Образ России в зарубежных телешоу

Размещено на http://www.allbest.ru/

ВЫСШАЯ ШКОЛА ЖУРНАЛИСТИКИ И МАССОВЫХ КОММУНИКАЦИЙ

Факультет журналистики

Образ России в зарубежных телешоу

Курсовая работа

студентки 3 курса, 5 группы

очного отделения

Искандеровой Л.Д.

Научный руководитель: Почкай Е.П.

Санкт-Петербург

2014



Оглавление

Введение

Глава 1. Развитие travel-телевидения в России и за рубежом

1.1 Научно-познавательное телевидение

1.2 Специфика развития американского, европейского и российского travel-телевидения

1.3 Специфики подхода к изучению Travel-телевидения

Глава 2. Россия в зарубежных познавательных телепередачах

2.1 «Винни Джонс: реально о России»

2.2 Познавательная передача «Даррел в России»

2.3 Документальная передача «Выжить любой ценой»

Заключение

Список литературы



Введение

Мы часто говорим об имидже России за рубежом. Если взглянуть на предмет объективно, становится понятно, что этот имидж отнюдь не самый положительный, а во многом и неправдоподобный. Современные европейские и американские средства массовой информации создают некий образ на основе малого количества фактов, собранных со всех уголков страны, что не позволяет в достаточной мере изучить культуру, обычаи и российский менталитет. Следовательно, будет крайне интересно взглянуть, какой же представляется Россия в Европе и США.

Исследование актуально по нескольким причинам. Во-первых, в свете политических, экономических, социальных и геополитических неурядиц, у европейцев и американцев появился повышенный интерес к России. Во-вторых, подобное исследование будет познавательным для студентов любой специальности, как связанных с международной тематикой, так и не связанных, как фундамент, формирующий оценочный критерий возможных работодателей, а так как пища к размышлениям. В-третьих, век научно-технического прогресса позволяет сегодня отправиться в любую точку света. Следовательно, туризм - важная сфера дохода государства. А своевременное осознание нерентабельности имиджа может помочь в изменении ситуации в целом.

В исследовании нас интересуют аудиовизуальные СМИ, преимущественно на английском, так как наиболее влиятельные средства массовой информации ведут трансляцию именно на этом языке. Как материал исследования использованы два современных телешоу: «Винни Джонс: реально о России» (Америка) и 7 выпусков передачи BBC, посвященных России, - «Выжить любой ценой» (Великобритания). А так же выпуски документальных телефильмов Джеральда Даррела. В дополнение использованы две старых серии документальных фильмов: «Живописная Россия» (Франция) и видовые фильмы Бертона Холмса и отдельные выпуски передач, представленных в приложении.

Цель исследования - выяснить, каким образом Россия представляется сегодня в зарубежных СМИ и сравнить, как этот образ видоизменился во времени. travel телевидение передача россия

Цель подразумевает следующие задачи:

Выделить основные форматы познавательного travel-телевидения, в которых зарубежные СМИ упоминают Россию, и описать их.

Охарактеризовать старые зарубежные передачи о России.

Охарактеризовать современные зарубежные передачи о России.

На основе анализа зарубежных передач, выявить основные характеристики образа России в зарубежных телепередачах.

Объектом исследования стал имиджевый аспект в отношении к России за рубежом, восприятие России иностранными СМИ и потребителями этой информации.

Предметом исследования можно считать основные тенденции в развитии и деформации имиджевого аспекта на канве времени.

В Главе 1 дан подробный анализ теоретического материала о познавательном travel-телевидении и основные различия, сходства и течения этого жанра в России, Европе и США. А так же, выделены основные форматы, используемые за границей при съемке телевизионных передач о России.

В Главе 2 произведен разбор нескольких передач о России, основанный на теоретической части и персональном анализе используемого материала. Каждую главу завершает вывод. В заключении обобщаются результаты исследования. Завершает работу список использованной литературы.



Глава I. Развитие Travel-телевидения в России и за рубежом

1.1 Научно-познавательное телевидение

В современном мире, вступившем в эпоху непрерывного научно-технического прогресса, с каждым днем все большую значимость приобретает поиск возможностей уровня информирования общества о том или ином познавательном аспекте, научном открытии или новом факте истории. Прямо пропорционально растет и интерес самих зрителей. «Связующим звеном между наукой и массовым сознанием» Юревич А. В., Цапенко И. П. Наука в современном российском общества. -- М.: Институт психологии РАН, 2010.(Юревич 2001) - является научно-познавательное телевидение.

По Е.П. Почкай основными задачами познавательного телевидения являются следующие:

пополнение знаний о развитии человеческого прогресса

рассказ о драматических перипетиях, связанных с тем или иным открытие или изобретением

популяризация науки, адаптирующая нас к постоянным изменениям

возможность ориентироваться в научном пространстве мира Почкай Е.П. «Варианты реальности в путешествиях на телеэкране» - СПб.,2012

В общем виде научно-познавательная журналистика представляет собой «перевод» с научного языка на обыденный без искажения смысла научного исследования. На телевидении это происходит путем создания аудиовизуальных текстов -- телепередач. Повествование в этом случае может происходить за счет рассказов ученых об открытиях, съемок самого объекта, о котором идет речь, в сопровождении закадрового текста ведущего/диктора, его анимационным моделированием и так далее.

Традиционно образовательная функция телевидения не относится исследователями к разряду первостепенных. Как правило, она рассматривается в качестве добавочной, необязательной, значительно уступающей по степени важности таким функциям телевидения как информационная, интегративная, организаторская и пр. Например, авторитетный автор Г.В. Кузнецов, рассматривая образовательную функцию телевидения, отмечает, что она «непосредственно не относится к сфере журналистики» Телевизионная журналистика / Под ред. Г. В. Кузнецова, В. Л. Цвика, А. Я. Юровского. М., 2005. - С. 56. и связывает с данной функцией ряд узкоспециализированных задач, призванных ускорить процесс обучения.

Тем не менее, есть все основания считать телевидение эффективным средством просвещения масс. (тем более сейчас, когда основная масса населения обращается за информацией в «телевизор», а не в книги») Правомерность таких оптимистических воззрений подтверждается, прежде всего, позитивным опытом советского телевещания, игравшего немалую роль в процессе повышения уровня образованности и культуры населения. Не случайно познавательные передачи (такие, как «Очевидное невероятное», «В мире животных», «Клуб путешественников», «Кинопанорама», «Сокровища Эрмитажа») всегда имели в эфире довольно продолжительный жизненный период. В отсутствие развитой системы экранных развлекательных зрелищ, телевидение в советские времена активно развивало сегмент просветительского вещания. Кроме того, на Центральном телевидении существовала Главная редакция учебных программ, позже расформированная.

1.2 Специфика развития американского, европейского и российского travel-телевидения

С исторической точки зрения, travel-телевидение зародилось относительно недавно. Так как сам феномен телевидения начал формироваться, в том понимании, что мы его знаем, лишь семьдесят лет назад, а окончательно сформировался лишь пятьдесят лет назад, первые travel-программы носили единичный, эксклюзивный характер. Изначально это были видовые фильмы о путешествиях, путевые заметки и отчеты, носившие в основном позитивный характер с настроем на увиденное непосредственно.

Впервые подобные фильмы начали появляться в Америке. Это были обзоры архитектуры, живописи, пейзажей и быта той страны, в которой оказывался герой документального фильма. Примером тому служат фильмы начала 20- го века американца Б.Холмса о Лондоне, Париже, Нью-Йорке и других городах. Так же можно отметить серию видовых картин из 21 фильма под общим названием «Живописная Россия», выпущенная в 1908 году французской компанией «Пате». В нее входили географические и этнографические картины -- «Путешествие по России», «Живописный Киев», «Поездка по Волге» - это географические и этнографические ленты, «Рыбная ловля в Астрахани», «Производство керосина в Баку»- производственные и др. Однако в снятых «Пате» картинах преобладает интерес к сюжетам игрового свойства, аттракционно-трюковому эффекту. Нередко с участием актеров развлекающих публику. Чтобы привлечь аудиторию, цикл фильмов рекламировали: «Ведь до сих пор русская публика, сидя в русских театрах, платя русские деньги, не видела сюжетов из русской жизни» Ануфриева А.Д. История отечественного кино. - М.: Прогресс-Традиция, 2005. .

Сегодняшняя действительность развития этого направления в Европе консервативно осталась примерно такой же. Один из самых популярных travel-каналов мира BBC наиболее успешно снимает именно видовые передачи о той или иной точке света. Для них наиболее характерен опосредованный стиль повествования, перемежающийся фактами из истории страны или уголка света, в котором находится репортер. Во многом личное отношение сводится к нулю. Так BBC старается максимально достоверно донести до телезрителя реальную картину действительности. Именно поэтому для Европы характерен по специфике жанр познавательной программы. (от познавательного к развлекательному)

В американской культуре изначально есть особенность, заложенная историей, это путешествие и открытие чего-то нового. Поэтому не случайно, именно американец - Бертон Холмс открыл экранный жанр путешествий, который с его подачи начинает развиваться уже в конце 19 века.

При помощи черно-белых позитивных фотографий, напечатанных на стекле и раскрашенных вручную, и при помощи кинокадров он рассказывал о своих приключениях. Б. Холмс был известным путешественником, который запечатлевал интересные события на кинокамеру, попутно писал заметки о своих впечатлениях. Первый фильм о поездке в Корею в 1899 году показал королю Кочжону Ибарева Ж. Киноиндустрия Южной Кореи // Библиотека Максима Мошкова. - 2008. - 28 августа// http://world.lib.ru/i/ibraewa_z_n/massowajakulxtura.shtml.

Б. Холмс был интересным лектором, воздействовал аудиовизуально, и зрители вместе с ним будто бы совершали путешествие. В 1904 году на своем первом выступлении в Лондоне определил понятие «travelogue» - рассказ о путешествии, дополненный показом слайдов и фильмов. Позднее он сказал: «Мы, современные люди, должны глядеть в ранние фильмы как в окна в историю и ничего не бояться» Меклина М. История телевидения //Новая русская книга. - 2001. - №3- 4 . Б. Холмс не боялся творить, в итоге его работы вышли увлекательными и познавательными.

Сегодняшнее американское travel-телевидение до сих пор придерживается этой концепции. Именно в США набирает популярность интернет видео-блоггинг, где человек-репортер оказывается в эпицентре событий, составляя свое мнение и в какой-то степени навязывая его зрителям. Для США характерна политика точки зрения, когда любой сюжет оценивается репортером. Для Америки в меньшей степени характерны видовые передачи, так как оценивать пейзаж и архитектуру без человеческого фактора крайне сложно. В большей степени, для американской действительности характерен жанр реалити-шоу, где репортер взаимодействует с персонажами, пытаясь вжиться и приспособиться к климату, быту и философии выбранной для путешествия страны («Золото льдов», «Смертельные Острова», «Почему? Вопросы мироздания»).

Существует и другая тенденция в показе окружающего мира: в погоне за развлекательностью и по ряду других причин, авторы без всякого уважения к своим героям, а порой, и к зрителям, выбирают наиболее шокирующие моменты, акцентируют на них свое внимание, как бы противопоставляя героев автору программы. Автор уже не приспосабливается к быту, скорее пытается «образумить» тех, кто попадает в поле зрения видео-камеры и старается привнести другие ценности, нехарактерные и несвойственный выбранному для передачи быту. Таким образом, автор делит повествование на «мы и они». Где «мы» - это сам автор и его аудитория, а «они» - героя передачи Показаньева И.В. «Проблемное поле тревел-журналистики, как современного медиа-пространства».- СПб.: Просвет, 2013. Повествование становится как можно более жестким и преувеличенным, чтобы еще сильнее показать контраст цивилизаций. Такой прием называется «шокодокументалистика». Санкова Д. Становление и развития экстримальных путешествий: дипломная работа, Спб., 2013

Расцвет российской travel-журналистики приходится на период СССР. Так как телезрители по множеству причин не могли посещать копиталистические страны самостоятельно, репортеры-путешественники и их передачи заменяли им полноценные поездки заграницу. В Советском Союзе большой вклад в развитие travel-журналистики внес режиссер Владимир Шнейдеров, ставший профессиональным кинопутешественником, а также первым ведущим программы «Телевизионного клуба кинопутешествий».

Кризис современного российского научно-популярного travel-телевидения, наблюдаемый сегодня, обусловлен неприспособленностью проектов данного направления к современным рыночным условиям, а так же недостаточной степенью общественной заинтересованности в отечественном продукте, необходимой для формирования рейтингов. Российские телезрители гораздо охотнее станут смотреть заграничные travel-передачи, так как по качеству они во многом превосходят российские, если брать именно телевидение. Ели же брать глобальную сеть Интернет, очень маленький сегмент телезрителей готов смотреть передачи видео-блоггеров непосредственно со страниц, предназначенных для этого. Зрители чаще используют программы -агрегаторы контента, тем самым лишая блоггеров рейтингов.

К тому же многие современные российские передачи о путешествиях так или иначе -форматное заимствование на передачи заграничные. А телезрителям не хочется смотреть аналог, когда в том же самом Интернете легко можно найти оригинал.

Возвращаясь к теме курсовой, можно сказать, что образ России формируется исключительно через зарубежные СМИ, так как собственную теле-продукцию зрители практически не смотрят, так как на российских экранах ее немного. Именно поэтому зарубежные передачи о России представляют для нас объективную ценность.

1.3 Специфики подхода к изучению Travel-телевидения

Одной из основных вех развития познавательного телевидения является travel-журналистика. Основным критерием познания мира многие века был и остается критерий познания через путешествия. К началу двадцатого века начинает формироваться travel-индустрия. Она развивается за счет огромного притока информаций, стимулирующего интерес граждан к путешествиям. Без всякого сомнения, еще только формирующееся телевидение начало разрабатывать эту сферу и добилось определенных успехов. От первых фильмов Бертона Холмса до сегодняшних передач на BBC, travel-телевидение прошло долгий путь с адаптацией жанров и формирования самостоятельной специфики.

Чернышевский писал об этом жанре: «путешествие, соединяя в себе элементы истории, статистики, государственных наук, естествоведения и приближаясь к так называемой легкой литературе своею формою, как рассказ о личных приключениях, чувствах и мыслях отдельного человека, в столкновениях его с другими людьми - людьми, жизнь которых тем любопытнее для нас, что они живут в условиях иной обстановки, нежели публика, для которой предназначается книга, - путешествие совмещает в себе в самой легкой форме самое богатое содержание» Цит. по Боткину В. П. Письма об Испании Л.: Наука, 1976. . Это основа путевого очерка, журналист, как и путешественник, получает эмоции о новых странах, знакомится с традициями народов, становится свидетелем происходящего. Писатель или журналист в отличие от обычного странника выступает в роли человека, информирующего общественность. Особенность путевого очерка, а далее любой travel-программы, состоит в том, чтобы автор передавал информацию интересно, доступно, уходя от сухой констатации фактов.

Спутниковое телевидение открыло широкие перспективы для дальнейшей интернационализации телевидения и других электронных СМИ, ведь долгие годы телевизионное вещание во многих странах было исключительной прерогативой государства. Современная журналистика располагает всеми возможностями для прямого включения и быстрой передачи материалов из любой точки земного шара и при любых погодных условиях. Абдель Вахед Э. Трансграничное спутниковое телевидение - его роль в развитии международного туристического бизнеса /Э. Абдель Вахед // Ученые записки Казан, ун-та. - Казань, 2009. -- Т. 151 Большим преимуществом спутникового телевидения является возможность быстро обработать пакет огромной и разнообразной информации и оперативно распространить ее по всему миру.

С развитием спутникового телевещания и Интернета географические, государственные границы, являвшиеся ранее труднопреодолимым барьером для трансграничных информационных потоков, стали прозрачными для массовой информации из-за рубежа. Сформировалась качественно новая ситуация открытости национального информационного пространства, хотя языковые, культурные и экономические барьеры по-прежнему ограничивают возможности использования внешней Абдель Вахед Э. Роль туристических спутниковых телеканалов в информационно-рекламном обслуживании международного туризма / Э. Абдель Вахед // Журналистика и медиаобразование-2008: сборник трудов III Междунар. науч.-практ. конф. В 2 т. Белгород: БелГУ, 2008..

Современный туризм является интенсивно развивающимся социальным феноменом, актуальной сферой человеческой деятельности, образования, потребления, времяпрепровождения, обусловленной системой взаимодействия человека с миром. Туризм активно взаимодействует со сферами культуры, образования, досуга, масс-медиа. Естественная «влюбленность» людей в культуру, тяга к познанию глубинных оснований и ее исторических корней - одна из предпосылок возникновения и развития феномена туризма.

Другим, не менее важным фактором роста значения туризма является усиление потребности народов в определении своей культурно-цивилизационной идентичности. Главной причиной является глобализация и ее последствия, которые серьезно изменили современный культурный ландшафт.

Миграционный бум, который обозначается как великое переселение народов, придает туризму статус глобального явления. Это требует усиления культурных контактов, налаживания «мостов» сотрудничества, диалога культур, народов и цивилизаций. Одним из важнейших средств формирования культуры туризма является спутниковое телевизионное вещание, не имеющее границ распространения.

В travel-телевидении можно выделить несколько превалирующих жанров, а именно:

репортаж

альманах

реалити-шоу

цикл

документальный фильм

Существуют так же целые каналы, посвященные именно этому типу познавательного телевидения, такие как «BBC»(Великобритания), «Animal Planet»(США), «Моя планета»(Россия).

Из всего вышеперечисленного следует, что подобные передачи популярны у телезрителей. Широкий спектр аудиовизуальных средств, разнообразие жанровых характеристик, неизведанная область познания - все это формирует спрос на travel-журналистику. Помимо этого, подобные программы несут знания о мире и преподносят их легкой и доступной форме, что, несомненно, увеличивает познавательный потенциал телезрителя. Восприятие информации наиболее эффективно во многом стимулируется зрелищностью происходящего на экране, оставляя у человека яркие впечатления от увиденного. Так же, «эти передачи формируют романтические настроения человека, воспитывают экологическое и эстетическое чувства. Они воспитывают толерантность в человеке, что способствует его нравственному формированию. Помимо познавательной и воспитательной функций экранные путешествия выполняют для зрителей также рекреационную, развлекательную, гедонистическую функции, помогают снимать стрессы Томашевская В. «Трэвел-Журналистика»:дипломная работа, Спб., 2013».

Как правило, у любой travel-передачи есть ведущий, он же автор. Это может быть как осведомленный человек, эксперт, так и простой потребитель, совершенно не представляющий, как может развиваться повествование. Помимо вышеперечисленных жанров и типологий, в современном мире начинает развиваться новое течение в travel - журналистике, и это журналистика любительская, интернет-блоггинг, видео-блоггинг. Этой тенденции способствует появление все новых и новых курсов, сайтов и других ресурсов, посвященных travel-журналистики. К тому же, с каждым годом увеличивается качество любительской видео и фото-техники.



Глава 2. Россия в зарубежных познавательных телепередачах

2.1 «Винни Джонс: реально о России»

Документальный теле-сериал "Винни Джонс: реально о России" произведен Tern Television Productions для National Geographic Channels International в 2013 году. Всего у сериала один сезон, в который входит 10 серий по шестьдесят минут каждая.

Краткое описание этого документального сериала звучит неоднозначно. «Если россияне и жители республик бывшего Союза стремятся попасть зарубеж и приобщиться к другой, более комфортной и обеспеченной, по нашему мнению жизни, то жители зарубежья хотели бы знать, по каким причинам Россия считается такой суровой и тяжелой для жизни страной.

Винни Джонс решил совершить геройский поступок и примерить на себя жизнь простого россиянина. Он попытается понять, почему здесь так тяжело жить и работать. Винни предстоит попробовать себя во многих профессиях, столкнуться с суровыми реалиями жизни в России. Винни Джонс успел многое повидать в жизни, и трудности ему не страшны». «National Geographic. Russia»- URL http://nat-geo.ru/ Официальный сайт Дата обращения: 02.05.2014

Винни Джонс - бывший футболист и актер отправляется в самые отдаленные уголки России с целью изучить быт и уклады жителей. В процессе познания он сталкивается с некоторыми трудностями, первой из которых является менталитет. Винни Джонс описывает мужчин-рабочих так: «люди с устрашающей внешностью и деятельностью», сопровождая текст видео рядом, где эти самые мужчины с суровыми лицами куют железо, строят железные дороги или вспахивают сибирские поля. Однако, при более близком контакте с ними американец не наблюдает той устрашающей силы характера, как раз наоборот - его радушно встречают душевные улыбчивые сибиряки без предубеждений.

Актер называет многих героев адаптированными под англо-говорящую действительность именами (Александр- Алекс, Иван - Джон). То есть с самого начала под вопросом стоит процент реальности в происходящем. Не возможно не заметить, что так же Винни Джонс управляет настоящими железнодорожными путями, строит тепловозы на равне с бывалыми сибирскими мужчинами, которые в профессии давно, и делает это так легко, что даже невооруженным глазом станет заметно - актер определенно понимает, что делает. То есть ему давали мастер-классы, о которых не говорится ни в описании сериала, ни в лидах к сериям.

Тем не менее, люди - герои действительно реальные работники и жители того или иного города. Они рассказывают Винни Джонсу об обычаях и укладах коренного населения. На что ведущий реагирует достаточно гиперболизировано. Если речь идет о зимних гуляниях - обязательно подчёркивает температуру на улице. Если речь идет об играх с тяжестями - всегда пытается сам поднять эти тяжести и достаточно громко заявляет, что они практически неподъемные. Если речь идет о еде - ведущий намеренно говорит о том, что еда «безумно» жирная, так как работники должны набираться сил перед сменой, сами силится съесть и очень наедается. В одной из серий Джонс рассказывает о некоем Евгении, который является председателем общества оленеводов и очень любит есть сырое оленье мясо и пить оленью кровь, называя это «любимым занятием Евгения».

Сам ведущий претерпевает видоизменения в процессе документального сериала. Изначально Винни Джонс на фоне грубых российских рабочих кажется слабым и немощным. Ему сложно передвигаться, его гнетет разница в времени и акклиматизация, он не может есть и ему слишком жестко спать. В конце же Винни Джон «обрусевает» и сам становится одним из обыкновенных рабочих российской глубинки. В сериале присутствуют реминисценции. Так, в первой серии ведущий выкручивает тормоза в паровоза и прибивает себе палец молотком до крови. Он переживает и громко кричит от боли. В последней серии при похожей ситуации Винни Джонс в принципе никак не реагирует на больной палец, чем вызывает определенное уважение у своих новых сибирских друзей.

Помимо видоизменений самого ведущего, у него идут принципиально важные изменения в отношении России в целом и ее жителей в частности. Вини Джонс изначально очень скептически относится к своему путешествию, без конца повторяя фразы на подобие «зачем я во все это ввязался» и «через пару секунд я умру». Именно так он относится и к менталитету, укладам и обычаям российского населения. К концу сериала Винни Джонс перестает искать подвох в каждом действии среднестатистического россиянина, намекая зрителю на то, что наконец-то разгадал для себя «загадочную русскую душу».

Тем не менее, Винни Джонс главенствуется политикой «мы и они». Он противопоставляет этот быт современную американскому быту. Так в четвертой серии автор пытается договориться с женщиной, у которой живет, чтобы та готовила ему на завтрак американские тосты. Но не добивается никаких результатов и получает обычные бутерброды с олениной.

Автор пытается разговаривать на социально-важные и политические темы. Однако, люди не понимают его и просто продолжают заниматься своими делами, не включаясь в беседу, отговариваясь стандартными фразами о современной российской политике, имея достаточно скудное представление о том, что происходит в Европе и Соединенных Штатов. Но все это в совокупности не дает картинку «серости». Жители российской глубинки скорее «берут» своей душевностью и легким отношением в жизни, не интересуясь социальным страхованием и качеством обслуживания. Они все друг друга знают и в первую очередь ориентированы на дружеские и семейные связи, что Винни Джонсу кажется не типичным.

Автор таким образом формирует и утверждает набор стереотипов, которые уже создались у американского и европейского сообщества. Он не ищет разговора с людьми, которые в принципе способны его разрушить, а как раз наоборот целенаправленно ведет свою передачу в ключе подтверждения и распространения стереотипов.

Так или иначе, автор все равно приобщает зрителя к русской культуре. Помимо разговоров и взаимодействия с людьми. Винни Джонс акцентирует внимание на природе, которая во многом на похожа на американскую или европейскую и всячески создает положительный образ героя - человека. Его герой не похож на среднестатистического европейца, однако, обладает положительными чертами: стойкостью, самоотдачей, желанием жить и радоваться окружающей суровой действительности, чего, в сущности, зачастую не хватает и американцам, и европейцам.

Музыкальный фон для нашего исследования - одна из важнейших черт этой передачи. Музыку условно можно поделить на два типа: русская народная и инструментальная, с героическим окрасом. За счет такой постановки звука зритель либо постоянно пребывает в напряжении (вторая категория идет фоном, когда Винни Джонс отправляется на какое-то важное задание или делает сложную работу), или находится в постоянном познании менталитета и обычаев.

Поводя итог всему вышесказанному, документальная познавательная передача «Винни Джонс: реально о России» подтверждает массу клише, уже созданных американским и европейским сообществом, однако, вносит существенный ряд изменений в отношение к российскому человеку. Так или иначе, отделяя этого человека от общей массы европейцев и давая ему положительные характеристики. Но передача не дает полную картинку действительности, выделяя конкретные пункты, по которым и идет изучение автором российской действительности.

2.2 Познавательная передача «Даррел в России»

Даррелл в России (англ. Durrell in Russia) - это документальный телевизионный сериал фирмы «Примедия продакшнз» и 4-го канала Великобритании (Channel 4 (UK)) Имхонет, «Даррел в России». - URL:http://films.imhonet.ru/element/9768817/ Дата обращения: 02.05.2014о визите известного английского натуралиста, писателя и основателя Джерсийского зоопарка Джеральда Даррелла в Советский Союз. Ведущие - сам Джеральд Даррелл и его жена Ли Даррелл. В СССР 1-я серия была показана 2 января 1988 г. на первом канале телевидения СССР.

Снимался сериал в 1984-85 годах во время двух приездов съемочной группы в СССР. За это время они побывали в разных уголках Советского Союза, посетив несколько самых больших и известных заповедников, расположенных от арктической тундры до среднеазиатской пустыни. Всего в сериале тринадцать серий, из которых наибольший интерес для нашего исследования представляют первая, пятая и одиннадцатая серии («Другие русские», «Последний кусок нетронутой степи», «Дети и природа»).

Организация поездки Даррелла по нашей стране заслуживает всяческих похвал. В каждом из посещаемых им заповедников его с нетерпением ждали. Самые редкие звери и птицы, самые красивые уголки природы -- все это демонстрировалось сотрудниками заповедников с любовью и гордостью, с желанием как можно больше рассказать долгожданному гостю о природе нашей страны. И Даррелл понял и по достоинству оценил это стремление --он с восторгом отзывается и о самой природе Советского Союза, и о людях, которые заняты ее изучением и охраной. Да и в других выступлениях в печати и по радио он неоднократно возвращался к профессиональному и объективному анализу состояния охраны природы в СССР, особо выделяя в качестве достижений создание сети питомников по разведению редких и исчезающих видов и, разумеется, развитую и научно обоснованную систему охраняемых территорий.

Но далось Дарреллу это путешествие нелегко. Тысячи и тысячи километров в самолете, на автомобиле, вертолете, катере, моторных лодках, а иногда и верхом, в жару и в холод, часто в непроглядной пыли степных и пустынных дорог. И все же он ни на минуту не терял живого интереса к окружающему, чувство юмора не покидало его ни при каких ситуациях. После переезда из Астрахани в самую сердцевину степей Калмыкии, на вопрос о самочувствии Даррелл слабым голосом ответил: “Жив еще. Пока жив!”. И тут же пришел в восторг от белой парадной юрты, которую поставили для него среди безлюдной степи.

Одно из высказывании Даррела о России очень емко может дать понятие, какие именно автор преследовал цели при изучении природы и менталитета, на тот момент, советских граждан:

«Мы, на Западе, очень мало знаем о жизни в России. Похоже, все, что мы видели на экранах наших телевизоров, - это Красная площадь, переполненная танками и рядами политиков с серыми лицами, которые выглядят так, словно «нет» - их любимое слово. Конечно, я был уверен, что есть и другие советские люди, кроме этих политиков, люди, которые смеялись, любили и работали в этой огромной стране. Поэтому не меньше, чем восхитительную флору и фауну, не меньше, чем несметное количество разнообразных пейзажей, мы хотели бы попытаться показать этих людей, этих «других русских» такими, какими они были на самом деле. Учитывая грандиозность задачи, я думаю, мы преуспели». «Даррел в России», серия 1 «Другие русские»

Программа пребывания Даррелла и его жены Ли в Советском Союзе была не только насыщенной, но и утомительной. Помимо посещения ряда труднодоступных заповедников (Дарвинского, Баргузинского, Таймырского и многих других), где велись съемки телефильма, помимо осмотра различных архитектурных и исторических памятников в Москве, Самарканде, Бухаре, Рязани и других городах, помимо внимательного знакомства с Московским зоопарком и Птичьим рынком Дарреллу пришлось участвовать в бесчисленных официальных и неофициальных встречах с советскими читателями -- любителями его книг. Для каждого у него находилось теплое слово, каждому он оставил автограф на книге (иногда сопровождаемый шутливым рисунком) , так что к концу поездки от бесконечных надписей, по выражению самого Даррелла, правая рука у него стала значительно сильнее левой.

Комичностью ситуаций автор нередко пытается компенсировать глубину и духовность общения с животными, что так характерно для его более ранних работ. Однако зарисовки природы по-прежнему блещут удивительной точностью, выразительностью и умением выделить главное. И главное --передача, как и ранее, славит красоту и непреходящую ценность природы, зовет людей к ее охране. Многосерийная телепередача “Даррелл в России” , посвященная природе нашей страны, -- тоже прежде всего вклад в общее дело сохранения природы нашей планеты и миллионы советских телезрителей могли недавно в этом убедиться. Работа над этой телепередачей служит упрочению контакта и взаимопонимания между народами, а в конечном итоге -- делу укрепления мира на Земле.

Даррел часто употребляет такие фразы, как «уважение человека - ключ к изучению его родной природы» Серия 5, «Даррел в России», «российская природы такая же, как и российский человек - неизведанная и многогранная» Серия 11, «Даррел в России», чем еще раз подчеркивает свое уважение как к природе, окружающей его в путешествии, так и тем людям, которые работают вместе с ним.

Подводя итог всему вышесказанному, «Даррел в России» - это как раз более глубинный анализ российского менталитета и желание приобщить европейское сообщество к этому менталитету. В отличии от Винни Джонса, Даррел не стремиться отделить российского человека от окружающей действительности, что, если принимать во внимание политическую ситуацию в стране и мире, кажется невозможным.

Через видовую палитру и общение с животными, Даррел в первую очередь занимается изучением «других русских». В отношении детей очень часто использует английские притяжательные местоимения («мальчик мой», «мой дорогой»). Часто использует тактильный контакт и открыт ко всему, что связано с новым и непознанным в российском менталитете.

Подводя итог, Джеральда Даррела с его образом России можно противопоставить Винни Джонсу. Оба автора стараются как можно более точно передать атмосферу и образ России, однако, Даррел старается отойти от расхожих стереотипов. Однако документальный теле-сериал Винни Джонса относится к настоящему времени, когда стереотипы достаточно сильно укоренились у европейского и американского сообщества и их крайне сложно разрушить. Тогда как Даррел скорее хочет изучить сложившуюся ситуацию на тот момент без цели подтвердить или опровергнуть.

2.3 Документальная передача «Выжить любой ценой»

«Выжить любой ценой» (англ. Ultimate Survival) -- приключенческая передача на канале «Discovery Channel», в которой ведущий Беар Гриллс (англ. Bear Grylls) высаживается во всевозможных диких местах и показывает зрителям, как выжить и найти помощь. Передача также известна под названиями «Man vs. Wild», «Born Survivor». «Discovery». - URL: http://www.discoverychannel.ru//Официальный сайт Дата обращения: 02.05.2014

Эдвард Майкл «Беар» Гриллс - бывший солдат британского спецназа и специалист по выживанию. В передаче он демонстрирует навыки ориентирования на местности, добывания пищи, постройки простого жилья и поиска воды.

В первую очередь, это передача не о России, а обо всем мире в целом. Специфика передачи в основном видовая. Ведущий рассказывает, как вести себя путешественнику, попадающему в труднопроходимые и опасные места всех уголков света, пользуясь при этом советами коренного населения, что в целом по концепции роднит «Выжить ююбой ценой» с «Вся правда о России» Винни Джонса.

Однако, «Выжить любой ценой» не ставит своей целью подтверждение или опровержение клише, изучение нравов и тому подобное. На первый план выходит пейзажный аспект.

Во втором сезоне Беар Гриллз выпускает цикл, посвященный природе Сибири. Любопытно, как автор представляет страну. Он никак не выделяет ее из череды стран Африки, Азии и обеих Америк. Цель этой передачи - упорядочить все страны, как карточки в библиотеке.

Ко всему прочему, «Выжить любой ценой» критикуется любителями активного отдыха за инсценировку некоторых историй, в которые попадает автор. Они утверждают, что Беар вводит зрителей в заблуждение, создавая впечатление, что находится один в дикой природе, хотя это никогда не бывает так. Критики говорят, что Беар редко попадает в опасные ситуации и что ему при необходимости помогает съёмочная группа. В выпуске про выживание в Сибири посреди равнины откуда-то взялась целая туша оленя, а во время попыток Беара сесть на поезд было видно, как один локомотив сменился на другой.

Тем не менее, Беар Грилл так же даёт представление о России, высказывая свое отношение к стране через эпитеты. Саркастически отзываясь об обитателях Сибири, автор намекает нам о своем отношении к сибирячкам - он восхищается ими, но совершенно их не понимает.

В процессе просмотра выпусков о Сибири у зрителя создается в основном впечатление о природе, нежели о культуре и обычаях страны, так как Беар вообще не бывает в жилой местности. Эту передачу скорее можно сравнить видовыми фильмами компании Патэ. Естественно, в осовремененном варианте с новой задачей к реализации.



Заключение

Проведенное исследование показало, что имидж России в зарубежных телепередачах - достаточно неоднозначный вопрос. А сама тема России - далеко не самая частая тема.

В ходе нашего исследования мы выяснили, что в основном Россия в зарубежных передачах предстает, как страна природы, с тяжелыми погодными условиями, труднодоступными уголками и неразговорчивыми жителями. Вопрос интеллектуально стержня России остается для европейцев и американцев тайной, так как людей, способных рассуждать на такие темы, а уж тем более мест, где эти люди собираются, в передачах не представлено.

В современных передачах о России в первую очередь подтверждаются основные клише, связанные в сознании обывателя с российской действительностью.

Сами авторы передач во многом скорее зоологи и геологи, чем люди, способные проанализировать ситуацию более тонко, чтобы показать зрителю. Единственный, кто старается отойти от стереотипов, сложившихся и зарождающихся - Даррел, но его переда относительно остальных - устарела не является популярной среди главной аудитории - молодежи.

Так же, в нашем исследовании был проведен достаточный анализ массива информации о travel-телевидении и динамики его развития в Америке, Европе и России. Как выясняется, современная молодежь гораздо охотнее смотреть зарубежные travel-передачи, что неизбежно ведет формированию образа России через американские или европейские передачи, посвященные этой теме. Подводя итог всему вышесказанному, хочется сказать, что образ России в зарубежных передачах далеко не полный и неправдоподобный, в счет однобокости представляемой картинки. Тем не менее, тема только набирает обороты и возможно ситуация еще изменится, так как европейцы и американцы начали проявлять все больший и больший интерес к русской культуре.

Список литературы

1. «Discovery». - URL: http://www.discoverychannel.ru//Официальный сайт Дата обращения: 02.05.2014

2. «National Geographic. Russia»- URL http://nat-geo.ru/ Официальный сайт Дата обращения: 02.05.2014

3. Абдель Вахед Э. Роль туристических спутниковых телеканалов в информационно-рекламном обслуживании международного туризма / Э. Абдель Вахед // Журналистика и медиаобразование-2008: сборник трудов III Междунар. науч.-практ. конф. В 2 т. Белгород: БелГУ, 2008.

4. Абдель Вахед Э. Трансграничное спутниковое телевидение - его роль в развитии международного туристического бизнеса /Э. Абдель Вахед // Ученые записки Казан, ун-та. - Казань, 2009. -- Т. 151

5. Ануфриева А.Д. История отечественного кино. - М.: Прогресс-Традиция, 2005.

6. Ибарева Ж. Киноиндустрия Южной Кореи // Библиотека Максима Мошкова. - 2008. -8 мая// http://world.lib.ru/i/ibraewa_z_n/massowajakulxtura.shtml

7. Имхонет, «Даррел в России». - URL:http://films.imhonet.ru/element/9768817/ Дата обращения: 02.05.2014

8. Меклина М.Д. История телевидения //Новая русская книга. - М.: Просвет, 2001. -

9. Показаньева И.В. Проблемное поле тревел-журналистики, как современного медиа-пространства.- СПб.: Просвет, 2013

10. Почкай Е.П. «Варианты реальности в путешествиях на телеэкране» - СПб.,2012

11. Санкова Д. Становление и развития экстримальных путешествий: дипломная работа, Спб., 2013

12. Телевизионная журналистика / Под ред. Г. В. Кузнецова, В. Л. Цвика, А. Я. Юровского. М., 2005.

13. Томашевская В. Трэвел-Журналистика :дипломная работа, Спб., 2013

14. Цит. по Боткину В. П. Письма об Испании Л.: Наука, 1976.

15. Юревич А. В., Цапенко И. П. Наука в современном российском общества. -- М.: Институт психологии РАН, 2010.

Размещено на Allbest.ru

...