Организационная структура современной телекомпании

Размещено на http://www.allbest.ru//

Размещено на http://www.allbest.ru//

Курсовая работа

На тему: Организационная структура современной телекомпании

Введение

Современное общество постепенно отходит от эры телевиденья и переходит к Интернету. Уже сегодня большая часть молодежи перестает ходить в кинотеатры, а они как следствие закрываются. С другой стороны, телевиденье постоянно показывает новости и прочие развлекательные, познавательные и не очень программы, заполняя эфирное время. Ряд зрителей оказываются заинтересованными и постоянно смотрят определенные передачи, а другие вообще перестали смотреть телевизор. И нужно отметить - это серьезная проблема телеканалов, так как привлечь современного зрителя фактически не возможно.

Важно и то, что глобализация привела к тому, что современный кинопром фактически полностью подчинен американизации, передачи показывают такие же как и на американских каналах, новости делают такие же как и в американских городах. И под воздействием американизации меняется отношение к тому, что показывают по телевизору и у населения и самого государства. И сегодня, правительства всех стран реализуют национальные проекты по развитию отечественного телевиденья, кинопрома и прч.

Если говорить о России, то такие каналы как Культура, помогают узнать историю и национальные традиции не только своей страны, но и всего мира, а такие передачи, как «Слово пастыря», «Играй гармонь», «Достояние республики» и прч. помогают людям приобщиться к собственной культуре, традициям и обычаям. Увидеть собственную страну с положительной стороны и тем самым приблизиться к ее культуре.

Но далеко не все телекомпании осознают важность данного направления, с одной стороны это связано с тем, что существует множество коммерческих телекомпаний, которые не зависят от государства, а существуют за счет рекламы, определённых спонсоров и прч. не контролируемых систем, а потому, предоставляют зрителю узконаправленную информацию: Мистика, Романтика, Фантастика, Ужасы и прч. есть каналы, которые только и специализируются на продажах, а есть региональные телеканалы, которые и зависят от государства и от рекламы и имеют незначительное эфирное время, так как завязаны на общегосударственном вещании. Одной из таких телекомпаний является Дон-ТР.

Цель данной работы рассмотреть особенности устройства телеканала.

Задачами данной работы являются:

рассмотреть история развития кино в России;

охарактеризовать особенности восприятия населением и государством первых телекомпаний;

раскрыть организационную структуру современной телекомпании;

дать общую характеристику и организацию деятельности современных телекомпаний.

Предмет исследования - телекомпания.

Объект работы - организационная структура телекомпании.

Теоретической основой работы послужили данные полученные на практике, а так же электронные ресурсы и учебная литература.

Глава 1. Исторические аспекты процесса образования телекомпаний

1.1 История развития кино в России

Кино - особая область передачи чувств, эмоций и сюжета. Важно отметить, что именно через кино можно не только обогатить свой внутренний мир, но так же и передать свое виденье мира другим людям.

Когда братья Люмьер показывали свою первую картину людям, они понимали, что делают гигантский шаг на встречу прогрессу, а сами люди осознавали, что те эмоции которые им дарит фильм они не смогут пережить больше нигде.

Действительно, фильм - режиссерское решение и в большей степени служит для передачи того, чего не было или не может быть, как и книги, первые фильмы показывали не реальную жизнь, не документальное нечто, а придуманный сюжет.

В России кино начало свое развитие в 1896 году, благодаря участия французов. Процесс становления кинематографа, его развития и усовершенствования длился довольно долго. Но уже 1898 год отмечен появлением не только иностранных сюжетов, но и заявило о себе документальное кино России.

По факту, основной идеей кинопрома было развитие сюжетов о жизни царской семьи, промышленности и внешней политики России. Безусловно документальное кино было чем-то вроде предтечи кино-новостей, так как снятые сюжеты помогали людям узнать о том, что творится в мире и как развивается само государство. Но, безусловно, развитие документального кино не было единственным направлением в кинопромышленности.

В 1908 г. - вышел первый русский фильм с актерами «Понизовая вольница» («Степан Разин»), режиссера Александра Дранкова. Это была черно-белая немая постановка с трогательным, плачевным сюжетом. Костюмная короткометражка дала старт - за ней последовали фильмы. С 1910 года популярностью пользовались как классические, так и детективные, остросюжетные, мелодраматические сценарии.

После революции 1917 года, государственного переворота и гражданской войны, кино стало не просто развлечением, оно получило совершенно иную - идеологическую основу. «Броненосец Потемкин» и подобные ему фильмы поднимали дух, воспитывали патриотизм, развивали сознание граждан и создавали атмосферу альтруизма и энтузиазма.

Кинопроизводство в СССР отличалось своей идеологизированностью, некоторые современные авторы говорят о том, что это было «промывание мозгов», направление на создание подчиненного всем существующим в государстве правилам, а главное самому государству. Другие считают, что ни чего плохого в идеологии нет, особенно если она основывается на любви к собственному государству и стремлении его развивать.

Но как бы там не было, кинопром 20-30 гг. отличался своей идейностью, в фильмах рассказывали о подвигах простог8о народа, а так же о бесчестии помещиков и буржуев.

С 1931 г. - история кино в России набирает новые обороты, на экранах - звуковое кино «Путевка в жизнь» Николая Экка изменило стереотип о немых сценках. Еще 30-е годы славятся открытием комедийного жанра, кроме стандартного политически-идеологического наполнения (лучшие работы Григория Александрова - «Волга-Волга», «Цирк», «Веселые ребята»).

С 1934 года начинается постоянные передачи кинозаписей и хроник, которые освещали все основные проблемы в экономике, повседневной и культурной жизни страны.

В 1936 году началось строительство первого в стране телецентра в Москве.

Однако, нужно отметить, что телевизоры были далеко не у всех, а потому большое значение имели кинотеатры, передвижные, стационарные, летние и прч. - это были основные источники как развлечения, так и информации. Но самое главное, что лди могли ходить на одни и те же картины и выступления и при этом получать удовольствие от просмотра.

Только в 1940м году начался серийный выпуск телевизоров, однако, они так же оставались не доступны большей части населения.

1940-е годы - Военная тематика захлестнула кино России, постановщики полнометражных фильмов сразу же отображали яркие события страны («Зоя», «Радуга», «Нашествие»). Список кинолент данного периода возглавляет трагедия «Иван Грозный» Сергея Эйзенштейна, победоносные «Падение Берлина», «Клятва» Михаила Чиаурели, комедии «Кубанские казаки» Ивана Пырьева и «Весна» Григория Александрова и другие шедевры Российского кинематографа Овсепян Р. П. История новейшей отечественной журналистики. - М., 2009..

Важно отметить, что советские военное кино охватило не только 40-е года, когда опять важное место занимает кинохроника и получают развитие новостные сюжеты - о том, что происходит на фронтах и кого за что награждали, а так же какую поддержку оказывают нам представители зарубежных стран, а мы им. Военная тематика, как наиболее перспективная в области объединения народов является актуальной на протяжении всей послевоенной истории России, вплоть до сегодняшнего дня.

1950-60-е гг. - кино в России совершенствуется, благодаря участию гениального кинематографиста Григория Чухрая («Чистое небо», «Баллада о солдате», «Сорок первый»). Стоит отметить фильм «Летят журавли» (режиссер Михаил Калазотов, оператор Сергей Урусевский), и д.р.

22 марта 1951 - Постановление Совета Министров СССР о создании на базе Московского телецентра Центральной студии телевидения. Структура ЦСТ предусматривала следующие подразделения: редакция литературно_драматического вещания, редакция музыкального вещания, редакция детского вещания, общественно_политическая редакция. Первый директор ЦСТ - Шароева Валентина Николаевна.

952 - начало публицистического вещания на ЦСТ. Ноябрь 1952 - первая «журналистская» телепередача: корреспондент «Огонька» Евгений Рябчиков рассказывал о начале строительства электростанции на Ангаре. Позднее он был и корреспондентом ЦТ в Антарктиде. Потом появились передачи «Кинокамера смотрит в мир», «Документальный экран», «По Союзу Советов», «Объектив».

1954 - создание в составе ЦСТ редакций (отделов) промышленных, сельскохозяйственных, научно_популярных и спортивных передач (до 1954 года спортивные программы готовились редакцией общественно_политических передач).

1954-1958 - в программах ЦСТ прочно заняли место телевизионные журналы: «Знание», «Юный пионер», «Искусство», «Для вас, женщины», «Молодость», «Физкультура и спорт». В Ленинграде начинают выходить тележурналы «Наука и техника», «Мир и труд», «Молодой ленинградец», «Пулковский меридиан», «Для вас, женщины».

1955 - начало ежедневного вещания Центральное Советское Телевиденье Телевидение СССР. Этап становления: 1930-50-е годы//http://dedovkgu.narod.ru/htv/htv10.htm.

Таким образом, постепенно к середине ХХ века в СССР началось развитие не только центрального телевещания, но так и развлекательной киноиндустрии. Программы передач, новости, культура и развлечения стали основой советского телевиденья. Ведущие новостей были такими же звездами, как народные артисты и актеры театра и кино.

Постепенно теле индустрия начала развиваться, появлялись кино и телекомпании, новые каналы и даже региональное телевиденье, которое начинает развиваться к концу 50-х, началу 60-х гг. ХХ века.

Однако, после распада СССР, все эфирное время несколько изменилось, и как для компаний региональных, точно так же и для федеральный. Важно отметить, что точно так же как и бизнес, делились и телевизионные компании и каналы. Распределялись сферы влияния и организовывались новые развлекательные передачи, делался уклон на те или иные новости и рассматривались специфические либо проправительственные либо антиправительственные темы.

90-е года были временем гибели множества журналистов, которые боролись за правду и стремились ее показать.

2000-е года оказались так же интересным временем для телекомпаний - временем когда они должны сами выживать как могут - за счет рекламы или спонсоров, которые не всегда оказываются самыми хорошими.

Таким образом, в течение первой половины ХХ века наметился процесс развития киноиндустрии, но для того что бы развивать наиболее значимые - информационные - направления в деятельности необходимо было создание не просто частных и журналистских центров, нужно было открывать телецентры, телекомпании и кинокомпании. Но Война помешала бурному развития данного направления и только в 50-60 годах кино, новости и культура стали общедоступно всем слоям населения через телевиденье, которое постепенно распространялось по домам всех советских граждан.

1.2 Первые телекомпания, особенности восприятия населением и государством

Поднимая вопрос изучения первых телекомпаний, неизбежно приходится смотреть на Запад. Именно от туда - из США (в основном), в 50-60х годах по всему миру распространялись идеи стандартов новостей и развлекательных. Американизация телевиденья происходила по всему миру, но в Советском Союзе необходимо было создавать собственное телевиденье - противоположное США и конечно же советские телекомпании были противоположностью и в то же время очень похожи на то что происходило в Американском телепроизводстве.

Широких Н.В. в своих воспоминаниях отмечала, что работа диктора на телевиденье обязывала всегда выглядеть привлекательно, но ни заработная плата, ни условия жизни в СССР не могли позволить приобретать какие-то новые, яркие и модные вещи, приходилось применять фантазию, создавать из подручных средств какие-то костюмы, бижутерию и прочий антураж, так как требования были на равно с европейскими, а возможности были советские.

Фокин Ю., Чеснолков Д.И., так же отмечали, что работать, особенно работать первооткрывателями - довольно сложно. Но правительство держало всю систему под контролем и с одной стороны - это было хорошо, так как стимулировало к новым достижениям и созданию чего-то по настоящему ценного для страны. Но с другой - контроль душил цензурой и не позволял свободно мыслить и действовать, а это делало телевиденье однобоким, так как люди не получали реальной информации о тех проблемах и сложностях, с которыми приходилось справляться героям сюжетом. Взять хотя бы реформы Хрущева Н.С., когда вся страна «догоняла и перегоняла» Америку, а потом пришел кризис ни одна передача и ни один репортаж не был посвящен реальным причинам последующего голода и неурожая Адамьянц Т.З. К диалогической телекоммуникации: от воздействия к взаимодействию. - М., 2009.

Часская К.Е. - первая женщина-оператор и диктор, говоря о совей работе всегда говорила, что за телевиденьем будущее, но самое главное именно оно будет создавать умонастроения людей и их сознание. Те кто это осознает, обязательно будут эти пользоваться.

Безусловно, отношение самих - непосредственных участников процесс создания телекомпаний в СССР является субъективным, и конечно же в процессе исторического развития у специалистов кино и телевиденья складывалось свое впечатление о том, как нужно делать новости и что они из себя представляют.

Если в советский период большая часть населения видело в телевизоре источник положительной информации, люди вставали с программой «Доброе Утро», отправляли детей спать с передачей «Спокойной Ночи Малыши», а сами засыпали после вечернего выпуска новостей. Все было размерено и направленно на здоровое общество - вся страна делала зарядку вместе с ведущими утренних передач и аэробики, те мультики и развлекательные передачи, которые показывали в советское время были направлены на позитивное мышление.

Но, как отметил однажды Листьев В., однажды все изменилось, новости стали рассказывать о тех кошмарах, что творятся в мире, а развлекательные передачи перестали быть для людей, они дурят людям головы и отвлекают от реальных проблем.

Телевиденье 90-х годов стало новым для всех, сериалы больше не говорили о том, что добро победит зло, их стали снимать и о бандитах и о разборках. «Бандитский Петербург», «Улицы разбитых фонарей» и прч. сюжеты о том, как российский мир делился и переделывался. И такого рода проекты были только началом того, как постепенно телевиденье полностью американизировалось, переросло в нечто похожее на пропаганду насилия и пошлости.

Советские актеры, режиссеры, критики и дикторы не хотят сегодня даже связываться с тем, что происходит на «голубом экране». Как отметил народный артист СССР Михайлов А.С., вся пошлость и гадость, которую предлагают современные продюсеры не позволяет думающему человеку соглашаться на участие в подобном, и только те, кто только начинает свою актерскую карьеру вынуждены принимать участие в съемках и новостных передачах подобного плана. Сам он уже много лет не снимается в кино и даже ушел из театра, но работая преподавателем во ВГИКе по своей должности он воспитывает новые поколения актеров и продюсеров, которым придется столкнуться с этим американским стандартом телевиденья - пошлость, смерть, предательство, черный юмор - вот залог успеха в современном кино и телевиденье вообще.

Интересно мнение журналистов и экспертов в области телевиденья Я.Н. Засурского, Р.А. Борецкого, Г.В. Кузнецова, Е.П. Прохорова, Г.В. Жиркова, А.И. Акопова, Р.П. Овсепяна, М.В. Шкондина, в которых рассматриваются общетеоретические проблемы средств массовой информации и на основании которых следует определять место телевидения в системе СМИ.

Исследования таких авторов, как Э.Г. Багиров, Р.А. Борецкий, А. Вартанов, Е.Я. Дугин, В.В. Егоров, Я Н. Засурский, Г.В. Кузнецов, Г.Н. Петров, В.В. Смирнов, А.Я. Юровский и других помогают выявить основные тенденции развития телевидения в историческом аспекте, его специфику и роль в обществе как социального института. В своих работах Э. Г. Багиров проанализировал этапы становления и развития отечественного телевидения, уделяя немало внимания его жанровым и функциональным особенностям.

В ряде работ по теории журналистики и массовых коммуникаций выявлены этапы эволюции отечественного телевидения, присущие современному периоду его развития. Так, Я.Н. Засурский анализирует состояние отечественной журналистики в переходный период и говорит об этапах ее развития, особенностях функционирования в современном обществе, принципах взаимодействия с другими социальными институтами. В.В.Егоров в монографии «Телевидение между прошлым и будущим» анализирует те сложные процессы, которые происходят сегодня на отечественном телевидении, исследует взаимоотношения между телевидением и разными ветвями власти, описывает основные черты телевещания сегодня, тематику и жанры телевидения, правовые аспекты деятельности телевещателей, права и ответственность тележурналистов.

Таким образом, можно отметить, что отношение к развитию телекомпаний в России среди актеров, журналистов и непосредственных современников этого процесса - довольно разное. Но все они согласны с идеей о том, что советское телевиденье, не имело промышленного вида, это было телевиденье направленное на воспитание в массах правильного мышления, положительного отношения к государству, патриотизма и человеколюбия. Что касается современного телевиденья, то нужно отметить, что на протяжении последних 20-ти лет развития, появляется все больше частных телекомпаний, которые видят смысл в наживе, а не в воспитании населения, а потому предлагают народу зрелище, а что как ни кровь и не пошлость могут привлечь простые массы.

Глава 2. Особенности организации деятельности телекомпаний

2.1 История появления телекомпании «Дон-ТР»

Как уже отмечалось выше в процессе развития телекомпаний в СССР возникла необходимость организации региональных сетей, телецентров и башень.

Телевидение в Ростовской области появилось в 1956 году со строительством Ростовского телецентра, которое завершилось 29 апреля 1958 года. Тогда над городом поднялась башня высотой более 180 (плюс 10 м. шпиль над последней площадкой) метров. В феврале 1958 года был организован Комитет по радиовещанию и телевидению при исполкоме областного совета депутатов трудящихся, а 30 апреля 1958 года начались пробные телепередачи Ростовского телевидения. Первые телепередачи в цвете ростовские зрители увидели в 1974-ом. А в 1978 году на телевидении начала работать цветная передвижная телестанция, по которой в 1980 г. Передавали репортажи с XXII летних Олимпийских игр в Москве.

1991 год для российского телевидения ознаменовался разрушением единой системы Гостелерадио, созданием министерства информации и печати Российской Федерации и преобразованием региональных телерадиокомитетов и подведомственных структур в государственные телекомпании. В этом же году была образована и Государственная телерадиокомпания «Дон - ТР», учредителем которой стало Министерство информации и печати Российской Федерации.

«Дон-ТР» - это компания, без которой многие в Ростове-на-Дону не могут представить себе ни радио, ни телевидение. «Дон-ТР» пережила годы экономической и политической нестабильности в постсоветское время, прошла через зарождение рыночных отношений, сохранив традиции, вышла на уровень принципиально новых технологий, смену форм, форматов телевещания. В эфир выпускаются новостные программы городского, областного и регионального масштаба, которые выходят 11 раз в день на метровой волне канала «Россия». Кроме того, 3 раза в неделю деловая информация поступает в программу «Деловой Дон», которая отражает деловую и коммерческую жизнь Ростовской области. «Если федеральные каналы шаг за шагом утрачивают признаки средств массовой информации, становясь, прежде всего шоу-бизнесом, то региональные все еще сохраняют лицо, присущее именно средству массовой информации» Багиров Э.Г. Место телевидения в системе средств массовой информации и пропаганды. - М., 2016.

Дополнением к госканалу является дециметровый канал. 35 канал «Дон-ТР» - коммерческий, вещает ежедневно с 17.00 до 24.00. Этот телеканал по сравнению с другими электронными СМИ имеет приоритет по мощному техническому оснащению, так как использует ту же базу, что и госканал «Дон-ТР».

Одним из первых коммерческих каналов Ростовской области стал 35 канал «Теле-ИКС» (Телевизионная информационно-коммерческая служба). На нашем рынке эта телекомпания работает с 1991 года, но юбилейной датой считается регистрация первой телепрограммы - 4 июня 1992 года - и начало регулярной трансляции программ по сети кабельного и эфирного телевидения. На сегодняшний день «Теле-ИКС» (вещание прекращено, хотя телекомпания до сих пор является самостоятельной юридической единицей) Андрунас Е.Ч. Информационная элита: корпорации и рынок новостей. - М., 2013.

«Теле-ИКС» и «Дон-ТР» на протяжении длительного времени взаимодействовали, занимая одну волну вещания.

Однако, на современном этапе можно проследить следующую тенденцию - «Дон-ТР» стал новостным каналом, его эфирное время сократилось и теперь увидеть региональные новости можно только в определенное время - утром, днем и вечером, что безусловно ограничивает и деятельность самой компании и ее будущее. Солнцев М. Информационное вещание ГТРК: скучно и непрофессионально // Среда. - 2010. - № 4.

Таким образом, важно отметить, что ближайшее время будет происходить перестройка структуры организации, а так же особенностей ее дальнейшей деятельности. Важно так же отметить, что уже сегодня «Дон - ТР» существует за счет рекламы и государственные дотации составляют не самую большую часть их бюджета, что и предполагает возможное отрицательное будущее компании.

Так же важно отметить, что помимо новостей и телеэфиров, канал так же занял свое место в радиоэфире и в сетях Интернет, что по своему так же можно способствовать дальнейшему развитию организации и помогать устоять ей в период кризиса. Хотя, возможно, организации канала, следует пересмотреть перечень оказываемых услуг населению и выйти на новые рынки и направления телепроизводства.

2.2 Организационная структура современной телекомпании «Дон-ТР»

Любая организация основывается на четкой иерархии, так как должны быть руководящие лица и подчиненный состав. Естественно, в связи с узкой направленностью, личный состав в телекомпании «Дон-ТР» не так велик, как на «Южном Регионе» или федеральных каналах, таких как «ОРТ» или «НТВ», но не смотря на это, монтажеры, операторы, программисты, журналисты и прочие работники выполняют свои обязанности в строгом распорядке с существующим рабочим днем. Естественно, специфика профессии так же оставляет свои особенности устройства рабочего дня и недели, но все входит в нормы внутренних локальных и трудовых норм.

Так же важно еще раз подчеркнуть, что «Дон-ТР» - это новостной канал, а потому и в эфир выпускается не так уж и много информации.

Информационные программы составляют основу вещания любого телеканала. По структуре информационной программы, ее месту в сетке вещания телеканала, характеру информации можно судить о телевизионном канале в целом, его ангажированности тем или иным органом власти или олигархом, определить его идеологическую направленность. Сегодня практически все отечественные центральные телеканалы имеют собственную информационную программу (за исключением СТС и «MTV-Россия», специфический формат которых не предполагает наличия информационных программ). На региональных телевизионных каналах информационные программы играют не менее важную роль, чем на федеральных. Так, каждая региональная телекомпания, вещающая в Ростовской области, имеет сегодня собственные информационные выпуски, выходящие с установленной периодичностью. организационный новостной телекомпания

Информационные новостные программы - «регулярное сообщение текущих событий, состоящее из 8-14, иногда до 20 эпизодов (сюжетов). Набор новостей универсален - от политики до погоды, включается все имеющее прикладное, ориентирующее значение для любого зрителя - слушателя. Специализированные новостные информационные программы - набор новостей одного профиля (мода, результаты спортивных соревнований, криминал, автомобилизм, сельское хозяйство и др.)». Но здесь необходимо уточнить, что информационные программы освещают не просто текущие события, а новости, т.е. что-то новое, актуальное и достоверное.

Под понятием «собственные» подразумеваются программы собственного производства, т.е. программы, подготовленные «своими» силами, на собственных технических средствах, на материалах отечественного и иностранного производства, а также сделанные на заказ (оплаченные из собственных средств) и полученные в бессрочное пользование. Определение данного понятия необходимо, так как информационные программы региональных телекомпаний вызывают наибольший интерес именно с той позиции, что являются собственным, а иногда и единственным телепродуктом региональной телекомпании, по которому можно судить о степени развития той или иной местной станции.

Информационные редакции составляют основу деятельности каждого телевизионного канала и, как правило, включают самое большое количество сотрудников телекомпании. Это связано, прежде всего, со спецификой их работы, которая заключается в сборе и обработке материала, и ее целью - максимальным охватом событий и происшествий в городе, области, регионе. Для обеспечения работы отделов и редакций информации недостаточно одного режиссера и двух-трех журналистов-редакторов, как обычно бывает в других отделах. Жесткое распределение обязанностей, планирование эфира, быстрое реагирование на события и способность репортеров и операторов быстро сориентироваться в любой ситуации - вот основные слагаемые успеха работы информационных служб.

«Информация - визитная карточка любого канала», - считает исследователь телевидения Г.В. Кузнецов. «Информационные программы - это программы, посвященные новостям, сиюминутного сообщения». Новостная журналистика - это профессиональная деятельность по сбору и подаче «самоочевидных» фактов, когда факт не нуждается в дополнительных комментариях, говорит сам за себя.

Однако до выхода в эфир новость проходит несколько этапов обработки в соответствии с коллективным образом работы телевизионщиков и структурой редакции:

главный редактор координирует работу всей редакции, определяя тематический план выпусков, график работы съемочной группы и распределение обязанностей редакционных работников, отсматривает, редактирует и выпускает (или не выпускает) материал в эфир;

режиссер программы комплектует информационный выпуск согласно плану, разработанному в тесном сотрудничестве с выпускающим редактором; он хронометрирует сюжеты и модулирует композицию программ. Режиссер - это еще и постановщик, поэтому в его функции также входит руководство техническим персоналом: операторами, инженерами, осветителями, звукорежиссерами;

корреспонденты информационных отделов, прежде всего, должны собрать нужную информацию, которая после обработки станет основой информационных выпусков, подготовить соответствующий сценарий, закадровый текст, комментарии и в некоторых случаях дикторский текст.

Корреспонденты информационных служб, готовя материалы к эфиру, чаще всего используют два типа новостей - «жесткие» и «мягкие». Каждый из этих типов имеет свои положительные и отрицательные стороны. Принцип построения «жестких» новостей - «ничего лишнего», при такой подаче информации не гарантируется полная объективность, зато присутствует допустимый уровень правдивости. В зависимости от акцентов репортер располагает факты по «убывающему интересу», начиная с самого важного («перевернутая пирамида»). В отличие от «жесткой», «мягкая» новость менее оперативна, в нее вводится момент интриги, что делает новость более легкой для восприятия. Использование модели «мягкой» новости рекомендуется при пониженной значимости события, когда ослаблены или совсем отсутствуют оперативный либо информационный поводы.

В 90-е годы построение новостных программ изменилось. Если ранее сценарий выпуска был ограничен четкой схемой: политика, экономика, культура, спорт, то современное информационное телевидение делает упор на сенсационность информации, нарушая последовательность событий. Это связано с появлением новых тенденций в информации, изменением отношений адресант - адресат и заменой старых принципов работы всего телевидения новыми. В телевизионной практике, например, появился такой прием, как персонификация новостей, что является результатом изменившегося восприятия зрителем программ телевидения.

Произошла реорганизация и в структуре самих редакций. Например, появилась такая профессия, как продюсер, что было вызвано коммерциализацией исследуемого феномена. Тем не менее, несмотря на многие изменения в структуре и организации информационных отделов, и сегодня «редакция информации сформирована по функциональному признаку - подготовка и выпуск сообщений о текущих событиях, в какой бы сфере они ни происходили».

Естественно, что все эти изменения, произошедшие на центральном телевидении, повлияли и на деятельность региональных телеканалов. Развитие информационных программ на региональном телевидении - процесс, «открытый в будущее, незавершенный», при этом хотя и планируемый, но чаще - стихийный. Это своего рода «реальная материализованная форма существования телевидения в обществе, его публичное бытие».

Сегодня почти каждый канал регионального телевидения имеет свою информационную программу, которая борется за право быть самой актуальной, оперативной, популярной в данном регионе, области, городе. Для этого руководство каналов, редакторский и корреспондентский состав редакций стремятся привлечь внимание к своей программе не только ее расположением в сетке программ, наиболее удобным зрителю, но и путем повышения уровня профессионализма в работе редакции. Мы рассмотрим особенности работы информационных редакций трех ростовских телекомпаний: «Дон-ТР», «ТВ-Центр-Ростов» и «Южный регион».

«Дон-ТР» - компания с государственной формой собственности, ее «визитной карточкой» является информационная программа «Вести.Дон». Редакция информации на «Дон-ТР» не только самая мощная по техническому оснащению в телекомпании, но и самая большая в регионе по числу работающих в ней сотрудников. В ее штате три режиссера, два помощника режиссера, два администратора, два выпускающих редактора, семь корреспондентов. Руководит отделом информации главный редактор. Операторская команда не входит в состав редакции, но в то же время работать с репортерами «Дня Дона» могут одновременно до шести операторов. Администраторы редакции обеспечивают во время выхода в эфир титрование материалов (указывают фамилии репортера и оператора данного материала, инициалы и фамилию интервьюируемого и т. п.), осуществляют набор текста на «телесуфлер», ведут журнал учета программ, прошедших в эфире. Во время прямого эфира администратор всегда находится с режиссером на пульте управления. В задачи помощников режиссера входит технический монтаж видеоматериалов.

Программа «День Дона» выходит в эфир два раза в день с понедельника по пятницу. Для выпуска новостей используется прямой эфир в «прайм-тайм»: 18-00 и 19-30, хронометраж программ - 20 минут. Телерадиокомпания «Дон-ТР» является ретранслятором телеканала РТР, и сам факт того, что программа выходит в эфир на государственном канале Российского телевидения, определяет многочисленность зрительской аудитории. Структура выпуска новостей в программе «День Дона» полностью повторяет структуру «Вестей» на РТР. Это сложилось исторически, еще с тех пор, когда в отечественной телевизионной системе существовала вертикальная структура управления и информационные программы на региональных государственных телеканалах были точной копией центральных выпусков новостей. Выпуски «Дня Дона» состоят из политических, экономических новостей жизни региона, области, города, а также новостей культуры и спорта, прогноза погоды. Багиров Э.Г. Место телевидения в системе средств массовой информации и пропаганды. - М., 2016.

Таким образом, можно подчеркнуть, что процесс развития и структурные особенности телекомпании «Дон-ТР» основываются на ограниченности сферы деятельности самой телекомпании. Проблема заключается в том, что «Дон-ТР» заполняет только информационное поле и занимается по большей части рекламной деятельностью, в то время, как в ее основе должны лежать идеи развития культуры региона и его ценностей. Возможно, если телеканал попробует предложить какую-либо региональную передачу и займет ей одним из своих эфиров, то рейтинги поднимутся, а сама компания получит новых спонсоров и новые возможности. Но решения о подобных изменениях будут приниматься совместно с Москвой, которая регулирует количество эфирного времени, а так же определяю направления деятельности канала.

Заключение

Подводя итог проделанной работы, необходимо еще раз отметить, что:

в течение первой половины ХХ века наметился процесс развития киноиндустрии, но для того что бы развивать наиболее значимые - информационные - направления в деятельности необходимо было создание не просто частных и журналистских центров, нужно было открывать телецентры, телекомпании и кинокомпании. Но Война помешала бурному развития данного направления и только в 50-60 годах кино, новости и культура стали общедоступно всем слоям населения через телевиденье, которое постепенно распространялось по домам всех советских граждан;

отношение к развитию телекомпаний в России среди актеров, журналистов и непосредственных современников этого процесса - довольно разное. Но все они согласны с идеей о том, что советское телевиденье, не имело промышленного вида, это было телевиденье направленное на воспитание в массах правильного мышления, положительного отношения к государству, патриотизма и человеколюбия. Что касается современного телевиденья, то нужно отметить, что на протяжении последних 20-ти лет развития, появляется все больше частных телекомпаний, которые видят смысл в наживе, а не в воспитании населения, а потому предлагают народу зрелище, а что как ни кровь и не пошлость могут привлечь простые массы;

помимо новостей и телеэфиров, канал так же занял свое место в радиоэфире и в сетях Интернет, что по своему так же можно способствовать дальнейшему развитию организации и помогать устоять ей в период кризиса. Хотя, возможно, организации канала, следует пересмотреть перечень оказываемых услуг населению и выйти на новые рынки и направления телепроизводства;

процесс развития и структурные особенности телекомпании «Дон-ТР» основываются на ограниченности сферы деятельности самой телекомпании. Проблема заключается в том, что «Дон-ТР» заполняет только информационное поле и занимается по большей части рекламной деятельностью, в то время, как в ее основе должны лежать идеи развития культуры региона и его ценностей. Возможно, если телеканал попробует предложить какую-либо региональную передачу и займет ей одним из своих эфиров, то рейтинги поднимутся, а сама компания получит новых спонсоров и новые возможности. Но решения о подобных изменениях будут приниматься совместно с Москвой, которая регулирует количество эфирного времени, а так же определяю направления деятельности канала.

Список использованной литературы

Андрунас Е.Ч. Информационная элита: корпорации и рынок новостей. - М., 2013.

Багиров Э.Г. Место телевидения в системе средств массовой информации и пропаганды. - М., 2016.

Багиров Э.Г. Основы телевизионной журналистики. - М., 2010.

Овсепян Р. П. История новейшей отечественной журналистики. - М., 2009.

Агапеева Н.Н. Противостояние регионального и столичного телевидения на медиа-рынке России // Коммуникация в современном мире. Материалы научно-практической конференции, октябрь-ноябрь 2010. - Воронеж, 2010.

Адамьянц Т.З. К диалогической телекоммуникации: от воздействия к взаимодействию. - М., 2009.

Размещено на Allbest.ru