Анализ систем МКО

Основные колориметрические системы цветовых пространств Международной комиссии по освещению, используемые в телевидении. Сравнительный анализ цветовых пространств. Соотношение размеров эллипсов Мак Адама для различных цветовых систем, их достоинства.

Рубрика Журналистика, издательское дело и СМИ
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 11.03.2018
Размер файла 929,7 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru//

Размещено на http://www.allbest.ru//

Поволжский государственный университет телекоммуникаций и информатики

Анализ систем МКО

Ложкин Л.Д.

Кузьменко А.А.

Со временем развития цветного телевидения было разработано достаточно большое количество различных систем цветовых пространств с координатами для измерения цвета, такие как RGB, XYZ (МКО-31), МКО 1960 (u,v), МКО LAB(u*, v*), LAB(a*, b*) и так далее, но в чём причина такого разнообразия цветовых пространств, в чём же отличия и к чему стремятся учёные создавая такое разнообразие цветовых пространств. В данной статье рассмотрены основные колориметрические системы цветовых пространств МКО используемые в телевидении, переходы между пространствами, а также достоинства и недостатки той или иной системы.Также представлен сравнительный анализ этих цветовых пространств и выбрана наиболее равноконтрастная цветовое пространства, основываясь на сравнении эллиптичности эллипсов Мак Адама в различных цветовых пространствах.

колориметрический освещение телевидение цветовой

Система координат RGB (МКО-31)

Данная система координат является исходной точкой построения других колориметрических систем цветовых пространств и использует реально существующие цвета, а именно R (Red) - красный, G (Green) - зелёный, B (Blue) - синий.

Данная система построена на кривых смешения цветов RGB, экспериментально полученной в 1931 году двумя независимыми учеными Райтом (США) и Гилдом (Англия)[3]. Их экспериментальные данные были в хорошем согласование и как следствие их удалось усреднить и интерпретировать как кривые сложения цветов для стандартного наблюдателя. Кривые полученные Райтом и Гилдом обозначаются как , , . На рисунке 1 представлены кривые смешения RGB:

Рисунок 1. Кривые сложения цветов RGB систем координат при R=700нм, G=546.1нм, B=435.8нм по Райтеру и Гилду[3].

Недостатком данной системы было то, что у кривой сложения красного было отрицательное значение координаты цвета, это видно из рисунка 1 в диапазоне длины волны 435.8нм- 546.1нм. Также данная система не охватывает спектральные и пурпурные цвета.

Система координат XYZ МКО-1931

Данная система координат была введена для того, чтобы избежать отрицательных значений кривых сложений. Для этого кривые сложения RGB были подвергнуты линейному математическому преобразованию, в результате чего были получены новые кривые сложения , , . Данные кривые получили название кривые сложения цветов стандартного колориметрического наблюдателя МКО 1931г. и представлена на рисунке 2:

Рисунок 2. Кривые сложения , ,  МКО 1931[1].

Цвета X, Y, Z в отличие от R, G, B реально не существуют и играют лишь вспомогательную математическую роль.

Переход от основных цветов RGB к XYZ происходят в соответствие с рекомендацией МКО по следующим формулам[5]:

 

Или используя матрицы:

 

где R, G, B - это основные цвета с длинами волн R=700нм, G=546.1нм, B=435.8нм[3].

Вычисления в данной системе координат производятся путём измерения интенсивности света в зависимости от длины волны л во всем видимом участке спектра Ф(л), после чего производятся вычисление интегралов по формулам[2]:

В реальности интегрирование заменяют сложением с шагом Дл:

Далее находится модуль цвета M=X+Y+Z после чего координаты цветности определяются как:

 

При этом получается следующее соотношение:

 

График цветностей системы МКО XYZ 1931 представляет собой прямоугольный треугольник, катеты которого координаты x и y, а гипотенуза z, но т.к. координату z можно вычислить по формуле (6), то ей обычно пренебрегают. Также на график наносится линия спектральных и пурпурных цветов, что представляет собой охват цветного человеческого зрения[2]. На рисунке 3 изображена система МКО 1931:

Рисунок 3. График цветностей XYZ МКО 1931г.

Недостатком системы XYZ МКО 1931г. является то, что в диапазоне длин волн от 380нм до 460нм значения функции сложения цветов были слишком малыми, вследствие чего МКО приняла решение повторить эксперименты Райта и Гилда.

Система координат МКО-1960

Новые кривые сложения были найдены на основе многократных опытов, которые были проведены Стайлсом и Берчем (Англия), Сперанской (СССР). Опыт, проведённый ими, отличался от опыта 1931г. тем, что угол зрения при уравнивании цветов был не 20, а 100[2].

Данные полученные в ходе экспериментов были хорошо коррелированны со старыми, отсюда и было принято решение использовать обе системы. При этом МКО рекомендовало кривые 1931г. к использованию при оценивании небольших по размеру цветовых образов, а кривые 1960г. при оценивании больших по размеру цветовых образов.

Рисунок 4. Цветовой локус системы стандартного колориметрического наблюдателя МКО 1931г. и 1960г. (пунктир).

Существенным недостатком цветового пространства XYZ МКО являлось то, что одинаковым изменениям координат цвета не соответствует равнозначные изменения цветовых ощущений, т.е. ощущения при изменении координат между двумя соседними точками в одной области цветового пространства будут более заметны, чем при изменении координат в другой области цветового пространства. Данный недостаток выявился в ходе экспериментов Мак Адама, в ходе которых он четко показал, что изменения координат цвета по ощущению наблюдателя различны для различных областей и имеют форму эллипса, а не круга. Данные эллипсы получили название эллипсы Мак Адама и представлены на рисунке 5 в системе XYZ МКО 1931. Из-за этого недостатка ученые начали разработку равноконтрастных цветовых систем.

Рисунок 5. Эллипсы Мак Адама, на графике МКО(x,y) 1931г. (для наглядности эллипсы увеличены в 10 раз).

Система МКО 1960 (u,v)

Из-за недостатка цветового пространства МКО(x, y)-1931 были начаты поиски решений для устранения данного недостатка. Впоследствии было выяснено, что избежать этого невозможно, а лишь свести их к минимуму.

В ходе многочисленных дискуссий МКО в 1960 году временно утвердило равноконтрастный цветовой график разработанный Мак Адамом и получившим название МКО 1960 (u, v).

Переход от координат МКО(x, y) к МКО (u, v) производился по следующим формулам[1]:

  

На рисунке 6 представлена полученная система с нанесёнными эллипсами Мак Адама:

Рисунок 6. Система МКО (u, v) 1960 года с эллипсами Мак Адама

Как видно из рисунка данная система также не была лишена недостатков так, желтые, оранжевые и красные линии были заметней сжатей по сравнению с другими.

Система МКО 1964 (u', v')

Из-за недостатков системы МКО(u, v) она была подвергнута модификации введением новых координат u' и v'. Перерасчёт был осуществлен по следующим формулам:

  

Рисунок 7 Цветовое пространство МКО (u', v')

В связи с тем, что цветовое пространство МКО (u', v') не полностью решила данную проблему, было решено подвергнуть её дальнейшей доработки.

Система МКО LAB(u*, v*) и LAB(a*, b*)

В 1960 году МКО приняла решение о расширении системы МКО (u`,v`) до трёхмерного цветового пространства. Для этого была введена новая координата W*.

Перерасчёты были произведены по следующим формулам:

где u0 и v0 - цветности опорного белого света и  .

Полученное цветовое пространство было равноконтрастным и стало называться МКО LABUV (W*U*V*), но уже в 1976 году было предложено две её модификации[4]:

  

И

где  и  - цветности излучателя белого света, , ,  - его цветовые координаты и  .

Если , то 

Если , то 

Если , то 

где  и 

В модифицированных системах в функцию L* в явном виде был введён коэффициент яркости Y0 белого излучателя, также константа 17 была заменена на 16 с целью того, чтобы при Y0 = 100 значение функции L* тоже приближалась к 100.

Отличие системы LAB(a*, b*) от системы МКО LABUV состоит в том, что она является криволинейными равноконтрастным преобразованием системы МКО XYZ, т.е. прямые линии, построенные в системе МКО XYZ, будут кривыми после переноса в систему LAB(a*, b*).

Для удобства использования в систему МКО LAB(a*, b*) была трансформирована из прямоугольной в полярную с введением цветового тона (НО) и насыщенности (С*):

На графике координата НО определяется углом, а С* - радиусом относительно центра координат.

 

а) б)

Рисунок 8. График цветового пространства LAB(a*, b*) в полярных координатах С*НО (а) и цветовое тело системы LAB(a*, b*).

Анализ рассмотренных систем

При рассмотрении цветовых систем было сказано, что они не идеальны. Давайте же рассмотрим их различия.

Большая часть цветовых систем старалась приблизиться к равноконтрастной, так что рассмотрим отношения площадей эллипсов Мак Адама для каждой из систем. Для нахождения площадей эллипсов были оцифрованы двадцать пять эллипсов Мак Адама и представлены в таблице 1[2]:

Таблица 1. Соотношение размеров эллипсов Мак Адама для различных цветовых систем.

Цветовая система

Отношение площадей эллипсов Мак Адама

Величина порога цветоразличения

Эллиптичность,

е

МКО 1931 (RGB)

158.8

0.0146

24

МКО 1931 (x,y)

83

0.0059

25.9

МКО 1960 (u,v)

7.2

0.0038

2.2

МКО 1964 (u',v')

228.8

4.9275

13.9

МКО LAB (a*,b*)

22.8

3.0624

15.4

 

Как видно из таблицы наиболее равноконтрастным цветовым пространством является МКО 1960 (u,v), в связи с тем, что её эллиптичность меньше чем у остальных. От сюда значит, что эллипсы Мак Адама наиболее сильно приближены к окружности (при эллиптичности равной 0 эллипсы это окружность, т.е. эллиптичность это отношение максимального радиуса к минимальному с вычитанием единицы).

Литература

1. Ложкин, Л.Д. Дифференциальная колориметрия в телевидении [Текст]: автореф.дис. … д-ра тех. наук / Л.Д. Ложкин - Санкт-Петербург, 2014.

2. Ложкин, Л.Д. Цвет в телевидении [Текст] : учеб.пособие для вузов / Ложкин Л.Д. - Самара, 2016.

3. CIE (Commission Internationally de 1'Eclairage). Publication N. 15.2, Colorimetry.Official Recommendations of the International Commission on Illumination, Second edition. [Text]/ Vienna, Austria. Central Bureau of the CIE. - 1986.

4. М. R. Luo, G. Cui and B. Rigg. The Development of the CIE 2000 Colour Difference Formula: CIEDE2000. Colour Imaging Institute University of Derby, UK.

5. Wright W.D. Researches on Normal end Defective Color Vision. [Text]/ W.D. Wright// London. H. Kampton. -1946.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Обоснование аспектов цвета и его использование в типографике. Гармония цвета как сочетание близлежащих тонов в пределах одной-двух красок и исключение цветовых диссонансов, образующих парные противоположности. Воздействие цвета на физиологию человека.

    реферат [131,6 K], добавлен 06.02.2012

  • История развития сферы тележурналистики. Особенности процесса подготовки и создания авторской программы на российском телевидении. Анализ авторских программ на телевидении. Роль индивидуальности журналиста в успешности подхода и организации программы.

    статья [30,2 K], добавлен 10.05.2010

  • Особенности проведения репортажа на телевидении, понятие репортажа. Классификация жанров этой деятельности на телевидении. Специфика тематического репортажа как жанра на телевидении. Передача "Профессия - репортер" - пример серии тематических репортажей.

    дипломная работа [62,2 K], добавлен 27.12.2011

  • Информационные жанры на телевидении. Специфика новостного сюжета. Сюжеты Ирады Зейналовой: динамичность, актуальность, достоверность. Анализ сюжета выбранного автора. Этапы подготовки и создание сюжета. Сценарий информационного сюжета. Анализ работы.

    курсовая работа [72,5 K], добавлен 07.04.2017

  • Анализ специфики телевизионных новостей. Структура выпуска новостной программы. Особенности языка информационной программы. Сравнительный анализ новостных программ "24 часа" и "Сегодня" на белорусском телевизионном канале "СТВ" и российском - "НТВ".

    курсовая работа [176,9 K], добавлен 03.04.2016

  • Тематический и эмоциональный реализм устного комментария. Частные случаи практик комментирования на телевидении. Анализ расшифровки видеозаписей, содержащих спортивный комментарий, видеозаписей телевизионных шоу, рекламных роликов, программы новостей.

    дипломная работа [105,3 K], добавлен 31.10.2016

  • Сравнительный анализ информационных программ базового приема. Жанры художественной публицистики. Изобразительно-выразительные средства экрана, принципы съемки. Творческие профессии на телевидении. Редактор (продюсер) - организатор творческого процесса.

    шпаргалка [1,0 M], добавлен 09.09.2010

  • Анализ становления и развития развлекательного телевещания как специфического вида творческой деятельности. Особенности типологии развлекательных программ на российском телевидении. Роль ведущего в вечернем ток-шоу на примере программы "Вечерний Ургант".

    дипломная работа [1,7 M], добавлен 11.07.2015

  • Анализ телевизионного вещания отдельно выбранных телеканалов и выявление общей оценки положения нравственности на телевидении. Рассмотрение преподношения аудитории сцен насилия, секса, драк и временные рамки для трансляции передач содержащих такие сцены.

    реферат [72,4 K], добавлен 11.11.2010

  • Роды, виды и жанры журналистики и типология рекламных сообщений. Жанровая характеристика и специфические особенности рекламы в СМИ: на радио, на телевидении, в печатной прессе и в сети Интернет. Сравнительный анализ журналистских и рекламных жанров.

    дипломная работа [81,3 K], добавлен 25.03.2011

  • Исследование истории появления и развития политического ток-шоу на российском телевидении. Тематический анализ политического ток-шоу. Структурная характеристика ток-шоу, его цели и задачи. Ценностные ориентации и телевизионные образы телеведущих.

    дипломная работа [587,1 K], добавлен 12.06.2021

  • Авторское право и плагиат. Примеры плагиата на телевидении. Закупка телевизионных форматов на международных телевизионных рынках. Анализ факторов, необходимых для создания успешной адаптации зарубежного телевизионного формата на примере популярных шоу.

    дипломная работа [2,0 M], добавлен 25.01.2017

  • Знакомство с теоретическими основами современных новостных программ. Программа на телевидении как результат труда многих специалистов. Характеристика телеканала "Импульс - Новый Уренгой", анализ особенностей планирования и подготовки новостной информации.

    курсовая работа [67,4 K], добавлен 18.05.2016

  • Понятие и признаки реалити-шоу. Программа "Битва экстрасенсов" как шоу на современном телевидении и как пример развлекательной журналистики. Журналистская этика на современном телевидении. Оценка этических нарушений в программе "Битва экстрасенсов".

    курсовая работа [63,5 K], добавлен 22.08.2017

  • Анализ внутренних общественно-политических событий РФ, международной проблематики, содержащейся в статьях газеты "Труд". Отличительные черты, плюсы и минусы по отношению к другим российским и зарубежным СМИ. Язык, характер публикаций и целевая аудитория.

    реферат [15,1 K], добавлен 10.10.2014

  • Специфика и подходы к освещению техногенных катастроф в печатных средствам массовой информации. Подход к освещению атомного взрыва на Чернобыльской АЭС. Тематические и жанровые особенности. Взаимодействие власти и прессы в условиях техногенной катастрофы.

    дипломная работа [6,2 M], добавлен 08.07.2014

  • История развития шрифта в печатной продукции, его классификация. Функциональные особенности программ верстки Adobe Page Maker и QuarkXPress4.1. Составляющие рабочего места верстальщика. Сравнение стоимости оборудования различных издательских систем.

    дипломная работа [200,2 K], добавлен 09.07.2010

  • Историческое развитие и становление системы жанров на отечественном телевидении. Особенности бытования различных жанров государственного, коммерческого и общественного вещания в советский и постсоветский периоды, выявление их отличительных особенностей.

    курсовая работа [54,4 K], добавлен 23.04.2011

  • Связь медиапланирования и маркетинговых задач. Достоинства и недостатки наружной рекламы как рекламоносителя. Достоинства и недостатки журналов и газет как рекламоносителя. Характеристика аудитории различных видов печатных, электронных СМИ и телевидения.

    шпаргалка [250,6 K], добавлен 12.04.2009

  • История первых электронных СМИ Пскова. Создание информационных агентств, определение их эффективности. Применение сетевых версий газет и телеканалов региона как новых технологий. Сравнительный анализ традиционных и электронных средств массовой информации.

    курсовая работа [24,1 K], добавлен 01.06.2014

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.