Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

ГЛАВА I. Теоретические аспекты изучения стилистических особенностей очерка как жанра публицистики

1.1 Очерк как жанр публицистического стиля. Понятие и сущность очерка

1.2 Разновидности очерка

1.3 Композиция очерка

1.4 Стилистические особенности очерка

1.4.1 Художественные элементы

ГЛАВА II. Стилистические особенности очерка в произведениях М. Стуруа

2.1 Стиль публикаций М. Стуруа

2.2 Особенности газетного очерка на примере творчества М. Стуруа

Заключение

Список использованной литературы

Приложение



Введение

Актуальность темы.

Очерк прошел долгий путь становления и развития. При этом он проявил себя как жанр гибкий, быстро приспосабливающийся к внешним условиям.

В XIX веке к очерковому жанру прибегали многие известные русские писатели (А. С. Пушкин, И. А. Гончаров, Ф. М. Достоевский, А. П. Чехов и др.) Ведь именно очерк является одной из «наиболее открытых форм выражения публициста-художника. Автор вступает в нем в непосредственное общение с читателем, свободно излагая свои мысли. Он может соединять в одно элементы истории, статистики, естественных наук, высказывать взгляды по тем или иным вопросам политики, рассказывать о личных приключениях, чувствах и мыслях, столкновениях с встреченными людьми».

Публицист может в любой момент остановить естественный ход повествования, вставить в структуру произведения какую-либо новеллу, использовать лирическое отступление и т. п.

Глубоким потрясением для очеркового жанра явилась революция 1917 г. После нее на первое место стали выходить иные ценности, нежели те, которые существовали в прежней России.

После распада Советского Союза в журналистике произошли новые качественные преобразования. Журналистика, которая пришла на смену партийной советской печати, сместила профессиональные приоритеты, сделав ставку на информационные жанры. Очерку на газетной полосе стали отводить значительно меньше места.

Кризис очеркового жанра как такового привел к тому, что очерк остановился в развитии. Во многом этому способствовало и отсутствие серьезных теоретических работ, посвященных проблемам современного российского очерка. Однако сегодня журналисты все чаще начинают обращаться к этому сложному и трудоемкому жанру. Современное российское общество остро нуждается в духовных ориентирах, в объективной социальной информации, которую очеркист может преподнести в яркой художественно-публицистической форме.

Очерк, безусловно, считается «королем» среди художественно-публицистических жанров, однако он также один из наиболее трудоемких форм литературы. И это действительно так, поскольку написать хороший очерк журналист сможет только в том случае, если он уверенно владеет разными методами отображения действительности. При подготовке очерка нужно не только найти подходящий предмет выступления, собрать и проанализировать материал. Надо еще и воплотить всю собранную информацию в такую форму, которая будет признана, действительно очерковой, что и указывает на актуальность исследования.

Степень разработанности темы.

При изучении особенностей композиционного построения очерка, а также при рассмотрении очеркового жанра в контексте современных культурных процессов, необходимо было опираться на исследования И. В. Арнольд, М. Я. Дымарского, В. П. Конецкой, Б. Я. Мисонжникова, Е. В. Падучевой, А. В. Соколова, а также голландского ученого Т. А. ван Дейка'.

Определенную теоретическую базу для изучения интересующих диссертанта проблем создали классические исследования по вопросам художественной литературы. Особого внимания заслуживают труды М. М. Бахтина, Р. Барта, В. Г. Белинского, А. Л. Бема, В. В. Виноградова, Г. О. Винокура и 10. М. Лотмана.

Предметом самостоятельных исследований выступает творчество наиболее ярких писателей-очеркистов.

В курсовой работе будут рассмотрены современные научные представления о сущности, структуре очерка, а также о факторах, влияющих на ее развитие, и способах управления ею.

Предметом исследования курсовой работы являются стилистические особенности очерка.

Объектом исследования данной курсовой работы является творческая работа М. Стуруа.

Целью исследования является выявление стилистических особенностей очерка как жанра публицистики.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

1. Изучить методическую и научную литературу по теме.

2. Выявить сущность и разновидности очерка, изучить структуру очерка.

3. Описать стилистические особенности очерка и его художественных элементов.

4. Проанализировать стилистические особенности очерка

«Путешествие из Петербурга в Москву» Радищева А. и сравнить с

очерками М. Стуруа.

Теоретическую базу исследования составили работы отечественных авторов, посвященные исследованиям особенностей очерка как жанра публицистики и характерных черт публицистического стиля. Особое место среди них занимают работы Кима М.Н., Колосова Г.В., Кройчика Л., Масловой Н.Р., Учёновой В..

Эмпирическую базу исследования составили методы сбора и анализа информации. Среди них мы выбираем мониторинг СМИ, анализ рабочих документов, анализ результатов деятельности.

Предмет, объект, цель и задачи работы обусловили ее структуру. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы и приложения.



ГЛАВА I. Теоретические аспекты стилистических особенностей очерка как жанра публицистики

1.1 Очерк как жанр публицистического стиля. Понятие очерка и его основные виды

Очерк -1. Небольшое литературное произведение, краткое описание жизненных событий (обычно социально значимых). Документальный, публицистический, бытовой очерк. 2. Общее изложение какого-нибудь вопроса. Очерк русской истории. (Толковый словарь)

Очерк - 1) В художественной литературе одна из разновидностей рас-сказа, отличается большой описательностью, затрагивает преимущественно социальные проблемы. 2) Публицистический, в том числе документальный, очерк излагает и анализирует различные факты и явления общественной жизни, как правило в сопровождении прямого истолкования их автором. (Энциклопедический словарь)

То есть, характерной особенностью очерка является достоверность фактов, событий, о которых идет речь. В нем нет места вымышленным именам и фамилиям изображаемых лиц, присутствуют только действительные, а не вымышленные места событий, описывается реальная обстановка, указывается время действия.

Очерк - наиболее характерный для публицистики жанр, построенный по законам драматургии и основанный на фактах, он максимально приближается к художественным жанрам. Глубина авторского осмысления - отличительная черта очерка. Он не только описывает, анализирует или комментирует факт, но и воплощает его в творческое сознание автора. «Как известно, очерк обладает многими признаками, присущими художественным произведениям. Впрочем, вобрав в себя лучшие художественные приемы в изображении действительности, очерк отличается наличием собственного инструментария публицистической поэтики.»

Л.И. Кройчик считает, что Жанровую природу очерка определяет синкретическое соединение трех начал - социологического (научного), публицистического и художественного.

«Социологическое начало очерка выражается в его направленности на исследование общественных отношений и проблем, в рассмотрении социальных сторон деятельности личности, в стремлении автора не к произвольному выбору индивидуально-неповторимых характеров, а к выявлению объективных причин, породивших те или иные социальные характеры и ситуации. Очерк - аналитически обоснованная образная картина действительности: система доказательств в нем строится на разработке конфликта, на взаимодействии персонажей, на особом характере повествования, включающем в себя как описание поступков действующих лиц, так и рассуждения автора.

Публицистическое начало очерка проявляется в опоре на факт. В документальном очерке реальные события - исходная точка развития сюжета. Автор так группирует факты, чтобы они придавали жизненность социально значимому характеру. В беллетризованном очерке ситуация выглядит максимально обобщенной, границы факта размыты: место реальных событий и людей занимает действие, созданное фантазией публициста. Надо заметить, что, некогда популярный беллетризованный очерк (вспомним В. Овечкина, Е. Дороша, Г. Радова) едва ли не совсем ушел из повседневной практики СМИ. Но и в документальном очерке (как, впрочем, и в фельетоне) существенную роль играет домысел. Домысел - необходимый элемент творчества публициста. Строго говоря, он возможен и в других жанрах, где в силу необходимости автор занимается реконструкцией факта или ситуации (журналист не был очевидцем события, но считает необходимым его восстановить в тексте так, как оно протекало на самом деле). В очерковом (и в фельетонном) тексте образное преобразование реальности неминуемо ведет к ее домысливанию. Оно обнаруживает себя во введении концептуального времени и пространства, в особых способах разработки конфликта, использования значащих деталей и реплик действующих лиц и т.д.

Публицистическое начало проявляется и в стремлении автора дать факты в их социальном заострении, максимально актуализировать поднимаемую проблему, выразить свое к ней отношение, опираясь на систему художественно-публицистических образов. В очерковом тексте идея концентрируется в системе образов - как конкретных персон, выразителей и носителей идеи, так и в системе образов-понятий. Именно так, в частности, работал А. Аграновский, создавая очерки «Пустыри», «Обтекатели», «Хозяева». Обнажение мысли в очерке - эстетический закон, определяющий специфику публицистической образности, в основе которой лежит приглашение читателя к соразмышлению.

Художественное начало определяется стремлением публициста создать достоверную и убедительную картину действительности с помощью образного мышления, при котором картины, ситуации, явления и характеры социально типизируются. В очерке (и в фельетоне тоже) возможны два способа типизации - собирательная и избирательная. В первом случае в вымышленном персонаже (событии) обозначаются признаки определенного типа социального поведения, характера или явления. Во втором - в реальном, единичном персонаже или действии выявляются черты и свойства, принадлежащие данному типу людей или событий. Но и в том, и в другом случае факты и ситуации преобразуются в систему художественно-публицистических образов.

Современному очерку чаще всего свойственна документальная насыщенность, часто - в ущерб художественности. Это, очевидно, вызвано тем, что исходный материал, т.е. фактические события, о которых сообщает очеркист, часто настольно драматичен, сюжеты их настолько непредсказуемы, раскрываемые тайны настолько заманчивы, сенсационны, что сами по себе способны привлекать внимание читателя и восприниматься им на уровне информации, черпаемой из самых интересных художественных произведений. В этом случае потребность в интенсивной художественной переработке исходной информации нередко становится излишней».

1.2 . Разновидности очерка

Что касается разновидности очерков, то их большое многообразие.

Классифицируя очерк, исследователи придерживались различных принципов, ведь видовое многообразие очерка обуславливается спецификой формы, предметной основы, содержания, а также задач, стоящих перед автором произведения. Очерк насчитывает более пятидесяти жанровых разновидностей. Многочисленные исследователи объединяли их в разнообразные классификации, но единой типологии так и не было выявлено.

Наиболее бесспорные, признаваемые всеми типы очерка:

· По способу исследования действительности: портретный (типичный представитель среды), путевой (движение через определенную среду и ее фиксация), очерк нравов (исследование моральных установок, царящих в определенном обществе или социальной группе).

· По социально-тематическому признаку: деревенский, производственный, военный и т. д.

· По признаку наличия/отсутствия художественного вымысла: документальный (основанный на реальных событиях, с реальными действующими лицами) и беллетристический (описывающий типичную ситуацию, но с вымышленным действием и персонажами).

Рассмотрим некоторые классификаций этого жанра. В первом случае (по способу исследования действительности) очерк делится на: портретный, проблемный и путевой.

Портретный очерк

Портретный очерк - это описание жизни какого-либо человека, известного или нет. Наверное, такое произведение схоже с написанием портрета. Но если художник будет действовать с помощью кисти и красок, то очеркист наносит словесные мазки. Он должен изобразить не только внешность, но и исследовать внутренний мир своего героя, передать черты характера и темперамента, проникнуться его надеждами и мечтами. На время писатель должен забыть о себе и стать тем, чью жизнь он исследует. Важную роль здесь играет способность к эмпатии.Автор сосредоточит свое внимание на внутреннем мире героя, на особенностях его личности, на стиле, линии общественного поведения, старается показать, как складывался характер человека.

Герой портретного очерка - конкретный человек, обладающий теми или иными достоинствами и недостатками. В портретном очерке автор дает не только портрет самого человека, но и описание обстановки, в которой он живет и работает, рассказывает о его интересах, увлечениях, о его взаимоотношениях с окружающим миром. Все это вместе помогает раскрыть внутренний мир героя очерка. Настоящий портретный очерк возникает в результате художественного анализа личности героя, опирающегося на исследование разных ее сторон:

· нравственной

· интеллектуальной

· Творческой

· и пр.

В создании портретных очерков авторам помогают индуктивный и дедуктивный методы. Так, от одного положительного качества или человеческого порока автор движется к созданию целостного портрета:

«Я люблю энергичных людей. Не любить их нельзя. Верьте слову. Посмотрите, посмотрите, вот идут двое. Один -- рыхлый тридцатилетний мужчина с сонным лицом, в мягкой шляпе и с дурацкой кляксой волос под нижней губой. Посмотрите, как вяло он передвигает ноги, какая зверская скука перекосила его гладкую морду. Вглядитесь -- ему скучно есть, скучно спать, скучно работать, скучно жить. Но зато рядом с ним несется, подпрыгивая, личность, при виде которой даже грудному ребенку становится ясным, что личность эта -- энергия, порыв, смерч.,. Посмотрите, как небрежно съехала кепка на затылок личности, посмотрите -- ведь это падающее с носа пенсне, этот победно развевающийся галстук, эти острые колени -- это сама жизнь, жизнь кипучая, полная порывов и ошибок, великих открытий и заблуждений, жизнь чертовски прекрасная во всех -- многогранных проявлениях.

Я люблю энергичных людей.

Товарищ Терпейский -- мой сослуживец. Мы ежедневно сталкиваемся с ним в темном редакционном коридоре, жмем руки и расходимся по своим комнатам. В течение дня мы видимся не менее десяти раз. И каждая новая встреча все более и более убеждает меня в том, что Терпейский не что иное, как большой умело организованный, базисный склад энергии.

Терпейский -- отличный журналист. Его фельетоны -- резки, сжаты, образны и остры. Диалог - само совершенство. Быстрота работы -- сногсшибательна.

Если бы меня разбудили ночью после товарищеской вечеринки и спросили бы: «Скажите, может ли Терпейский перевернуть гору?» -- я бы ответил: «Кто? Терпейский? Гору? Конечно, может!»

Путевые очерки

Путевой очерк фиксирует интересные события, происходившие с автором во время какой-нибудь поездки. Это может быть описание местности, рассказ о встречах с различными людьми, необычные события, которые заслуживают оказаться в центре внимания. Недавно моя тётя вернулась из Парижа и привезла несколько любопытных заметок о голубях, цветах и парижских улочках. Ранее я не замечала у неё склонности к писательству, но стоит признать, что её первые опыты оказались весьма любопытными. Даже захотелось срочно лететь в столицу Франции, чтобы увидеть всё своими глазами.

Проблемный очерк

Проблемный очерк интересен своим острым конфликтом, который решается посредством качественного анализа различной информации. Автор может приводить в пример статистику, делать упор на художественные средства, а в конце обязательно подводит итог всему сказанному и предлагает свой путь преодоления диссонанса.

В проблемном очерке автор выясняет причины возникновения той или иной проблемы, пытается определить ее дальнейшее развитие, выявить пути решения. Проблема в очерке выступает как преграда, которую пытаются преодолеть вполне конкретные люди с их достоинствами и недостатками. На поверхности той или иной деятельности, которую исследует очеркист, проблема очень часто проявляется через конфликт (или конфликты), через столкновения интересов людей. Исследуя эти конфликты, их развитие, он может добраться до сути проблемы.

При этом наблюдение за развитием конфликта в очерке обычно сопро­во­ждается всевозможными переживаниями, как со стороны героев очерка, так и со стороны самого автора. Пытаясь осмыслить суть происходящего, журналист часто привлекает всевозможные ассоциации, параллели, отступления от темы. В очерке -- это обычное дело, в то время как в проблемной статье они неуместны. Написать проблемный очерк, не разбираясь в той сфере деятельности, которая в нем затрагивается, невозможно. Лишь глубокое проникновение в суть дела способно привести автора к точному пониманию той проблемы, которая лежит в основе исследуемой ситуации, и соответствующим образом описать ее в своем очерке. Проблемный очерк является самой распространенной разновидностью жанра в публицистике Ильфа и Петрова. Это произведения - «Разговоры за чайным столом», «Собачий холод», «Разносторонний человек», «Сказочка для очень маленьких детей», «Даровитая девушка», «Улица на просмотре» и многие другие.

Вторая классификация подразделяет очерк на: социологический, публицистический и художественный.

Социологический очерк

Социологический очерк - это, конечно, анализ крупной общественной проблемы. Например, повышение количества суицидов среди школьников. Такой очерк должен быть максимально объективен и опираться на реальные факты и цифры. Однако язык такого очерка должен быть крайне живым и интересным, ведь его проблематика должна дойти до умов окружающих людей.

Публицистический очерк

Публицистический очерк похож на социологический, но уже обладает ярко выраженной авторской позицией. Очеркист в данном случае не только выносит на рассмотрение проблему, но и высказывает свою точку зрения. Он может непосредственно окунуться в тот мир или в ту ситуацию, которая будет описана. Лучше всего затрагивать узкие проблемы, чтобы иметь возможность предложить реальную помощь населению. Например, помочь ему в Художественный очерк

Художественный очерк говорит сам за себя. Здесь уже важны будут не столько факты, сколько их воздействие на читателей. Описывая героев, рекомендуется заострить внимание на деталях (выражение лица, жесты). Главная задача здесь - это эмоциональное воздействие.

1.3 Композиция очерка

Композиционно очерки достаточно различны, они могут состоять:

· из эпизодов, изображающих разговоры, встречи, взаимоотношения персонажей, связанные лишь внешней причинно-временной последовательностью;

· из описаний условий и обстоятельств жизни общества и природы;

· из рассуждений о них.

Чтобы придать единство столь разнородным компонентам, важна активность обобщающей мысли автора, колоритность и выразительность его речи. Даже введение рассказчика, передающее наблюдения автора, впечатления, описывающее встречи и разговоры с основными героями, может сыграть большую роль.

Из преимущественно описательного характера очерка вытекает и его композиционное построение. В очерке может совсем отсутствовать сюжет или он, во всяком случае, ослаблен. Автор очерка часто переходит от одного характеризуемого явления или его стороны к другому, лишь в общей форме намечая их зависимость. Автор очерка чаще, чем авторы других жанров, вмешивается в ход описываемых событий от первого лица. Это дает очеркисту возможность более свободно компоновать материал, возможность всевозможно сопоставлять и проводить различные аналогии.

В очерке гораздо большее значение, чем, например, в рассказе, имеют место публицистические рассуждения, научные обобщения, иногда даже статистический материал. Язык очерка в большей мере, чем язык любого другого литературного жанра, включает элементы языка публицистического и научного. Черты очерка как жанра не остаются постоянными.

1.4 Стилистические особенности очерка

Основной признак очерка -- писание с натуры. В очерке вымысел играет гораздо меньшую роль, чем в других литературных жанрах. Типизация в очерке достигается, помимо выбора типичных явлений, отбором особенно типичных для явления черт.

Очеркист художественно воплощает в слове реальные исторические лица и события, составляя о них мнение на основании системного исследования объекта. Суждение достигается путем анализа, а заключение и вывод являются логическим его завершением.

Стилистическая языковая структура очерка полностью соответствует цели, поставленной автором, и виду очерка, избранному им для художественно-публицистического осмысления действительности.

Краткость, лаконизм, умение в сжатой форме сказать о многом, создать многогранную картину - один из основных признаков высокого профессионального мастерства очеркиста.

1.4.1 Художественные элементы

Очерк обладает многими признаками, присущими художественным произведениям, однако, он все же отличается наличием собственного инструментария публицистической поэтики.

К художественным средствам изображения, как правило, относят:

пейзаж, портрет, художественную деталь, диалог, речевую характеристику и т.д. Их главной функции является выступать в виде своеобразных связующих мостиков, скрепляющих текст в единое целое. С помощью художественных средств изображения, очеркист имеет широкие возможности в показе жизненных явлений, в обрисовке внешней среды, в передаче тончайших состояний человеческой души, в характеристике героев посредством ярких деталей и особенностей речи, и т.д. Так воссоздается «кусочек» реальности во всех своих многообразных проявлениях. К тому же, закладываются важные предпосылки для эстетического восприятия действительности читателем.

«Природа художественной выразительности реализуется главным образом в формировании специфического эстетического феномена, в вовлечении читателя, слушателя, зрителя в эстетическое переживание, в комплекс эстетического восприятия. Подобное вовлечение в сопереживание предполагает не только знакомство читателя с документально-выразительными фактами, не только логически убедительное выяснение их социально полезных и социально-негативных связей, но и использование документальных данных в особой художественной интерпретации. Последняя предполагает стремление и способность автора поставить документальные фрагменты в такой контекст их авторского восприятия, в котором эти фрагменты приобретают дополнительный объемный и многозначный эстетический смысл»Учёнова В.В. Творческие горизонты журналистики. - М., 1976.

Пейзаж в очерковых произведениях применяется не только в качестве украшения или своеобразного фона. Он также может использоваться в качестве обрисовки жизненной ситуации, места и обстановки, постановки социально значимых проблем, разрядки напряженного повествования, передачи читателям определенного настроения и показа внутреннего состояния героя произведения, наконец, как композиционный элемент. Формы и приемы использования пейзажных зарисовок во многом зависят от стоящих перед журналистом целей и задач.

В путевых очерках пейзаж необходим:

· для географического обозначения места действия;

· для обрисовки местности, чтобы читатели могли лучше ознакомиться с природными условиями проживания людей, с экзотическими красотами и т.п.;

· для динамичного описания сменяющихся картин путешествия;

· для запечатления различных явлений природы и т.д.

В портретном очерке пейзаж может нести как фоновую, так и смысловую нагрузку, раскрывая нечто новое в человеке.

Внимание очеркиста в большей степени направлено на биографические аспекты жизни человека, на показ его душевных особенностей, на раскрытие его характера, и т.д. Поэтому наличие развернутых пейзажных зарисовок в портретных очерках скорее является исключением, чем правилом. Пейзажные компоненты если и присутствуют в произведении, то обычно выступают в качестве характеризующего место действия, фона.

Введение пейзажных элементов в портретный очерк необходимо в случаях невозможности передать атмосферу происходящего, проникнуть в суть человеческого мировосприятия, выяснить отношение человека к окружающему миру и т.д.

В портретных очерках пейзаж применяется:

· в качестве контрастного сравнения между внутренним состоянием героя и окружающей его природой;

· как средство в раскрытии человеческого характера;

· в качестве фона для портрета героя;

· как прием в раскрытии мировоззренческих позиций героя и т.д.

В проблемных очерках пейзажные компоненты встречаются крайне редко. Это обусловлено тем, что на первое место здесь выдвигается авторская мысль. Однако пейзаж может использоваться в качестве экспозиции.

В проблемных очерках пейзаж может выступать:

· в качестве художественного средства в постановке социально значимых проблем;

· для воссоздания социальной жизни людей и т.д.

То есть, формы и приемы использования пейзажных зарисовок во многом зависят от стоящих перед журналистом целей и задач, а также от вида очерка.

Деталь в очерковом произведении является одним из средств художественной типизации. Посредством безупречно подобранной детали можно передать характерные черты внешности человека, его речи, манеры поведения и т.д.; выпукло и зримо описать место действия, обстановку, какой-либо предмет и, наконец, целое явление. Конечно, это требует от очеркиста особой наблюдательности, ведь благодаря яркой детали можно заменить целые описательные фрагменты.

К основным признакам детали можно отнести ее изобразительную емкость и конкретность. «Конкретные детали показывают жизнь не в абстрактных, а в индивидуальных проявлениях. Отдельные, пусть даже интересные мелкие наблюдения только тогда находят себе место в очерке, когда их связывает сила обобщения. Описание различных картин жизни, определенных черт людей с помощью конкретных деталей дается для раскрытия их внутреннего содержания, состояния сущности, для выявления психологии и мировоззрения героев. Конкретная деталь способствует законченности портрета, делает образ осязаемым, зримым. Живыми герои станут тогда, когда очеркист в любом из них найдет, отметит и подчеркнет характерную, оригинальную особенность речи, жеста, фигуры, лица, улыбки, игры глаз и т.д. Правдивая деталь помогает полнее изобразить предмет, повышает художественность произведения, конкретизирует его»

Чтобы деталь заняла в произведении достойное место, способствовала созданию художественного образа, характеристике героев и художественно-эстетическому осмыслению действительности, стала «ключевой», журналист должен овладеть различными методами обыгрывания детали.

Приемы обыгрывания деталей в очерке могут быть самыми разнообразными. В одних случаях детали используются для образной трактовки тех или иных событий, в других - для ассоциативных связок, в третьих - для создания символического образа, в четвертых - для передачи особенностей внутренних и внешних человеческих проявлений.

Случается так, что кроме существенных деталей в очерках нужно также использовать и несущественные детали. И те и другие «выполняют одинаково важные роли, хотя, на первый взгляд, вызывает сомнение утверждение о правомерности несущественной детали. Основных, характерных деталей подчас бывает недостаточно. И второстепенная деталь, сама по себе представляющая мало ценности, приобретает в контексте весомость, необходимость и большую значимость»

К тому же, несущественные детали способны создать для читателя некий фон, который поможет восприятию опорной детали или же из которого и возникнет целостное впечатление об описываемом фрагменте. Поэтому нельзя преуменьшать значения несущественных деталей.

Художественные средства изображения необходимы не только для создания фона или обрисовки внешней среды, но и для описания внутреннего состояния человека.



ГЛАВА II. Стилистические особенности очерка в произведениях М. Стуруа

2.1 Стиль публикаций М. Стуруа

Мэлор Георгиевич Стуруа (род. 10 апреля 1928, Тифлис) -- советский, российский журналист-международник.

Каждое утро, где бы Мэлор Стуруа ни находился, он пишет не меньше 11 страниц - это норма. "Мастадонт", "золотое перо", "дед Щукарь российской журналистики", как его только не называли. Он - яркий пример образцового служения своей профессии, своей стране и своему народу.

Мэлор - очевидец и летописец многих событий, изменивших и мир, и нашу страну. 60 лет в строю - это не только известинский рекорд. Он тянет на Книгу рекордов Гиннесса.

Статьи и книги Мэлора Георгиевича переведены на множество языков мира и по-прежнему востребованы в среде людей думающих. В почерке, как и в его владельце, есть какой-то особый эстетизм, свое обаяние, своя энергетика.

Для книг и репортажей Мэлора Стуруа был характерен жёсткий антиамериканизм советского типа. Например, в книге «Конец Грегори Корсо (Судьба поэта в Америке)» он писал:

… Он выворачивал наизнанку людоедскую мораль империализма янки, который, шагая по колено в крови, прикидывался идущим по воде Христом. Он костил «Стандардойл», распространяющую раковый метастаз колониализма на Арабском Востоке, и «Юнайтед фрут», сосущую жизненные соки Латинской Америки… …Писать «Бензин» в Соединённых Штатах, над которыми, как грязное белье, висела тень Джона Фостера Даллеса, обезвреживать «Бомбу» в Америке с тенью Эдгэра Гувера и электрическим стулом за спиной было небезопасным занятием.

Написал одну из брошюр цикла «Владыки капиталистического мира»: «Гленн Тарнер Заячья Губа».

В 1984 году Стуруа дал следующую оценку языку программирования «Ада»: «Язык Пентагона -- враг мира. Язык «Ады» -- голос термоядерного ада… В языке «Ады» слышится проклятие роду людскому».

2.2 Особенности газетного очерка на примере творчества М. Стуруа

Один из распространенных композиционных приемов в очерке - развернутое сравнение, историческая параллель, публицистическое сталкивание различных эпох. Стремясь развенчать фальшивое народолюбце американского проповедника-миллионера, "толкача библии" Билли Грэхема, прилетевшего в Англию на самолете усмирять бастующих, М. Стуруа начинает свой очерк "Евангелие от Билли" уничтожающей, иронической параллелью: "Когда-то пророки бродили по земле пешком. Они шли босые, и горячие пески пустынь жгли им пятки" 130.

Известный и популярный в газете и приём - так называемая кольцевая композиция (одинаковые начало и конец). Этот прием придает произведению особую целостность, делает его стройным и компактным. Кроме того, повторение наиболее важных, выносимых очеркистом в начало и конец, фактов и мыслей, усиливает идейное звучание материала (мы это видели на примере очерка М. Стуруа "Радуга, которой не было").

Рассмотрим подробнее взаимосвязь авторского замысла и композиции на материалах одного из видных мастеров газетного очерка М. Стуруа.

Одной из ведущих тем его очерков является показ одиночества человека в капиталистическом мире, трагедии исковерканных долларом жизней. Таковы очерки "Одиночество", "Радуга, которой не было", "Землетрясение в Гарварде" и др.

Вот история "выжатого лимона" - американской кинозвезды Джуди Гарланд, погибшей от жесточайшей эксплуатации кинопродюсеров, выброшенной с голливудского конвейера после того, как она стала убыточной актрисой.

М. Стуруа избирает прием так называемой кольцевой композиции. Очерк начинается и кончается сценой похорон Джуди, которая помогла автору "пощупать пульс Америки лучше, чем кибернетические чудеса и чудовища "Интернейшнл бизнес мэшинз", обслуживающие нью-йоркскую фондовую биржу". Какие же размышления вызывает у читателя эта сцена? Зачем понадобилась она автору прежде, чем перейти к рассказу о жизни актрисы, начинающемуся традиционно "Она родилась 10 июня 1922 года в Грэнд-Рэпидс..."? Сцена похорон - это целый каскад ярких, великолепных по своей социальной насыщенности и остроте фактов, которые автор с присущим ему искусством сталкивает между собой, высекая искры истины о капиталистическом мире. Что же это за факты и стоящие за ними открытия?

"Директор похоронного дома "Фрэнк Е. Кэмпбелл" мистер ГардингИсааксон не скрывал своей радости. Он чувствовал себя именинником. - Наконец-то нам удалось побить рекорд, который держался с 1926 года, когда мы хоронили Рудольфе Валентине, - с готовностью раздавал он интервью направо и налево.

- Джуди собрала аудиторию намного больше той, что пришла проститься с легендарным героем немого кино!"

Что это - гробокопательский эгоизм, кровожадность натуры? Нет. Это законы американских рекламных джунглей, законы доллара.

Рядом с зловещей фигурой владельца похоронной конторы - всесильные голливудские магнаты, с каменным выражением стоящие у гроба. "Ведь недаром же утверждают, что преступника всегда влечет к месту совершенного им злодеяния", - замечает автор.

У гроба - встревоженные и смущенные кинозвезды, коллеги Джуди, которых на этот раз судьба миловала - им посчастливилось найти более оборотистых юристов, умеющих составлять контракты с Голливудом так, что можно не беспокоиться о куске хлеба на старость.

А рядом, прямо на тротуаре у цветочного магазина, диск проигрывателя "наматывает на себя" песню о Радуге - несбыточных надеждах. Эта деталь - проигрыватель с песней, слова которой "вращались и бились по черной пластинке, как белка в колесе" - настойчиво повторяется автором несколько раз, ибо "Радуга, которой не было" - и есть смысл трагедии Джуди Гарланд. Погибшая от сильной дозы снотворного, актриса сама в течение многих лет была сильнейшим снотворным, изготовлявшимся голливудскими фармацевтами.

И опять автор, пользуясь описанием похорон, вызывает на сцену, как беспощадных свидетелей, людей, одурманенных голливудской фабрикой снов, развращенных долларовой политикой. Это - Гертруда Харрис, мать семерых детей, занявшая очередь у похоронного дома в три часа ночи. "Я обожала ее "Радугу". Она заработала миллион долларов..." Женщина, в момент наивысшей скорби не забывшая того, что покойная заработала миллион долларов! очерк публикация стуруа газетный

Сцена похорон насыщена и заострена до предела. Здесь все "работает" на тему. Описание похоронной конторы, ее хозяина и хронометристов, подсчитавших:

"Полторы тысячи человек в час!" Магнетизм толпы, прощающейся со своим кумиром. Серое и душное утро, которое дразнило дождем, "словно палач, подносящий к устам умирающего от жажды стакан воды". Песенка о несбывшихся надеждах, слова которой бились о пластинку как белка в колесе. И даже описание Джуди в гробу автор использует для того, чтобы еще раз напомнить о джунглях капиталистического мира.

Таким образом, все композиционные средства - пейзаж, обстановка, портрет - умело использованы автором в небольшой сценке похорон, ставшей экспозицией очерка. И все построение материала - искусное употребление таких композиционных приемов, как:

· кольцевое обрамление очерка

· настойчивое повторение отдельных деталей

· контрастные сопоставления (скорбь толпы - и радость дельцов похоронной конторы, Мики Руни - красивый мальчик с наивно открытыми глазами, партнер по первым картинам Джуди, и Мики Руни - киноделец, которого "бог наградил за прилежание деньгами и одышкой" и т. д.)

· развернутые сравнения

· аналогии

Все подчинено одной цели - раскрыть антигуманистическую сущность империалистического общества.

На очерках М. Стуруа можно проследить, как настойчиво ищет автор наиболее подходящую структуру, как тщательно выбирает композиционные приемы, чтобы наиболее полно и выразительно воплотить свой замысел. Если в "Радуге, которой не было" рассказ начинается с "конца", то в очерке "Землетрясение в Гарварде" автор, чтобы вскрыть причину студенческих волнений в крупнейшем учебном заведении Америки, ведет повествование исподволь, начиная с истории священника - переселенца Джона Гарварда, с прошлого колледжа, ища в нем настоящее, убеждая читателя в закономерности студенческого недовольства.

Своеобразно построен очерк "Одиночество". Это цепочка эпизодов, персонажей, наблюдений, размышлений, внешне не связанных друг с другом, но внутренне спаянных одним мотивом - мотивом одиночества человека в капиталистическом обществе. И наиболее зловещая фигура очерка:

· старый мистер Филлипс, выстаивающий одиноко целые дни на Брайтонском пляже (никто не знает, зачем он стоит, людям нет дела до него);

· миссис Мартин, совершившая кражу в магазине из-за боязни сказать мужу о потере кошелька ("отсутствие коммуникабельности между людьми, даже очень близкими");

· актер Роберт Морни, страдающий в "обществе молчальников"

Все это продукты разобщенности, разорванности больного одиночеством капиталистического общества.

Большой, по размеру и количеству персонажей, насыщенный разнообразными фактами, эпизодами, публицистическими отступлениями, очерк поражает своей монолитностью, внутренним единством.



Заключение

В настоящей курсовой работе рассмотрены теоретические вопросы, касающиеся очерка как жанра публицистики.

Очерк - наиболее характерный для публицистики жанр, построенный по законам драматургии и основанный на фактах, он максимально приближается к художественным жанрам. Глубина авторского осмысления - отличительная черта очерка. Он не только описывает, анализирует или комментирует факт, но и воплощает его в творческое сознание автора.

Классифицируя очерк, исследователи придерживались различных принципов. Очерк насчитывает более пятидесяти жанровых разновидностей.

Наиболее бесспорной является классификация: по способу исследования действительности(портретный, путевой , проблемный), по социально-тематическому признаку(деревенский, производственный, военный и т. д.), по признаку наличия/отсутствия художественного вымысла(документальный и беллетристический).

В очерке может совсем отсутствовать сюжет или он во всяком случае ослаблен. Автор очерка часто переходит от одного характеризуемого явления или его стороны к другому, лишь в общей форме намечая их зависимость. Не связанный необходимостью наглядно, в образной форме показывать развитие действия, автор очерка чаще, чем авторы других жанров, вмешивается в ход описываемых событий от первого лица. Это дает очеркисту возможность более свободной группировки материала, возможность многообразных сопоставлений, аналогий и пр.

В очерке гораздо большее значение, чем, например, в рассказе, имеют публицистические рассуждения, научные обобщения, иногда даже статистический материал.

Язык очерка в большей мере, чем язык любого другого литературного жанра, включает элементы языка публицистического и научного.

Черты очерка как жанра не остаются постоянными. В разные исторические периоды присутствуют то одни характерные стороны жанра, то другие; меняется само положение очерка среди прочих жанров. Но в какой-то момент очерк выдвигается на передний план литературной жизни.

Являясь одним из жанров литературы и журналистики, очерк своими особыми средствами -- показом характерных явлений, типических изменений психики людей -- решает задачу создания стиля реализма.

Курсовая работа обогатила знания, умения и навыки автора в проведении научных исследований. Позволила углубить представления о сущности рассматриваемой научной проблемы.



Список использованной литературы

1. Алексеев В.А. Очерк. Спецкурс для студентов заочного отделения. - Л.,1973

2. Ампилов В.А. Современный газетный очерк. - Минск, 1972.

3. Беневоленская Т.А. Портрет современника: очерк в газете. - М., 2003.

4. Беневоленская Т.Д. Композиция газетного очерка. - М., 2005.

5. Виноградов И. Парадокс великого затворника.// Общая газета. 1998. 10-16 дек.

6. Ким М.Н. Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для вузов. - СПб.: Питер, 2011. - С.221

7. Колосов Г.В. Поэтика очерка: Учеб.-метод, пособие к спецкурсу «Проблемы советского очерка». - М., 1977.

8. Кройчик Л. Система журналистских жанров.// Корконосенко С. Основы творческой деятельности журналиста. - СПб., 2000.

9. Маслова Н.Р. Очерк как публицистическая форма. - М.: МЫСЛЬ, 2007.

10. Маслова Н.М. Путевые заметки как публицистическая форма. - М., 2012.

11. Ожегов, С.И. Словарь русского языка: Ок. 60000 слов и фразеологических выражений. - М.: Оникс, 2006.

12. Петров Е. «Великий порыв». - Впервые опубликовано в журнале «смехач», 1927, № 36.

13. Учёнова В.В. Творческие горизонты журналистики. - М., 1976.

Электронный ресурс:

1. Исследовано в России [Электронный ресурс]: Справочник - Статья Д.В. Туманова «Очерк» - Режим доступа: http://ju.by.u/ja_15.html

2. Исследовано в России [Электронный ресурс]: Статья Л.Е. Кройчика «Система журналистских жанров» [Электронный ресурс]: научный журнал - Режим доступа: http://evartist.narod.ru/text5/64.htm#з_02



Приложение



Размещено на Allbest.ru

...