Шрифт как основной инструмент дизайнера

Размещено на http://www.allbest.ru

ШРИФТ КАК ОСНОВНОЙ ИНСТРУМЕНТ ДИЗАЙНЕРА

Асаева М. Р.

ФГБОУ ВПО Оренбургский

государственный университет,

Оренбург

Несомненно, шрифт имеет большое значение в жизни каждого человека. Куда бы мы не шли, чем бы мы не занимались, мы ежедневно сталкиваемся с огромным количеством печатной продукции. Это не только книги и журналы, а так же реклама, вывески, различные элементы фирменного стиля то есть работа в самых разных областях графического дизайна. Можно смело сказать, что одним из главных инструментов дизайнера допечатной подготовки является шрифт. Дизайнер лишь посредник между автором и читателем, помогающий через печатные формы наиболее полно передать содержание. Он заботится о выборе приемлемого рисунка шрифта, продумывает шрифтовой кегль, интерлиньяж, ограничивает длину строки и высоту наборной полосы, он создает комфорт для читательского глаза. Недаром в книге «Живая типографика», А. Королькова написано, что одной из важнейших задач типографского решения - приспособить его видимый ритм к внутреннему ритму человеческого организма. шрифт дизайнер допечатный

Я хочу обратить внимание на эти маленькие, но очень важные элементы графического дизайна, на которые простой обыватель не обращает внимания и даже не подозревает, что за каждой графемой стоит колоссальный труд дизайнеров-шрифтовиков. На самом деле для сотворения не просто красивой, а хорошей, качественной, грамотной гарнитуры некоторые дизайнеры тратили ни один год. Методом проб и ошибок они достигали совершенства. Сейчас шрифтам посвящено не мало книг, в том числе и переведенных зарубежных фолиантов, поэтому современные дизайнеры имеют возможность читать и благодаря полученным знаниям, создавать свои и грамотно использовать имеющиеся.

Для начала нужно четко понимать, что существуют текстовые шрифты и акцидентные. Текстовые предназначены для набора сплошных текстов, они наиболее консервативны в отношении формы. Они должны быть максимально привычными и незаметными, чтобы не отвлекать читателя от содержания текста. Обычно текстовые гарнитуры подразделяются на заголовочные и выделительные начертания. Их можно встретить в основном тексте, и служат они для привлечения внимания к заголовку или какому-либо фрагменту текста. От основного текста они отличаются жирностью или контрастностью, и предназначены для более крупных кеглей, начиная с четырнадцатого. Акцидентные же шрифты или как их еще называют декоративные предназначены для привлечения внимания человека. Обычно их используют в крупных кеглях.

Но не зависимо от того, какой шрифт, акцидентный или текстовый, к нему применяется ряд важных требований как к элементу оформления. Он должен быть:

- удобочитаемым,

- технологичным,

- экономичным,

- и обладать художественными достоинствами.

Удобочитаемость

Удобочитаемость текста проявляется в свободном скольжении глаза по строке, легкому переходу на другую строку, быстрым отыскиванием нужного абзаца, это достигается благодаря хорошей различимости графем шрифта. Читая такой текст, человек дольше не утомляется, а скорость чтения повышается. Но как показывают исследования, для человека наиболее удобочитаемый шрифт является тот, к которому он привык и даже, казалось бы, абсолютно не читаемая фрактура не вызывает ни каких затруднений у людей, которые к ней привыкли. Но все же есть ряд условий, который влияет на удобочитаемость. Это длина строки, ширина междустрочных пробелов, четкость отпечатка, цвет краски и бумаги, размер и рисунок шрифта. Для взрослого человека при длине строки 5Ѕ -6 кв. и шрифтом с высотой очка 1,7-1,6 мм., размер кегля составляет 10 пт.

Простота и ясность форм, отсутствие сложных элементов в рисунке шрифта так же повышает удобочитаемость. Не даром в основу букв положены простые геометрические формы - треугольник, круг, квадрат.

Так же большое значение имеет толщина основных штрихов и расстояние между ними. Наиболее удачным считается толщина основных штрихов 0,3-0,35 мм., а ширина очка должна составлять 4/5 его высоты. Шрифты с умеренной контрастностью читаются легче, чем шрифты с резким контрастом или без контраста вовсе. Это объясняется тем, что в шрифте с сильным контрастом соединительные штрихи очень тонкие и могут плохо пропечататься. А шрифт с отсутствием контраста слишком монотонен.

Наличие не длинных засечек так же упрощает беглое чтение, потому что засечка очерчивает букву и они выделяется на фоне бумаги, формируя четкие грани строки. В то время как длинные засечки забивают контур буков и глазу тяжело его определить.

Однако для ребенка, который не обладает навыками беглого чтения и только учиться распознавать буквы, отсутствие контрастности и засечек повысят удобочитаемость.

Технологичность

Под технологичностью понимают возможность шрифта давать наиболее четкие отпечатки. При печати хорошо воспроизводятся шрифты с умеренной контрастностью или с отсутствием контрастности, потому что при резкой контрастности тонкие дополнительные штрихи могут просто не пропечататься.

Так же хорошо воспроизводится шрифт с широким внутрибуквенным пространством, так как буквы с узким просветом искажаются сильнее.

Лучше выбирать шрифт с короткими засечками или вовсе без ник, длинные засечки почти сливаются и быстро забиваются краской, поэтому отпечаток получается не отчетливым.

Экономичность

Экономичность шрифта определяется тем, сколько символов поместиться на единице площади. Поэтому правильно подобранный шрифт может уменьшить расход бумаги и объем многих типографских работ. Достичь это можно путем уменьшения ширины шрифта либо его кегля. Но слишком узкий или маленький шрифт снизит удобочитаемость, а это не допустимо. Нужно выбирать шрифты с широким очком, чтобы даже при сильном уменьшение текст хорошо читался.

Художественные достоинства

Из вышеперечисленных пунктов мы видим, что для удобочитаемости, экономичности и технологичности большое значение имеет рисунок шрифта, т.е. его художественное достоинство. Шрифт, который отвечает эстетическим требованиям не просто построен с помощью циркуля и линейки, но и с учетом зрительного восприятия, а точнее с оптическими иллюзиями.

Например буквы с округлыми элементами визуально воспринимаются меньше чем буквы без них. Поэтому такие графемы как З, О, С, У, Э, а, б, е… отстраиваются чуть-чуть крупнее. Аналогичная ситуация и с заостренными элементами. Интересно, что человеческий глаз идеально выстроенные круги и квадраты воспринимает немного вытянутыми по горизонтали.

Вертикальную линию он видит тоньше, чем эта же линия, но под наклоном. Это объясняется привычкой читать по горизонтали, поэтому наклонные штрихи в шрифтах делают тоньше.

В местах соединения вертикальных и наклонных штрихов возникает видимое увеличения толщины штриха. В этих случаях приходиться отступать от прямых линий. Если шрифт одинаковой толщины, то округлые его элементы будут казаться тоньше, поэтому их толщину нужно увеличивать.

Вышеизложенная информация позволяет нам рассуждать о шрифтовых формах. На мой взгляд, на сегодняшний день наиболее удачными являются следующие шрифты:

- Baskerville, автор гарнитуры Джон Баскервиль. Многие шрифты продающиеся под этим именем похожи по начертанию, но из-за отсутствия капителей и минускульных цифр теряют дух оригинала.

- Bodoni, спроектирован Джамбаттистом Бодони один из самых плодовитых дизайнеров, за свою жизнь он создал сотни разнообразных шрифтов. Отличительной чертой Бодони являются тонкие не скругленные засечки, круглые каплевидные элементы, вертикальные оси овалов, закрытая апертура, высокая контрастность и преувеличенная модуляция штрихов.

- Caslon, автор Уильям Кэзлон, он спроектировал и нарезал много прямых, курсивных и нелатинских шрифтов.

- Garamond, спроектировал Клод Гарамонд, его шрифтам характерны гуманистический наклон осей, умеренный контраст и длинные выносные элементы.

- Minion, спроектирован Робертом Слимбахом. Разработаны капитель и минускульные цифры, причем для всех имеющихся прямых и курсивных начертаний.

- Officina, вдохновленный формами машинописноых шрифтов его спроектировал Эрик Шпикерман. Это узкий и простой текстовый шрифт, существует аналогичный без засечек. Кириллические версии были спроектированы в 1994 году Тагиром Сафаевым.

- Palatino, спроектирован Германом Цапфом. Как шрифт, пользующийся огромным успехом, он больше других страдает от пиратства. В своих подлинных воплощениях Palatino - прекрасно сбалансирован и изящен.

- Flora - это настоящий гротесковый курсив без засечек, спроектированный Герардом Унгером.

- Future спроектирован Паулем Реннером. Хоть шрифт и геометричен, это один из самых гармоничных и ритмичных гротесков. Его пропорции грациозны и гуманистичны.

- Kabel спроектирован Рудольфом Кохом. В оригинальном рисунке Коха у более светлых начертаний Kabel очень мелкое очко строчных, в то время как у жирного начертания очко крупное. Шрифт был перерисован в 1986 году так, чтобы очко строчных было одинаково крупным во всех начертаниях. Сейчас обе версии существуют в цифровом виде.

- Laudatio спроектирован Фридрихом Попплем. Нечто среднее между антиквой и гротеском. Концы основных штрихов расширены, а в строчных знаках окончания верхних выносных элементов, где в обычной антикве или курсиве с левой стороны расположена верхняя засечка, скошены и расширенны влево. Очко строчных очень крупное, но открытое.

- Optima спроектирован Германом Цапфом. Толщина штриха сильнее изменяется в Optima, чем в Laudatio, но степень его расширеня к концам меньшая. Optima - гротеск более чистой формы по сравнению с Laudatio.

- Lazurski неогуманистический шрифт, спроектированный русским книжным дизайнером Владимиром Лазурским. Шрифт был выпушен в 1962 году.

Перечисленные шрифты относятся к текстовым.

Акцидентных шрифтов огромное множество и подбирать их необходимо осторожно, опираясь не только на требования к шрифту, но и учитывать историческую и национальную принадлежности. Нужно знать для какой аудитории он будет работать - шрифт для молодежи будет сильно отличаться от шрифта предназначенного для пожилого возраста. Необходимо, чтобы шрифт и изобразительная часть дружили между собой. Если плакат или баннер выполнен в шутливой игровой форме, значит ему подойдет соответствующий шрифт.

Возможно, данная статья поможет начинающим типографам или людям не связанных с дизайном выбрать нужную гарнитуру, но не стоит забывать, что в искусстве аксиом не существует и в разные эпохи каноны красоты были разные.

Список используемой литературы:

1. Корольков, А. Живая типографика / А. Корольков. - М. : IndexMarket, 2008. - 224 с. - ISBN 978-5-9901107-1-7.

2. Шпаковский, Ю. Ф. Шрифты. Справочное пособие дизайнера / Ю. Ф. Шпаковский. - Минск : Харвест, 2006. - 336 с. - ISBN 985-13-8857-2.

3. Брингхерст, Р. Основы стиля в типографике : пер. с англ. / Р. Брингхерст. - М. : Издатель Д. Аронов, 2006. - ISBN 5-94056-014-8.

Размещено на Allbest.ru