Особенности фильмов о космическом туризме

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Интерес к космическим достижениям в последние годы заметно возрастает. Развиваются частные космические программы, которые выводят космическую сферу на совершенно новый уровень, совершаются открытия в области астрономии, идут дискуссии по поводу возможности колонизации других планет и массовых полётов на орбиту. Информация о новых открытиях, об удачных и неудачных запусках, современных разработках появляется в СМИ регулярно. Медиа напрямую влияют на формирование образа космоса и современной космонавтики у широкой аудитории.

Актуальность исследования. Космический туризм воспринимается как возможность максимально приблизиться к сфере космонавтики и осуществить мечту. С одной стороны, космический туризм - это то, что технически уже возможно, с другой стороны, это аттракцион, который всё ещё доступен не многим. В связи с этим, для массовой аудитории именно космические путешествия становятся наиболее интересующей, увлекательной темой. Таким образом, становится возможной популяризация космических исследований именно через сферу космического туризма.

Документальные научно-популярные фильмы являются одной из самых распространенных форм популяризации науки. Эта форма наиболее привычна и доступна широкой аудитории, поэтому через эти фильмы в значительной степени формируется образ космического туризма.

Разработанность темы. Тема космического туризма стала освещаться в науке с середины 1980-х годов. B. Citron [5], P. Collins [6] и D. Ashford [1] впервые заговорили о космическом туризме как о значимом направлении космических исследований. В этих статьях затрагивались, в основном, экономические аспекты, необходимость привлечения частных инвестиций. В 2010-х годах о космическом туризме продолжили говорить в контексте соотношения желаемого и реально осуществимого, а также затрагивали вопрос информирования общественности о космических исследованиях: Leggat, P. [11] Nathaniel J. [8] и Ormrod, J. [13]. Однако исследований, посвященных роли СМИ в популяризации космических исследований и в формировании образа космического туризма, крайне мало. Также заметен серьезный недостаток литературы о космическом туризме в русскоязычной среде. документальный кино космический туризм

Популяризации науки, ее формам и функциям посвящено много русскоязычной литературы. В советское время о роли популяризации научных знаний писали И. А. Васильков [5] и Э. А. Лазаревич [18], [19], [20]. Современному состоянию научной популяризации и актуальным на данном этапе задачам популяризации посвящены работы Н. В. Дивеевой [9], Е. Г. Константиновой [14], И. Ю. Лапиной [22]. Хотя в этих работах рассмотрены различные формы популяризации науки, уделена роль ее функциям, недостаточно подробно рассмотрена значимость и роль научно-популярных фильмов.

Объектом исследования являются российские и зарубежные документальные фильмы о космическом туризме.

Предметом являются особенности создания образа космического туризма.

Цель исследования - определить какой образ космического туризма формируют данные документальные фильмы и под влиянием каких факторов он формируется.

Задачи. Для достижения цели исследования были намечены следующие задачи:

· Определить место фильмов о космосе и космическом туризме в системе документального кинематографа;

· Изучить научно-популярное кино как форму популяризации научного знания;

· Проследить тренды, существующие в освещении темы космоса в современной журналистике;

· Проанализировать российские и зарубежные фильмы о космическом туризме;

· Выявить особенности развития отрасли, которые могут влиять на формирование образа космических путешествий.

Методы. Основными методами в решении поставленных задач были выбраны анализ (в том числе тематический) и экспертное интервью, а также элементы классификации (для систематизации выявленных черт фильмов о космическом туризме).

Исследовательский вопрос. В работе был поставлен вопрос: Могут ли документальные фильмы о космическом туризме быть эффективной формой популяризации космонавтики?

Эмпирическую базу исследования составили три фильма производства США (Virgin Galactic: Space Tourism; Взгляд изнутри: Космический туризм; Космический туризм. Строительство космопорта), два - производства Великобритании (Space Tourist; Космос: Запредельная прогулка. О проблемных сторонах космического туризма), два российских фильма (Мечты сбываются; Рискованные начинания: Космический туризм) и один швейцарский фильм (Space Tourists).

Научная новизна исследования заключается в попытке определить, под влиянием чего в научно-популярных документальных фильмах формируется тот или иной образ космоса в целом и космического туризма в частности.

Практическая значимость. Проведенное исследование помогает понять, какими свойствами должен обладать качественный научно-популярный фильм о космосе, чтобы соответствовать двум критериям, необходимым для успешной популяризации знаний: быть увлекательным и научным, правдивым. В связи с этим, данный материал может быть полезен российским популяризаторам, авторам документальных фильмов при создании новых проектов.

Глава 1. Документальные научно-популярные фильмы как форма популяризации космонавтики

1.1 Классификация документального кино на современном этапе

На телевидении, начиная с постсоветского периода, по сути существует три основных категории документальных фильмов: фильмы-портреты, фильмы-расследования и научно-популярные фильмы , которые как раз и интересуют нас в контексте данной работы. Первые две категории рассмотрим коротко, а затем подробнее обратимся к категории научно-популярных фильмов.

1. Фильмы-портреты существенно не изменились по сравнению с советским периодом. Здесь мы видим истории героев, которые и так достаточно знамениты. Это фильмы о звездах, популярных медийных персонах. Как правило, именно эти фильмы удовлетворяют запросы наиболее широкой телевизионной аудитории. Большая часть данных фильмов снимается по заказу телеканалов «Россия» (ранее - «РТР») и «Первый» (ранее - «ОРТ»). Очень часто такие фильмы мало чем отличаются по форме от тематической телепередачи. В данной группе фильмов редко можно встретить портреты интересных, выдающихся в какой-либо сфере, но при этом малоизвестных личностей, представителей различных профессий, ученых. Если такие фильмы и выходят на экраны, то очень быстро теряются в потоке, так как фильмы-портреты появляются в эфире центральных телеканалов несколько раз в неделю.

2. Фильмы-расследования. К этой категории документальных фильмов относятся расследования о криминальной среде, политических или экономических преступлениях, исторические расследования. С приходом нулевых количество криминальных, политических и экономических фильмов-расследований немного поубавилось, но в последнее время в связи с новыми процессами, происходящими в политике, интерес к ним аудитории, режиссеров и, соответственно, телеканалов вновь возрастает. Что касается расследований исторических, их востребованность значительно не менялась, они выходили и выходят достаточно регулярно. К этой группе фильмов можно отнести, например, документальные циклы Леонида Парфенова и «Исторические хроники» Николая Сванидзе. Тематика фильмов данной категории достаточно широка: здесь и попытки развенчания многочисленных мифов, связанных с историческими событиями, рассказы о правителях, освещение конкретных исторических эпох, связи прошлого и настоящего. В фильмах-расследованиях очень часто преобладает детективная составляющая и страдает художественная составляющая.

3. Научно-популярные фильмы. Данная категория фильмов изначально подразумевает выбор достаточно сложного круга тем, которые необходимо представить в доступной и увлекательной форме. Из названия следует, что перед режиссерами, авторами стоит задача рассказать о науке популярно. Однако по факту можно заметить, что название очень условно. С начала 1990-х на экраны выходит всё больше фильмов, противоречащих науке. Вторая часть термина - «популярные» -- выходит на первый план: НЛО, заговоры, аномальные зоны, сверхспособности становятся ключевыми темами фильмов, называемых научно-популярными, и подменяют действительно научные проблемы.

В 2006 году выходит фильм «Великая тайна воды», который моментально становится популярным и успешным. Авторы проекта активно используют мнения ученых, «доказанные» факты, проводят эксперименты, что, на первый взгляд и, самое главное, в сознании широкой аудитории делает этот фильм научно-популярным. На самом же деле, факты подтасовываются, в качестве экспертов выступают не только ученые, но и религиозные представители, а также мистики. Телеканал «Россия» представлял этот фильм как документальный проект, в котором были задействованы значительные материальные ресурсы. Этот проект - показательный пример того, что часто называют научно-популярным документальным фильмом. Понятие псевдонаучного фильма широкой аудитории становится знакомо не сразу.

Фильмы такого рода также становятся одним из основных продуктов телеканала «РЕН-ТВ», а позднее с подобными проектами появляется телеканал «ТВ-3». Именно псевдонаучные проекты составляют значительную долю фильмов, воспринимаемых как научно-популярные. На ряде телеканалов (на канале «Культура» в особенности) появляются фильмы производства BBC, Discovery, National Geographic, однако их количество на экране и периодичность, с которой они появляются в эфире, не достаточно для формирования четкого и верного представления аудитории о данной разновидности документальных фильмов.

Для значительного количества данных фильмов в России характерно присутствие детективных деталей, попыток разоблачения деятельности тех или иных ученых, элементы расследования, которые должны привести к совершенно неожиданным и, как правило, совершенно нелогичным сенсационным открытиям. Эти черты, как было упомянуто в предыдущем пункте, свойственны в первую очередь фильмам-расследованиям, что является необходимой и важной характеристикой таких фильмов. Наличие этих аспектов в российских фильмах, считающихся научно-популярными, указывает на то, что режиссёры главным образом пытаются создать интригу, а не рассказать о реальных научных открытиях, проблемах, вопросах. Это приводит к тому, что возникают вопросы там, где их, с точки зрения той или иной науки, нет, появляются алогичные, но сенсационные ответы или ответы вовсе отсутствуют. Важно отметить, что рядовой зритель склонен почти всё снятое на пленку воспринимать как достоверное. «Разумное и заумное, достоверное и диковинное», что составляет сюжетную основу этих фильмов, легко принимается за действительное .

1.2 Научно-популярное документальное кино как форма популяризации науки

Итак, одним из жанров документального кино является научно-популярный фильм. В задачи этого жанра входит:

· обнародование научных сведений фактов и результатов исследований;

· описание общеупотребительными понятиями (популярным языком) научных гипотез, идей, открытий, взглядов;

· популяризация самого по себе научного подхода в отношении к окружающей реальности;

· опора на данные нескольких наук, при этом одна является основной, а остальные - дополняющими (могут является как аргументирующими, так и оппонирующими) .

Решая эти задачи, научно-популярный фильм осуществляет единую для всего документального кино цель - «рассказать нам о мире, в котором мы живём» .

Исследователи кинематографа выделяют три основных этапа развития научно-популярного кино как жанра .

Первый период - просветительский - начался с самого возникновения кинематографа, а «в нашей стране получил наиболее широкое развитие в годы становления советской власти» .

Именно научно-популярным кинематограф, который популяризирует научные знания, становится в 40-50-е годы. Материалистическое объяснение явлений природы, пропаганда науки и техники - его главные задачи. В этот период научно-популярное кино обретает общепризнанность и становится самостоятельным видом кинематографа. С появлением новых направлений популяризации знаний изменяется эстетическая составляющая фильмов. Режиссеры и операторы, которые в этот период активно переходят из художественного кинематографа в научно-популярный, активно применяют игровые методы в подаче научной темы.

Третий этап кино, популяризирующего науку, определяют как научно-познавательный. Этот этап приходится на эпоху научно-технической революции. Ключевой особенностью фильмов о научных идеях и открытиях теперь является новизна материала. Кроме того, в этот период возникают попытки «образно-философски осмыслить сложные процессы, происходящие в науке и обществе» .

Говоря о популяризации знаний и достижений науки, следует провести черту между предметом научной популяризации и предметом науки. Для науки предмет - это объективные черты и взаимосвязи в развитии природы и общества. В научной популяризации предмет - это сама наука, с ее результатами изучения закономерностей объективной действительности . Становясь предметом научной популяризации, наука включает в себя, с одной стороны, великие достижения и открытия, пути становления научной мысли, научные поиски, а с другой стороны, самих ученых и описание их деятельности. Задачей популяризатора является донесение информации о предмете науки как таковом, а также о научных поисках, значении того или иного научного достижения или вывода в общей картине действительности. Чтобы донесение этой информации было эффективных и действительно популярным, автор научно-популярного продукта должен суметь сфокусироваться не только на предмете популяризации, но и на точном подборе средств выразительности, выборе формы и подачи информации, чтобы должным образом совместить равнозначные части - научность и популярность.

Авторы научно-популярных продуктов по-разному подходят к популяризации в попытке донести информацию. Одни прибегают к поверхностному, имеющему мало научного изложению, которое станет понятным максимально широкой аудитории, независимо от возрастных и образовательных характеристик. Они фокусируются на особенно острых и актуальных темах и вопросах, которые, желательно, должны еще и быть сенсационными. Научно-популярное произведение, основанное на таких принципах, имеет яркую, развлекательную, эффектную форму. Таким образом, произведение является популярным, но с натяжкой - научным.

Другие авторы придерживаются принципа подачи достаточно подробной научной информации. В этом случае элемент сенсационности и развлекательности уходит далеко на задний план. Основная цель в данном случае - не исказить научное знание, любую тему разобрать подробно, детально, вдаваясь в частности и подробности, чтобы не упустить ничего важного. Разумеется, при таком подходе к популяризации аудитория продукта значительно сокращается, произведение ориентировано на узкий круг заинтересованных той или иной темой людей.

В истинно научно-популярном произведении оба эти подхода должны органично соединиться. Произведение должно быть адресовано не только людям разбирающимся и ориентирующимся в теме, но и тем, кто именно благодаря конкретному произведению заинтересуется темой, в которой ранее не разбирался. Развлекательность присутствует в таком научно-популярном произведении ровно в такой степени, при которой автору не приходится поступаться точностью и научностью фактов.

И. А. Васильков в 1982 году отмечал , что особенностью популяризации науки на том ее этапе являлась неоднородность аудитории, ее различные образовательные и психологические особенности, а также то, что у различных групп мотивация интереса к той или иной теме значительно отличается. Эти характеристики аудитории актуальны и сейчас. Именно поэтому для популяризатора науки так важно точно определить функции своего продукта и средства, которые окажут максимально эффективное воздействие на аудиторию.

1.3 Освещение темы космоса в журналистике

Как уже было замечено ранее, тема космических исследований вновь оказывается на повестке дня. О важнейших достижениях космонавтики рассказывают не только специализированные медиа, но и все остальные СМИ. Однако стоит понять, как именно со временем изменяется подача темы космоса в журналистике.

Космонавтика развивается быстрее, чем методы научно-популярной журналистики. Со временем в космонавтике стало происходить всё больше новых процессов, открытий, новшеств, а журналистика за этим не поспевала. Имеется в виду, что журналистское сообществе не всегда понимает, как именно, какими средствами преподносить новую информацию о космосе. Возникла необходимость менять тон и рассказывать об этом уместно, в правильном русле. Если раньше, в период активной космической гонки России и США, основной составляющей становился политический аспект, противостояние двух систем, то в настоящее время меняется ориентация космической сферы.

В космическую сферу в настоящее время активно ворвался бизнес. Сейчас все знают Илона Маска. Он вошёл в космическую сферу относительно недавно - примерно 8 лет назад. Пришёл из технологических стартапов. Обратился в NASA, заявив о желании создать компанию, которая будет разрабатывать ракеты и летать в космос. Имя Илона Маска и его разработок сейчас у всех на слуху. Именно экономический аспект, а также новые имена, коммерческая составляющая теперь оказываются на повестке дня, когда речь заходит о космических исследованиях .

Мы сейчас живём в очень интересное, с точки зрения коммерческой космонавтики, время. Идёт процесс непрерывного развития. К Илону Маску подключился Джефф Безос, глава компании Amazon. Деньги от компании он решает вложить в космическую программу, заявляет, что будет возить космических туристов. Изначально предполагалось, что созданная им компания Blue Origin будет на своих кораблях отправлять туристов в космос на высоту чуть более 100 км, с которой уже возможно увидеть Землю из космоса и ощутить невесомость. Эту задумку Безос планирует осуществить уже в 2018 году. Позже Безос заявил, что готов также включиться в большую космическую программу. То есть из вот такого небольшого задела в виде кораблей для туристов выросло желание вкладываться в разработку и пилотируемых кораблей, и дальнейших космических разработок.

Новые люди в космической отросли, новый капитал, амбициозные программы и разработки привели к популяризации космоса. Космос из чисто научного направления превращается в направление, которое интересует множество людей. Именно включение бизнеса в космическую программу во многом и привело к тому, что начала возрастать популярность космических исследований. В связи с этими новыми аспектами изменилась подача космической программы в СМИ. В лонгридах, телевизионных сюжетах о космосе появляется экономическая составляющая. Это можно считать одним из трендов в современном освещении космонавтики в журналистике.

Другой значительный тренд - это закрытие целого ряда научно-популярных изданий в связи с кризисом, а также сокращение научных отделов в различных СМИ. Это приводит к тому, что журналисты всё больше подстраивают информацию о космосе под более широкую аудиторию (а не под заранее заинтересованную в вопросе), подбирают способы подачи, понятные максимально широкому кругу людей. На первый взгляд, это является положительным моментом. Однако приходится учитывать, что при данной форме существования информации о космосе, часто происходит подмена тех или иных понятий, упускаются важные подробности открытий, нет серьезной связи с учеными, которые давали бы экспертные комментарии. Ученые не видят смысла поддерживать связь с журналистами, в связи с чем сообщения, расчитанные на широкую аудиторию, могут стать дилетантскими.

Стоит отметить, что научно-популярные издания закрываются не только в России. Эта же тенденция наблюдается в США, Германии, Франции. Наблюдается не только снижение тиражей, но и слияние изданий о космосе с изданиями об авиации или науке в целом .

Многие открытия космической сферы, разоблачение тех или иных фактов остаются не замеченными и практически не освещенными ни в прессе, ни на телевидении по той причине, что у многих предприятий космической отрасли не существует даже пресс-центров, отделов по связям с общественностью. В компаниях, где такие отделы существуют, специалистами являются сами ученые, которые плохо представляют, как именно стоит взаимодействовать со СМИ.

Другая проблема, которая не позволяет журналистам качественно и в полной мере освещать космические исследования, это закрытость космических предприятий, если мы говорим о России. Роскосмос является очень чиновничьей, достаточно закрытой организацией, от которой сложно получить своевременную, максимально новую и актуальную информацию. Сайт организации наполняется очень неактивно.

Ситуация, когда научные отделы СМИ не востребованы и сокращаются/закрываются, организации и ученые не охотно идут на контакт, приводит к тому, что в изданиях, в которых нет научных журналистов, и в изданиях, которые гонятся за сенсационностью, появляется масса ложной, непроверенной информации. Это же свойственно и научно-популярным телепрограммам и фильмам. Говоря о фильмах, важно заменить, что даже фильмы Телестудии Роскосмоса, которые создаются как раз совместными силами журналистов и ученых, оказались практически вытесненными с телевидения в YouTube. Если раньше их фильмы регулярно появлялись на телеканале «Культура», то сейчас вся их деятельность практически полностью ушла в сеть. С одной стороны, их YouTube-канал может теперь привлекать более молодую аудиторию, с другой - в целом их аудитория сократилась на данный момент.

Основными поставщиками актуальной и правдивой информации о космосе становятся социальные сети, блоги популяризаторов науки. В современной ситуации именно через этот канал аудитория узнает об основных открытиях, именно так развенчиваются те или иные мифы о космосе.

Глава 2. Особенности фильмов о космическом туризме

В данной главе проанализированы документальные фильмы производства США, Великобритании, Швейцарии и России, посвященные космическому туризму. Фильмов, центральной темой которых является именно космический туризм, а не космические открытия, космические полеты и пребывание космонавтов в космосе, достаточно мало. Несмотря на это, возможно выявить общие черты и различия в том, как режиссёры представляют массовому зрителю данную отрасль. В главе предпринята попытка выявить особенности раскрытия темы космического туризма в конкретном жанре - документальном научно-популярном фильме, а также определить факторы, определяющие, почему тему раскрывается тем или иным образом. Таким образом, мы выясняем, какую роль в популяризации космонавтики могут играть фильмы данной тематики.

Для анализа было отобрано три фильма производства США (Virgin Galactic: Space Tourism; Взгляд изнутри: Космический туризм; Космический туризм. Строительство космопорта), два - производства Великобритании (Space Tourist; Космос: Запредельная прогулка. О проблемных сторонах космического туризма), два российских фильма (Мечты сбываются; Рискованные начинания: Космический туризм) и один швейцарский фильм (Space Tourists).

Во второй части главы предпринята попытка выявить факторы, которые влияют на создание образа космического туризма в популяризации науки. Для этого были привлечены эксперты отрасли. Были проведены экспертные интервью с Александром Хохловым (конструктор, популяризатор космонавтики), Виталием Егоровым (популяризатор космонавтики, основатель сайта zelenyikot.com, сотрудник частной космической компании «Dauria Aerospace») и Михаилом Котовым (научный журналист).

2.1 Основные черты фильмов о космическом туризме

В процессе просмотра документальных фильмов о космическом туризме были определены следующие пункты для анализа, которые помогут охарактеризовать особенности подачи темы:

1. Комплекс затронутых в фильмах проблем. Какие вопросы поднимаются, что авторы фильмов считают важным донести до зрителя.

2. Соотношение мечты и реальности. Присутствует ли в проектах сопоставление желаний, ожиданий от космического туризма и реального положения дел. Происходит ли идеализация космоса, космических полётов.

3. Личность космического туриста, его образ. Какая роль в фильмах отводится туристу. Как представлены люди, решившиеся на серьезный шаг. Какие стороны личности и образа жизни представляются авторам значимыми.

4. Репортажные съемки, роль элементов репортажа. Как и с какой целью в фильмах возникают кадры с места событий.

5. Архивные материалы. Как часто и для чего авторы обращаются к событиям прошлого космонавтики.

6. Комментарии экспертов. Кто выступает в качестве экспертов. Какова их роль в фильмах.

7. Визуализация, спецэффекты. Присутствует ли в фильмах компьютерное моделирование, художественные элементы.

8. Экономический аспект. Как освещается экономическая сторона вопроса.

9. Основной посыл. Ради чего снимался тот или иной фильм. Какие мысли являются ключевыми.

Комплекс затронутых в фильмах проблем. Несмотря на то, что все рассматриваемые фильмы сняты на абсолютно одну и ту же конкретную тему, ряд поднимаемых вопросов различается. Так, в фильмах «Virgin Galactic: Space Tourism», «Космический туризм. Строительство космопорта» и «Взгляд изнутри: Космический туризм» значительное место отводится техническим вопросам. На чём осуществляются полёты в космос, какие технические средства обеспечивают полёт на орбиту. Подчёркивается важность каждого этапа подготовки технического оборудования и проработки запуска. В фильме «Взгляд изнутри» присутствует подробное сравнение российских и американских космических аппаратов и программ. Фильм «Строительство космопорта» практически полностью посвящён технической стороне космического туризма, а именно необходимой в будущем уникальной площадке. Важно здесь, что технические вопросы всегда напрямую связаны с длительной работой на земле технологов, инженеров, строителей и ракетостроителей.

«Математическая точность - разница между жизнью и смертью» -- так затронута в фильме «Взгляд изнутри» тема риска. В целом, тему риска и опасности можно проследить в каждом из представленных фильмов. В той или иной степени, риски показаны и описаны, опасность не скрывается. В фильмах говорится о рисках с двух стороны. Во-первых, это опасности, связанные с тем, что что-то может пойти не так с технической точки зрения. Во-вторых, это риски, связанные с физической подготовкой космического туриста. О рисках, которые существуют во время запуска ракеты, рассказывают достаточно загадочно, без подробных разборов возможных развитий событий. Так, в фильме «Взгляд изнутри: Космический туризм» несколько раз повторяются фразы: «А что-то может пойти не так», «Потом что-то ужасным образом пошло не так». Невозможность предсказать все пути развития событий является основным риском.

С темой риска напрямую связана тема физической подготовки, медицинского осмотра и медицинского персонала. Значительная предварительная подготовка перед путешествием, требования к физическому состоянию туриста рассматриваются как важнейшая часть путешествия. Особенно подробно рассматривается процесс предполётной подготовки туриста в фильме «Взгляд изнутри». О процессе наземных тренировок и тренировок при нулевой гравитации рассказывают эксперты и сам турист.

Вопросы физиологии и быта в основном остаются в стороне. В шести фильмах из восьми речь идёт по большей части о сне и питании. Только в фильме «Космос: Запредельная прогулка» бытовая тема и тема физиологии освещаются максимально подробно. Речь идёт о тех проблемах, которые совершенно не беспокоят нас на земле, но выходят на первый план в космосе. Астронавты и другие эксперты подробно рассказывают об устройстве туалета и сложностях, связанных с естественными нуждами организма, памперсах под скафандром. О питании рассказано не с точки зрения развлечения и необычного поведения пищи и воды, а с не самой приятной стороны: нельзя есть пахучее, нельзя рыгнуть, крошки еды, оставшиеся в кабине, летят в нос. В данном фильме именно эти проблемные моменты выходят на первый план. В этом случае космическое путешествие представлено не как нечто исключительно увлекательное и потрясающее, но и как непривычное и сложное, требующее адаптации и терпения. Кроме того, не остаются без внимания проблемы, связанные с реакцией организма на необычное для него состояние. Только в этом фильме авторы подробно рассказывают, какие могут возникать боли и неприятные ощущения у космического туриста. Отчасти бытовая тема затронута и в швейцарском фильме «Space Tourists», однако и здесь в основном это подается не как проблема, а как удивительный опыт, возможность спать, есть и пить непривычным образом.

Помимо физиологических проблем существуют проблемы психологические, но об этом зритель узнает только из трех фильмов: «Space Tourists», «Взгляд изнутри: Космический туризм» и «Космос: Запредельная прогулка». Проблемы психологические связаны с тем, что турист остается наедине со своим страхом, не имеет возможности отказаться от полёта на самых последних этапах. В ряд проблем также входит замкнутость пространства и практически полное отсутствие личного пространства. Авторы этих трёх фильмов как раз делают акцент на том, что эти вопросы очень редко поднимаются, когда заходит речь о космических путешествиях. Человеку, не являющемуся профессиональным космонавтом, очень сложно сразу заранее понять, каково это, поэтому необходимо серьезно подойти и к психологическим вопросам при принятии решения отправиться на орбиту.

Только в фильме «Мечты сбываются» Телестудии Роскосмоса затронута (достаточно подробно) проблема взаимоотношений российского экипажа и командования и NASA. Только здесь проблемы запуска в космос первого космического туриста Денниса Тито рассматривается в контексте российско-американских взаимоотношений в космической сфере. NASA и позиция США рассматривается как препятствие на пути туриста и российского экипажа. Вопрос о забастовке российских космонавтов в Хьюстоне, роль России и США в запуске туриста выходят на первый план, оставляя позади технические подробности запуска и пребывание туриста в космосе.

Итак, в той или иной степени в документальных фильмах о космическом туризме затронуты следующие проблемы: технические возможности и трудности, вопросы риска, физическая подготовка туриста, бытовые сложности, физиологические вопросы, психологические трудности, а также вопрос взаимоотношений США и России в космической сфере. Хотя последняя проблема затронута подробно только в фильме, она не является менее значимой. Соревнование России и США в космических программах прослеживалось на протяжении долгого времени и так или иначе должно было проявиться и в освещении космического туризма.

Соотношение мечты и реальности. Путешествия в космос не являются массовыми, подробности о них известны далеко не всем, технологии таких полётов разрабатываются до сих пор, поэтому о космическом туризме, который является для многих только мечтой, формируются определенные ожидания. Фильме о космическом туризме напрямую способны формировать конкретный образ космоса в представлении аудитории. Так, во «Взгляде изнутри» космическое путешествие представлено как величайшее событие, как нечто невероятное, требующее сил, терпения, долгой подготовки, смелости. Здесь это не просто путешествие, а то, чего ждёт «весь мир». «Весь мир готовится к этому», «На этой стадии запуск уже нельзя отменить», «Время как будто застыло», «Это вам не игрушки» -- так рисуется образ путешествия на орбиту в данном фильме. Сопровождается это интригующим и тревожным музыкальным сопровождением. Авторы данного фильма постоянно подчёркивают, что это не просто развлечение, а серьезный шаг как для конкретного человека, так и для человечества в целом. В данном случае космический туризм не представлен как исключительно разовое мероприятие, конкретное событие, а является масштабным шагом, которое важно для всего человечества. Однако при этом авторы не объясняют, чем этот шаг значителен для космонавтики и массовой аудитории. В этом фильме мечта становится реальностью и для конкретного туриста, и для человечества. Таким образом, здесь мы имеем дело с ситуацией, когда авторы фильма рисуют более масштабную картину, чем та, которую существует в космической сфере в реальности.

В российском фильме «Мечты сбываются» космический туризм рассматривается как величайшая возможность осуществить мечту, которая ранее казалась несбыточной, но при этом образ этой мечты значительно локализуется: это мечта и ее осуществление не для всего человечества или для индустрии, а для конкретных личностей. Для тех, кто уже успел отправиться в космос в качестве туристов, это изначально было мечтой, на пути к которой они преодолевали себя и определенные внешние препятствия. Мечта и ее достижение здесь рассматриваются через очень подробные личные истории. Так, Ричард Гэрриот с детства мечтал о космосе, делал всё, для осуществления мечты (преодолел болезнь), «готов был отдать жизнь за возможность улететь в космос». О Тито сказано, что запуск первого искусственного спутника земли стал днём рождения его мечты, а «на пути к мечте непреодолимым препятствием становится NASA», Тито «приходится побеждать внешнего противника», «мечта всей его жизни рушилась». Ги Лалиберте пришлось преодолеть свои страхи и опасения, многому научиться. Подробный разбор в фильме этих личных историй делает космическое путешествие шагом, к которому нужно дойти, для которого недостаточно заработать огромных денег. В данном фильме космический туризм - это именно возможность осуществить мечту, а не какое-то удивительное достижение космонавтики. Космический туризм - это преодоление, это смелость и терпение в первую очередь, а уже потом новые возможности для человечества и космической индустрии.

В фильмах «Space Tourists» и «Space Tourist» образ космоса также формируется в основном через конкретные истории, что становится заметно из названий. Так как герои фильмов, космические туристы, в основном сами рассказывают о себе и своем пути к космосу, мы через призму их ожиданий воспринимаем космические путешествия.

Полностью теме соотношения ожиданий и реальности посвящен фильм «Космос: запредельная прогулка». Здесь, как уже было сказано ранее, особое внимание уделяется тому, что, мечтая о полёте, необходимо помнить, что именно там ждёт. Только в этом фильме прямо сказано, что это всё - пока только будущее. Хоть полёты уже возможны, нужно ещё много продумать, чтобы от задумок перейти к полноценному осуществлению. Пока пропасть между мечтой и реальностью огромна.

Личность космического туриста. Во всех фильмах, кроме «Запредельная прогулка» и «Строительство космопорта», космический турист является ключевой фигурой. Очень многое зритель узнает именно из уст тех, кто уже побывал в космосе. Космический турист представлен не как богатый человек, желающий развлечься, а как один из важных членов экипажа. «Зовите его как угодно, но только не турист» - так говорят авторы фильма «Взгляд изнутри». Тот, кто летит в космос, не является для экипажа просто обузой, приносящей доход. Во всех фильмах, где так или иначе появляется сам космический турист, он рассматривается, как смелая личность с серьезными намерениями. В этих фильмах на туристах сосредоточено значительное внимание. Мы многое узнаем о них и о их жизни не только в процессе подготовки к полету, но и задолго до него. Хотя по факту и профессиональные космонавты, и компании рассматривают космического туриста как источник дохода и осознают, что он не является ученым и исследователем , в фильмах он рассматривается как полноценный и очень важный член экипажа, который не просто осуществляет свою мечту, но и вносит свой вклад в развитие космонавтики.

2.2 Факторы, влияющие на формирование образа космического туризма

Чтобы понять, за счёт чего формируется образ космического туризма, нужно понимать, кому космический туризм вообще нужен.

Космический туризм нужен тем, кто хочет на нём заработать и тем, кто имеет деньги и желание исполнить свою мечту. Надо понимать, что под космическим туризмом мы подразумеваем людей непрофессионалов, заплативших свои деньги за космический полёт. Это люди, которые смогли так или иначе заработать большой капитал, стремятся исполнить свою мечту о полёте в космос, чаще всего это детская мечта. Туристам это нужно, чтобы реализовать какие-то свои устремления, оказаться в космосе. Чтобы доказать что-то себе, кому-то продемонстрировать превосходство над остальными. То есть это личные мотивы, которые в принципе побуждают человека заниматься чем-то сверхъестественным, таким как подняться на Эверест, прыгнуть с парашютом и тому подобное. Космический туризм на сегодняшний день - это уникальный вид деятельности, всего семь человек слетало. Может быть в будущем их станет больше, но пока технологии позволяют это одному-двум туриста в год. Пока мало кто воспринимает это как реальную услугу.

Это выгодно частным компаниям, которые будут зарабатывать деньги, очень скоро мы увидим это на практике, когда начнутся регулярные суборбитальные полёты компании . Прежде всего, космический туризм - это вид бизнеса. И, как в любом туристическом бизнесе, если ты хочешь оказаться там, ты платишь. А тот, кто хочет заработать, тот обеспечивает тебе такую возможность. Однако пока возникает вопрос о реальной прибыльности космического туризма. «Если есть люди, готовые платить ту цену, которую им объявляют, значит, можно это делать. Другое дело, что цена, которая заявлена, не всегда отражает реальные затраты. При одной оценке один турист оплачивает 50 млн. долларов. Он оплачивает весь космический корабль и два космонавта уже летят за его счет. Это такой способ сэкономить, потому что это серийная цена корабля и в этой цене не указаны средства на разработку. Потому что ракета может стоить 100 млн долларов, но разработка ее может стоить миллиард. Если человеку говорят, что ракета стоит 100 млн, это не значит, что можно прямо сейчас начать делать свои ракеты и продавать их за 100 млн. Поэтому, с этой точки зрения, пока мы не видели успешной реализации космического туризма как бизнеса. Есть как минимум два проекта, которые объявляют стоимость 250 тыс. долларов, они разрабатываются» . В один вложено полмиллиарда, пока ни один турист не слетал. В другой - мы не знаем, сколько вложено, скорее всего, это лишь одно из направлений ракетостроительной фирмы Джеффа Безоса. То есть, с точки зрения производителя космической техники, либо частного, либо государственного, который обеспечивает такую возможность вывода человека в космос, туризм -- это скорее подработка, способ получить какие-то дополнительные деньги. Если пилотируемая космонавтика - это финансированная государством деятельность, то здесь - это возможность получить какие-то деньги извне. С этой точки зрения космический туризм обоснован, но пока он не работает как самоцель. «При стоимости билета в 250 тысяч долларов, а вложено полмиллиарда, нужно свозить 2000 тысяч человек, чтобы окупить затраты. Этот вид деятельности заявляется как самоцель, но его окупаемость под большим вопросом» .

Учёным туризм практические не нужен. Хотя туристы зачастую присоединяются к отдельным экспериментам для полётов, но учёным нужны профессиональные космонавты/астронавты, которые намного лучше подготовлены к экспериментам на борту. По мнению Виталия Егорова, интерес ученых к космическому туризму если и наблюдается, то в какой-то незначительной степени . Этот интерес не совместим с теми затратами, которые требуются на выполнение этой задачи. Можно, наверное, говорить о суборбитальном туризме с кратковременным посещением космического пространства и немедленном возвращении обратно. «В этом плане можно студенческие эксперименты рассмотреть, но потребности в этих экспериментах ни в коей мере не окупят все эти полеты. Так что баллистические полеты - это на 95 % чисто человеческий интерес, не имеющий пока никаких ресурсных обоснований» .

Таким образом, мы наблюдаем два важнейших фактора, которые в некоторой степени влияют на формирование образа космических путешествий. Во-первых, космический туризм интересен тем, кто хочет получать услугу и тем частным структурам, которые готовы ее предоставить, но при этом практически не интересен ученым, то есть тем, кто напрямую задействован в осуществлении полетов. Именно поэтому образ космического туризма, как правило, является в некоторой степени идеализированным, призрачным. Во-вторых, космический туризм не является на 100 % прибыльным направлением, эта сфера не является массовой, а потому практически не рассматривается в контексте сферы туризма. Иными словами, космический туризм в большей степени является космонавтикой, в меньшей - туризмом как таковым. Столкновение этих двух факторов вызывает противоречие в формирование образа туристических путешествий на орбиту. Являясь серьезным космическим полётом, требующим не меньшей подготовки экипажа, наземного персонала, задействования всех тех же ресурсов, что и при полёте полного экипажа профессионалов, космическое туристическое путешествие при этом остается практически не освещённым учеными, экспертами отрасли разработок.

Рассмотрим роль госкорпораций. Есть основания рассматривать здесь США и Россию. NASA активно занимает сетевое пространство, предоставляя практически ежедневно новую информацию об открытиях, со спутников и так далее. У них существует полноценная программа популяризации космической деятельности. Это связано с тем, что масштабы привлечения инвестиций и бюджеты космических программ у них в значительной степени зависят от общественного мнения, его информированности и вовлеченности. С точки зрения Роскосмоса и российской космической отрасли в целом, потребности в популяризации нет. Единственная возможная цель популяризации космической сферы в России с позиции наших организаций - это привлечение кадров. Необходимо заинтересовать молодежь, чтобы студенты шли в отрасль. Тех смыслов популяризации, которые есть, например, в США, где государственное агентство отчитывается перед налогоплательщиками, рассказывая о полете на Марс и о предстоящем полете на Луну, у нас не существует. Популяризация в России не воспринимается как государственная обязанность. «Сейчас это щедрый жест доброй воли со стороны Роскосмоса» .

Цели показать налогоплательщикам, что на их деньги сделали ракеты, а теперь государство на них зарабатывает деньги в бюджет, тоже нет. Отсутствие этой цели связано с тем, что невозможно ясно объяснить, куда уходят деньги, полученные за туриста. Роскосмос никак не зарабатывает на этом, поскольку 10 лет уже никто не запускается с нашего космодрома в туристических целях. Американские астронавты не воспринимаются как туристы, у Роскосмоса, хоть он и отчитывается за их извоз, нет такой попытки ответить, сколько на них заработано.

Еще одним смыслом популяризации туризма могла бы стать реклама. Реклама не космического туризма в частности, а в целом космической деятельности государства. Пока такой работы не делается. Документальные фильмы Роскосмоса и, например, ВВС лучше и не сравнивать, по мнению Виталия Егорова. «Понятно, что в качестве рекламы такие фильмы не подходят. В лучшем случае, они могут восприниматься как инструктаж, чтобы человек имел представление, что его ожидает, если он решил отправиться в космос» .

Получается, что заинтересованность госкорпорации в популяризации деятельности является немаловажным фактором. У Роскосмоса нет мотивов рассказывать широкой аудитории, не обладающей специальными знаниями, и о космических программах в целом, и о космическом туризме в частности. Соответственно, если говорить о документальных фильмах, проекты телестудии Роскосмоса создаются достаточно редко, отчасти формально (нужно что-то выпускать), не улучшаются с визуальной точки зрения. В США фильмы о космосе и космическом туризме создаются научно-популярными телеканалами, но при непосредственном участии NASA даже в случаях, когда речь идёт о частных космических программах.

Западными документальными фильмами поставлена очень высокая планка качества, до которой отечественные авторы не дотягивают и по качеству графики и по многим другим показателям. Поэтому, здесь нужно понимать, что нужно искать какие-то свои формы, не делать фильмы качеством двадцатилетней давности (их просто никто не будет смотреть, или они вызовут интерес только у очень узкого круга заинтересованных специалистов). Молодежь такими фильмами абсолютно не заинтересуешь. «Наши фильмы в лучшем случае они интересны с информационной точки зрения, но вот воздействия на сознание они не оказывают» .

Следующий фактор, формирующий восприятие космического туризма, связан непосредственно со спецификой документального научно-популярного кинематографа.

По мнению Виталия Егорова, документальный фильм - это пересказ режиссером того, что он понял из журналистских статей, то есть это дополнительная ступень переработки информации, из-за которой происходит уход от объективности. И обычно мы в фильме видим взгляд режиссера, а не, допустим, ученого. Поэтому зачастую это фильмы хоть и считаются документальными, могут быть вовсе не научными . Формат таких фильмов привлекает внимание, но, как правило, там дается либо неверный акцент, либо излагается вообще лженаучная информация.

Изучив особенности популяризации науки и космонавтики в журналистике, мы не можем в полной мере согласиться с данным мнением. Погоня за привлечением внимания и последующая потеря научности и правдивости свойственны и другим формам популяризации науки. Однако это мнение не безосновательно, так как, во-первых, зрелищность действительно является значимой чертой именно научно-популярных фильмов, а во-вторых, потому, что действительно, режиссёры таких фильмов не всегда обращаются к первоисточникам мнений и знаний.

Фильм должен быть объективным, основанным на последних знаниях, данных науки. «Например, есть огромное количество фильмов, рассказывающих о сильной космической радиации, посмотрев которые многие начинают рассуждать о том, как же тогда американцы побывали на Луне. Они должны были бы вернуться с лучевой болезнью? И что якобы только радиация мешает полету на Марс. И почти нигде не упоминается, что только несовершенная техника мешает этому полету» . Чтобы разобраться в объективности или необъективности информации надо реально понимать, как работает наука, что такое методология науки. Наука сама по себе - это метод познания, который позволяет избежать или минимизировать ошибки мозга. Человек сам по себе хотя и исследующая машина, мы можем действовать в этом мире только анализируя то, что находится вокруг нас. Наука и призвана сформировать объективное зрение, объективную реальность. Соответственно, метод познания подлежит постоянной перепроверки всего и вся. Наука - это еще и повторяемость результата исследования, возможность перепроверить. Многие думают, что если теория неопровержима, значит она абсолютно доказуема. Любой ученый, высказывая любую теорию и гипотезу должен указать факторы, которые могут перепроверить его утверждение и разрушить его теорию. Исходя из этого и следует воспринимать любую информацию, смотреть документальный фильм. То есть, зритель представляет себе научный метод, а потом уже делает вывод, исходя из того, что ты видит или слышит .

Документальный фильм должен быть красивым, зрелищным, но при этом честным, увлекательным, без фактических упущений и недочётов. Это возможно при привлечении к участию в работе над фильмов экспертов и консультантов .

Таким образом, уровень научности научно-популярного документального фильма, соотношение развлекательности и научности является еще одним фактором формирования того образа космоса и космического туризма, который складывается у зрителя.

Наконец, сама аудитория может являться таким же фактором, который будет оказывать воздействие на формирование образа космического туризма. Интерес аудитории резко возрастает, когда в научно-популярном продукте речь идёт о чём-то, напрямую значимом для них (космический туризм - это новые возможности и перспективы).

Интерес аудитории к космосу сейчас возрастает отчасти потому, что появились новые возможности реализации себя в космосе. Люди видят успехи частной космонавтики, и частная космонавтика становится для них ближе и понятнее государственных программ. Спутники становятся доступнее, в интернет-магазинах можно покупать части этих спутников, то есть практически любой может поучаствовать в космической деятельности. Когда это было замкнуто на уровне государственных агентств, это мало интереса вызывало. Сейчас доступность стала выше и, соответственно интерес возрос. Отчасти на это влияет и перспектива космического туризма. Хотя и 250 тысяч - это много для большинства, для реализации мечты состоятельные люди найдут и такую возможность. Кроме того, всё же существуют предпосылки выхода космический путешествий на массовую аудитория. Это не ближайшее, но обозримое будущее.

Несомненно, качественные документальные фильмы о космонавтике и космическом туризме как его неотъемлемой части на данном этапе нужны. Только видеоформат показывает красоту космонавтики в динамике.

Именно сейчас, когда туризм в космос только формируется, и есть смысл снимать фильмы. Скоро начнётся эпоха относительно массового суборбитального туризма, вновь полетят туристы на МКС, поэтому тема будет востребована в начале процесса. Дальше это вновь станет привычным.

Заключение

В ходе анализа отечественных и зарубежных научно-популярных документальных проектов о космическом туризме удалось выявить ряд особенностей освещения темы:

· В рамках темы космического туризма авторы фильмов поднимают такие проблемы: физиологическая и бытовая составляющая космического путешествия; психологические аспекты; технические особенности и сложности запуска и приземления; проблема риска и невозможности предсказать все возможные пути развития событий.

· Значительное внимание почти во всех фильмах уделено соотношению мечты и реальности. С одной стороны, наблюдается идеализация космоса, космические путешествия представляются как нечто невероятное и необходимое для постижения, но в месте с тем появляется мотив необходимости вовремя перестать мечтать и обратить внимание на серьезную подготовку на земле.

· В фильмах о космическом туризме значительная роль уделяется не столько самому полёту и технологиям, сколько личности космического туриста, который предстает как человек непременно смелый и стремящийся к своей мечте.