нумератор и перфоратор для стандартной приемки,

высокостапельная приемка с встроенным инфракрасным сушильным устройством DryStar,

порошковый противоотмарочный аппарат Alphatronic 200,

устройство для автоматической смывки офсетного и печатного

цилиндра (серийно оснащается, начиная с Heidelberg SM 52-4),

устройство для автоматической смывки валиков для красочного и увлажняющего аппарата (серийно оснащается, начиная с Heidelberg SM 52-4),

компенсированный по скорости, постоянно вращающийся красочный дуктор,

дистанционно управляемый и независимый от красочного аппарата прямой пленочный увлажняющий аппарат,

увлажняющий, циркуляционный и охлаждающий аппарат,

увлажняющий аппарат с отключением на ночь,

автоматическая настройка печатного аппарата на толщину запечатываемого материала, пневматическое включение,

полностью автоматизированное, переналаживаемое устройство для переворота, максимальная скорость работы при двухсторонней печати -- 15000отт/час,

автоматическая настройка передних марок и боковых упоров со встроенной электронной системой контроля двойного листа,

встроенное устройство для предварительной подготовки новой стопы,

компактный пневматический самонаклад листов с быстрой сменой формата

Вывод: Высокое качество при большой производительности, экономическая эффективность, сокращение времени переналадки, надежность производства благодаря новейшим технологиям делают данную машину наиболее подходящей для печати многотиражных изданий научно-технических журналов.

Краски для офсетной печати

В офсетной печати используют вязкие краски, в состав которых входят твёрдая дисперсная фаза (пигменты), жидкая дисперсная фаза (связующие вещества) и различные вспомогательные компоненты.

Рассмотрим назначение компонентов офсетных красок и определим их роль в процессе печати.

Пигменты - это определяющие цвет офсетных красок порошки с мелкодисперсными частицами неправильной формы, нерастворимыми в воде, масле и некоторых растворителях.

Кроющая способность пигментов зависит от их концентрации в жидкой фазе красителей. Чем больше пигментов содержится в офсетных красках, тем они плотнее и непрозрачнее.

Бесцветные пигменты прозрачны и создают на оттиске эффект глянца. Благодаря смешению цветных пигментов между собой, а также с чёрными пигментами можно получить всевозможные цвета и оттенки. Металлизированные и перламутровые пигменты позволяют получить на оттиске металлический или перламутровый блеск. Флуоресцентные пигменты светятся в темноте благодаря люминофору в их составе.

Пигменты для офсетной печати по их химическому составу можно разделить на органические и неорганические. Дж. Ф. Ханлон. Полиграфия. Проектирование, технологии, применение / Х. Е. Форсино.- Франция, 2008.- 300с.:ил.

Наибольшее распространение в офсетной печати получили органические пигменты, которые формируют на оттиске чистые и яркие цвета.

Из неорганических пигментов в офсетной печати востребованы металлические пигменты - порошки из измельчённых металлов и их сплавов.

Связующие вещества

Связующие вещества (фирнисы) образуют жидкую фазу офсетных красок, связывающую твёрдые пигменты в единую дисперсную систему. От состава и химических свойств фирнисов зависят важнейшие характеристики офсетных красок (за исключением цветовых).

Важнейшей функцией фирнисов является образование защитной оболочки вокруг пигментов. Такая оболочка не позволяет им осаждаться на дно и объединяться в агломераты.

Наибольшее распространение в офсетной печати получили композиционные связующие, состоящие из высоковязких олиф, нефтяных и растительных масел, синтетических смол и высококипящих органических растворителей. Закрепление изображения на носителе происходит благодаря свойствам перечисленных компонентов впитываться, испаряться, высаживая твёрдую фазу, и образовывать плёнку.

Вспомогательные вещества

В состав красок для офсетной печати входят вспомогательные вещества, которые позволяют регулировать глянец или матовость оттисков, прозрачность или непрозрачность красок, скорость их высыхания, прочность, устойчивость к истиранию, воздействию света, тепла, воды, масла, спирта, кислоты, щёлочи.

Структура офсетных красок

В состав офсетных красок входит от 10% до 30% пигментов, от 60% до 80% связующих веществ и примерно 10% вспомогательных веществ. Конкретный состав красок зависит от их типа и назначения.

Вывод: Для Офсетной машина Heidelberg SM 52 выбраны офсетные краски компании Астра-Инк, так как эти краски наиболее совместимы с данной машиной и обладают высоким качеством:

Светостойкость 6

PH 8-9

Вязкость DIN4 30-40 сек

Содержание твёрдых веществ 40%

Бумага для офсетной печати

Офсетная бумага это - материал, предназначенный для печати на его поверхности иллюстраций и текстов офсетным способом. Считается более прочной, чем обычная бумага. Изготавливается из чистой целлюлозы или с добавлением древесной массы. Характеризуется высокой прочностью, устойчивостью к деформациям, влаге. Большое значение имеет жесткость офсетной бумаги, ее впитываемость, устойчивость размеров и проклейка. Од этого зависит качество конечных изделий

Особенности офсетной бумаги. К офсетной бумаге выдвигаются достаточно серьезные требования. Она должна обладать качественно высокими показателями, чтобы являться надежным носителем печати. Выделяют такие особенности этого материала:

1.Прочность. Печать на офсетной бумаге происходит путем переноса краски на ее поверхность при помощи специального резинового полотна. Именно поэтому материал должен обладать хорошими печатными и структурно-механическими свойствами.

2.Влагостойкость. Также проклейка офсетной бумага повышает ее влагостойкость, благодаря чему даже после намокания она не деформируется, не раскисает. Но при этом проникновение офсетной краски внутрь волокна совершенно не усложняется, а лишняя влага сосредотачивается на поверхности и не вымывает чернила из волокон. Дж. Ф. Ханлон. Полиграфия. Проектирование, технологии, применение / Х. Е. Форсино.- Франция, 2008.- 300с.:ил.

3.Содержание древесной массы. Что касается срока службы офсетной бумаги, то он напрямую зависит от содержания в ее основе древесной массы. Для печати периодических изданий лучше использовать материал, в котором древесная масса равна 50-75% состава.

4.Гладкость. Большое значение имеет гладкость офсетной бумаги. Этот тип материала может иметь поверхность разного типа в зависимости от используемого вида просушки.

Офсетная бумага выпускается в рулонах или листах. Производство должно соответствовать требованиям ГОСТа 9094-89. Существуют такие марки материала:

№1 (из беленой целлюлозы, применяется для печати многоцветных изделий с полутоновыми иллюстрациями);

№2 (из беленой целлюлозы с примесью древесной массы);

марка А (средний срок службы);

марка Б (малый срок службы).

Программное обеспечение

Векторная графика представляет изображение как набор геометрических примитивов. Обычно в качестве них выбираются точки, прямые, окружности, прямоугольники, а также как общий случай, кривые некоторого порядка. Объектам присваиваются некоторые атрибуты, например, толщина линий, цвет заполнения. Рисунок хранится как набор координат, векторов и других чисел, характеризующих набор примитивов. При воспроизведении перекрывающихся объектов имеет значение их порядок.

Изображение в векторном формате даёт простор для редактирования. Изображение может без потерь масштабироваться, поворачиваться, деформироваться, также имитация трёхмерности в векторной графике проще, чем в растровой. Дело в том, что каждое такое преобразование фактически выполняется так: старое изображение (или фрагмент) стирается, и вместо него строится новое. Математическое описание векторного рисунка остаётся прежним, изменяются только значения некоторых переменных, например, коэффициентов. При преобразовании растровой картинки исходными данными является только описание набора пикселей, поэтому возникает проблема замены меньшего числа пикселей на большее (при увеличении), или большего на меньшее (при уменьшении). Простейшим способом является замена одного пикселя несколькими того же цвета (метод копирования ближайшего пикселя: Nearest Neighbour). Более совершенные методы используют алгоритмы интерполяции, при которых новые пиксели получают некоторый цвет, код которого вычисляется на основе кодов цветов соседних пикселей. Подобным образом выполняется масштабирование в программе Adobe Photoshop (билинейная и бикубическая интерполяция).

Вместе с тем, не всякое изображение можно представить как набор из примитивов. Такой способ представления хорош для схем, используется для масштабируемых шрифтов, деловой графики, очень широко используется для создания мультфильмов и просто роликов разного содержания.

Растровая графика

Пример растрового рисунка

Растровая графика всегда оперирует двумерным массивом (матрицей) пикселей. Каждому пикселю сопоставляется значение -- яркости, цвета, прозрачности -- или комбинация этих значений. Растровый образ имеет некоторое число строк и столбцов.

Без особых потерь растровые изображения можно только лишь уменьшать, хотя некоторые детали изображения тогда исчезнут навсегда, что иначе в векторном представлении. Увеличение же растровых изображений оборачивается «красивым» видом на увеличенные квадраты того или иного цвета, которые раньше были пикселями.

В растровом виде представимо любое изображение, однако этот способ хранения имеет свои недостатки: больший объём памяти, необходимый для работы с изображениями, потери при редактировании.

Фрактальная графика

Фрактальное дерево

Фрактал -- объект, отдельные элементы которого наследуют свойства родительских структур. Поскольку более детальное описание элементов меньшего масштаба происходит по простому алгоритму, описать такой объект можно всего лишь несколькими математическими уравнениями.

Фракталы позволяют описывать целые классы изображений, для детального описания которых требуется относительно мало памяти. С другой стороны, фракталы слабо применимы к изображениям вне этих классов.

Вывод: Для изготовления макета научно-технического журнала, используется два вида графики:

Растровый - для создания обложки и обработки иллюстраций(фотографий).

Векторный - для верстки полос журнала.

Программы для разработки журнала

Adobe Photoshop ([??d??b? ?f??t???p], Эдомуби Фотошомп) -- многофункциональный графический редактор, разработанный и распространяемый фирмой Adobe Systems. В основном работает с растровыми изображениями, однако имеет некоторые векторные инструменты. Продукт является лидером рынка в области коммерческих средств редактирования растровых изображений и наиболее известным продуктом фирмы Adobe. Часто эту программу называют просто Photoshop, на жаргоне российских пользователей -- «ФШ». В настоящее время Photoshop доступен на платформах OS X, Windows, в мобильных системах iOS, Windows Phone и Android. Также существует версия Photoshop Express для Windows Phone 8 и 8.1. Сейчас в США идёт бета-тестирование стриминговой версии продукта для Chrome OS. Ранние версии редактора были портированы под SGI IRIX[источник не указан 582 дня], но официальная поддержка была прекращена, начиная с третьей версии продукта. Для версий 8.0 и CS6 возможен запуск под Linux с помощью альтернативы Windows API -- Wine. Дж. Ф. Ханлон. Полиграфия. Проектирование, технологии, применение / Х. Е. Форсино.- Франция, 2008.- 300с.:ил.

Особенности Adobe Photoshop. Несмотря на то, что изначально программа была разработана как редактор изображений для полиграфии, в данное время она широко используется и в веб-дизайне. В более ранней версии была включена специальная программа для этих целей -- Adobe ImageReady (для анимации gif-файлов), которая была исключена из версии CS3[источник не указан 582 дня] за счёт интеграции её функций в сам Photoshop, а также включения в линейку программных продуктов Adobe Fireworks, перешедшего в собственность Adobe после приобретения компании Macromedia.

Photoshop тесно связан с другими программами для обработки медиафайлов, анимации и другого творчества. Совместно с такими программами, как Adobe ImageReady (программа упразднена в версии CS3), Adobe Illustrator, Adobe Premiere, Adobe After Effects и Adobe Encore DVD[en], он может использоваться для создания профессиональных DVD, обеспечивает средства нелинейного монтажа и создания таких спецэффектов, как фоны, текстуры и т. д. для телевидения, кинематографа и всемирной паутины. Photoshop также прижился в кругах разработчиков компьютерных игр.

Основной формат Photoshop, PSD, может быть экспортирован и импортирован всеми программными продуктами, перечисленными выше. Photoshop CS поддерживает создание меню для DVD. Совместно с Adobe Encore DVD Photoshop позволяет создавать меню или кнопки DVD. Photoshop CS3 в версии Extended поддерживает также работу с трёхмерными слоями.

Из-за высокой популярности Photoshop[источник не указан 582 дня] поддержка специфического для неё формата PSD была реализована во многих графических программах, таких, как Adobe Fireworks, Photo-Paint, WinImages[en], GIMP, PaintShop Pro и других.

Photoshop поддерживает следующие цветовые модели или способы описания цветов изображения (в аннотации самой программы -- режим изображения):

RGB

LAB

CMYK

В градациях серого

Черно-белые

Duotone[en]

С 256-цветовой палитрой (Indexed)

Многоканальные (Multichannel)

Поддерживается обработка изображений, с глубиной цвета 8 бит (256 градаций на один канал), 16 бит (используется 15 битов плюс один уровень, то есть 32769 уровней) и 32 бит (используются числа одинарной точности с плавающей запятой). Возможно сохранение в файле дополнительных элементов, как то: направляющих (Guide), каналов (например, канала прозрачности -- Alpha channel), путей обтравки (Clipping path), слоёв, содержащих векторные и текстовые объекты.

Adobe InDesign - программа компьютерной вёрстки (DTP), разработанная фирмой Adobe Systems.

InDesign является следующей после PageMaker усовершенствованной программой вёрстки. Adobe InDesign позволяет создавать документы для вывода их как на типографские машины промышленного уровня, так и на настольные принтеры, а также экспортировать созданные документы в различные форматы электронных изданий, в том числе PDF.

Версии InDesign CS6 и выше имели улучшенную интеграцию с компонентами популярного пакета Adobe Creative Suite. Инсталляция официальной версии программы не требовала особых навыков. Начиная с версии CS3, интерфейс InDesign не подвергался кардинальным изменениям, так как основные функции программы не менялись.

Вывод: Для изготовления научно-технического журнала наиболее подходящими являются программы Photoshop и InDesign, так как данные программы мировые признанные лидеры в области производства многотиражных изданий, в силу своих непревзойденных возможностей редактирования растровых изображений и компьютерной вёрстки.

2.3 Сравнительный анализ дизайна существующих научно-технических журналов

Журнал SCIENTIFIC AMERICAN.

Как видно в приложении А логотип журнала статичен и имеет симметричную структуру, вписан в прямоугольную форму, что делает его размещение удобным, легко сочетаемым с другими элементами обложки. Логотип расположен сверху, такой вариант расположения удобен для чтения, так как человек легче всего воспринимает информацию написанную сверху вниз и слева направо. Логотип выделен тонкими красными линиями, это еще больше акцентирует внимание читателя на нем, и быстро позволяет его узнать среди других подобных журналов.

В журнале правильно расставлены акценты:

Первое, что привлекает внимание читателя: это логотип (занимает 1/4 макета), потом главная тема номера (1/6 макета), затем креативная иллюстрация.

Дизайн обложки с точки зрения композиции не перегружен, легок и современен. Шрифты легко читаются. Главное достоинство обложки - это креативная иллюстрация, которая подчеркивает основную тематику номера, усиливая ее значение. Благодаря грамотному расположению иллюстрация не перетягивает весь акцент на себя, является элементом одного целого.

В данном макете используется 2 разных шрифта.

Цветовое решение обложки сделано в единой цветовой гамме. Белый фон, черные и красные цвета шрифтов, дополнительно каждый номер водится дополнительный цвет, в небольшом количестве, что привносит уникальности каждому номеру, и в то же время не выбивается из общей стилистки журнала в целом. Обложка с точки зрения восприятия информации очень удобна, так как известно, что черные и красный шрифт на белом фоне, наиболее легко воспринимается человеческим глазом.

Журнал Popular Mechanics.

Логотип данного журнала (приложение Б) так же статичен и имеет симметричную структуру, вписан в прямоугольную. Логотип расположен сверху. Логотип выделен тонкими красными линиями, это еще больше акцентирует внимание читателя на нем, и быстро позволяет его узнать среди других подобных журналов. Шрифт логотипа с засечками, данные элементы так же для восприятия человеческого глаза являются очень удобными, глаз как бы цепляется за них.

В журнале так же правильно расставлены акценты:

Первое, что привлекает внимание читателя: это логотип (занимает 1/4 макета), потом главная тема номера (1/6 макета), затем иллюстрация.

Здесь иллюстрация растянута на весь макет и является одновременно и фоном журнала, что не всегда оправданно и удобно, в третьем варианте текст почти не читается.

В данном макете используется 2 разных шрифта.

Дизайн обложки с точки зрения композиции слегка перегружен, не вся информация воспринимается читателем.

Основные цвета обложки - это желтый и белый цвет логотипа на темном фоне иллюстрации, плюс дополнительный цвет-это оранжевый.

Так же в каждом номере важная информация выделяется с помощью элементов дизайна: желтых кругов, звездочек, квадратов, расположенных в правом верхнем углу макета обложки, которые сочетаются с общей стилистикой журнала.

Журнал «Наука и Техника».

Логотип данного журнала (приложение В) содержит элемент динамики - знак интернета explorer. Логотип расположен сверху. Логотип выделен тонкой синей линией. Используемый шрифт в данном логотипе не современный и устарел, что портит общее впечатление от макета в целом. Кроме того, использование красного цвета шрифта на черном фоне с желтой обводкой затрудняет его чтение.

В макете обложки используется 4 разных шрифта. Это не допустимо, так как пропадает единое стилевое решение и затрудняется читабельность текста.

Тематика номера располагается внизу обложки. Акценты расставлены не верно. Первое привлекает внимание - это логотип, второе картинка, потом тематика номера. То есть читателю необходимо догадаться с помощью иллюстрации, о чем номер.

Основные цвета обложки - это красный и желтый, синий цвет логотипа на темном фоне иллюстрации, плюс дополнительный цвет-это белый.

Благодаря использованию красных букв на черном фоне, использование обводки текста, макет кажется перегруженным и тяжелым.

Журнал «Молодой ученый».

Логотип данного журнала (приложение Г) содержит элемент динамики - прямоугольник с закругленными краями, который выдвинут вперед от основной надписи. Логотип расположен сверху. Логотип благодаря своей архитектуре и выбранному шрифту хорошо читается и смотрится современно.

В правом нижнем углу в вытянутом прямоугольнике расположена информация о дате выхода номера. Данный элемент сочетается с логотипом и подчеркивает общую стилистику обложки.

Дизайн обложки имеет свою неповторимую концепцию, выгодно ее отличающей на общем фоне подобных журналов. На ней каждый номер размещается новый ученый - герой номера, кроме того обложка стилизована под издания 19-20 века, с соответствующей обработкой фотографий.

В целом дизайн обложки оригинален и интересен, единственное, что не содержит краткой информации о содержании номера, в виде тем и под тем. Здесь использует 2 шрифта, 2 цвета: кремовый и белый, что не перегружает макет и делает его восприятие легким.

Сравнив 4 журнала сделан вывод, что наиболее современным с точки зрения дизайна и удобным для восприятия читателя являются первый журнал: SCIENTIFIC AMERICAN и журнал «Молодой ученый». Оба эти журнала имеют определенную концепцию, выгодно отличающих эти издания от общей массы научно-технической прессы, удобную структуру с хорошей расстановкой акцентов, цветовое решение.

3. Практическая разработка макета журнала

3.1 Этапы разработки

В практической части рассматривается технология создания макета журнала. Для создания макета научно-технического журнала понадобилось изучить форму и материал продукции, цвета и цветовые сочетания. А также узнать выбор композиционного решения и выбор цветового и графического решения.

Достигнуть прекрасных результатов при дизайне макета обложки можно двумя способами:

Сделать акцент на фотографию.

Для этого необходимо провести грамотную фотосессию и провести скрупулёзную, но не лишнюю обработку и ретушь фотографий. В принципе можно взять и готовые фото из всевозможных открытых или коммерческих источников.

Сделать акцент именно на графическом дизайне макета обложки.

Великолепно смотрятся обложки журналов, которые отпечатаны и изготовлены с использованием нестандартных приемов: тиснение золотом или серебром, печать по понтонам, конгрев, ламинация постеров и подложек, фольгирование. Способы, при которых можно выделить элементы дизайна: заливка УФ-лаком и офсетным лаком, тиснение фольгой и другие. Выбор композиционного решения должен быть осознанным, не спонтанным. Существуют два основных типа композиции: Симметричная - базируется на устойчивом равновесии составляющих элементов (симметричные архитектурные объекты и геометрические орнаменты, строение некоторых минералов). Симметричная композиция с элементами асимметрии - равновесие с элементами динамики (такой тип композиции присущ человеческому телу и большинству животных).

Асимметричная - основана на динамическом равновесии, когда динамика одного элемента уравновешивается динамикой другого (характерна для растительного мира и большинства объектов неживой природы).

Разработка макета обложки журнала обязательно должна учитывать несколько важных моментов. Во-первых, журнал находится постоянно на столе, поэтому он не должен раздражать владельца. Они могут иметь различный формат. При разработке журнала необходимо выбрать тот формат, который представится наиболее удобным в использовании.

Важную роль при разработке дизайна обложки играет также целевая аудитория издания. Для специализированных или научно-технических журналов, ориентированных, прежде всего, на профессионалов, обложка может быть решена в достаточно широких пределах - одного названия достаточно, чтобы покупатель понял, о чем идет речь, так как он уже осведомлен о наличии такого издания. Спрос на подобные издания в большей степени «неэластичен», и по большому счету их могут покупать независимо от оформления обложки.

Изучив, все особенности графического решения, начинается его разработка.

Для создания журнала понадобится:

Выбрать формат журнала.

Подобрать фотографии.

Разработать модульную сетку журнала.

Выбрать основной шрифт

Формат бумаги -- это размер бумажного листа по ширине и высоте или его буквенное обозначение согласно различным стандартам. К сожалению, не существует единого универсального стандарта. Исторически сложилось так, что в разных странах приняты разные стандарты форматов. Попытки свести форматы к единообразию привели к разработке наиболее используемого на сегодняшний день международного стандарта ISO 216 (ГОСТ 5773-76).

Стандарт ISO 216

Базовый формат A0 имеет площадь 1 м2, при этом отношение длины к ширине равно квадратному корню из двух (~1, 4142).

Формат А1 -- это А0 разрезанный пополам. Другими словами, высота А1 = ширине А0, ширина А1 = половине высоты А0.

Все форматы меньше А1 получаются аналогичным образом. Если разрезать формат An параллельно его короткой стороне на две равные части, получится формат A(n+1).

Стандартными значениями высот и ширин форматов бумаги считаются их округленные до целого значения в миллиметрах.

Таблица 3.1 - Форматы журнальных изданий

Размер листа бумаги, мм	Доля листа	Формат журнальных изданий
		Условное обозначение
700 х 1080	1/8	70Ч108/8	700 х 1080	1/8
600 х 900	1/8	60Ч90/8	600 х 900	1/8
600 х 840	1/8	60Ч84/8	205Ч290	200Ч285
840 х 1080	1/16	84Ч108/16	205Ч260	192Ч255
700 х 1080	1/16	70Ч108/16	170Ч260	158Ч255
700 х 1000	1/16	70Ч100/16	170Ч240	158Ч230
600 х 900	1/16	60Ч90/16	145Ч215	132Ч205
840 х 1080	1/32	84Ч108/32	130Ч200	123Ч192
700 х 1080	1/32	70Ч108/32	130Ч165	125Ч165

Под модульной сеткой понимается визуальная структура макета, формируемая количеством и шириной колонок, пробельным материалом, приемами верстки фотографий, величиной полей, колонтитулами и прочими элементами макета, связанными между собой теми или иными пропорциональными отношениями. Считается, что впервые на практике модульные сетки стали применять дизайнерские школы Европы в 50-60-х годах XX века, однако и этих дизайнеров нельзя назвать изобретателями модульной системы, поскольку данный метод возник еще до эпохи Возрождения. С помощью модульных сеток художники увеличивали свои картины, а в картографии сетку начали использовать еще раньше.

В те времена, когда допечатная подготовка изданий осуществлялась без помощи компьютеров, арт-директор рисовал модульную сетку голубыми чернилами, а печатник обводил необходимые области серыми чернилами. Все современные программы верстки почти в точности воспроизводят эту систему: направляющие показаны синим цветом, а текстовые и графические блоки - серым.

Модульная сетка используется как при предварительном макетировании, так и при окончательной верстке. Для изданий с жестко организованным оформлением страниц требуется более детально разработанная сетка, которая должна четко определять места расположения иллюстраций и заголовков.

Многие арт-директора любят работать с максимально детализированной модульной сеткой, которая устанавливает правила для каждого возможного случая. Ее ограничения представляют некую канву для принятия решений, в то время как возможности шрифтовых решений, размещения текста и иллюстраций остаются практически безграничными.

Обычно модульная сетка разрабатывается либо на одну полосу, либо на весь разворот и включает направляющие, ограничивающие обрезные границы страниц, края элементов на вынос, места для колонтитулов и колонцифр, а также колонки для основного текста. Колонки для текста часто содержат определенное количество горизонтальных линий, по одной на нижний край каждой строки текста.

Модульная система предполагает разбиение страниц на прямоугольники, которые при оформлении страницы объединяются в четверти, трети и половины страницы. В такой системе все заголовки размещаются на линиях в сетке и все иллюстрации и колонки текста занимают один или несколько прямоугольников.

Модульная сетка жестко привязывается к формату издания, так как полоса является его самым большим модулем, относительно которого строятся все более мелкие модули.

Считается, что сетка, в основе которой лежит квадрат, является идеальной для модульной структуры, а также весьма удобной в плане группировки квадратов в горизонтальные и вертикальные прямоугольники с отношением сторон 1:2, 2:3, 3:4 и т.д. Вертикальные линии любой сетки определяют внутренние и внешние боковые поля, а также выделяют колонки и задают расстояния между ними. Горизонтальные же линии определяют верхние и нижние поля, высоту колонок, расположение заголовков и разнообразных иллюстраций

С помощью вертикальных линий задаются количество и размер колонок. Например, если модульная сетка состоит из шести элементов по горизонтали, то по ней можно сверстать макет с шестью одинарными, тремя двойными или двумя тройными колонками. Можно также пустить главный материал одной колонкой шириной в четыре элемента, а оставшиеся два использовать для менее важного материала.

И все же не стоит забывать и о том, что каждая колонка должна быть легкой и удобной для чтения, а, следовательно, нельзя делать ее ни слишком широкой (так как глаз устает держать в поле зрения одну и ту же строку чрезмерно долго), ни слишком узкой (потому что частое перескакивание с одной строки на другую также утомляет глаз). А чем больше устают глаза читателя, тем хуже усваивается информация.

Можно предположить, что любую печатную продукцию человек будет читать с расстояния 30-35 см, в соответствии с чем при составлении макета выбирается кегль текста. Считается, что удобнее всего читать строку, в которой содержится в среднем 7-10 слов, поэтому, зная размер шрифта, можно рассчитать и оптимальную ширину колонки.

Чем шире колонка, тем крупнее должен быть кегль. Общепринятое правило таково: длина строки должна составлять 39 знаков. Это излишне жесткое правило было предложено Джорджем А. Стивенсоном в «Энциклопедии графического искусства», строка которой содержала более 60 знаков!

Колонка может иметь несколько меньшую ширину, как в газетах, и даже более 60 знаков, как в книгах. Это, кроме всего прочего, зависит от возраста предполагаемого читателя и от того настроения, которое стремится создать у читателя журнал.

Чем меньше колонок на странице, тем больше внешний вид издания напоминает книгу. Страница с одной или двумя колонками текста выглядит более официально, чем трехколонник. Страница в четыре или более колонок похожа на газетную.

Внешний вид, которого вы хотите достичь, диктует выбор количества колонок на странице. Нет причины отказываться от размещения в одном журнале страниц с узкими колонками и страниц с широкими колонками. В журнале формата Time, например, можно использовать две колонки для части журнала, а на остальных страницах размещать три колонки. Точно так же можно начать материал, используя одну ширину колонки, а заканчивать его на другой странице в более узкой колонке.

При разработке сетки дизайнер должен помнить, что его цель - сделать информацию наглядной и легкой для восприятия. Модульная сетка должна предусматривать разнообразные решения представления текстовой и изобразительной информации, а не диктовать количество информации на полосе. Поэтому при создании модульной сетки для какого-либо проекта очень важно иметь грамотное техническое задание, в котором заказчик должен досконально объяснить цели проекта и его детали. Без этого создать по-настоящему качественную модульную сетку просто невозможно.

Тематика издания также оказывает значительное влияние на выбор пропорций и построение модульной сетки. Так, приемы верстки научно-технических изданий обычно отличаются от верстки популярных и развлекательных изданий аналогичного формата. Это обусловлено рядом причин, связанных с различными типами подаваемой информации.

Шрифт. Основным строительным материалом изданий, как правило, был и остается шрифт. Успешный дизайн издания гораздо более зависим от правильного сочетания шрифтовых начертаний, грамотного набора и верстки, соблюдающей типографические принципы, чем от сложных коллажей и хитросплетений орнаментов. Классические издания преподносят нам образцы изысканной простоты типографики.

Шрифт, используемый для заголовков и основного текста, является элементом стиля. Однако это не значит, что он должен действительно заметно отличаться от шрифтов, используемых в аналогичных изданиях. Даже разные шрифты, имеющие схожее начертание, не воспринимаются читателем как разные. С другой стороны, если для основного текста будет выбран специфический шрифт, это может сильно затруднять чтение. Поэтому можно рекомендовать не «изобретать велосипед» и пользоваться проверенными, хорошо себя зарекомендовавшими качественными гарнитурами.

В общем случае рекомендуется использовать разные шрифты для заголовков, новостей, основного текста, врезок, колонтитулов и других элементов макета. Необходимое разнообразие достигается при этом с помощью различных типов начертаний, например курсив или жирный шрифт. Главное, чтобы читатель мог легко различить основные элементы структуры материала - заголовки, основной текст, врезки и др.

Использование в одном издании большого количества гарнитур всегда порицалось специалистами, однако для иллюстрированного журнала их количество может быть достаточно велико (5-10 различных гарнитур). Это обусловлено необходимостью активно выделять те или иные материалы - тесты, врезки, полезные советы, интервью.

Первым делом, следует определить основной шрифт для набора, его величину и способы выделений в тексте. Затем нужно сформулировать общие принципы компоновки материала на полосе и построить модульную сетку издания, соотносящуюся с величиной и межстрочным расстоянием основного шрифта. После этого можно переходить к экспериментам с заголовками, подзаголовками, врезками, рубриками.

При выборе и настройке шрифтовых параметров (кегль, интерлиньяж, величина выносных элементов, межбуквенные и межсловные интервалы и др.) следует придерживаться стандартов, выработанных многовековой типографической практикой. Лучшие образцы шрифтов являются законченными произведениями прикладного искусства, восходящими к работам старых мастеров-типографов. К шрифту следует относиться бережно. Простота трансформации шрифта посредством цифровых технологий не должна вводить в заблуждение, лучше относиться к готовому (качественному) шрифту так, как будто он отлит из металла. Генеалогическое древо многих шрифтов заслуживает уважения.

От заголовка статьи определенным образом может зависеть ее дизайн, тип шрифта и способ верстки иллюстраций для нее. То, что сообщает заголовок, для усиления воздействия должно быть отражено в используемом шрифте и выбранных иллюстрациях.

В одном и том же номере журнала лучше использовать заголовки, составленные с определенной долей разнообразия. Например, вряд ли формулировка всех заголовков в виде вопросов будет хорошим решением. Иногда в качестве заголовка удачно используется первая строка популярной песни, название фильма или книги, рекламный слоган или клише, которому придан неожиданный поворот.

Хорошие заголовки часто являются полемическими. И только погрузившись в материал, читатель понимает, что идея, вынесенная в заголовок, не выдерживает анализа.

Нередко превосходная степень в заголовке - как раз то, что нужно. Заголовок обещает, что статья расскажет о чем-то или о ком-то самом большом или самом маленьком, самом быстром, сильном, лучшем. Удачным подходом к составлению заголовков может стать использование слова с противоположным значением.

В заголовке должен присутствовать ритм. Расположить строки заголовка так, чтобы возник ритм, - работа дизайнера. Если она сделана хорошо, заголовок примет поэтическую или хотя бы привлекающую внимание форму.

Слова в заголовке должны использоваться очень точно. Сокращение заголовка с целью втиснуть его в предназначенное место зачастую меняет его окраску.

Когда заголовок сопровождается подзаголовком, последний должен нести дополнительную нагрузку, а не повторять уже сказанное в заголовке в развернутой формулировке. Подзаголовок может располагаться как выше, так и ниже заголовка и набираться более мелким шрифтом. Лучше если подзаголовок будет длиннее, чем заголовок; он может даже состоять из нескольких предложений - это создает контраст. Можно попробовать использовать для подзаголовка кегль, по размеру находящийся ровно посередине между кеглями заголовка и основного текста.

3.2 Концепция календаря

Для разработки концепции журнала был проведен анализ научно-технических журналов, рассмотрено использование типографики и инфографики в различных областях дизайна и проведено исследование.

Целью издания научно-технического журнала является размещение научных статей, аналитического, научно-технического характера в различных областях науки, которые носят фундаментальный, прикладной и инновационный характер.

Цель научного журнала «Наука и технологии» - стать научным реферируемым журналом, войти в список журналов рецензируемых ВАК и список журналов Scopus, Web of Science в научно-технической сфере. Усилия редколлегии должны быть направлены на обеспечение высокого научного и профессионального уровня и качества публикаций и соответствие международным стандартам в области публикационной деятельности.

Задачи издания научного журнала «Наука и технологии» заключаются в следующем:

публикация новых научных статей и инновационных разработок;

формирование международного научного сообщества преподавателей за счет привлечения к публикациям в журнале статей преподавателей и ученых из других стран;

повышение уровня информированности представителей научного сообщества в России и мировом языковом сообществе;

повышение творческой и публикационной активности молодых ученых;

ознакомление читательской аудитории с новейшими достижениями в научно-технологической сфере.

Целевая аудитория научного журнала: мировое сообщество ученых.

Компетенция бренда

Уникальными преимуществами брэнда в данном случае выступает уникальность, инновационный характер статей журнала.

Уникальной особенностью данного бренда является еще и тот факт, что в продвижении данного брэнда используется ограниченный спектр коммуникативных средств, наиболее значимым из которых является обложка.

Позиционирование журнала «Наука и технологии» - инновационный журнал. Как бы не менялись рекламные концепты, «Наука и технологии» -инновационный журнала остается неизменным.

Исходя из выше перечисленного была выбрана следующая концепция журнала.

Концепция журнала - синтез традиционных представлений о науке и новых направлений, разрабатываемых в русле современных технологий. В этой связи современные технологии, которым отводится в журнале заметное место, обращают внимание на неповторимое своеобразие человеческой ума, а также внедрение новых открытий в заинтересованные круги.

Журнал не просто средство обмена информации путем публикации новейших работ в разных научно-технических направлениях, но составной частью важных процессов, происходящих в современной науке.

Концепт обложки. На обложке изображены пиктограммы, обозначающие различные науки (например, колба и молекула - символ химии, магнит и маятник - физики, молекула ДНК - генетики) и технологии (шестеренка) в хаотичном порядке, символизирующие широкий спектр научных статей представленных в журнале, а также синтез науки и технологий, возможность окунутся в мир новейших разработок и инноваций посредством одного журнала. Все это должно привлечь и заинтересовать наибольшую аудиторию, чем журналы специализирующиеся только на одном конкретном научном направлении. (см. Приложение)

Реализация проекта

Для журнала был выбран формат 205Ч275мм.

Для дизайна обложки, использовались специально разработанные графические материалы, вызывающие ассоциативную связь с содержанием или направленностью издания.

В качестве шрифта обложки использовался простой шрифт Arial Black, а для заголовков Arial.

Для цветового решения обложки был выбраны темно-синий цвет, так как синий цвет всегда ассоциировался с мыслительным процессом и наукой.

Оформление модульной сетки (см. Приложение):

- название статьи на всю полосу

- лид по ширине полосы

- 3-х колоночная верстка основного текста статьи

-Использование иллюстраций

- Шрифт: Times New Roman.

3.3 Подготовка к печати календаря

Требования типографии к макетам журнала, в соответствии с которыми готовится к печати. Для верстки должны быть использованы графические редакторы: Adobe Indesign, Adobe illustrator, Adobe Photoshop, Corel Draw. В макетах, выполненных в illustrator-е рабочая область должна соответствовать точному размеру изделия на выходе, все, что выходит за границы области считается областью «на вылет» для обрезки.

Все шрифты должны быть переведены в кривые: выделите текст и используйте комбинацию клавиш ctrl+shift+o для перевода текста в кривые.

Все растровые изображения должны быть с разрешением 300dpi при масштабе 1:1 и иметь цветовую модель CMYK. Обязательно проверить, помещены ли изображения в тело документа, для помещения выделить изображение и нажмите клавишу embed в верхней панели инструментов.

В макетах, выполненных в программе Corel Draw, рабочая область должна соответствовать точному размеру изделия на выходе, все что выходит за границы области считается областью «на вылет» для обрезки, шрифты так-же должны быть переведены в кривые: выделить текст и использовать комбинацию клавиш ctrl+q, для перевода текста в кривые. Все растровые изображения должны быть с разрешением 300dpi 1:1 и иметь цветовую модель CMYK. В макетах, выполненных в программе Photoshop, изначальное разрешение рабочей области (канвы) должно быть 300dpi при масштабе 1:1 и иметь цветовую модель CMYK. Все слои должны быть слиты в один слой.

4. Постпечатные операции

4.1 Виды постпечатных операций

Проходит время, технологии развиваются и клиенты требуют введения все новых вариантов обработки печатной продукции, если кому то нужен обычный журнал то две фирмы из десяти обязательно выберут какой то дополнительный метод после печатной обработки бумаги, один из них это выборочное и сплошное УФ-лакирование.

Существует огромное разнообразие УФ отверждаемых лаков - это глянцевые или матовые лаки, лаки с блестками, и лаки, применяемые для создания эффекта текстуры.

Сплошная УФ лакировка - процесс покрытия всей поверхности продукции лаком. Такой способ обработки очень редко применяется при печати журналов, так иногда целесообразнее отламинировать матовой или глянцевой ламинацией.

Так же чаще всего применяют частичное лакирование каких-либо печатных элементов, например логотипов - такой способ называют выборочная УФ лакировка и смотрится он очень эффектно за счет использования матовой бумаги и глянцевых лакированных элементов и орнаментов.

Тиснение на журналах

Тиснением называется метод нанесения изображения с помощью клише разогретого до определенной температуры (горячее тиснение), которое изготавливается из магния или латуни. Тиснение производится на специальном оборудовании.

Различают три вида тиснения:

Блинтовое тиснение - выдавливание изображения прямо на бумагу под воздействием давления пресса и температуры, тем самым на материале появляется четкий на тон более темный рисунок.

Конгревное тиснение - процесс выдавливания с помощью двух клише, идеально подогнанных друг для друга. Первое клише которое является матрицей нагревается, в то время как контрматрица - второе клише, установленное снизу, остается на другой части пресса холодной. В результате такой обработки мы получаем рельеф бумаге.

Тиснение фольгой - процесс подобный блинтовому тиснению, но при этом пресс переносит изображение не напрямую с клише, а с помощью цветной фольги которая остается на бумаге при большом давлении и температуре.

Вырубка календарей

Кроме стандартных журналов при достаточно больших тиражах можно изготовить журналы практически любых форм и размеров. Производство должно быть оснащено вырубным прессом формата А1, благодаря которому при применении специально изготовленных вырубных штампов можно изготовить печатную продукцию в виде логотипа или любой другой необходимой формы. Данный вид журналов более сложен в производстве, учитываются несколько десятков факторов влияющие на тех процесс и применим больше к рекламной продукции.

4.2 Постпечатные операции, примененные к разработанному журналу

Для оформления обложки журнала было выбрана сплошная УФ-лакировка с покрытием поверхности печатного оттиска тонким слоем лакового раствора, представляющим собой после высушивания однородную прозрачную пленку, способную защитить поверхность полиграфической продукции от мелких механических повреждений, влаги и загрязнений. Стойкость лаковой пленки вполне сравнима с ламинированием. Сплошная УФ лакировка не только позволит сохранить длительное время товарный вид печатного издания и препятствует истиранию красочного слоя, но и значительно улучшит зрительное восприятие изображения, повысит контрастность и насыщенность цветовой палитры.

Кроме того в оформлении обложки было решено использовать тиснение отдельного элемента - земного шара, что придаст журналу оригинальность и законченный вид.

Заключение

Научно-технический журнал - периодическое издание (печатное или электронное), относящееся к научной литературе и являющееся одним из основных источников научной информации.

Хороший научно-технический должен иметь яркий и запоминающийся дизайн. Пользователь должен иметь интерес постоянно пользоваться этим изданием, а поэтому оно должно выделяться из общего количества.

Подводя итоги дипломной работы, можно сделать следующие выводы: процесс создания научно-технического журнала достаточно сложен и очень актуален в наше время. Актуальность темы обусловлена тем, что на сегодняшний день научно-технических журналов в классическом понимании данного термина в России, да и в мире почти не осталось, те, что имеются, претерпели видоизменения в сторону популяризации и перестали быть ориентированными на научные круги.

В процессе разработки дизайна журнала немаловажное значение имеет учет технических возможностей типографии, а также соблюдение «правила дизайна», работа над композиционным, цветовым и графическим решениями.

Список литературы

1. Баканов Р.П. Учебно-методическое пособие для вузов. - Москва: Московс. гос. ун-т, - 2010. - 152 с.

2. Гессен Л. И. Архитектура научно-технической книги. М.; Л.: Государственное научно-техническое издательство, 2015, 465 с.

3. Михайлова А.Б., Ахмедзянов Д.А., Михайлов А.Е. Разработка программного комплекса для повышения эффективности ранних стадий проектирования современных и перспективных авиационных газотурбинных двигателей // Научный журнал "Молодой ученый", 2011. - Т.1. - Вып. 6 (29). - С. 15 -20.

4. Веремей Н.С. Выбор системы электронного документооборота для решения задач инновационной деятельности предприятия // Научный журнал "Молодой ученый", 2011. - Т.1. - Вып. 6 (29). - С. 116-118.

5. Самотоев А.С. Гидрологические исследования ресурсов поверхностных вод Ставропольского края в XX веке // Научный журнал "Молодой ученый", 2011. - Т.1. - Вып. 6 (29). - С.139-143.

6. Полянина М.А., Жиляев А.Г. Проблемы самоотношения и самооценки молодых женщин, стремящихся к улучшению и коррекции внешности при помощи пластической хирургии // Научный журнал "Молодой ученый", июнь 2011. - Т.2. - Вып. 6 (29). - С. 101 - 105.

7. Приходько Е.А. Массовая культура как "дух" современности // Научный журнал "Молодой ученый", 2011. - Т.2. - Вып. 6 (29). - С.199 - 202.

8. Коршунова А.Н., Мухина Т.К. Социально-психологические особенности стресса у подростков // Научный журнал "Молодой ученый", 2014. - Ч.8. - Вып. 18 (77). - С. 749 - 753.

9. Дж. Ф. Ханлон. Полиграфия. Проектирование, технологии, применение / Х. Е. Форсино.- Франция, 2008.- 300с.:ил.

10. Электронная версия журнала "Молодой ученый" // URL: http://www.moluch.ru/

11. Электронная версия журнала "В мире науки" // URL: http://sciam.ru/

12. Электронная версия журнала "Geo" // URL: http://www.geo.ru/

13. Чернышев, В.А. Большой толковый словарь / В.А. Чернышев [Электронный ресурс]. - Режим доступа: e-slovar /search/? words=%E4%E8%E7%E0%E9%ED

14. Тулупов В.В., Колосов А.А., Цуканова М.И., Сапунов В.И., Бобряшов А.А. Техника и технология СМИ. / под ред.В. В. Тулупова. - СПб: Изд-во Михайлова В.А., 2006. - 318 с.

15. Грабельников А.А. Работа журналиста в прессе: Учебное пособие / А.А. Грабельников - М.: РИП-холдинг, 2004. - 274 с.

16. Галкин С.И. Техника и технология СМИ: художественное конструирование газеты и журнала: Учебное пособие/ С.И. Галкин. - М.: Аспект-Пресс, 2007. - 215 с.

17. Справочник для журналистов стран Центральной и Восточной Европы / автор-составитель Малькольм Ф. Мэллет. - М.: Права человека, 2000. - 152 с.

18. Гуревич С.М. Газета: вчера, сегодня, завтра: Учебное пособие для вузов/ С.М. Гуревич. - М.: Аспект Пресс, 2004. - 195 с.

19. Головко С. Свойства и приемы композиции/ С. Головко // Журналист. - 2001. - №11. - С.89

20. Скоробогатько В. Графическое конструирование успеха/ В. Скоробогатько // Журналист. - 2005. - №12. - С.78

21. Феличи Дж. Типографика: шрифт, верстка, дизайн / Феличи Дж. - СПб.: БХВ-Петербург, 2004. - 496 с.

22. Тулупов В.В. Дизайн периодических изданий. / В.В. Тулупов. - СПб: Михайлова В.А., 2008. - 315 с.

23. Фрост К. Дизайн газет и журналов / Фрост К. - Издательство: Университетская книга, 2008. - 232 с.

24. Тулупов В.В. Не торопитесь выбрасывать строкомер, или Почему все газеты на одно лицо/ В.В. Тулупов // Журналист. - 2003. - №8. - С.82

25. 12 ошибок пресс-дизайна. /PR в России. - 2006. - №6. - С.25-28

26. Дубина Н. Основы оформления газеты / Н. Дубина [Электронный ресурс] // Еженедельник Директор-Инфо. - Режим доступа: directorinfo/article. aspx? id=15300&iid=727

27. Головко С.Б. Дизайн деловых периодических изданий: Учебное пособие / С.Б. Головко. - М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008. - 423 с.

28. Нестеренко О.А. Краткая энциклопедия дизайна / О.А. Нестеренко. - СПб.: БХВ-Петербург 2001. - 316 с.

29. Картер М. Современный газетный дизайн / М. Картер. - М.: Российско-Американский Информационный Пресс-Центр, 2000. - 198 с.

30. Российская федерация. Отраслевые стандарты. ОСТ 29.125-95 Газеты. Общие технические требования.

31. Аверин А. Шрифт в дизайне / А. Аверин [Электронный ресурс]. - Режим доступа: rupr/art/dizain_v_reklame-shrift_v_dizaine. Php

32. Аверин А. Шрифт и текст. / А. Аверин [Электронный ресурс]. - Режим доступа: prodtp/index. php? act=recipes&CODE=03&id=20

33. Скоробогатько В. Фото в оформительком оркестре/ В. Скоробогатько // Журналист. - 2004. - №9. - С.83-84

34. Скоробогатько В. Иллюстрационный комплекс сегодня/ В. Скоробогатько // Журналист. - 2007. - №4. - С.88.

35. Рэндалл Д. Как создавать газеты? / Д. Рэндалл [Электронный ресурс]. - Режим доступа: journ/node/95

36. Тулупов В.В. Форма и содержание: вечный бой? / В.В. Тулупов // Журналист. - 2002. - №7. - С.90.

37. Скоробогатько В. Идеи для газетного оформителя / В. Скоробогатько // Журналист. - 2004. - №12. - С.80

38. Тулупов В.В. Не торопитесь выбрасывать строкомер, или Почему все газеты на одно лицо/ В.В. Тулупов // Журналист. - 2003. - №8. - С.82

39. Галкин С.И. Техника и технология СМИ: художественное конструирование газеты и журнала: Учебное пособие/ С.И. Галкин. - М.: Аспект-Пресс, 2007. - 215 с.

40. Справочник для журналистов стран Центральной и Восточной Европы / автор-составитель Малькольм Ф. Мэллет. - М.: Права человека, 2000. - 152 с.

...