Модульные сетки в верстке
Место стремления к логике и организации в природе человека. Возрождение золотого сечения в качестве принципа конструирования. Построение модульной сетки художника, ее использование при создании макетов проекта. Сетка в газетах, журналах, книгах.
| Рубрика | Журналистика, издательское дело и СМИ |
| Вид | курсовая работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 19.04.2015 |
| Размер файла | 63,3 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Содержание
- Введение
- Глава 1
- 1. Динамическая симметрия
- 2. Сетка
- 3. "Создавая сетку"
- Глава 2
- 1. Сетка в газетах
- 2. Сетка в журналах
- 3. Сетка в книгах
- Заключение
- Список литературы
Введение
Стремление к логике и организации заложено в природе человека, а сейчас это стремление особенно выражено по отношению к информации. Чтобы сделать информацию максимально понятной, её разбивают на смысловые блоки, а организовывать их лучше всего с помощью блоков визуальных. Модульная сетка создана, чтобы решать эту задачу. Сетка вовсе не провозглашается основным методом графического конструирования. Немало опытнейших современных художников оформителей--даже в Швейцарии и Германии, где зародился этот метод, - создают прекрасные композиции, не прибегая к её помощи. Однако вполне очевидно, что модульное конструирование вообще и сетка в частности и настолько активно влияют на процесс конструирования, что не брать их в расчет нельзя.
Художник-оформитель не мыслит своей работы, своих творческих замыслов вне связи с процессом воспроизведения, и по мере того как мы вступаем в эру компьютеров, эта связь становится все более тесной.
Благодаря изначальному родству человека с природой он всегда формировал свой мир, интуитивно руководствуясь чувством пропорции. Математика началась со счета предмета и измерения пространства, художественное конструирование-с размещения предметов относительно друг друга и окружающего пространства. Связь математики с конструированием прослеживается с самых ранних цивилизаций. На протяжении всей истории человечества наука и искусство неоднократно объединялись в поисках наиболее совершенных форм художественной экспрессии.
Сетками пользуются для составления планов строительства, разбивки территорий и украшения плоских поверхностей. Словари определяют сетку как "переплетение равномерно расположенных горизонтальных и вертикальных линий, предназначенных для размещения точек по системе координат". С помощью сеток художники Возрождения увеличивали свои эскизы и использовали картоны для выполнения настенных росписей. Сетки-основа картографии, много веков по координатным сеткам составляют военные планы. Архитекторы-классики применяли сетки для вычерчивания перспектив в определенном масштабе. Со временем Гутенберга печатники пользовались сетками для проектирования шрифта и верстки печатной страницы.
Сетка художника в отличие от обычных макетных листов строится с учетом определенных пропорций и служит решением задач художественного конструирования. Придать материалу, форму, соответствующую эстетическим критериям, оценки конструкции, художник может, во-первых, руководствуясь врожденным интуитивным чувством пропорции, во-вторых, применив один из принципов пропорционирования, разработанных в прошлом математиками, художниками-оформителями или архитекторами.
Большинство художников предпочитают полагаться на интуицию, в то время, как правильно организовать пространство на макете и создать качественную конструкцию без знания принципов пропорционирования нельзя. Поэтому исследования сетки и систем модульного конструирования мы предваряем кратким образом некоторых наиболее из них распространенных.
К тому времени, когда цивилизация, распространясь через Эгейское море достигла кульминации в Финском Акрополе, уже сложились определенные эстетические принципы пропорционирования. Главный проектировщик Акрополя и Фидий и архитектор Парфенона Иктин продемонстрировали знание тех возможностей, которые предоставляют деление линий в крайнем и среднем отношении. Этот способ деления пространства известен теперь как "золотое сечение".
Одно из наиболее ранних определений структуры эстетической формы мы находим в книге Луки Пачоли "О божественной пропорции" (1509г.). Эта пропорция точно может быть выражена делением отрезка так, чтобы меньшая часть относилась к большей, как эта большая ко всему отрезку. Если это деление продолжать, числа, выражающие длины отрезков, образуют ряд Фибоначчи, в котором каждое последующее число равно сумме двух предыдущих.
верстка сетка макет модульная
Глава 1
1. Динамическая симметрия
Два человека сыграли в 20 веке главную роль в возрождении золотого сечения в качестве принципа конструирования.
Первый - Джей Хэмбидж, автор трудов по искусству, преподаватель, его книга "Элементы динамической симметрии" была впервые опубликована в 1920 г. Второй - Ле Корбюзье, поистине гений художественного конструирования 20 века, впервые разработавший четкую, универсальную систему под названием "модулор".
Книга Хэмбиджа "Элементы динамической симметрии" сейчас совсем забыта, но в свое время среди учеников художественных школ она нашла массу горячих последователей. Пожалуй, Хэмбидж впервые визуально соединил прямоугольник золотого сечения с логарифмической прямой.
Он придавал большое значение диагонали и разработал серию динамических прямоугольников, основанных на проекции прямоугольника v2. Хэмбидж показал, что диагональ прямоугольника делится перпендикуляром, опущенным на нее из угла прямоугольника, в гармоничном соотношении. Выражение "динамическая симметрия" он заимствовал из произведений Платона, одним из источников его представлении о классической пропорции были работы архитектора и ученого 1 в. до н.э. Витрувия.
Через два тысячелетия после того, как Витрувий закончил свой монументальный труд "Десять книг об архитектуре", другой архитектор Ле Корбюзье, приступил к разработке системы пропорционирования в архитектуре, названной им "модулором". И хотя Ле Корбюзье не называл труды Хэмбиджа в качестве источника своих знаний в области пропорции и логарифмической спирали, он в то же время выразил благодарность Матиле Гика, на которого, в свою очередь, оказал влияние Хэмбидж. Так или иначе его модулор внес значительный вклад в формирование современной архитектуры и явился краеугольным камнем большинства систем конструирования и современных сеток.
Модулор Ле Корбюзье разрабатывался для архитектурных форм, и вскоре нашел применение и в других сферах, в том числе в конструировании печатной страницы. Опираясь на принцип золотого сечения, новая система пропорциональных отношений взяла за основу метрики размеры человеческого тела. В качестве главных точек, определяющих занятое пространство, Ле Корбюзье выбрал солнечное сплетение, макушку головы и кончик пальцев вытянутой руки. Расстояние от земли до солнечного сплетения представляет собой крайнее деление золотого сечения, а расстояние от солнечного сплетения до макушки - среднее. На этой основе Ле Корбюзье получил бесконечный ряд математических отношений, которые можно было широко использовать в архитектурной практике.
2. Сетка
Поскольку современная сетка - это результат длительного процесса развития, то назвать ее изобретателем какого-то одного художника или с точностью перечислить имена всех пионеров разработки модульных систем художественного конструирования невозможно. Дизайнерские школы Европы были главными лабораториями, и их влияние в 50-60-е гг. быстро распространилось по всему миру. В последние три десятилетия все большее число художников-оформителей пользуются сеткой зачастую и с таким мастерством, и с такой свободой, что человеку со стороны никогда не и вт голову не придет, что в основе решения лежит какая-либо сетка или вообще модульная система.
Сегодня у сетки много сторонников, хотя есть у нее и противники. Она я вилась предметом ожесточенных споров среди современных художников-оформителей. Когда сеткой пользуются мастерски, бережно и с чувством меры, появляются красивые, выразительно оформленные страницы и вся конструкция обретает единство, целостность, производит совсем особое впечатление. Однако в руках менее искушенного художника или же художника, который отдает предпочтение структуре, а не творческому замыслу, сетка может стать своего рода оковами, и тогда появляются невыразительные макеты на примелькавшихся форматах.
Сконструировать сетку и работать с ней не так сложно, как нам внушают иные теоретики, хотя и не так просто, как изображают иные художники. По словам выдающегося американского художника-оформителя Пола Рэнда, сетка "может показаться на первый взгляд очень простой, но работать с ней не так-то просто. Многое зависит от материала, из которого художник создает конструкции, и от практически бесконечных неожиданностей, с которыми ему приходится сталкиваться".
Решение задач конструирования очень похоже на блуждание по лабиринту. Стоит художнику выбрать путь, как возникают преграды, и он вынужден возвращаться и начинать все сначала, и так до тех пор, пока не найдет верный путь к решению. То же и с сеткой. Если художник выберет ее, не продумав до конца принцип своей конструкции, то может оказаться, что именно сетка преградит ему путь к правильному решению. Ниже мы остановимся на основных этапах работы с сеткой, но в общем-то каждый художник должен выработать свои собственные приемы, отвечающие его образу мышления, творческому методу и индивидуальному стилю.
1. В основе любого модульного способа конструирования лежит четкое понимание проблем коммуникации - от ее цели до возможной реакции читателей. Художник должен сознавать и учитывать такие объективные условия работы над проектом, как место и время издания, а также неизбежные расхода.
2. Прежде чем приступать к серьезному конструированию, художник должен тщательно взвесить реальные требования: характер визуального материала и его количество, порядок и продолжительность исполнения, оптимальные для воплощения замысла, степень выразительности, необходимую для выявления каждого элемента. Не просто количество слов и изображений, а степень придаваемой им выразительности будет в конечном итоге определять качество визуальной коммуникации.
3. Следующим шагом в процессе конструирования станет увязка всех факторов для создания единой концепции проекта. На этой стадии идея использования сетки возникает у художника чаще всего, хотя она может возникнуть у него и в самом начале и в самом конце работы. Так или иначе ясно одно: сетки и модульные системы должна служить замыслу, а не вести его за собой. Когда сетка доминирует в творческом процессе, возникает реальная опасность того, что она станет навязывать какое-то определенное решение.
4. Начиная конструирование сетки, художник стремится придать ее структуре ту простоту, которую искал, создавая общую концепцию. Варианты сеток могут быть самыми разными. Сетка может просто определять поля и формат набора, может служить основой сложной структуры с широким использованием типографских средств и визуальных возможностей. Судить о достоинстве сетки следует по качеству полученной конструкции, а не по сложности рисунка сетки
Рисунок сетки зависит от содержания и замысла проекта. Поскольку каждая сетка делается, во-первых, на заказ, то есть в соответствии со спецификой определенного проекта, и, во-вторых, структура ее определяется индивидуальным стилем того или иного художника, то рисунок сетки может иметь практически не ограниченное количество вариантов. Существует, однако, несколько общих, применимых к большинству сеток принципов, которые надо знать художникам-оформителям при проектировании модульных систем.
Простейшая сетка, составляющая основу модульных систем, разработанных в Ульме, Базеле и Цюрихе в послевоенные годы, представляет собой единообразную композицию горизонтальных и вертикальных линий, образующих рисунок из квадратов, похожий на разграфленную таблицу. Эта сетка требует далеко не легкой унификации горизонтальных и вертикальных размеров, основа которых - лайн-спейс - кегль основного шрифта плюс размер шпонов например, если кегль шрифта равен 10 пунктам при двухпунктовых шпонов, то единица измерения будет 12 пунктов, или 1 цицерон. Если ширина колонки набора ровна 14 цицерон при 1 цицерон между колонками, сетка разделится на квадраты со стороной 14 цицерон при расстоянии между ними 1 цицерон. Если для заголовков применяется шрифт кеглям 48 пунктов, высота строки будет ровна 4 модульным элементам, а если для заголовков применяется шрифт кеглям 6 пунктов, высота строк такого заголовка займет половину модуля. На практике сетку не всегда можно построить из квадратов, но художники, работающие с ней, не должны забывать о ее преимуществах. Сетка, в основе которой лежит квадрат, является, во-первых, идеальной для модульной структуры, во-вторых, квадраты естественно группируются в горизонтальной и вертикальном прямоугольнике соотношением сторон 1: 2, 2: 3, 3: 4.
Вертикальные линии сетки контролируют внутренние и внешние поля, выделяют колонки набора и определяют расстояния между ними. Разметка этих линий почти всегда ведется в цицеро или полуцицеро, что соответствует существующим типографским стандартам.
Горизонтальные линии сетки определяют верхние и нижние поля, высоту колонок набора, расположение заголовков и изобразительного материала. Если разметка вертикальных линий ведется в системе цицеро, то расстояние между горизонтальными линиями измеряется в пунктах, так как часто оно зависит от кегля и шрифта и размера шпонов (девятипунктовый шрифт на однопунктовых шпонах задает десятипунктовый шаг к сетке). Это одна из причин, по которой абсолютно квадратная сетка не всегда возможна.
В отдельных случаях с помощью сетки можно варьировать и ширину колонок набора. Количество вертикальных линий можно увеличивать сколько угодно, но это приводит к случайному рисунку, поэтому большинство художников предпочитают работать с модульными системами более строгой структуры, которые тем не менее также позволяют варьировать ширину и количество колонок.
Наилучшим образом сетка выполняет свою функцию, когда с нее изготовлены синьки, воспроизводящие систему из квадратов и прямоугольников, образованных вертикальными и горизонтальными линиями сетки. В них и вписываются элементы конструкции страницы. Рабочие сетки, используемые в процессе конструирования, могут быть самыми различными: выполненными в натуральную величину на кальке или прозрачном пластике, чтобы их можно было накладывать на макет, или, наоборот, на непрозрачном, если макет из прозрачного материала и накладывается на сетку.
Многие художники предпочитают делать эскизы размером меньше печатной страницы. В журналах приятно работать с сетками в одну четверть или одну треть будущей страницы, то есть примерно в размере миниатюрного издания. При проектировании газетных страниц обычно используются сетки половинного масштаба.
Большинство окончательных макетов и оригиналов изготавливается с помощью сетки в натуральную величину. Печатаются они обычно голубой краской. В будущем некоторые сетки могут приспособлены для электронных систем, и тогда дисплей будет выдавать изображение разработанного макета; сетка может даже вводиться в ЭВМ для конструирования страниц по заданной, целиком автоматизированной программе.
В последние годы сетку используют для решения многих задач конструирования. Она является подспорьем при подготовке ежегодных отчетов, брошюр, справочников, каталогов, указателей, комплектов рекламных изданий, фирменных стилей корпораций и т.д. Среди сеток, показанных на иллюстрациях к введению, есть и такие, которые демонстрируют их применение и в областях, не связанных с печатным делом.
Щвейцарский дизайнер Йозеф Мюллер-Брокман, известный ясностью и графичностью своих проектов, утверждает: "Сетка-средство, а не залог успеха. Ею можно пользоваться по-разному, и каждый художник волен выбрать решение, соответствующее его индивидуальному стилю. Однако нужно учиться пользоваться сеткой, это искусство, требующее практики".
3. "Создавая сетку"
1) В исторической справке Самара даёт подробное описание пути развития сеточных структур, начиная с середины XIX в., то есть последние 150 лет. Только в его книге я встретила описание большинства художественных течений тех времён, которые повлияли на развитие идей структуры в дизайне. "Искусства и ремёсла", конструктивисты, футуристы, "Баухаус", "Стиль", Кандинский, Тео ванн Дойсбург, Чихольд и многие другие занимают своё место в истории. Важно, что процесс прослеживается вплоть до наших дней. Этого куска не хватает, когда читаешь Херлберта или Табашникова (а это фактически единственные масштабные исследования модульных сеток, доступных на русском языке).
Благодаря дотошности Самары в голове складывается наиболее полная картина событий этого периода. Сетка приобретает почву, без которой её использование не могло быть до конца осознанным. Становятся понятны и обоснованы устоявшиеся правила, в голове появляются мысли о соответствии временной стилистики проекта и инструментов, применяемых для создания этой стилистики. Например, чтобы сделать афишу в стиле начала 20-го века, скорее всего, мне понадобится простая модульная сетка, а для буклета в стиле начала 19-го века мне будет достаточно базовых линий и канонических пропорций полей.
Раздел с историей оказался самым сложным для перевода. Большое количество названий и имён, верность перевода которых приходилось сверять с отечественными теоретическими источниками, немецкие слова, "толстовские" длинные предложения без точек сильно тормозили работу.
2) В части с методическим описанием Самара рассказывает о том, как работают сетки, где их применение уместно и зачем их вообще использовать. Он обозначает их основные полезные качества:
экономичность (Использование сетки позволяет компоновать большое количество информации, сколько содержится в книге или в серии каталогов, например, за существенно меньшие сроки, так как многие из дизайнерских решений уже продуманны в её структуре);
эффективность (сетка привносит порядок в расположение, разделяет типы информации и упрощает навигацию в них);
последовательность и понятность (сетка позволяет нескольким людям сотрудничать в работе над одним проектом или серией родственных проектов одновременно, без угрозы нарушения установленных визуальных норм);
Затем автор переходит к описанию анатомии сеток, вводит основные понятия и термины, которыми оперирует в части с примерами:
Модули - самостоятельные единицы пространства, которые повторяются на странице, образуя колонки и ряды, и отделяются друг от друга регулярными интервалами.
Колонки - это вертикальные блоки текста, которые образуют горизонтальные границы между полями. Возможное количество колонок неограниченно. Обычно колонки по ширине одинаковы, но иногда они варьируются в зависимости от типа отображаемой информации.
Поля - это незадействованное пространство между краем листа заданного формата и запечатанной областью. Поля окружают и очерчивают пространство, занятое текстом и изображениями. Пропорции полей имеют очень большое значение, поскольку влияют на динамику композиции. Поля также помогают сфокусировать внимание, обеспечивают отдых для глаз. Зачастую на полях размещается справочная информация.
Направляющие - это линии, которые "раскраивают" пространство страницы на горизонтальные полосы. Они направляют движение взгляда по горизонтали, а также служат вспомогательными границами для обозначения конца или начала как вербального, так и визуального сообщения.
Пространственные зоны - это группы модулей, которые образуют чётко выраженные области. Каждая область может играть особую роль при размещении информации: например, вытянутые горизонтальные участки могут быть задействованы под изображения, а области ниже - под несколько колонок для текста.
Самара даёт простой алгоритм построения сетки, позволяющий неопытному дизайнеру избежать большинства ошибок, обращает внимание на создание графического ритма, предостерегает от главенства сетки над содержимым. Особенностью этой книги является наличие описания всех видов сеточных структур. Помимо модульной сетки в книге так же описываются блочные, иерархические и колонные сетки.
Наличие теоретической части помогает мыслить "на одном языке" с автором (понимать, что Самара имеет в виду, когда по-английски говорит: "приличное количество колонок позволяет дизайнеру добавлять ритм и динамику в текст через изменение линий выравнивания абзацев", например), исключает двусмысленность большинства терминов и подготавливает к последующим примерам.
Важную роль в освоении темы для меня сыграл раздел с описанием разновидностей сеток. Самара выделяет следующие типы:
блочная (самая простая, состоит из массивного прямоугольного блока текста и полей; чаще всего применяется в книгах и буклетах);
колонная (довольно гибкая структура; состоит из 2-х и более вертикально вытянутых колонок; они могут быть равнозначны или различаться по степени важности; удобна для совмещения разных типов информации);
модульная (особенно хороша для сложных проектов, где требуется повышенный уровень контроля над элементами; выглядит, как колонная сетка, но с большим количеством горизонтальных направляющих, формирующих одинаковые модули);
иерархическая (используются в тех проектах, где информационные и визуальные потребности невозможно удовлетворить стандартными приёмами; чаще всего используется в сочетании с сеткой другого типа и основывается на интуитивном расположении некоторых элементов с соблюдением основных пропорций).
Каждый обозначенный тип сетки имеет схему и описание, что впоследствии оказалось почти необходимым для обращения с книгой. А описание других видов сеток, помимо модульной - уникальные сведения, которые я не встретила ни в одном из прочих источников.
Примеры - самый большой раздел книги. Каждый разворот строится по одной системе: оглашается структура использованной в проекте сетки, даётся схема, большую часть занимают примеры реальных страниц с описанием того, как и почему была использована сетка конкретной структуры. Каждому развороту присвоен свой номер и указаны номера других разворотов, где представлены сетки схожей структуры. Помимо основных типов (блочная, колонная, модульная, иерархическая) в книге представлены примеры смешанных сеток (колонная-модульная, модульно-иерархическая и т.п.). Конкретных рекомендаций по применению сетки того или иного типа Тимоти Самара не даёт, но по представленным примерам можно сделать вывод, что модульная сетка удобна для проектов с большим количеством элементов (отчёты, буклеты), колонная - для презентаций и сайтов, блочная - для книг и обложек, а иерархическая - для проектов с нестандартными задачами.
Современные периодические издания чаще относятся к полиграфическим проектам с большим количеством элементов. Раньше структура их была довольно проста (текст и картинки), и колонная сетка удовлетворяла насущные потребности в упорядочивании информации. Теперь же исключительно сложная модульная сетка способна гармонично организовать весь спектр видов информации, представленный на полосах крупных периодических изданий. Иллюстрации нестандартных форм, мелкие смысловые блоки текста, кэпчуры и отбивки требуют более точной структуры, нежели простые колонки.
Особенность работы Тимоти Самары заключается в том, что он рассматривает весь спектр продуктов дизайна, использующих в своей основе сеточную структуру. Это многостраничные издания, буклеты, брошюры, сайты, цифровые справочники, плакаты, отчёты, обложки журналов, фирменные стили, внутрикорпоративная полиграфия, выставочные стенды… В связи с современной тенденцией всеобщего заимствования, это плюс, потому что графические приемы оформления газет заимствуются из журналов, плакатов и сайтов.
Наличие примеров сеток в виде схем для каждого проекта позволяет включиться в процесс изучения представленных примеров и без описания. Однако сопровождающий текст раскрывает все нюансы использования конкретных схем, что в сочетании с довольно большим количеством примеров разностороннего использования сетки отдельного вида позволяет оценить её организационные возможности и потенциальные случаи применения. Структура разворота "схема-пример-описание" позволяет изучить предмет максимально подробно. Есть проекты, где сетка используется настолько разнообразно, что вычленить её структуру становится невероятно трудно неподкованному в этом читателю. Разобраться в них помогает именно схематическое изображение сетки. Описание же проекта помогает увидеть помимо очевидных плюсов ещё и детали, благодаря которым композиция кажется гармоничной.
Глава 2
1. Сетка в газетах
В основе верстки большинства газет лежит сетка, хотя их и не дают себе в этом отчета. Разделение полос набора на отдельные колонки, линейки и определенное число рубрик, свойственное газете, и образует ее модульную систему. Но построенная без учета принципов конструирования, такая система сама себя ограничивает. К сожалению, эти принципы обычно учитываются газетами лишь в незначительной степени, результатом этого чаще всего является хаотичное заполнение полос.
Многие годы чистота печати и организованность материала на страницах New York Herald Tribune являли собой почти единственное исключение. Во многом столь же продуман и оригинален и ее международный выпуск, до сих пор выходящий в Париже. В 1960-е гг. Herald Tribune оказала заметное влияние на конструирование газет. Опытным художником Питером Палаццо, до этого работавшим в рекламе, был обновлен рисунок шрифта ее воскресного выпуска. Палаццо был одним из первых, кто открыл, что сетка (макетный лист), традиционно используемая в газетах " в целях повышения эффективности", одновременно может явиться и организующим модульным элементом конструирования броских газетных страниц. Проекты Питера Палаццо, с их впечатляющим использованием фотографий, иллюстраций и типографики, задали новый тон в газетном оформлении. Но появились они слишком поздно и спасти Herald Tribune от серьезных финансовых затруднений поэтому не смогли, но зато они оказали влияние на другие газеты, газетные приложения и журналы.
Другое важное событие в оформлении газет произошло почти тремя десятилетиями раньше, в 1932 г., когда Стэнли Морисон заново спроектировал лондонскую Times, произведя революцию в типографике введением шрифта Таймс Роман. И хотя в большей степени отразилось на типографике, чем на общем конструировании газетных полос, все-таки замена примелькавшегося готического (Староанглийского-Олд Инглиш) логотипа четкими буквами шрифта Таймс Роман, основанного на классических формах, явилась значительным событием. Шрифт Стэнли Морисона со временем стал одним из наиболее популярных шрифтов спроектированных в этом веке. По иронии судьбы шрифт Таймс Роман, предназначавшийся для газет, с большим успехом используется как книжный и журнальный.
В конструировании газет произошло и много других важных перемен: в этом разделе будут рассмотрены лишь наиболее значительные их них, поскольку учесть все нововведения, сформировавшие облик современной газеты, невозможно. Чтобы яснее представить себе, каким образом была применена сетка в оформлении газет, стоит проследить за крупнейшими сдвигами в газетном деле за последнее время. Многие годы страницы газет пестрили плотно пригнанными колонками с текста заголовками, втиснутыми между типографическими линейками. Получались насыщенные но невыразительные страницы. В 30-е гг. газеты начали постепенно отказываться от этой практики и стала преобладать верстка по горизонтали. Это было вызвано новыми требованиями к содержанию и желанием использовать более четкий и менее сжатый шрифт для заголовков.
С тенденцией отхода от верстки по вертикали многие и газеты отказались от линеек для разделения колонок. Какое-то время это считалось последним словом в "модном" конструировании газет, но нередко результат оказывается не только положительным. Редактор London Sunday Times Гарольд Эванс с недоверием высказывается об этой тенденции в своем прекрасном труде " Редактирование и конструирование. Книга 5"." Под лозунгом освобождения от рутины был, несомненно, сделан и шаг назад, когда отказались от вертикальных и горизонтальных линеек, которые так наглядно членили колонки и отделяли статьи". Несмотря на бесспорные возражения Гарольда Эванса, большинство газет предпочло разделять колонки интервалом в 1 цицеро, а не традиционной волосной линией. Последние годы газеты изменили традиционный вид узких полос, заполняющих страницы. Вплоть до 60-х гг. большинство американских газет использовало восьмиколонную верстку для страниц новостей, пока издатели не посмотрели свежим взглядом на традиционные узкие колонки, образующие газетные листы. В ежедневных газетах все чаще и чаще стали применять шестиколонную верстку. В след за изменением ширины колонок пришла очередь пересмотреть и размеры шрифтов. Девятипунктовый шрифт постепенно вытесняет традиционные семи - и восьмипунктовые. Реформация размеров шрифта обусловлена стремлением к удобочитаемости. В этом отношении оптимальной является длина строки в 15 цицеро, а оптимальным размером шрифта для такой строки - 9 пунктов, с числом знаков до 45. Девятипунктовый шрифт также хорош и для журналов. Проводились эксперименты по набору с неровным правым краем, но ни один из таких опытов до сих пор не был хоть сколько-нибудь удачным.
Пожалуй, одной из наиболее заметных нововведений в области конструирования газет касалось оформление заголовков. В традиционной газетной верстке шрифт был загнан в узкие колонки, что делало его еще более узким. Это общий стиль назывался "палубным", и так как заголовок состоял из нескольких рядов, или "палуб", шрифта, постепенно уменьшающегося в размере в строке с датой события и к началу статьи. В основном эти заголовки набирались прописными буквами. В 30-е гг. газеты в качестве эксперимента начали вводить заголовки, набранные на две и более колонки прописными и строчными буквами с выключкой в левый край. Сегодня это основной стиль заголовков, хотя многие газеты продолжают следовать старому методу, набирая почти все слова заголовков прописными буквами, в то время как простой, естественный набор строчными буквами легче читается и более экономичен.
Прослеживая процесс нововведения, невозможно назвать именно всех кто оказал влияние на конструирование газет или способствовал внедрению модульного подхода к верстке страницы. Вместе с тем, чтобы понять растущее значение сетки и ее роль в будущем развитии конструировании, необходимо познакомиться поближе с работами некоторых художников-оформителей. О вкладе Питера Палаццо в перестройку Sunday Herald Tribune и провозглашении им традиционных макетных листов модульными организаторами газетного материала мы уже говорили. С начала 60-х гг. и другие художники стали прибегать к сетке, чтобы вдохнуть новую жизнь в конструирование газет. Программы перестройки проводились двумя различными способами - внутренним и внешним. Внешний подход предусматривает привлечение консультантов-дизайнеров, что имеет как свои преимущества - свежий взгляд и общепризнанный авторитет консультанта, - так и недостатки - малая осведомленность консультантов специфики газетного дела. Такой способ иногда служит скорее на благо рекламодателя, чем читателям, отчего между редакторами и художниками возникает конфликт.
Преимущества программы внутренней перестройки газеты состоит в тесной рабочей взаимосвязи между художниками и редакторами, однако успех дела зависит от квалификации оформителей и от того, насколько им удается преодолеть объективные сложности. Одно из наиболее важных достоинств внутреннего способа - возможность плавно, постепенно перейти к новым формам.
Две крупнейшие газеты мира - лондонская Times и NEW YORK TIMES - эффективно использовали своих штатных художников. С 1966 г. лондонская Times отказалась от традиционной практики заполнения первой страницы объявлениями. С тех пор газета, благодаря художественному редактору Джэнет Коллинз постепенно перешла к красивому хорошо организованному оформлению. Газета по-прежнему набирается шрифтом ТАЙМС РОМАН Морисона, а заголовки унифицированы и набраны флагом с выключкой в левый край, иногда в контраст к ним добавляется симметричный набор. Чтобы усилить эффект горизонтальной верстки применяют жирные линейки.
Сначала своего возникновения лондонская Sunday Times представляет собой издание, совершенно отличное от ежедневного выпуска. До недавнего времени она была собственностью другого издателя, и ее коснулась перестройка, предложенная Морисоном, но за последние годы благодаря своему редактору Эдвину Тейлору лондонская Sunday Times стала увлекательной и броской газетой.
New York Tames цеплялась за старое, пожалуй, с большим упорством, чем ее лондонский двойник. А первая страница этой газеты долго оставалась одним из последний форпостов "палубного" стиля заголовка. В конце 60-х гг. художественный редактор New York Tames Луис Сервистайн обратил внимание на оформление ежедневного и воскресного выпусков газет. Предложенный им шестиколонные асимметричные макеты для страниц "оп эд", снабженные выразительными графическими иллюстрациями, привели в действие машины перемен для New York Tames и оказали влияние на развитие деятельности подобного рода в других газетах.
Силверстайн постепенно переработал в воскресном выпуске специальные разделы и страницы с редакционными статьями, а в ежедневном выпуске New York Tames - внутренние страницы с редакционным материалом. Оформление страниц с новостями он не пересматривал до последнего времени, а 1976 году в New York Tames произошли коренные перемены - в место восьми - она стала шестиколонной.
До сих пор речь шла о полноформатных газетах. Вместе с тем уже около 100 лет существуют газеты размером в половину обычного формата: издатели большинства из них всегда более пеклись о броскости заголовков и смелости утверждений, чем о качестве оформления. После перестройки проведенная в 1968 году художественным редактором газеты Полом Бэком, ее макет приобрёл деловой, даже несколько суховатый вид, характерный обычно для информационного журнала. Это выделило ее на фоне крикливой мешанины, демонстрируемой большинством газет этого формата. Модуль NEWSDAY основан на трех- и четырехколонной верстке с использование рамки с закругленными углами. Одна из особенностей ее оформления - принцип расположения рекламного материала: небольшие объявления группируют на одной странице или собирают в прямоугольные блоки, не посягая на площадь редакционных статей.
Другим интересным примером перестройки газет является проект Алана Флетчера для ежедневной газеты итальянских финансистов 24 Ore. В основе выбранной им модульной сетки лежит девятиколонник, что непривычно, но зато позволяет использовать множество колонок различной ширины, это оживляет общий вид страницы и дает возможность редактору более удачно размещать характерный для такого рода изданий разнородный материал. В руководствах по различным системам конструирования размеры колонок увязываются с размерами текста, стилем заголовков, величиной фотографий, а все это вместе связано с модульной структурой, устанавливающей зависимость всех элементов проекта друг от друга и от формата. При обсуждении нового оформления 24 Ore художник Алан Фелчер, один из участников студии "Пентаграмм", отметил: " Конструирование ежедневной газеты - дело нелегкое. Потери в качестве типографики неизбежны, контроль за макетом - минимальный, совершенство недостижимо. Графический стиль должен быть сильным и четким, чтобы быть воспринимаемым зрительно".
2. Сетка в журналах
Подобно газете, современный журнал претерпел значительные изменения, отразившиеся и на его оформлении, и на его конструкции. На смену стремлению к яркому и выразительному внешнему оформлению, доминировавшему в журналах 50-60-х гг., и занимательности в журналах более раннего периода пришли заботы о содержательности. В наши дни популярные журналы чаще делают упор на информативность, удовлетворение читательских запросов и на тематическую выдержанность, чем на общее зрительное впечатление от журнала и стилистических достоинств литературных материалов.
К 70-м гг. многие массовые, популярные журналы прекратили свое существование или сократились в объеме. Большинство уже уцелевших и возникших вновь журналов поторопились заполнить образовавшуюся пустоту, они стали служить определенно выраженным читательским интересам, разделяясь по региональному, демографическому и идеологическому признаку, начали освещать множество внутренних и международных проблем.
Чтобы оценить сегодняшнюю ситуацию и понять, что ждет журналы в будущем, следует проследить историю журнального дела. В 20-е гг., когда художники только начали серьезно заниматься оформлением журналов, большинство изданий имело упрощенную структуру страниц, которые зачастую состояли из однообразных полос шрифта. Заголовки были стандартными, а иллюстрации и орнаменты заполняли промежутки между текстами.
К концу 20-х гг. революция формы, раскрепощенной кубизмом, футуризмом и дадаизмом и вооруженной новой теорией благодаря группе " Стиль" и конструктивизму, проявились и в том, что стали ломаться рамки печатной страницы. Были сняты оковы с макета страниц. Доминирующее значение стали приобретать зрительные элементы. Фотографии навылет, иллюстрации свободной формы, большие участки белого пространства и выразительная печать создали новый, современный журнал. Эта тенденция развивалась вплоть до 60-х гг., пока не появились два новых направления, вновь изменивших макет журнальных страниц. На макетах вновь стали появляться типографические линейки, акцентирующие построение страницы. Сетка первоначально использовавшаяся в технических и архитектурных журналах, стала все чаще пробивать себе путь в конструировании самых различных изданий.
С каждым годом все большее число изданий переходит от горячего набора к одной из систем фотонабора, и сегодня журнальные заголовки уже редко набираются металлическим шрифтом. По мере того, как сами журналы становились более специализированными, усложнялись и проблемы, стоящие перед ними. Перечислить все, что принесла с собой научно-техническая революция в конструировании журналов, трудно, но сказать о том, что в производстве изданий преобладающим материалом стала пленка, нельзя. Ее применение расширило выбор изобразительных средств для художника-оформителя и значительно увеличило типографические возможности. Но наряду с приобретениями были и потери: та дисциплина, к которой обязывала металлическая печатная форма, была утрачена.
Как и любой другой метод конструирования, сетка - не абсолют. Пользоваться ею надо не навязчиво, видоизменять ее и быть готовым к тому, чтобы отказаться от нее вовсе, ради наилучшего результата.
Подводя итоги, хочется подчеркнуть, что работа с сеткой--процесс творческий, требующий от художника не только умения конструировать, но и мыслить образно. В программу готовящегося издания, каковой и является сетка, художник должен заложить свои представления о характере издания, его облике, учесть особенности будущего читателя и условия полиграфического воплощения. Проект должен быть сориентирован на конкретное шрифтовое решение и использование предназначенных для данной книги иллюстраций и учитывать абсолютно все элементы оформления, вплоть до колонцифр.
3. Сетка в книгах
Традиции и стиль конструирования книг сложились сравнительно за короткое время - от начала книгопечатания в 1454 г. и до конца 15 века, т.е. всего за 46 лет. В тот период появилось удивительно много для того времени книг. Это и "Евсевий" Николауса Йенсона 1470 г., и "Евклид" Эрхарда Ратдольта 1482 г. и "Полифил" Альда Мануция Старшего 1499 г. с рисунком шрифта, выполненным Франческо Гриффо. Отпечатанные в Венеции, все эти книги демонстрируют множество принципов пропорционирования, способов заверстки текста и иллюстраций, которые и по сей день представляют интерес. Любая из этих книг может служить пособием для современного художника-оформителя.
Через несколько лет после периода инкунабул, появилась книга, которой суждено было оказать особенное влияние на облик печатной страницы. Это была книга Луки Пачоли "О божественной пропорции" с иллюстрациями Леонардо да Винчи, более известная благодаря своему содержанию, нежели искусству ее исполнения. Возрождая интерес к классическим пропорциям и золотому сечению в частности, эта книга тем самым помогла художникам-оформителям от Жофруа Тори до Яна Чихольда добиться успеха в их непрекращающихся поисках совершенства формы.
Чтобы сделать чтение приятным, в большинстве текстовых страниц современных книг делаются строго определенные поля и соблюдаются пропорции. Это обеспечивает обычная сетка, немного сложнее той что определяла размещение текста во времена Гутенберга. С самого своего возникновения печать имеет очень важное свойство, оказывающее и сегодня влияние на рисунок сетки,--жирные оттиски высокой печати, не редко пропитывая бумагу, ясно выступают на обороте листа. Чтобы скрыть этот дефект шрифт размещают по обеим сторонам листа так, чтобы строки совпадали. Это приводит к эффекту зеркального отражения на развороте при условии одинаковых по всей книге внутренних и внешних полей. Эта проблема существует и поныне, правда, в несколько ином виде: для современного производства пропечатывание насквозь не так опасно, как просвечивание бумаги. Большие функциональные преимущества поэтому на неплотной бумаге имеет симметричный макет.
Появление мелованной бумаги с высокой плотностью и полутоновых иллюстрация исключило просвечивание печати, а это в свою очередь привело к свободе в разработке макета.
Даже при разработке простейшей сетки большинство художников начинают с раскадровки, состоящей примерно из дюжины принципиальных разворотов. Они выполняются обычно в масштабе 1: 4. На разворотах либо делают маленькие наброски, либо наклеивают изображения вырезанные из подходящих источников, а текстовой набор изображают эскизно. Раскадровка обычно включает титульный лист, почти всю вступительную часть и несколько типичных разворотов. На этой стадии художник должен уже подумать и об оформлении переплета и фарзацев. К сожалению, многие издатели не связывают оформление суперобложки с оформлением всей книги и часто, стремясь придать суперу рекламный вид, поручают работу над ним другим художникам. Но эта книга выиграет, если всю работу над ее оформлением уже на ранней стадии рабочего процесса подчинить общей дизайнерской концепции.
Классической страницей обычно считают прямоугольник с отношением сторон 2: 3, при подобном ему, но несколько меньшем прямоугольнике для набора. Внутренне поле вдвое меньше внешнего, верхнее вдвое меньше нижнего. Существует несколько вариантов расположения полосы набора на странице.
В журналах и газетах художники почти всегда связаны установленным форматом. Оформитель же книги - напротив, может выбрать размер и форму страницы на свой вкус. При этом он должен учитывать толщину и вес книги, в силу чего его проект становится трехмерным. Не зависит выбор формата от воли художника например, в серийном издании, а иногда выбор формата и даже вес книга обуславливаются проблемами сбыта и экономическими соображениями.
Сегодня текстовые книги и учебные пособия, служащие бурному распространению знаний, требуют нового подхода к изобразительным средствам и новых форм не в меньшей степени, чем все остальные издания. Серийные издания должны иметь или единую сетку, или сетку, соответствующую стилю серии и в то же время учитывающую особенности конкретного издания. Энциклопедиям нужны сетки, с одной стороны, достаточно строгой структуры, чтобы материал был организован четко, а с другой - дающие возможность использовать самый разнообразный изобразительный материал. Справочники в целом необходимо конструировать таким образом, чтобы при их издании можно было пользоваться услугами запоминающих устройств и устройств поиска информации ЭВМ, а также при минимальной переверстке модернизировать и модифицировать эти издания.
Пойдет ли книгоиздание по пути полной автоматизации или просто будет включать в свой производственный цикл те или иные из имеющихся в распоряжении систем, сетка будет оставаться важнейшей из структур книгопечатания. Будет ли она простым остовом типографического набора или ляжет в основу комплексного производства печатной продукции и системы информации 20 в., в любом случае она явится важнейшим средством воплощения замысла художника на всех этапах усложняющегося издательского процесса.
Заключение
Исследование темы модульных структур - важное направление, так как внешний вид будущих периодических изданий во многом зависит от того, какой каркас будет заложен в их основу. Но чтобы двигаться вперёд, нужно знать, что было раньше. Именно поэтому важно изучить историю сеток и иметь представление о том, какие исследования по этой теме уже были проведены, то есть изучить литературу.
Книга Тимоти Самары "Создавая и ломая сетку" а также пособие Аллена Херлберта "Сетка. Модульные системы проектирования" - наиболее полные источники сведений о сетках, которые я встретила в процессе изучения литературы на данную тему. Знакомства с ними может быть достаточно для ознакомления и работы с сетками.
Список литературы
1. Херлберт А. "Сетка. Модульные системы проектирования": учеб. пособие. - Москва: Москва Книга, 1981.
2. "KAK.ru" [Электронный ресурс] / 1996-2011 КАК проект / Мастер-класс Сергея Ивановича Серова: "СЕТКА";
3. Статья / URL: #"justify">. Перевод / URL: #"justify">. Blogger.com [ЭЛЕКТРОННЫЙ РЕСУРС] / Ganin. Модульная сетка.
4. Тимоти Самара "Создавая и ломая сетку" Издательство: РИП-Холдинг. 2005.
5. Лаптев В. "Модульные сетки. Проектирование многополосных изданий" Издательство: АВАТАР. ISBN: 978-5-903781-05-8 город: Москва, 2009 год.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Анализ модульной сетки как метода организации пространства. Использования модульных сеток в периодических изданиях, развитие сеток в России. Преимущества сетки: ускорение верстки, стройность композиции. Анализ книги Т. Самары "Создавая и ломая сетку".
курсовая работа [72,3 K], добавлен 10.06.2012История развития фотографии, предпосылки возникновения и проблематика современной фотожурналистики; виды репортажной фотографии. Анализ фотоиллюстраций в региональных газетах, журналах и электронных СМИ; опыт работы на информационном портале SHADR.info.
дипломная работа [4,1 M], добавлен 08.05.2013Краткие сведения о жизненном пути и деятельности Бенджамина Франклина - выдающегося политического деятеля, дипломата, ученного, журналиста и издателя. Публикации Франклина о проблемах политики и общества в журналах и газетах, его работа с братом Джеймсом.
реферат [24,8 K], добавлен 16.01.2013Исследование программных, тематических, жанровых особенностей современного музыкального телевидения и тенденций его развития. Принципы формирования сетки вещания. Особенности медиапланирования рекламной продукции на канале России "RU TV" и "Наво".
курсовая работа [243,8 K], добавлен 15.12.2014Анализ особенностей текстов модульной рекламы в печатных средствах массовой информации. Основные виды, типы текстов, структура модульной рекламы. План анализа модульных структур в журнале "Story". Характеристика журнала, анализ его рекламных модулей.
курсовая работа [72,6 K], добавлен 17.03.2015Ключевые предпосылки и этапы развития телевидения 90-х годах в России. Характерные черты и основные личности телевидения исследуемого периода. Возникновение спутниковой сетки вещания. Роль и значение телевидения для политики и правительственных нужд.
курсовая работа [29,6 K], добавлен 22.01.2014Характеристика и целевая аудитория первого российского музыкального канала МУЗ-ТВ. Анализ культурной и развлекательной ценности основных шоу сетки вещания: "Жена напрокат", "Блондинка в шоколаде", "Страшно красивые", "Самородки", "Компьютерщики", "Мафия".
контрольная работа [19,6 K], добавлен 19.11.2010Сущность и принципы программирования радиоэфира. Разработка программной сетки вещания. Ознакомление с информационной и музыкальной политикой радиостанции "Минская волна". Формы радиожурналистики и жанровое разнообразие в программах "Минской волны".
дипломная работа [76,8 K], добавлен 25.09.2013Вивчення техніки графічного оформлення та випуску газети. Порівняльна характеристика зображальних матеріалів у газетах "Рівне вечірнє" і "Панорама". Аналіз різновидів ілюстрацій у тематичних сторінках газет "Вільне слово", "Чомудрик", "Будьте здорові!"
реферат [29,3 K], добавлен 18.05.2011Умови розвитку та функціонування першої україномовної щоденної газети в Наддніпрянській Україні. Аналіз труднощів у створенні видання. Специфіка роботи колективу редакції в умовах гострих цензурних переслідувань. Фахова діяльність Б. Грінченка в газетах.
курсовая работа [1,2 M], добавлен 27.01.2014Характеристика технологий изготовления макета монтажных форм. Составление технологических инструкций для изготовления макета в программе Preps и, в качестве примера, подготовка макета спуска полос для книжного издания К. Кастанеда "Учение дона Хуана".
реферат [281,8 K], добавлен 11.05.2011Сучасні тематичні тенденції в українських мас-медіа. Відведення важливого місця актуальним проблемам соціальної практики у висвітленні мас-медіа. Специфіка журналістики для молоді. Аналіз висвітлення проблем молодіжної тематики в запорізьких газетах.
курсовая работа [910,6 K], добавлен 25.05.2016Общая характеристика жаргона, его классификация. Причины появления жаргона, особенности употребления жаргонной лексики. Синонимия в молодёжном жаргоне. Жаргонные слова и выражения в журналах. Использование жаргонной лексики в компьютерной сфере.
курсовая работа [31,6 K], добавлен 16.07.2009История развития периодической печати для детей в России. Роль иллюстрации в детских периодических изданиях. Изучение объектной и ценностной составляющих картины мира ребёнка посредством анализа публикаций в русскоязычных иллюстрированных журналах.
дипломная работа [81,4 K], добавлен 06.09.2016Проблема жанра "письмо" и "открытое письмо", его роль в журналах И.А. Крылова. Работа И. Крылова в периодических изданиях, поднятые им проблемы и описание характеров в его произведениях. Особенности стиля и языка в публицистических работах И. Крылова.
курсовая работа [57,8 K], добавлен 10.05.2010Понятие гендера. Гендерные стереотипы и гендерная самоидентификация. Гендерные стереотипы в средствах массовой информации. Глянцевый журнал: определение понятия. Особенности гендерных стереотипов в мужских глянцевых журналах Esquire, MAXIM, Men's Health.
дипломная работа [88,0 K], добавлен 06.09.2016Биография Н.И. Новикова. Комиссия по составлению проекта Нового уложения и либеральные реформы начального периода царствования Екатерины II. Сущность и ход полемики о целях и задачах сатиры между журналами. Мастерство стилизации в журналах Новикова.
реферат [40,2 K], добавлен 20.04.2015Определение и сущность колумнистики. Особенности колумнистики в России и на Западе. Правила написания колонки редактора. Тематика редакторских колонок. Сравнительный анализ редакторских колонок в журналах "Русский репортер" и "Космополитен в России".
курсовая работа [48,9 K], добавлен 08.07.2012Сетка как инструмент дизайна и организации пространства. Особенности пиксельных и компьютерных (системных) шрифтов. Приложения для построения графем. Конструирование букв в программе Adobe Illustrator. Примеры модульных типографических конструкций.
реферат [4,7 M], добавлен 21.12.2013Образ как результат реконструкции объекта в сознании человека. Особенности отражения женщин в газетах в различных аспектах: социальной, политической и профессиональных сферах деятельности. Знакомство с образом женщины в ставропольской прессе 50-х годов.
реферат [356,0 K], добавлен 16.09.2014
