Размещено на http://www.allbest.ru/

ШРИФТЫ



Облик текста в документе определяется используемыми при его наборе шрифтами.

Шрифтом называют набор строчных и прописных знаков (включая цифры, знаки препинания, спецзнаки и символы), согласующихся друг с другом по начертанию и размерам, необходимых для воспроизведения какого-либо алфавита. Независимо от техники его исполнения, он представляет собой упорядоченную графическую форму определенной системы письма.

Шрифт. Содержание и форма

Удобочитаемость шрифта

Удобочитаемость является одним из важнейших достоинств хорошего шрифта. Это не только общая оценка пригодности его формы, но и показатель красоты. На удобочитаемость влияют следующие факторы:

1. форма шрифтовых знаков (рисунок или тип шрифта, размер, пропорциональность отношения ширины знака к его высоте, ритм формы, насыщенность, цвет);

2. шрифтовая композиция (длина строки (надписи) или ширина шрифтового поля (колонки), пробел вокруг строки или шрифтового поля, интервал между строками, шрифтовыми полями, форма строк, шрифтового поля, ритм строки и композиции текста, цветовое решение);

3. четкость шрифта (отношение цвета (тона) шрифта к цвету (тону) фона - носителя знаков, фактура, качество выполнения); ясность шрифта (узнаваемость знаков, их дифференцированность, оправданная простота форм, представление содержания).

Необходимость соблюдения требования удобочитаемости вызвана психофизиологическими особенностями человека, проявляемыми в процессе чтения и осмысления текста.

В проблеме удобочитаемости существуют разные мнения, они меняются с течением времени, как и мода на различные шрифтовые гарнитуры. Следует разграничить термины: читаемость, читабельность, удобочитаемость. Читаемость (в смысле узнаваемость) можно отнести и к одному знаку - т.е. можно говорить о читаемости дорожного знака или логотипа. Читабельность скорее относится к слову - т.е. можно говорить о читабельности слова, надписи, гарнитуры. Удобочитаемость или комфорт чтения зависит от множества различных факторов, начиная от ширины строки и кончая образованием читающего. Этот термин скорее относится к полосе набора.

Исследования удобочитаемости носят противоречивый и даже туманный характер.

Следует рассмотреть факторы, влияющие на удобочитаемость.

О качестве процесса чтения можно судить с двух сторон - скорость и комфорт (удобство). Второе при чтении «длинных текстов» важнее. Скорость чтения во многом связана со структурой букв. Слово воспринимается при чтении нормальным взрослым человеком целиком - как парусный корабль, со своим характерным ритмом мачт и парусов. По мнению специалистов, основу читабельности латинского алфавита задают верхние и нижние выносные элементы и точка над i, а также чередование округлых и угловатых знаков. Кириллический алфавит по этим параметрам значительно отличается от латинского. Его ритм обычно сравнивают с частоколом. Но мы как-то «умудряемся» его читать.

Безусловно более удобочитаемы привычные и широко распространенные гарнитуры. Поэтому для набора «длинных текстов» фактически используется достаточно узкий выбор гарнитур.



Содержание и форма. Образность шрифта

На форму шрифта, его образность непосредственно влияет, как отмечалось выше, содержание текста. Единство формы буквы и содержания письменного сообщения - второе основное после удобочитаемости требование.

На каком шрифте остановить свой выбор? Какой рисунок наилучшим образом будет соответствовать раскрытию содержания? Эти вопросы возникают перед каждым исполнителем. Но сможет быстро и точно ответить на них, не прибегая к излишним поискам подходящего шрифта по каталогам, книгам и другим источникам, лишь тот художник, который владеет теорией шрифта, понимает специфику и общность эстетических требований, предъявляемых к нему. Готового рецепта нет. Имеющиеся под рукой трафареты не всегда могут подойти для заданной темы. Нельзя не учитывать и фактор морального старения шрифта. Время предъявляет свои требования к обновлению его ассортимента. Совершенство формы предполагает непрерывное ее развитие. Шрифт как элемент художественного оформления должен и решаться художественно, или быть правильно подобранным, со своим творческим приемом построения композиции текста. Изначально уясним для себя, что буквенные знаки алфавита - это определенные элементы языка, знаковой системы, имеющие материальную, чувственно воспринимаемую форму и служащие для обозначения отдельных звуков языка - фонем.

Зрительные образы фонем - графемы - исторически сложившиеся, общепринятые схемы букв, позволяющие безошибочно узнавать обозначаемые ими звуки. Обозначая какой-то звук, графемы могут различаться по форме, как, например, графемы прописных и строчных букв (отсюда двухвариантный графематический строй алфавита).

Формы графем, обладая определенной структурой, относительно устойчивы. Они изменяются во времени, хотя и крайне медленно.

Большему варьированию подвержены формы знаков, для которых графемы служат морфологической организацией, их наиболее устойчивой структурой.

Что заставляет изменяться форму знаков? Конечно, содержание. Содержание - это то материальное основание, которое обусловливает изменение предмета благодаря взаимодействию различных сторон и свойств предмета, выполняемым этим предметом функциям. Различия в выразительности шрифта заставляют художника задуматься при выборе, модификации или создании нужных форм. Форма шрифта не пассивно следует за содержанием, она, так же как и само искусство шрифта, обладает относительной самостоятельностью и оказывает воздействие на содержание. В зависимости от отношения к форме шрифта художника (равно как и зрителя) она может способствовать развитию предмета или, наоборот, тормозить его. В историческом аспекте процесс взаимовлияния содержания и формы в шрифте предстает весьма наглядно. В современной практике при разработке шрифтовой формы важно, учитывая взаимосвязь ее с содержанием, отчетливо сознавать функциональное значение как самих буквенных знаков, входящих в определенную систему (тип шрифта, гарнитура), так и текстов (шрифтовые композиции).

Выполняя одновременно утилитарную и эстетическую функции, шрифт имеет: предметное значение (обозначаемые объекты: буквенным знаком - звук речи, комбинацией знаков - слова и предложения) и экспрессивно-смысловое значение (чувства, передаваемые зримыми образами этих объектов человеческой речи).

На предметном уровне шрифт не представляет загадок для всякого грамотного человека. Об экспрессивно-смысловом значении читатель чаще не задумывается, но для художника шрифта это значение играет первостепенную роль.

Эстетическое чувство человека редко его обманывает. Зритель, не вдаваясь в тонкости искусства шрифта, всегда отличит красивое от некрасивого, наглядное от неприглядного. С духовным ростом общества восприятие и оценка зрителем содержания, заключенного в форме шрифта, расширяются и углубляются, повышаются эстетические требования.

Искусство же в лице художника представляет социальную потребность человека в абсолютном проявлении своих творческих сил и способностей, и в силу этого оно всегда должно быть немножко впереди не только современного ему зрителя, читателя, но и своего времени.

В книге "Эстетика искусства шрифта" известный немецкий художник шрифта Альберт Капр пишет: "Искусство шрифта - это в первую очередь искусство пропорции. Напряженность и гармония, симметрия и асимметрия, ритм формы и контрформы, единство индивидуального и всеобщего - при работе над шрифтом приходится учитывать множество противоположностей". По гипотезе А. Капра, "... законы орнамента, играющие в шрифте доминирующую роль, отражают в общей форме основные законы природы, прежде всего диалектики. Эти выработанные в процессе практической деятельности аксиомы в полной мере относятся и к эстетической оценке. Лишь при соблюдении законов формы возникает впечатление прекрасного". Любое произведение изобразительного искусства требует многообразия в единстве и единства в многообразии, единого настроения, создаваемого многочисленными оттенками, цельности композиции, состоящей из многих деталей, то есть проявления основного закона диалектики - закона единства противоположностей.

Ритмический строй шрифта

Закон развития формы в шрифте предопределяется повторением таких пар противоположностей, как округлый - угловатый, широкий - узкий, большой - маленький, контрастный - нюансный и т. п. Борьба противоположностей вызывает ощущение условного движения, внутренней динамики изображения. Это и есть ритм - новое качество противоположностей. Ритм создается продуманным чередованием пятен букв и межбуквенных пробелов, взаиморасположением слов и строк, геометрической и оптической пропорциональностью букв, строк, композиции в целом - всем линейно-пространственным строем. Ритм усложняется при объемно-пространственном решении текста.

Шрифт, подчиняясь всем этим зрительным закономерностям ритма, воздействует на человека, вызывая то или иное настроение, активизирует или тормозит восприятие, на удобочитаемость и образность формы. Правильное выполнение условий создания ритма - следующее по значению основное требование.

По эмоциональному восприятию ритмический строй текста может быть простым и сложным, статичным и динамичным, уравновешенным и беспокойным. Нарушение ритмических связей влечет за собой впечатление дробности, случайности, потерю целостности композиции и, напротив, гармоничное построение помогает чтению, доставляет зрительное удовлетворение.

Цвет - средство художественной выразительности шрифта

На художественную форму шрифтового изображения существенно влияет цвет, привнося свои качественные особенности в ритмический и композиционный строй. Организация гармонии цветового решения - одно из основных требований.

Как известно, цвет воздействует на зрителя своими физическими и психосубъективными качествами.

По физическим качествам цвет считается удачным, если имеет достаточный коэффициент отражения, то есть отвечает нормальным условиям зрительного восприятия - четкости и удобочитаемости - первому требованию в работе над шрифтом.

Контрастный - сближенный, яркий - бледный, теплый - холодный, светлый - темный - с помощью подобных пар физических противоположностей образуются другие качественные пары, психосубъективные: громкий - тихий, радостный - тоскливый, возбужденный - спокойный, удаленный - приближенный.

Таким образом, цвет, влияя на художественную форму, не только повышает или понижает удобочитаемость шрифта, но и оказывает, будучи выразительным средством, эстетическое воздействие на основе ряда вызываемых у зрителя ассоциаций, отчасти личностных, отчасти общечеловеческих, а также обусловленных классовыми, национальными и временными причинами.

Единство стиля в шрифте

На выбор формы шрифта существенное влияние оказывает стиль - фактор, определяемый содержанием информации и авторским замыслом.

Художнику необходимо помнить: результат его работы должен быть полезен и служить общественному взаимопониманию. А это значит, что шрифт должен быть ясным и понятным. Главное его назначение - верно передавать содержание, выражаться целенаправленно и по возможности немногословно.

Сплав конкретно-всеобщих и единичных признаков есть то особенное в шрифте, что можно назвать единством стиля. В нем слиты воедино индивидуальные черты со всеобщими признаками. Такой единичный признак, как качественная определенность, выражается в типе шрифта или типизированных основных группах. Например, гуманистическая антиква или группа шрифтов типа гуманистической антиквы; классицистическая антиква или группа шрифтов типа классицистической антиквы; рубленый (гротеск) или группа рубленых (гротесковых) шрифтов и т. д. Как мы видим, этот единичный признак (как и последующие) неполно входит в особенное, то есть в стиль. Поэтому нельзя смешивать понятия тип шрифта и стиль, что нередко встречается в обиходной, разговорной речи (в книге "Шрифт и шрифтовой плакат" был применен как обиходный термин "стилевое единство" в примере предпочтительного сохранения единства типа шрифтов, применяемых в одном каком-то произведении, например в плакате).

Под индивидуальностью шрифта следует понимать рисунок или гарнитуру, разработанную автором или коллективом авторов. Например, шрифт Лазурского, гарнитура Банниковская, Бодони, журнальная рубленая и др. Сюда можно отнести множество безымянных оригинальных шрифтов, исполняемых художниками-оформителями.

Своеобразие шрифта выявляется при сравнении его с другим шрифтом. Причем, помимо формальных признаков, в сравнении их обнаруживаются различные эстетические ассоциации. Так, рубленый шрифт может нам казаться слишком рациональным, аскетичным, излишне конструктивным по сравнению с гуманистической антиквой. Сама же гуманистическая антиква по сравнению с классицистической более строга и монументальна и т. д. В зависимости от темы, "иллюстрируемой" шрифтом, ему можно придать ту или иную эмоциональную окраску: от спокойного до динамичного, от строгого, монументального до веселого, декоративного, от романтического до сатирического. Этим перечень возможных ассоциаций, разумеется, не ограничивается.

Особенное в искусстве шрифта, выражающееся в современности стиля, есть не что иное, как всеобщее, реализованное в единичном, закон единства с реальными условиями и формами его осуществления. Так, шрифт во всей своей индивидуальности обнаруживает всеобщее, выражает достигнутый современный уровень, выступая как особенное. Познание искусства шрифта, восходя от единичного ко всеобщему и лишь затем к особенному, воссоздает предмет во всем его многообразии и богатстве формальных и содержательных связей.



Наглядность в оформлении письменных текстов

Эффективность средств наглядной агитации, ее визуальное восприятие зависят от наглядности содержательной структуры информации. В комплексном художественном оформлении, имеющем чаще всего многоцелевое назначение, особую роль играет умение связывать воедино компоненты разнообразного содержания с одновременным выделением главного. Наглядная структура отражает внутреннюю структуру текстов, обеспечивает удобство восприятия различных по назначению и значению компонентов, способствует быстрому выявлению зрителем наиболее важной информации, подводя его, таким образом, к прочтению и усвоению всего материала.

Наглядная структура раскрывает "архитектуру" комплексного оформления, начиная с общего зрительного охвата произведения вплоть до восприятия наименьшего элемента структуры (раздел оформления, ограниченный одной темой или рубрикой). Такой диапазон охвата зрителем произведения составляет наглядную макроструктуру оформления. От нее следует отличать микроструктуру, которая отражает взаимосвязи между компонентами, составляющими отдельный элемент макроструктуры.

Наглядная структура есть не что иное, как композиционный строй художественно-выразительной формы, в которой передается содержание той или иной информации. Удачно разработанная наглядная макроструктура остается неизменной в течение довольно длительного времени и служит хорошим стимулом восприятия, так как принцип постоянства структуры отвечает привычкам и ожиданиям зрителя, а также облегчает процесс выявления и усвоения искомой информации. Решая эту задачу, художнику следует обращать внимание на то, чтобы постоянное оформление не вызывало чувства монотонности, а каждый тематический раздел, имея индивидуальную трактовку, не нарушал цельности структуры всего оформления. Основные тематические разделы, как правило, имеют свои наименования в виде самостоятельных оглавлений или рубрик. Для их графического выражения служат заголовочные шрифты. С целью обеспечения стилевого единства между компонентами шрифтового оформления заголовки, подзаголовки и тексты преимущественно выполняются шрифтами какого-то одного типа, но различаются по начертанию, плотности или насыщенности. Это дает необходимый диапазон выделительных возможностей и смысловых акцентировок при построении той или иной текстовой информации.

Выделение заголовков тематических разделов комплексного оформления по типу рубрикаций - один из наиболее выразительных приемов смысловой акцентировки информации. Рубрике, обладающей литературной выразительностью, легче придать графическое своеобразие, дополнить ее такими немаловажными ориентирами, как знак, эмблема, декоративная и сюжетно-тематическая заставка или композиция.

Однако как рубрики, так и простые оглавления должны нести в своем начертании экспрессивно-смысловой заряд, подсказывающий в той или иной мере раскрытие последующего содержания письменных текстов.

Оставаясь неизменными, как элементы макроструктуры, они локализируют внимание зрителя и позволяют быстро найти нужный тематический раздел. Они же служат началом микроструктуры - наиболее подвижной, легко заменяемой части художественного оформления.

В отличие от заголовочных текстовые шрифты в большей степени рациональны и просты по форме. Это отвечает главному требованию - удобочитаемости шрифта. Однако "деловой" характер рисунка текстовых шрифтов не должен стать причиной монотонности, особенно при большом объеме информации. В данном случае наглядность микроструктуры может достигаться путем композиционных вариаций построения письменного сообщения.

Средства, с помощью которых художник может добиться графической наглядности при представлении информации, можно разбить на четыре группы:

1. выделение положением текста и составляющих его частей (выделение из общего текста, вынесение за его рамки или повторение вне текста ключевых слов, основной идеи, важных результатов, выводов, цифр и других ориентиров);

2. цвет (выделительный цвет, многокрасочность и т. п.);

3. шрифтовые знаки (например, курсив, шрифт другого размера, различная насыщенность шрифта, иллюзорно-объемный шрифт);

4. материал (фактура или цвет фона, рельефно-объемный шрифт и т. д.).

Наглядность зависит от читаемости форм шрифтовых знаков, которые образуют слова, строчки и абзацы, от их гармонии с материалом носителя информации. Она определяет, насколько легко, точно и быстро совершается процесс зрительного восприятия текста.

Шрифт может быть как составной частью программы верстки, так и дополнительным программным продуктом, при необходимости подгружаемым в программу верстки. В качестве альтернативы имеются еще и шрифтовые картриджи, выполненные в виде сменных блоков к лазерным принтерам.

Шрифтовой картридж - постоянное запоминающее устройство, встроенное в принтер и содержащее встроенные шрифты.

Являясь одним из основных изобразительных средств издательской деятельности, шрифты позволяют добиться большей художественной выразительности текста.

По графической основе шрифты обычно подразделяют на три большие группы.

— Шрифты на русской графической основе -- шрифты, в основе которых лежит русский алфавит. Добавление отдельных особых знаков к русскому алфавиту позволяет набирать тексты на многих языках народов бывшего СССР (например, украинском, белорусском, узбекском и десятках других), а также на некоторых иностранных языках, в частности, на болгарском и македонском.

— Шрифты на латинской графической основе -- шрифты, в основе которых лежит латинский алфавит. Добавлением отдельных акцентированных и особых знаков к нему достигается возможность выполнения набора на многих иностранных языках (немецком, французском, испанском, чешском и т. п.) и на некоторых языках народов бывшего СССР, в частности, на эстонском, латышском, литовском.

— Шрифты особых графических основ -- шрифты со специальными графемами знаков, используемые при наборе текстов на родственных языках небольшой группы (например, арабский шрифт), а чаще всего на каком-то одном языке, в частности, армянском, грузинском, греческом, готическом и многих других языках.

В изданиях на русском языке в основном используются шрифты на русской и латинской графических основах, а также отдельные знаки греческого и готического шрифтов.

Шрифты различают также по размеру, начертанию, гарнитуре (рисунку) и назначению.

Кегль -- размер шрифта, определяемый размером литеры по вертикали. Типографская система мер -- типометрия -- сложилась раньше метрической системы мер и потому ориентирована на дюймовую систему. Ее основы были заложены еще в середине XVIII в. французским типографом Пьером Фурнье.

Немного позднее Франсуа Амбруаз Дидо доработал его типометрию, после чего она стала называться системой Дидо.

В основу типографской системы Дидо положен французский дюйм (? 27,06 мм), так как во время ее разработки еще не была принята метрическая система мер.

Впоследствии попытка привести типографскую систему измерений в соответствие с метрической не увенчалась успехом, так как, во-первых, для этого пришлось бы заменить все наборные материалы и часть деталей в печатных машинах, а во-вторых, проблематично, потому что самая мелкая единица метрической системы (миллиметр) слишком крупна для типографских измерений.

Основными единицами типографской системы мер Дидо являются 1 пункт (1 п.), равный 1/72 французского дюйма, 1 цицеро (1 циц.), состоящий из 12 п., и 1 квадрат (1 кв.), содержащий 4 циц. или 48 п.

1 п. = 1/2660 м = 0,3759 мм ? 0,376 мм;

1 циц. = 4,512 мм ? 4,51 мм;

1 кв. = 18,048 мм ? 18,04 мм.

В типографской практике размеры шрифта по кеглю обозначают числом пунктов или соответствующей единицей типографской системы мер, содержащей данное число пунктов. Так, в пунктах измеряют кегль текстовых (6--13 п.) и титульных (14--47 п.) шрифтов, в квадратах -- крупных титульных (1--3 кв.) и афишно-плакатных (более 3 кв.) шрифтов.

При наборе текстов, таблиц и формул наиболее широко применяют шрифты следующих кеглей:

— цицеро -- кегль 12 п. (шрифтом именно этого размера некогда впервые были напечатаны знаменитые речи Цицерона, и он рекомендован как один из наиболее удобочитаемых шрифтов);

— корпус -- кегль 10 п.;

— боргес (гражданский) -- кегль 9 п.;

— петит (маленький) -- кегль 8 п.;

— нонпарель (несравненный) -- кегль 6 п.

Значительно реже (лишь в специальных видах изданий или для заголовков) применяют следующие шрифты (по кеглю):

— бриллиант (четверть цицеро) -- кегль 3 п.;

— диамант (полупетит) -- кегль 4 п.;

— перл (жемчуг) -- кегль 5 п.;

— миньон (любимый) -- кегль 7 п.;

— миттель (средний) -- кегль 14 п.;

— терция (одна треть квадрата) -- кегль 16 п.;

— текст -- кегль 20 п. (шрифтом этого размера был набран текст библии Иоганна Гутенберга, одной из первых печатных книг).

В разное время и в разных странах типографский пункт имел разное числовое значение. Так, например, в компьютерных издательских системах используется англо-американская типометрическая система измерений (введена компьютерной фирмой "Adobe" в 80-х гг. ХХ в.), аналогичная системе Дидо, но в ней за основу взят английский дюйм (25,4 мм), соответственно, пункт (point) в этой системе равняется 0,353 мм, а более крупная единица 1 пика (pica), являющаяся аналогом цицеро, равна 12 п. (?4,24 мм).

Пункт Adobe в настоящее время является стандартом для компьютерной издательской индустрии, и теперь, когда речь идет об изданиях, верстаемых на компьютере, подразумевается, что размеры букв задаются в этих пунктах. Для перевода англо-американской системы измерений в типографскую пользуются соотношением:

1 points = 0,9348 п.; 1 п. = 1,0697 points.

С развитием настольных издательских систем возникла проблема, связанная с тем, что технические редакторы и технологи типографии пользуются типометрией Дидо и метрической системой измерений, а верстальщику приходится работать с англо-американской типометрией, а вернее, с пунктом, введенным фирмой Adobe. В результате выставляются неверные размеры, издания перестают соответствовать гигиеническим требованиям (например, 11 пунктов, которым рекомендуется набирать учебники, соответствуют лишь 10,33 пунктам в системе Дидо).

Различия между буквами разных шрифтов объясняются их различным построением. Среди элементов, из которых строятся буквы, выделяют:

— основные штрихи (задают структуру буквы);

— дополнительные штрихи (играют вспомогательную и соединительную роль);

— засечки;

— верхние и нижние выносные элементы;

— овалы и полуовалы (с наплывами или без них);

— концевые элементы.

По характеру графического построения (контрастность, размер и форма засечек) шрифты разделены на следующие основные группы:

— рубленые шрифты -- малоконтрастные, не имеющие засечек;

— шрифты с едва наметившимися засечками -- среднеконтрастные, с несколько утолщенными концами вертикальных штрихов;

— медиевальные -- с умеренной контрастностью и небольшими засечками, близкими по форме к треугольнику; оси округлых букв с небольшим наклоном;

шрифт удобочитаемость гарнитура текст

— обыкновенные шрифты -- с контрастными штрихами и тонкими длинными засечками, соединяющимися с вертикальными штрихами под прямым углом; оси округлых букв вертикальны;

— брусковые шрифты -- малоконтрастные, с длинными утолщенными засечками в форме брусков, соединенными с основными штрихами под прямым углом с едва заметными закруглениями;

— новые малоконтрастные шрифты -- с длинными утолщенными засечками, имеющими закругленные концы и соединенными с основными штрихами под прямым углом с небольшими закруглениями.

— дополнительные шрифты -- не имеющие ярко выраженных графических признаков, а также шрифты, подражающие рукописному начертанию букв.

Засечки (отсечки, сериф) -- различной формы и направленности штрихи на концах букв, имеющие большое значение в формообразовании рисунка шрифтов и их декоративных качеств.

Будучи дополнительными и необязательными элементами, засечки вместе с тем способствуют связи букв в единое слово, повышают общую удобочитаемость шрифта. Бывают треугольными, прямоугольными, волосными, шипообразными и т. д., горизонтально и вертикально направленными, двусторонними и односторонними, простыми и декоративными.

Гарнитурой называется совокупность шрифтов одного рисунка во всех начертаниях и кеглях. Полный комплект гарнитуры содержит шрифты всех начертаний и кеглей, а в каждом кегле -- русский и латинский (и, если нужно, другие) алфавиты прописных и строчных букв, а также относящиеся к ним знаки.

В группу рубленых шрифтов входят гарнитуры: Журнальная рубленая, Газетная рубленая, Древняя, Рубленая, Плакатная, Букварная, Агат.

В группу обыкновенных шрифтов входят гарнитуры: Обыкновенная новая, Обыкновенная, Северная, Елизаветинская, Бодони книжная, Кузаняна, Байконур.

В группу брусковых шрифтов входят гарнитуры: Балтика, Брусковая газетная, Реклама, Хоменко.

В группу шрифтов с едва наметившимися засечками входят Акцидентная Телингатера и Октябрьская гарнитуры.

В группу новых малоконтрастных шрифтов входят гарнитуры: Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая, Пискаревская, Кудряшевская словарная, Кудряшевская энциклопедическая, Баченаса, Новая журнальная и Малановская.

В группу медиевальных шрифтов входят стандартные гарнитуры: Литературная, Заголовочная газетная, Банниковская, Лазурского и Ладога.

Дополнительная группа шрифтов включает единственную гарнитуру -- гарнитуру Рерберга.

Начертания шрифтов любой гарнитуры отличаются цветовой насыщенностью, пропорциями, контрастностью, наклоном знаков и заполненностью основных штрихов.

По насыщенности (относительной толщине основных и соединительных штрихов) шрифты делятся на сверхсветлые, светлые, нормальные, полужирные, жирные и сверхжирные.

Пропорции шрифта -- это показатель изменения ширины одноименных знаков в начертаниях одной гарнитуры. По этому критерию различают нормальные (свыше 60 до 85 %), узкие (свыше 45 до 60 %), сверхузкие (не более 45 %), широкие (свыше 85 до 105 %), сверхширокие (не менее 115 %) шрифты.

Контрастность -- один из основных признаков шрифта, выраженный отношением толщины соединительных штрихов к толщине основных штрихов знаков. Эта характеристика изменяется от неконтрастных до сверхконтрастных шрифтов.

По наклону основных штрихов относительно горизонтальной линии щрифты бывают прямыми (с вертикально расположенными основными штрихами), наклонными (имеют, как правило, наклон в правую сторону на 15°), курсивными (строчные буквы этого шрифта во многих случаях приближаются к построению рукописных букв).

По заполненности основных штрихов различают контурные (имеют контурное построение штрихов и за их пределами -- тень, как бы отбрасываемую буквой, что создает впечатление объемности шрифта), оттеночные (оттененные), штрихованные шрифты.

В связи с внедрением в издательское дело компьютерных технологий дизайнеры обращаются к классификациям компьютерных шрифтов.

Так в Microsoft Windows различают:

— группу Roman (шрифты с засечками, например, Таймс и Бодони);

— Swiss (рубленые шрифты с переменной толщиной штрихов: Гельветика, Футура и др.);

— Modern (шрифты с постоянной толщиной штрихов, например, Курьер);

— Script (рукописные шрифты);

— Decorative (декоративные шрифты);

— Dont now (шрифты, о которых нет информации).

По назначению шрифтов их гарнитуры можно объединить в группы:

— книжные гарнитуры (Академическая, Литературная, Журнальная рубленая, Банниковская, Байконур, Балтика, Хоменко, Лазурского, Тип Таймс, Тип Бодони, Мысль);

— газетные гарнитуры (Новая газетная, Газетная рубленая, Брусковая газетная, Агат, Древняя, Малановская, Заголовочная газетная, Звездочка, Норма);

— журнальные гарнитуры (Журнальная рубленая, Журнальная, Баченаса, Балтика, Бажановская, Титульная, Кузаняна, Пискаревская);

— гарнитуры для словарей и справочников (Кудряшевская энциклопедическая, Кудряшевская словарная);

— детские гарнитуры (Школьная, Букварная);

— рекламные и акцидентные гарнитуры (Рубленая, Реклама, Кузаняна, Акцидентная Телингатера, Плакатная, Каллиграфическая, Парсек, Астра, Сувенир, Платан, Арбат, Информ, Гранит, Декор, Электрон, Лидия и др).

Среди перечисленных наиболее часто используются следующие гарнитуры:

— Литературная -- для набора всех видов изданий, кроме букварей, энциклопедий, а также малоформатных, нормативных, периодических и литературно-художественных изданий;

— Обыкновенная новая -- для набора всех видов книжно-журнальных изданий, кроме учебников для школы, карманных и нормативных изданий;

— Банниковская и Академическая -- для набора литературно-художественных, научных, учебных и научно-популярных изданий по гуманитарным областям знаний;

— Школьная -- для набора учебников начальной и средней школы, изданий для детей, художественной и научно-популярной литературы, нормативных изданий и массовых иллюстрированных журналов;

— Балтика и Таймс -- для набора художественной и научно-популярной литературы, вузовских учебников.

В зависимости от наиболее характерного применения шрифтов той или иной гарнитуры, того или иного начертания или кегля все шрифты условно подразделяют (независимо от ранее рассмотренной классификации) на текстовые, выделительные, титульные, акцидентные и афишно-плакатные. Для набора книжно-журнальных изданий наибольшее применение находят текстовые и выделительные шрифты (как правило, кегли до 12 п.), для набора заголовочных элементов -- титульные шрифты, для объявлений и особых частей изданий -- иногда акцидентные шрифты.

Размещено на Allbest.ru

...