Телевидение и радио во Франции

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Телевидение и радио во Франции

План

Введение

1. Возникновение и развитие мирового телевидения и радиовещания

2. Телевидение

3. Возникновение и развитие радиовещания Франции

4. Возникновение и развитие телевидения Франции

5. Французское радиовещание на современном этапе

6. Аудиовизуальное производство Франции на современном этапе

Заключение

Литература

Введение

В 1908 году была организованна первая в истории музыкальная передача. Символично для Франции то, что радиосигналы, были посланы со знаменитой Эйфелевой башни в Париже, и распространились в радиусе 500 миль. Это была музыка с пластинок. Передачу провел американский изобретатель Ли де Форест, а слышали ее французские военные радиооператоры. Однако это событие вошло вовсе не во французскую, а американскую историю радиовещания.

Регулярное же французское радиовещание началось в начале 20-х годов опять-таки с Эйфелевой башни, где расположилась первая радиостанция. В 1932 году была провозглашена государственная монополия на радиовещание. Французское вещание отличали высокий эстетический уровень и жанровое разнообразие программ, забота о национальной культуре и французском языке. Среди наиболее популярных были программы о французских шансонье, различные забавные игры с участием куплетистов, детские передачи в виде викторин, состязания умелых и сообразительных с вручением призов победителям, литературно-драматические композиции и радиоспектакли различных жанров.

Телевидение также стремительно набирало обороты после второй мировой. Одно из первых, французское телевещание для поднятия популярность начало передавать прямые репортажи с улиц, со спортивных и политических мероприятий и даже с высоты полета воздушного шара. Пьер Сабах передал первый прямой репортаж для телегазеты - соревнование воздухоплавателей на воздушных шарах. Франция одна из немногих стран, которая не только начинала с качественной телепродукции, но и которая смогла сохранить ее, как добрую традицию.

1. Возникновение и развитие мирового телевидения и радиовещания

Рождение нового средства связи - радио, началось благодаря изобретенному А. Поповым и Г. Маркони способу передачи информации посредством электромагнитных волн. Но в первые годы радио было лишено главнейшего признака характерного для СМИ - массовой аудитории. Это было обусловлено, как и малой численностью приемников, однако главной причиной было тот факт, что радиосигнал представлял собой закодированные сообщения, подобно сигналу «телеграфа». Такой вид сигнала сохранялся практически до начала первой мировой войны.

Революционным стало изобретение американцем Ли Де Форестом в 1906 году аудиона - электронно-ваккуумной лампы, с помощью которой стало возможно передавать голосовые сообщения, музыку, шумовые эффекты. В 1908 году была организованна первая в истории музыкальная передача: радиосигналы, посланные с Эйфелевой башни в Париже, распространились в радиусе 500 миль. В дальнейшем, открытие Ли Де Фореста было усовершенствованно, и неизмеримо повысило информационные и выразительные ресурсы радио. Благодаря электронно-вакуумной лампе возросло внимание общественности к возможностям радиовещания. Во время первой мировой войны потребности в обеспечении радиосвязи возросли, это и сообщение между частями армии, кораблями ВМС, пропаганда, дезинформация, и т.д. С наступлением мира был налажен сбыт радиоприемников мирному населению. Одновременно происходило быстрое совершенствование технической базы радиовещания.

Быстрое развитие радиовещания поощрялось как со стороны корпораций - производителей радиотехники, деловых кругов, которые оценили его богатые перспективные возможности, как средства коммерческой рекламы, так и со стороны многих политиков, осознавших огромный общественный потенциал радио - «газеты без бумаги и расстояний». В печати разных стран развернулась широкая кампания по пропаганде радио. В начале двадцатых годов в США и странах Западной Европы были введены в действие сотни экспериментальных и любительских передатчиков. В развитии радиовещания в США изначально превалировали коммерческие аспекты. Вокруг радио была развернута активная реклама, способствовавшая массовому сбыту радиооборудования и быстрому пополнению рядов радиолюбителей. Часть радиостанций была специализирована на ведении образовательно-просветительских, а также религиозных передач.

В Европе становление массового радиовещания также происходило в начале двадцатых годов. Успешные опыты по передаче радиосигналов привели к существенному расширению количества действующих станций в Великобритании. В 1922 г. группой предпринимателей при участии Маркони была образована Британская вещательная компания - предшественница Британской вещательной корпорации (Би-Би-Си). В декабре 1922 г. компания начала ежедневное радиовещание - вначале в Лондоне, затем в Бирмингеме и Манчестере. В Германии, однако, процесс распространения радио искусственно сдерживался вплоть до 1926 г. ввиду того, что не только вещатели, но и лица, имеющие приемные радиоустройства, должны были сдавать обязательный экзамен по радиотехнике, а при покупке радиооборудования необходимо было уплатить высокий налог. После отмены этих ограничений Германия стремительно превратилась в одну из стран с высоким уровнем радиофикации.

Двадцатые годы стали периодом повсеместного распространения радиовещания и в Латинской Америке. На смену движению немногочисленных радиолюбителей пришли коммерческие фирмы, делавшие ставку на большую будущность радио как нового перспективного средства массовой информации и рекламы. Постепенно радиомания обхватила 70 стран. В африканских странах из-за ряда факторов освоение радио произошло уже в начале тридцатых годов. Уже на заре радиопередачи первых станций могли распространяться за пределами страны, на территории которой находился передатчик. Присущее радиосигналу свойство доставлять информацию на большие расстояния, преодолевая барьеры в виде национальных границ, вызвало целый ряд технических, политических и юридических проблем. Одним из пионеров международного радиовещания был Советский Союз: передачи московского радио для зарубежной аудитории, начатые в 1927 г., уже в 1930 г. велись на 58 языках. В 1938 г., когда в распоряжение советской службы радиовещания был предоставлен мощный коротковолновый передатчик, прием сигнала из Москвы стал возможен на всех пяти континентах. В предвоенный период Лигой Наций была предпринята попытка международно-правового регулирование содержания трансграничных радиопередач. Часть государств - членов Лиги - подписала в сентябре 1936 г. Международную конвенцию об использовании вещания в целях поддержания мира. Однако бурный рост враждебной трансграничной радиопропаганды в предвоенной Европе превратил конвенцию в неработающий международно-правовой документ.

Годы второй мировой войны ознаменовались активной борьбой в международном эфире между радиослужбами государств-союзников по антигитлеровской коалиции и иновещанием стран оси «Берлин-Рим-Токио». Уже в начале войны мощным аппаратом иновещания располагала Германия, активно использовала возможности радио для проведения информационно-психологических операций против стран антинацистской коалиции. К лету 1940 г. германские передачи велись уже более чем на 30 языках. Война парадоксальным образом способствовала развитию радиовещания в колониях.

2. Телевидение

Производившиеся в 1920-е-1930-е годы в ряде стран мира эксперименты по передаче изображения на расстояние привели к началу регулярных телепередач в канун второй мировой войны в Великобритании, Франции, Германии, США. В Германии телевещание было начато в 1935 г. под нацистским контролем. Осуществленная в следующем году телевизионная трансляция с Летних Олимпийских игр в Берлине была использована нацистами для пропаганды превосходства немецкой науки и технологий. Во время войны Берлинский телевизионный комплекс был разрушен. Начавшиеся в ноябре 1936 г. регулярные телепередачи Британской вещательной корпорации прекратились в сентябре 1939 г. в связи со вступлением Великобритании во вторую мировую войну. Развитие телевещания во Франции, стартовавшего в 1935 г., также было прервано с началом войны. Уже в довоенный период были осуществлены первые прямые телерепортажи с места событий (на германском ТВ - о спортивных состязаниях берлинской Олимпиады 1936 г., на Би-Би-Си - о регате в 1938 г.). Началось становление других телевизионных жанров и форм: так, в предвоенные годы телевидение Би-Би-Си предлагало своим зрителям выпуски новостей, драматические, оперные и балетные спектакли, кабаре - шоу, концерты, мультипликационные фильмы для детей.

Во время войны телевизионные передачи в европейских странах не велись, техническое совершенствование телевещания было заморожено. В Соединенных Штатах, не испытавших прямых последствий военных действий на своей территории, массовая телеаудитория также не сформировалась: на момент окончания войны в стране насчитывалось лишь около пяти тысяч телевизоров. На развитии американского ТВ сказалась также позиция ведущих радиокорпораций, осуществлявших научно-технические разработки в области телевещания: руководители радиобизнеса считали несвоевременным ускоренное развитие ТВ в условиях, когда еще не были полностью освоены богатые ресурсы радио. Становление телевидения как средства массовой информации происходило в Европе и Северной Америке в основном в течение двух послевоенных десятилетий. Ключевое значение для определения контуров нынешней телевизионной эпохи имели 1950-е годы, когда в мире обозначились три основные модели организации и финансирования телевидения: частная коммерческая, общественная и государственная.

Наиболее быстрыми темпами в послевоенный период телевидение прогрессировало в США, где в 1939 г. в столице штата Нью-Йорк, г. Олбани, начались первые регулярные телепередачи на базе станции, созданной радиокорпорацией NBC. Существенный импульс развитию телевещания в США, основы которого были заложены при участии выходца из России инженера В. Зворыкина, придало решение Федеральной комиссии по коммуникациям (FCC), разрешившей в 1941 г. использовать коммерческую рекламу в телепередачах. В том же году начала телепередачи радиокорпорация CBS, а двумя годами позже их стала вести и третья из крупнейших в стране вещательных корпораций - ABC. Именно эти коммерческие компании, располагавшие научно-техническими разработками в области телевидения, стали лидерами телевизионной индустрии США.

Спутниковое телевидение. Запуск в июле 1962 г. коммуникационного спутника Teistar, разработанного американской корпорацией АТТ, открыл эру космического телевидения: благодаря ему стали возможны прямые телетрансляции между США и Европой. Развитие спутникового вещания в международном масштабе потребовало объединения усилий и средств различных государств мира. В 1960-е-1970-е годы формируются международные организации спутниковой связи, обеспечивающие вывод на орбиту коммуникационных спутников и их эксплуатацию, а также предоставление в аренду каналов космической связи вещательным организациям тех стран, которые не имели необходимых для этого технологий. Так были образованы Intelsat - международный консорциум при участии 106 стран, находящийся под контролем корпорации «Комсат», близкой к правительству США, Eutelsat - организация европейской космической связи, объединившая коммуникационные ведомства 40 стран Европы и соседних с ней регионов, а также Интерспутник - учрежденная в 1973 г. организация, обеспечивавшая спутниковые коммуникации 14 стран советского блока. На заре развития космического телевидения для приема передач со спутников связи требовались громоздкие и дорогостоящие наземные комплексы. Чтобы телевизионная «картинка», переданная из космоса, появилась на экране домашнего телевизора, сигнал со слабомощного спутникового передатчика принимался наземным комплексом, а затем ретранслировался по каналу эфирного ТВ или кабельной телесети. Громоздкость, дороговизна и ненадежность первых систем космического ТВ объясняют их ограниченное использование: так, в 1965 г, по линии Intelsat были проведены прямые телевизионные трансляции общей продолжительностью всего лишь 80 часов.

С середины 1980-х годов начинается период массового распространения непосредственного спутникового телевизионного вещания, не требующего постройки дорогостоящих наземных приемных комплексов и позволяющего принимать сигнал на небольшие и недорогие индивидуальные приемные устройства, оснащенные параболическими антеннами - «тарелками». В 1984 г. ограничение на использование этого оборудование было снято, и уже в следующем году в США ежемесячно устанавливалось до 60 тыс. индивидуальных приемных устройств. В течение нескольких лет населению было продано 2,5 млн. приемных станций. Массовое производство усовершенствованных устройств по приему спутниковых телепередач позволило сделать их более компактными и дешевыми: средняя цена одного комплекта составляла в середине 1980-х годов уже примерно 2500 дол. и затем неуклонно снижалась.

Быстрыми темпами шло формирование массовой аудитории непосредственного спутникового ТВ. В 1990-е годы прямой доступ к космическому телевидению имели уже миллионы американцев и европейцев. Так, в Европе к концу десятилетия свыше 10 млн. семей были обладателями индивидуальных приемных спутниковых устройств, лидерами же по их распространению стали Германия и Великобритания. Аудитория спутниковых каналов непрерывно расширялась также за счет телезрителей, получавших программы космического ТВ в трансляции по кабельным сетям и эфирным каналам.

3. Возникновение и развитие радиовещания Франции

Во Франции первая экспериментальная радиопередача прозвучала в 1908 году с Эйфелевой башни. Это была музыка с пластинок. Передачу провел американский изобретатель Ли де Форест, а слышали ее французские военные радиооператоры. Однако это событие вошло в анналы истории американского, но не французского радиовещания.

Регулярное французское радиовещание началось в начале 20-х годов опять-таки с Эйфелевой башни, где расположилась первая радиостанция. В 1932 году была провозглашена государственная монополия на радиовещание, однако, с допуском в эфир ограниченного числа частных радиостанций. В 1945 году с частными станциями было покончено, правительство определило электронные СМИ как официальный рупор своей политики, всецело подчинив эфир контролю. Известна хрестоматийная фраза генерала де Голля, тогдашнего лидера Французской Республики: «У вас, у оппозиции, есть газеты, у меня - радио и телевидение». Французское вещание отличали высокий эстетический уровень и жанровое разнообразие программ, забота о национальной культуре и французском языке. Среди наиболее популярных были программы о французских шансонье, различные забавные игры с участием куплетистов, детские передачи в виде викторин, состязания умелых и сообразительных с вручением призов победителям, литературно-драматические композиции и радиоспектакли различных жанров.

В истории французского радио выделяются два наиболее выразительных и характерных пласта программ: радиотеатр и музыкальные передачи. Постановочный, драматургический элемент как радийный был основой многих программ. Зачем, к примеру, давать в эфир беседу, от которой может заскучать слушатель? Не лучше ли превратить ее в диалог реальных или придуманных персонажей? На французском радио к работе над готовым текстом регулярно привлекались мастера диалога - драматурги, киносценаристы. Неиссякаемым источником французского радиотеатра были отечественная история, отечественная и мировая классика. Список инсценировок и радиопьес огромен. Он включает сотни названий, в том числе инсценировки Л. Толстого, пьесы Корнеля и Шиллера. В 60-е годы, когда телевидение отобрало у радио почти всю драматургию, радио осталось в поле культуры, пытаясь найти свои подходы к художественному вещанию.

На Международной конференции Европейского радиовещательного союза в конце 60-х годов отмечался опыт Франции, где радио и телевидение выступают не как конкуренты, а как союзники. Так, постоянная телевизионная рубрика «Театр через века» была под пристальным вниманием радио. Радио заблаговременно предупреждало телезрителей, своих радиослушателей, что на следующий день после телепремьеры они могут принять участие в ее обсуждении в радиостудии. Большое место во французском радиотеатре занимают современные оригинальные радиопьесы. Для того чтобы стимулировать авторов, радио объявляет ежегодные конкурсы на лучшую комедию и драму. Этой же цели служат международные фестивали радио в Канне и в Арле, за лучшие работы вручаются премии. Творческое беспокойство французского вещания постоянно подогревалось экстерриториальными радиостанциями, которые вторгались во французский эфир, привлекая к себе внимание слушателей, такими, как «Радио Монте-Карло», «Радио Люксембург», «Европа-1», а также бельгийское и швейцарское радио.

Правительство долгие годы щедро субсидировало электронные СМИ, поддерживая высокий уровень художественного вещания. Парижский Дом радио к началу 70-х годов располагал четырьмя оркестрами, четырьмя хоровыми коллективами, включая детскую певческую капеллу; подобные оркестры и хоры имелись и в других городах, где шло вещание. В этот период радио Франции ежегодно использовало до 35 тыс. актеров, певцов и музыкантов и ежедневно давало в эфир две новые концертные программы. С творческим потенциалом Французского радио могли соперничать только три страны в Европе - Советский Союз, Англия и Италия. Почти в течение сорока лет после войны электронные СМИ Франции постоянно перестраивались, реорганизовывались, переименовывались, сокращались. В 1982 году государственной монополии в сфере вещания пришел конец: государственные каналы преобразовывались в общественные. В эфир хлынул поток передач новых коммерческих станций. Только вокруг Парижа в первый же год после демонополизации эфира их появилось более 150. Многие эпатировали публику тяжелым роком, проповедью гомосексуализма, эротики и т.д. Лишь четкая и жесткая лицензионная политика государства помогла со временем устранить крайности. В новой структуре французского вещания осталось одно централизованное подразделение общественного характера - «Радио Франс», в которое входят три общенациональные радиосети: «Франс Интер», «Франс Культюр» и «Франс Мюзик». «Радио Франс» имеет два симфонических оркестра и два хора. Оно оказывает помощь 12 региональным радиокомпаниям.

Официально еще с 70-х годов XX века были провозглашены четыре основных принципа французского вещания:

1) доступ общественности к разнообразным программам и информации;

2) независимость работников эфира от государства и частных финансовых интересов;

3) децентрализация вещания через увеличение числа местных станций;

4) сохранение за государством роли регулятора и ответственного за лицензирование станций.

К началу XXI века радио Франции сохранило внимание широкой аудитории за счет разнообразия каналов и программ. Радио «Франс Интернасьональ» входит в государственную радиостанцию «Радио Франс», оно является государственным учреждением при Министерстве иностранных дел. Вещание из Франции на русском языке началось в 1960 году, продолжалось до 22 декабря 1974 года и после девятилетнего перерыва возобновило свою работу 5 сентября 1983 года. Сегодня вещание из Франции ведется на 19 стран. Международное французское радио расширяет вещание на коротких волнах и увеличивает объем ретрансляции через станции в странах-адресатах на средних волнах и УКВ (среди прочих Португалия, Парагвай, Молдавия, Литва, Армения, Россия и Украина). Увеличился объем передач на французском языке в районах Индийского океана, Северной и Восточной Африки.

Высший Совет по аудиовизуальным средствам (ВСА) - функционирует во Франции около 10 лет. Он является независимым органом, в компетенцию которого входит регулирование и контроль всей совокупности электронных СМИ, как государственных, так и частных. ВСА обладает значительными полномочиями, в том числе назначает руководителей государственных телевидения и радио, устанавливает правила организации избирательных кампаний, накладывает санкции (например, приватизированная первая программа французского телевидения ТФ-1 в 1992 г. была оштрафована ВСА на 30 млн. франков). Множество тематических государственных радиостанций вещает в FM-диапазоне: France Inter, France Info (новости), France Bleu (местные новости), France Culture (культура), France Musique (классическая музыка, джаз), FIP (музыка), Le Mouv (молодёжная рок-радиостанция) и другие.

4. Возникновение и развитие телевидения Франции

Знаменательным для французского телевидения стал 1931 год - лаборатория Рене Бартелеми провела первый публичный телесеанс (10 строк). Это была первая студия парижского телевидения на улице Гренель. Телеыидение продолжало развиваться, и уже в 1934 году была произведена первая во Франции съемка на открытом воздухе. К 1935 году передачи стали более или менее регулярными - этот год официально считается во Франции датой рождения ТВ. Репертуар строился из номеров кабаре, цирка и т. п. На передачи в студию приходили ведущие актеры и танцовщики «Пари опера». Из-за прожекторов температура в студии к концу рабочего дня достигала 35 градусов, но никто не жаловался, и актеры не требовали гонораров. Появилась возможность проведения прямых эфиров прямо с улиц Парижа. Правительство объявило о намерении покрыть всю страну телесетью. Передачи стали ежедневными (15 часов в неделю). В стране насчитывалось всего лишь 500 телевизоров, которые изготовлялись полукустарным способом. Поэтому специальная комиссия по телевидению призвала частный сектор приступить к массовому их выпуску.

Во Франции, так же как в Англии и Германии, расходы на экспериментальное ТВ покрывались из абонентной платы за пользование радиоприемниками. Одно время французское правительство было склонно разрешить функционирование коммерческих телецентров, но этим планам суждено было сбыться только через полвека. В 30-е же годы в вопросах вещания политические соображения преобладали над экономическими: европейские правительства не спешили делить контроль над эфиром с промышленно-финансовыми кругами. Во времена оккупации - 1940, немецкие власти потребовали, чтобы телевидение наладило передачи для раненых солдат вермахта, лечившихся в парижских госпиталях. Такие передачи шли по 14 часов. После войны французское ТВ возобновило вещание, и уже в 1946 году транслировало из кабаре и цирка, драматические и оперные спектакли.

Впервые телевещание для поднятия популярность начало передавать прямые репортажи со спортивных и политических мероприятий. Появилась телегазета. 1949 - Пьер Сабах передал первый прямой репортаж для телегазеты - соревнование воздухоплавателей на воздушных шарах. Сам Сабах вместе с оператором находился на одном из шаров, они вели съемку до тех пор, пока неожиданно не произошел взрыв и не начался пожар. Успех телегазеты был столь велик, что уже к концу года она стала выходить дважды в день. В 1950 годы северо-западе Франции, был открыт первый региональный телецентр. После войны во Франции казалось естественным, что телевидение является частью иерархической системы, подконтрольной министру информации. Вещание использовалось против двух «отклоняющихся групп» - голлистов и коммунистов. Де Голль, пришедший к власти в 1958 году, отождествляя интересы общества с интересами своей партии (его сторонники получили на выборах в парламент большинство), считал себя вправе использовать для укрепления режима личной власти все имеющиеся средства, включая радио и телевидение. Коммунисты сходились с голлистами в том, что правительственный контроль является лучшим средством защиты от коммерческих интересов и что вещание не должно находиться в частных руках.

РТФ получила свой первый устав, закреплявший государственную монополию на эфир. Правительство назначало генерального директора вещания и отказывало организации даже вправе иметь свой совет директоров. Организация стала называться ОРТФ: слово «office» подчеркивало принадлежность телевидения и радио к государственной машине. К 1964 году в стране открылась вторая государственная телепрограмма в цвете. А буквально через четыре года страну настиг кризис французского вещания (замалчивание майские выступления леворадикальной молодежи, публика узнавала о событиях из газет и из-за границы), и продолжался до 1974 года. Журналисты ОРТФ, сознавая, как стремительно они теряют авторитет, пошли на забастовку. Позднее участники забастовки были уволены или переведены на другие должности.

И все же майский дух противоречия и критики поколебал ОРТФ. Как и все другие институты французского общества, организация продолжала испытывать кризис. Забастовки, политические и финансовые скандалы, отставки руководителей, парламентские расследования следовали одно за другим. Все это свидетельствовало о постепенной деградации ОРТФ. 1969 - ОРТФ поставлена непосредственно под контроль президента и премьер-министра. Телевидение получило некоторые свободы, в том числе «право на соучастие и объективность». Время от времени оппозиции стали предоставлять эфир. Телевещание от открытой цензуры переходило к самоцензуре. Его руководители перестали ждать звонков от министров. Теперь звонили второстепенные чиновники и намекали на то, что «министр был бы рад, если бы...». В любом случае заведующие информационными отделами знали правила игры.

1968 - с возникновением второго канала ТВ отчаянно нуждалось в средствах, на французском телеэкране стали появляться коммерческие объявления. Первые десять лет для них существовало множество ограничений: ТФ-1 и А-2 могли отводить рекламе не более 18 минут в сутки, запрещалось рекламировать детские игрушки, грампластинки, кинофильмы и другие способы проведения досуга, не говоря уже о сигаретах и алкогольных напитках. Контролировался и стиль рекламы: запрещались, например, такие определения, как «новый» или «лучший». Рекламой нельзя было прерывать основные передачи. Сведения о размерах аудитории передач и показанных в них рекламных роликов не публиковались, чтобы не возникало какой-либо связи между деньгами и характером той или иной передачи и не началась погоня за зрителем. Только раз в год телесети узнавали, эффективно ли они работают. В восьмидесятые три важнейшие региональные станции в Лилле, Лионе и Марселе были объявлены независимыми. Это требовало денег, и было решено показывать рекламу и по программе ФР-3.

1984 году открылась платная телекомпания «Канал-плюс», которую возглавил сподвижник тогдашнего президента Миттерана. Вначале распространялась как эфирная, а затем - и через спутник в расчете на кабельных абонентов и владельцев индивидуальных спутниковых антенн (в кодированном виде). Основу репертуара составили кинофильмы - самый любимый французами «тележанр». Прежде чем фильм мог появиться на «Канале-плюс», должен пройти год со дня его премьеры в парижских кинотеатрах. Для остальных сетей - больше. Был и «открытый период» (от 2 до 4,5 часа) - для привлечения абонентов (мыльные оперы, документальные передачи, новости американской Си-би-эс с переводом на французский язык). Эта часть насыщена рекламой, приносящей каналу до 10 процентов дохода. В «платной» же части реклама не идет. За первые пять лет «Канал-плюс» увеличил аудиторию до 3 млн. абонентов и стал ежегодно приносить свыше 1 млрд. франков прибыли, которая позволяет ему открывать филиалы за рубежом (в Бельгии, Испании, Германии, Польше, Африке).

1986 год - вышли в эфир две коммерческие общенациональные программы, их назвали Пятой и Шестой. Пятая программа досталась группе инвесторов во главе с французским магнатом прессы Робером Эрсаном и итальянским владельцем трех частных сетей Сильвио Берлускони. Она никогда не имела особого успеха из-за того, что ее передачи прерываются рекламой в любом месте, в то время как французы привыкли к блочной рекламе между передачами. Пятую окрестили «программой больших денег и больших бюстов» из-за массы игр, викторин и шоу с большими выигрышами и обилием полураздетых женщин. 1992 - из-за ссор между совладельцами и долгов Пятая программа была закрыта. Программа М-6 (М первоначально означало музыку) принадлежит люксембургскому радио и лионской парфюмерной компании. Через год после начала вещания ее превратили из музыкальной в общеразвлекательную и стали именовать «Метрополь-6». Не менее 30 процентов эфирного времени посвящено музыке - от хит-парадов до классики, остальное время - дешевые американские и европейские сериалы. М-6 вещает на территорию, где живет лишь треть населения.

1987 году была приватизация первой программы (ТФ-1). Европейское ТВ впервые столкнулось с новым феноменом, хотя случаи денационализации в промышленности были известны на континенте с первых послевоенных лет. Контроль над ТФ-1 был передан консорциуму: строительная компания Франсиса Буига, английский издатель и телемагнат Роберт Максвелл (вскоре погибший при загадочных обстоятельствах на своей яхте в море), ряд французских банков и издательств: по закону ни одной группировке в телекомпании не может принадлежать более четверти капитала. 40 процентов акций поступило на биржу, 10 процентов было предложено купить сотрудникам компании. Передача ТФ-1 под контроль новых хозяев состоялась в апреле 1987 года. Таким образом, за три года Франция покончила с государственной монополией вещания и перешла к смешанной системе. Конкуренция в эфире: ТФ-1 стала переманивать из государственного телевидения звезд журналистики и эстрады и избавляться от непопулярных ведущих. Рейтинга: из репертуара безжалостно изгонялись все передачи, популярность которых начинала падать. Компания увеличила в своих программах число кинофильмов, игр, легких сериалов и других передач, не претендующих на интеллектуальность, создав в глазах общественности прочный имидж канала, соответствующего настроениям «средней Франции».

В новой ситуации основной государственной программой оказалась «Антенн-2». Согласно уставу, она обязана адресоваться и массовой аудитории, и меньшинствам. А-2 столкнулась с альтернативой: либо быть похожей на американскую Пи-би-эс, задавленную конкурентами, либо подражать Би-би-си. Предпочтение было отдано европейской традиции общественного вещания, ставке на более интеллектуальные передачи, даже если это чревато потерей аудитории. А-2 на 40 процентов финансируется из абонентной платы и на 60 - за счет рекламы, в то время как третья покрывает за счет рекламы 15 процентов своего бюджета.

Развитие частного телевидения и увеличение зрительского выбора привели к тому, что политические трения вокруг вещания стали значительно слабее. Общая тенденция последнего десятилетия состоит в попытке создать независимую систему радио и телевидения, окончательно отделив регулирование их деятельности от политики. Французское ТВ, тем не менее, остается самым «зарегулированным» в мире. На примере Франции можно наблюдать, как историческое развитие меняет концепцию государственного вещания.

1) Сначала идея государственного ТВ кажется убедительной и необходимой.

2) Но постепенно правительство вынуждено уменьшать влияние на телевидение (и на радио) и делиться своими правами на эфир с парламентом.

3) Вещание получает независимость и становится общественным. Государственное (или зависимое от государства) радио и телевидение утрачивает доверие публики, и это тем заметнее, чем больше у аудитории альтернативных источников информации.

4) В условиях конкуренции государственные телеслужбы предпочитают отказаться от роли правительственного рупора и действовать независимо, руководствуясь интересами общества. Разработав правовые условия деятельности общественного вещания, власть дистанцируется от выбора его руководителей, содержания конкретных передач и распределения финансовых средств. Этот подход повышает роль профессионалов: если в государственном ТВ ценятся партийная принадлежность и лояльность властям предержащим, то в общественном - прежде всего талант, объективность, профессионализм.

1989 год - в число государственных телепрограмм вошла еще одна - Седьмая, или «Ла сет». Эта «европейская культурная сеть» долго ждала своего места на спутниковом ретрансляторе и была обречена на незначительную аудиторию из-за узкой трансляционной базы, а также из-за содержания. 1992 году освободилась после краха Пятой программы частоты были отданы новому культурно-просветительному каналу «Артэ», владельцами которого выступают «Ла сет» и немецкие компании АРД и ЦДФ. Канал «Артэ» финансируется из бюджетов этих организаций и за счет государственных ассигнований. С 1995 года днем на ее частотах идут всевозможные передачи и циклы, преследующие цель повысить квалификацию врачей, учителей и т. д. Телепрограммы А-2 и ФР-3 начали именоваться «Франс-2» и «Франс-3». В 1982 году правительство Франции опубликовало «План-кабель», согласно которому к 2000 году каждую французскую семью предполагалось подключить к общенациональной волоконно-оптической сети. План провалился: и по причине появления новых эфирных каналов, и по причине своей дороговизны. В Париже из 18 кабельных каналов примерно половина отдана под иностранные программы. Франция отстает от лидеров европейского кабельного ТВ - Бельгии и Голландии - на пару десятилетий, хотя положение в ней лучше, чем в ряде других стран, например в Италии, где кабельного ТВ вообще нет.

В области спутникового ТВ достижения более впечатляющи. Французские ученые и бизнесмены активно участвовали в ряде европейских спутниковых проектов. Страна имеет свой космодром во Французской Гвинее (Южная Америка) и выводит на орбиту всевозможные спутники, в том числе коммуникационные, для собственных нужд и для других государств. Начиная с 1988 года с завидной частотой начали работу много новых спутниковых каналов. Начал работу спутниковый «Канал Франс интернасьональ» - телеэквивалент официального французского радиовещания на зарубежные страны. Кроме оперативной информации канал предлагает кинофильмы, развлекательные, спортивные и культурно-просветительные передачи. Париж стал местом пребывания редакции круглосуточного канала «Евроспорт», владельцами которого стали первая программа французского ТВ, «Канал-плюс», Европейский союз радиовещания и крупнейшая американская спортивная кабельно-спутниковая сеть И-эс-пи-эн. Начал вещание мультилингвистический канал общеевропейской ориентации «Евроновости» со штаб-квартирой в Лионе.

5. Французское радиовещание на современном этапе

Большое место во французском радиотеатре занимают современные оригинальные радиопьесы. Для того чтобы стимулировать авторов, радио объявляет ежегодные конкурсы на лучшую комедию и драму. Этой же цели служат международные фестивали радио в Канне и в Арле, за лучшие работы вручаются премии. Творческое беспокойство французского вещания постоянно подогревалось экстерриториальными радиостанциями, которые вторгались во французский эфир, привлекая к себе внимание слушателей, такими, как "Радио Монте-Карло", "Радио Люксембург", "Европа-1", а также бельгийское и швейцарское радио.

Правительство долгие годы щедро субсидировало электронные СМИ, поддерживая высокий уровень художественного вещания. Парижский Дом радио к началу 70-х годов располагал четырьмя оркестрами, четырьмя хоровыми коллективами, включая детскую певческую капеллу; подобные оркестры и хоры имелись и в других городах, где шло вещание. В этот период радио Франции ежегодно использовало до 35 тыс. актеров, певцов и музыкантов и ежедневно давало в эфир две новые концертные программы. С творческим потенциалом Французского радио могли соперничать только три страны в Европе - Советский Союз, Англия и Италия. Почти в течение сорока лет после войны электронные СМИ Франции постоянно перестраивались, реорганизовывались, переименовывались, сокращались. В 1982 году государственной монополии в сфере вещания пришел конец: государственные каналы преобразовывались в общественные. В эфир хлынул поток передач новых коммерческих станций. Только вокруг Парижа в первый же год после демонополизации эфира их появилось более 150. Многие эпатировали публику тяжелым роком, проповедью гомосексуализма, эротики и т.д. Лишь четкая и жесткая лицензионная политика Государства помогла со временем устранить крайности.

В новой структуре французского вещания осталось одно централизованное подразделение общественного характера - "Радио Франс", в которое входят три общенациональные радиосети: "Франс Интер", "Франс Культюр" и "Франс Мюзик". "Радио Франс" имеет два симфонических оркестра и два хора. Оно оказывает помощь 12 региональным радиокомпаниям. Официально еще с 70-х годов XX века были провозглашены четыре основных принципа французского вещания:

1) доступ общественности к разнообразным программам и информацией;

2) независимость работников эфира от Государства и частных финансовых интересов;

3) децентрализация вещания через увеличение числа местных станций;

4) сохранение за Государством роли регулятора и ответственного за лицензирование станций.

К началу XXI века радио Франции сохранило внимание широкой аудитории за счет разнообразия каналов и программ.

6. Аудиовизуальное производство Франции на современном этапе

В 90-х годах государственное ТВ Франции находилось в полукризисном состоянии. Абонентная плата, составлявшая в 1986-м, перед приватизацией ТФ-1, 541 франк за цветной приемник, к 2000 году поднялась до 751 франка. Однако собираемых средств постоянно не хватало, и руководство «Франс телевизьон», включающей в себя каналы «Франс-2» и «Франс-3», непрерывно расширяло продажу эфирного времени под рекламу. К концу десятилетия реклама стала покрывать половину бюджета государственного ТВ. Впрочем, и этих денег все равно оказывалось недостаточно. Возрастание выбора не меняет радикально привычек и вкусов массовой французской аудитории. Она по-прежнему верна многожанровым «общим» эфирным программам.

Как уже отмечалось, Франция является европейской страной, в которой стоимость производства аудиовизуальной продукции значительно выше, чем в других, в основном за счет социальных отчислений. Об этом свидетельствует диспропорция между общим объемом доступных ресурсов во Франции и Германии (разница - менее чем в два раза) и количеством произведенной продукции (более чем в три раза). Такое положение дел приводит к делокализации производства и перемещению производства из Франции в более благоприятные страны. Общий объем созданных телеканалами телесериалов и телефильмов во Франции равен 553 часам в год при этом показателе 1800 в Германии. Вероятно, в этой ситуации без предоставления специальных льгот (в том числе финансовых), вернуть производство во Францию вряд ли удастся.

Еще одной проблемой национального аудиовизуального производства является чрезвычайно высокое количество компаний, работающих на этом рынке, оборот которого оценивается в 900 млн. евро. По данным на 2000 г. на этом рынке работали 795 предприятий против 689 шестью годами ранее. При этом почти все эти предприятия получают финансирование от Фонда поддержки программной индустрии. Складывается ситуация, при которой чрезмерно большая искусственная государственная поддержка большого количества актеров на рынке препятствует нормальным конкурентным отношениям на этом рынке и, по сути, большей эффективности производства.

Наконец, важным в современных условиях представляется подключение к процессу производства тематических каналов (в первую очередь, кабельных). Предложение, которое высказывалось во многих отчетах и докладах, состоит в том, чтобы в структуру квот, выделяемых кабельным и иным тематическим каналам (квоты на определенный процент европейских и национальных произведений) включать квоты на обязательную ретрансляцию уже прошедших в эфире каналов-доноров произведений. Однако данная мера сопряжена, в том числе с авторскими правами, которые, как правило, производители аудиовизуальной продукции, передают полностью телевизионным каналам-донорам. Последние не заинтересованы или слабо заинтересованы в ретрансляции данных программ на вторичных каналах (тематических кабельных и спутниковых), так как это может, в свою очередь, затрагивать их коммерческие интересы. Следовательно, целесообразнее было бы, чтобы авторские права после первой трансляции возвращались от каналов-доноров производителям, которые могли бы запускать программы на вторичный рынок.

Заключение

Франция довольно успешно распространяет свои программы по всему миру. АРТЕ - французский канал европейской направленности - группирует программы государственных каналов Франции и Европы, Каналь Франс Антер покрывает Африку, Азию, Центральную и Восточную Европу, Радио Франс антер работает 24 часа в сутки на разных языках по всей планете.

Экономический и юридический статут французского радиовещания и телевидения, сложившийся после войны, обусловливался запрещением частного радиовещания и провозглашением государственной монополии на передачу сигнала. Государственная монополия существовала только на процесс передачи сигнала, что же касается производства самих передач, то оно объявлялось свободным. Любому предоставлялось право создавать звуковые или телепередачи, но право распространять их было предоставлено только государственным службам. Выход: частные периферические радиостанции, передатчики которых расположены на территории приграничных государств: Люксембурга, Саарской области, Монте-Карло, Андорры. Сеть частных коммерческих радио и телестанций: Радио-Монте-Карло (РМК), Эроп-1, Радио-Телевизьон-Люксембург (РТЛ), Радио-Андорра, Сюд-Радио. К марту 1985 г. Высший совет по аудиовизуальным средствам (КСА) выдал 1268 разрешений на частное радиовещание.

Официально еще с 70-х годов XX века были провозглашены четыре основных принципа французского вещания. 1. доступ общественности к разнообразным программам и информацией; 2 независимость работников эфира от Государства и частных финансовых интересов; 3 децентрализация вещания через увеличение числа местных станций; 4 сохранение за Государством роли регулятора и ответственного за лицензирование станций. К началу XXI века радио Франции сохранило внимание широкой аудитории за счет разнообразия каналов и программ. Несмотря на пережетый страной кризис телерадиовещание сумело не только удержаться на плаву, но и уверенно укрепляет свои позиции.

Литература

телевидение радиовещание репортаж

1. Е.В. Ахмадулин. Филология и журналистика «Краткий курс теории журналистики» издательский центр «МарТ». Москва - Ростов-на-Дону 2006 г.

2. Е.В. Ахмадулин, Р.П. Овсепян. «История отечественной журналистики 20 века». Издательство Южного федерального университета. Ростов-на-Дону 2008 г.

3. В.В. Ворошилов. Журналистика «Конспект лекций». Издательство Михайлова В.А. Санкт-Петербург 2000 г.

4. Е.В. Ермишина. Международный обмен информацией. М., 1988.

5. Г.В. Прутсков. «Введение в мировую журналистику» Антология в двух томах 1-й том. Издательство ОМЕГА - Л. Москва 2009 г.

6. Г.В. Прутсков. «Введение в мировую журналистику» Антология в двух томах 2-й том. Издательство ОМЕГА - Л. Москва 2009 г.

7. Л.В. Шарончикова. «Печать Франции». Москва 1995 г.

8. В.С. Соколов. «Периодическая печать Франции». Санкт-Петербург 1996 г.

9. Телевидение вчера, сегодня, завтра. Москва 1986 г.

10. Н.Г. Зяблюк. «Система управляемой информации». Москва 1971 г.

11. Крешимбене Симона. Франция. Москва 2003.

12. И.А. Василенко. «Административно-государственное управление в странах запада: США, Великобритания, Франция, Германия».  Москва «Логос» 2001.

13. Мерлен Л. Телевидение за рубежом «Все факты о телевидении». Москва: Прогресс, 1965 год.

Размещено на Allbest.ru