Фотозаметка в современных белорусских газетах и журналах

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

На сегодняшний день жанр фотозаметки становится довольно популярным в современных СМИ. К нему всё чаще и чаще прибегают журналисты. Иногда критерием определения фотографического жанра становится объект съёмки или же специфика и метод работы фотографа. Репортажный портрет, к примеру, и студийный портрет - далеко не одно и то же, хотя объектом съёмки является человек. Некоторые критики и исследователи современной журналистской фотографии предлагают во главу угла ставить задачу, которую определяет для себя фотожурналист, отправляясь на съёмку. Отсюда и появление таких терминов как «фотография детали», «фотография момента», «образная фотография» и т.д.

Но можно с полной ответственностью заявить, что жанр фотозаметки появился в расчете на дополнительное внимание читателя. Ведь фотография всегда привлекает большее внимание, чем черно-белая полоса текста.

В современной журналистике исторически сложились три «родовых», канонических жанра: фотозаметка, фотопортрет и фоторепортаж. К этим ведущим по значению и бытованию собственно публицистическим жанрам примыкает фотоплакат, представляющий собой либо самостоятельный снимок (портрет, этюд, «жанр» и др.), либо монтаж, коллаж.

В свою очередь фотоинформация, фотопортрет, фотоплакат могут содержать качества репортажа, что объясняется воздействием своеобразного наджанрового образования - репортажности (так возникают и термины типа «репортажный снимок» применительно к фотоинформации, характеризующейся динамичностью кадра, оперативностью информационного повода и т.д.).[ 2,c.11]

К другим жанрам фотожурналистики, которые при определённых условиях могут приобретать качества публицистичности, отнесём фотоэтюд (пейзаж, портрет, «жанр»), фоторепродукцию и фоторекламу (монтаж, коллаж, натюрморт и др.).

В прессе представлены и непублицистические жанры - фоторубрика, фотозаставка и фотоанонс. [2,c.13]

В данной работе интерес для нас представляет жанр фотозаметки во всём её многообразии. Рассмотрим функции фотозаметки в изображении действительности, её назначение в центральной белорусской прессе и произведём анализ некоторых изданий на предмет использования фотозаметок.

1. Фотозаметка как форма оперативного отображения общественно значимых фактов современной действительности

Фотозаметка - краткое сообщение о человеке или событии, констатирующее определенную ситуацию. Довольно часто этот жанр используется в прессе. В том числе и в центральной белорусской.

Хорошая фотозаметка - это история, а фотограф должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко, не забывая при этом о деталях, иначе получится довольно общий и скучный фотоочерк.

По сути, фотозаметка, это тот же репортаж, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки. Именно фотозаметка должна выжить, и именно она, с течением времени, может принести фотографу славу и деньги.[3,c.8]

Говоря же о нынешней фотожурналистике,- фотозаметка это её основа её и сущность. В такой фотографии должны непредвзято отражаться события как мирового, так и местного масштаба. Из таких фотографий изо дня в день складывается на страницах разных по тиражу и направленности газет и журналов в самых разных уголках планеты благодатный материал о непридуманной жизни человечества.

Структура и штатный состав редакций, их финансовые и технические возможности, цели и средства, с помощью которых они достигаются, несопоставимы, скажем, в любой районной или городской провинциальной газете и той же « Советской Белоруссии». Но не могут меняться принципы документальности, образности, информативности и достоверности журналистской фотографии по мере удаления от столицы. [3,c.12]

В целом, эта невероятно многофункциональная и многоплановая, особая отрасль современной журналистики еще мало изучена. Систематика жанров современной фотожурналистики, предлагаемая большим количеством отечественных и зарубежных авторов, необычайно разнообразна и по глубине объяснения предмета, и по уровню понимания функций визуальной коммуникации. Искусственное, на наш взгляд, выделение из основных публицистических и художественных фотографических жанров новых жанровых образований, не вносит ясности в проблему, не способствует лучшему взаимопониманию изготовителей, публикаторов и потребителей визуальной продукции.

Свое видение причин того, что в современной коммуникативной среде формы и виды фотографии, к которым мы обращаемся, чтобы получить надежную информацию об окружающих нас социальных и политических реалиях, с трудом поддаются четкому определению. [3,c.13]

По большому счету, вся документальная фотография и опубликованные в качественных СМИ фотозаметки должны выполнять, в первую очередь, информационную или репрезентационную функцию. Их основную цель, можно сформулировать так: фотозаметка в печатных СМИ должна информировать, облекая в оригинальную и удобочитаемую форму то, что, по сути, представляет собой не поддающуюся количественному учету сумбурную, неструктурированную, неоформленную реальность.

Изучение публикаций белорусских печатных СМИ убеждает в том, что главная цель, как линия горизонта, всегда и видна, и недосягаема. Хотя и в тех, и в других газетах и журналах уверены в полном соответствии с предназначением и ожиданиями читателей.

Не существует стопроцентных списков тем и жанров, которые могут вызвать читательский интерес и потребовать образного документального отображения в границах (рамках) того или иного жанра. «Производители» визуального продукта, как правило, уверены в знании запросов «потребителей». Или не придают этим запросам серьезного значения. [2,c.9]

В термине «фотозаметка» уже само собой присутствует понятие некой объемной формы, т. е. имеется в виду работа, состоящая из определенного количества изображений, отражающих характерные черты и свойства происходящего. Очевидно, что документальная фотография подразумевает также наличие текста, хотя бы и минимального, идентифицирующего предмет изображения, время и место запечатленного события. Контроль над любым текстом и выбором изображений, их последовательностью, масштабом и местом на газетной либо журнальной полосе, по идее, должен принадлежать в равной степени и фотографу.

Фотожурналистика также подразумевает расширенный формат; ее основная форма существования - очерк. Как видно из самого названия, главное средство презентации - общественно-политические и популярные журналы или газеты, а это значит, что объем фотоочерка ограничен издательскими и чисто графическими принципами и традициями подачи материала. Исходя опять же из самого слова, можно сказать, что в нем также содержится некоторый намек на текстовое содержание. Иногда это только «голые» подписи под фотозаметками, но чаще это все же некий информационный комментарий.[4,c.17]

Исходя из природы бизнеса редакторский контроль всецело принадлежит редакторской или финансовой верхушке журнала, тогда как фотожурналист, по-видимому, всего лишь ее доверенное. Хотя темы очерков могут быть предложены фотожурналистом, они должны быть одобрены редактором (а иногда также и издателем) еще до публикации, а часто и заданы заранее. Контроль над отбором фотографий, их смысловая последовательность и верстка, также как и текстовые куски, отдаются на откуп редакции, хотя автора часто привлекают для консультации. Итак, в то время как фотожурналист может отразить в своей собственной матрице искажения любой объект или явление, его видение может вступить в противоречие с точкой зрения или убеждением редактора и издателя и может быть подчинено ей.[4,c.21]

Темы, принимаемые или заказываемые редакторами периодических изданий, зачастую имеют местное значение, а их «жизнеспособность» и актуальность также ограничена. В сравнении с работой документалиста, личный вклад фотожурналиста в работу над репортажем (в том, что касается времени и сил) не так велик, и его подход, в силу многих причин, можно назвать поверхностным и неглубоким. Конечная форма - результат такой работы - обречена на недолгую жизнь, потому что век журналов (здесь мы имеем в виду и газеты, и журналы) не долог, за редким исключением, когда фотографии, выполненные для газеты или журнала, попадают на страницы фотоальбомов и фотокниг. [3,c.16]

2. Назначение фотозаметки. Особенности отображения действительности

В жанре фотозаметки крайне недопустимым является повышение образности путём искажения документальной фотографии. Это допустимо только ,если говорить о фотоплакатах, коллажах, фотомонтажах. Но не ,если мы говорим о фотозаметке, которая становится всё более ценным историческим документом с каждой минутой, отдаляющей время её создания и публикации от момента повторного обращения к ней.

Само определение фотозаметки с учетом нынешних безграничных технических возможностей по изменению без особого труда не только характера, но и самой сути изображения, скорее всего, нуждается в серьёзном уточнении. Предлагается следующее:

Фотозаметка- это полученное с помощью фотоаппарата изображение реальных героев и событий, не организованных фотожурналистом (автором снимка), сохраненное в архиве или опубликованное без каких-либо фактических изменений после съёмки (с применением современных компьютерных технологий) компоновки кадра и композиции, фальсифицирующих или искажающих ход, смысл и содержание события и роль каждого его участника, оказавшегося в кадре.

Есть смысл, нам кажется, уточнить и такую обязательную характеристику журналистской фотографии как достоверность.[5,c.32]

Достоверный - не вызывающий сомнений; подлинный, реальный .

Если рассматривать в отрыве от остальных только «техническую», а потому и весьма формальную составляющую снимка с комбайнами, то его можно было бы признать и документальным, и правдивым. А какому ответственному секретарю или бильдредактору не хочется «украсить» газетную полосу позитивной фотографией, демонстрирующей нынешнюю мощь сельхозпроизводителя и подкрепляющей завтрашний оптимизм потребителя сельхозпродукции. Вот вам и честно исполненная роль «коллективного пропагандиста и агитатора». Что касается читательской веры в правдивость газетных публикаций - она нередко становится жертвой эмоциональных представлений публикатора о эстетике и патриотичности газетной публикации. Вера в журналистскую фотографию как исторический документ становится такой же условностью, каких в нашей жизни, увы, не счесть.[4,c.38]

Достоверность фотозаметки достигается целым комплексом изобразительных средств и приемов, с помощью которых в конечном результате и достигается д наиболее полное исключение всеми доступными средствами даже случайной возможности истолковать содержание запечатленного на снимке события или ситуации неверно.

Но в жанре фотозаметки, есть такая составляющая, как информативность, в отрыве от которой оценивать журналистский снимок будет не совсем корректно. Достоверность фотозаметки, на наш взгляд, - это, прежде всего, достоверность визуальной информации, наиболее полное исключение всеми доступными средствами реальной возможности истолковать содержание снимка неверно. Разумеется, очень трудно добиться однозначного толкования фотографий разными зрителями. Пожалуй, это совсем невозможно. Такова природа восприятия изображения! Каждый читатель или зритель - так утверждают ученые, изучающие психологию зрительного восприятия - прочитывает любое визуальное сообщение по-своему и мало предсказуемо. На восприятие фотографий в печатных СМИ влияют, прежде всего, только собственные ментальный, образовательный, национальный, профессиональный, возрастной, культурный, интеллектуальный, эстетический опыт, пристрастия, симпатии и антипатии читателя. Но, безусловно, происходит этот процесс в контексте сиюминутного настроения и много чего еще. Поэтому весьма сложно бывает угодить большей части читателей, а угодить всем - невозможно.

Да никто к этой утопии и не призывает. Фотожурналисту надо лишь не забывать о том, что многочисленные уставы, хартии и кодексы - документы, обсужденные и подписанные во многих странах членами профессионального журналистского сообщества, - лишают его права говорить неправду, выдавать случайные, нетипичные явления и случаи за типичные, называть белое черным, и наоборот.[2,c.22]

Если говорить о подписи, то она должна дать возможность читателю понять не только изображение, но и её смысл. Подпись должна подсказать, в каком направлении ему стоит размышлять для этого. Если, конечно, у автора была поставлена эта задача.

3. Использование фотозаметок в современных белорусских газетах и журналах

В любой газете, а тем более журнале фотозаметку мы видим на каждой странице. Чаще в газетах они черно-белые, на развороте можно увидеть цветные ; говоря о журналах, почти все они цветные и яркие.

Преимущественно в « Комсомольской правде в Белоруссии» и АИФ в Беларуси» используется фотозаметка. Это объясняется следующим: специфика газеты заключается в том, что она печатает в основном интервью с известными людьми или же освещает премьеры мира искусств. Здесь как никогда, кстати, будут уместны сопроводительные снимки. Они присутствует и в обычных повседневных материалах. Но замечательным примером публикации этого жанра является обложка газеты. В вышеупомянутых изданиях они почти всегда цветные.

Итак, в большинстве своем фотозаметка отображает то, что соответствует специфике газеты. Это всевозможные новости политики,театра, кино, звёзд телеэкрана, премьеры. Однако, по моему мнению, в «АИФ в Беларуси» слишком много портретов людей. На одной странице один под одним можно увидеть два совершенно одинаковых по оформлению и по фактуре, размеру снимка. Отсюда эффект восприятия автоматически снижается и пропадает интерес.

Вообще количество фотозаметок в «Комсомольской правде в Белоруссии» и «АИФ в Беларуси» достаточно большое. Буквально каждый материал ею сопровождается. Качество не всегда идеальное. Иногда просто невозможно ничего разглядеть, всё расплыто и размазано.

Если говорить о концентрации фотозаметок в газетах, то она разнообразная. Иные страницы сплошь усеяны ими, например, разворот «АИФ в Беларуси». Другие же по полстраницы, по несколько страниц остаются свободными от фотографий. Это о « Народной газете».

Размеры фотозаметки нестандартные. Они всегда разные. В большинстве проявляется хорошая авторская задумка. К примеру, для фотозаметки , где присутствуют люди ,фотограф выбирает интересное расположение, позы., когда на снимке изображен всего один человек, он тоже не смотрится скучно и утомительно.

Иногда можно встретить целый разворот, отведенный под фотозаметки в «АИФ в Беларуси». Причем идет набор фотографий с сопроводительными подписями. фотозаметка белорусский полемический газета

В газетах в последнее время начинают использовать обтекание фотографии текстом. Это радует глаз читателя, смотрится довольно оригинально и интересно.

Выше уже упоминалось, что в некоторые фотозаметки не очень хорошего качества. Если просмотреть несколько номеров вышеупомянутых газет можно без труда заметить некоторые ошибки по оформлению фотоматериалов, которые сразу же бросаются в глаза не только профессионалу, но и каждому читателю.

В каждом номере, в одной и той же рубрике одинаковые фотозаметки по размеру, одинаково расположены, только содержание иное.

Эта способность предугадывать в значительной мере снижает интерес к газет. Конечно, если читателя интересует сугубо информационные статьи, это не повредит, но всё же над этим нужно работать.

Так же бросается в глаза, что кадры порой сильно обрезаны, что бы поместились в материал. Это смотрится не очень эстетично.

В номере 9, 2008 г. «АИФ в Беларуси» мы можем видеть два совершенно одинаковые снимка, расположенные прямо один под одним. А это противоречит правилам композиции.

Иной раз мы видим фотографии, которые уж никак не раскрывают суть происходящего. А если и касаются того, что описано в статье, то, глядя на снимок, не каждый поймёт, что им хотели сказать.

В «Советской Белоруссии», на протяжении долгого времени публиковались снимки из архива редакции, отражающие те или иные события в жизни страны и газеты. Вообще, «Советская Белоруссия» по многим параметрам иллюстрирования являются образцовым изданием. Например, большая часть материалов, содержащих обобщающие или статистические данные, сопровождаются инфографикой Порой она незамысловата по форме, но в силу распространенности активно разнообразит графику полос. Не устают коллеги выдумывать особые приемы подачи, обработки фотозаметок.

«Народная газета» не столь ярка и броска, как некоторые издания, претендующие на массовость, но в соответствии с той самой информационной средой, содержательной направленностью, иллюстрируется изобретательно. Под снимками ставятся цитаты из рассказа «первого лица». Эти карточки хороши не только качеством съемки, но и -- что также очень важно -- качеством редакторского отбора. Они действительно фиксируют характерные для персонажа состояния. Здесь прекрасно понимают значение фотозаметки для иллюстрирования «социально-деловой» тематики. Персона есть воплощение определенных идей, подходов, взглядов, поступков, направлений развития в жизни общества, бизнеса или политики..

Продуманно редакция использует цвет в своем оформлении. Например, в разделе деловых новостей фотографии всегда черно-белые (как, впрочем, и постоянный для первой его страницы рисунок). Зато реклама часто публикуется полноцветная.

Специальная обработка иллюстраций с целью придания им особых графических качеств свойственна преимущественно журналам. У каждого из них своя палитра приемов отстранения фотографий или рисунков. Например, необыкновенно изобретательно иллюстрируется журнал «Minsk staile». Тут и печать в одну краску, и специальное растрирование, но самое главное -- многообразие жанров рисунков и снимков. Художественная фотография сменяется компьютерной графикой, она -- карандашным рисунком, он в свою очередь -- многокрасочным рисунком, выполненным в технике акварели, потом снова рисунок -- только пером и -- множество изобретательных фото…

У газет возможности меньше, хотя бы в плане отводимого на подготовку иллюстраций времени

Заключение

Подводя вывод, следует отметить, что в изученных изданиях белоруской прессы газеты довольно часто используют жанр фотозаметки, что делает их не только более привлекательными, информативными, но и точнее подчеркивает тип издания.

Если в «Советской Белоруссии» главная функция фотозаметок -- достоверное отображение картины мира, то в «АИФ в Белорусcии» учитывается момент развлекательности. В «Комсомольской правде» акцент на сенсационности, шокировании аудитории не только броскими заголовками и сенсационными материалами, но и кричащими фото. В данном издании фотокорреспонденты не всегда руководствуются этикой и моралью.

Чаще всего в «Народной газете» и «Комсомольской правде» фотокорреспонденты прибегают к жанру фотозаметки. Широкое распространение в еженедельнике «АИФ в Белорусcии» получили фотозаметки, а в «Комсомольской правде» -- процентное соотношение будет меньше, следующие в этом отношении идут. «Советской Белоруссии» и Народной газете.

Таким образом, можно предположить, что количество полемических публикаций, более «живых» по своему исполнению, в периодических изданиях в ближайшее время сохранит занятую планку популярности. И это не только результат борьбы СМИ за выживание, но и отражение стремительного развития современного общества, повышенная активность человека во всех сферах жизни.[2,c.39]

Список литературы

1.Ахломов В. За что не любят папарацци // Профессия - журналист. - 2000. - № 11.

2.Ворон Н.И. Жанры советской фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов. - М., 1991.

3.Ворон Н.И. Портрет на фоне новостей: Характер образности в фотожурналистике // Вестник Моск. ун-та. Сер. 10, Журналистика. - 1994. - № 6.

4.Дизайн периодических изданий / Под ред. Э.А. Лазаревич. - М., 2001.

5.Тертычный А.А. Жанры периодической печати: Учеб. пособие. - М., 2000.

Размещено на Allbest.ru