Основные процессы эволюции журналистики Соединенных Штатов Америки в ХХ веке

Размещено на http: //www. allbest. ru/

Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования

«Южный федеральный университет»

Институт филологии, журналистики и межкультурной коммуникации

Кафедра истории журналистики

Курсовая работа

Основные процессы эволюции журналистики Соединенных Штатов Америки в ХХ веке

Гойденко Светлана Вячеславовна

Научный руководитель - доц. Наумова Юлия Александровна

Ростов-на-Дону 2017



Содержание

Введение

Глава 1. Теоретические основы журналистики США в XX веке

1.1. Своеобразие американской журналистики

1.2 Американские газеты и журналы XX века

1. 3. Переход от персонального к новому журнализму

Глава 2. Анализ жанров журналистики XX века

2.1 Анализ музыкальной журналистики в XX веке

2.2 Анализ жанра журналистского расследования в США в XX веке

Заключение

Научная и справочная литература



Введение

журналистика америка расследование пресса

Актуальность темы. Процесс типологической эволюции прессы, продолжившийся в первой половине XX в., привел к формированию современной системы устоявшихся типов изданий, адаптированной к условиям рыночной среды. Таблоиды. Газеты небольшого (таблоидного) формата выходили и в XIX веке, но при этом не делалось различия между такого рода изданиями и другими газетами.

В начале века определились характеристики таблоида как газеты для жителей городов с их лихорадочным ритмом жизни, не оставляющим достаточного времени для обстоятельного чтения прессы. Первоначально издатели таблоидов отказывались от рассылки газет по подписке, прибегая к агрессивной манере распродажи тиража через уличных распространителей. Небольшую по размерам, легко доступную газету было удобно читать в трамвае, метро, баре и пр.

В самом начале века значительное влияние оказало движение «макрейкерства» - социально-направленное, представители которого боролись с коррупцией и требовали определенных реформ для улучшения качества жизни граждан. Постепенно «макрейкерство» пошло на спад, однако свое влияние на последующее развитие массовой информации оказать успело.

В 1919 году в американской печати возникло такое явление, как таблоид - новый вид дешевой прессы. Его специально сделали таким, чтобы удобно было читать не только дома, но и в дороге или в баре. В результате люди могли тут же обсудить прочитанное с друзьями или знакомыми, что послужило дополнительным привлекательным фактором. Газеты становились все более массовыми.

Объектом исследования - деятельность известных журналистов и писателей XX века.

Предмет исследования - развитие и формирование американской журналистики XX века.

Целью курсовой работы является исследование журналистики XX века в США.

Для достижения цели необходимо решение следующих задач:

1.Определить своеобразие американской журналистики.

2. Рассмотреть переход от персонального к новому журнализму.

3. Охарактеризовать американские газеты и журналы XX века.

4. Проанализировать деятельность Американской писательницы Марты Геллхорн.

5. Проанализировать деятельность американского писателя Марка Твена.

Структура работы. Курсовая работа включает в себя: Введение, Две Главы, Заключение и Список использованной литературы.



Глава 1. Теоретические основы журналистики США в XX веке

1.1 Своеобразие американской журналистики

Печатное дело являлось одной из крупных отраслей американской промышленности. По данным статистики 22312 учреждений были задействованы в печатном и издательском делопроизводстве. Общий денежный оборот в этом бизнесе составлял 292517072 доллара.

К началу XX в. в Соединенных Штатах Америки насчитывалось 22272 периодических издания [9,с.70]. Существовало несколько категорий печатных изданий в зависимости от частоты их выпуска: ежедневные, выходящие 3 раза в неделю, 2 раза в неделю, еженедельные, ежемесячные, выходящие 4 раза в год и другие. Поразительным является тот факт, что за последнее десятилетие XIX века количество выпускаемой ежедневной периодики увеличилось на 130 %. Если в 1890г. ежедневные газеты составляли всего 8,6 % от общего числа изданий, то к 1900г. достигали уже 12,2 %.

Подобный рост печатной продукции стоит объяснить ускоренным темпом развития США, при котором увеличивается потребность в новой информации.

В конце XIX века периодическая печать США претерпевает существенные изменения. Несмотря на тенденцию к конкретизации, происходит уменьшение количества выпуска узкоспециализированных изданий. Общие периодические издания, наоборот, увеличивают свой тираж.

Постепенно преобладающим типом американской периодики становится еженедельная газета. «Вестник финансов, промышленности и торговли» отмечает, что «каждая американская деревушка, с населением в 300-400 душ, уже непременно имеет свою небольшую ручную типографию, в которой издается еженедельная местная газетка, содержащая местные новости, понемногу играющая в местную политику и посвящающая много места земледельческим новостям». Однако, стоит отметить, что в некоторых регионах США данный тип периодики уже не удовлетворял потребностей местного населения. Издательства подобного класса были вынуждены увеличивать количество выпусков собственной продукции, чтобы удержать своих подписчиков.

Поразительный успех данной категории американской периодики объясняется не только ростом образования среди населения, но и снижением цены на продукцию печати, что стало немаловажным фактором, увеличивающим популярность прессы. В то время как в середине XIX века цена газет составляла 5-6 центов за номер, то в начале нового столетия плата за ежедневные газеты установилась на уровне трех центов за аристократические и двух центов за демократические издания.

Характерной чертой американской прессы в содержательном плане было упрощение информационного поля, так как редакторы журналов и газет стремились удовлетворить злободневные потребности читателей. Печать становится легкой и иллюстрированной.

Составляющей частью американской периодики была беллетристика - небольшие рассказы; и публицистика - краткие иллюстрированные статьи на «злобу дня». «Вестник Европы» отмечал высокую историческую информативность данных публицистических жанров, так как они включали в себя описание важных сторон американской жизни начала XX века. Кроме того, по словам русских обозревателей, некоторые беллетристские рассказы служили «превосходным образчиком того нового настроения, которое начало все шире и шире охватывать американское общество и американскую литературу».

Наиболее известными представителями подобного литературного жанра в Америке конца XIX века были писатели - беллетристы Бюртон Харрисон, Октав Танэ, Джордж Хиббард, Ричард Хардинг Дэвис, Роберт Грант. Отличительными особенностями их рассказов, как правило, был небольшой объем, простота изложения. «Вестник Европы» отмечал, что произведения этих авторов «дают яркую картину светской жизни Нью-Йорка, каждый отдельный рассказ имеет помимо общего смысла отдельную мысль в основании, нередко очень серьезную и очень дельно и умело очерченную».

Более критичные оценки тематической составляющей американских газет давал известный немецкий писатель-романист Вильгельм Поленц. Он отмечал меркантильность редакторов прессы, сообщая: «Меркантильным целям персы соответствует и внутреннее содержание ежедневных газет. Передовых статей в них совершенно не имеется; они преподносят соус из политики, местной хроники, светских скандалов, интервью деловых известий».

Важной атрибутикой американской печати начала XX века были иллюстрации, составляя ее неотъемлемую принадлежность и являясь важным фактором распространения периодики США. «Вестник Европы» указывал на то, что «немало таких читателей, которые, только благодаря картинкам и покупают журнал, и, заинтересовавшись рисунками, прочтут ту или иную статью».

Иллюстрированный материал изменялся в техническом отношении, становясь более совершенным. Были введены качественно новые технологии и способы иллюстрирования, например, гравирование на дереве. Среди портретистов особенной популярностью пользовался русский художник Валериан Грибоедов; среди иллюстраторов-жанристов - Рейнгардт, Кастэн, Чэпин, Гибсон.

Наиболее известными периодическими изданиями Америки начала XX века, выпускаемыми достаточным количеством тиража, были: «American News Co», «Harper's Monthly», «Century». Последний являлся, по свидетельству русских обозревателей, самым распространенным литературно-научным ежемесячным журналом. «Вестник Европы» отмечал, что «его циркуляция давно достигла и перешагнула полумиллионную цифру». Объем «Century» 10 печатных листов в месяц, авторский гонорар и плата иллюстраторам-художникам составляла около 10 тысяч долларов за номер.

В течение 1894 года, на страницах журнала было помещено 394 отдельные статьи, из которых беллетристического содержания было около 175, помимо прочего редакцией были просмотрены свыше 9000 рукописей. Первым произведением, выдвинувшим «Century» на ведущие позиции, был «Великий Юг» - большая серия статей, рассказывающая о положении юга, написанная Кингом и иллюстрированная Чаманэем. Затем успех имели «История войны», «Жизнь Линкольна», «Жизнь Петра Великого» - благодаря им журнал увеличил свои тираж на сто тысяч экземпляров.

На достаточно обширной территории Соединенных Штатов Америки культурное развитие распределялось неравномерным образом. Это наложило определенный отпечаток на распространение периодической печати Америки.

В газетном и журнальном деле США отмечалась естественная концентрация в крупных центрах, при отсутствии литературной монополии. Отдел политики и новостей не был централизованным; за исключением мелких районов, преобладающее значение имели органы местной печати. Большинство штатов издавали достаточное количество подобной печатной продукции: в Род-Айленде - 33, Нью-Йорке - 79, Иллинойсе - 82, Пенсильвании - 164.

В связи с этим представляется достаточно сложным определить размеры материального вознаграждения американских журналистов различных категорий. Так, в Бостоне жалование главного редактора колебалось между 2500 и 6000 долларов.

Уровень дохода газетных репортеров Бостона составлял от 10 до 35 долларов в неделю, а корректоры получали 5 долларов. Жалования сотрудников средств массовой информации в Нью-Йорке отличались от уровня бостонских окладов. Как правило, они были несколько выше. В одной из статей «Исторического вестника» дается объяснение подобной разницы в оплате: « Это обуславливается отчасти большей дороговизной жизни в этой так называемой «метрополии Нового Света», отчасти тем обстоятельством, что в Нью-Йорке сосредотачивается цвет американской журнальной профессии. Имеется здесь несколько главных редакторов, получающих 50000 долларов в год (жалование президента Соединенных Штатов), между тем как многие из главных редакторов получают от 10 до 12 тысяч в год» [15,с.62].

Проводя анализ американской периодики начала XX в, стоит обратить внимание на формирование крупной отрасли подобной индустрии - сбор новостной информации. Редактор крупного периодического издания не имел возможности терпеливо ждать подходящих статей корреспондентов. Поэтому данный процесс включал в себя трудовую деятельность целого штата редакционных рабочих. Для сбора информации существовали агентства и товарищества. Одним из самых известных телеграфных обществ Америки начала XX в было агентство Associated Press, созданное как результат слияния нескольких конкурировавших обществ. Оно было основано на корпоративных началах.

В американской ежедневной печати рубежа XIX-XX вв. корреспонденция играла весьма важную роль. Основной функцией новостной газеты США была возможность для читателей дать полную и всестороннюю картину повседневной жизни, воспроизвести ход текущих событий.

Информационное поле газетной периодики отличалось разнообразием. Как заметил русский обозреватель в Америке Е.Н. Матросов, новостная газета освещала различные по своей природе и масштабности события «от уличного скандала и драки в питейном доме» до описания «конгресса мира и последних новостей в области политики.

По словам русского обозревателя, « американская журналистика развилась и выросла в качестве искусства угождать массам до самых крайних пределов, поставлять пищу для их предрассудков и предубеждений, вкусов и всяческой их блажи, порождаемой их самодовольным невежеством и диким самомнением». Данной точки зрения придерживался Вильгельм Поленц. Он в своем очерке «Страна будущего» писал: Чем большим ядом и злобой дышит перо журналиста, тем более поднимаются его шансы, ибо в Америке сплошь да рядом практикуется подкуп неприятных и неудобных газет».

Естественно, данное обстоятельство негативным образом сказывается на содержании статей и материалов для печати. Писатель или литературный деятель должен был обладать высокой долей конформности, подстраиваясь под принципы, мысли и чувства других людей. Недаром, «Вестник Европы» называл американскую журналистику начала XX века «интеллектуальной проституцией».

Касательно реализации американской периодики только часть журналов расходилось по годичной подписке; большинство, в некоторых случаях достигающее % от общего числа, имелось в свободной продаже. В «Вестнике Европы» отмечалось, что «в Америке нет ни одного самого незначительного местечка, ни одной железнодорожной или почтовой станции, где бы нельзя было купить любого номера любого журнала. «American New's Co», особая акционерная компания, охватывающая весь Союз, имела своих агентов на всяком железнодорожном поезде, на всяком пароходе, во всякой значительной гостинице и во всяких книжных магазинах и газетных будках страны».

Анализируя путевые заметки и социологические очерки русских обозревателей в Соединенных Штатах, отражающие состояние периодической печати и журналистики начала XX века, можно подытожить, что американская пресса развивается достаточно быстрыми темпами. Каждое из изданий стремится привлечь публику любыми возможными способами: удешевлением изданий, красивыми иллюстрациями, беллетристическими рассказами и прочим.

Однако, зачастую качество периодической продукции, было на достаточно среднем уровне из-за стремления журналистов удовлетворить потребности массового читателя. Недаром Матросов в «Историческом вестнике» отмечал, что репортер в Америке вынужден «отречься от своей личности, вечно поддакивать самодовольному и хамски напыщенному невежеству, вечно подделываться под вкусы, чувства и понятия уличной толпы». Однако журналистика как искусство продолжало свое развитие, об этом говорят данные статистики того времени о популярности ежедневных газет и ежемесячных американских журналов. Таким образом, печать США начала XX века находит своего читателя.

1.2 Переход от персонального к новому журнализму

Основным признаком "персонального" журнализма, господствовавшего в американской прессе до 90-х годов XIX века, являлся диктат газетного предпринимателя (или группы политиканов) на публикуемые в газете материалы. Таким образом, линия органа массовой информации целиком и полностью была подчинена личным или деловым интересам газетного магната. Отличительным признаком прессы того периода, была ее неразвитость - ведь это основную массу периодических изданий составляли мелкие газеты. К "новому" журнализму капиталистическая пресса США переходила в связи с появлением телеграфной информации, с укрупнением объема и усложнением газетного коммерческого бизнеса, впрочем, как и с усложнением содержания газеты. Внутри административного руководства газетного издания стали обособляться функции управления.

Таким образом внутренние и внешние события в США на рубеже нового столетия и вызвали к жизни "эпоху нового журнализма", что требовало от капиталистической прессы совершенно иные методы идеологического воздействия на читателей.

Процесс отхода от принципов примитивной "персональной" журналистики и появления "новой" происходил, разумеется, постепенно. При этом стоит заметить, что некоторые важные элементы, характерные для сегодняшней американской прессы, были взяты из практики "персонального" журнализма.

Переход прессы США от приемов "старого" журнализма к "новому" осуществлялся многими путями.

Американская пресса стала более явно, чем когда-либо в прошлом, добиваться повышения своей роли как идеологического оружия, ориентируясь на возрастающий интерес американцев к тому, что происходит в их стране и за ее пределами. Стремясь увеличить свой политический престиж в глазах массового читателя, пресса США широко развернула кампанию по "защите интересов простого человека".

На страницах газет стали приводиться примеры общественных разоблачений. А уж сенсационные факты коррупции в правительственных сферах и в высших органах партийной бюрократии - постоянно не слезали со страниц газет. С небывалой для того времени активностью средства массовой информации начали включаться в президентские избирательные кампании, откликаться на другие крупные политические события в жизни страны.

Язык, стиль, характер заголовков и иллюстраций также изменились в соответствии с задачей апеллирования к сознанию и разуму рядового читателя. Стали менее обычными личные выпады главных редакторов друг против друга. Пресса переставала выполнять роль автоматического выразителя персональных мнений "шефа" - редактора или какого-либо партийного босса.

Газета стала зависеть от влиятельных монополитических кругов, направлявших всю политическую жизнь в стране и использующих для этой цели в равной мере как партийную машину, так и машину печатной пропаганды.

Характерным признаком перехода прессы на новые методы работы явилось также и то, что фундаментальной функцией газеты становилось распространение информации. Преобладающее место в прессе стало принадлежать не прежней газете, содержавшей главным образом "вьюспейпер" (взгляды и мнения), а новой - являющейся газеты "новостей" ("ньюспейпер"). Конкретная политика газеты стала находить свое выражение не столько в редакционном мнении, сколько в тенденции и методах отбора и обработки публикуемых газетой фактов.

Таким образом, репортер становился центральной фигурой в системе органа печати при "новом" журнализме. Поэтому к нему стали предъявляться все более высокие и разносторонние требования. Характерно, что в этот период значительно усилилась тяга "представителниц слабого пола" к журналистской профессии. В 1886 г. во всей прессе США работало 500 женщин-журналистов, а уже через два года в одном только Нью-Йорке их насчитывалось свыше 200 женщин-журналистов.

В связи с тем, что свежая информация выдвинулась на первое место в газете, чрезвычайно возросли требования к оперативности отклика прессы на текущие события, причем в дальнейшем эти требования все более повышались по мере усовершенствования технических средств связи. Среди ежедневных газет США стали преобладать вечерние (т.е. выходящие после полудня), так как они могли содержать освещение "сегодняшних" событий. По этой причине многие газеты выходили два раза в день - утренний и вечерний выпуски. Последний, обычно, был рассчитан на какую-либо определенную группу читателей.

Назовем несколько имен известных деятелей американской журналистики. В 50е-80е года XIX века по стране "гремели имена" Джеймса Беннета ("Джеральд"), Хорейса Грили ("Трибьюн"), Самюэля Боулса ("Спрингфилд репабликен"), Уильяма Брайана ("Нью-Йорк пост"). Затем настал черед были Чарльза Даны ("Нью-Йорк сан"), Эдвина Годкина ("Нейшн" и "Нью-Йорк ивнинг пост"), Генри Уотерсона ("Луизвилл курьер джорнел"), подготовивших почву для перехода прессы на базис "нового" журнализма.

На базу крупного предпринимательства становилось также дело покупки места в газетах и журналах для опубликования рекламы. Посредниками между рекламодателями и газетами становились рекламные агентства. В 1917 г. большинство их объединилось в "Амэрикен ассошиэйшн оф адвертайзинг эдженсиз" (ассоциацию рекламных агентств США). Доход от рекламы стал решающей статьей дохода газет и журналов.

Законы капиталистического развития, распространяясь на прессу США как одну из отраслей экономики страны, вызвали в прессе ряд явлений, свойственных американской экономике в целом и характерных для развития США начала XX века. Важнейшим из них была постепенная и неуклонная монополизация предприятий прессы. Эта тенденция выразилась при этом не только в укрупнении масштабов газетного дела, но и в концентрации "производства информации", приведшей позднее к возникновению монополистических предприятий информационной промышленности".

Совместное действие этих и ряда других факторов породило в прессе США наряду с появлением новых газет процесс ликвидации, слияния, трестирования различных изданий периодики, особенно ежедневных и еженедельных газет. Однако процесс консолидации прессы первое время еще не приводил к общему падению числа газет и других периодических изданий (что стало характерным для более позднего периода). Наоборот, число их даже увеличилось. Изменения "населения" газетного мира до самого конца XIX века и в первом десятилетии XX века давали в общем положительный баланс, несмотря на гибель огромного числа газет-"неудачников". Одновременно возрастали тиражи газет.

Таким образом, значение проявления "нового" журнализма в 80-90-х годах прошлого века состояло в том, что пресса США становилась мощным оружием в руках американских монополистов. Правящие круги США с помощью высоко развитой печати пытались оказать максимальное влияние на американский народ. В то время американский капитализм очень нуждался в прессе, соответствующей монополистической стадии его развития и выходу его на мировую арену в качестве могучей державы



1.3 Американские газеты и журналы XX века

Американская нация - относительно молодая. Она сформировалась в конце восемнадцатого века, и большую роль в этом процессе сыграла пресса. Ценовая политика периодики намеренно занижалась, в результате чего американские газеты стоили всего цент или два. Таким образом, пресса перестала быть достоянием высших классов общества и сделалась общедоступной.

Издания умело этим пользовались. Они не только несли новую информацию, но и создавали ту или иную точку зрения, по сути, манипулируя общественным сознанием. В результате пресса Соединенных Штатов первой в мире превратилась в так называемую «четвертую власть».

Некоторые американские газеты едва ли не старше самой государственности США. Так, «Нью Гемпшир Газетт» была основана в 1756 году, «Харфорд Курант» - в 1764, а «Аугуста Кроникл» - в 1785. Старожилы есть и среди самых популярных изданий. К примеру, «Нью-Йорк Пост» - одна из крупнейших газет, чей тираж составляет около шестиста двадцати пяти тысяч экземпляров, была основана в 1801 году.

Немало способствовала популяризации периодики в стране умелая ценовая политика. В 1850 году общий тираж всех ежедневных изданий составлял два с половиной миллиона экземпляров, а еженедельников - в четыре раза больше - десять млн. Правда, на то время мастерство журналистики развивалось преимущественно в Нью-Йорке, тогда как другие газеты ограничивались простой перепечаткой статей, дополненных местными новостями.

Из монстров второй половины девятнадцатого века стоит особо упомянуть «Херальд»: эта газета в 1860 году значительно обогнала по объему тиражей знаменитую лондонскую «Таймс»! И именно Штатам принадлежит честь зарождения таких жанров, как «Желтая пресса» и журналистское расследование.

Благодаря перепечатке в местных СМИ, популярные американские газеты Нью-Йорка имели еще большее количество читателей, чем составлял их тираж. Увеличивался и ареал распространения их печатной продукции. Например, редакция «Нью-Йорк Трибьюн» утверждала, что их читают около миллиона человек, хотя тираж издания был чуть больше трехсот тысяч экземпляров.

По уверениям «Херальд», некоторые газеты владели доходами, большими, чем бюджет штатов. А потому их редакции были недоступны для манипуляций со стороны политиков. Они сами на них влияли. Издания могли привести к победе на выборах ту или иную партию или превратить какого-нибудь общественного деятеля в политический труп.

«Херальд» назвала процесс превращения СМИ в одну из ветвей власти в стране (четвертую, после законодательной, исполнительной и судебной) интеллектуальным прогрессом. Новый журнализм: желтая пресса Этот жанр мог зародиться только в Штатах и нигде больше. «Американская мечта», согласно которой простой сапожник мог стать миллионером, пробуждала интерес у огромной массы населения к личной жизни элиты.

Статьи не просто несли информацию, пусть и оперативную, они были ориентированы на пробуждение сильных эмоций (хотя по сути, повод не стоил того). Первоначально этот жанр назывался «human-interest stories» (то есть истории, рассказывающие о людях и их слабостях).

В статьях освещались криминальные новости, скандалы в высшем свете и секс. Пионерами этого жанра стали Дж. Пулитцер, возглавлявший в то время (восьмидесятые годы девятнадцатого века) «Нью-Йорк Ворлд», и У. Херст из «Нью-Йорк Джорнал».

Площадкой для скандальных статей стали такие американские газеты Большого Яблока, как The New York Tribune, «Херальд» и «Зе Нью-Йорк Сан» (воскресное приложение к «Таймс»). Журналистские расследования Фигуранты скандальных, тщательно скрываемых от широкой публики открытий называли этих репортеров «Разгребателями грязи».

Журналистам, которые проводили самостоятельные расследования, приходилось, как и папарацци для желтой прессы, проникать за ограды частных вилл и подключать для своей деятельности настоящую шпионскую аппаратуру. Но опасное занятие стоило того: публика платила за результат расследования жгучим интересом, а следовательно и деньгами. Впрочем, благодарны таким репортерам и историки.

В рамках журналистского расследования «вылезло наружу» Уотергейтское дело. Это принесло неувядаемые лавры репортеру Карлу Бенстайну.

В наше время эстафету перенял Майкл Мур, который провел собственное расследование и выпустил кинорепортаж «Фаренгейт 9/11». Также в этом жанре новой журналистики проявили себя Боб Вудворт и Томас Вулф.

Американские газеты, которые публиковали результаты таких расследований, позиционировали себя как издания, рассчитанные на продвинутого (в то время говорили «элитарного») читателя: «Зе Нью-Йоркер», «Эсквайр», «Зе Атлантик Мансли» и им подобные. Цензура в США Конечно, политические скандалы не нужны власть имущим. И в США, как и в других странах, компании, корпорации, партии и отдельные политики пытались препятствовать работе журналистов.

Американские газеты и журналы получали судебные иски по обвинению в неполиткорректности или клевете. Но главный враг прессы - это Пентагон. Известная организация «Репортеры без границ» в две тысячи третьем году обвинила военное ведомство в том, что оно чинило преграду журналистам, освещающим события в Ираке.

Бывшая сотрудница "Си-Эн-Эн" Кристина Боржессон заявила, что Пентагон пытается контролировать всю информацию, касающуюся военных. Но тем не менее уровень свободы слова и защиты журналистов в США намного выше, чем в других странах, и тем более в России.

Американская пресса и мировой экономический кризис

Но не все так хорошо. То, что не смогла сделать цензура, совершил мировой кризис. Конечно, многие агентства стали выпускать новости в виртуальном формате, но тем не менее состояние периодической индустрии сейчас находится не в лучшей форме.

Американские газеты на русском языке

В США проживает множество разных национальностей, поэтому в газетной индустрии страны этническая пресса занимает не последнее место. Выходцы из республик бывшего Советского Союза имеют возможность узнать последние новости на русском языке. Это, конечно, не ежедневники. Большинство русскоязычных изданий выходят лишь раз в месяц или в неделю.

Среди самых известных в советской диаспоре являются «Русский Дом» (выходит в Атланте), нью-йоркский «Новый Свет» и «The Dallas Telegraph». К сожалению, американские газеты на русском языке не входят в топ-десятку самых популярных изданий. Это объясняется нехваткой профессиональных журналистов и редакторов. Но прирост русскоязычной диаспоры оставляет надежду на то, что ситуация изменится к лучшему.

Самые популярные издания США

Если судить о популярности по объему тиражей, то на первом месте находится USA Today («США Сегодня»). Среди деловых людей лидером является издание The Wall Street Journal (оно так названо в честь нью-йоркской улицы Уолт-стрит, где проходит бурная брокерская и банковская деятельность).

Другие известные американские газеты в основном базируются в крупных городах, столицах штатов. Это «Лос-Анжелес Таймс», «Чикаго Трибьюн», «Вашингтон Пост», «Денвер Пост», «Даллас Морнинг Ньюз», «Хьюстон Кроникл», «Филадельфия Инквайер».

В силу традиции некоронованной столицей газетной индустрии остается Нью-Йорк. Там выходят такие «зубры» с гигантскими тиражами, как New York Daily News и New York Post. Американская газета «Нью-Йорк Таймс» Одной из самых старых газет Великобритании является The Times («Время»). Она без перерыва выходит с 1785 года.

Сейчас это издание принадлежит медиахолдингу Руперта Мердока News Corporation. По воскресным дням выходит приложение «Зе Сандэй Таймс». Чтобы снискать себе популярность прямо на старте, многие газеты позаимствовали это звучное название.

Американская газета The Times была создана 18 сентября 1851 года. С того дня она выходит без перерыва. Она была учреждена как региональное издание, а потому официальный титул ее звучит The New York Times (Нью-Йорк Таймс).

В рейтинге популярности среди американской прессы газета занимает почетное третье место (после USA Today и The Wall Street Journal). Ее журналисты сто двенадцать раз удостаивались Пулитцеровской премии, а на ее сайт ежемесячно заходит тридцать миллионов читателей. С появлением интернет-версии слоган газеты изменился. Ранее он звучал как «У нас есть все новости, которые только можно напечатать». Сейчас девиз немного иной. Он звучит: «У нас есть все новости, на которые вы только можете кликнуть».

Нужно уточнить, что под титулом «Таймс» в Америке выходит еженедельный новостной журнал. Его штаб-квартира также расположена в Нью-Йорке. Он был основан в 1923 году и с тех пор завоевал первую строчку в рейтинге популярности среди американских журналов. Его тираж в 2007 году составлял три с половиной миллиона экземпляров.



Глава 2. Анализ жанров журналистики XX века

2.1 Анализ музыкальной журналистики в XX веке

Основные тенденции конца XX - начала XXI века сводятся к неизбежному ускорению темпа жизни и общей глобализации информационного рынка. Два этих фактора рождают узкоспециализированные СМИ - издания и программы, ориентированные на конкретную аудиторию, которая готова к появлению такого рода СМИ и нуждается в предоставляемой информации. Специальная журналистика освещает разные направления, интерес к которым в обществе постоянно растёт: экономика, здоровье, медицина, спорт, история, искусство и др. Подобная сегментация позволяет отдельным слоям общества не теряться в бесконечном потоке информации и получать интересующие сведения сравнительно высокого качества.

Интересы американского молодёжного движения хиппи 1960-х, радикальной молодёжи 1970-х и любителей рок-музыки различных стилей в более позднее время создали благоприятные условия для появления и развития журнала «Роллинг стоун» («РС»).

Первый номер журнала «Роллинг стоун» вышел в свет в Сан-Франциско в бурное время, а именно в знаковом 1967 г., когда в одном месте собралось около ста тысяч американских хиппи, заявивших во всеуслышание о своей контркультуре, сексуальной революции и наступлении «Лета любви».

Движение хиппи было своего рода молодёжным протестом, которое зародилось в США, изначально в районе Хейт-Эшбери, а после плавно перекочевало в Сан-Франциско, впоследствии распространившись и на Великобританию, и на Западную Европу, став позже международным.

Модель, которую хиппи с некоторым апломбом объявили исключительной, как водится, была хорошо забытым старым. Это отметили и советские учёные: в реферативном сборнике под названием «Массовая культура и социально-культурный авангардизм в буржуазном обществе» , выпущенном под грифом «для служебного пользования», они писали: «Согласно этой утопии, община не высится над каждым её членом как внеположный его личности институт, а интериоризирована его психикой, являясь внутренним фактом сознания. Здесь напрашиваются аналогии с родоплеменной жизнью примитивных коллективов, причём эти аналогии охотно подхватываются и одобряются самими хиппи».

В 1960-х годах появилось много альтернативных СМИ на расовой и этнической основе. Боевые общины формировали собственные журналы и газеты: «Чёрная пантера» Сан-Франциско, «Голос» Нью-Йорка, «Тампа» Флориды и др. Эти издания были очень популярны среди милитаризированной чёрной молодёжи Америки. В публикациях преобладали рассуждения на тему национализма, гражданских прав, образования, чёрной воинственности и политической мобилизации. По сравнению с популярностью этих изданий, заметно упали тиражи у более консервативного «Курьера» из Питтсбурга, «Защитника» из Чикаго и «Афроамериканца» из Балтимора.

Старейшей же и наиболее популярной в этом сонме радикальных газет была нью-йоркская «Виллидж войс», один из основателей которой в 1955 г. - известный писатель Норман Мейлер. И нельзя забывать о нараставшей популярности журналов «Плейбой» Хью Хефнера, издававшегося с 1953 г., и его впоследствии появившейся некрофилической пародии «Фангория» Джо Бонэма.

Самым популярным и коммерчески успешным среди всех этих альтернативных американских СМИ стал музыкальный контркультурный журнал-долгожитель «Роллинг стоун». Это было рок-музыкальное издание, целевой аудиторией которого явилось поколение хиппи. Как справедливо отмечает американский исследователь феномена журнала «РС» Роберт Драпер, «История журнала "Роллинг стоун" неразрывно связана с музыкой и журналистикой».

Музыкальная журналистика представляет собой такой вид литературной деятельности, где главным объектом внимания становится современный музыкальный процесс. Журналы служат способом выхода музыкальной критики (оценочной мысли), аналитики, музыкального просветительства, популяризации и пропаганды, любой публицистики, направленной на музыкально культурный процесс. Творчество в любых своих проявлениях - это самая важная и сложная для осмысления составляющая музыкального процесса.

Отвергая всё рутинное и косное в конформистской журналистике США, «новые журналисты» из «Роллинг стоун» полагали, что с помощью художественного вымысла можно достоверно изобразить своё время Авторы издания привлекали выразительные средства журналистики, сочетали их с приёмами из художественной литературы, и всё для того, чтобы ярче выразить сомнения в справедливости многих американских представлений и ценностей. Для обозрения журнал нередко выбирал неочевидных героев, а в своих публикациях делал упор на аналитические материалы, эссе и авторские мнения известных журналистов и музыковедов.

Журнал способствовал формированию «новой американской журналистики», зарождению экстремально-субъективной гонзо-журналистики, а также становлению радикальной фотожурналистики, выразившейся в персоналисти-ческой портретной фотографии и обнажённой съёмке. Каноны такого фоторепортажа заложила Анни Лейбовиц - признанный американский фотограф, специализирующийся в основном на портретной съёмке.

Заметный «новый журнализм» возник в 1960-1970-х годах на стыке журналистики и литературы. На формирование этого опредёленного стиля неоспоримое влияние оказала литературная деятельность поколения битников. Считается, что идеологи битничества Дж. Керуак и А. Гинзберг не только создали множество известных и высоко оцененных произведений, но и сформировали мировоззренческие основы других молодёжных субкультур (хиппи, панков и др.). Поскольку теоретической базой для движения хиппи стала литература поколения битников (1950-е годы в США), важно понимать, что именно известные битники - Кен Кизи, Джек Керуак, Уильям Берроуз и др. - стали идеологами движения и заложили мировоззренческие идеалы хиппи и, как следствие, журналистики «Роллинг стоун».

Манифестами поколения стали автобиографические произведения, герои которых - бродяги и безумцы, выступают против обывательской философии конформизма: роман Джека Керуака «В дороге» (On the Road, 1951), поэма Алле-на Гинзберга «Вой» (Howl, 1956). Они экспериментировали с такими понятиями, как «новое видение» и «новое сознание», а в литературе зазвучала тема поиска идентичности, остававшаяся центральной во второй половине XX века.

Несмотря на то, что в США битники появились раньше хиппи и были отдельной субкультурой, наличие связи между этими течениями неоспоримо и, по мнению многих, первая субкультура органично эволюционировала во вторую: «От контркультуры - к субкультуре». Такова логика их развития. Битники - как высшая элитарная контркультура интеллектуалов снизошла в молодёжную среду (хиппи), навсегда оставшись гениальным индивидуально-творческим проектом.

2.2 Анализ жанра журналистского расследования в США в XX веке

Расследовательские материалы декларируются в США как один из главных оплотов демократии и служат своеобразным показателем качественной проверки нарушений в политике, экономике и общественной жизни страны. Работа над журналистским расследованием предполагает выход за пределы фактов конкретного дела. Выводы в таких материалах заставляют обратить внимание на разлад в работе экономических и политических механизмов, в частности, на беспорядки в государственных учреждениях и корпоративном бизнесе, которые причиняют вред обществу.

Несмотря на отсутствие общего определения и разные характеристики этого жанра, основной целью расследовательского материала на протяжении всей американской истории считался правильный и грамотный сбор материала, который в итоге «позволял бросить вызов власти и от имени рядовых граждан разоблачить политические, государственные, корпоративные, или религиозные злоупотребления властей. Это журналистика возмущения... гражданская совесть Америки». Существует множество трактовок термина.

Известный журналист, автор книги «Журналистские расследования: современные методы и техника» Дж. Уллмен говорит, что это - «материал, основанный, как правило, на собственной работе и инициативе по важной теме, которую отдельные лица или организации хотели бы оставить в тайне».

Другой опытный репортёр, преподаватель факультета журналистики Бостонского университета, занимавшийся такой деятельностью в 1980-х годах и написавший книгу «Краткое руководство по проведению журналистского расследования», Майкл Берлин, утверждает, что этот жанр представляет собой материал, «обладающий высокой новостной ценностью и большой значимостью для общества и основывающийся на множестве источников информации - людях, документах, личном наблюдении».

Бывший ведущий сотрудник лондонской газеты «Обсервер», директор компании «Индепендент пресс» в Москве Д. Рэндалл в книге «Универсальный журналист» пишет, что получение информации и есть цель журналистского расследования. «Оно игнорирует скрытность чиновников и отказ давать информацию. Выбранная тема предположительно связана с сомнительными делами или с халатностью, но доказательств этому нет».

Итак, журналистское расследование - жанр, предполагающий всестороннее и глубокое исследование малоизученной или тщательно скрываемой темы, в процессе работы над которой журналист должен всеми возможными способами добыть и обнародовать утаиваемую от общества важную информацию.

Расследование должно иметь чёткую и основанную на фактах логическую структуру, необходимо анализировать процесс возникновения проблем и предлагать пути их наилучшего решения. Таким образом, одна из целей расследования - привлечь внимание аудитории к описываемому явлению или герою публикации.

От работающего в этом жанре журналиста требуется не только хорошее знание предмета расследования, но и умение отыскать доказательства своей позиции, умение так её аргументировать, чтобы не вызывать подозрения в ангажированности и предвзятости. Для снятия подозрений и выполнения требований профессионального проведения расследования его проблема должна быть исследована и представлена в публикациях с разных, желательно со всех возможных точек зрения. Такой подход является одним из важнейших критериев достоверности расследования.

Особенность журналистского расследования как жанра заключается также в том, что у журналиста существует определённая концепция, гипотезы, которую он пытается доказать или опровергнуть. Как правило, журналист, работающий в этом жанре, предлагает какие-то свои варианты ответов на вопросы, побудившие его к расследованию, а его публикации содержат определённые выводы. Однако эти выводы не всегда явно присутствуют в материалах, часто авторы самим изложением фактов, мнений и своими комментариями пытаются привести к ним читателя, слушателя или зрителя.

Журналистское расследование имеет свою типологию. Оно отличается по способу проведения расследования и целям, который преследует журналист. Первый тип - так называемая «сторожевая журналистика» (watchdog journalism). В ней применяются те же методы работы с информацией, что и при проведении традиционного расследования, но зачастую внимание направлено на саму систему СМИ. «Распространены случаи, когда в качестве «сторожевого журналиста» выступают беспартийные группы активистов, которые стремятся разоблачить неправомерную деятельность политиков, продвигающихся через ангажированные средства массовой информации. Другой вид - это материалы, акцентирующие внимание на политических скандалах, проблемах окружающей среды и защите прав потребителей. Журналистские расследования в США классифицируются также по типу СМИ: печатные, телевизионные или интернет-расследования».

Расцвет жанра журналистского расследования в США приходится на XX век. «17 марта 1906 года президент Теодор Рузвельт придумал для этого жанра новое словосочетание «разгребатели грязи» (шискгаквгэ) вскоре прочно вошедшее в американский лексикон». Как опытный политик, Рузвельт пытался контролировать неблагоприятные для той политической системы последствия промышленной революции Америки, сохраняя существующую капиталистическую модель страны. Появившийся вид журналистики становился серьёзной угрозой: народ хотел разоблачений, а журналисты чувствовали, что в силах дать это массам. И хотя использование президентом этого слова было уничижительным, расследователи восприняли оскорбление как оказанную им честь.

Расследования «разгребателей грязи» в Соединённых Штатах имеют богатую историю. Черты этого жанра в Америке можно увидеть ещё в первой колониальной газете 1690 г. Бенджамин Харрис, работавший корреспондентом газеты «Паблик оккюрренсис», был предшественником традиций написания журналистских расследований, укоренившихся позднее в каждом американском СМИ. «В своём первом выпуске, газета изобличала «варварские» нарушения прав человека, которые испытывали на себе французские военнопленные, и прогнозировала секс-скандал, в центре которого оказался король Франции, якобы использующий свою власть для соблазнения жены сына. Четыре дня спустя, британские власти закрыли газету, и её первый номер оказался последним».

В 1735 г. журналист Джон Питер Зенгер обличает губернатора Нью-Йорка в коррупции, после чего сам был обвинён в клевете. При построении зашиты, адвокат Зенгера сформулировала кредо каждого журналистского расследования, «свобода в разоблачении и противодействии произволу власти... выражается в праве говорить и писать правду».

После американской революции «разгребатели грязи» в значительной степени стали своеобразным «тайным орудием» во время ожесточённых споров между конкурирующими политическими фракциями, которые финансировали газеты.

В первой половине XIX века журналистские расследования стали, однако, сравнительно редким явлением. Партийный характер газет того времени ограничивал возможность разоблачения незаконной деятельности оппозиционной партии, предприятий, церкви, военных ведомств влиятельных институтов. Расследования ограничивались зависимостью американских СМИ от государственных заказов на печать и читательского спроса в связи с широко распространённой неграмотностью, дисперсией населения в сельских районах и технологическими ограничениями печати.

Однако во второй половине XIX века, большинство газет сменили партийную ориентацию на коммерческую. Многие материалы стали затрагивать интересы иммигрантов и сельских работников, которые переезжали в бурно развивающиеся города и пытались научиться жить в новой среде. Журналистские разоблачения быстро стали пользоваться популярностью у публики, и активные издатели (Джозеф Пулитцер и Уильям Рэндольф Хёрст) начали специализироваться на сенсационных происшествиях.

Одно из самых важных расследований в истории американской прессы появилось в 1887 г. Автором была Элизабет Кохрейн, печатавшаяся под псевдонимом Нелли Блай. Она получила задание от главного редактора журнала «Ворлд» Джона Кокерилла разобраться в работе печально известного психиатрического госпиталя для женщин Блэквелла. Нелли Блай попала в психиатрическое отделение, притворившись бездомной Нелли Браун. Полиция нашла её блуждающей по улицам Нью-Йорка и отправила в госпиталь, где она и провела десять дней. Нелли ела испорченную еду, принимала ледяной душ и подвергалась жестокому обращению персонала. Джон Кокерилл вызволил её, и она написала свой первый разоблачительный материал. «В расследовании автор делала акцент на принудительном лечении огромными дозами морфина и хлороформа, вследствие чего пациенты действительно сходили с ума. Она детально описала мошеннические операции медперсонала и тюремные условия, в которых жили женщины».

В начале XX века, «разгребатели грязи» появились в каждой редакции, а журналистские расследования приняли национальные масштабы. «Большинство макрейкеров были талантливыми, искренними и сравнительно молодыми людьми. Они отдавались своей работе с подлинным энтузиазмом, не останавливаясь перед опасностью подвергнуться не только преследованиям в печати, но и оказаться жертвой физической расправы. Макрейкеры действовали стихийно, самостоятельно выбирая объекты расследований».

Большую роль в борьбе с этой проблемой традиционно играет журналистика, одним из важнейших жанров которой является журналистское расследование. Однако в конце XX - начале XXI века, в процессе глубокого кризиса средств массовой информации, жанр серьёзно пострадал в результате мер финансовой экономии. Журналисты-расследователи оказались среди первых, подвергнувшихся массовым сокращениям.

Причин для этого было несколько. Главной стали сравнительно более высокие финансовые затраты на проведение журналистских расследований, связанные с командировками (иногда в другие страны) и с поиском свидетелей (которые нередко требуют за информацию денежное вознаграждение); большей трудоёмкостью этого жанра, связанного с поиском, анализом и проверкой относительно крупных массивов документов и фактических данных; использованием высококвалифицированных, добросовестных и потому самых высокооплачиваемых журналистов.

Казалось, публика потеряла интерес к журналистскому расследованию, однако репортёры многих стран, в первую очередь США, нашли способ работать дальше и показывать свои материалы аудитории, заинтересованной в том, чтобы знать правду. Опыт американской журналистики, в которой происходит ныне энергичное возрождение расследовательского жанра, представляет поэтому значительный практический и теоретический интерес.

Интернет-сообщества -- новая платформа для расследовательской журналистики

Теперь, когда традиционные СМИ практически не прибегают к услугам расследователей, довольствуясь материалами новостного и развлекательного характера, журналисты по всему миру нашли способ сотрудничать и проводить полноценные расследования в Интернете, организовав сообщества или консорциумы. Сегодня любой материал расследовательского характера можно разместить на сайтах, добавив видео- и аудиозаписи. Благодаря такому новшеству пользователи Сети могут не только найти материал и прокомментировать его, но и поучаствовать в самом процессе расследования. К тому же в начале XXI века и в журналистике появился феномен «краудсорсинга» , который до этого был распространен только в бизнес-среде.

Уход расследователей в интернет-СМИ стал довольно популярен в Великобритании и в США, где этот феномен появился. Многие страны начинают открывать свои консорциумы в Интернете и сотрудничать с журналистами разных стран. Однако в России эта практика никак не приживается, поскольку в Интернете сайты о расследовательской журналистике не пользуются популярностью, а спонсорскую поддержку эта деятельность не получает. Между тем, практика использования «краудсорсинга» и интернет-сотрудничества приносит в США значительные результаты и уже помогла решить несколько проблем мирового уровня.

Одним из самых популярных сайтов журналистов-расследователей в США является интернет-ресурс Международного консорциума журналистов-расследователей (The International Consortium of Investigative Journalists) -глобальной сети, состоящей из 160 журналистов из 60 стран.

Основанный в 1997 г. МКЖР стал лучшим проектом «Центра за честность в обществе» (The Center for Public Integrity), созданного для более активного распространения по миру журналистских расследований. Журналисты консорциума сосредоточили внимание на проблемах, которые выходят за рамки национального интереса: трансграничная преступность, коррупция, а также произвол власти. Работая и добывая информацию с помощью компьютеров, экспертов «Паблик рекордс», адвокатов, а также благодаря новейшим ресурсам, самым современным инструментам и методам работы, репортёры и редакторы консорциума могут предоставить аудитории информацию в режиме реального времени по всему миру.

Для обнародования полученных данных МКЖР активно сотрудничает с ведущими СМИ по всему миру. Самые крупные расследования были переведены на 12 языков и показаны по Би-би-си и Би-би-си-уорлд ТВ, опубликованы в «Интрнешнл геральд трибьюн», «Монд» (Франция), «Эль мундо» (Испания), «Троу» (Нидерланды), «Эль паис» (Испания), «Фолья ди Сан-Паулу» (Бразилия), «Ле суар» (Бельгия), в «Новой газете» (Россия), «Сауф чайна мо-нинг пост» (Гонконг), «Штерн» (Германия), «Гардиан» (Великобритания), «Санди таймс» (Великобритания), «Прокесо» (Мексика), «Хаффингтон пост» (США), «Эйдж» (Австралия) и «Сидней монинг геральд» (Австралия).

Это уникальное сотрудничество было удостоено неоднократных премий: премия Джорджа Полка, международная премия Пресс-клуба, премия Джона Оукса, награда Общества профессиональных журналистов и журналистов-расследователей.

Одна из задач консорциума - объединить максимальное количество профессиональных журналистов-расследователей для совместной работы над проектами. У МКЖР есть сайт (icij.org), блог, страницы на Фейсбуке, в Твит-тере, Гугл+ и свой канал на ЮТьюб.

...