Размещено на http://www.allbest.ru/

Биографический очерк на страницах журнала "Биография"



Содержание

• Введение
• Глава 1. Теоретические основания понятия "биографический очерк"
• 1.1 Содержание понятия "биографический очерк"

1.2 Очерк и его разновидности

1.3 История появления литературного жанра биографический очерк

1.4 Место биографического очерка в журналистике, литературе, искусстве

• Глава 2. Биографический очерк в журнале "Биография"
• 2.1 Особенности развития жанра "биографический очерк" в журнале "Биография"
• 2.2 Анализ жанра "биографический очерк" в журнале "Биография"
• Заключение
• Список использованной литературы
• 

Введение

В современной журналистике жанр биографического очерка пользуется большой популярностью. Это связано с одной стороны с тем, что, как правило, читателям интересна судьба и история жизни медийных личностей, знаменитостей, политиков, актеров, музыкантов и т.д. С другой стороны, жанр биографического очерка требует меньше затрат на дизайн, построение сюжетной линии и т.д., потому что связан, преимущественно, с последовательным изложением фактов жизни выбранной личности. В то же время, жанр очерка обязывает автора высказать мнение, представить свой взгляд на исследуемый вопрос.

Актуальность исследования обусловлена условиями расширяющегося медийного пространства и увеличением количества изданий, использующих биографический очерк, как один из основных жанров для написания статей.

Гуманитарные науки создали достаточно широкую базу для того, чтобы можно было рассмотреть различные аспекты развития жанра биографического очерка. Большой вклад в исследование биографического и портретного очерка как жанра журналистики внесли современные теоретики и практики жанра - А.А. Тертычный [17] и М.Н. Ким [7, 8]. История русской журналистики представлена в трудах Б.И. Есина [10], теория журналистики и публицистики разносторонне исследована Е.П. Прохоровым [13]. Типология периодической печати составлена М.В. Шкондиным [20], основы творческой деятельности журналиста проанализированы Г.В. Лазутиной [9]. Социологический аспект темы был рассмотрен в работах Г.Е. Соловьева [16], Е.Ю. Мещеркиной [11] и В.В. Семеновой [14].

В современной российской журнальной периодике исследователи выделяют журналы двух типов, которые журналы двух типов, которые работают с жанром биографического очерка:

· общественно-политические еженедельники ("Итоги", "Русский репортер", "Огонек");

· глянцевые "биографические" ежемесячники ("Биография", "Имена", "Интервью", "Караван историй", "Коллекция Каравана историй", "Story").

Объектом исследования курсовой работы является биографический очерк как один из важных литературных жанров современной журналистики.

Предметом исследования выступает биографический очерк в журнале "Биография" за период с мая 2015 года по февраль 2017 года. Выбор журнала "Биография" в качестве предмета исследования обусловлен его ориентацией на биографические очерки и подходом, в рамках которого каждая жизнь рассматривается как история, что очень актуально в современном мире.

Целью курсового исследования является выявление особенностей использования жанра биографического очерка на страницах журнала "Биография".

Цель исследования должна быть достигнута путем решения следующих исследовательских задач:

· теоретическое обоснование понятия "биографический очерк;

· рассмотрение различных видов очерков как литературного жанра;

· исследование истории появления биографического очерка;

· анализ особенностей жанра биографического очерка в журнале "Биография".

Источниковую базу исследования составил комплекс опубликованных и не опубликованных источников. Методология нашего исследования базируется на единстве теоретико-аналитического и культурно-исторического подходов. Для исследования биографического очерка были использованы подходы и положения, разработанные в философии, эстетике, культурологии, социологии.

Практическая значимость работы состоит в том, что в ней обращается внимание на растущее количество журналов биографического направления, проводится анализ журнала "Биография", выявляются основные причины повышения в обществе интереса к индивидуальности, исследуется взаимосвязь тенденций "биографизма" в прошедшие исторические периоды с современным состоянием биографических текстов.

Выводы, полученные в ходе работы, могут быть использованы при разработке учебных и научных материалов по типологии печати, публицистическим жанрам и смежным темам. Также результаты исследования могут применяться при создании учебных курсов, тренингов, лекций, связанных с вопросами изображения человеческой личности и ее жизненного пути. Кроме того, материалы курсовой работы могут быть использованы для анализа динамики смены подхода к жанру биографического очерка.

Работа состоит из введения, двух глав, включающих пять параграфов, заключения и списка литературы.

В первой главе рассматриваются теоретические основания понятий "биография" и "биографический очерк". Кроме того, исследуются виды очерков и этапы их исторического формирования в отечественной журналистике.

Вторая глава ориентирована на анализ журнала "Биография". Выпуски журнала рассматриваются за период с мая 2015 по февраль 2017 года. В рамках исследование внимание обращено к персоне номера и показано, как меняется дизайн журнала, объем статей и стиль изложения.

Заключение и список использованной литературы включают в себя выводы по всей работе, а также перечень источников и авторов, работы которых послужили теоретической основой для курсовой работы.



Глава 1. Теоретические основания понятия "биографический очерк"

1.1 Содержание понятия "биографический очерк"

Термин "биография" в переводе с греческого означает жизнеописание. Он образован от двух греческих слов: bios - жизнь и grapho пишу. В толковом словаре русского языка С.И. Ожегова биография определяется как описание чьей-нибудь жизни. Первые биографические тексты появились в Древней Греции. Биография была одним из самых молодых жанров греческой литературы. Она возникла во время кризиса полисного образа жизни, который начался в IV в. до н.э. и развязал индивидуалистические тенденции духовной жизни. К IV в. до н.э. и относятся первые образцы жизнеописаний.

Биографический очерк представляет собой специфический литературный жанр, нацеленный на жизнеописание конкретного человека с добавлением субъективного мнения автора. В свою очередь, жанр - это род произведений в области какого-нибудь искусства, характеризующийся теми или иными сюжетными и стилистическими признаками [12, С. 264].

Как правило, различаются жанры журналистики и литературные жанры. Исследователи отмечают, что жанрам журналистики присуща большая достоверность и адресность фактов.

Основой всех журналистских произведений является факт. Факт - это свершившееся событие, он является основой информации и выводов.

Фактам свойственны такие особенности, как:

· достоверность;

· свежесть;

· правдивость;

· общественная значимость;

· он не должен быть банальным.

В современной науке жанры принято классифицировать по ряду признаков. Прежде всего, по предмету познания и отображению объекта публицистом. Вторым признаком выделяют конкретное назначение материала. Третий признак связан с широтой освещения действительности и масштабами выводов и сообщений. Немаловажное значение в классификационных признаках занимает и определение характера литературно-стилистических средств, используемых в материале [4]. (Сюда же можно отнести и степень восприятия информации.) И, наконец, размеры материала на газетной полосе. Для того чтобы не ошибиться в определении жанра, нужно обратиться ко всем этим признакам в совокупности, а не рассматривать каждый из них в отдельности.

Если все публицистические материалы разобрать по этим признакам, то можно выделить три основных родовых группы.

Первые, информационные, объединяет между собой событийный повод для выступления. Они, как правило, оперируют простой, первичной информацией и идут по горячим следам события. Поэтому главная их цель - оперативно сообщить о факте, событии, явлении. В числе определяющих признаков информационных жанров, прежде всего, выделяется новизна.

Аналитические представляют собой глубокое исследование жизни и всесторонний анализ фактов. При создании этих материалов журналист проводит анализ-синтез социальной действительности, расчленяя исследуемое явление на составные части, подробно изучая их, отделяя существенное от несущественного, главное от второстепенного, а затем делая выводы, обобщения и рекомендации.

Художественно-публицистическим жанрам свойственны образность, типизация, эмоциональная выразительность и насыщенность литературно-художественными изобразительными средствами, языковыми и стилистическими особенностями. В них конкретный, документальный факт как бы отходит на второй план, для автора важнее умение подняться над явлением, над фактом.

Таким образом, мы можем сказать, что информационные материалы - констатируют, аналитические - осмысливают и обобщают, художественно-публицистические - типизируют реально-документальную действительность [4]. Жанр биографического очерка в некотором смысле можно отнести и к аналитическому и художественно-публицистическому.

По сравнению с информационными жанрами, аналитические шире по фактическому материалу, масштабнее по мысли, по исследованию жизненно-важных явлений. Аналитические жанры за последнее десятилетие, наряду с информационными жанрами, стали занимать основную нишу журналистских выступлений в информационно пространстве. Появились газеты, в которых присутствуют в основном только аналитические жанры.

Сегодня исследователи журналистики расширяют диапазон аналитических жанров, вводя в их число беседу, журналистское расследование, эксперимент, версию, консультацию, социологическое резюме, аналитический пресс-релиз, рейтинг [1, С. 137].

Существуют разные мнения о том, как можно структурировать жанры по признакам. Например, Л.Е. Кройчик утверждает, что жанр - это особая форма организации жизненного материала, категория исторически конкретная, типологическая, гносеологическая, морфологическая, аксиологическая, творческо-созидательная. Он вытесняет слова "жанр" словом "текст", и, следовательно, разбивает на группы не жанры, а тексты:

· оперативно-новостные - заметка во всех её разновидностях;

· оперативно-исследовательские - интервью, репортажи, отчеты;

· исследовательско-новостные - корреспонденция, комментарий (колонка), рецензия;

· исследовательские - статья, письмо обозрение;

· исследовательско-образные (художественно-публицистические) - очерк, эссе, памфлет.

В условиях информационного рынка и конкуренции средств массовой информации возрастают требования к методологической культуре журналиста, его умению отбирать факты социальной действительности, выявляя их взаимосвязь, интерпретировать собранный эмпирический материал, выдвигать концепцию проблемы, делать прогноз. При этом журналистское выступление можно сделать проще и лучше, если соблюдать требования избранной его формы - жанра.

Из типологических систем Л.Е. Кройчика, М.И. Шостака, А.А. Тертычного и В.В. Ворошилова мы видим, что система жанров имеет большой разброс. Это нормально для сегодняшней журналистики, ведь границы не размываются, тексты не приобретают общую форму; просто журналисты ищут новые пути, решения, ведь все старое постепенно уходит, на смену ему приходит новое. Чтобы найти оптимальную форму для сегодняшней подачи информации нужно экспериментировать, поэтому мы наблюдаем в современной прессе смешение жанров.

Постоянной остается (единственно) предметно-функциональная природа жанра, то есть зависимость "порядка осмотра мира" от предмета нашего внимания и цели нашей работы с информацией.

1.2 Очерк и его разновидности

Очерк - это художественно-публицистический жанр, в котором сочетаются логико-рациональный и эмоционально-образный способы отражения действительности для решения определенных аспектов концепции человека или общественной жизни.

Очерк - одновременно и документально-научное осмысление действительности, и эстетическое освоение мира. Не случайно же очерк сравнивают с художественными произведениями и даже с живописью, подчеркивая: если рассказ - живописная картина, то очерк - графический рисунок или эскиз к картине. Он как бы на грани между документом и обобщенным художественным образом. Если бы историки сегодня не имели других источников, кроме очерковой литературы, то и в этом случае они смогли бы верно представить себе минувшую жизнь: русский очерк содержит огромный художественно-познавательный материал, отражающий многие важные моменты развития страны на протяжении ряда десятилетий.

Ведь очерк в истории русской публицистики известен с конца XVIII века. И отличался он не только широтой охвата и тематическим многообразием, но и постановкой волнующих, актуальных проблем современности. Поэтому познавательная ценность русской очерковой литературы неотделима от ее активной роли в истории освободительного движения. На протяжении всей своей истории - от появления до современного развития - очерк стремился знакомить читателя с новыми, рождающимися формами жизни и ее повседневным ходом, пробуждать общественное мнение и формировать понимание права выдвигать и отстаивать передовые мысли, сочетая объективную оценку действительности с субъективным мнением, сравнениями и параллелями между ними. Только тогда, когда публицист проявляет себя как компетентный исследователь, тонкий аналитик, он может убедить читателя в верности своих оценок и суждений [4].

Сегодня очерк считается "королем" художественно-публицистических жанров, но с точки зрения подготовки его - он один из наиболее трудоемких. И действительно так, поскольку написать хороший очерк журналист сможет только в том случае, если он уверенно владеет разными методами отображения действительности [17, С. 59].

В очерке сливаются две направленности методов наглядно-образная и аналитическая, - своеобразный сплав репортажа и аналитики.

Толковый словарь С.И. Ожегова дает двоякое понимание данного слова. С одной стороны, очерк выступает как небольшое литературное произведение, краткое описание жизненных фактов. С другой стороны, очерк - это общее изложение какого-либо вопроса. Очеркист у С.И. Ожегова определяется как писатель, журналист, в общем, человек, который пишет очерки [12, С. 319].

Из этого определения мы видим, что С.И. Ожегов разделяет понятие очерка на два подвида, а в современной журналистике, как уже было сказано ранее, происходит смешивание этих трактовок.

Но есть еще одна точка зрения по данному вопросу о системе и сути данного жанра, Л.Е. Кройчик считает, что жанровую природу очерка определяет синкретическое соединение трех начал - социологического (научного), публицистического и художественного [15, С. 112].

Художественное начало определяется стремлением публициста создать достоверную и убедительную картину действительности с помощью образного мышления, при котором картины, ситуации, явления и характеры социально типизируются. В очерке (и в фельетоне тоже) возможны два способа типизации - собирательная и избирательная. В первом случае в вымышленном персонаже (событии) обозначаются признаки определенного типа социального поведения, характера или явления. Во втором - в реальном, единичном персонаже или действии выявляются черты и свойства, принадлежащие данному типу людей или событий. Но и в том, и в другом случае факты и ситуации преобразуются в систему художественно-публицистических образов [5].

Современному очерку чаще всего свойственна документальная насыщенность, часто - в ущерб художественности. Это, очевидно, вызвано тем, что исходный материал, т.е. фактические события, о которых сообщает очеркист, часто настольно драматичен, сюжеты их настолько непредсказуемы, раскрываемые тайны настолько заманчивы, сенсационны, что сами по себе способны привлекать внимание читателя и восприниматься им на уровне информации, черпаемой из самых интересных художественных произведений. В этом случае потребность в интенсивной художественной переработке исходной информации нередко становится излишней [17, С. 200].

Можно выделить несколько основных видов очерка.

Биографический очерк, в центре которого стоит личность либо группа лиц, характер человека.

Судебный очерк. Характерной чертой данного вида очерка является реконструкция состава преступления, совершенного конкретным человеком или группой лиц. В судебных очерках дается не правовая оценка преступления (это прерогатива суда), а морально-нравственная. Задача журналиста состоит в том, чтобы помочь людям разобраться в феномене человеческого зла, а главное - показать те условия и обстоятельства, которые привели человека к совершению преступления. К основным содержательным элементам судебного очерка можно отнести обрисовку морального облика преступника и анализ мотивов преступления. В нем могут быть рассмотрены различные авторские версии в объяснении состава преступления, детали и подробности уголовно наказуемого деяния, свидетельские показания и др. Весь этот многоплановый материал объединяется в судебном очерке авторским замыслом и идеей произведения.

Очерк-расследование. Данный вид очерка нацелен на исследование скрытых сторон различных явлений действительности и человеческой деятельности. В очерке-расследовании используется социологическая методика по сбору первичной информации, предполагающая выработку целей и задач исследования, выдвижение различных гипотез и версий, проверку исходных данных и т.п. Журналистское расследование, по определению американских ученых, представляет собой основанный, как правило, на собственной работе и инициативе журналистский материал на важную тему, которую отдельные лица или организации хотели бы сохранить в тайне. Журналистское расследование требует от очеркиста определенной квалификации не только по сбору первичной информации. В отличие от аналитика, который, разработав ту или иную тему, дает развернутую характеристику вскрытого им явления, очеркисту помимо этого необходимо создать определенный образ человека.

Проблемный очерк. Данный вид очерка нацелен на раскрытие сложных и противоречивых человеческих взаимоотношений. Центральное место здесь занимает проблемная или конфликтная ситуация. В очерке могут быть рассмотрены самые разнородные конфликты: межличностные, межгрупповые, производственные, моральные и т. п. [7, С. 73].

Таким образом, очерк является очень популярным жанром как в литературе, так и в журналистике. Причиной этого является его специфика и большое разнообразие видов.

1.3 История появления литературного жанра биографический очерк

Прежде всего, необходимо отметить, что биографический очерк является разновидностью портретного очерка. Термин "портрет", первоначально означающий "описание внешности человека", со временем трансформировался в более объемное понятие. В публицистическом творчестве он стал обозначать не только внешние, но и внутренние особенности человека, - все, что связано с. духовной жизнью личности. Поэтому объектами отображения в портретном очерке могут выступать как социальные отношения человека с его непосредственным окружением (социологический аспект), так и внутренние психологические процессы, происходящие в жизни отдельного индивида. Социологический анализ личности, дополненный психологическим, безусловно, расширил возможности портретного очерка в плане целостного изображения человека [8, С. 209].

Портретный очерк разрабатывает определенный аспект концепции человека, раскрывает внутренний мир героя, социально-психологическую мотивацию его поступков, индивидуальное и типическое в характере. Очеркист ищет в реальной жизни такую личность, которая воплощала бы в себе основные типические черты своей социальной среды и одновременно отличалась своеобразием черт характера, оригинальностью мысли (так считает Д.В. Туманов). И уже затем создает не фотографическое изображение, а художественно-публицистическое отображение индивидуального образа.

Основная цель очерка - познакомить читателей с человеком. Прежде чем приступать к написанию очерка, следует провести беседу с этим человеком, поговорить с людьми, знакомыми с ним. Портретный очерк - это рассказ о человеке (или группе людей), не следует ограничиваться только перечислением фактов из его (их) жизни, интересов и успехов или только интервью с ним (с ними) [6].

Чтобы портретный очерк занял целую газетную страницу, нужна такая личность, которая была бы очень значительной. Ведь журналист лишь в деталях, штрихами намечает портрет своего героя. Однако и менее, чем в 300-400 строк очеркист вряд ли уложится: относительный лаконизм жанра сочетается здесь с публицистической разработкой актуальной проблемы, анализом психологии героя [3].

Мы разобрались в том, как следует писать портретный очерк, теперь рассмотрим виды портретного очерка и более подробные характеристики по данному поводу.

Журналисты обращают внимание на наиболее важные вехи в судьбе героя (имеются в виду биографические сведения), на его духовные искания, жизненный опыт, наконец, на особенности его профессиональной деятельности. Конкретная человеческая жизнь представляет многоуровневое образование, поэтому перед автором стоит сверхзадача показать героя не просто как носителя определенных социальных ролей или функций, а в тесной взаимосвязи с общественно-политическими, экономическими и социально-психологическими процессами в обществе. Учитываются такие понятия, как среда и обстоятельства, воспитание, характер и т.п., влияние которых на жизнь человека имеет исключительное значение. Но, согласитесь, что показать всю "многоэтажность" человеческой натуры в очерке невозможно в силу его малого объема. Многоплановость в изображении человека обусловила видовое многообразие портретного очерка. Среди них можно выделить: биографический портретный очерк, портретно-проблемный, психологический и политический портрет. У каждой разновидности портретного очерка есть конкретные задачи, свои формы публицистического жизнеописания, специфические возможности в показе героя произведения, способы психологической и социальной характеристики, типизации человеческих натур, наконец, приемы композиционного построения произведения. Рассмотрим, что же лежит в основе той или иной разновидности портретного очерка.

Одной из самых значимых разновидностей портретного очерка является биографический очерк. Здесь ведущее место занимает биография. Обратившись к ней, журналист может получить разнородные сведения о наиболее значимых для человека этапах жизни, о его жизненном опыте, о смене социальных статусов, о жизненных приоритетах и целях и т.п. Посредством этого субъективного материала и воссоздается в конечном итоге история жизни одного человека. Чтобы она не напоминала развернутую биографическую справку, журналисты стараются отобрать наиболее типичные и характерные для героя произведения факты, раскрывающие внутреннюю динамику духовного роста человека, его нравственные поиски, социальные ориентации и взаимоотношения с окружающим миром. Кроме этого, в очерке показывается взаимосвязь индивидуальной истории жизни человека и истории общества, соотносится социальный опыт индивида с опытом его поколения, выявляются специфические особенности индивидуальной жизни героя.

Используя биографические сведения, очеркист может описать сложные процессы социализации личности в меняющемся мире, объяснить природу психологического и социального поведения человека, рассказать о генеалогии героя, реконструировать через жизнь одного человека некие исторические события и т.п. Здесь, как видим, четко проглядывается связь между биографией как субъективной конструкцией и биографией как социальной действительностью. Когда биографический портретный очерк создается именно в этой взаимосвязи, он, как правило, вызывает наибольший интерес, побуждая читателей к соразмышлению.

Как показывает практика, особой популярностью пользуются у читателей очерки о писателях, деятелях культуры, искусства и науки. И это понятно. О людях творческих профессий читать всегда интересно, потому что их жизнь представляет постоянный творческий поиск. Но в данном случае интерес для читателей представляет не анализ художественных, искусствоведческих или научных произведений, а личность творца, его индивидуальный портрет. Диапазон обрисовки героя может быть самым широким, начиная от характеристики его художественной или научной деятельности и кончая сведениями о творческих замыслах и фактах биографии. В юбилейном портретном очерке речь может идти как об уже сложившемся мировосприятии героя, так и о его новых творческих устремлениях и планах. Очеркисты в подобного рода произведениях, как правило, сосредоточивают внимание на различных аспектах творческой деятельности человека, выявляют наиболее значимые моменты духовного становления личности, оценивают его творческий путь, наконец, рассматривают труды человека в контексте духовной жизни общества.

В эстетические задачи очерка не входит обыкновенный пересказ о судьбе человека. Здесь планка намного выше. Чтобы рассказать людям что-то новое об известной всем личности, необходимо ознакомиться с архивными материалами, перепиской, свидетельствами современников и т.п. Все это позволит очеркисту по-новому и нестандартно осмыслить судьбу человека, его дела, поступки и свершения, а главное - выявить различные проявления человеческой души.

Очерк - жанр, наиболее ярко демонстрирующий публицистичность в текстах СМИ. Здесь присутствует воспитание нравственности, культуры, не сухие факты. Кроме того, у очерка кроме его постоянной информационной функции (о которой мы пока говорить не будем) имелась дополнительная социальная функция - наградная. Публикация очерка о человеке была равноценна помещению его портрета на доску почета, это было награждение славой. И читатели привыкли к тому, что в очерке дается пример для подражания.

1.4 Место биографического очерка в журналистике, литературе, искусстве

Огромная биографическая литература эллинистического периода почти полностью утрачена: она известна только по заглавиям и лишь отчасти по фрагментам. Последние в большинстве случаев настолько невелики, что не дают возможности судить о композиции или языковых особенностях сочинений. Однако из этих сохранившихся заглавий и отрывков ученые смогли получить достоверную и достаточно подробную информацию о тематике античных жизнеописаний.

Исследователь литературного строя греческой биографии С.С. Аверинцев выделяет в ней два типа биографического очерка. Один тип - наиболее полная справка о происхождении человека, о его телосложении и здоровье, добродетелях и пороках, симпатиях и антипатиях, личных вкусах и привычках, с возможной краткостью - о событиях жизни, более подробно - о роде смерти (к этой тематике античный биографизм имел особый интерес). К этому прилагается перечень анекдотов и запоминающихся фраз героя (афоризмов). Справочный характер заметно преобладает над повествовательностью: вместо последовательного рассказа о развитии событий нередко дается перечисление фактов. В качестве примера можно привести труд Диогена Лаэртского "О жизни, учениях и изречениях знаменитых философов". Такой тип биографии называют гипомнематическим.

Гипомнематическая биография, как и любая справка, тяготела к рубрицированной структуре. Как только биография справочного типа начинает стремиться к формальной отработанности, она приходит к определенному и достаточно жесткому порядку логических рубрик. Самый наглядный и хорошо изученный образец такого "членения" лежит за пределами греческой литературы: это "Двенадцать цезарей" Светония. Но до него была давняя греческая традиция: уже "Агесилай" Ксенофонта построен именно так. Влияние риторики на гипомнематический тип биографии было достаточно широким, но все-таки оставалось по сути своей случайным, необязательным. Главное в этой разновидности - не изящная отделка, а сумма полезных или развлекательных сообщений.

Иначе обстоит дело с другим типом греко-римских жизнеописаний, который Аверинцев называет риторическим. В этом случае биографический материал обязательно проходил эмоционально-оценочный отбор в плане риторики, и получалась даже не биография в строгом смысле слова, а либо "похвальное слово" (так называемый энкомий), либо его противоположность, то есть "поношение" (псогос). Образцы энкомиев - "Эвагор" Исократа, "Агрикола" Тацита, "Жизнь Константина" Евсевия Памфила, речи Либания об императоре Юлиане. Хорошее представление о типе псогоса дают сочинения Лукиана, например, "Александр, или Лжепророк". Для риторического типа биографий характерен отбор материала, исключающий не только эмоционально несогласованные, но и эмоционально нейтральные сведения. Также особенностью этого типа является равномерно поддерживаемая напряженность интонации.

Разделение всей биографической литературы на гипомнематическую и риторическую надолго пережило античность. Как мы увидим во втором параграфе, оно встречается и в средние века, когда описание жизни святых могло представлять собой или простую справку о времени, обстоятельствах, образе жизни святого, или изысканную переработку этой справки с патетическим стилем изложения. Естественно, черты этих типов могли смешиваться в одном произведении, но такие случаи не отрицают, а подтверждают значимость этой типологии для античного биографического жанра.

Влияние риторического типа биографии ощущалось в советском биографическом очерке, причем не в лучших его образцах, а в тех, которые имели характер "плакатности", схематичности, штампа. В этих случаях реальным качествам личности уделялось мало места, а акцент в агитационных целях делался на идеализацию, возвышение, прославление героя, его трудовых характеристик. Были случаи, когда такие материалы писались даже без общения с героем, по стандартной схеме.

В современной журналистике эмоциональность риторического типа биографии может использоваться в юбилейных портретных очерках или некрологах, чтобы подчеркнуть достоинства, заслуги героя публикации и его влияние на общество. Приемы энкомия встречаются в политических портретах для поддержания репутации политика, а приемы псогоса - для развенчания его имиджа. Тонкость, уместность применения этих средств зависят от качества издания и мастерства автора.

Историю греческой биографии можно вести от появления "Эвагора" Исократа или от возникновения "Жизнеописаний мужей" Аристоксена Тарентского. "Эвагор" - первый биографически оформленный энкомий, посвященный историческому лицу (царю Саламина на Кипре). Исократ во вступлении специально оговаривает свое новаторство. Однако энкомий, даже биографически организованный, - еще не биография в строгом смысле слова. Более специфические черты форма биографии приобретает в руках Аристоксена из Тарента, автора жизнеописаний философов (Пифагора, Архита, Сократа, Платона, Телеста)

Первые очерки советского периода по способу типизации близки к "физиологиям". В них также не было адреса, фамилий конкретных людей. Их цель - дать обобщенный образ современника. Но при этом между первыми очерками советского периода и "физиологиями" были существенные различия. Типажи очерков XIX века - констатация действительности. Они показывали то, что было и что есть, но не то, что должно быть. Их задача состояла в том, чтобы пробудить интерес общественности к низшим слоям общества, обратить внимание на бедственное положение героев. В отличие от романтиков, предпочитающих исключительных людей, писатели "натуральной школы" стремились изображать "среднего" человека, типичного для своего круга. Героем же советского очерка являлся человек, живущий в новой обстановке и ставший активной действующей силой. Это был отнюдь не "средний" человек, а представитель народа, отличающийся новыми качествами. Его образ зачастую идеализировался, усреднялся, типизировался. Лучшие черты, замечаемые очеркистами в разных людях, совмещались в одном герое очерка: идеальное создавалось через множественность реального. В этом заключалась документальная убедительность образа в очерках А. Серафимовича, Д. Фурманова, Л. Рейснер и других писателей.

Если вспомнить традиционную эллинистическую биографию, то она тоже посвящалась не "средним", а выделяющимся из толпы людям. Однако в то время их жизнь описывали не для того, чтобы идеализировать их, побудить на них равняться, а чтобы развлечь читателя, повысить его общий кругозор. В очерках же начального советского периода есть такая черта, как злободневность, острота, публицистичность, и это целиком заслуга времени. Изображение личности и ее жизни стало служить новым целям.

Стоит отдельно упомянуть очерки А. Серафимовича. Не всегда называя точный адрес, он усиливал впечатление достоверности от обобщенных героев тем, что вел рассказ от первого лица, и это придавало его материалам черты "репортажности". Авторское "я" выступало как подтверждение правдивости произведения. Но такие документальные произведения нельзя отнести к жанру репортажа, так как их главной целью являлось изображение не событий, а портретов людей, поиск отличительных черт в новых людях, должностях, профессиях. Такие "очерки-впечатления" стали первым шагом на пути к очеркам, в основу которых будут положены образы конкретных людей.

Поиск, осмысление и утверждение новой личности, преданной интересам партии и выполняющей ее задачи в борьбе с классовыми врагами - все это составляет главный пафос очерка периода гражданской войны и восстановления народного хозяйства. Молодой советской стране как никогда прежде нужны были конкретные убедительные образы - примеры с чертами идеала. Портрет героя того времени отличала некоторая агитационность, плакатность. Часто он лишен индивидуальных особенностей и воплощает лишь общие свойства. Особое внимание уделялось его политической и социальной характеристике.

Советский очерк, сохранявший высокие боевые, наступательные традиции в годы гражданской войны, в период восстановления советского хозяйства, в годы первой пятилетки, в последующий период в какой-то мере утратил этот характер. Непосредственный отклик на жизнь кардинально изменился по своему тону и характеру, так как в центре внимания очеркиста оказался процесс разнообразного и повсеместного культурно- революционного строительства. Вместе с очерками обличительными, посвященными задачам, которые были указаны Горьким, в газетах и журналах появилось большое количество однообразных, поверхностных, периодически повторяющихся очерковых материалов, идеализирующих советскую действительность.

Во время Великой Отечественной Войны и в послевоенный период содержание большинства произведений, в том числе и очерков, было подчинено сначала целям борьбы и выживания, а затем целям возрождения разрушенной страны. Мы не будем рассматривать очерки этих периодов, так как считаем это отдельной темой, находящейся за рамками нашего исследования.

В 60-х годах XX века возник и получил широкое распространение так называемый типологический очерк, который развился из "физиологий". Он получил распространение при создании образа профессии и наиболее ярких ее представителей как в промышленности, так и в сельском хозяйстве. Очеркистов стали интересовать не только отдельные, пусть яркие, представители профессии, но и общее, типологическое в них. Например, беседа с полусотней инженеров получила отражение в очерке, послужив основой для создания не просто образа одного инженера, а обобщенного типа, портрета современного инженера вообще и проблем, волнующих эту категорию людей.

Новые тенденции появились ближе к концу XX века и оказались возвращением к "хорошо забытому старому". Очеркисты стали вспоминать, что каждый человек со своими достоинствами и недостатками неповторим и индивидуален, а обобщенные идеализированные герои безлики и неестественны в своей одинаковости.

Таким образом, на протяжении всего периода развития публицистики в России и других странах, жанр биографического очерка существовал и играл весьма значимую роль при жизнеописании различных исторических и политических деятелей.

В современный период существует большое количество периодических изданий, ориентированных на жанр портретного или биографического очерка. Эта тенденция прослеживается как в России, так и за рубежом. В связи с этим представляется целесообразным более подробно рассмотреть жанр биографического очерка на примере одного из российских журналов, а именно - "Биография".



Глава 2. Биографический очерк в журнале "Биография"

2.1 Особенности развития жанра "биографический очерк" в журнале "Биография"

Журнал "Биография" был основан и начал выпускаться с 2004 года. Основное направление журнала - это жизнеописание знаменитых людей, интервью. У журнала есть свой лозунг: "любая жизнь - история". Так, редакция указывает на то, что профессионально связав прошлое с настоящим в захватывающую историю можно превратить любую биографию. Рубрики журнала являются постоянными и включают такие направления, как:

· шоу-бизнес

· обложка

· биография вещей

· литература

· история одной любви

· интервью месяца

· фотобиография

· загранпаспорт

· власть

· легенды XX века

· искусство

· семейный фотоальбом

· бизнес.

При общем увеличении числа биографий в современной прессе наблюдается еще одна интересная закономерность: их неравномерное распределение по разным типам периодических изданий.

Исследователи отмечают, что настоящий биографический очерк возникает в результате художественного анализа личности героя, опирающегося на исследование разных ее сторон (нравственной, интеллектуальной, творческой и пр.), т.е. в результате выявления характера героя. Таким образом, найти полноценный биографический очерк на страницах современной российской прессы довольно непросто.

Большинство биографий известных людей - предпринимателей, экономистов, банкиров, политиков и других деятелей возникают чаще всего в результате относительно краткого изложения описаний карьеры и некоторых деловых характеристик.

Многоплановость в изображении человека побудила многих исследователей выделить разнообразные подвиды очерков о людях. Например, биографический портретный очерк, портретно-проблемный, психологический и политический портрет, юбилейный портретный очерк. Или: зарисовка, житейская история, эссе, очерк. Непосредственно для биографических журналов наших дней предлагается следующая жанровая классификация: биографические интервью, биографические, историко- биографические очерки, зарисовки, а также интервью - творческие портреты. Можно сказать, что практически все эти направления представлены в журнале "Биография".

Но учитывая то, как быстро и гибко изменяется форма и содержание очерка в зависимости от ситуации в обществе, разделение его на подвиды, на наш взгляд, носит временный и условный характер. В чистом виде многие разновидности очерка встречаются нечасто. Поэтому мы предлагаем провести черту только между непосредственно портретным очерком и портретной зарисовкой.

Зарисовка является своеобразным "подступом" к очерку. Ее обычно называют малой формой очерка, сжатым отображением какого-либо момента. Зарисовка отражает то, что произошло в определенном месте в конкретный момент. Обычно это произведение оперативно, а достоверность описанного в нем подчеркивается свидетельством автора. От очерка портретную зарисовку отличает не столь глубокое раскрытие характера героя. Тем не менее автору удается создать образ того или иного человека.

Важным методом первичного сбора информации при составлении биографического очерка является интервью. При изучении биографии определенной личности большое количество информации можно почерпнуть из различных источников. Проще всего это сделать, если речь идет об известной личности - политике, актере, певце и т.д. Сложнее будет складываться ситуация, если информации о человеке в СМИ или интернете не так много, чтобы составить очерк. Однако и в то и в другом случае качество биографического очерка будет гораздо выше, если использовать метод интервью.

Использование большого количества разнообразных источников для составления биографического очерка, несомненно, сделает его более полным, содержательным и объективным. Однако использование метода интервью может придать очерку аутентичности и оживить работу свежими фактами и личными впечатлениями личности, которой этот очерк посвящен, а также ближайшим ее окружением.

При анализе жанра "биографический очерк" в журнале "Биография" были рассмотрены несколько биографических очерков, в большей части которых, использовался метод интервью как основной источник информации.

В личностном интервью темой является человек. В роли персонажей личностного интервью, как правило, выступают уже известные читателям люди - звезды шоу-бизнеса, спортсмены, политики. В разговоре могут быть затронуты любые факты и сферы жизни. Не важно, о чем конкретно идет речь, потому что цель журналиста - не добыть какую-то определенную информацию, а преодолеть "фасад" личности и показать, что представляет собой этот человек на самом деле, "очеловечить медийный образ".

По структуре личностное интервью может напоминать психологический тест, когда последовательно раскрываются различные стороны личности респондента. Оптимальная стратегия журналиста - сочетание непрямых открытых вопросов (например: "Расскажите, пожалуйста, о…") и провокационных (например: "Почему вы все время себя хвалите?"). Завершается интервью, как правило, вопросом (или серией вопросов), которые ставят собеседника в тупик, заставляют оправдываться или показывают его читателям с самой неожиданной стороны.

В журнале "Биография" используется также предметно-личностное интервью, темой которого выступает конкретный человек, который интересует читателей не сам по себе, а в связи с каким-то конкретным делом. При этом, если в предметном интервью персонажем может быть любой человек определенного статуса, то в предметно-личностном - только этот и никто другой. Классические примеры героев предметно-личностного интервью - выигравший соревнования спортсмен, получивший премию ученый, освобожденный из плена заложник. Вопросы в таком интервью касаются исключительно предмета разговора.

По структуре предметно-личностное интервью может напоминать анкету, когда собеседника последовательно расспрашивают о том, как он двигался к своему сегодняшнему состоянию. Однако, чтобы интервью не превратилось в перечень банальных ответов, журналисту необходимо искать неожиданные аспекты темы, выявлять напряженные и комические эпизоды, которые пережил персонаж интервью при движении к своей цели.

В зависимости от функции, которую они выполняют в интервью, используемые типы вопросов подразделяются на предметные, управляющие и поведенческие.

Цель предметных вопросов - получение информации. Предметные вопросы бывают фактицирующими, оценивающими, интроспекционными, проективными и гипотетическими.

Фактицирующие вопросы - это вопросы о реальных событиях, например: "Что вы обсуждали во время последней встречи с президентом?".

Оценивающие вопросы - это вопросы об отношении собеседника к кому-то или чему-то, например: "Что вы думаете о людях, которые не могут заработать себе на жизнь?".

Интроспекционные вопросы - это вопросы о чувствах собеседника, например: "Что вы ощутили, когда он поднял пистолет и стал целиться в вас?".

Проективные вопросы - это вопросы о возможном поведении собеседника в воображаемых ситуациях, например: "Что бы вы делали, если бы вашего ребенка захватили в заложники?".

Гипотетические вопросы - это вопросы о возможных событиях и условиях их развития, например: "Когда Россия сможет позволить себе иметь профессиональную армию?".

Управляющие вопросы служат для управления диалогом и делятся на открывающие, переходные, фильтрующие, утверждающие и когнитивные.

Более подробно рассмотреть, как именно интервью применяется при составлении биографического очерка в журнале "Биография", можно исследовав несколько номеров этого журнала.

2.2 Анализ жанра "биографический очерк" в журнале "Биография"

В теоретической части уже было рассмотрено, какие основные признаки биографического очерка существуют и по каким характеристикам его возможно определить. В качестве эмпирического исследования был рассмотрен журнал "Биография" (6 номеров) за период с мая 2015 г. по февраль 2017 г.

Прежде всего, стоит отметить, что по мере развития журнала меняется стиль его обложки. За рассмотренный нами период обложка журнала приобрела более строгий и серьезный вид, стиль стал более газетным и даже отчасти "ретро". Также в журнале стало гораздо меньше рекламных публикаций.

В журнале "Биография" материалы подаются в жанре биографического портретного очерка (не считая интервью и фотожанры). Естественно, что журнал претендует на достоверность информации.

Как мы уже выяснили, жанр портретного очерка порой подразумевает некоторое фантазийное начало, авторский вымысел и т.п. Но, когда читаешь журнал биография, создается впечатление, что все написанное является безоговорочными фактами. Как это удается авторам публикаций?

Приемы, используемые журналистами для создания наибольшей достоверности при написании данных произведений можно выявить и распределить на несколько групп:

1. Документальные фотографии.

2. Цитаты.

3. Верификация (наличие доказательств, ссылок).

На ряду с данными приемами имеются и другие выразительные средства характерные как раз для исследуемого издания, они касаются композиции, их мы рассмотрим позже, на примере анализа публикаций, а сейчас обратимся к художественным элементам, используемым для достижения достоверности. К таким элементам можно отнести детальное описание пейзажа, использование аутентичных иллюстраций, а также художественную характеристику.

1. Журнал за май 2015 г. Биографический очерк "Виноват всегда изначально ты. Всегда, посвященный биографии В. Галкина.

Данный журнал содержит 14 основных статей и еще около 7 рекламных. Для выявления данного выпуска журнала на соответствие жанру биографического очерка мы рассмотрим биографический очерк В. Галкина под названием "Виноват всегда изначально ты. Всегда". Название очерка, как и первые его абзацы, представлены цитатами интервью непосредственно В. Галкина. Прием цитирования вполне типичен для биографических очерков.

Далее, при описании детства и начала профессиональной карьеры автором очерка активно используется прием художественной характеристики: "… у Влада уже в детстве появилась особая, почти мужская ответственность в первую очередь - по отношению к матери".

Очерк сопровождается большим количеством иллюстраций, в том числе из семейного архива детских фотографий В. Галкина. В качестве подтверждения отдельных фактов приводятся отрывки из интервью с коллегами В. Галкина, например, с С. Говорухиным, Б. Галкиным, с женой актера, его коллегами.

2. Журнал за июль-август 205 г. Биографический очерк "Да, мы клан, можно и так сказать", посвященный Е. Симоновой.

Данный журнал содержит 9 основных статей и около 6 рекламных. В качестве примера биографического очерка здесь можно рассмотреть очерк "Да, мы клан, можно и так сказать", посвященный судьбе Е. Симоновой. Очерк начинается описанием жизни актрисы, ее детству, юношеству и началу взрослой жизни. Сопровождается большим количеством иллюстраций с изображением родственников Е. Симоновой, старейших членов её семьи. Вторая часть очерка наполнена более современными фотографиями её детей, мужа и внуков.

Значительная часть очерка представлена в виде интервью, включает отсылки к интервью с важными для актрисы членами семьи и коллегами. В целом, представленный очерк соответствует формату биографического.

3. Журнал за ноябрь 2015 г. Биографический очерк "Сердце красавицы", посвященный Монике Белуччи.

Журнал включает 11 статей и около 7 рекламных заметок. На обложке представлена фотография звезды номера - Моники Беллуччи. Ей посвящен очерк под названием "Сердце красавицы".

Уже на первой странице очерка четко прослеживаются признаки художественной характеристики. Так, автор очерка замечает: "Её фамилию часто произносят от слова bella - красавица. И не зря: опросы не раз называли ее красивейшей актрисой Италии, а то и всего мира. Даже сегодня, когда ей уже за пятьдесят, Моника Беллуччи бесстрашно позирует обнаженной и не видит ничего удивительного в том, что в новом фильме об агенте 007 станет первой женщиной Бонда".

Очерк включает в себя много фотографий знаменитой актрисы из разных периодов её жизни. Повествование ведется от имени автора, включает много цитат самой актрисы, а также ближайших её родственников и коллег. биографический очерк журнал

4. Журнал за декабрь 2015 г. Биографический очерк "Совершенно свободный человек", посвященный И. Скляру.

В данном журнале представлены 8 основных статей и около 8 рекламных заметок. Герой номера - Игорь Скляр, статья о нем под названием "Совершенно свободный человек" располагается на 28-й странице.

Первичное описание в очерке ведется от имени автора затем переходит в формат интервью. Структура очерка очень напоминает уже рассмотренный нами очерк из номера за июль-август. Также очень много иллюстраций, отображающих различные этапы жизни и карьеры актера. Включены цитаты высказываний коллег и членов семьи актера.

Отличие составляет не большая фильмография И. Скляра, представленная на одной из страниц. В целом, статья также соответствует основным признакам биографического очерка.

5. Журнал за январь 2016 г. Биографический очерк "Триада", посвященный трио: Ю. Никулин, Г. Вицин, Е. Моргунов.

Данный выпуск несколько отличается от предыдущих темой номера - здесь не одна персона, а сразу три знаменитых российских актера. Биографический очерк под названием "Триада" повествует не о судьбе отдельного актера и его творческой карьере, а о том, как был создан и продолжал существовать творческий союз актеров.

Повествование ведется от лица автора, по своей структуре разительно отличается от предыдущих очерков, рассмотренных ранее. Здесь автор представляет большое количество фотографий (кадров из фильма), хронологически последовательно представляет их с детальным описанием событий в жизни актеров и процесса создания кинофильмов. В очерке ярко представлены художественные характеристики и приемы.

6. Журнал за февраль 2017 г. Биографический очерк "Игра со смертью", посвященный биографии В. Высоцкого.

Данный выпуск журнала, как уже было отмечено ранее, полностью поменял формат, типичный для прежних выпусков журнала "Биография". Так, здесь присутствуют 23 статьи и полностью отсутствует реклама. Журнал поделен на специальные рубрики, например: судьба, звездные дети, путь к успеху и т.д.

...