Михайлова В. А., 2005 - с. 180 К подобным выразительным средствам относят: детали, с помощью которых создается образная картинка происходящего, подробности, последовательность в изображении события, портретное и речевое описание непосредственных участников и очевидцев события, «эффект присутствия» и эмоции автора. Обычно репортажи намеренно лишены прямого комментария, поэтому выразить свою позицию автор может с помощью перечисленных средств.

Самый важный элемент репортажного материала -- деталь. Читатель сможет запомнить репортаж, если он будет «звучать», «дышать» и «пахнуть». Душистые, вкусные и яркие детали называются сенсорными, их основная задача -- перенести читателя на место события. Иногда одним штрихом с помощью звуковой или вкусовой детали журналист раскрывает суть ситуации, таким образом, что сенсорные детали превращаются в публицистические. Порой говорящими становятся звуковые детали, чаще всего такой прием используется в проблемных репортажах, где автору очень важно любыми средствами донести свою позицию до читателя.

Как отмечает автор статьи «Живая мозаика репортажа», современный репортаж попал под существующую коммерческую ноту. И когда печатное издание гонится за сенсационностью, меняется и отношение к подробностям. Из-за стремления к сенсации «современные детали и эпизоды стали намного «беспокойнее, острее, откровеннее, надрывнее». Царева Л. Живая мозаика репортажа / Л. Царева // Журналист. - 2005. - № 8 (август) В сегодняшних материалах много страшных пронзительных подробностей. Сегодняшний автор дословно передает речь собеседника, не стесняясь его провокационных высказываний и крепких выражений.

Признак оперативности присущ многим информационным жанрам. Но в репортаже оперативность соотносится с такими понятиями, как «сиюминутность», «одновременность», «одномоментность» и т.д.

Тертычный А. А. говорит о том, что «для репортера важно не только наглядно описать какое-то событие, но и описать его так, чтобы вызвать сопереживание читателя того, о чем идет речь в тексте. Это возможно осуществить разными путями. Наиболее часто данная цель достигается двумя способами. Первый - изложение динамики события. В том случае, если отображаемое событие быстро развивается, автору остается только показать это развитие. Однако бывают события, ситуации, развитие которых протекает вяло, неопределенно, является довольно статичным. В этом случае автора может выручить «вывод на поверхность» события его внутренней динамики или изложение динамики авторских переживаний, вызванных его знакомством с событием». Тертычный А. А. «Жанры периодической печати» / А. А. Тертычный. - М.: Аспект Пресс, 2002 - с. 87-88

Исследователь Г. И. Мельник называет «важнейшими особенностями репортажа» Мельник Г. И. «Основы творческой деятельности журналиста» / Г. И. Мельник. - СПб.: Питер, 2008 - с. 119 динамичность и наглядность, которые достигаются через «эффект присутствия». Для достижения данного эффекта автор должен в полной мере использовать изобразительно-выразительные средства для создания визуальной картинки.

Итак, основными типоформирующими признаками жанра репортажа являются: наглядность, информативность, оперативность. Причем наглядность достигается при помощи следующих выразительных средств: детали, подробности, последовательность в изображении события, портретное и речевое описание непосредственных участников и очевидцев события, «эффект присутствия» и эмоции автора.

1.3 Классификация современного репортажа (на примере центральных периодических изданий Федерального уровня)

Для анализа жанра репортажа в центральной печати федерального уровня мы исследовали периодические издания: «Аргументы и Факты», «Комсомольская правда» и «Московский комсомолец» по признаку популярности данных газет среди читателей (указать даты выхода газет, привести конкретные примеры за 2011-2012 годы)

Как и в случае с определением жанра, существует множество точек зрения исследователей на классификацию данного жанра.

Например, М. Н. Ким делит репортажи по предметно-тематическому признаку и выделяет:

1. Событийный репортаж

К основным признакам событийного репортажа можно отнести оперативность и актуальность. Первое качество проявляется в том, что событийный репортаж - это всегда моментальный и даже сиюминутный отклик на происходящее. Поэтому именно данной разновидности репортажа особенно характерно хронологическое следование за событием, точное указание места и времени действия, за счет чего и создается "эффект присутствия". Предметом репортажного описания выступает событие, которое происходит на глазах репортера и находит свое наглядное отображение в тексте как результат непосредственно авторских наблюдений. С точки зрения актуальности событийный репортаж всегда посвящен общественно-значимой теме.

В репортаже позиция автора является доминирующей, так как именно через его личностное восприятие читателю передается весь колорит происходящего. Для создания "эффекта присутствия" автор может поделиться с читателями своими непосредственными чувствами и впечатлениями, описать свои внутренние переживания и эмоции, оценить, привести собственные рассуждения и комментарии.

Таким образом, можно отметить, что в основе событийного репортажа, с одной стороны могут лежать события, требующие своего оперативного освещения, а с другой - те из них, которые нуждаются в проникновении во внутреннюю суть. Но и в том, и в другом случае требуется отбор наиболее ярких и значимых элементов события, а также показ их через динамичное действие или через описание внутренней напряженности. Особенно важным является создание "эффекта присутствия". Читатель должен видеть глазами автора, сопереживать вместе с ним, наглядно представлять время и место репортажного действия.

Примером событийного репортажа может служить отрывок из материала «Необыкновенный юбилей», опубликованный в газете «Аргументы и Факты» за 9 декабря 2009 года:

«Более 20 000 столичных зрителей собрались в «Олимпийском» на юбилейном шоу «Легенды Ретро FM». Концерт популярной радиостанции проводился уже в пятый раз и, как всегда, прошел при полном аншлаге. Трибуны и танцевальный партер были заполнены до отказа. Казалось, такого количества публики эта площадка не видела со времени проведения московского «Евровидения». Скоро в телеверсии это увидят и миллионы зрителей Первого канала. На этот раз организаторы превзошли самих себя, объединив в «необыкновенном шоу» всех самых ярких звезд 80-х и 90-х - от Тото Кутуньо и Томаса Андерса до Софии Ротару и Юрия Шатунова.

Такая вот вечная молодость

Ностальгические грезы слушателей Ретро FM начали воплощаться в 2005 году. Тогда радиостанция впервые представила российской публике исполнителей гремевшего по всему Советскому Союзу хита «Moskau» - группу Dschingis Khan, а заодно торжественно реанимировала «Ласковый май». Идея воссоединения и возрождения музыкальных легенд воплощалась каждый раз по-своему. И не без успеха. «Так классно, как на «Легендах Ретро FM», Наташа Королева не выглядела никогда», - писали на интернет-форумах фанаты в 2006-м после первого совместного выступления давно не встречавшихся «Дельфина» и «Русалки». Тогда же на ура принимали классический состав бит-квартета «Секрет» и впервые привезенные в Россию Arabesque и Secret Service (с тех пор зарубежные гости вошли во вкус и зачастили с гастролями по нашей стране). А в следующем, 2007 году «Олимпийский» «отрывался» уже под суперхиты 90-х от легендарной Army of Lovers, воссоединившейся по просьбе Ретро FM на один-единственный вечер.

Кумир всех девчонок СССР Юрий Шатунов перед концертом убеждал всех журналистов, что не собирается эмигрировать в Китай, несмотря на то, что там он дико популярен. А на сцене герой перестроечных лет не побоялся остаться тет-а-тет с 20-тысячной армией фанатов (ему не привыкать!). Как сказал потом кто-то из зрителей, «Белые розы» и «Седую ночь» все пели стоя, как государственный гимн». Атмосферу всеобщего единения поддерживало и то, что многие участники фестиваля пели вживую. В их числе и «Комбинация», на долю которой выдалась самая волнительная часть - открывать юбилейный концерт, и «Технология», которая, как признались участники группы, именно «Легендам Ретро FM» обязана своим возрождением.

«Обычно на больших сборных концертах с ТВ-съемкой артисты поют под фонограмму, - пояснил «АиФ» генеральный продюсер Ретро FM, «автор» и руководитель фестиваля Владимир Иваненко. - Но на «Легендах…» мы дали зрителям возможность услышать настоящие живые голоса кумиров 80-х - таких, как Томас Андерс, «Мираж» и многих других. Как говорится, видеть любимых артистов - это одно удовольствие, а слышать их настоящие голоса - совершенно другое!». Гости шоу оценили смелый ход. Народный хит «Музыка нас связала» вместе с солистками «Миража» Наталией Гулькиной и Маргаритой Суханкиной исполнял хором весь многотысячный «Олимпийский». В подобные минуты становилось заметно, что радиостанции в этот вечер поистине удалось невозможное - решить вечную проблему отцов и детей. На трибунах бок о бок плясали мужчины в самом расцвете сил с девушками чуть за тридцать, женщины «элегантного» возраста и шумные студенческие компании, а в VIP- партере «зажигали» солидные бизнесмены и их принаряженные молодые спутницы». Петров А. Необыкновенный юбилей / А. Петров // Аргументы и Факты. - 2009. - № 50 (9-15 декабря) (вместо него новый пример)

2. Аналитический (проблемный) репортаж

Данный вид репортажа ориентирован не только на описание одномоментного события, но и на выяснение причин его возникновения и развития. Поэтому в данной разновидности репортажа мы наблюдаем симбиоз различных жанровых элементов. В аналитическом репортаже могут присутствовать: зарисовочные элементы (описание места действия, характеристика его участников), информационные (факты, цифры, свидетельства), аналитические (оценка, комментарий, прогноз). Все эти разнородные элементы, как правило, объединяются единой темой, которая раскрывается автором в логической последовательности. Движение темы разворачивается по схеме: тезис - аргумент - вывод. Поэтому в аналитическом репортаже автору важнее всего показать логику развития события, все предшествующие и сопутствующие факты и случаи, которые в той или иной степени могут пролить свет на жизненную ситуацию.

Динамика повествования может быть достигнута за счет развертывания авторских мыслей, суждений и версий, а также показа внутренних движущих сил проблемы.

В отличие от других разновидностей, в аналитическом репортаже факты даются в обобщенном виде, то есть как некий итог уже осмысленных автором данных.

3. Познавательно-тематический репортаж

По своему функциональному назначению эту разновидность репортажа можно разделить на: специальный, расследовательский и комментированный. Во всех этих разновидностях на первое место выдвигается описание репортером интересной жизненной ситуации. Поэтому главное здесь не оперативный повод, а раскрытие и познание новых и неизвестных сторон жизни социума.

Специальный репортаж готовится в тех случаях, когда та или иная ситуация или проблема требует от репортера тщательного и всестороннего изучения. Как правило, специальные репортажи пишутся на самые актуальные и общественно значимые темы. В основе специального репортажа всегда должна лежать актуальная тема. Важнее не оперативная подача фактов, а, скорее, их актуальность и значимость для общественности.

Основными особенностями специального репортажа обладает материал Светланы Метелевой «Где на Руси сидеть хорошо». В данном специальном репортаже поставлен актуальный вопрос, который выдвинут в заголовок, присутствуют комментарии начальников колоний и заключенных.

«Где на Pуси сидеть хорошо»

«Корреспонденту “МК” повезло дважды: сначала удалось попасть сразу в несколько лучших российских колоний, а потом -- вернуться на волю.

А в тюрьме сейчас ужин...

В самом Курске грязь и слякоть. А в колонии общего режима ИК-3, что в 90 км от города, чисто и сухо, как в рекламе прокладок. По вылизанной территории строем ходят зэки. Разумеется, не куда попало, а в столовую. Давно замечено, что музыка пробуждает аппетит. И оркестр из 7 заключенных с душой исполняет веселые попсовые мелодии. Остальные дружно маршируют к пищеблоку. Рядом, в том же темпе и направлении, маршируем и мы с начальником колонии, двумя замами и Юрием Александровым.

-- Проблем с питанием у нас нет вообще, соблюдаются все нормы, -- на ходу отчитывается начальник ИК-3 Юрий Бушин. -- Кормим натуральным продуктом, без всяких замен. В том смысле, что в некоторых колониях вместо нормального мяса дают соевое. У нас такого нет.У нас в уголовно-исправительной системе полно тех, кто сторожит и охраняет. А тех, кто в уголовно-исполнительных инспекциях работает, крайне мало. И сил их хватает только на условно осужденных и досрочно освобожденных. Наказание в виде общественных работ просто некому организовывать, хотя в нынешнем УК такое понятие есть. Но сокращать и реформировать саму себя системе сложно, да и не хочется. В этом -- основная проблема». Метелева С. Где на Руси сидеть хорошо / С. Метелева. - 2004. - № 53 (март) (привести новый пример)

В репортаже-расследовании главный акцент делается на самом процессе познания репортером ситуации. При этом здесь многое зависит от той роли, которую выбирает журналист. Как правило, в таких репортажах используют метод «включенного наблюдения». Именно с этой целью меняют профессию или же активно включаются в различного рода эксперименты. Родоначальниками метода «смены профессии» в отечественной журналистике были Лариса Рейнснер и Михаил Кольцов.

Для выявления общих особенностей данного вида репортажа предлагаем рассмотреть два материала: репортаж М. Кольцова и материал современного «некоронованного короля» репортажа Олега Кармазы.

М. Кольцов «Рождение первенца»:

Можно, конечно, писать так:

«Могучим, величавым гулом звенели турбогенераторы, рубя сверкающими оборотами минуту на три тысячи частей. Излучали опьяняющий запах озона электрические моторы, и трепетанием электромагнитно-социалистических волн был напоен воздух. По стойкой эстакаде мчались куколки-вагонетки с ворохами душистого торфа и опрокидывались в жадные жерла котельных бункеров. В тихой прохладе распределительного зала остужалось раскаленное электричество, чтобы двинуться стремительным потоком на помощь красной Москве».

Можно, конечно, подражая другому из излюбленных нашими литераторами стилей, описать все басом:

«Неуемной кондовой тоской притаилось корявое расейское болото. Истошно булгачат кулики и смертушки окаянной ждут, когда неистовая шатуркина глотка чебурахнет в огненное чрево толстущие охапки взопревшей торфины, собирая…».

Можно и так, но не стоит. Но стоит литературничать вокруг таких простых, больших и смелых вещей!

Утором из Москвы вышел экстренный поезд. Ехали наркомы, дипломаты, профессора, репортеры и фотографы с кожаными шарманками на ремнях.

Прибыли к полудню… Мимо новенького, в свежих тесинах, рабочего поселка, сквозь цепкую изгородь шатурских заводских ребятишек двинулись к электростанции.

Началась толчея. Нечто вроде открытия футуристической выставки. Толкаясь, сбивая друг друга с ног, московские гости уважительно плелись по огромным машинным залам, спускались в котельную, потели у топок, испуганно охаживали высоковольтные шины, простодушно любовались на красивые цветные сигналы электрораспределительных щитов.

После этого был маленький митинг. Правительство сказало спасибо за Шатуру ее строителям. Рабочие благодарили главного инженера. А главный инженер поблагодарил всех потрудившихся на станции.

Затем табуны дорогих приглашенных не с большей организованностью, чем при осмотре, но с гораздо большим успехом выиграли сражение за банкетными столами.

Наконец, выступали ораторы перед лицом строителей станции и дипломатического корпуса с блестящей импровизацией о наших промышленно-электро-дипломатических перспективах. Жан Эрбетт ответил любезностями от имени Европы, а турецкий министр Сабри-бей сказал несколько очень теплых слов о нашей революции и о Ленине. После чего экстренный же поезд увез Москву в Москву, и Шатура осталась наедине с болотами и чащей.

Что же есть?

Есть много. Родился первенец. Большой, здоровый, красивый.

На Шатуре, видимо, есть чему поучиться. Выбор места - в счастливом соединении четырех озер и необъятных торфяных массивов, вблизи железной дороги и недалеко от Москвы. Снабжение станции - превращение самого низкосортного топлива, торфа, в самую высокосортную энергию, электрическую…

…Я тоже, как все, называю Шатурскую станцию «Шатуркой». Подобно тому, как Учредительное собрание мы зовем «учредилкой».

Побывав в первом промышленном дворце социализма, увидав, как красавицы машины безропотно отпускают силу полутора миллионов рабочих, хочется забыть уменьшительное имя первого ленинского электродетища.

Не «Шатурка». Гордо и твердо: Шатура».Кольцов М. Рождение первенца / Информационные жанры газетной публицистики // Хрестоматия. - М.: изд-во Моск. Ун-та, 1986 - с. 178-181

Мы видим, что в репортаже ярко выражена позиция автора, «налицо» метод «включенного наблюдения», согласованность времени и действий. Несмотря на глаголы прошедшего времени (ведь современные исследователи утверждают, что залог успеха репортажа - глаголы настоящего времени), читателя не покидает ощущение, что автор был непосредственно на месте событий.

В репортаже Олега Кармазы «Наш корреспондент совсем опустился» «эффект присутствия» создается живостью речи, точной передачей фраз и комментариев героев материала, глаголы настоящего времени также несут немалую роль в достижении данного эффекта. Особенность репортажа в том, что он состоит из коротких лаконичных авторских фраз, точных лаконичных деталей и ярких комментариев. Вот отрывок из репортажа:

« - Вши давно беспокоят? - осведомляется врач, осматривая мою голову. - Не вижу что-то… Раздевайтесь!

- А от головы шампунем пахнет, - удивленно комментирует она, - импортным… Достал, что ли, где?

Я бурчу что-то невразумительное.

- Надевай! - командует уже молоденькая санитарка, протягивая белую выцветшую косынку. И начинает поливать меня какой-то гадостью. Как потом выяснилось - дезинфицирующим раствором. В мозгу одна мысль: смогу ли я отмыться от этой вони хотя бы за две недели?

Моя одежда давно уже «жарится» в барокамере. Вместе с одеждой других бомжей, пришедших на санобработку в скабиоворий на Бауманской улице - единственный в Москве. В направлении, выданном в ночлежке - главной цели моего репортерского путешествия, - черным по белому значится: «На санитарную обработку с дезкамерным обеззараживанием одежды направляется больной Кармаза О. П. с диагнозом: педикулез».

Стандартная формулировка для стандартного бича.

Вонь в душевой - нос вянет. Это моются мои новые дружбаны - бомжи. Кто первый раз за две недели, кто - за месяц, а кто и за полгода.

Быстро ополоснувшись, выскакиваю в предбанник. Услышав мой горомогласный вздох, бомжихи в соседней камере хором орут: «С легким паром!» И хохочут.

- Не обращайте внимания, - говорит мне санитарка, - в первый раз, наверное? Что-то я вас раньше не видела…

И без перехода:

- Куда по полу голыми ногами шлепаете? Своих вшей мало?!

Получив заветное заключение - ни педикулеза, ни вторичного сифилиса у меня не обнаружено, - спешу к выходу.

- Че так долго-то? - недовольно бурчит у крыльца очередь бомжей. - Все равно всех не передавишь, они, гады, живучие…

На троих по рюмке чая.

- Учти, паскудник: пьяным не приходить, баб не водить, здесь не воровать - руки оторву, б…дь! - ласково встречает меня в ночлежке баба Мотя, царь и бог этого заведения. - Иди, койку выбирай.

Небольшой коридор упирается в сортир. Пять комнатушек: семь шагов в длину, пять в ширину. В каждой - пара двухъярусных кроватей, стол, стул. Есть кухня, ванная.

Все это - ночлежка. Или, если официально, Дом ночного пребывания. Единственное место в огромной Москве, где можно бесплатно и безопасно переночевать бомжам и вообще людям, у которых вместо крыши над головой небо.

- Ты откуда? - интересуется дед Алексей, едва я залез на верхнюю койку.

Я на всякий случай молчу, боясь «проколоться».

- С «зоны», значит, - трактует дед. - Понятно…

- Да не-е, бать, - говорю, - я не сидел…». Васильева Л. Журналист меняет профессию / Л. Васильева. - Владивосток: изд-во Дальневосточного ун-та, 2000 - с. 8

Мы видим, что в современном репортаже Олега Кармазы наглядность и «эффект присутствия» создаются при помощи мельчайших деталей, при помощи подробного портретного изображения участников события, речевой эмоциональности, которая выражается в точной передаче языковых особенностей, в частности - разговорного языка. Роднит данный репортаж с его знаменитым предшественником последовательное изображение происходящих событий и авторская эмоциональность, которая достигается с помощью грамотного использования выразительных средств.

А вот репортаж, опубликованный в «Комсомольской правде» за 24 декабря 2009 года, отличается от своих знаменитых предшественников. «Эффект присутствия» достигается в данном материале преимущественно посредством диалогов, определенной авторской позиции не наблюдается, все предложения отчетной формы, не наблюдается динамики, хотя развитие действий показано последовательно.

«Как я работала Снегурочкой на новогодних корпоративах…»

Попробовать себя в роли Снегурки мне бы и в голову не пришло, но редактор дал задание. Сразу вспомнился школьный театральный кружок и ржач толпы, когда я вышла на сцену в образе певца Шуры, а потом еще долго терпела хихиканья за спиной. И черт меня тогда дернул подписаться на роль размалеванного мужика на каблуках. Снегурочка, конечно, не Шура, но как свежи воспоминания от неудачной роли…

Заходим в тесный коридорчик офисного здания.

- Ну наконец-то явились, - встречают нас подвыпившие дяди. Мы опоздали на полчаса. Даже Деду Морозу приходится торчать в пробках.

Как только я вошла внутрь здания, тут же, в курилке, меня окружили пятеро нажравшихся мужиков. Они стоять-то толком не могли, зато ручонки распускали ловко.

-Ой, Снегурочка, а стриптиз нам покажешь? - должно быть, моя рабочая улыбочка и короткая шубка действовали на них как приглашение. Гражданин в кожаном жилете крепко сжал мое запястье и начал подпихивать к моему лицу свою щетинистую щеку, требуя, чтобы я ее поцеловала. Кричать было бессмысленно - музыка долбила так, что за стеной не услышали бы и офицерский хор. К счастью, в дверь вошел Анатолий Иванович.

- Ой, Дед Мороз, - радостно завизжала я. Пьяные окинули его злобными взглядами, но расступились.

Я схватила Анатолия Ивановича за руку, потащила в фойе и потребовала расчет. Решила, что экстрима мне хватит. Мне выдали заработанные пятьсот рублей. В маленькой подсобке быстро скинула с себя наряд «ледяной внучки». Мой костюм живенько напяливала на себя экстренно приглашенная «дублерша» Ксюша. А я радовалась, что отделалась так легко и что знаю теперь столько стишков - поздравлений. Обязательно их на своем корпоративе продекламирую. Но только не в Снегуркином обличье!» Чарина Ю. Как я работала Снегурочкой на новогодних корпоративах / Ю. Чарина // Комсомольская правда. - 2009. - № 194 - т/52 (24 декабря)

4. Репортаж-комментарий

Данный вид репортажа ориентирован не на подробное освещение события, а на его детальный комментарий. Пользуясь элементами комментария, репортер может разъяснить или растолковать читателям суть события, то есть, как отмечают теоретики, вычленить из происходящего самое главное, но не интерпретировать его глубоко, с привлечением дополнительных аргументов, без которых невозможен серьезный анализ, а дать простор для размышления и воображения самим читателям и слушателям.

В репортаже-комментарии могут использоваться следующие виды комментария: расширенный комментарий - пространное разъяснение факта; синхронный комментарий - разъяснение фактов до мельчайших подробностей; комментарий специалиста - факт комментируется профессионалом, более компетентным человеком; полярный комментарий - толкование, разъяснение факта различными специалистами. Во всех этих случаях репортажный комментарий должен быть обязательно соотнесен с описываемым событием или с тем или иным документом, человеческим поступком, жизненной ситуацией.

В «Универсальном справочнике начинающего журналиста» Инджиев А. А. дает другую классификацию жанра. Теоретик выделяет:

1. Проблемные репортажи составляют значительную часть современных газетных текстов, в которых образное эмоциональное повествование о конкретном событии перерастает в социально значимую проблему, требующую решения. Актуальность, злободневность этой проблемы - залог интереса читательской аудитории к журналистскому повествованию. Проблемные репортажи характеризуются тем, что в их основе лежит факт, требующий привлечения к нему внимания официальных лиц, общества в целом. В проблемном репортаже автор не ограничивается созданием картины происходящего, он анализирует, сопоставляет, комментирует. Яркие эпизоды чередуются с рассуждениями, основанными на конкретных фактах.

2. Тематически-познавательный репортаж представляет собой форму динамичного, оперативного сообщения о новом, занимательном. Этот вид репортажа характеризуется большим разнообразием сюжетов и тем. Это наиболее популярный вид жанра, легкий для восприятия массовой аудитории. В отличие от проблемного, в нем нет развернутого вопроса, требующего аналитического подхода. Задача автора познавательного репортажа - сообщить читателю что-то новое, занимательное, развлечь, расширить кругозор. Тематически-познавательный репортаж по сравнению с другими видами репортажного текста менее оперативен и актуален. Обычно он не предполагает событийности, однако выигрывает за счет занимательности и развлекательности, обращения к вечным ценностям.

3. Актуальный репортаж - наиболее традиционный вид репортажа. Его поводом служит актуальное, общественно значимое событие. Такой репортаж отличается особой оперативностью. Лаконичность, точность, наглядность актуального репортажа помогают читателю сконцентрировать свое внимание на определенной теме. Тема не ограничивается главной новостью - каким-то итогом события, но расширяется до «атмосферы события», его эмоционального образа. Профессионально наблюдать за событием - значит проникаться его особой атмосферой, чтобы наглядно воссоздать поступки и речь. Важно отмечать, как событие воздействует на людей. Ценны для репортажа реплики-оценки. Воссозданные реакции и реплики усиливают достоверность, впечатление, эмоционально обогащают повествование, располагают читателя к сопереживанию.

4. Фоторепортаж. Художественный вкус, чутье, быстрая реакция в отборе, оценке и фиксации факта, умение концентрировать внимание на главном помогают создать такой фоторепортаж, который способен воздействовать на читателя.

Ворошилов В.В. делит репортажи на: проблемные, познавательные и событийные.

Таким образом, рассмотрев некоторые точки видения классификации жанра репортажа и проанализировав разновидности репортажа, мы можем отметить, что данный жанр можно классифицировать по различным основаниям: по предмету отображения и функциональному назначению (событийный, аналитический), познавательно-тематический (специальный, расследовательский, репортаж-комментарий). Необходимо подчеркнуть, во всех случаях репортаж сохраняет свою информационную природу, даже, если в нем присутствуют элементы анализа.

Репортаж - это единственный жанр, в котором для добычи информации и фактов применяют метод «маски». «Маска» становится хорошим прикрытием для журналиста, одним из способов добывания фактов. А сами репортажи предполагают наличие у журналиста элементов авантюризма, артистизма и куража. А внедряться можно куда угодно: убирать снег на дорогах, дежурить в травмпункте и т.д. Как отмечает Людмила Васильева в своей статье «Меню репортера: на первое - инфотеймент, на десерт - диатриба», «маска» становится своеобразной «крышей», прикрытием. Она подобно театральному костюму, который обладает магической силой и помогает вживаться в образ. Тебе не надо задавать дурацкие вопросы о специфике профессии, ты улавливаешь эту специфику сам». Васильева Л. Меню репортера: на первое - инфотеймент, а на десерт - диатриба / Л. Васильева // Журналист. - 2008. - № 7 (июль)

Проанализировав материалы периодических изданий центральной печати федерального уровня, мы пришли к следующему выводу: опубликованные репортажи полностью соответствуют жанрообразующим признакам, а некоторых из авторов можно назвать «золотыми наследниками» королей репортажа. Материалы, не совсем соответствующие жанровым признакам, все равно можно назвать репортажами, так как в них соблюдено большинство из отличительных особенностей. В основном это присутствие последовательности изображения событий и авторская эмоциональность, но существует отсутствие детализации, портретных и речевых описаний.

Таким образом, мы рассмотрели пять аспектов развития жанра репортажа, начиная с истории возникновения, заканчивая современной классификацией. Нужно отметить, что современный репортаж, конечно, отличается от тех материалов, которые писали «короли» этого жанра, но репортажи на страницах современных газет содержат в себе все главные черты, которые зарождались еще в 19 веке.

Практически все исследователи отмечают, что репортаж - «король» информационных жанров, этим он обязан своим особенностям (наглядность, эмоциональность, выразительность, динамизм и т.д.). Репортаж - это жанр, который сочетает в себе признаки других жанров; это жанр, который сопоставляют и иногда путают с другими жанрами (например, репортаж и отчет); это жанр, которому очень проблематично подобрать точное определение.

2. Проблемы и перспективы жанра репортажа (на примере региональной периодической печати Сахалинской области)

В первой главе мы выяснили, что репортаж - это оперативный информационный жанр, красочно передающий и рассказывающий о каких-либо событиях и проблемах; это жанр, который сочетает в себе признаки и особенности других жанров. Автор репортажа должен «вживаться» в роль, полноценно и достоверно передавать факты и описывать происходящие события; как и жанр, репортер должен обладать оперативностью, быстротой реакции и художественностью мышления.

В центральной печати федерального уровня мы увидели, что опубликованные материалы полностью соответствуют жанровым особенностям репортажа. На наш взгляд, это - заслуга большой редакции, то есть в состав редакции входят журналисты, которые четко дифференцируются по тематике материалов, по жанровой составляющей.

В редакциях региональных газет подобного подразделения нет. В маленькой по количеству работников редакции журналисты выполняют функции одновременно и обозревателей, и аналитиков; являются универсальными журналистами. Так как районная пресса в основной своей массе является еженедельной, а событий происходит большое количество, то на страницах периодической печати превалируют такие жанры как заметка, информация, отчет, интервью. В районных газетах оперативность берет верх над аналитикой. Редко на газетных полосах можно встретить и исследуемый нами жанр, но репортажи, которые все же встречаются, далеки от настоящих репортажей, хотя имеют свои особенности и специфику. Для того, чтобы выяснить, какие существуют проблемы, и есть ли перспективы развития у жанра репортажа в региональной прессе, мы исследовали и проанализировали некоторые периодические издания Сахалинской области, выбранные по принципу популярности их среди читателей.

Анализ материалов периодического издания «Утро Родины» Анивского района, опубликованных в жанре репортажа

...

Подобные документы

  • Жанры СМИ и их характеристика. Информационный повод к созданию репортажа в печатных СМИ. Цели, классификация, структура жанра. Природообразующие элементы репортажа. Анализ и сравнительная характеристика смежных информационных жанров на примерах статей.

    курсовая работа [82,4 K], добавлен 16.07.2015

  • Классификация видов репортажа-эксперимента, его функции. Основные признаки жанра. Роль эксперимента в региональных и местных средствах массовой информации. Анализ и оценка экспериментальной деятельности журналиста. Авторская апробация эксперимента.

    дипломная работа [512,8 K], добавлен 25.02.2014

  • Рецензия как жанр журналистского творчества: основные характеристики и специфические особенности. Особенности функционирования кинорецензии в изданиях с широкой тематической направленностью и в узкоспециализированных изданиях. Общая характеристика жанра.

    дипломная работа [802,6 K], добавлен 25.02.2016

  • Характеристика современной аграрной прессы, ее особенности, типология и классификация. История развития газеты "Усть-Абаканские известия", ее место на рынке и популярность, тематика печатаемых статей. Специфика освещения сельской темы в районной прессе.

    курсовая работа [39,1 K], добавлен 08.07.2009

  • Анализ модульной сетки как метода организации пространства. Использования модульных сеток в периодических изданиях, развитие сеток в России. Преимущества сетки: ускорение верстки, стройность композиции. Анализ книги Т. Самары "Создавая и ломая сетку".

    курсовая работа [72,3 K], добавлен 10.06.2012

  • Исторический аспект развития эссе как литературной формы. Его жанровый статус и особенности, функции. Анализ эссе в современных периодических изданиях. Принципы построения и стилевое изложение работ Владимира Соболя, Дмитрия Быкова, Алексея Навального.

    курсовая работа [44,4 K], добавлен 20.12.2013

  • История современной религиозной печати. Система исламских и православный изданий в России. Основные задачи и функции религиозной прессы. Аналитика в конфессиональных изданиях (на примере центральных религиозных изданий). Особенности аналитических жанров.

    дипломная работа [178,1 K], добавлен 25.04.2012

  • Определение жанра репортаж. Природообразующие элементы репортажа. Анализ материалов журнала "Русский Репортер". Характеристика, тематика и особенности жанра репортажа в современных глянцевых журналах. Творчество журналиста Дмитрия Соколова-Митрича.

    курсовая работа [81,3 K], добавлен 23.05.2012

  • Медиаобраз политика в печатных периодических изданиях: понятие, структура и способы создания. Специфика медиаобраза лидера партии ЛДПР Владимира Жириновского в массовом общественно-политическом издании и официальной общественно-политической прессе.

    курсовая работа [59,5 K], добавлен 03.04.2014

  • Подходы к определению репортажа в российской и немецкой журналистике. Композиционные особенности жанра репортажа, используемые в нем лексические средства выразительности, функциональные типы речи. Стилистические средства, характерные для жанра репортажа.

    дипломная работа [80,7 K], добавлен 14.10.2014

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.