Дизайн учебного пособия "Бумагопластика. Проектирование в дизайне"
Специфика и виды учебных пособий для дизайнеров, их сравнительная характеристика и анализ содержания, предъявляемые требования на современном этапе. Особенности верстки иллюстративных учебных пособий. Используемые программы, до- и постпечатная обработка.
Рубрика | Журналистика, издательское дело и СМИ |
Вид | курсовая работа |
Язык | русский |
Дата добавления | 29.08.2017 |
Размер файла | 787,8 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru
Размещено на http://www.allbest.ru
Дизайн учебного пособия «Бумагопластика. Проектирование в дизайне»
Введение
учебный дизайнер пособие верстка
Разработка любого многостраничного издания требует четкого понимания в таких вопросах, как: «Тема издания?», «Для кого разрабатывается издание?»,
«Каковы цели и назначение издания?». Эти вопросы являются основными при разработкеконцепции дизайна. Дизайн учебного или методического пособия - сложный процесс, поскольку существует множество ограничений по оформлению, регулируемых ГОСТами, ОСТами и СанПиНами. В таких условиях перед дизайнером ставится интересная задача - разработать достойный и креативный проект, соблюдая все стандарты предписанные Министерством образования и науки Российской Федерации.
Актуальность дипломного исследования обусловлена профессиональной направленностью и необходимостью разработки учебного пособия для студен - тов направления «дизайн», которое будет полезным в использовании в процессе обучения. Пособие будет включать в себя обучающую, иллюстративную и вспомогательную информацию по теме «бумагопластика в дизайне». В пособии будут представлены не только работы профессионалов, но и работы студентов художественно-графического факультета МГТУ. Тематика издания и особенности комплексного иллюстрирования будут первой попыткой широкого изложения раздела дизайна «бумагопластика» для студентов-дизайнеров, что составит новизну дипломного проекта.
Цель дипломной работы - исследовать особенности оформления учебных пособий по дизайну и разработать дизайн учебного пособия «Бумагопластика. Проектирование в дизайне».
Исходя из обозначенной целидипломной работы, были определены следующие задачи:
1) изучить специальную литературу и интернет источники по теме исследования;
2) проанализировать виды, функциональность, особенности учебных пособий;
3) рассмотреть принципы оформления учебных пособий по дизайну;
4) изучить особенности до и постпечатной подготовки макета;
5) разработать варианты дизайна учебного пособия.
Предмет исследования в дипломной работе - принципы и особенности проектирования современных учебных пособий.
Объект исследования - современные учебные пособия по дизайну, используемые в процессе обучения студентов-дизайнеров.
Для решения поставленных задач в дипломной работе будут использоваться следующие методы исследования:
1) теоретический: анализ профессиональной литературы по проектированию в графическом дизайне, верстке, модульным системам, восприятию цвета; анализ статей о современных тенденциях в оформлении учебных пособий; анализ ГОСТов, ОСТов и СанПиНов о разъяснении правил оформления различных видов учебных изданий (учебников, учебных пособий, методических указаний), сборников научных трудов и моно - графий; анализ работ современных дизайнеров-графиков в области раз - работки многостраничных изданий, учебников, учебных и методических пособий;
2) фактический: изучение мастер-класса «Дизайн в полиграфии» студии Robinzon, посещение выставок «IPSA Осень 2015», «Дизайн и реклама»,
«Реклама 2015», «IPSA Весна 2016»;
3) практический: поиск референсов и аналогов, поиск идей и образов, генерация идей, эскизирование по оформлению учебного пособия.
Рассмотрим подробней теоретическую и практическую составляющие исследования.
1. Современные учебные пособия
Учебное пособие - учебное издание, дополняющее учебник или заменяющее частично или полностью учебник, официально утвержденное в качестве данного вида издание[13]. Как правило, учебное пособие является дополнением к учебнику и охватывает не всю дисциплину, а один или несколько разделов учебной программы, предоставляя более широкий и современный взгляд на изучаемый предмет. Письмом Минобразования России от 23 сентября 2002 го - да №27-55-570/12 «Об определении терминов «учебник» и «учебное пособие» понятие «учебное пособие» определено следующим образом:
· учебное пособие рассматривается как дополнение к учебнику;
· учебное пособие может охватывать не всю дисциплину, а лишь часть (несколько разделов) примерной программы;
· пособие может включать не только апробированные, общепризнанные знания и положения, но и разные мнения по той или иной проблеме;
· когда в учебный план вводится новая дисциплина или вносятся изменения, организуется выпуск учебного пособия.
Значение учебных пособий с течением времени возрастает, благодаря таким преимуществам как:
· тезисное изложение материала;
· активное использование визуально-графической информации, иллюстрирующей основной материал, что способствует более качественному и быстрому усвоению предмета;
· наличие жесткой структуры предоставления информации.
В современном мире, в процессе обучения невозможно обойтись без ис - пользования учебных пособий, в том или ином виде. Рассмотрим подробней виды учебных пособий и их специфику.
1.1 Специфика и виды учебного пособия
К основным видам учебных пособий относят:
· учебное пособие по части курса (частично освещающее курс) - учебно - теоретическое издание, содержащее подготовленный материал для со - здания учебника или материал, дополняющий уже готовый учебник (рис. 1);
Рис. 1. Серия учебных пособий (по частям курса), автор Г.М. Салтыкова
· отдельная лекция - учебно-теоретическое издание, содержащее текст одной лекции, читаемой определенным преподавателем;
· тексты лекций - учебно-теоретическое издание полностью или частично освещающее содержание учебной дисциплины, читаемой определенным преподавателем;
· курс лекций - совокупность отдельных лекций, полностью освещающих содержание учебной дисциплины, читаемой определенным преподавателем (рис. 2);
Рис. 2. Курс лекций по политологии
Автор - преподаватель БГТУ Н.М. Сирота
· конспект лекций - учебно-теоретическое издание в компактной форме отражающее материал всего курса, читаемого определенным преподавателем[19].
Учебные пособия делятся так же по типу предоставления информациина:
· печатные - полученные печатанием или тиснением, полиграфически самостоятельно оформленное (рис. 1-2);
· электронные - издания, для использования которых необходимы средства вычислительной техники[13] (рис. 3);
· интерактивные - печатные и электронные издания, предусматривающие прямое или косвенное взаимодействие пользователя с материалом[16].
Рис. 3.Электронноеучебное пособие «Техническая эстетика и дизайн», библиотека МГТУ
Интерактивные издания, в контексте учебных пособий, можно подразделить на:
· веб-приложения - учебные пособия, размещенные в интернет-пространстве, предусматривающие прямое взаимодействие пользователя с материалом, ярким примером такого типа пособий является книга А. Горбунова «Типографика и верстка» (рис. 4);
· приложения-программы, установленные на том или ином техническом устройстве, соответствующие требованиям технического устройства, обладающие определенным функционалом и позволяющие выполнять определенные действия. Примером такого типа приложений в контексте учебных пособий является приложение Lingualeo, предназначенное для изучения и практики иностранного языка, построенного на игровой механике (рис. 5).
Рис. 4. Пособие А. Горбунова «Типографика и верстка»
Рис. 5. Приложение Lingualeo
Специфика учебных пособий, вне контекста определенной дисциплины, заключается в следующем:
· может являться основным учебным изданием по дисциплине, по которой пока еще не создано учебника;
· используется в качестве основного учебного издания по дисциплинам, относящимся к региональному компоненту, факультативу или компоненту по выбору;
· наличие контрольных вопросов и заданий в конце каждого раздела пособия;
· соблюдение четкой структуры, включающей такие позиции как: оглавление или содержание, введение, тематические разделы, заключение и справочно-библиографический аппарат;
· учебное пособие содержит новый материал по курсу, который позволяет расширить фундаментальные знания, представленные в учебниках [23].
Важно отметить, что содержание любого учебного пособия для ВУЗов регламентируется учебной программой конкретной дисциплины, а оформление регламентирует серия ГОСТов:
· ГОСТ 7.1 - 2003 СИБИД. Библиографическая запись. Библиографическое описание. Общие требования и правила составления.
· ГОСТ 7.0.12 - 2011 СИБИД. Библиографическая запись. Сокращение слов на русском языке. Общие требования и правила.
· ГОСТ 7.0.4 - 2006 СИБИД. Издания. Выходные сведения. Общие требования и правила оформления.
· ГОСТ 7.0.1 - 2003 СИБИД. Издание. Знак охраны авторского права. Общие требования и правила оформления.
· ГОСТ 7.6.0 - 2003 СИБИД. Издания. Основные виды. Термины и определения.
· ГОСТ Р 7.0.3 - 2006 СИБИД. Издания. Основные элементы.
· ГОСТ Р 7.0.5 - 2008 СИБИД. Библиографическая ссылка.
· ГОСТ Р 7.0.83 - 2013 СИБИД. Электронные издания. Основные виды и выходные сведения.
· ГОСТ 7.80 - 2000 СИБИД. Библиографическая запись. Заголовок.
· ГОСТ 7.86 - 2003 СИБИД. Издания. Общие требования к издательской аннотации.
· ГОСТ 8.417 - 2002. Государственная система обеспечения единства измерений. Единицы величин[17].
Специфика каждого конкретного пособия напрямую зависит от его тематики и дисциплины, для которой оно разрабатывается. От тематики будет зависеть количество текста, иллюстраций, тип используемых иллюстраций (изображение, рисунок, график, диаграмма и т.п.), способ подачи информации (печатный, электронный или интерактивный), наличие определенной навигации внутри пособия и т.д. Рассмотрим подробней учебные пособия для дизайнеров.
1.2 Учебные пособия для дизайнеров. Структура и особенности
Учебное пособие для дизайнеров должно выполнять те же функции и отвечать тем же требованиям, что и учебные пособия других профессиональных направленностей.
К функциям учебных изданий (в т.ч. пособий) относятся:
· коммуникативная - демонстрирует связи и отношения различных объектов и явлений, взаимодействие элементов, раскрывает состояние актуального вопроса в прошлом и настоящем;
· информационная - обеспечивает знакомство с культурой и деятельностью человека и общества;
· познавательная - структурирование предоставляемых знаний и информации, выстраивание иерархии, акцентирование на более значимых деталях конкретной дисциплины;
· развивающая - отвечает за преемственность общественного опыта, культуры, знаний;
· воспитывающая - формирование мировоззрения, этических и эстетических норм, способности оценивать поступки, явления;
· организационная - обеспечение последовательности преподавания дисциплин, их взаимосвязи и взаимодействия, учёт возможности восприятия и особенностей воздействия издания;
· систематизирующая - обеспечение целостности обучения, системы знаний и представлений [2, с. 145-150].
Так же, стоит обратить внимание на требования, которым должно соответствовать учебное пособие.
1. Концептуальная целостность.
2. Проблемность.
3. Визуализация материала.
4. Вариативность методов освоения.
5. Достаточная научная глубина.
6. Практическая направленность и значимость.
7. Диалогичность.
8. Нормативная трудоемкость освоения [4, с. 45].
Учебные пособия для дизайнеров, в особенности современные, сильно отличаются от учебных пособий для других направлений подготовки студентов. Разница заключается, главным образом, в следующем:
· большое количество иллюстративного материала разной направленности (фотографии, рисунки, оцифрованные живописные и декоративно - прикладные работы, графические изображения, схемы, развертки, чертежи и многое другое);
· разнообразие форматов изданий;
· тезисное, сжатое, но емкое предоставление теоретического материала;
· множество примеров профессиональных работ с подробным анализом;
· рекомендации по наиболее рациональному и продуктивному выполнению практических заданий;
· визуально-графическая навигация внутри пособий, включающая цветовую кодировку, шмуцтитулы, использование колонтитулов, ссылок и т.д.
Учебные пособия для направления «дизайн», как и любое учебное пособие, подчиняются принятой структуре организации и ГОСТам, в них присутствуют: оглавление, введение, тематические разделы, заключение и справочно - библиографический аппарат[13].
В дизайне множество направлений, по которым существуют учебные пособия. Рассмотрим пособия, используемые дизайнерами-графиками.
Учебные пособия по графическому дизайну можно подразделить на три крупных категории.
1. Пособия, посвященные основам дизайна в целом (цвет, форма, композиция и т.д.) (рис. 6-8).
2. Пособия, предназначенные для изучения программного обеспечения, необходимого для осуществления деятельности дизайнера-графика (рис. 9,10).
Размещено на http://www.allbest.ru
Размещено на http://www.allbest.ru
Рис. 6. Искусство формы. И. Иттен Рис. 7 Искусство цвета. И. Иттен
Рис. 8. Основы композиции. О.Л. Голубева
Размещено на http://www.allbest.ru
Размещено на http://www.allbest.ru
Рис. 9. Официальный учебный курс AdobeInDesign Рис. 10 Учебный курс CorelDraw 12
3. Тематические пособия по дисциплинам, курсам или части какого-либо специализированного курса (типографика и верстка, проектирование, шрифт, реклама, упаковка, знаковые формы и т.д.) (рис. 11,12).
Рис. 11. Архитектура книги Рис. 12 Учебное пособие «Шрифт»
Самое главное отличие пособий, предназначенных для направления подготовки «дизайн» это использование большого количества иллюстраций, таких как: схемы, рисунки, векторные и растровые изображения, фотографии и т.п. (рис. 13-15).
Рис. 13. Разворот учебного пособия «Знаки и символы», автор Г.М. Салтыкова
Рис. 14. Разворот учебного пособия «Фирменный стиль», автор Г.М. Салтыкова
Рис. 15. Разворот учебного пособия «Упаковка», автор Г.М. Салтыкова
Объемный иллюстративный материал, размещаемый в учебных пособиях для дизайнеров - один их основных, а порой и главный способ подачи информации по теме курса. Без визуально-графической составляющей невозможно объяснить студенту-дизайнеру те или иные позиции, поскольку все сферы дизайн деятельности напрямую связаны с работой с изображениями различных типов и направлений.
Учебные пособия в сфере дизайна являются наиболее востребованными, поскольку они отвечают основным запросам потребителя, учитывают темпы развития и изменения отрасли. Сочетание структурированного материала, систематизированной теории, необходимого визуального ряда и практических заданий позволяет наиболее продуктивно ознакомиться с тем или иным разделом определенной дисциплины или с дисциплиной в целом.
Учебное пособие - неотъемлемая часть образовательного процесса любого современного учебного заведения. Такой тип изданий, направленных на обучение, является самым актуальным, так как они сочетают в себе теорию, визуализацию и практику. Различные пособия (печатное, электронное или интерактивное) дают студентам возможность делать упор на самостоятельное освоение дисциплины, что способствует повышению процента усвоения материала.
В контексте учебных пособий, разрабатываемых для студентов направления «дизайн», их специфика играет важную роль, поскольку в области дизайна постоянно происходят изменения, инновационные открытия и разработки, меняется взгляд на основы основ. Исходя из вышесказанного, важно своевременно донести до студентов все точки зрения, актуальные проблемы и рассказать о тенденциях развития отрасли. Эту задачу и призвано решать учебное пособие.
2. Дизайн учебных пособий
Дизайн учебных пособий играет важную роль в образовательном процессе. Грамотно спроектированное издание позволяет студенту быстрее освоить материал и начать использовать его в практической деятельности. Информация должна быть представлена последовательно и однозначно, чтобы не возникало спорных вопросов в процессе изучения материала.
Оформление учебных пособий требует соответствия ряду ГОСТов, ОСТов и СанПиНов. Процесс разработки дизайна и верстки таких изданий является более трудоемким, поскольку необходимо на выходе получить качественный, грамотный и интересный продукт, соблюдая и учитывая все предписания.
Отдельного внимания требуют иллюстрированные учебные пособия и их особенности. Для студентов дизайнеров иллюстрация очень важна. Она но - сит не только пояснительный характер, сопровождая текстовый блок, но так же, может являться основным источником информации. Качество иллюстраций - особенно важный момент, который можно проконтролировать путем использования специального программного обеспечения.
Современное программное обеспечение предоставляет широкий спектр возможностей для верстки многостраничных изданий и обработки изображений, упрощает редакционный процесс, а так же подготовку макета к печати.
Рассмотрим требования к оформлению учебных пособий.
2.1 Требования к оформлению учебных пособий
Качество оформления издания оказывает прямое воздействие на реакцию и отношение потребителя к продукту. Формат издания, внешний вид, удобство восприятия информации, качество печати и тип используемой бумаги - все это способствует интересу к изданию.
В процессе работы над оформлением решаются вопросы о размещении, характере и количестве иллюстраций, оформлении обложки, титульного листа, форзаца. Если издание изобилует иллюстрациями, необходимо разработать проект с учетом стиля оформления и его взаимосвязи со всеми частями составляющих содержания.
На основании данных об издании, его типе, целевой аудитории, объеме, тираже и иллюстрациях определяется в какой форме или каким способом будут выполнены иллюстрации, изготовлены печатные формы, переплетно - брошюровочные работы. Так же в проект входит подбор материалов для издания, к которым относится: бумага, картон, ткани и др. [1, с. 60].Параллельно с этим процессом, происходит определение формата издания, выбор размера и типа шрифтовых гарнитур, различных линеек и прочих элементов для выделения текста, разрабатывается структура размещения текста и иллюстраций на полосе.
Выбор формата обуславливается назначением издания ирегламентируется ГОСТ5773-90 «Издания книжные и журнальные. Форматы» (табл. 1). Данный стандарт не распространяется на:
· альбомы;
· атласы;
· книжки-игрушки;
· буклеты;
· факсимильные, библиофильские, нотные издания;
· календари;
· издания, выпускаемые на экспорт;
· издания, печатаемые за рубежом;
· миниатюрные, уникальные и экспериментальные издания.
Форматы книжных изданий условно обозначают размером бумажного ли - ста в сантиметрах и долей листа[11].
В миллиметрах формат издания определяется в следующих ситуациях:
· для издания в обложке указывается размер обрезного блока;
· для издания под переплет указывается размер обрезного блока, где первая цифра обозначает ширину издания, вторая - высоту.
Форматы книжных изданий по ГОСТ 5773-90
Размер листа бумаги, мм |
Доля листа |
Формат книжных изданий |
|||
Условное обозначение |
Размеры, мм |
||||
Максимальный |
Минимальный |
||||
600МЧ900 |
1/8 |
60Ч90/8 |
220Ч290 |
205Ч275 |
|
840Ч1080М |
1/16 |
84Ч108/16 |
205Ч260 |
192Ч255 |
|
700Ч1000М |
1/16 |
70Ч100/16 |
170Ч240 |
158Ч230 |
|
700Ч900М |
1/16 |
70Ч90/16 |
170Ч215 |
155Ч210 |
|
600Ч900М |
1/16 |
60Ч90/16 |
145Ч215 |
132Ч205 |
|
600Ч840М |
1/16 |
60Ч84/16 |
145Ч200 |
130Ч195 |
|
840МЧ1080 |
1/32 |
84Ч108/32 |
130Ч200 |
123Ч192 |
|
700МЧ1000 |
1/32 |
70Ч100/32 |
120Ч165 |
112Ч158 |
|
750МЧ900 |
1/32 |
75Ч90/32 |
107Ч177 |
100Ч170 |
|
700МЧ900 |
1/32 |
70Ч90/32 |
107Ч165 |
100Ч155 |
|
600МЧ840 |
1/32 |
60Ч84/32 |
100Ч140 |
95Ч130 |
Выбор шрифта не менее важен и тесно связан с назначением издания. Выбранный шрифт должен соответствовать содержанию, эстетическим и гигиеническим требованиям [1, с. 61].
Помимо непосредственного выбора шрифтовой гарнитуры, не менее важен размер шрифта, т.е. кегль. Оптимальным удобочитаемым размером является кегль не менее девятого и не более четырнадцатого, при длине строки 50-55 знаков. Шрифт в учебных изданиях регламентирует ОСТ 29.113-86. В соответствии с этим для набора учебников должны применяться следующие кегли шрифта:
· не менее 10 кегля для основного текста;
· не менее 9 кегля для дополнительного текста.
В современных условиях допускается использование шрифтов аналогичных по начертанию к таким гарнитурам как: школьная, литературная и журнальная рубленная, с соблюдением размеров кеглей [6]. Так же необходимо учитывать особенности выключки текста, межбуквенные и межсловные расстояния, а так же правила переноса русского языка, с которыми программам не всегда удается справиться в силу того, что наиболее востребованные из них спроектированы западными разработчиками.
Для печати учебников используется офсетная или высокая печать в четыре краски. Красочность учебного издания зависит от характера предоставляемого материала. При печати учебника более чем в одну краску, другие цвета исполь - зуются для повышения выразительности текста, выделения слов, заголовков, правил, знаков, рамок и т.д.
Так же ОСТ 29.113-86 регламентирует тип используемой бумаги для изготовления учебных изданий. Для издания учебников и учебных пособий должна использоваться бумага:
· типографская;
· офсетная;
· книжно-журнальная школьная бумага офсетной печати.
В соответствии с ОСТ 29.113-86 для учебников и учебных пособий с толщиной книжного блока свыше 12 мм должны применяться переплетные крышки типа 5 и 7 по ГОСТ 22240-76 «Обложки и крышки переплетные. Типы». Тип 5 - переплетная составная крышка. Картонные сторонки и отстав соединены корешком из одного вида материала, а сторонки покрыты другим видом материала (рис. 16). Тип 7 - Переплетная крышка цельнокрытая. Картонные сторонки и отстав покрыты одним материалом (рис. 17) [10].
Рис. 16. Переплетная составная крышка
Где 1 - форзацы; 2 - блок; 3 - картон; 4 - отстав; 5 - материал для кореш-ка; 6 - материал наружный.
Рис. 17. Переплетная крышка цельнокрытая
Где 1 - форзацы; 2 - блок; 3 - картон; 4 - отстав; 5 - материал наружный. Не допускается использование цельнобумажной крышки типа 7 без использования дополнительной ламинации.
При толщине книжных блоков менее 12 мм, допускается использование обложек типа 1 и 3 в соответствии с ГОСТ 22240-76 из бумаги плотностью не менее 160 г./м2. Тип 1 представляет собой обложку для крытья внакидку (рис. 18).Тип 3 является обложкой для крытья вроспуск (рис. 19).
Размещено на http://www.allbest.ru
Размещено на http://www.allbest.ru
Рис. 18. Обложка для крытья внакидку Рис. 19 Обложка для крытья вроспуск
Где 1 - блок, 2 - обложка
Для изготовления переплетных крышек применяется переплетный картон толщиной не менее 1,25 мм в соответствии с ГОСТ 7950-77 «Картон переплетный. Технические условия» [15].
Общие требования и правила оформления обложек и переплетов регулируются ГОСТ 7.84-2002. В соответствии с данным государственным стандартом оформление обложки и переплета издания должно определяться художественным замыслом издателя и типологическими особенностями издания. Сведения, которые будут размещены на обложке, суперобложке и переплете должны служить идентификаторами издания и соответствовать выходным сведениям, расположенным на титульном листе. Не допускается представление на обложке, суперобложке и переплете данных, противоречащих сведениям, расположенным на титульном листе[14].
Оформление первой страницы обложки (передней сторонки переплета) должно отображать имя автора или авторов, а так же заглавие издания. Количество авторов на первой странице обложки, суперобложки, переплете должно соответствовать количеству авторов, указанных на титульном листе. Не допускается указание более трех авторов. При отсутствии титульного листа все необходимые выходные сведения указываются на первой странице обложки.
Корешок обложки, переплета так же может являться идентификатором издания. При превышении толщины книжного блока 9 мм, на корешке переплета указывается имя автора, название издания, номер тома (части), а так же первые и последние слова или буквы, для многотомных справочных изданий. Сведения на корешке должны печататься в установленной стандартом последовательности, сверху вниз. Для изданий, толщина блока которых превышает 40 мм, допускается поперечное расположение выходных сведений.
Четвертая страница обложки, или задняя сторонка переплета может содержать дополнительные сведения об авторах, серии, издателе и т.д.
Любое книжное издание должно отвечать соответствующим санитарным правилам и нормам (СанПиН). В случае с учебными изданиями, они должны соответствовать нормам и условиям, указанным в СанПиН 1.2.1253-03 «Гигиенические требования к изданиям книжным для взрослых».
В соответствии с санитарными правилами и нормами, издания подразделяются на две категории гигиенической значимости. Учебные издания для среднего и высшего профессионального образования относятся к первой категории. Гигиеническая значимость определяется реальной зрительной нагрузкой при чтении. Издания, относящиеся к первой категории, характеризует длительный и непрерывный процесс чтения и выраженная зрительная нагрузка, связанная с большими объемами текста для единовременного прочтения [18].
Ниже перечислены гигиенические требования к изданиям первой категории, в соответствии с нормативными документами.
1. Издание следует оформлять по требованиям для младшей из читательского адреса групп, если издание рассчитано для подростков и взрослых.
2. Требования к шрифтовому оформлению не зависят от художественной основы шрифта.
3. Размер корешковых полей издания должен быть не менее 26 мм при скреплении бесшвейным методом и не менее 20 мм при скреплении нитками.
4. Для основного текста не следует применять цветные краски на цветном фоне, как и цветные краски в целом.
5. Шрифтовое оформление подписей и заголовков не регламентируется.
6. Дефекты, приводящие к искажению информации, снижающие уровень удобочитаемости в издании не допускаются. Например: непропечатка, нечеткая, бледная печать, отмытаривание краски, сдвоенная печать, пятна, смазывание, царапины, забитые краской участки, затеки клея на обрезы или внутрь книжного блока.
7. Рекомендации всего шрифтового оформления указаны в системе Дидо (табл. 2).
8. Шрифтовое оформление основного и дополнительного текста должно соответствовать требованиям (табл. 3).
9. При размере шрифта основного и дополнительного текста более 10 пунктов минимальная длина строки должна быть не менее 68 мм.
10. Не регламентируется длина строки для набора дополнительного текста объемом менее 2000 знаков, при использовании шрифта размером более 8 пунктов.
11. Кегль шрифта и увеличение интерлиньяжа выделений текста должны быть не менее кегля шрифта основного текста.
12. Допускается использование выворотки шрифта основного текста, при размере не менее 12 пунктов и увеличении интерлиньяжа не менее 4 пунктов. При объеме текста не более 2000 знаков допускается выворотка шрифта размером не менее 10 пунктов, при объеме текста не более 200 знаков на странице - шрифта размером не менее 9 пунктов.
13. Оптическая плотность фона при использовании выворотки шрифта должна быть не менее 0,4.
14. При верстке многоколонного текста, расстояние между колонками должно быть не менее 6 мм, при использовании разделительной линии не менее 4 мм.
15. Для набора основного текста в научных и учебных изданиях рекомендуется использовать шрифты из группы медиевальных (т.е. с за - сечками) [18].
Размеры шрифта
Кегль шрифта, пункты |
Высота прописной буквы, мм |
||
Пункты Дидо (п) |
Пункты СИ (пт) |
||
5 |
5,5 |
1,25 |
|
6 |
6,5 |
1,50 |
|
7 |
7,5 |
1,75 |
|
8 |
8,5 |
2,00 |
|
9 |
9,5 |
2,25 |
|
10 |
11 |
2,50 |
|
12 |
13 |
3,00 |
|
14 |
15 |
3,50 |
|
16 |
17 |
4,00 |
|
18 |
19 |
4,45 |
|
20 |
21,5 |
4,95 |
|
36 |
39 |
8,95 |
Система измерения шрифта является типометрической. Она не совпадает с метрической и использует в качестве единицы измерения пункт (point). В настоящее время на практике используют две системы измерений, отличие между которым заключается в размере пункта. Это системы:
· Didotpointsystem (система Дидо), где 1 пункт равен 0,3759 мм;
· Anglo-Americanpointsystem (англо-американская система), где 1 пункт равен 0,3514 мм.
В России и странах Европы традиционно используется система Дидо, но в компьютерном наборе наиболее часто по умолчанию применяется англо - американская система. В большинстве компьютерных программ верстки пункт для упрощения определяется как 1/72 дюйма (0,3528 мм). В профессиональных издательских пакетах существует возможность выбора системы измерений (метрической, дюймовой, Дидо или англо-американской) [27].
Требования к шрифтовому оформлению текста в учебных изданиях
Вид издания |
Кегль шрифта, пункты не менее |
Увеличение интерлиньяжа (+;-) |
Длина строки |
Начертание шрифта |
||||
минимальная |
максимальная |
|||||||
квадраты |
мм |
квадраты |
мм |
|||||
Учебные |
10 |
+;- |
3 ѕ |
68 |
7 |
126 |
Нормальное, светлое, прямое |
|
9 |
+ |
3 Ѕ |
63 |
6 ѕ |
122 |
|||
9 |
- |
3 ѕ |
68 |
6 |
108 |
|||
8 <*> |
+ |
3 |
54 |
5 ѕ |
104 |
|||
7<**> |
+ |
2 Ѕ |
45 |
4 Ѕ |
81 |
<*> Только для дополнительного текста объемом не более 2000 знаковна странице.
<**> Только для дополнительного текста объемом не более 1500 знаковна странице.
Отдельно следует рассмотреть оформление такой позиции, как выходные сведения. В учебных изданиях выходные сведения включают в себя:
· надзаголовочные данные;
· имя автора (соавторов);
· заглавие издания;
· подзаголовочные данные;
· выходные данные;
· классификационные индексы (ББК и УДК);
· авторский знак;
· ISBN (международный стандартный номер книги);
· макет аннотированной карточки;
· знак охраны авторского права;
· надвыпускные данные;
· выпускные данные [12].
Выходные сведения должны быть размещены на титульном листе, на обороте титульной страницы и на последней странице издания. Недопустимо рас - хождение сведений, размещенных на разных элементах издания.
На титульной странице располагаются следующее данные по порядку: надзаголовочные данные, имя автора и соавторов (не более трех), заглавие книги, подзаголовочные данные, выходные данные (рис. 20).
Размещено на http://www.allbest.ru
Размещено на http://www.allbest.ru
Рис. 20. Образец оформления титульного листа
Оборот титульного листа должен содержать: индексы УБК и ББК, авторский знак, сведения об утверждении учебника или учебного пособия, сведения о соавторах, сведения о других лицах, участвующих в издании, макет аннотированной карточки, ISBN, знак охраны авторского права (рис. 21).
Рис. 21. Образец оформления оборота титульной страницы
На последней странице издания или концевом титульном листе предоставляются следующие данные: вид издания, фамилия, имя и отчество автора и соавторов, заглавие книги, фамилия, имя и отчество составителей, выпускные данные (рис. 22).
Рис. 22. Образец оформления концевой титульной страницы
Итак, были рассмотрены следующие позиции оформления учебных изданий: выбор формата; шрифтовой гарнитуры, включая правила ее использования в рамках государственных стандартов, санитарных правил и нормативов; оформление обложки и переплета, титульных листов и выходных сведений в соответствии с государственными и отраслевыми стандартами. Так же рассмотрены полиграфические особенности учебных изданий - допустимые материалы, такие как бумага, картон; способы и типы печати.
Не менее важную роль в оформлении учебных изданий играют иллюстрации различных типов. В контексте разработки пособий для студентов специальности дизайн, стоит обратить особое внимание на иллюстрирование учебных изданий.
2.2 Иллюстрирование учебных пособий
Значимость различного рода иллюстративного материала в структуре и композиции любой книги не стоит недооценивать. По характеру отображения материала его можно подразделить на:
1. Научно-понятийный - графики, схемы, диаграммы и т.п.
2. Документальный - фотографии, реалистичные иллюстрации и т.п.
Средства наглядного предоставления материала выполняют следующие функции:
· научно-познавательную;
· воспитательно-образовательную;
· информационно-ознакомительную [2, с. 96].
Иллюстрация является важной составляющей в отображении содержания научного материала. Количество иллюстраций, их тип и способ воспроизведения напрямую зависит от вида издания, жанра произведения, его содержания и, конечно, целевой аудитории.
В учебном пособии, как и в любой книге научного характера, большое значение имеют подписи к иллюстрациям. Помимо того, что подписи несут дополнительную информационную составляющую, они так же могут являться самостоятельным текстовым фрагментом.
В контексте учебных изданий иллюстрация является довольно сложным и многозначным элементом. Многообразие типов и методов наглядной передачи информации не допускает какой-то однозначной классификации изображений.
Иллюстративный материал можно разделить по типу несюжетных изображений:
1. Изображение облика объекта и внешнего вида предмета (форма, фактура, цвет и т.п.) - рисунки, схемы, фотографии изображающие предметы, объекты, произведения искусства и т.п.
2. Изображение устройства объекта, соотношения его частей, формы и т.п.
- фотографии, схемы, рисунки, показывающие устройство, а так же показывающие соотношение карты и планы, диаграммы, аэросъемка, микро- и макроснимки и т.п.
3. Изображение динамики (направление движения, иллюзия, изменение размеров и т.д.) - фотографии, карты и планы, схемы, рисунки, чертежи, графики и диаграммы и т.п. [9].
Связь между изображением, словесным сопровождением и подрисуночной подписью является важной характеристикой для следующей классификации:
1. Иллюстрации, раскрывающие свойства изучаемого материала, заменяющие словесный текст.
2. Иллюстрации, способствующие объяснению изучаемого материала наравне со словесной составляющей.
3. Иллюстрации, дополняющие словесный текст, помогающие донести изучаемый материал [9].
Помимо рассмотренных классификаций, иллюстративный материал учебников и учебных пособий можно классифицировать: по методу создания изображения, по цветности иллюстраций, по способу предоставления иллюстраций в книжном блоке, по способу репродуцирования и т.д.
Иллюстрации в учебных пособиях могут выполнять следующие функции:
· демонстрировать устройство объектов и их внешний вид, принципиальные черты конкретного объекта или группы объектов;
· демонстрировать устройство и внешний вид объектов, по своим особенностям недоступных для непосредственного изучения и контакта с учащимся;
· демонстрировать характер, особенности и последовательность связей между объектами и предметами, различные явления, закономерности и процессы;
· создание учебных ситуаций направленных на развитие рассуждающей способности и логического мышления;
· повышение интереса учащихся к учебному материалу [9].
Любое изображение обладает графическими особенностями. Графические особенности изображения - художественная манера исполнения иллюстраций. Одним из важнейших показателей графического языка является реалистичность или, по-другому, натуральность изображаемого объекта. В связи с этим можно выделить четыре типа изображений:
1. Предельно реалистичное изображение объекта, без расстановки акцентов, значимых для художника или фотографа.
2. Интерпретация изображаемого объекта с конкретной целью.
3. Изображения, отображающие скрытые свойства объекта, не нарушающие целостность восприятия искомого объекта.
4. Изображения, показывающие исключительно скрытые свойства объекта, где изображенный материал не имеет внешнего сходства с искомым объектом [9].
При иллюстрировании любого издания, в том числе учебного, стоит учесть первоочередные задачи. На начальных этапах продумывается количество иллюстративного материала и способ его рационального размещения внутри издания. В идеале должен быть составлен список изображений, где происходит сортировка материала на черно-белые изображения и цветные.
Далее должна быть проведена оценка пригодности подготовленного мате - риала для воспроизведения. Оригиналы иллюстраций можно разделить на:
· одноцветные штриховые - черно-белые изображения, нарисованные от руки или с помощью программных средств;
· многоцветные штриховые - рисунки с нанесением, выполненные от руки или с помощью программных средств, предназначенные для полно - цветной печати;
· одноцветные полутоновые - фотографии, полутоновые изображения, художественные рисованные изображения;
· многоцветные полутоновые - фотографии, рисунки красками или сделанные с помощью программных средств, предназначенные для полно - цветной печати [7, с. 86].
При подготовке штриховых материалов, важно учесть, что рисованное изображение должно быть выполнено в масштабах 1:1, 1,5:1 или 2:1 и иметь соответствующую толщину линий. Следует избегать слишком тонких линий, как в обычной штриховке, так и в штриховке пунктиром или перекрестными линиями. Подобная штриховка должна быть однородной, с постепенным переходом.
В связи с интенсивным развитием технологий и ростом возможностей в создании полноцветных иллюстраций, учитывать стоит качество оцифрованного или электронного изображения. Необходимое разрешение, размер, цветовая модель воспроизведения и грамотная допечатная подготовка изображения являются основными гарантами качества иллюстрации на выходе.
Обратимся к особенностям верстки иллюстративных учебных пособий.
2.3 Особенности верстки иллюстративных учебных пособий
Любое издание, особенно иллюстративное, требует в своей основе упорядоченности и четкой структуры. Использование модульной сетки в качестве системы организации пространства книги показывает уровень профессиональной этики дизайнера. Конструктивное и понятное оформление, способствующее более легкому анализу представленной информации способно влиять не только на усвоение материала, но и на уровень общественного вкуса, культуру цвета и формы.
Модульная система представляет собой деление двухмерной плоскости или объемного пространства на клетки (модули) или пространственные зоны, которые образуют сетку. Модули сетки могут быть как одинаковых, так и разных размеров. В контексте работы с книгой, высота клетки должна соответствовать определенному числу строк, а ширина - ширине колонки набора.
Клетки должны отделяться друг от друга небольшими промежутками - так называемыми пробельными шагами [5, с. 11]. Это делается для того, чтобы ил - люстрации не соприкасались друг с другом, и чтобы была возможность поместить подписи к рисункам. Промежуток между модулями по вертикали составляет от одной до двух строк, в редких случаях используют промежуток более двух строк. По горизонтали размер промежутка рассчитывается исходя из ширины текстового блока или иллюстрации.
Элементы оформления, такие как: типографика, фотография, иллюстрация и цветные плашки, размещают по клеткам модульной сетки, что способствует наиболее продуктивному и рациональному расположению элементов на плоскости листа.
Модульная система помогает не только грамотно организовать пространство книги, но и отвечает за создание единства в визуальной подаче материала.
Использование модуля в качестве системы организации элементов оформления полиграфической продукции может быть обусловлено несколькими при - чинами.
1. Экономической - в этой ситуации, можно найти способ решить постав - ленную задачу в короткий срок и с меньшими финансовыми затратами;
2. Рациональной - возможность сделать в одном, характерном стиле единичные и комплексные разработки.
3. Мировоззренческой - последовательное и четкое изложение событий и фактов, решение конфликтов с разных точек зрения является конструктивным вкладом в культуру общества [5, с. 12].
Разработка полосы набора осуществляется тогда, когда дизайнер ознакомлен с объемом, свойствами текстовой и изобразительной информации, с кото - рой ему предстоит работать. Любая новая разработка требует нового модуля, который будет подобран непосредственно для решения именно этой задачи.
Иллюстративное учебное пособие - не является исключением из правил, оно требует ответственного отношения и грамотного подхода к процессу разработки модульной системы. В идеальной ситуации, иллюстративный материал должен быть соразмерен модульным клеткам. Иллюстрации, не имеющие чет - кого контура, следует располагать либо на цветной подложке, либо с использованием ограничительных линий или рамок (рис. 23).
Рис. 23. Иллюстрация из книги Й. Мюллера-Брокманна
Соответствие иллюстрации модульной структуре, и размещение изображения непосредственно в рамках модуля, увеличивают выразительность организованной подачи материала, снижая вероятность неверной или спорной трактовки информации.
Как было определено ранее, изображение является одним из способов предоставления информации, что особенно важно в контексте учебных изданий. Следовательно, в пособии иллюстрация может выполнять те же функции, что и текст, а может иметь и более расширенный функционал. Способ и место расположения конкретной иллюстрации в учебном пособии должны зависеть от ее функции, ее назначения. Если изображение играет роль текста, следует размещать его в тексте таким образом, чтобы у учащегося не возникало сомнений и неопределенности в том, что это часть текста, а не изображение, использованное в качестве оформления «для красоты».
Поскольку главное свойство иллюстрации - скорость восприятия, важно учитывать, что изображение будет играть особую роль в структурировании текста, какие бы усилия не прикладывал дизайнер, чтобы этого избежать.
Изобразительный ряд, выстроенный по строгой схеме, может являться главным «организатором» всех процессов, связанных с обработкой информации, выступая в роли рубрикатора, элемента поиска, комментария или даже краткого конспекта, дублирующего основные положения курса [3, с. 157].
Поскольку иллюстрация в общепринятом понимании является визуальным примером чего-либо, она поясняет текст, делая его доступнее. Передать «слово в слово» одну и ту же информацию вербально и визуально на примере разработки многостраничных изданий практически невозможно. В связи с этим, очень важно, чтобы местоположение иллюстрации грамотно взаимодействовало с той частью текста, расширением которой она выступает.
Еще один важный аспект - работа изображения в качестве элемента поиска, не только в качестве специальной задумки дизайнера, но и по умолчанию в принципе. В процессе изучения материала, на подсознательном уровне, текст запоминается в тандеме с изображением, относящимся к тексту. Благодаря та - кой особенности, поиск внутри издания необходимой информации осуществляется по иллюстрации.
Современные разработки и технологии в сфере печати упрощают реализацию изданий с большим количеством иллюстративного материала, снижая финансовые расходы и риски производственного брака. Типографской работе предшествуют множество этапов, включая разработку и допечатную подготовку макета.
2.3 Используемые программы. До- и постпечатная обработка
Для разработки и верстки многостраничных изданий требуется специальное программное обеспечение или пакет программ. Программы необходимы для верстки текста и иллюстраций, обработки и подготовки растровых и век - торных изображений, для создания изображений, таблиц, графиков, диаграмм и т.д. при необходимости.
Наиболее популярными профессиональными программами для верстки являются AdobeInDesignиQuarkXPress, для работы с растровыми изображениями чаще всего используются AdobePhotoshopи Gimp, с векторными Adobe Illustratorи CorelDraw, последние так же позволяют создавать диаграммы и графики.
Так же существует необходимость в использовании программ для работы с файлами в формате PDF (PortableDocumentFormat - межплатформенный формат электронных документов, разработанный фирмой Adobe Systems с использованием ряда возможностей языка PostScript). В первую очередь формат используется для представления полиграфической продукции в электронном виде. Для просмотра файлов в данном формате существует множество программ, среди них есть официальная бесплатная программа Adobe Reader[23].
Необходимость использования обуславливается особенностями работы с макетами некоторых типографий. Экспортирование файла из программы в формате PDF позволяет учитывать особенности печати и тип сборки издания.
В настоящее время для работы с полиграфической продукцией, в том числе многостраничными изданиями, наиболее популярным и удобным в использовании является пакет программ семейства Adobe. Последнее обновление па - кета AdobeCreativeCloud (СС) - версии, предлагающей все инструменты необходимые для творческого процесса, относится к 2015 году. В каждой программе, необходимой для работы над многостраничным изданием, представлены нововведения, способствующие эргономичности процесса разработки.
Так, например, в AdobeInDesignCC 2015 произошли изменения. Вот некоторые из них:
· появление средств выделения настроек стилей абзацев и символов;
· улучшение возможностей расширенного доступа при экспорте в PDF;
· создание макетов с помощью рабочей среды «Сенсорное управление»;
· более удобная работа с глифами;
· создание разворотов с несколькими страницами (более двух);
· создание документов, содержащих страницы разных размеров;
· появление функции «затенение абзаца», позволяющей делать подложку под текст, связанную с ним и автоматически подстраивающуюся под изменения текстового блокаи т.д.[20].
AdobeIllustratorCC 2015 улучшили по следующим пунктам:
· использование образцов в узлах градиента;
· возможность управлять функцией закрытия инструмента «Карандаш»;
· появление произвольного режима инструмента «Создание фигур»;
· независимая настройка инструментов «Перо» и «Кривизна»;
· появление функцииCreativeCloudCharts, с возможностью заменять эле - менты графиков и диаграмм векторными изображениями;
· увеличение процента масштабирования до 6400%;
· увеличение скорости масштабирования, прокрутки и сдвигов;
· новые параметры экспорта в формате SVG;
· быстрые направляющие;
· динамические символы;
· новые интерактивные фигуры;
· новый инструмент Shaper - преобразователь простых жестов в идеальные фигуры: круги, квадраты и др. [20].
В AdobePhotoshopCC 2015 так же введены следующие функции. Например:
· повышение производительности восстанавливающей кисти и инструмента «Заплатка»;
· монохроматические и цветные шумы в библиотеке размывающих фильтром, позволяющие приблизится к оригинальному изображению;
· возможность избавления от полос при просмотре и печати;
· соответствие палитры «Глифы» программы панелям в IllustratorCC иInDesignCC;
· улучшение качества заливки с учетом содержимого;
· появление возможности импорта SVG;
· ускорение экспорта и дополнительный контроль;
· встраивание трехмерных персонажей в двумерные проектыи др. [25]. Все эти нововведения в программном пакете компании Adobe позволяют наиболее качественно провести допечатную подготовку макета. Существует термин, обозначающий допечатную подготовку макетов - препресс (от англ. prepress), что переводится как «предшествующий печати». В поли - графии под термином «препресс» принято понимать все виды работ, которые выполняются перед запуском продукции в печать. Допечатную подготовку делят на препресс:
· со стороны заказчика - допечатная подготовка растровых и векторных изображений и грамотная запись файлов в формате PDF;
· со стороны типографии - подготовка монтажных спусков и вывод печатных форм [21].
Учет всех особенностей допечатной подготовки на разных стадиях позволяет минимизировать риск производственного и полиграфического брака в изготовляемой продукции, что играет важную роль, как в интересах заказчика, так и для типографии.
Принято считать, что процесс создания электронного макета будущего издания является допечатной подготовкой. Тем не менее, в этом процессе должны участвовать, в идеале участвуют, разные специалисты:
· дизайнеры - занимаются разработкой полиграфического дизайна;
· копирайтеры - литературные редакторы, ответственные за текст;
· верстальщики - специалисты, размещающие объекты верстки согласно разработанному дизайнером шаблону в специальных программах;
· цветокорректоры - занимаются обработкой файлов изображений;
· корректоры - проверяют грамотность текстовой составляющей, читаемость и наличие всех необходимых элементов;
· операторы допечатной подготовки или препресс-технические специалисты, ответственные за грамотный вывод макета в PDF формат.
· ответственные за выпуск лица[21].
В небольших издательствах и типографиях часто происходит совмещение обязанностей нескольких специальностей одним человеком. В данном случае такой специалист считается универсальным.
Стоит уделить особое внимание особенностям допечатной подготовки, исполнение которой возложено на дизайнеров, верстальщиков, цветокорректоров и операторов препресса. Дизайн является основополагающей стадией в процессе допечатной подготовки. Опасность в работе дизайнера может заключаться в технологическихнесостыковках подготовки макета и конкретной ситуации места печати.
Особенности производства и принципы работы полиграфического оборудования, как правило, предоставляются заказчику в технических требованиях типографии (у разных типографий разные технические требования). Если на момент разработки проекта не осуществлен выбор типографии, стоит придерживаться среднестатистических технических требований, предполагая наиболее худший вариант развития событий, чтобы избежать полиграфического брака.
В процессе разработки проекта, дизайнеру следует учитывать следующее:
1. с осторожностью использовать горизонтальные и вертикальные линии, расположенные близко к линии обреза или корешку издания, это обуславливается сложностью совмещения полос. В производстве всегда присутствует некий процент смещения полос, насколько это допустимо оговаривается с конкретной типографией (рис. 24,25);
2. учитывать особенности использования тонких цветных элементов, к которым относятся мелкие буквы с засечками, тонкие линии и т.п. К тонким элементам практически невозможно применить треппинг. Треппинг - диффузия, заключающаяся во взаимопроникновении цвета близлежащих объектов по узкой границе, такая граница называется треппинговым контуром. Треппинг - необходимая составляющая полиграфического производства, отвечающая за качество продукта. Эта функция используется для исключения дестабилизирующих процессов, к которым относятся несовмещение, раздача бумаги, усадка бумажного полотна. Среднестатистический размер треппинга 0,1 мм. Поскольку треппинг делается со всех сторон, минимальная ширина элемента, допустимая для его использования не должна быть меньше 0,3 мм (рис. 26-27) [21].
Размещено на http://www.allbest.ru
Размещено на http://www.allbest.ru
Рис. 24. Вертикальные линии Рис. 25. Горизонтальные линии
Рис. 26. Грамотный треппинг
Рис. 27. Отсутствие треппинга
В России, по сравнению с США и странами Западной Европы, в большинстве случаев, дизайнер и верстальщик - один специалист. В процессе верстки, необходимо обращать внимание на следующие моменты:
1. не допускать расположения значимых элементов вблизи линии обреза или корешке, минимальное значение отступа 5 мм;
2. особое внимание уделяется при верстке под метод скрепления КБС (клеевое бесшвейное скрепление), в этом случае удаление значимых элементов от обреза и корешка должно быть минимум 7-8 мм, столько же необходимо учитывать при скреплении блока и обложки;
3. учитывать особенности расположения элементов «на вылет». Стандартный размер вылета - 5 мм;
4. особое внимание следует уделить изображениям, чтобы не произошло обрезания важных элементов, таких как части лица или тела человека, животного, персонажа и т.п.;
5. так же следует внимательно отнестись к размещению изображений на развороте, лучше избегать ситуаций, когда изображение, особенно с изображением лица человека размещено по центру разворота (рис. 28);
...Подобные документы
Изучение истории книгопечатания и основных этапов развития живописи. Теоретические основы разработки оригинал-макета книги. Общие требования к созданию учебных пособий. Прием рукописи в издательство. Рецензирование и корректура рукописей. Дизайн издания.
дипломная работа [129,1 K], добавлен 14.12.2012История создания глянцевых журналов. Сравнительная характеристика программ верстки журнала, анализ существующих аналогов. Создание стиля журнала для родителей. Структура рубрик, стилистическое оформление, сюжетный план, дизайн и верстка журнала.
курсовая работа [68,4 K], добавлен 25.04.2015Характеристика и основные особенности иллюстрационной верстки. Виды и правила верстки текста - процесса полиграфического производства, в ходе которого печатное произведение приобретает окончательный вид. Анализ верстки текста в учебнике "Психогенетика".
контрольная работа [60,7 K], добавлен 09.12.2010Особенности дизайна многостраничных изданий. Анализ определения цвета в печатных публикациях. Характеристика производства полиграфической продукции и допечатной подготовки. Проведение исследования шрифтового и орнаментально-декоративного оформления.
дипломная работа [5,0 M], добавлен 29.08.2017Учет семантических, эстетических и эргономических факторов при проектировании макета учебного пособия по цветоведению. Принципы цветовоспроизведения и особенности, связанные с процессом офсетной печати книги. Технические аспекты создания макета книги.
дипломная работа [1,3 M], добавлен 19.03.2013Журнал как тип периодического издания. Особенности механизма корпоративной прессы. Анализ журнала "Журналистика и медиарынок". Новый взгляд на дизайн журнала "Формат". Анализ результатов анкетирования и интервью. Проблема современного медиасообщества.
курсовая работа [114,8 K], добавлен 09.08.2014Элементы дизайна как средство воздействия на читателя. Детерминация текста, шрифт как основное выразительное средство. Анализ использования выразительных средств в дизайне газеты "Вечерка". Результаты исследования общественного мнения о дизайне газеты.
курсовая работа [89,1 K], добавлен 04.05.2011Специфика журналистских расследований в программе А. Караулова "Момент истины". Композиционно-структурная и жанровая палитра авторской программы. Характеристика приемов и методов, используемые А. Карауловым и журналистами программы для раскрытия тем.
дипломная работа [639,9 K], добавлен 21.08.2017Учет основных функций изображений при формировании иллюстративного ряда издания. Иллюстрация в структуре учебного процесса. Определение места визуальных изображений в момент макетирования учебника. Исследование основных элементов подрисуночной подписи.
контрольная работа [18,8 K], добавлен 20.03.2019Определения видов и составных частей таблиц, их содержательное наполнение и современные подходы к редакционно-технической обработке (основные требования и стратегии оптимизации). Анализ таблиц и их связи с текстом в учебных специализированных изданиях.
курсовая работа [3,1 M], добавлен 15.06.2011Определение границ понятия "корпоративная пресса". Исследование особенностей верстки периодического издания; рассмотрение исторической и государственной классификации шрифтов. Оценка дизайна корпоративных изданий на примере журнала "Саквояж СВ".
курсовая работа [594,9 K], добавлен 16.04.2015Особенности производства рекламных буклетов. Сравнительный анализ верстки и рекламных буклетов. Оценка экономической целесообразности использования программ компьютерной верстки. Основные нормы охраны труда на рабочем месте оператора компьютерного набора.
дипломная работа [893,8 K], добавлен 13.07.2010Особенности художественно-технического оформления издания. Правила набора стихотворного текста и верстки иллюстраций. Композиция полос издания. Оформление титульных страниц и справочно-вспомогательных элементов. Технические нормы набора и верстки.
курсовая работа [884,5 K], добавлен 08.06.2014Определение состояния фотожурналистики на современном этапе. Сравнительная характеристика иллюстративного ряда в журналах "Вокруг Света", "Эсквайр" и "Огонек". Регламентация деятельности фотожурналистов. Документальное и художественное в фотографии.
дипломная работа [2,9 M], добавлен 18.07.2012Виды информации и источники ее получения. Функциональное назначение официальных изданий. Научные, нормативное производственно-практические издания и общетипологическая классификация учебных изданий. Соотношение газет и журналов в системе журналистики.
курсовая работа [37,4 K], добавлен 21.12.2011Характеристика российского телевидения на современном этапе, интеллектуальная направленность современного телевидения. Характеристика и технологии интеллектуальных программ российского телевидения: игры в знание на деньги и интеллектуальные ток-шоу.
курсовая работа [36,0 K], добавлен 10.08.2010Контроль качества печатной продукции. Технические требования к полиграфическому воспроизведению текста. Особенности рулонной и листовой печати. Технология верстки и корректуры издания. Подготовительные процессы брошюровочно-переплетного производства.
курсовая работа [1,5 M], добавлен 06.03.2014Понятие, функции информационной войны, используемые методы. Способы и инструменты связей с общественностью. Методы воздействия средств массовой информации на человека. Исследование роли и значения СМИ в одной из информационных войн на современном этапе.
курсовая работа [47,5 K], добавлен 26.10.2010Региональная журналистика России: специфика развития на современном этапе. Литературно-художественные журналы в постсоветский и советский период. Распространение журнальной продукции. Липецкие издания; анализ литературного журнала "Петровский мост".
курсовая работа [48,1 K], добавлен 14.01.2015Инфографика как средство визуальной коммуникации. Основные требования проектирования графического способа подачи информации. Особенность создания многостраничного издания. Анализ подготовки макета и верстки. Проведение работы над зрительными разворотами.
дипломная работа [3,3 M], добавлен 29.08.2017