Особенности работы спортивного журналиста

Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Уральский государственный университет физической культуры»

кафедра связей с общественностью

РЕФЕРАТ

По дисциплине «Теория и практика массовой информации»

ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ СПОРТИВНОГО ЖУРНАЛИСТА

Выполнил: студент группы 332

Вахутина М.В.

Проверил: преподаватель,

Дубовец И.В.

Челябинск 2013

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ И СУЩНОСТЬ ПРЯМОГО ЭФИРА В СФЕРЕ СПОРТИВНОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ

1.1 Специфика прямого эфира

1.2 Особенности работы спортивного журналиста в прямом эфире

1.3 Жанры спортивной журналистики

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

ВВЕДЕНИЕ

Сегодня в мире особенно актуальным становится быстрый обмен информацией, которая беспрерывно обновляется. К спортивным событиям это относится в первую очередь. Для спорта нет границ, ни пространственных, ни временных. Спортивная жизнь не замирает ни на минуту: соревнования проходят параллельно и непрерывно в разных странах и на различных континентах в течение всех суток. 

Роль спортивного журналиста в освещении этих процессов велика. Очень многое зависит от уровня его профессиональной подготовки, а также от личных деловых и этических качеств. Он обязан уметь четко распределить свою работу при подготовке материала. Прямой эфир - это доходчиво и живо поданная картина происходящего, донесение ситуации до аудитории. Работа в прямом эфире, позволяющая, использовать все возможности телевидения, очень трудна и многогранна. Она предполагает специфические особенности работы журналиста в различных жанрах телевизионной журналистики. Безусловно, работа спортивного журналиста в прямом эфире является актуальной темой, поскольку, журналист не просто должен отражать и анализировать реальную действительность самого соревнования, а знакомить слушателей, зрителей и читателей с историей спорта, его этическими и моральными основами, системой подготовки спортсменов, противоречиями и сложностями, возникающими до и после или во время состязаний. Еще одним хорошим качеством спортивного журналиста является обладание исключительной интуицией, чтобы порой буквально предугадать, какая спортивная информация будет интересна аудитории, а какая нет.

ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ И СУЩНОСТЬ ПРЯМОГО ЭФИРА В СФЕРЕ СПОРТИВНОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ

1.1 Специфика прямого эфира

В научной и специальной литературе, касающейся телевизионной журналистики, чаще встречается употребление термина «прямой эфир», как заблаговременно спланированное и реализованное распространение (показ, трансляция) для сведения аудитории социально-значимой информации в виде изображения, а также звукового сопровождения, осуществленное одновременно с реально происходящим событием или действием, включая специально организованную структуру (передача, программа) и коммуникативную деятельность ведущего. [12, с.100] Вместе с тем ряд авторов изредка прибегают к использованию слова «живой» для определения того же вида телевизионного вещания. Нужно признать что, обе версии имеют право на существование. Знак равенства между ними поставил А.Я.Юровский определив следующее: «Одновременность действия, события и отображения его на экране - уникальное качество телевидения. Оно обнаруживается только в процессе прямой («живой») передачи, когда изображение идет в эфир непосредственно с телевизионных камер, без опосредования предварительной фиксацией, т.е. в настоящем времени». Вместе с тем, более глубокий этимологический анализ слов «живой» и «прямой» позволяет сделать следующий вывод: первое точнее характеризует момент вещания, осуществляемого непосредственно в эфир из АСК (аппа-ратно-студийного комплекса студии) с участием ведущего или без него, второе - внестудийную трансляцию какого-либо события, корреспондентского включения и т.д., избранных журналистом в качестве одного из способов передачи информации аудитории. Другими словами, прямой эфир обязательно будет живым, а вот живой - прямым может и не быть (в том смысле этого слова, которое нами определено), если его содержание составляет, например, воспроизведение заранее подготовленной видеозаписи. Различие в семантике терминов столь незначительно, что в дальнейшем во избежание излишних сложностей в тексте данного диссертационного исследования будет использоваться только один термин - прямой эфир. Тем более, что именно он точнее характеризует интересующий автора творческий, а не технологический аспект. Приступая к выработке определения, построенного на обобщении истинной сути и специфики прямого эфира, прежде всего, с сожалением должны констатировать, что не только в научной, но и учебной литературе по телевизионной журналистике подобной всеобъемлющей формулировки никто из исследователей не предложил. В большинстве уже вышеперечисленных работ прямой эфир упоминается, главным образом, в трех аспектах: средство повышения оперативности в доставке аудитории актуальной телевизионной информации; технологическая составляющая телевизионных проектов, рассчитанных на интерактивность; специфические особенности работы журналиста в различных жанрах телевизионной журналистики. Прямой эфир на телевидении это заблаговременно спланированное и реализованное распространение (показ, трансляция) для сведения аудитории социально-значимой информации в виде изображения, а также звукового сопровождения (оригинального или комбинированного - шумы, музыка, синхронное или закадровое речевое озвучение), осуществленное одновременно (непосредственно) с реально происходящим событием или действием, включая специально организованную структуру (передача, программа) и коммуникативную деятельность ведущего. Показ (трансляция) осуществляется исключительно специальными съемочными и вещательными телевизионными комплексами (включая космические спутники и радиорелейную связь), находящимися в собственности средств массовой информации (или арендованными), которые обладают действующими государственными лицензиями установленного образца, а также необходимым творческим и техническим персоналом. С целью обеспечения требуемых юридических регламентов, а также в интересах решения творческих или программных задач (например, создание видеоархива, планирование повтора), в процессе проведения прямого эфира возможно фиксирование его содержания на накопителе (запись на видеоленту, диск и т.д.): на промежуточном этапе - запись видео и звукового сигнала на базе трансляционного комплекса, на конечном - запись трансляции непосредственно на выходе в эфир. В последующем данные записи могут быть подвергнуты монтажу с целью создания программного продукта нового качества. В рамках телевизионных проектов разных жанров во время прямого эфира могут быть протранслированы изображение и звуковое сопровождение не одного, а нескольких событий, происходящих одновременно на разных площадках, являющихся элементами единой сценарной структуры (в том числе и с участием ведущих или гостей), а также заранее заснятые и смонтированные материалы (хроника, видеосюжеты и т.д.), так или иначе связанные с транслируемым событием (предметом, темой эфира). Время программы и время зрителя представляют собой параллельные и предельно сближенные ряды. Это сближение исторического настоящего, воплощаемого программой, и «личного» настоящего человека у экрана: их сопряжение и обуславливает специфику телевизионной репрезентации настоящего. Из всего вышесказанного следует, что прямой эфир - это процесс непосредственной передачи телевизионного или радиосигнала с места проведения записи в эфир, то есть трансляция сигнала в реальном времени. Наибольшее распространение прямой эфир получил в телевизионных новостях. Особенностью прямого эфира является невозможность редактирования получаемых и сразу отправляемых данных, что не исключает определённой вероятности транслирования непредвиденного события.

1.2 Особенности работы спортивного журналиста в прямом эфире

журналистика спортивный жанр

Главным критерием в работе спортивного журналиста является профессиональный подход к освещаемой спортивной тематике. Он должен хорошо владеть литературным языком и спортивной терминологией, обладать хорошей дикцией, артистичностью, склонностью к импровизации, образным видением действительности. 

Многое зависит от средства массовой информации, в котором он работает, и от того, на какой должности он работает.

К примеру, если рассматривать структуру работы спортивного журналиста в новостях, то она выглядит следующим образом. На таких крупных радиостанциях, как «Маяк», существует три должности спортивных журналистов: обозреватель, ведущий новостей, комментатор (работающий на прямых включениях с соревнований). На местном радио эти должности совмещают один, реже два журналиста. В функции спортивных корреспондентов входят: посещение спортивных мероприятий, соревнований, пресс-конференций с целью сбора информации, обработка и подготовка материала к эфиру. При подготовке выпуска спортивных новостей журналист должен постоянно ориентироваться на аудиторию. И поэтому подготавливаемый материал не должен быть перенасыщен специфическими и узкопрофессиональными терминами, которые малопонятны простому радиослушателю. Это помогает ему ярко и динамично раскрыть суть спортивного события. Знание спортивной терминологии дает возможность четко передать специфику проведения соревнований и квалифицированно прокомментировать, что происходит в данный момент на спортивной арене.

Однако при подготовке любого спортивного материала нужно учитывать, что является важным в том или ином спортивном событии и как лучше подать информацию, чтобы избежать штампов и однообразия. Поэтому при необходимости желательно проводить консультации со специалистами в сфере спорта. Сама работа спортивного журналиста делится на несколько периодов.

Подготовительный период включает в себя сбор первичной информации о предстоящем соревновании с использованием различных источников (энциклопедий, спортивных справочников, интернета и т.д.) для получения исторических, статистических и других данных. Обязательное уточнение правил проведения соревнований. За последние годы произошли кардинальные изменения во многих видах спорта: в баскетболе - матчи стали проводиться по новой системе - 4 тайма по 10 минут; в волейболе - исчезло правило перехода подачи. Введено новое правило, когда партия, кроме решающей - 5-й, играется до 25 очков с преимуществом минимум в 2 очка. При счете партий 2-2 решающая 5-я партия играется до 15 очков с минимальным преимуществом в 2 очка;  в настольном теннисе - с 2000 года сокращение набранных очков с 21 до 11 и уменьшение права подач с 5 до 2;в хоккее - отмена правила красной линии; изменение при розыгрыше овертаймов на стадии четверть- и полуфиналов чемпионата мира: когда время увеличилось с 10 до 20 минут; и игра стала проходить по системе четыре на четыре игрока, а не пять на пять, как было раньше. Здесь важен еще один момент. При проведении (областных, городских, межвузовских и др.) соревнований на местном или региональном уровне судейской коллегией вносятся свои дополнительные изменения в правила игры, которые спортивный журналист должен заранее уточнить перед началом состязаний. Подготовка и проверка аппаратуры (диктофона, микрофона, «репортера», видеокамеры) и других «орудий труда» журналиста (ручки, блокнота), так как во время пресс-конференции или при взятии послематчевого интервью неожиданно может не сработать батарейка, подсесть аккумулятор, закончиться кассета и т.д.

Основной период включает в себя работу журналиста уже непосредственно на самом соревновании. При этом представителю масс-медиа нужно помнить, что каждый вид спорта имеет свои особенности. Поэтому здесь вырабатывается своя методика работы, которую журналист, работающий в том или ином СМИ, считает для себя более или менее рациональной. 

Рассмотрим данную стадию на примере работы во время футбольного матча: если это представитель печатных органов, то он может фиксировать в блокноте или наговаривать на диктофон то, что происходит на поле и на какой минуте: когда возникла острая ситуация, сколько подано угловых, когда и кем был забит мяч, и т.д. Если это теле- или радиожурналист, работающий в прямом эфире, то в его задачу входит: постоянно следить за матчем, отражая в своем комментарии суть происходящего; уметь заполнять возникшие паузы полезной информацией; не отвлекаться на посторонние темы, тем самым пропуская важные игровые моменты. Если это теле- или радиожурналист, работающий в новостях, для него важно правильно отметить, когда и кто забил гол.

Особая внимательность нужна во второй сорокапятиминутке, когда приходится рассчитывать и прибавлять время. Здесь постоянно происходят казусы. Часто теле- или радиожурналист передает в эфир приблизительное время забитого гола, и это расхождение в спортивных новостях на разных теле- или радиоканалах может достигать разницы в 5-7 минут.

Заключительный период, сюда можно отнести присутствие журналиста на пресс-конференции и работу над материалом.

Пресс-конференция обычно проводится уже после соревнований с победителями, призерами или тренерами, реже - до начала состязаний (при открытии спортивного сезона или чемпионата по какому-либо спорту и т.д.). 

Сначала на ней предоставляется слово участникам и их наставникам, затем дается возможность журналистам задать вопросы. 

Сведения, полученные на пресс-конференции, нередко помогают спортивному журналисту наиболее полно представить всю картину спортивного соревнования. В частности, почему сделана та или иная замена в ходе футбольного матча, или за счет чего удалось обойти соперника, или какие обстоятельства помешали выйти на старт спортсмену и т.д.

При подготовке самого материала к печати или эфиру очень существен «эффект точности и достоверности» с использованием таких элементов, как наглядность, оперативность, ясность, простота и четкость. Нужно уметь выделить значимое, сенсационное, в то же время не забывая про объективность. 

И самое главное - спортивному журналисту нужно суметь так подать материал, чтобы интерес к нему со стороны читателя, зрителя или радиослушателя не ослабевал, а наоборот - возрастал, при этом широко используя эмоциональную окраску своего творения.

1.3 Жанры спортивной журналистики

В настоящее время любой жанр СМИ, может выступать как форма для репрезентации информации. Жанр характеризуется следующими особенностями:

· жанр обладает собственными логикой, типом и языком;

· жанр структурирует различные текстовые формы;

· жанр обеспечивает возможность продуцировать и прочитывать тексты СМИ;

· жанр структурируется как продуцентами медиа-продукции, так и ее реципиентами;

· жанр является воплощением формы, содержания и функции.

Если рассматривать современную отечественную классификацию жанров, то некоторые российские исследователи, прежде всего, выделяют здесь три основополагающих критерия:

· сообщение фактов;

· оценка, анализ, интерпретация фактов, событий, явлений;

· изображение фактов, событий, явлений.

Эти три задачи формируют три группы жанров:

· информационные;

· аналитические;

· художественно-публицистические.

В контексте данной работы автор обратит внимание и подробно проанализирует те жанры, которые непосредственно характеризуют материалы спортивной массовой коммуникации, учитывая каналы СМИ, где данная информация имеет место. В данном случае наблюдаются следующие тенденции.

Информационные жанры составляют «основную часть массовых информационных потоков», где центральным компонентом является информационное сообщение, характеризующееся оперативностью, точностью и компактностью отображения реальных событий в мире спорта.

В спортивной информации существенную роль играют четыре основных информационных жанра: заметка (новость на радио и ТВ), репортаж, отчет и интервью.

В целом, если говорить о роли информационных жанров в спортивной информации, то они призваны «отображать реальные факты» независимо от временного фактора. Необходимо отметить, что здесь не исключена подача легкой оценки спортивного события.

Аналитические жанры, так же как и информационные, имеют большое значение в раскрытии характерных черт спортивной информации. Одним из главных признаков здесь является оценка спортивного события. К аналитическим жанрам относят: расширенный комментарий, статью и беседу. Таким образом, определяя в целом значение аналитических жанров в спортивной информации, мы делаем вывод о том, что их функции заключаются не только в комментировании события, поэтапном рассмотрении причинно-следственных отношений, но и в раскрытии их содержания, в установке значения, в оценивании, в формировании выводов и предсказании возможных вариантов развития ситуации в мире спорта.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В наступившем ХХI веке спорт является наиболее динамичным элементом современной жизни; физическая культура и спорт приобрели социальную значимость, все больше проникают в жизнь людей, выполняя важные социальные функции. Они являются важным средством укрепления здоровья человека, его физического совершенствования, формой проведения и организации свободного времени, средством общения, повышения социальной активности людей. Спорт существенно воздействует на другие стороны жизни людей - их трудовую деятельность, общественные отношения, сферу потребления, досуга, образования и т.д.

И большая заслуга в успешной раскрутке данного проекта принадлежит именно спортивным журналистам, которые своими публикациями, аудио- и видеоматериалами привлекли внимание аудитории, сделав ее не просто пассивным болельщиком, но и побудив попробовать свои силы в различных видах спорта (фитнесс, плавание, карате, ушу, футбол, экстремальные виды и т.д.).

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Албастова, Л.Н. Технология эффективного менеджмента : учебник / Л.Н. Албастова. - М.: «Издательство ПРИОР», 2002. - 288 с.

2. Алёшина, И.В. Паблик рилейшнз для менеджеров / И.В. Алёшина. - М. : Эксмо, 2001. - 99 с.

3. Виханский, О.С. Стратегическое управление : учебник / О.С. Виханский. - 2-е изд., - М.: Гардарики, 2002. - 296 с.

4. Горохов, В.М. Основы журналистского мастерства : учебник / В.М. Горохов. - М.: «Издательство ПРИОР», 2006. - 288 с.

5. Дэй. Д Стратегический маркетинг/ Д. Дэй. // - М.: Эксмо, 2003. - 640 с.

6. Егоров, В.М. Телевидение: теория и практика: учебное пособие / В.М. Егоров. - М.: «Издательство ПРИОР», 2002. - 305 с.

7. Корконосенко, С. Г. Основы творческой деятельности журналиста / С.Г. Корконосенко. - М.: «Издательство ПРИОР», 1995. - 364 с.

8. Молл, Е.Г. Организационное поведение / Е.Г. Молл. - 4-е изд., перераб. и доп. Изд-во. Дашков и К, 2007. - 203 с.

9. Смирнов, В.В. Жанры радиожурналистики: учебник / В.В. Смирнов. - М.: «Издательство ПРИОР», 1997. - 584 с.

10. Шерель, А.М. Радиожурналистика : учебник / А.М. Шерель. - М.: «Издательство ПРИОР», 2010. - 105 с.

Размещено на Allbest.ru