Интертекстуальность в телевизионном новостном анонсе

Размещено на http://www.allbest.ru/

1. Интертекстуальность в телевизионном новостном анонсе

1.1 Интертекст и интертекстуальность

Термины «интертекст» и «интертекстуальность» были введены в 1967 году торетиком постструктурализма Юлией Кристевой для обозначения общего свойства текстов, который выражается в наличии между ними связей, благодаря которым тексты могут разнообразными способами ссылаться друг на друга.

Кристева сформулировала свою концепцию интертекстуальности на основе переосмысления работы М. Бахтина «Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве» (1924), где автор, описывая диалектику существующей литературы, отметил, что «помимо данной художнику действительности он имеет дело с предшествующей и современной ему литературой, с которой он находится в постоянном «диалоге», понимаемом как борьба писателя с существующими литературными формами».

Определяя понятие интертекстуальности, Ю. Кристева отличает ее от интертекста-объекта, который легко поддается опознанию и выделению. Тем самым полностью отпадает вопрос об опознании интертекста. Для Кристевой интертекст - это не устройство с помощью которого текст воспроизводит предшествующий текст, а бесконечный процесс, текстовая динамика. В «Революции поэтического языка» (1974) Кристева пишет: «интертекстуальность - это транспозиция одной или нескольких знаковых систем в другую знаковую систему» [Кристева Ю., 18].

Ролан Барт рассматривает понятие предложенное Ю. Кристевой, в рамках общей теории текста; центральное место в этой теории занимает понятие продуктивности, которое тесно связано с понятием интертекстуальности. Поэтому текст в соответствии с определением, данным Кристевой рамках теории текста, есть по сути своей интертекст, который обладает свойствами интертекстуальности.

Интертекстуальность - «многомерная связь отдельного текста с другими текстами - по линиям содержаний, жанрого-стилистических особенностей, структуры, формально-знакового выражения» [Михайлова, 1999].

Интертекст - это основной вид и способ построения художественного текста в искусстве модернизма и постмодернизма, состоящий в том, что текст строится из цитат и реминисценций к другим текстам.[Словарь лит. вед. терм.].

Текст обязательно связан с уже имеющимися текстами. В литературоведении проблема взаимодействия автора с предшествующими текстами существует давно, которая рассматривалась как проблема заимствований и влияний; в стилистике и лингвистике текст рассматривался как проблема цитат, аллегорий и реминисценций. В своих работах ученые начала 20 века рассматривают теорию интертекстуальности (теория анаграмм Фердинанда де Соссюра, учение о пародии Ю.Н. Тынянова), но соответствующий термин возник лишь в последней трети 20 века. В этот период появляются работы по интертексту и интертекстуальности таких ученых, как Смирнов 1955, Устин 1995, Кузьмина 1999, Чернявская 1999.

Самыми признанными работами являются работы М.М. Бахтина, Ю.Тынянова, Фердинанда де Соссюра. Тему интертекстуальности рассматривают в своих трудах такие ученые, как И.В. Арнольд «Читательское восприятие интертекстуальности и герменевтика» (1993г.), Ю.М. Лотман «Текст в тексте» ( 1981г.), Н.А. Кузьмина «Интертекст и его роль в процессах эволюции поэтического языка» (2004г.), Н.А. Фатеева «Контрапункт интертекстуальности, или интертекст в мире текстов» (2000г.) и т.д..

Ученые по-разному выделяют знаки (способы, маркеры) интертекстуальности. Так исследователь Г. Денисова выделяет следующие:

1) референциальный способ - знаками являются явные и скрытые реминисценции;

2) эспрессивно-номинативный - знаками (способами, маркерами) являются имена собственные или заголовки;

3) цитатный способ, когда в качестве знаков выступают прямые, скрытые или трансформированные цитаты, парафразы, крылатые слова и выражения [Денисова 2001 г.,стр.114]

Е.Е.Бразговская выделяет следующие знаки интертекстуальности:

1) включенные в текст цитаты, аллюзии, имена собственные;

2) терминологическая лексика других видов искусств;

3) читательские ассоциации на данный текст, непредусмотренные автором;

4) элементы фонового знания - ассоциации, имеющие специфический нционально-культурный характер.

По мнению Е. Е. Бразговской, «интерпретируя, расшифровывая эти знаки, мы описываем отношения текста к другим текстам, мы включаем его в семиотическое пространство культуры. Этим самым мы выходим на динамику существования текста в семиотическом культурном пространстве» [Бразговская Е. Е. 2001, стр. 6].

Интертекстуальный коммуникативный акт в работе это создание нового текста путем включения в него элементов чужих текстов или путем отсылки к ним и способность адресата опознать знаки интертекстуальности в этом тексте. Схема интертекстуального коммуникативного акта состоит из следующих элементов: интертекстуального элемента, автора, кодирующего сообщение, текста, реципиента, осуществляющего декодирование.

Cоздан ряд теорий, авторы которых пытаются сузить понятие интертекстуальности. Так, например, К. Штирле выделяет:

1) универсальную интертекстуальность, что позволяет коррелировать все тексты между собой;

2) актуализированную интертекстуальность, когда текст содержит явные отсылки к каким-либо другим текстам [Штирле, 14].

Помимо рассмотренных понятий Кристевой каноническую формулировку понятиям «интертекст» и «интертекстуальность» дал Р.Барт: «Каждый текст является интертекстом; другие тексты присутствуют в нем на разных уровнях в более или менее узнаваемых формах: тексты предшествующей культуры и тексты окружающей культуры. Каждый текст представляет собой новую ткань, сотканную из старых цитат. Обрывки культурных кодов, формул, ритмических структур, фрагменты социальных идиом и т. д. - все поглощены текстом и перемешаны в нем, поскольку всегда до текста и вокруг него существует язык. Как необходимое предварительное условие для любого текста интертекстуальность не может быть сведена к проблеме источников и влияний; она представляет собой общее поле анонимных формул, происхождение которых редко можно обнаружить, бессознательных или автоматических цитат, даваемых без кавычек» [Ролан Барт, 19].

При установлении интертекстуальных связей важен «принцип третьего текста», введенный М. Риффатерром (важно, что количество текстов больше двух). Риффатерр в работе 1972 предлагает следующий треугольник:

Т - текст

Т' - интертекст

И - интерпретанта.

Риффатерр считает, что «интертекстуальность не функционирует и, следовательно, не получает текстуальности, если чтение от Т к Т' не проходит через И, если интерпретация текста через интертекст не является функцией интерпретанты». Благодаря интерпретанте происходит скрещение и взаимная трансформация смыслов текстов, вступающих во взаимодействие [М. Риффатерр, 15].

1.2 Интертекстуальность в дискурсе СМИ

В области исследования дискурса, в том числе дискурса СМИ можно отметить труды следующих ученых: работы по теории речевых жанров (М М Бахтин, В В Дементьев, О Б Сиротинина, А Вежбицка, А.В. Щербаков), работы по проблеме выделения речевых жанров в СМИ (МН Кожина, Г Я Солганик, В В Дементьева, Т В Шмелева, А. Вежбицка, М Ю Федосюк, В Е Гольдин), работы по речевому воздействию (С Г Кара-Мурза, Л А Киселева, А А Леонтьев, Г Г Почепцов, Е Ф Тарасов и др ).

Э. Бенвенист использовал термин «дискурс» (discours) вместо термина «речь» (parole). В.В. Виноградов, Ц. Тодоров под дискурсом подразумевали связный текст. П. Сгалл определял дискурс как диалог, К. Гаузенблаз - как речевое общение в целом и возникающее в результате речевое произведение.

П. Серио выделяет восемь значений термина «дискурс»:

1) эквивалент понятия «речь» (по Ф. Соссюру), то есть любое конкретное высказывание;

2) единицу, по размерам превосходящую фразу;

3) воздействие высказывания на его получателя с учетом ситуации высказывания;

4) беседу как основной тип высказывания;

5) речь с позиций говорящего в противоположность повествованию, которое не учитывает такой позиции (по Э. Бенвенисту);

6) употребление единиц языка, их речевую актуализацию;

7) социально или идеологически ограниченный тип высказываний, например, феминистский дискурс;

8) теоретический конструкт, предназначенный для исследований условий производства текста».

Итак, «в самом широком и наименее «лингвистическом» понимании дискурс -- это текущая речевая деятельность в какой- либо сфере». По выражению А.В. Флори, «дискурс - это речь sui generis», то есть речь в собственном роде, как таковая, а Н.Д. Арутюнова назвала его «речью, погруженной в жизнь».

Дискурс СМИ - совокупность речевых произведений (коммуникативных актов), адресантом которых является журналист, адресатом - широкая аудитория, предметом речи - социально значимое событие. [Ковальчукова М.А.,11].

В связи с тем, что объем актуальной информации постоянно возрастает, основной проблемой дискурса СМИ является поиск компактных форм передачи информации. Это обуславливает появление и развитие новых жанровых форм дискурса СМИ в целом и новостного дискурса в частности. Именно поэтому проблема жанра является одной из наиболее актуальных для дискурса СМИ.

Появление газет и журналов (художественные, научные, научно-популярные и другие), радио и телевидения меняют статус и значение классического произведения в новых условиях. Художественные произведения постепенно уступают место «информационному тексту». Тексты СМИ предназначены для определенного адреса, но по смыслу не всегда бывают завершёнными и поэтому остаются открытыми для многочисленных интерпретаций.

Основными источниками интертекстуальности в российских СМИ является мифология и фольклор, литература, история, киноискусство, музыка и шоу-бизнес.

Текст СМИ, по сравнению с классическим произведением, существует не в рамках традиции, а в современном информационном пространстве. В СМИ события передвигаются на первый план, а отношение к миру на задний план. Текст СМИ в каком-то смысле является «неприкрытой правдой», складывается впечатление, что даже точного описания не требуется.

В сущности текст СМИ - это совокупность фраз бесконечных гипертекстов, где всё ссылается друг на друга и бесконечно цитируется. Базовых текстов, определяющих становление и развитие культурных основ, исходных или направляющих моментов устойчивой традиции в текстах СМИ нет.

Самым мощным по силе воздействия на носителей языка среди форм масс-медиа считается телевидение.

Телевизионный дискурс:

1. это телевизионная речь в социальном взаимодействии телекоммуникатора и телеаудитории;

2. это макросистема, где взаимодействует весьма обширный круг людей, которые обладают разными социальными, возрастными, профессиональными, территориальными и культурными характеристиками;

3. это телевизионная речь, которая позволяет представить своего рода речевой портрет[Лаптева О.А. 2003].

С.Ю. Данилов классифицирует жанры телевизионного дискурса по следующим признакам: тематический, структурно-композиционный, стилистический. интертекстуальность телевидение новостной дискурс

По тематическому признаку:

теленовости, телеобзор, фильм на ТВ (художественный фильм, документальный фильм, драма, боевик, комедия, ужасы, триллер, детектив, эротика), телесериалы, мультипликационные фильмы, телеинтервью, телерасследование, телереклама (политическая, коммерческая, анонс), теледебаты, телешоу (ток-шоу, реалити-шоу, игровое шоу), телевикторина, телешоп, телегороскоп, телепутешествие, телеклуб, телелотерея, телешкола, музыка на ТВ (концерт, музыкальный конкурс и др.), спорт на ТВ (Олимпийские игры, Чемпионат и др.), патриотическая программа, программа о здоровье, научно-популярная программа, кулинарная программа.

По структурно-композиционному признаку: монологический и диалогический;

По стилистическому признаку: публицистический и разговорный.

1.3 Новостной анонс как часть новостного дискурса

Жанр телевизионного анонса существует потому, что постоянно повторяется коммуникативная ситуация, суть которой состоит в том, что имеется актуальная информация о телевизионной программе, которую необходимо оперативно сообщить зрителю, вызвав при этом у адресата запланированное адресантом действие - просмотр телепрограммы а определенное время на определенном канале.

Основные черты анонса:

1. Анонимность авторства (анонс - самостоятельное произведение, анонимный автор которого может не иметь отношения к созданию анонсируемой программы);

2. Рекламность (подчеркивание уникальных качеств телевизионного продукта; преувеличение; создание эффекта обманутого ожидания);

3. Повторяемость (ротация и структурно-риторический повтор);

4. Хронотоп (каждый анонс должен отвечать на вопросы: что? где? когда? Эти обязательные составляющие создают композиционные рамки жанра);

5. Языковая игра (основанная, прежде всего, прецедентности);

6. Интрига (создаваемая различными стилистическими средствами: инверсией, катафорой, буквализацией метафоры и т. п.);

7. Высокая «плотность» текста (структурная краткость при семантической наполненности, усиленная наложением, переплетением риторических фигур);

8. Агрессивность (за счет завышенной интонации, нанизывания риторических фигур и включения нелитературных речевых средств);

9. Креолизованность (узнаваемость «фирменного» голоса канала);

10. Образность (с помощью различных тропов (визуальные метафоры, метонимии, синекдохи) в современном анонсе создается емкий образ человека, события, явления, которому посвящена анонсируемая программа, при этом изображение является воплощением авторской идеи) (Малыгина Л.Е.,19).

В процессе передачи новостей происходят определенные трансформации новостного дискурса, связанные с особенностями информационного общества. В условиях информационного общества наблюдаются такие явления, как дефицит исходной информации на уровне каналов (недостаток материалов собираемых для создания новостей) и одновременно с этим - избыток предоставляемой информации (в виде новостей) на уровне конечного получателя.

В структуре предоставляемой новостной информации возрастает значимость комментария, в связи с этим происходит персонификация новостного дискурса, снижение фактуальности сообщений, подаваемых в качестве новостей, повышение рефлективности новостного дискурса, его направленности на себя. Отмеченные тенденции универсальны для современного новостного дискурса и не зависят от особенностей конкретных коммуникативных каналов [(Ступаченко Р.В., 2009]).

Новостной дискурс как продукт социального поля производства телевизионной новостной информации является результатом столкновения двух историй: индивидуальной (габитус) и коллективной (поле), которые являются относительно независимыми, но в то же время не могут существовать одно без другого.

Главная функция новостного дискурса связана с потребностью человека ориентироваться в окружающей среде которая постоянно меняется, для этого нужно получать достоверную информацию о происходящих изменениях[ Ступаченко Р.В. 2009]).

Важными критериями исходной новостной информации являются: фактуальность, конкретность, релевантность, значимость, достоверность, новизна, свежесть. Фактуальное требование в новостях должно сообщать о факте, событии, положении дел. Требование конкретности заключается в том, чтобы этот факт был конкретным, единичным. Релевантность - это включенность новостного сюжета в круг интересов телезрителя. Значимость - это широта круга людей, которым интересна новость. Требование достоверности заключается в том, чтобы передаваемая информация была, как минимум, неопровержимой. Требование новизны этимологически входит в само понятие новости. [Ступаченко Р.В., 2009]). Если информация для слушателя новая, но относится к давно ушедшим временам, может быть для слушателя она и интересна, однако новостью в чистом смысле этого понятия не будет. Перечисленные критерии говорят о принадлежности к новостному дискурсу.

Помимо этого, на структурные свойства конкретных новостей влияют такие факторы, как способ их распространения (в сфере частного общения или в средствах массовой информации), способ передачи (письменный или устный), общее состояние общественного сознания и др. Независимо от способа передачи (письменный или устный) новостной информации общим критерием преподнесения является ее способность привлекать и удерживать внимание зрителя, читателя.

На современном этапе развития новостной дискурс подвергается трансформации, которые укладываются в следующие тенденции:

- неакадемичность формы подачи новостей («интерес», «драйв», «экшн», различные коллизии, скрытые замыслы, драматургия и т.д.);

- повышение персонифицированности новостей (что нередко происходит на фоне снижения их новизны, свежести и значимости);

- повышение рефлективности новостного дискурса, его направленности на себя. В частности, все чаще темой новостей становятся события из жизни отдельных журналистов и журналистского сообщества.

Вышеперечисленные тенденции являются универсальными для современного новостного дискурса [(Ступаченко Р.В. 2009]).

Основной источник формирования картины мира (ментального образа) и изменение представлений о референте у получателя является телевизионный дискурс, а ведущий программы (автор) выступает непосредственно в роли главного источника, первопричины, проводника (каузатора) формирования картины мира и изменения ассоциативных представлений адресата, аудитории, слушателя.

Телевизионный дискурс становится, по мнению Г.С. Абрамовой, знаком-медиатором обладающим особыми свойствами. Поэтому телевизионный дискурс (как знак-медиатор) требует определённых усилий тогда, когда используют или замещают знаком реального предмета. В момент своей реализации телевизионный дискурс не создает новых качеств у ведущего и получаемых информацию слушателей, но он изменяет у участников дискурсного обмена течение психических функций (Фролов М. Е.).

В дискурсе СМИ развиваются и функционируют малые жанровые формы, позволяющие воспринимать максимальное количество информации за минимальное количество времени (заметка, новостная лента, бегущая строка, устные анонсы, печатные анонсы).

Бегущая строка - диктор произносит текст, а краткое содержание выводится на экран: «В память о жертвах теракта в Домодедово люди несут цветы» - «Новости дня», канал «Звезда».

«О результатах спецоперации в Ингушетии доложили Дмитрию Медведеву» - «Новости дня», канал «Звезда».

«Знаменитые пилотажные группы «Русские Витязи» и «Стрижи» выполнили совместные полеты» - «Вести», Россия.

Устные анонсы проговаривает диктор перед началом выпуска новостей (говорится о самом актуальном, например, «Куда пропал Каддафи?... (Ливия) - «Вести», Россия.

Печатные анонсы выводятся на экран непосредственно перед запуском новостей.

Одной из разновидностей дискурса СМИ является новостной дискурс, который выделяется на основе содержательной специфики и временного фактора. В данном типе дискурса речь идёт о социально значимом событии, которое ещё не известно адресату [Ковальчукова М. А., 13]..

Новостной анонс - «краткое содержание» - сообщение о событии перед изложением основного материала.

Всякий текст, по мнению исследователей Л.Г. Бабенко и Ю.В. Казарина [2004 г., стр.297], содержит в себе явные и скрытые цитаты, так как создается в сформированной до него текстовой среде. В жанре новостного анонса наиболее широко представлены цитаты. Цитата - это воспроизведение двух или более компонентов текста-донора с сохранением описания некоторого положения вещей, которая установлена в тексте-источнике.

В новостном анонсе в первую очередь источником цитаты служат слова, произнесенные участником того или иного события.

Измененные образные изречения и устойчивые обороты всегда сохраняют связь с текстом-источником и его семантической оценочностью. Основной смысл, заключенный в первоисточнике, как правило, сохраняется и в тексте новостного анонса.

В условиях жесткой борьбы за читателя, информагенства используют в новостном анонсе все больше и больше интертекстем, как единиц, имеющих наибольший потенциал воздействия на адресата [Ковальчукова М.А., 12].

Жанр новостного анонса реализует основные функции дискурса СМИ - информативную и воздействующую. Это определяет стилевое своеобразие данного жанра.

Интертекст используется в новостном анонсе для реализации нескольких функций:

1) форма позиции (культурная, социальная, политическая, эстетическая);

2) стремление нацелить анонс на определенную аудиторию, способную распознать эти ссылки;

3) дискредитация традиционных ценностей (интертекстуальные ссылки носят снижающий характер, отсылая к ироническим поговоркам). [Ковальчукова М.А., 12, 2009]

Выпуски новостей на современных российских телеканалах можно отнести к аудиовизуальным СМИ.

Текст на телевидении требует к себе особого внимания, так как первичным средством выразительности в новостях является видеоряд, текст же, по сути, вторичен, и поэтому его возможностями часто пренебрегают. Но в современном СМИ с активным развитием Интернета текст становится самодостаточным - ведь после того, как репортаж прошел в эфир, его текст выкладывают в Интернете на сайте телекомпанию. Это говорит о том, что текст должен обладать универсальными качествами, чтобы потребитель мог как послушать его в сопровождении «картинки», так и просто прочесть.

Телевизионные новости являются мощным инструментом воздействия на аудиторию, что отражается на новостном тексте. (Кирия К.Д.)

Литература

1) Ступаченко Р.В. Трансформации новостного дискурса в условиях постмодерна // «Социология власти». Выпуск 1 от 2009 г.- 0,5 п.л.

2) Светана С.В. Телевизионная речь. Функции и структура / Москва,1976.

3) Лаптева О.А. Живая русская речь с телеэкрана / Москва, 2005.

4) Терских М.В. Реклама как интертекстуальный феномен. Омск, 2003.

5) Мостепанов Ю.В. Содержание и структура сообщений, как фактор их эффективности / диссертация, Москва, 2002.

6) Кэрролл В.М. Новости на ТВ / Москва, 2000.

7) Арнольд И.В. Читательское восприятие интертекстуальности и герменевтика // Интертекстуальные связи в художественном тексте. Межвузовский сборник научных трудов. СПб, 1993.

8) Ковальчукова М.А. Функции интертекстуальных единиц в жанре новостного анонса // Вестник Поморского университета. Серия «Гуманитарные и социальные науки». Выпуск №13 - Архангельск, 2008. - с.200-202.

9) Сарафанникова Е.В. Модальные характеристики новостного дискурса / Е.В. Сарафанникова // Инновационные процессы в лингводидактике: сб. научных трактатов - Воронеж, 2004. - Вып. 2 - С. - 96-105.

10) Ступаченко Р.В. Институциональные аспекты формирования, телевизионного новостного дискурса в условиях информационного общества: социологический анализ. М. - 2009.

11) Ковальчукова М.А. Новостной анонс в сети интернет как речевой жанр дискурса СМИ (автореферат). Ижевск, 2009.

12) Бабенко Л.Г., Казарин Ю.В. Лингвистический анализ художественного текста. Теория и практика: Учебник; Практикум. М.: Флинта, 2004. - 496 с.

13) Лаптева О.А. Живая русская речь с телеэкрана. Разговорный пласт телевизионной речи в нормативном аспекте. 5-е изд. М., 2003. С. 2,11

14) Данилов С.Ю. О канонах внутрижанровой интеракции (на материале речевого жанра «проработка») // Жанры речи: Сб. науч. ст. Саратов, 2002. Вып. 3.

Размещено на Allbest.ru